女人被精神控制后被侵犯电影

1. 求一个电影的名字

死亡幻觉概述
《死亡幻觉》（Donnie Darko）是一部2001年推出的美国心理惊悚、科幻电影，由理查·凯利（Richard Kelly）编剧和执导。故事叙述一位名叫东尼·达克（Donnie Darko，与电影原文标题相同）的青少年，在一个拟人化兔子的怂恿下，做出一些为了要终结世界的破坏行为。本片在美国上映时票房不尽理想，但在DVD租售市场却表现相当优异，目前被认为是一部另类经典作品（cult classic）。 更多外文片名
Donnie Darko: The Director's Cut .....(USA) (director's cut)
Donnie Darko - Fürchte die Dunkelheit .....Germany
Donnie Darko: The Directors Cut .....USA (director's cut)
色彩
彩色
幅面
35毫米胶片变形宽银幕
混音
杜比数码环绕声
评级
Rated R for language, some drug use and violence.
级别
Portugal:M/12 Canada:G Australia:M Finland:K-16 Germany:16 Iceland:16 Netherlands:12 Norway:15 UK:15
France:U Spain:13 USA:R Italy:T Hong Kong:IIB Singapore:NC-16 Canada:A Ireland:15 New Zealand:R16 Portugal:M/16 South Korea:15 Canada:14A Hungary:16 Japan:PG-12 Czech Republic:15
制作成本
$4,500,000 (estimated)
版权所有
(?2001 Pandora, Inc.)
拍摄日期
2000年7月24日 -
摄影机
Panavision Millennium, Primo, C and E Series Anamorphic Lenses
摄制格式
35 mm .....(Kodak Vision 800T 5289)
洗印格式
35 mm
[编辑本段]制作发行
演员
德鲁·巴里摩尔 Drew Barrymore .....Karen Pomeroy
帕特里克·斯威兹 Patrick Swayze .....Jim Cunningham
诺亚·怀尔 Noah Wyle .....Prof. Kenneth Monnitoff
吉娜·马隆 Jena Malone .....Gretchen Ross
玛吉·吉伦哈尔 Maggie Gyllenhaal .....Elizabeth Darko
Mary McDonnell .....Rose Darko
Holmes Osborne .....Eddie Darko
Daveigh Chase .....Samantha Darko
James Duval .....Frank
Arthur Taxier .....Dr. Fisher
Mark Hoffman .....Police Officer
David St. James .....Bob Garland
Tom Tangen .....Man in Red Jogging Suit
Jazzie Mahannah .....Joanie James
Jolene Purdy .....Cherita Chen
Stuart Stone .....Ronald Fisher
Gary Lundy .....Sean Smith
Alex Greenwald .....Seth Devlin
David Moreland .....Principal Cole
Kristina Malota .....Susie Bates
Marina Malota .....Emily Bates
Carly Naples .....Suzy Bailey
Tiler Peck .....Beth Farmer
Patience Cleveland .....Roberta Sparrow/Grandma Death
Lisa K. Wyatt .....Linda Connie
Rachel Winfree .....Shanda Riesman
Jack Salvatore Jr. .....Larry Riesman
Lee Weaver .....Leroy
Phyllis Lyons .....Anne Fisher
阿什丽·提斯代尔 Ashley Tisdale .....Kim, Dorky Girl
Alison Jones .....Dorky Half-Sister
Jerry Trainor .....Lanky Kid
Joan M. Blair .....Mystery Woman (as Joan Blair)
Sarah Hudson .....Friend
Fran Kranz .....Passenger
Scotty Leavenworth .....David
Conrad Corral .....Vice Principal (uncredited)
Phil Hawn .....Teacher (uncredited)
