人与老虎的电影有哪些

① 一个人和一只老虎打架,最后用棍子扎死老虎的是什么电影

你说的是不是印度电影《打虎英雄穆卢干》（2016）

英文名《Pulimurugan 》

② 一部电影外国的,挺感人的,中文名好象叫两兄弟,里面还有一只老虎

难道是《两只老虎》？
片名：Two Brothers/Deux frères
译名：两只老虎/虎兄虎弟
类型：动作/动物/冒险/剧情
语言：英语 片长：109分钟
级别：PG(轻微的暴力)
发行：环球电影公司Universal Pictures
国家：法国/英国
上映日期：2004年4月7日-法国/6月25日-美国/10月9日-中国
演职人员
导演：让-雅克·阿诺Jean-Jacques Annaud
主演：盖·皮尔斯Guy Pearce
让·克劳德·德夫斯Jean-Claude Dreyfus
克里斯坦·克莱维阿Christian Clavier
菲丽帕·里罗伊Philippine Leroy-Beaulieu
剧情梗概
这是一个有关两只老虎的故事。
影片要追溯到上个世纪20年代的法属殖民地印度支那，声名狼藉的英国猎手艾丹·迈克拉里(盖·皮尔斯)本以猎取象牙为生，但却在一次猎杀行动中发现了老虎一家，这对他们来说简直是一场意外的收获。在捕杀了幼虎戈莫和桑哈的父亲后，尽管幼虎的妈妈曾经两次试图救回她的孩子，但是残酷的命运还是将这对双胞胎虎兄弟分开了。
戈莫和桑哈，一个羞怯而温和，一个粗暴而凶猛。分开后凶猛的哥哥戈莫被卖到了马戏团，在那里，思乡病与被圈养在笼子中的生活掳走了戈莫的锐气。而温和的弟弟桑哈处境则稍好一些，成为了当地法籍长官尤因·诺曼丁(让·克劳德·德夫斯)那孤单的儿子拉奥(弗雷迪·海默)的宠物与玩伴。诺曼丁打算把附近的丛林发展成旅游景点，但是这必须要得到他的上级(欧安·纽因)的同意，于是这个家庭将桑哈送去培养成“斗士”参加比赛，取悦他的上级。
当两只老虎长大成熟后，它们再次相遇，只不过这一次他们不再是兄弟而是敌人……最后，两只老虎逃出了牢笼，回到了丛林。但是它们却对当地的村庄构成了潜在的威胁，诺曼丁派迈克拉里去把它们杀掉，可当迈克拉里看见这两只老虎快乐地回到属于它们的那片丛林时，他再也不能下手，不能允许自己完成任务，于是，他把戈莫和桑哈留给了属于它们的命运，转身离去。
影片主创
“唯小孩与动物不能合作”，这是你在好莱坞经常能听到的一句话，但似乎《两只老虎》的导演让-雅克·阿诺对此充耳不闻，这也便宜了我们这些影迷。阿诺的上一部影片是投资巨大却毁誉参半的影片《兵临城下》，从他的第一部电影到现在已经快30年了，但这仅仅只是他的第十部影片。他在影片创作上的严谨态度使他更愿意把更多的时间花在一部影片而不是一部接一部的流水作业上。他拍摄过一部表现动物的影片，为他带来巨大声誉的《熊的故事》，那一次他创造了票房奇迹，满盆满钵地赚了1.3亿。他也拍摄过一部反映印度支那的影片，我们熟悉的《情人》，这一次，他带来的是一部关于两只老虎在印度支那的故事。
在他的导演生涯中，与凯撒奖有过三次亲密接触。1981年《火的战争》获得了最佳影片，1986年他拍摄的第一部英文电影《玫瑰的名字》获得了最佳外语片，1989年《熊的故事》获的了最佳影片和最佳导演。它被认为是迄今为止让雅克阿诺最成功的影片。也正因如此他的第二部动物题材影片格外受到瞩目，但就目前评论界的声音来看，失望的情绪更大一些。但观众的反响十分热烈，影片一上映就登上了法国票房榜的冠军。
