A. 介绍几部女同电影！谢谢！
女同志还有比《穆赫兰道》出名的吗？
《男孩不哭》
《美丽在唱歌》
《情迷六月天》
《我女朋友的女朋友》
《花吃了那女孩》
《蓝色大门》
《刺青》
《漂浪清晨》
后四部为华语片。如果看完还不够，网络里面太多了，这些是相对出名，好看，委婉的。
B. 哈莉·奎因有几部电影
《自杀小队》里的哈莉·奎恩和小丑给广大朋友留下了很深刻的印象，关于小丑女的电影即将来袭！哈莉·奎恩三部曲分别是那三部？《猛禽小队》什么时候才能上映呢？电影剧情是怎样的？
哈莉·奎恩电影即将来袭：哈莉·奎恩三部曲
虽然《自杀小队》并没有像《神奇女侠》和《海王》那样获得巨大的成功，但玛格特·罗比饰演的哈莉·奎茵给观众们留下了很深的印象，她那十分惹眼的造型、古灵精怪的性格让不少人高呼“女神”！（包括本人）华纳将打造「哈莉·奎茵三部曲」，DC大荧幕新星到来。
哈莉·奎恩电影三部曲详情介绍《猛禽小队》上映时间剧情介绍
接下来，哈莉还将在《猛禽小队》中担任主角，带领一个女性团队“大闹”哥谭市。在这之后，我们还能看到更多以哈莉为主角的电影，因为华纳正在打造“哈莉·奎茵三部曲”。据外媒报道，“哈莉·奎茵三部曲”分别是《猛禽小队》、《自杀小队2》以及《小丑大战哈莉·奎恩》。
《猛禽小队》什么时候上映？
《猛禽小队》是一部关于少女帮派的R级电影，先前，华纳兄弟宣布了一个好消息，那就是电影《猛禽小队》北美上映日期为2020年2月7日。现在，电影《猛禽小队》主演曝光，下面一起来了解下详情。
《猛禽小队》主演都有谁？
这部聚焦哈莉奎因与“猛禽小队”的同名R级电影《猛禽小队》包括原作中“猛禽小队”联盟的四大性感DC女英雄，联手哈莉奎因大闹哥谭，包括“黑金丝雀”、“女猎人”、“蝙蝠女”卡珊德拉·该隐、“问者”芮妮·蒙托亚。目前其中两位英雄，“黑金丝雀”与“女猎人”演员正式曝光。“黑金丝雀”、“女猎人”、“蝙蝠女”卡珊德拉·该隐、“问者”芮妮·蒙托亚。
《猛禽小队》人物剧情介绍：
其中，FX好评暴力剧集《冰血暴》、“科落弗档案”系列第二部《科洛弗道10号》、好评电影《歪小子斯科特对抗全世界》主演玛丽·伊丽莎白·温斯特德将扮演“女猎人”。
玛丽·伊丽莎白·温斯特德扮演“女猎人”
据悉，女猎人”海伦娜·柏特奈尼，哥谭最大黑帮之女，然而家人被害开始展开特工训练，成为女猎人击杀罪犯，随后加入“猛禽小队”之后才将致命手法改成非致命手法对抗犯罪。
哈莉·奎恩电影三部曲详情介绍《猛禽小队》上映时间剧情介绍
“猫男Catman”、“女猎人”海伦娜·柏特奈尼
而获奖众多的美剧《胜利之光》黑人主演朱尼·斯莫利特则扮演原作中性感的“黑金丝雀”，而且这位英雄还是“正义联盟”第二梯队成员，专门训练新晋英雄。
朱尼·斯莫利特扮演“黑金丝雀”
“黑金丝雀”原名黛娜·劳瑞尔，父亲劳瑞尔兰斯是是一名警察，黛娜·劳瑞尔继承了母亲成为二代黑金丝雀，亦是最经典的黑金丝雀，随后加入了正义联盟，拥有多项惊人的格斗技能与嚎叫能力。《超人前传》、《绿箭》电视剧版出现过这个角色。
“黑金丝雀”黛娜·劳瑞尔
剩下两位“猛禽小队”成员，即“蝙蝠女”卡珊德拉·该隐与“问者”芮妮·蒙托亚还未曝光演员，但两位角色的详细介绍均已曝光，鉴于芮妮·蒙托亚与蝙蝠女侠是一对恋人，华纳很有可能会选择女同演员，毕竟DC剧版《蝙蝠女侠》就找来了《女子监狱》的同性恋演员鲁比·罗丝来演绎蕾丝边超级英雄“蝙蝠女侠”凯特·凯恩。