Nancy Juvonen .....Flight Attendant (uncredited)
Margaret Kontra Palmer .....Concerned Mother (uncredited)
Chris Preston .....Student in science class (uncredited)
Dee Austin Robertson .....Movie Ticket Salesman (uncredited)
Jack Truman .....Teacher (uncredited)
贝丝·格兰特 Beth Grant .....Kitty Farmer
塞斯·罗根 Seth Rogen .....Ricky Danforth
制作人
德鲁·巴里摩尔 Drew Barrymore .....executive procer
Christopher Ball .....executive procer (as Chris J. Ball)
Adam Fields .....procer
Thomas Hayslip .....line procer (as Tom Hayslip)
Nancy Juvonen .....procer
Casey La Scala .....executive procer
Hunt Lowry .....executive procer
Sean McKittrick .....procer
Aaron Ryder .....executive procer
William Tyrer .....executive procer
原创音乐
Michael Andrews
摄影
Steven B. Poster .....(director of photography) (as Steven Poster)
剪辑
Sam Bauer
Eric Strand
选角导演
Joseph Middleton
Michelle Morris .....(as Michelle Morris Gertz)
艺术指导
Alec Hammond .....(as Alexander Hammond)
布景师
Jennie Harris
服装设计
April Ferry
视觉特效
Kelly Carlton .....(director's cut)
Marcus Keys
副导演/助理导演
Richard L. Fox .....first assistant director
Heather Grierson .....second assistant director
Casey Mako .....second second assistant director
《死亡幻觉1》片尾曲
Mad World
歌手：Tears For Fears
All around me are familiar faces
Worn out places, worn out faces
Bright and early for their daily races
Going nowehere, going nowhere
And their rears are filling up their glasses
No expression, no expression
Hide my head I want to drown my sorrow
No tomorrow, no tomorrow
And I find it kind of funny
I find it kind of sad
The dream in which I'm dying
Are the best I've ever had
I find it hard to tell you
'Cos I find it hard to take
It's a very very
Mad World
Children waiting for the day they feel good
Happy Birthday, Happy Birthday
Made to feel the way that every child should
Sit and listen, sit and listen
Went to school and I was very nervous
No one knew me, no one knew me
Hello tacher tell me what's my lesson
Look right through me, look right through me
[编辑本段]上映日期
德国
Germany
2001年7月21日 ..... (München Fantasy Filmfest)
德国
Germany
2001年8月4日 ..... (Cologne Fantasy Filmfest)
德国
Germany
2001年8月10日 ..... (Berlin Fantasy Filmfest)
瑞典
Sweden
2001年9月20日 ..... (Fantastic Film Festival)
西班牙
Spain
2001年10月8日 ..... (Sitges Film Festival)
美国
USA
2001年10月11日 ..... (Austin Film Festival)
美国
USA