澳大利亚男星盖·皮尔斯2000年时以《记忆碎片》中的表演突破了自己以往的角色，也征服了观众，其后他又参演了《时光机器》《新基督山伯爵》《记忆的呼喊》，在让-雅克·阿诺的新片中他把两只老虎的命运连在一起。虽然影片并不需要什么高超的演技，但他的气质出现在之那的丛林里并得到女人的垂青是让人信服的，无论与影片与老虎还是与环境，都和谐默契。再一次惊叹让-雅克·阿诺的选角眼光，从梁家辉到裘德·洛再到盖·皮尔斯，从不失手。
幕后轶事
其实我们都知道，影片的真正明星是两只老虎。拍摄完这部影片之后，导演让-雅克·阿诺继成为熊专家之后又几乎成了老虎专家，因为与它们朝夕相处了半年之久，为了更好的进行拍摄工作，就要了解他们的习性和生活状态。影片拍摄周期长达6个月，又是在亚热带的丛林中进行，遇到的困难不计其数。别的不说，光是在炎热的气候下的坎坷不平又狭窄的山路上运送这些老虎就够剧组头痛的了。
与真实的演员一样，大牌明星是有替身的，我们的主角也不例外。这两只老虎有三名替身。除了危险的镜头以外，有些平常的镜头它们也用替身。因为拍摄地点的艰苦条件和影片主角的特殊性，拍摄工作进行的十分缓慢。人可以顶住疲惫持续作战，但老虎不行。它们工作4或5个小时后就要休息6个小时甚至更长的时间。这时替身就要上场了。有的时候两只老虎的不同镜头甚至是由一名替身完成的。有的老虎可以完成危险动作，但是不会表现威风凛凛，有的老虎近镜头时毛发十分美丽，但它未必会作出温情的一面。因此影片可以说是五只老虎交替上阵，你看到的镜头集中了它们的优点。至于能否看出破绽，就看你的本事了。就像《人猿星球》或是《肥佬教授》的拍摄现场，化妆师是最忙碌的人一样，驯兽员的工作量可想而知。不知是不是怕受到动物保护组织的怀疑，阿诺强调，虽然影片中有一些危险镜头，但我们的动物主角从未真正涉及这些危险。比如两场关于火的戏，老虎离火可是好远着呢。现在的科技水平，搞店这点小玩意，容易的很。
除了5只成年老虎，还有几只小老虎，它们深受演员和工作人员的欢迎。尤其是一只小老虎。雅克称赞他十分专业，有一场它和小主人公睡觉的戏。导演喊开始它就闭上眼睛，导演喊停，它立刻挣开眼睛，几次下来连真人演员都不得不佩服它的适应能力。
此外，依我一个俗人的眼光来看，影片的原创音乐十分不错。英国作曲家Stephen Warbeck的名气当然没有他的一些好莱坞同行那么大，但他在2000年为影片《比利艾略特》创作的音乐却是很多人的最爱，他出名的作品并不多，除了以外，恐怕就是1998年那部让人十分不服气的《莎翁情史》了。
影片花絮
异域色彩：电影于2002年开始拍摄，在柬埔寨、泰国、法国三地取景，拍摄地点主要在暹粒的吴哥窟、女王庙，还包括磅湛、磅清扬、腊塔纳基里、茶胶几地。异域风情为这部电影增添了不少的神秘色彩，也吸引了不少观众的眼球。
拒绝技术：在这部表现凶猛动物的电影中，导演更加倾向于使用受过训练的老虎，而不是看似完美的CGI技术，只为给观众一种仿佛在现场一般的真实感。还有盖·皮尔斯主动请缨与一只成年虎一起拍摄，要知道，通常这样的场景都是分别拍摄的。并且让-雅克·阿诺大量地使用DV拍摄，这样老虎运动的细节就可以完美的表现出来了。
仍是默片？：在《熊》那部情节简单却生动感人的片子中，让-雅克·阿诺从动物的视角出发去表现，少有对话，所以影片几乎成了“默片”。这次影片转向另一块大陆上的另一种动物，添加了许多人物角色，所以也就多了不少的对白。