鲁比·罗丝扮演“蝙蝠女侠”凯特·凯恩
“蝙蝠女”与“黑蝙蝠”原名卡珊德拉·该隐，大卫该隐与希瓦的女儿，小时候因为失手杀了人离家出走开始正义之路，拯救了戈登局长之后继承芭芭拉戈登成为第三代蝙蝠女，随后被布鲁斯韦恩收为义女，然后将蝙蝠女传授与Stephanie Brown之后成为“黑蝙蝠”。
“蝙蝠女”卡珊德拉·该隐
“问者”芮妮·蒙托亚，原为哥谭警察局侦探，随后成为第二代“问者”，芮妮·蒙托亚是公开的同性恋，是“蝙蝠女侠”凯特·凯恩的女友。
哈莉·奎恩电影三部曲详情介绍《猛禽小队》上映时间剧情介绍
“问者”芮妮·蒙托亚、“女猎人”海伦娜·柏特奈尼
这部影片并不是“哈莉”的独立电影，不过这部集结了DC大量女英雄与反派的电影仍然是哈莉的主场，哈莉奎因仍然由玛格特·罗比扮演，并且由玛格特·罗比制片厂商加盟联合制片。《猛禽小队》漫画粉丝、《大黄蜂》电影编剧Christina Hodson打造剧本。值得一提的是，华纳2003年拍摄过“猛禽小队”的电视剧，其中哈莉由米娅·萨拉扮演。
据悉，《猛禽小队》集结了DC著名女英雄与女反派，除了上述这些角色外，还有更多尚未曝光的角色，其中大反派是《蝙蝠侠》漫画中从未被搬上荧屏的“黑面具”，《综艺》记者Justin Kroll表示著名演员伊万·麦克格雷格与《第九区》、《权力》主演沙尔托·科普雷是该角色的两位候选演员。
沙尔托·科普雷、伊万·麦克格雷格是本片大反派“黑面具”候选演员
“黑面具”原名Roman Sionis，是DC第二位采用黑面具这个外号的角色，本身没有超能力，但是很有钱，是哥谭最大黑帮组织的领导者，以手段残暴虐待受害者著称，黑面具非常痛恨布鲁斯韦恩，并且喜欢雇佣反派打击英雄。
“黑面具”
影片由华裔女导演阎羽茜执导，原是《华尔街日报》记者，随后拍摄了处女作《海上浮城》，由阿里巴巴投资，贾樟柯制片，并且参展圣丹斯电影获好评。
C. 问一部电影的名字
导演：汤姆·提克威（TOM TYKWE）
编剧：汤姆·提克威（TOM TYKWE）
摄影：法兰克·葛力比（FRANK GRIEBE）
主演：法兰卡·波腾（FRANKA POTENTE），莫里兹·布雷朵（MORITZ BLEIBTREU）
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
内容介绍：
一个女人如何拼命尽力的抢救她的爱人——一部令人屏息、兴奋的影片，爱欲生死将完全改观……你只有二十分钟筹出十万马克，并需狂奔穿梭于城市中拯救你的爱人。这个女孩凭着她的热情打破环绕周围的固定规则及世界存在的既有标准。如果说爱的力量可以移山，那么她真的可以。
柏林，夏季某日，罗拉和曼尼是一对20出头的年轻恋人。曼尼是个不务正业的小混混，有一天他惹出一个天大的麻烦，竟然把走私得来的10万马克赃款弄丢了！而且他的老大20分钟之后就要来拿回这笔钱。
懦弱的曼尼只好向罗拉求救，一个错误的决定可能造成可怕的后果。就只有二十分钟，钱到底在哪里，如何救命？
罗拉开始快跑！
罗拉快跑……为自己而跑，为曼尼而跑，为爱情而跑……《罗拉快跑》中的三段开场，都是从红色电话的特写开始，她接到曼尼自暴自弃的电话：“你老说爱是万能的，爱能在20分钟内变出十万元吗？”听完，就下定决心要帮助自己的男友。
电话一挂完她立刻行动，跑过母亲身旁，技巧性的转场，画面一拉变成动画片，罗拉快跑下楼梯，经过喋喋不休的邻居，以及他那只凶狠的狗旁边。