2001年10月26日 ..... (Los Angeles, California)
美国
USA
2001年10月28日 ..... (limited)
挪威
Norway
2001年11月23日 ..... (Oslo Film Festival)
荷兰
Netherlands
2002年1月26日 ..... (International Film Festival Rotterdam)
法国
France
2002年1月30日
荷兰
Netherlands
2002年4月12日 ..... (Fantastic Film Festival)
比利时
Belgium
2002年4月17日
丹麦
Denmark
2002年6月7日
荷兰
Netherlands
2002年6月20日
西班牙
Spain
2002年7月5日
新西兰
New Zealand
2002年7月24日 ..... (New Zealand International Film Festival)
澳大利亚
Australia
2002年7月24日 ..... (Melbourne International Film Festival)
冰岛
Iceland
2002年8月15日 ..... (video premiere)
日本
Japan
2002年8月31日 ..... (Tokyo)
芬兰
Finland
2002年9月20日 ..... (Helsinki International Film Festival)
匈牙利
Hungary
2002年10月10日 ..... (Titanic International Filmpresence Festival)
葡萄牙
Portugal
2002年10月11日
澳大利亚
Australia
2002年10月17日 ..... (limited)
挪威
Norway
2002年10月20日 ..... (Bergen International Film Festival)
英国
UK
2002年10月25日
芬兰
Finland
2002年11月15日 ..... (DVD premiere)
韩国
South Korea
2002年11月22日
匈牙利
Hungary
2003年5月22日
土耳其
Turkey
2003年6月13日
美国
USA
2003年8月2日 ..... (Moonlit Matines Film Festival)
德国
Germany
2003年11月18日 ..... (DVD premiere)
美国
USA
2004年5月29日 ..... (Seattle International Film Festival) (director's cut)
美国
USA
2004年6月2日 ..... (limited) (director's cut)
挪威
Norway
2004年7月6日 ..... (Filmquart Film Festival)
澳大利亚
Australia
2004年8月12日 ..... (director's cut)
英国
UK
2004年8月27日 ..... (director's cut)
意大利
Italy
2004年9月 ..... (Venice Film Festival) (director's cut)
爱尔兰
Ireland
2004年9月3日 ..... (director's cut)
美国
USA
2004年10月9日 ..... (New Orleans Film Festival) (director's cut)
美国
USA
2004年11月12日 ..... (Rehobeth Beach Independent Film Festival) (director's cut)
意大利
Italy
2004年11月26日 ..... (director's cut)
捷克
Czech Republic
2004年12月7日 ..... (TV premiere)
[编辑本段]剧情介绍
本片描述一个普通的家庭里，十几岁的小孩从外太空接受到来自外太空的讯息。部分从漫画构想，部分靠个案研究，是部极为出色、多变的作品，利用【X档案】的玄妙写实性，使得一个八○年代晚期郊区年轻人的焦虑不安变得十分刺激。\n 导演一刚开始的用平常的画面来隐瞒观众，在达可一家人正吃著披萨时平常时刻，发现了家里的小孩东尼开始接受到来自外太空的讯息。那个晚上，东尼被召唤出他的房间，也因此逃过了一架飞机不可思议的坠毁在他的天花板。更多的幻觉出现了，他开始相信世界将在28天内毁灭，东尼接收到来自一个六脚畸形怪物的讯号，通知他世界末日的来到。而他是被选为宇宙中唯一的目标。东尼察觉到，他必须利用他的智慧，来面对这非常奇特、诡谲的生命变化。他也开始了解，为了当一个真正的英雄，他必须先面对周遭老师、同学恐惧的态度……
[编辑本段]精彩评论
You can never go too far.
What would you do if you knew the future?
Be Afraid of the Dark
Dark. Darker. Darko.
Why are you wearing that stupid man suit?
[编辑本段]幕后制作
一部像《穆赫兰道》一样难解的影片。
