尼采和一匹马哪个电影

Ⅰ 有一部讲述尼采的精神分裂的电影叫什么

都灵之马

匈牙利导演贝拉·塔尔作品。
获得过第61届柏林国际电影节金熊奖—评审团大奖、费西比奖—竞赛单元、金熊奖（国际评审团）。
1889年1月3日，尼采在都灵的卡罗阿尔伯托广场看到一个马车夫用鞭子抽打一匹老马。他抱着马哭了起来，然后昏倒了。在随后的一个月不到的时间里，尼采就被诊断出得了严重的精神疾病，并在随后的11年里卧榻不起、沉默寡言。那么，到底那匹马是什么样的？贝拉塔尔新片追寻了那匹马的故事，或许也是尼采的故事。

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Ⅱ 如何评价《都灵之马》

《都灵之马》既然想要表达尼采对于神性虚无的轻蔑，那么它空洞冗长的镜头便是贯穿于整个世界的宁静与痛苦的诠释。抛开尼采的哲学深入探讨这部实验性电影：镜头是沉闷的，对话是稀少的，象征凝重历史的黑白镜头不厌其烦地对准妇女两人穿衣服及吃土豆等味同嚼蜡的生活场景，琐碎得近乎痛苦。如果我们假设电影的本职是作为视觉媒介向观众讲故事从而愉悦观众，那么《都灵之马》毫无疑问是失败的，因为从头至尾这部几乎没有镜头切换及画面动感的电影好像什么都没有讲，同时导演为了帮助观众理解电影中琐碎的苦行，不惜用冗长无味的镜头及一成不变的管风琴背景音乐引发观众的生理反感，好似导演向观众硬生生塞下一颗极苦的浆果。一些人初尝苦味便急忙吐出怒斥其恶心；也有另一些人在苦味中尝到一丝辛辣刺激，醍醐灌顶；当然最后还有一些像我一样的附庸风雅之人，在茫然中觉其苦却挨着细细品味，怕是遗漏了惊世之作。正如豆瓣某一用户所说：“看完之后什么都看不懂，但是就是觉得很牛逼”。我们不能理解尼采为何抱着被虐打的马儿痛哭流涕，但却也能于云雾之中隐约窥见其千仞之高的哲学高塔。曲高和寡，不得不说是一种遗憾。

故事的内核被消解，愉悦的功能又无从体现，我们可以认为《都灵之马》并不是一部讲故事的电影。既然选择了形而上与结构，便不顾情节与情感。缺乏情节内因推动的故事只好随着永远慢吞吞的镜头的拉扯着匍匐前进，重复着繁重的琐碎与飓风带来的堕落，“获取然后堕落，堕落而又获取”。马堕落了，吉普赛人堕落了，水井堕落了，最后就连灯光也都被黑暗腐蚀殆尽。对于屋舍之中的独臂马夫，一点挟裹枝叶的狂风本来就够了，又奈何疲惫的马儿拒绝吃草致使无法糊口，只好每日进食清水煮土豆充饥，还使故事愈发晦暗。上帝用七天创造了世界与光明，而马车夫则在六天内慢慢隐匿。从这个角度延伸，电影中的马车夫便是一种“反尼采”式的存在：他在认真听取了前来买酒的胖大叔的有关“上帝已死”的论述时评论道：“别瞎说了，都是些废话”。他的女儿会阅读圣经。而那匹饱受鞭笞之苦的马儿——无论马车夫如何挥舞马鞭都不移动的固执家伙——便是尼采于最后的痛苦时刻的象征：他选择求死。

从某种程度上来说，马便是尼采。而对于那个说出“你必须得吃”的女儿，我们可以将她理解成尼采的“生命意志”所代表的客体，即某种活下去的渴望。但是正如尼采一直坚持的“平生第一次，我感到最高、最强的‘生命意志’并不表现在为生存而展开的悲惨斗争中，而是表现在‘战争意志’，‘权力意志’和‘征服意志’中！” 他拒绝了一切苟且的悲惨斗争，即使这种选择不免带有些粗粝的自负。影片最后，两人面对面坐在桌子旁，碗里盛着生土豆，父亲面目严厉的拿起那碗生土豆开始啃着，同时对女儿说出那句无比熟悉却又带有那么一点回归色彩的宣言：你必须得吃。正好印证了尼采提出的永恒轮回论：尼采会回归，苦难深重的铁血德意志会回归，从草木愚夫到查拉图斯特拉的人类心灵所经历的一切苦难都会回归。求生的意志回归了，但绝望亦是相似的：女儿面对苦难毅然地选择了拒绝。她只是望着能够解救她的生土豆，任凭黑暗将自己吞噬殆尽。但这些也都不重要了，因为世界已经堕落了，最终循环往复的不过是先前发生的轮回。“失败，胜利，失败，胜利”。