镜头拉回现实世界，罗拉跑出门外伫立在柏林的大街上，开始了她的这段快跑旅程。前两段的结局都非常的戏剧性，但导演独到的编导功力让第三段的结局出现一个大逆转的局面。
相关评论：
《罗拉快跑》——为自己而跑，为曼尼而跑，为爱情而跑。
《罗拉快跑》明亮鲜活的叙事结构，制造出不断的曲折与惊喜，在片中没有任何事是被承认的，这是一个虚拟的世界。导演于此片中注入强劲的视觉力量、教人窒息的速度感，与震撼的电子音乐，势必将迷惑所有的观众。
由“德国的卢贝松”之称的新锐导演TOM TYKWE汤姆提克威编导及配乐，此片被誉为德国有史以来最棒的电影，观众跟着剧情全场喊叫并欢声鼓掌。
动作、悬疑、惊竦，意想不到的情节，一出绝妙的浪漫惊悚剧，电影语言节奏强劲有力，表现手法新颖，原创性十足，有突破窠臼的耀眼展现。
人物写真：
《罗拉快跑》在德国已经变成一种现象、一个奇迹，它是德国98年最卖座的电影！！许多德国女孩甚至模仿片中的女主角萝拉染了一头红发。德国市长更夸张的把自己的肖像印在《罗拉快跑》的海报上制成广告招牌，想藉此片塑造其活力、年轻的形象，可见此片受欢迎的程度！
女主角卡波腾说：“罗拉带来了人一直期待著的某些东西。”导演补充说：“罗拉是一天的英雄，但仅只一天！这故事是很好的借镜，我们任何人都有可能会陷入如此困境中。”
卡波腾拍片时平均一趟要跑200-300公尺，而她总共跑了将近20次。她必须训练自己跑步的速度，还要跑得充满精神，而且姿势要像一般人跑步时一样正常。
《罗拉快跑》在日舞影展超越其他好莱坞大片夺得“最佳观众人缘奖”，导演汤姆提克威相信在接下来的2年内，他仍然会致力于拍电影，但他从未想过到好莱坞发展，而且只要场景适合故事剧本，他也有可能到美国、日本或澳洲等德国以外的国家拍片。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
假如要为本片寻找定位，称它为“电玩世代的电影”是最恰当的。本片的创作精神在好几方面与时下以十几岁年轻人为主体的电玩世代如出一辙。第一，活在当下，人物的所有生命力，甚至是生存的意义，都只在行动的当时才能爆发出来。因此，他们不会思前想后，一切做了再说。本片女主角劳拉在接获男友曼尼的电话，表示一定要在二十分钟之内拿到十万马克，于是念头一转，就直奔她的银行家父亲要钱。她不会先打电话联络，确定父亲在不在银行，也不会思考跟她关系不好的父亲，是否一定肯马上给她一大笔钱，总之“要就是要”。第二，一起向前冲。本片的主要内容是“跑”，不顾一切向前冲。年轻力壮的最大本钱不是“思考”而是“行动”。第三，错了重来。本片将同一事件用三个不同角度重演一次，本质上就是电玩精神的发挥－这次创新不成换个方式再来。年轻人有的是不断犯错，所以他们在采取行动的当时不加思索，但他们并不知道因为自己的冲动行为而会影响别人的一生，就如劳拉在快跑过程中碰到的多名途人，在短短十数秒中便改变了不同的人生际遇。
解读《罗拉快跑》
卖不了肉体卖灵魂
《罗拉快跑》在我看来是一部奉行了"简约主义"的电影--因为虽然看起来眼睛会很疲劳，但却不用动太多的脑子。聪明的电影人和深刻的电影人的最大区别就在于：前者善于制造感官刺激和貌似庄严实际却简约明了的涵义，而后者则在被诟病为"冗长"的情景延宕中暧昧地书写着隐晦的命题。《罗拉快跑》只能是前者而绝不会是后者。