人性动物？：阿诺并没有把片中的两只老虎描写成迪斯尼动画世界中通常出现的那些具有人的特质的动物。而且由于两只老虎是双胞胎，难以分辨，导演用在虎颈上佩戴饰物来区分戈莫和桑哈。
影片评价
让-雅克·阿诺在这部影片中把可爱的动物、可恶的猎人、异域的风情，当然还有一个完美的结局组合在一起，献给了观众再一部动物作主角的大片。看着幼虎们嬉戏玩耍，就像是在看国家地理频道的动物纪录片，但显然电影想表达的东西更多，它也的确容易让我们想到“友谊的力量、兄弟的情深”这样的主题。
相对于老虎的表演来说，人则显得有些木讷，也许是过于简单的剧本的原因，也许是这样一部表现动物的电影根本就不需要多少人的表演。所以有人会说，壮观的视觉效果并不能掩饰一个缺乏惊喜的故事的呆板之处。

楼上的我说的是外国的，没说中国的。

③ 有高人知道《虎兄虎弟》这部电影是怎么拍的吗

选角中最艰巨的挑战莫过于寻找扮演桑哈和戈莫的虎演员。幸运的是，阿诺知道谁能慧眼识珠，他就是在16年前协助拍摄《子熊故事》的著名驯兽师泰尔瑞·勒· 波特尔(Thierry Le Portier)，最近，波特尔曾与美国驯兽师兰迪·米勒(Randy Miller)一同参与《角斗士》的拍摄。阿诺说：“当我决定拍摄这部电影，我就把剧本的初稿寄给了泰尔瑞·勒·波特尔，他是真正的行家，让我钦佩无比，作为德高望重的野生动物专家，他也许是世界上最伟大的驯兽师。我现在还清晰记得他在第一次电话交谈中说道，‘正因为难以置信和无法完成，所以我们才要做！’”波特尔回忆说：“我们谈到了与老虎相处的方方面面，他对驯虎和引导老虎表演的不同方法很感兴趣。”
影片中选取的老虎混杂了孟加拉虎、苏门答腊虎和西伯利亚虎的血统，一共使用了30只，最棘手的难题是一直让7-12周的虎崽随时待命，为此剧组找遍了全世界刚出生的虎崽，不计其数的动物园随时与他们保持联系。片中大多数虎崽都来自法国，有一些来自泰国，有一些甚至需要用奶瓶来喂养。这其中有很多都是被虎妈妈遗弃的。
波特尔用语言、声音和手势来引导老虎，他的驯虎方法依赖于他对老虎动作的预见能力和挑选适合电影表演的老虎的精准眼光。阿诺说：“每只虎都有自己的个性，但我从没想到差异会这么大。”波特尔说：“我了解片中每个虎角色，我知道它们在不同环境中和对其他同类如何反应。比如说，有一只雌虎很有胆量，什么都不惧怕，于是我用它来完成有难度的特技。”
让毫无亲缘关系的老虎间表现出一家人的感觉很有难度，而虎妈妈与幼崽之间的关系更难表现。一般来讲，每个老虎种群由雌虎和幼虎组成，而雄虎生性孤僻，喜欢独自行动。不过，阿诺在印度拉贾斯坦邦的拉塔哈姆泊尔野生动物保护区有了意外发现，该地区的雄虎和雌虎一起捕食、一起和幼虎玩耍，承担保护家庭的责任。这鲜为人知的一面在影片的多个场景中得以体现。
在片中波特尔使用了一只他最喜欢的雌虎Indra，他说：“看起来有些让人吃惊，Indra和不是自己所生的幼虎玩耍了37分钟。那只虎崽玩她的尾巴，用爪子打她，后来Indra甚至舔了虎崽。当时我正在5米远处拍摄这一幕，当她开始被虎崽激怒时，我让她平静下来。这段场景之所以拍摄得很完满，归功于我和Indra长久以来建立的稳固关系，而且幼虎天生就愿意接近雌虎，尽管她并不是他的妈妈。”