Ⅲ 如何解读《都灵之马》

《都灵之马》依靠风格化鲜明而又极其工整的视听语言成功地表达了尖锐的思想意识、自毁的人生观念与虚无主义的永恒循环。

他运用写实的叙述风格达到了写意的哲理展现，用极简主义的故事表象包裹起了关于基督教与尼采哲学的深层思考，构成贝拉对生命意义反思的影像表达。

《都灵之马》是New Star发行的剧情片，由贝拉·塔尔执导，沃尔克·斯彭格勒、雅诺斯·德兹斯等主演。该片讲述了弗里德里克·尼采与马的故事。2011年02月15日该片在德国上映。2011年该片获得第61届柏林国际电影节银熊奖。

剧情简介：

1889年1月3日，尼采（雅诺斯·德兹斯饰）在都灵的卡罗阿尔伯托广场看到一个马车夫用鞭子抽打一匹老马。他抱着马哭了起来，然后昏倒了。在随后的一个月不到的时间里，尼采就被诊断出得了严重的精神疾病，并在随后的11年里卧榻不起、沉默寡言。

那么，到底那匹马是什么样的，贝拉塔尔新片追寻了那匹马的故事，或许也是尼采的故事。

创作背景

在影片开始前，贝拉·塔尔亲自为影片做了这段旁白。在贝拉·塔尔的眼中，这个马的故事，就是尼采的“疯狂”的源头。

以令大哲学家尼采痛苦从而进入长达11年疯癫状态的马的故事为线索，讲述马、马夫及马夫女儿六日内的生活，其极致长镜头美学令本片成为探索哲学精神的灵肉合一之作，实验性风格极为浓烈，映照尼采发疯的本源。

Ⅳ 电影《都灵之马》，讲了怎样的故事，为什么很多人看不懂

主要是因为这部电影它是一个没有什么故事的剧情片，而且在这个电影里面并没有过多的旁白去解释剧中人物的一些行为，这样的话就让很多人看得稀里糊涂的。

在电影里面尼采是一个贫穷的人，就像那老马一样，天天都遭受着来自生活的打击，所以这部电影虽然讲的是一个人和马的故事，其实那老马就是尼采自己，他们两个都是社会底层的人，都已经被社会压弯了腰，无法表达自己心里的想法，而这一点在电影里面并没有明确的表达出来，只能依靠观众去细细的品味和对比才能发现。

Ⅳ 你知道哪些冷门但好看的电影

《都灵之马》

知名电视节目主持人乔治一家三口的平静生活被一些收到的匿名录像带和恐吓性质的明信片打破。

乔治怀疑录像带的始作俑者是差点成为母亲养子的马吉。
马吉的父母是乔治家里的长工，他们是北非人。马吉的父母失踪之后乔治的父母决定收养可怜的马吉，乔治怕马吉会夺走自己的一切，就诬陷他，最后他终于得偿所愿，父母把马吉送到孤儿院。

为了证明自己的清白，马吉把乔治叫到自己家中，在他面前割喉自杀。

Ⅵ 关于马的电影感人电影

1、黑神驹（1979年）

《黑神驹》以戏剧化的抒情风格描述一名男孩在船难中跟黑神驹同时漂流到荒岛上，人与马建立了两位一体的非凡感情。后来他们获救重回人类社会，巧遇老牌马术教练，乃被训练成出色的赛马和小小年纪的骑师，在一次比赛中获得冠军。全片的摄影极为优美动人，尤其当时的童星凯利·里诺在沙滩上跟黑神驹玩耍的场面，在视听效果上呈现出大自然之美的极至。米基·鲁尼饰演的驯马师在片中也占有重要地位，一老一少和马之间的三角互动关系爆发出感人的火花，堪称同类影片中的一流代表作。

Ⅶ 电影都灵之马内容简介

1889年1月3日，都灵。弗里德里克·尼采在维亚·卡罗·艾尔波特酒店的六号门前驻足。他的目光被酒店外的一个马车吸引。不远的地方，停着一辆小马车。马车的车夫遭遇到了一匹倔强的马。不管车夫怎么喊叫，马匹根本没有要移动的意思。最终，车夫失去了耐心，拿起了鞭子，朝马匹打去。尼采见到此番情景，挤进人群，冲到马匹跟前，阻止住马夫，抱住马的脖子，痛哭起来。酒店的主人赶来，拉走了尼采。回到酒店的尼采在沙发上安安静静地、一动不动地躺了两天。随后，他小声地说了几句话。接下来，就是尼采精神错乱、神经颠颠的十年，由他的妹妹和母亲照顾的日子。谁也不知道，在都灵，在那匹马的身上，在尼采的心理，发生了什么。”