一如《罗拉快跑》带给人们的想象性节奏，影片的影像呈现出一种高速率的镜头运动方式。几乎不存在任何一个凝滞的镜头（除却几段慢镜头的特写），从而使观众的眼球开始疲于奔命般地亦步亦趋地跟随着镜头的变迁和调动。镜头不再忠实于被它所纪录的每一个事物：那些街上奔走和间或与罗拉发生关联的人们仿佛从镜像的纪录中逃脱的幸存者，只是与情节发生了一点若即若离的关系便匆匆地与故事告别--一切都是那么地迅速和不确定，影像的纷繁使得观众从没有机会成为这部影片的"再创作者"，而只能成为被动的看客，而急于知道后面发生了什么，从一个影像到另一个，不知道思考和满足。影片在影像上的另外一个特点在于它的色调--主要场景、主要人物的色彩背景一律被一种明亮和"暖"的色调所覆盖。罗拉那一头赤红色的耀眼的头发在乳黄色的天空和大地间不停地跃动，形成了一种强劲的视觉力量，观众视觉上的兴奋程度容易随着这种明亮的视觉冲击而变得敏感起来--影像的一个作用在于集中观众的视觉注意力，这一点上《罗拉快跑》做的不错。此外还值得注意的一点在于，尽管影像的速度让我们的视觉兴奋得望尘莫及，但即便在一个相当短的瞬间内，呈现给人们的，仍然是一个浑然一体的，虽短暂却完整的影像结构。比如在路上每一个匆匆的瞬间和噱头，尽管如浮光掠影般地，但却干净、简约，不会使人们的视觉分散到其他的地方，从而确保了每一个镜头的高度凝练。
在镜头与镜头的切换上，显著的特点在于"闪动"手法的成功运用。这种"闪动"不同于一般意义上的镜头切换，它的意义在于制造一种"虚拟"的场景意识--因为无论是哪种意义上的镜头转换方式，实际上都是对前后情节逻辑关联的一种解说策略--无论这种解说的策略是出于叙事进行的要求还是导演的表现意图。然而"闪动"则颇具虚幻和"闪烁其辞"的虚拟意味，它可以提醒观众，下一个场景随时地替换上一个场景，一个场景结束后等待它的不是顺承的叙事，而是在虚幻之后的另一个新的开端（尽管在"闪动"的前后，仍然可能是顺承或关联的情节发展）。它不断地提醒观众在用眼球贪婪捕捉每一个场景的同时不要轻易地认同或相信它们，这不过是一个个虚拟的假设和叙事的游戏。观众在"闪动"的刺激与迷惑中最终被影像和特殊的"蒙太奇"方式所任意地驱使，变得兴奋而没有判断力。
下面可以谈一谈《罗拉快跑》中的MTV风格--主要是关于它的音乐。不能否认《罗拉快跑》的音乐很有重金属的味道。罗拉的奔跑的急促没用喘息和心跳声来表现，那只会让人们想起《庭院中的女人》那般的煽情和劣质警匪枪战片中被戏仿的搞笑音乐--《罗拉快跑》用的全是摇滚，有节奏的鼓点和金属乐器的声声断断。他们的作用与其说是来烘托"跑"这一贯穿动作的紧张气氛，倒不如说是追求一种从整体而言的，对叙事本身的破坏和干扰--因为本来很零碎的、追求片断效果的场景已经透露了影片本身（或说是导演汤姆提克威）对叙事的不信任和虚拟性观念，而这样的声音布景则使这样的一种观念变得更加完美和可靠--它可以使一部分观众不再将它当作一部叙事的电影，而将它看作是一部传递了某种意图和形式美感的MTV，因为虚拟的场景、零碎化的影像语言和相关的声音注解正是构成一部MTV作品的主要元素--而这些在《罗拉快跑》中甚至已经齐备。如果看过徐克导演为欧洲女歌手Milan Farmer拍摄的一部关于女同性爱题材的MTV，便会觉得它们在风格上或许有些相似。