阿诺回忆说：“我们用‘方法表演’(Method Acting)来引导幼虎，‘方法表演’是指让演员沉浸到影片角色的情绪中。我的口袋里装满了各种吸引虎崽注意力的东西，比如它们嗅到巧克力粉就会立刻打喷嚏，可让它们打哈欠就很难了。我们有很多虎崽困倦入睡的镜头，好在我们知道幼虎在喝光一瓶奶的一个半小时之后会睡觉，于是可以给它们喝两瓶奶，这样就很好拍了。因为你无法让它们排练，所以一切准备就绪之后就只能等待，不过这些小老虎非常顽皮有趣，当你把两只虎崽放在河边，不用等多久就会发现它们会把爪子伸到水里，它们会越玩越疯。如果把椰子放在它们面前，它们就会像猫看到线团一样玩耍起来。”
盖·皮尔斯每次和幼虎配戏时都乐此不疲，他说：“我都无法把它们放下，我已经习惯给它们喂奶了，这些小家伙很快就会围着我转。尽管它们很幼小，但体重却不轻，而且非常强壮，叫声也蛮吓人的。”
对于大一点的老虎，吸引它们的注意力就不那么容易了，通常让人骑马跑开会吸引它们的视线，不过老虎见的多了，也会见怪不怪。日复一日，波特尔总会想出各种方法让虎完成表演，他对动物天性和角色的了解起到了至关重要的作用。“我非常尊重这些动物，” 波特尔说，“驯兽师与他的动物之间必须建立稳固的关系，必须相互信任，你不仅是它的朋友，还是它的同伴。我伴随它们拍摄了每个镜头，当完成有难度的镜头后，我会拍拍它，用话语夸奖它，它会知道自己做对了。你无法改变它们的个性，只能增加训练，必须创造和它沟通的语言。”阿诺说：“没有泰尔瑞和他的热情和判断力我根本无法完成这部电影，他真的让人难以置信，他能一眼看出动物会做出什么样的动作，知道如何引导它们进行表演。”
尽管对动物如此驾轻就熟，但波特尔一直认为，不管这些老虎经过怎样优秀的训练，但它们毕竟是野兽。“当你走开，它就会恢复普通老虎的凶残。被驯养的老虎很危险，在某些方面甚至比野生老虎还要危险，因为它们每天都和人在一起，它们根本不惧怕人类，”波特尔说。
将老虎运到柬埔寨的准备工作提前数月就开始进行，必须对老虎对柬埔寨气候的反应和卫生防护方面进行研究。尽管老虎喜欢15-25度的气温，但仍须提前一个月将它们运到柬埔寨，为它们适应当地天气留出足够时间。
为了让老虎们的旅途安全舒适，波特尔使用了能够调节气压和温度的运输机，从法国Vatry直接赶赴柬埔寨暹粒。剧组在暹粒建造了高标准的虎舍，因为每个外景都占地数英亩，于是剧组使用了特制的安全网，在每天开拍前，相关部门的工作人员都会巡视防护网是否有漏洞。拍摄时，剧组人员会呆在防护笼里，只有摄影机位于栏杆之外，通过遥控取景。在每个防护笼里，都有专人负责安全。出于安全考虑，每个场景都需要分别拍摄两次，第一次拍摄老虎，第二次再拍摄演员，然后在后期制作中进行合成。
在影片开拍几个月后，盖·皮尔斯强烈要求能在表演中与老虎零距离接触，经过周密的计划，剧组决定拍摄一段这样的镜头。波特尔说：“我蹲在盖的身后，我的助手们也站在周围，当老虎朝我们走来时，我会盯着它的眼睛，如果它对盖没兴趣，我会让它继续接近，如果它注视着演员的方向，我会从盖的身后站起来吸引虎的注意，从而让盖离开。”在拍摄现场，防护笼就在旁边，一旦有突发情况，皮尔斯会迅速撤入笼中，他牢记着波特尔的一句话，“你能训练它们，却不能驯服它们

④ 《少年派的奇幻漂流》中 结局那点 为何老虎不回头呢我很费解，谁能给我个合理的解释~谢谢亲们0.0