这是一部难懂的电影，一切将在你读懂《The Philosophy of Time Travel》之后，找到所有的答案。在《The Philosophy of Time Travel》中，将有对“离线宇宙”、“原发宇宙”、“圣物与活体”、“被控体”、“活体接受者”、“梦”、“死控体”、“活控体”等简要的解析。
当看完《The Philosophy of Time Travel》，一切都会慢慢的清晰，本片所要表达的主旨，简要的可以做如下的解析：
我们生活在危机四伏的原发宇宙中。由于某些不可知的原因，原发宇宙会偶尔偏离正常的时间轨道，走向注定毁灭的歧路--离线宇宙。离线宇宙出现的第一个信号是“圣物”的降临。为免于整个世界的覆灭，某个被“神之手”选中的“活体接受者”必须在离线宇宙的大限到来之前，将“圣物”送还原发宇宙。他周围的“被控体”将竭尽所能诱使他完成这一天降大任--“神圣调停”。在这之后，离线宇宙将准时关闭，原发宇宙则返回“歧路”的起点，继续沿原有方向运行。而包括“活体接受者”在内的一切“被控体”，都将不复记忆。心中只留些许残片，仿佛大梦刚觉 。
本片故事（除最后一段之外）均发生在离线宇宙之内,一切事件都沿着宿命的轨迹引向唯一的结局：Donnie牺牲自己，拯救原发宇宙。“圣物”为喷气发动机，“活体接受者”是主人公Donnie Darko，“被控体”是其余所有人物（即时空涡流产生地Middlesex的小镇居民。其中弗兰克和女主角Gretchen均是“死控体”，但只有弗兰克使用了异次元通道与Donnie沟通；他们在离线世界里唯一的作用就是设置“引导陷阱”，保证Donnie在可接受的心理范围内到达命运终点）。 离线宇宙的大限是：28天6小42分12秒。那一刻到来之时，也就是黑洞吞噬一切的世界末日。
电影中《时空旅行奥义书》（The Philosophy of Time Travel）参考
前言
此书为天行无常时之简易指南；我希望它纯属虚构；否则我只好为你祈祷；如若书中预言之事在我有生之年发生，请万务在为时太晚之前找到我。——1944年10月 罗伯塔·安·斯派罗
第一章 离线宇宙(Tangent Universe)
原发宇宙(Primary Universe)充满危机。战争，瘟疫，饥馑，自然灾害。人人难逃死亡。
第四维时间相对稳定，但并非无法穿透。使其织体崩坏的意外很少发生。
而一旦离线宇宙出现，其本身将极不稳定，只能维持几星期。
如果离线宇宙坍塌，其在原发宇宙内的遗骸——黑洞将摧毁一切存在。
第二章 圣物(Artifact)与活体(Living)
当离线宇宙出现，时空涡流附近的人们将处于这个危险新世界的震中。
离线宇宙发生的第一个征兆是“圣物”的出现。
当“圣物”出现，“活体”将出于好奇将其收回。“圣物”通常为铁器，如来自古玛雅文明的箭镞，或中世纪欧洲的铁剑。
被送回原发宇宙的“圣物”经常被视为宗教图腾，因为它们在地球上的出现完全违背因果逻辑。
第三章 水和铁
水和铁是时空旅行的关键元素。
在离线宇宙中，水是用来构造时空之门的屏障元素。
铁是构造圣物容器的传递元素。
第四章 梦
当“被控体”(Manipulated)从离线宇宙苏醒时，他们仍会被梦魇缠绕，但大多数不会记起先前的经历，那些保留些微记忆的人会为其在梦中的不良行为深感懊悔；
“圣物”本身是它存在的唯一物理证据，其他一切均已在离线宇宙中灰飞烟灭。
据远古神话记载，一个马雅战士被箭镞射中而跌落悬崖，但附近却没有军队，没有敌人。
一个中世纪骑士被一柄尚未锻造的剑神秘刺穿。
主说，一切皆有原因。
第五章 活体接受者(Living Receiver)
活体接受者是选中的向导，负责把圣物置于返回原发宇宙的位置。
没人知道他是怎样或为什么被选中。
他将被赋予第四次元的神力。强大的力量，念动，精神控制，召唤水与火的魔法。
他将被噩梦纠缠，幻视，幻听。
那些在他周围的人，称作“被控体”，将畏惧他，试图毁灭他。
第六章 死控体(Manipulated Dead)
死控体比活体接受者更加强大。如果一个人在离线宇宙内死去，他将通过第四次元通道(Fourth Dimensional Construct)与活体接受者接触。
第四次元通道由水构成。
死控体据此控制活体接受者。
他会设置“引导陷阱”(Ensurance Trap)以保证活体接受者把圣物安全送还原发宇宙。
如陷阱运作成功，活体接受者将别无选择，只能在黑洞坍塌之前使用他的四次元神力将圣物及时送还原发宇宙。
第七章 活控体(Manipulated Living)
活控体通常是活体接受者周围的朋友／邻人。
不幸的是，出于返还圣物的任务要求，他们会经常表现出无理性的暴力倾向。
在此条件下，他们会不惜一切免于自己在离线宇宙的湮没。
奥森·威尔斯拍《公民凯恩》的时候25岁，理查德·凯利拍《死亡幻觉》的时候也是25岁。一个导演的处女作就拍成这样，简直让人嫉妒。理查德·凯利说他刚从南加州大学电影系毕业的时候就构思了这个剧本。之后的一年半就一直在四处碰壁，要么是剧本不过关，要么是没人相信一个从未拍过片子的大学生。直到有一天剧本流落到了德鲁·巴里摩尔的手里。在《霹雳娇娃》的片花放映会上，凯利问巴里摩尔愿不愿意演个角色，巴利摩尔说，行啊，只要你让我当制片。于是，2000年夏天，片子开拍了。预算450万。在2001年的圣丹斯电影节上首映，成为当时的热门话题。不过由于911事件推迟了放映，而且仅限于全国58家影院。不久之后20世纪福克斯发行了DVD。目前在IMDB上得到8.3的高分，已经有将近三万人投票，名列第94。
目前《死亡幻觉2》已经上映。

