『壹』 求部电影名，风格类似《罗拉快跑》。大概情节是个男的和友人喝醉后被整.
电影《土拨鼠日》是主角循环活在同一天
与《罗拉快跑》相似的有《蝴蝶效应》
『贰』 求一部电影的名字~~
《罗拉快跑》
德国柏林，黑社会喽罗曼尼打电话给自己的女友罗拉，曼尼告诉罗拉：自己丢了10万马克。20分钟后，如果不归还10万马克，他将被黑社会老大处死。 为了得到10万马克和营救曼尼，罗拉在20分钟之内拼命地奔跑。同时，曼尼在电话亭中不断地打电话到处借钱。
电影表现了罗拉奔跑、罗拉找钱营救曼尼的三个过程和三种结果。 第一次奔跑：罗拉没借到钱，罗拉和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙。
第二次奔跑：罗拉在银行抢到钱。曼尼被急救车撞死。
第三次奔跑：罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丢失的钱。罗拉、曼尼成为富人。
『叁』 罗拉快跑的差评
摘要 《罗拉快跑》是德国的一部电影，讲述了罗拉为解救男友曼尼而发生的三种不同故事。影片节奏快，色彩鲜明，引人入胜。
『肆』 罗拉快跑创作背景
影视作品分析
——《罗拉快跑》
“我们不放弃探索，探索的终点将是它的起点，让我们重新认识探索吧！”
——爱特略
《罗拉快跑》堪称电影天才汤姆•提克威的巅峰之作，它的公映在世界范围
内引起巨大的反响。
在人们思忖着21世纪的电影将会呈现何种面貌之际，《罗拉快跑》似乎已
经使我们嗅到了新时代、新电影的新气息。21世纪，一个“视听时代”的到来，
不可避免的会引领影视界发生巨变，他们信息、知识的来源主要是电视、电脑，
并不断影响着他们的思想和生活。
电影神童汤姆•提克威从小整天泡在电视机和电脑前，是个在“电脑游戏界”
小有名气的游戏高手，《星际大战》的电脑游戏他能够才能够从第一关打到最后
一关。这样的人生经历在《罗拉快跑》中被打上了深深的烙印，它事实上就是一
部罗拉闯关的游戏，影片中共表现了罗拉的三次奔跑，三个过程、三个结果，„„
因此，就不难想象为何影片会受到狂热并赞不绝口，众多志同道合的英豪们，和
罗拉一起快跑，一道“共振”，一同“闯关”。
《罗拉快跑》的主题是一个异常“陈旧”的爱情主题：罗拉为了救自己的爱
人，她不顾一切地奔跑。然而，影片的核心和精神实质又是全新的；同样是爱情
的营救，过去的电影表现营救的通常是男人救女人，即所谓的“英雄救美人”，
而该影片中却变成了“美人救英雄”，似乎在宣誓着“女权主义时代”的来临。
影片的叙事形式永远是人们津津乐道的话题，采用的是不信任的叙事形式。
而我们不要过于沉迷于它的叙事结构，应看作是一种形式的表演，因为它已经把
通常意义上的叙事结构简约到了最简单的程度，即一个叙事的骨架，完全单向的、
线形的叙事方式，一切有可能出现旁逸的情节都被以“照片”的形式压缩。影片
的结构分成明显的三大块，它们本身的叙事各自独立，互不关联，而使三大板块
连为一体的，不是叙事，而是整个影片的立意和作品的主题，从而呈现出典型的
板块式结构，融为一体，各显其色。
故事的内核如此，为了配合故事的走向，在视听手段上，《罗拉快跑》极尽
华丽炫目之能事，不断通过制造感官刺激，大大增强了其可视性。
影像呈现出一种高速率的镜头运动方式，几乎不存在任何一个凝滞的镜头
（除却几段慢镜头的特写），三个板块中的罗拉一直都在奔跑，因为此时此刻的
时间就是生命，如果她不能在十二点之前借到10万马克，她的男朋友曼尼将会
被黑社会势力所迫害，因而不断地奔跑，不断地努力，才可能争取到那一线生机；
镜头的高速运转从而使观众的眼球也开始疲于奔命地亦步亦趋地跟随着镜头变