《罗拉快跑》的叙事形式永远是人们津津乐道的话题，然而也是最乏善可陈的--我之所以不愿意称《罗拉快跑》的叙事是一种新鲜的叙事形式是因为，这部影片是不信任叙事的。如果我们过于沉迷于它的叙事结构，我们便轻而易举地将自己陷入了一个意义的网络中，我们会向自己不断地提出这样的疑问：是性格决定命运还是偶然决定命运？我们能不能去把握住自己的生命？事物的可能性由什么来决定？这些意义的负载对于《罗拉快跑》本身的叙事来说似乎成为了一种必须--而对于《罗拉快跑》的叙事结构，我却宁愿将它看作是一种形式的表演，在我的个人经验里德国人的东西表现主义的色彩可能会浓一点。影片不仅颠覆了经典影片中的"宏大叙事"，而且把通常意义上的叙事结构也简约到了最简单的程度--即一个叙事的骨架，完全单向的、线形的叙事方式，一切有可能出现旁逸的情节都被以"照片"的形式压缩。这其实是对已有叙事模式的一种调侃和一种嘲弄--在人们更多地看到不同的叙事带来不同的命运的背后，实际上是对叙事本身的一次解构。它与其说是表现了有关"命运"之类的宏大命题，倒不如说是提供了一个事件被得以不同叙述的几种可能，或一个事件在叙述中被不断改写的集中可能--"虚拟"在每一个故事的结尾被不断地提示，叙事本身的无力和不被信任可以浮现。或许影片开始的一段话语已经告诉我们了这些--"数不尽的没答案的疑问，即使有答案也只会衍生另一疑问，下一个答案又衍生下一个问题，但最终会否原来只是同一问题？"
《罗拉快跑》在影片本身的技巧和创意已经超越了我能力所可谈及的范围。如果站在一个观众的立场上，这部电影的特点在于它正在改写着观众（接受者）的欣赏习惯和欣赏动作。首先，它使观众在欣赏中心甘情愿地放弃"民粹"的和"犬儒"的立场，即不论它的表达策略和艺术形式，而直抵它的内容--然而在《罗拉快跑》中，如果我们放弃了对形式和表达策略的关注，便无法进行与形式形成嵌套的对内容的追问，更何况它的形式已经成为了一种眩目的，为大众所迷醉的舞蹈，使人们不能笔直地穿越艺术而直达内容和主题的彼岸。其次在于观众在对影片的接受中丧失了以往所拥有的"读解"功能，观众参与影片的创作（读解和叙述）被称为"怪异"的种种形式所阻断，所能做的只是被动地尾随着作者带有调侃意味的叙述，迎接着一个又一个令人瞠目结舌的影像。
下载地址：http://www.verycd.com/topics/7940/
D. 什么电影最黄
应该是《新白娘子传奇》，里面有人兽之恋、女同、和尚之恋，细细品味，太黄太暴力了。
E. 推荐一些改变女同性恋性取向的爱情电影或文章吧
神探磨辘
电影名：神探磨辘
导 演：张志成
编 剧：张志成
主 演：刘青云 钟丽缇 吴镇宇 伍咏薇
上 映：1994年
地 区：中国香港
类 型：剧情片
故事梗概
服役警界长达十载的中年男子陆志摩（刘青云），向来办事鲁莽粗疏，故被警界视为肿瘤；惟其待人真诚，再加上无功有劳的前题下，终被递升为CID。陆虽发奋但同僚却暗地里讥笑他为“神探磨辘”。众帮办恐防“磨辘”拖累，遂一致把他推荐给新扎师姐黄雪笙（伍咏薇），以削减雪笙争功机会，幸她每次都能化险为夷，但对“磨辘”却早存介蒂。在偶然机会下，他发现雪笙的重大秘密，原来这位精明的女上司竟然与一个女同志热恋。然而，陆不仅为她坚守秘密，甚至成为其爱情军师，出谋献计，排解她与女伴Ron（钟丽缇）的困扰。惟始料不及的是“磨辘”与Ron本性相近，竟萌生爱意；最后还被雪笙发现他俩的暧昧关系，三人关系从此变得混乱。
比较老的电影了，最后两个女同志的都爱上了刘青云，挺搞笑的