2. 韩公主这部电影是由真实案例改编的吧这个案子到底是怎么回事越详细越好，谢谢！！！

《韩公主》这部片子于2014年4月17日在韩国上映。影片获得韩国国内和国际多种大奖，它是根据韩国密阳的校园群体性暴力事件改编拍摄。该起事件发生在2004年,三名分别为13岁至15岁初中女生被暴力少年团伙“密阳联盟”的成员，一群十几名还是高中生的团伙成员殴打并轮奸。

片中塑造的女高中生正是这一事件的受害者之一 “宫菊”，影片开始，她跟着年轻的男老师辗转来到男老师的家乡仁川，转学到当地的一所高中，因为是学期中间转学，还动用了原校长的私人关系。她看起来有点呆呆的，木木的眼神，唯唯诺诺的样子让人联想到被长期虐打的小动物。

求助无门的宫菊绝望恐惧，她从沉默寡言到愤恨世界，直至最后的万念俱灰，被一步一步推向死亡。于是，宫菊跳入冰冷的水中自杀了，跟她的朋友花玉一样。

逼人走到绝境的，不只是事件本身，还取决于有多少人站在正义的一方，为其撑腰。性伤害就像是往大众神经上浇淋的毒液，它快速的侵蚀着每一个知情者的良知。

周围的环境，对受害者的二次伤害三次伤害，成为了结束受害者生命的帮凶。

如果罪恶永远隐藏在阴影之下，那么生活在阳光中的人们被拉进深渊时，结局就只有死路一条了吗？

我不知道做为旁观者的我，还要为自己曾经的冷漠付出多少代价，我确定的是，我很小就无师自通的学会了“防身技能”，长这么大，父母从没有规定过我回家的时间，因为我晚上九点之后决不出门。我不喝酒，不吃外人的食物;迷路决不向不是警察的人问路，不跟不熟的男性朋友单独约会;有了“择铺”的习惯，除了自己的床，到哪里我都睡不着觉，包括生病住院的病床。我隔绝了我自己，从来没有敢真正的感受过这世间多姿多彩的娱乐消遣，怕受到伤害，因为我清楚的知道，我怎么冷漠的对待别人别人也会怎么样的对待我。

一个懦弱的旁观者，当然会想尽一切办法避免自己落入万劫不复的深渊。看似我平安无事的长大了，可是只有我自己知道，我的一部分灵魂被永远的禁锢在了学校的一角。我早已经知道我怕的是什么，我怕的不是“强奸”本身，我怕的是“众口铄金、积毁销骨”

事实是，我已经忘记了那个精致的小孩的样子，却老也忘不了那张扭曲的胖脸，和她那一张一合的血盆大口。我不知道，每次的午夜梦回，我在空荡荡的教室里等什么。

我想，我是在等一个人，我会握着她的手说：“你没有错，错的是那些施暴的人。对不起，我们让你失望了”