在电影《少年派的奇幻漂流》里，导演李安讲了两个故事。一个是少年派驯服猛虎，一人一虎相依为命，海上漂流求生的故事；另一个是救生艇上众人自相残杀，少年派经过血淋淋的厮杀，独自生存下来的故事。选择相信哪一个故事不难，但选择哪一个故事，倒是可以看出某一个人的“三观”来。若是选择第一个故事，那么像派所说的，“你选择跟随上帝”；若是选择第二个故事，那么像鲁迅说的，你选择“直面惨淡的人生”。但是经过反复的思索，我倒觉得，这两个故事，都不真实，或者说，均亦真亦幻。第一个故事像一扇门，第二个故事则是一把钥匙，可以打开第一个故事，看见门后隐藏的残酷真相，那就是第三个故事。
第一个故事里，少年派与老虎、猩猩、斑马、鬣狗一起流落在救生艇上。斑马摔断了腿，被凶残的鬣狗吃掉。当鬣狗意图对少年派不利时，猩猩出手教训了鬣狗，心怀不满的鬣狗伺机干掉了猩猩。然而，当鬣狗正得意洋洋时，却不知好歹地惹恼了在躺在救生艇里休憩的老虎，被老虎毫不客气地咬死。之后，少年派与猛虎经历了对峙——和平共处——相依为命的过程。然而，命运之神对于虔诚到信了三个宗教的少年派毫不怜惜，用一场暴风雨浇熄了他的全部希望，然后，却把他送到一个拥有丰富食物，遍地是狐獴，还有一个极美的淡水湖的浮岛上。一人一虎在这个岛上分别饱餐了一顿海草与狐獴。入夜，少年派在树上摘到一朵莲花，揭开层层花瓣，里面是一颗人类的牙齿。少年派意识到这座岛是一座食人岛，如果长久地留在这座岛上终将被岛所吞噬，于是带着老虎离开这座浮岛，漂流到了墨西哥湾。靠岸后，老虎头也不回地离开了派，钻进了丛林，从此再也没有出现。
第二个故事，是少年派对日本船公司派来的调查员讲述的“真相”。调查员不相信第一个满是动物和天堂般浮岛的奇幻故事，如果带回要被人笑掉大牙。他们坚持要派再讲述一个故事以便回交差。派于是讲述了另一个残酷得多的故事。在这个故事里，他和生性残忍的法国厨师、善良的中国水手以及他的母亲一起上了那条小小的救生艇。水手跌断了腿，厨师设计杀死了无力反抗的水手，并以他的尸体为食。少年派无法容忍，与厨师发生了冲突，母亲为了保护自己的儿子扇了厨师一个耳光，并要派立刻登上船上附带着的小浮筏。当派登上浮筏，回头却看见母亲为了保护自己而被厨师杀死，尸体被扔进海中。愤怒的少年派怀着杀母之仇再次登上船，而厨师因为意识到自己铸成大错，准备好了刀，引颈受死。之后，少年派以厨师的尸体为食，独自一人漂流到了墨西哥湾。
观众很容易将第一个故事与第二个故事对应上。斑马代表水手，猩猩代表母亲，鬣狗代表厨师，而老虎代表少年派。少年派因无法面对救生艇上发生的残酷现实，选择为自己虚构了一个相对来说鸟语花香的故事逃避现实。然而，如果细加思索，可以看出，第二个故事同样不真实。
引子，在那个香蕉筏子上。第一个故事中，少年派叙述猩猩坐在一个香蕉做成的筏子上朝着救生艇漂来。一个调查员指出那不可能，因为香蕉不能浮在水面上。于是少年派讲了第二个故事，却没有放弃那个香蕉筏子，说母亲坐在香蕉筏子上漂来。这自然也是不可能的。
导演在故事的开头，颇不厌其烦地讲述了少年派的成长历程，以及他的宗教信仰。少年派足足信了三个宗教——印度教、伊斯兰教和基督教。就像派的父亲所说的那样：“如果你什么都信，就表示你什么都不信。”少年派根本不是什么虔诚的信徒，宗教对他来说只是避风港，是抚慰心灵的工具。作为一个吃素，不可杀生的教徒，当少年派在第一个故事里杀死一条鲯鳅后，他跪下喊道：“感谢毗湿奴，化身为鱼来救我。”他为什么不感谢上帝，不感谢真主阿拉，却要感谢毗湿奴呢？因为基督教和伊斯兰教里均找不到对应的教义来让他杀生，只有印度教可以给他带来心灵的慰藉。他并不是真的在感谢上天，而是在为自己的杀生行为找借口。在那场摧毁他信念的暴风雨里，他愤怒地咒骂上天，将信仰抛著九霄云外，一人一虎在救生艇里瑟瑟发抖。暴风雨过后，救生艇停靠在了那座神迹一般的浮岛上。