迁和调动，一切都是那么地迅速和不确定，不再忠实于被它所记录的事物，加之，
刻意采用非支架拍摄，增添了众多不稳和晃动的镜头，充分表现出罗拉奔跑中的
生理视觉感受，画面更形象、逼真，更容易带动观众的情绪„„尽管移动速度飞
快，但干净、简约的画面确保了每一个镜头的高度凝练，剪辑的快节奏也正是表
现出当今世界的快节奏、世界的动感和混乱感，是符合“视听一代”追求刺激的
视听享受要求的。
在镜头与镜头之间的切换上，显著的特点在于“闪动”手法的成功，制造一
种“虚拟”的场景意识，来提醒观众一个场景结束后等待它的不是顺承的叙事，
而是在虚幻之后的另一个新的开端；例如在表现时光逆流时，采用的是动作连接
镜头，将街道上钱袋的降落与罗拉房间里的电话话筒的降落相连接与切换，从而
使得两个板块衔接起来；另外，在罗拉、曼尼牺牲之后，回忆往事的时候，都是
巧妙地抓住了他们的眼睛，通过大特写将画面切换并拼接吻合；在影片中出现了
几段反打镜头，每个画格中至少有两个人物，造就了新颖、奇特的效果；影片有
时候打乱了正常的轴线关系，体现了作品的主观性和非纪实的风格„„观众在用
眼球贪婪捕捉每一个场景，在刺激与迷惑中最终被影像和特殊的“蒙太奇”方式
所任意驱使，变得兴奋而没有判断力。
影像的色调优势也凸现出来，主要场景、主要人物的色彩背景一律被一种明
亮的“暖”的色调所覆盖。片中最耀眼的莫过于罗拉那一头赤红色的头发，红色
是刺目的颜色、爱情的颜色、浪漫的颜色，在乳黄色的天空和大地间不停地跃动，
形成一种强劲的视觉力量，与周围人黑白色的服装等形成鲜明的对比，带来强烈
的视觉冲击，同时红色的电话、奔跑时背景街道的颜色、偷车男孩的红色衣服等
也代表着不安和危机，这样的布局更易集中观众的注意力；此外，在回忆往事时，
背景颜色用的是单纯的红光，显得格外温馨、美好，打破了现实的恐慌与残酷。
关于影片中的音乐，属于典型的MTV风格，用的全是摇滚，有节奏的鼓点和
金属乐器的声声断断，从而追求一种从整体而言的，对叙事本身的破坏和干扰—
—因为本来很零碎的、追求片段效果的场景已经透露了影片本身对叙事的不信任
和虚拟性观念，而这样的声音布景则使这样的一种观念变得更加完美和可靠。
电影中最神奇的地方莫过于“20分钟的营救”，我们知道，从电影剧作法
的角度讲：一部电影吸引观众，依赖电影结构上的严密布局，也就是所谓的结构
上的起承转合，和影片的情节线设置及情节点系列；而《罗拉快跑》却没有常规
故事片的剧作上的严密布局，或者说它已经丧失了常规电影剧作布局的种种优势，
这无遗会大大地影响人们的观赏兴趣。但是本片却非常好看，并取得了出人意料
的商业上的成功，我认为：从常规的剧作法来分析《罗拉快跑》的商业上的成功
是无济于事的，但是在这里，制作者却在玩弄一块魔石，这块魔石就是“20分
钟营救”，罗拉的时间只有20分钟，晚一秒钟就是死亡，使得观众们屏住呼吸，
心惊肉跳地关注着罗拉的分分秒秒，每一个人都在默默地祈祷：祈祷罗拉能够在
最后一分钟赶到。“20分钟营救”犹如一块神奇的魔石，牢牢地抓住了观众的
神经。这正是全片的剧作核心。它已经代替了剧作上的严密的布局，因此魔石就
是魔石，它的效果是神奇的，是不言而喻的。另外，20分钟实现了剧情与现实
的统一，短短的一部影片刚好是由3个不同发展进程的20分钟组成，这与罗拉
每次跑20分钟相吻合，这在以往的电影中实属罕见。
《罗拉快跑》正因为这些独特的元素而倍受大众的推崇与喜爱。观看完后，
罗拉的形象深深的印入我的脑海，现在想来仍回味无穷，影片充满了生活的哲理，
展现了人的动感与力量，很符合大学生的进取，拼搏的心理，尤为受到大学生的
青睐。