一个悲剧的诞生不是全因为其本身，更因为其身边的每一个人，每一件事，整个社会环境，让一个女生单独承担这样的悲剧是社会的失职

3. 电影《原罪》究竟是爱情故事还是情色故事

重温《原罪》，有点话说。“原罪”说缘于基督教，相当于佛教中的“欲望”说。在宗教里，两者都是与生俱来的，前者强调赎罪，而后者强调克制。由此，也可看出两者的区别，前者否定人的能动性，后者则认为人可以自我调节制止。如是，两者又是持相反的方法论的。《原罪》委实讲了个爱情救赎的故事，尤其是“茱莉”，作者把自己对原罪的某些认识植入到叙事过程之中。“茱莉”和“比利”的身世设定暗合了“夏娃”与“亚当”的神造由来。影片中，“孤儿”的身世背景模糊掉了直接现实依据，给人以含混不清的认识；“夏娃”与“亚当”则由神造，“神”的概念本身就是混沌的，从这种层面上联系，“茱莉”与“比利”是“原罪”的原始携带者。“华先生”的功用则是将“茱莉”从原罪的沼泽用“爱”拯救出来，否定“比利”灌输给她的“爱情阴谋说”，讽刺的是，这样的救赎却被放置在一个阴谋骗局中，没有给“爱”镀上华丽的金漆，反其道行之的是一种黑暗，暴虐，虚伪，背叛的阴霾。这种论调由“笼中鸟儿”离奇暴死之后开始弥漫，直至片尾，虽然“华”与“茱莉”终得双宿双飞，但“老千”生涯固然潜伏着危险。影片所传达出的“爱情至上论”对“神权”提出了挑战，两者在影片中的抗对主要体现在“茱莉”向“神父”的忏悔上，与其说是“忏悔”，莫如说是“茱莉”带有阴谋性质的“同化”。“神父”在倾听的过程中逐渐被“茱莉”的美色与轰轰烈烈的爱情追忆成功策反，最终舍身相救。“神”的权威性受到“美色”与“爱情”的冲击，这场交锋中，“神”最终倾圮，“爱情”独领风骚。被颠覆的还有与“神”相关联的“原罪型的爱情模式”。前半段，“比利”对“茱莉”的精神控制一手遮天，而“茱莉”在深信不疑的精神桎梏中被操纵，她甚至享受在畸形的孽恋之中。然而，随着“华”迸发出的真爱能量缓缓融化开“茱莉”心里的坚冰，她开始怀疑“比利”的“爱情阴谋说”，不再相信“比利”高唱的“唯一”论调了。在三人的爱情鏖战中，她亲手弑杀了“阴谋者比利”，义无反顾地转身投入“华”的爱情羽翼之下。“夏娃”与“亚当”之恋，指代着最原始的爱情雏形，当上帝将这种“异性相吸”裁定为“原罪”时，这也变相地肯定了“夏娃”与“亚当”爱情属性，所以，这种属性同样赋有“神”的权威性。结尾，“华”的胜利再次侧面否定了“神”下的定论，旧藩篱的锁缚再次被冲破，于是，“神权”又一次倾圮了。 影片的硬伤不少，某些情节的交待过于含混不清，不知是作者故意为之还是能力不足。姑且算他故意为之，那么，这样的暧昧所直指的目的在哪里又让人无从索骥，而且，这样的交待于影片整体质量来讲，起不到百尺竿头，更进一步的作用，反而让人怀疑作者是在故作姿态。

4. 詹姆斯 温导演的恐怖电影《潜伏》有谁把剧情看明白了，求解释

《潜伏》剧情简介——

乔希（帕特里克·威尔森饰）和瑞莱（萝丝·拜恩饰）有三个孩子，其中最大的是十岁的小男孩道尔顿（泰·辛普金斯饰），他们兴高采烈的准备搬进新家，但是却体验到这里有一些奇怪的噪音，甚至有神秘的幽灵出现。不久，道尔顿因为“探索”阁楼意外受伤，第二天昏迷不醒而进入医院。3个月后，他仍处于昏迷状态，医生对此也百思不得其解。

后来，道尔顿从医院回家休养。但是，在这个神秘的地方，更多骇人的事件接二连三的发生。瑞莱怀疑是这栋房子闹鬼决心搬家，再次搬家后情况依旧没有改善。后来在一些驱鬼师的帮助下，他们明白不是房子闹鬼而是自己的孩子可能被一种来自黑暗世界的异灵所纠缠。为了自己的孩子，这对父母和科学家们，和异灵展开了决斗