之所以说这座浮岛如同神迹，是因为它的虚幻之处太过明显。这座海上浮岛中生活着数以万计的沙漠动物狐獴，浮岛上的热带雨林中，有一湾极清澈的湖，白天是甘甜的淡水，晚上则分泌出蚀人肌肤的酸。如果我们不是在看一场奇幻电影，那么这座浮岛必然是一个隐喻。电影里没有明确地说出浮岛的象征意义，也许是因为这样做太过冷酷。但是李安唯恐观众看不出它的隐喻，于是特意在远景里给出了浮岛的完整特写——它的轮廓酷似一个女性的躯体。于是，这座浮岛的象征意义也就昭然若揭——母亲的尸体。
在第二个故事里，厨师将母亲的尸体抛入大海，这实在太浪费了。他既然已经开吃水手的尸体，对于吃母亲的尸体自然没有什么心理障碍，将其抛入大海是不合情理的。其实，厨师并未安然受死，而那头孟加拉虎代表少年派心底的兽性。就像第一个故事里，当鬣狗杀死猩猩之后洋洋得意时，老虎突然从艇中窜出咬死鬣狗一样，少年派被母亲的死激发出了兽性，残忍地杀死了厨师。
少年派孤身一人漂流在海上，当吃完补给，或者是像第一个故事中一样，补给被那头座头鲸撞飞，他只有将手伸向水手和厨师的尸体。而当这两人的尸体也吃完了后，少年派经历了饥饿与内心的煎熬，终于他的信念被那场暴风雨摧毁，他不得不以母亲的尸体为食。那座天堂般的浮岛，便是母亲的象征。她生前用生命保护了她的儿子，死后用她的尸体继续喂养着儿子。
在电影的开头，李安还讲述了少年派的恋人阿南谛的故事。在他们第一次见面时，阿南谛跳了一段舞蹈，意思是森林中隐藏的真相，是一朵莲花。如果将这段少年人的爱情从电影中整段拿掉，对故事也没有什么妨碍。所以我认为李安拍这段故事，就是为了完成浮岛的隐喻。浮岛上的森林里，隐藏着冰冷的真相——那朵莲花打开，里面是母亲的牙齿。
少年派看见母亲的牙齿后，幡然醒悟，意识到自己若继续下，必将被心底的邪恶所吞噬，变得不人不鬼。于是他离开浮岛——将母亲的尸体推入大海，即使将葬身在海中也在所不惜。
少年派与阿南谛分手时，她在少年派的手腕上绕上一串手链，意思是与所爱之人告别。当少年派离开浮岛时，他将那串手链绕在了树根上，与母亲告别。
这段经历委实过于让人心惊肉跳，少年派无法面对这段经历，于是他编造出了那段“动物世界”故事。老虎其实是少年派心底的残忍兽性，“当你凝视老虎的眼睛，看见的只是自己的倒影”。少年派与老虎从对峙到和平共处的过程，其实是在残酷的自然环境下，人性不得不与兽性妥协的过程。
但是，这个破绽百出的故事无法取信于人。面对调查员的逼问，少年派无计可施，但他对于以母亲尸体为食一事，无论如何不能面对，他将手链系在母亲手腕上后，便按照自己一贯逃遁现实的精神，彻底忘记了这段不堪的经历。他编造出另一个相对不那么残酷的故事。而即使是第二个故事，调查员也不敢相信，他们在调查报告上还是采用了第一个故事：“他和这只动物相伴，走到了最后。”
《少年派的奇幻漂流》也可以看作是一个美丽的风光片。开头那生机勃勃的动物园，印度那充满异域色彩的风土人情都还只是开胃小菜，主菜是一道沁人心脾的海上风光：深蓝色丝绒般的夜幕，倒映着漫天星光的绚丽海面，被云朵半遮半掩的银色月亮，海上壮观的飞鱼群，深海中悠然自得的水母群，泛着荧光跃出海面的座头鲸……李安将3D效果发挥到了极致，绮丽的风景令观众看得如痴如醉。而惟其越是美丽动人，方使其掩藏的真相越令人毛骨悚然、不寒而栗。