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作者：断桥残雪叶空影
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『伍』 是有部电影叫《罗拉快跑》吗
有～～～
由「德国的卢贝松」之称的新锐导演 TOM TYKWE 汤姆提克威编导及配乐，此片被誉为德国有史以来最棒的电影，观众跟着剧情全场喊叫并欢声鼓掌。
导演：TOM TYKWE 汤姆提克威《意外的冬天》《一脸死相的玛丽亚》
编剧：TOM TYKWE 汤姆提克威《意外的冬天》《一脸死相的玛丽亚》
摄影：FRANK GRIEBE 法兰克葛力比
配乐：TOM TYKWE 汤姆提克威、JOHNNY 强尼克林梅、REINHOLD HEIL 兰候黑
主演：FRANKA POTENTE 法兰卡波腾、MORITZ BLEIBTREU 莫里兹布雷朵
剧情：
我们不可放弃进行探索，探索的终极将是开始时的出发点，就让我们重新认识它吧。
―― T.S.Eliot
只有二十分钟，必须筹出十万马克，并需狂奔穿梭于城市中拯救爱人。她做到了！这个女孩凭着她的热情打破环绕周围的固定规则及世界存在的既有标准。如果说爱的力量可以移山，那么她真的可以。罗拉开始快跑。 柏林，夏季某日，罗拉和曼尼一对20出头的年轻恋人。
曼尼是个不务正业的小混混，有一天他惹出一个天大的麻烦，竟然把走私得来的10万马克赃款弄丢了！而且他的老大20分钟之后就要来拿回这笔钱，懦弱的曼尼只好向罗拉求救，一个错误的决定可能造成可怕的后果。就只有二十分钟，钱到底在哪里，如何救命？
罗拉开始快跑！
罗拉快跑......为自己而跑，为曼尼而跑，为爱情而跑。
《罗拉快跑》中的三段开场，都是从红色电话的特写开始。她接到曼尼自暴自弃的电话："你老说爱是万能的，爱能在20分钟内变出十万元吗？"听完，罗拉就下定决心要帮助自己的男友。
电话一挂，她立刻行动，跑过母亲身旁，技巧性的转场，相信这个转场是会被载入电影史的。画面一拉变成动画片，罗拉快跑下楼梯，经过喋喋不休的邻居，以及他那只凶狠的狗旁边。
镜头拉回现实世界，罗拉跑出门外伫立在柏林的大街上，开始了她的这段快跑旅程。前两段的结局都非常的戏剧性，但导演独到的编导功力让第三段的结局出现一个大逆转的局面。
《罗拉快跑》明亮鲜活的叙事结构，制造出不断的曲折与惊喜，在片中没有任何事是被承认的，这是一个虚拟的世界。导演于此片中注入强劲的视觉力量、教人窒息的速度感，与震撼的电子音乐，势必将迷惑所有的观众。
『陆』 话剧 《我爱桃花》的表现手法与电影《罗拉快跑》及《罗生门》的比较
《我爱桃花》是一个变体的“三一律”，围绕着男女的情感问题展开的戏中戏结构的戏剧。这部剧很短，70分钟左右。但却借鉴了《法国中尉的女人》《罗生门》《罗拉快跑》等电影中的精髓，从女性视角写婚外恋问题。
据邹老师自己说，这个版本的《我爱桃花》与以往版本的不同在于是“三维”的展示。
《我爱桃花》是中国版的《罗生门》，只是，一个在说“谁该死”，一个在说“谁是凶手”或真相的真相。感觉，它借鉴了《罗生门》，也借用了《罗生门》，不过，借鉴借用得都很好。
这出剧玩的是“戏中戏”的套层结构。一出戏讲的是彼时的唐朝的故事。张婴妻和冯燕偷情，张婴大醉晏归，将冯燕佩戴的巾帻压在身下睡去，冯燕叫张婴妻取回巾帻，这妇人会错了意，竟然拔出了张婴身上的佩刀，她示意冯燕杀了张婴，因为她坚信冯燕早有杀人之心，而冯燕却口口称：自己要的是巾帻，你却给了我一把刀！于是事实成了罗生门，到底是谁先起了杀心，爱情几乎要以性命相见了，他该怎麽做？
（你做的是选修课作业吧，呼呼~~俺也是，网络资料暂时整理如下，请阅！）
『柒』 奔跑的红发罗拉是哪部电影里的角色