《潜伏》是由温子仁执导，帕特里克·威尔森、萝丝·拜恩、泰·辛普金斯、琳·莎耶等主演惊悚悬疑电影。

影片讲述了杰克带着妻子和儿子搬进一所老屋，不想儿子却遭遇陷入昏迷，而悲剧并没有就此停歇，原来是来自另一个世界的鬼魂捕捉了其灵魂，并正准备展开复仇攻势的故事，影片于2011年4月1日在美国上映。

(4)女人被精神控制后被侵犯电影扩展阅读：

幕后制作——

拍摄过程中，詹姆斯·温表示特别采用了广角镜头，以制造更有纪实性的效果，摄影技巧在烘托气氛上的重要性。影片本来就是在一个真实的房屋中拍摄的。所有的陈设都是原有的，需要用广角镜头去拍摄它。还专门让镜头至于屋中角落前方，让它随着屋子移动，这样就可以看到另一个屋子，看到一扇即将经过的门。温正是从这样的细节上进行设计，力求创造一种真实的惊悚感。

从詹姆斯·温这边新片的片名定了三稿看，似乎整部影片的拍摄过程也是一个导演的创作过程，与温曾经合作写出了《电锯惊魂》剧本的雷·沃纳尔创作了本片剧本，影片于2010年在洛杉矶开拍，当时对外的片名为《异灵》（The Further）。拍摄过程中，又改名为《星型》（Astral），直到影片于2010年前往多伦多电影节亮相时，才正式有了今天的《潜伏》

5. 漫威系列电影女神之绯红女巫，美艳绝伦，不可抵挡的性感尤物

绯红女巫（Scarlet Witch）本名旺达·姜戈·马克西莫夫（Wanda Django Maximoff），身高5英尺7英寸（1.7米），体重132磅（60公斤）。性感美艳，颜值爆表，是美国漫威漫画旗下超级英雄，初次登场于《X战警》（The X-Men）第4期（1964年3月）。与“快银”皮特罗·马克西莫夫（Pietro Maximoff）是一对双胞胎。曾加入万磁王的变种人兄弟会，但对万磁王的所作所为有很大的抵触。后改邪归正，加入复仇者联盟，成为美国队长的得力助手，共同打击邪恶。

在漫威系列电影中，如果你错过了2014年《美国队长2》的彩蛋，那你就错过了绯红女巫的“第一次”施展意念移动物体。2015年上映的电影《复仇者联盟2：奥创纪元》中，兄妹最初与奥创合作，但之后转向复仇者。快银在接踵而至的战斗中si去，而后旺达成为美国队长的新复仇者的一名成员。2016年上映的电影《美国队长3》中 ，她在努力防止交叉骨时间接引发摩擦而爆炸，结果对一个瓦坎达延伸项目造成了破坏，致使联合国实施索科维亚协议。她被幻视看管在家里，但在鹰眼的帮助下逃脱，然后加入了美国队长的团队。

绯红女巫的主要能力是使用混沌魔法，其能力来自洛基权杖上的无限宝石，她的修改概率的变种能力混合着混沌魔法的使用，能达到修改现实的效果。从内化看，她可以实现对于人的精神控制，读取别人的思维，在复联2中她不仅能控制寡姐、斯塔克，甚至还可以控制来自神域的索尔，被奥创用洛基权杖控制的赵博士也被她轻易解除，可见她的能力不在无限宝石之下，有青出于蓝而胜于蓝。从外化来看，绯红女巫可以控制外界个体的形态、发生状况。这个能力就厉害了，具体情况就比如复联2中片尾的混战（撕碎奥创机器、杀杀杀…）和美队3刚开始控制交叉骨的自爆（虽然没有完全控制好）、控制气体进入大楼（可见她可以控制的东西不分状态…）。绯红女巫的超能力是通过她的手施展出来的，所以她手的细节动作很多。当她的小宇宙爆发时，体内的“洪荒之力”是深不可测的。

《复仇者联盟3：无限战争》定档5月11日在大陆上映，据说在这部电影中，很多超级英雄都会牺牲，最让人难过的莫过于绯红女巫了，那么美的小姐姐怎么能死呢。但是，绯红女巫是对灭霸的重要人物，推断应该不会死。