《罗拉快跑》
导 演：
主 演： 弗兰卡•;波坦特、赫伯特•;克纳普
影片类型： 剧情片
地 区： 欧美
假如要为本片寻找定位，称它为“电玩世代的电影”是最恰当的。本片的创作精神在好几方面与时下以十几岁年轻人为主体的电玩世代如出一辙。第一，活在当下，人物的所有生命力，甚至是生存的意义，都只在行动的当时才能爆发出来。因此，他们不会思前想后，一切做了再说。本片女主角劳拉在接获男友曼尼的电话，表示一定要在二十分钟之内拿到十万马克，于是念头一转，就直奔她的银行家父亲要钱。她不会先打电话联络，确定父亲在不在银行，也不会思考跟她关系不好的父亲，是否一定肯马上给她一大笔钱，总之“要就是要”。第二，一起向前冲。本片的主要内容是“跑”，不顾一切向前冲。年轻力壮的最大本钱不是“思考”而是“行动”。第三，错了重来。本片将同一事件用三个不同角度重演一次，本质上就是电玩精神的发挥－这次创新不成换个方式再来。年轻人有的是不断犯错，所以他们在采取行动的当时不加思索，但他们并不知道因为自己的冲动行为而会影响别人的一生，就如劳拉在快跑过程中碰到的多名途人，在短短十数秒中便改变了不同的人生际遇。
『捌』 昆汀·塔伦蒂诺与《疾走罗拉》有何联系
姓名：昆汀-塔伦蒂诺
男，生于1963年3月27日，美国田纳西州
星座： 白羊座
更多译名：
昆汀塔伦天奴 、昆汀塔伦提诺
更多名字：
本名: Quentin Jerome Tarantino
昵称: QT
职业：导演
生日：1963年3月27日
出生地：美国
母亲：康妮
父亲：托尼
作品：
《水库的狗》
《低俗小说》
《四个房间》
《杀出个黎明》
《杰基-布朗》
《疾走罗拉》
《上帝说“哈”》
《杀死比尔》
《疾走罗拉》是昆汀-塔伦蒂诺 在1998年拍摄的
《疾走罗拉》又叫《罗拉快跑》
《疾走罗拉》：形式的解放一杯水的透明
以前看电影总是被故事所吸引，从中看到些什么，学到些什么。往往只注重了情节。但《罗拉快跑》却把我从故事中解救出来。
看完这部片子，我不再关注它的故事。因为，故事成了一种形式，它不在担当电影的主角。相反，你会发现，我们以往所认为的形式却变成了这部电影的内容。
时间成了主要的导火索，影片一开始的时钟转动很吸引人。分分秒秒的转动着。仿佛是个古老的车轮。
很喜欢他的开头，以一场游戏开始，OK，我们一起来玩。
现在电影中总是有部分穿插着动画，其实我个人觉得还是挺不错的一个想法。本来各种艺术领域就是相互连接的。而且又可以达到一种新的尝试，新的感觉。那又何乐而不为呢。
里面对罗拉以动画的部分出现的那段还是蛮精彩的。能表达出更夸张的效果，就像《杀死比尔》里的动画一样，对人物的厮杀表现得淋漓尽致，让你看得更过瘾，实现了更为生动，精彩的一面。即使在夸张地事情，也不以为过。
最吸引我的是电影的镜头转换。镜头支撑着整部电影。让我感觉这完全是个影像，是个镜头的世界。不论从场景的摄取还是某些特写，都对我造成了某种吸引。他走入了一种纯粹。却又合乎于内容。
对于罗拉奔跑时所遇到的人物的介绍挺别致的，一张张的照片张显着他们的过去。更有意思的是，看着不同版本故事的上演，我看到了剪辑的乐趣。某些东西是相同的，但却又有不同，把它们一遍遍的展现出来，需要做大量的剪辑工作，我想导演一定很享受于这种乐趣上吧。
当然这部电影还有很多地方值得品味。剩下的部分以后完结。
http://ent.sina.com.cn/s/u/f/kddldn/index.html 上面自己看
『玖』 急走罗拉是哪个国家的电影
《疾走罗拉》是1998年上映的德国电影，由汤姆·提克威导演。弗兰卡·波滕特，莫里兹·克雷多主演。本片讲述罗拉为帮助男友筹集10万块钱而发生的一系列神奇故事。