漫威电影中绯红女巫，由现年29岁伊丽莎白·奥尔森（Elizabeth Olsen）出演。前不久她在接受Elle magazine 的最新访问中，坦言她并不喜欢《复仇者联盟3：无限之战》的服装造型：绯红女巫太性感了。伊丽莎白·奥尔森直言：「有趣的是，有时候我在片场环顾四周，我就忍不住想“wow，我是这里唯一在露乳沟的人”，这是一个长期不变的笑话，因为这个原因，他们甚至不改进。」言下之意似乎对绯红女巫露出事业线颇为不满。

也有影迷表达不认同的看法：“我认为那个V 领根本没问题”。不过从剧照来看，V 领尺度并不大，算是能够接受的，你们认为呢？

6. 电影《原罪》究竟是爱情故事还是情色故事

重温《原罪》，有点话说。“原罪”说缘于基督教，相当于佛教中的“欲望”说。在宗教里，两者都是与生俱来的，前者强调赎罪，而后者强调克制。由此，也可看出两者的区别，前者否定人的能动性，后者则认为人可以自我调节制止。如是，两者又是持相反的方法论的。《原罪》委实讲了个爱情救赎的故事，尤其是“茱莉”，作者把自己对原罪的某些认识植入到叙事过程之中。“茱莉”和“比利”的身世设定暗合了“夏娃”与“亚当”的神造由来。影片中，“孤儿”的身世背景模糊掉了直接现实依据，给人以含混不清的认识；“夏娃”与“亚当”则由神造，“神”的概念本身就是混沌的，从这种层面上联系，“茱莉”与“比利”是“原罪”的原始携带者。“华先生”的功用则是将“茱莉”从原罪的沼泽用“爱”拯救出来，否定“比利”灌输给她的“爱情阴谋说”，讽刺的是，这样的救赎却被放置在一个阴谋骗局中，没有给“爱”镀上华丽的金漆，反其道行之的是一种黑暗，暴虐，虚伪，背叛的阴霾。这种论调由“笼中鸟儿”离奇暴死之后开始弥漫，直至片尾，虽然“华”与“茱莉”终得双宿双飞，但“老千”生涯固然潜伏着危险。影片所传达出的“爱情至上论”对“神权”提出了挑战，两者在影片中的抗对主要体现在“茱莉”向“神父”的忏悔上，与其说是“忏悔”，莫如说是“茱莉”带有阴谋性质的“同化”。“神父”在倾听的过程中逐渐被“茱莉”的美色与轰轰烈烈的爱情追忆成功策反，最终舍身相救。“神”的权威性受到“美色”与“爱情”的冲击，这场交锋中，“神”最终倾圮，“爱情”独领风骚。被颠覆的还有与“神”相关联的“原罪型的爱情模式”。前半段，“比利”对“茱莉”的精神控制一手遮天，而“茱莉”在深信不疑的精神桎梏中被操纵，她甚至享受在畸形的孽恋之中。然而，随着“华”迸发出的真爱能量缓缓融化开“茱莉”心里的坚冰，她开始怀疑“比利”的“爱情阴谋说”，不再相信“比利”高唱的“唯一”论调了。在三人的爱情鏖战中，她亲手弑杀了“阴谋者比利”，义无反顾地转身投入“华”的爱情羽翼之下。“夏娃”与“亚当”之恋，指代着最原始的爱情雏形，当上帝将这种“异性相吸”裁定为“原罪”时，这也变相地肯定了“夏娃”与“亚当”爱情属性，所以，这种属性同样赋有“神”的权威性。结尾，“华”的胜利再次侧面否定了“神”下的定论，旧藩篱的锁缚再次被冲破，于是，“神权”又一次倾圮了。 影片的硬伤不少，某些情节的交待过于含混不清，不知是作者故意为之还是能力不足。姑且算他故意为之，那么，这样的暧昧所直指的目的在哪里又让人无从索骥，而且，这样的交待于影片整体质量来讲，起不到百尺竿头，更进一步的作用，反而让人怀疑作者是在故作姿态。