小城之春电影在哪里拍摄的

『壹』 《小城之春》有谁看过，感觉怎么样

《小城之春》正在各影院的小厅上映。对于这部影片，我们在媒体上看见更多的是导演田壮壮的自我阐述，以及各种拍摄花絮，总之，这部影片从一开拍就成了热门话题，宣传炒作轰轰烈烈，人们都对田壮壮怀有很高的期望。现在影片上映了，却很少看到有关的评论，没有赞扬，批评的声音也了了，有新闻报道说影片在上海遇到了“倒春寒”，对此，主创人员肯定会解释说：艺术片，自然曲高和寡。

有朋友买票去看了《小城之春》后说，媒体太坏了，这么烂的片子还拼命吹捧！这也可以当作是一家之言。姜文不是说看了激动地睡不着觉吗？

在有关拍摄花絮中，监制李少红谈到拍摄的困难时几乎哽咽：我们真的想做一部好电影，希望能理解我们对电影的真诚。

对于“真诚”我倒是毫不怀疑--那简直是一定的，尤其是田壮壮本人，反复说他拍这部电影并没有商业目的，他是在向费穆致敬，是在向费穆学习拍电影。那就很明白了，这电影他是拍给自己看的，致敬、学习，都是非常个人化的事情，反正有人给你出学费。但作为观众，我们有必要买票进影院跟你一起致敬和学习吗？--我们又不是导演。就算我们要学习和致敬也完全可以通过看费穆的《小城之春》。

问题就在这里，拍的时候是当作艺术片来做的，自说自话，不考虑观众爱不爱看的问题，宣传则完全是商业化的操作，鼓动观众一定要去看这部电影，这也可以理解，毕竟投资不低。问题是你们把观众当成什么了？为你交学费的？

导演诚惶诚恐，对费穆顶礼膜拜，完全用一种仰视的眼光来看那部黑白的《小城之春》--这种态度已经注定了田壮壮的失败。

我看了这部学习之作后，想不通田壮壮为什么要重拍《小城之春》，演员的表演透着虚假、做作和不自信。情节、人物几乎完全没改，在内涵和形式上都没有任何超越和创新--除了黑白变成了彩色。韵味在努力向原作靠近，但差得远。费穆的影片营造出了 一种笼罩整部影片的诗意而压抑的氛围，人物在压抑中挣扎，有太多的欲说还休。而到了田壮壮这里，几乎只剩了一个枯燥乏味的故事，而且看不出这故事对这个时代有什么意义，它表现的不是当代人的焦虑。

影片最大的改动是把第一人称去掉了，导演说是为了把距离拉远一点，实际上影片出来的效果一点也不远，也许是彩色的缘故，感觉是比费穆那个还要近，近了，就容易让人觉得假。

10年没有拍电影，田壮壮这次的表现就是，他对当代已经没有感觉了。对于一个导演来说，这是很可怕的事情。

『贰』 《小城之春》的导演

1948年电影《小城之春》的导演是费穆
费穆，字敬庐，号辑止。1906年10月10日出生于上海，中国电影导演、编剧。
1932年，执导了批判现实的剧情片《城市之夜》，由此受到关注；1934年，执导了剧情片《香雪海》；1935年，执导了伦理电影《天伦》，于中国电影史上首次以民族乐器配乐；1936年，拍摄了号召抗战的国防电影《狼山喋血记》；1937年，拍摄了戏曲电影《斩经堂》；1940年，执导了古装剧情片《孔夫子》；1941年，为中美两国第一次合作拍摄的影片《世界儿女》编写了剧本，随后退出影界；1942年，组建了上海艺术剧团； 1944年，创办新艺剧团；1948年，拍摄了中国第一部彩色影片《生死恨》；1951年1月31，费穆因心脏病突发辞世，享年四十五岁。

2002年电影《小城之春》的导演是田壮壮
田壮壮，1952年出生于北京，1982年毕业于北京电影学院导演系。中国电影导演、制片人，北京电影学院导演系研究生导师。
1968年田壮壮中学毕业后当了七年兵，在军营期间自学摄影。1978年，文革结束中国恢复高考，报考了北京电影学院导演系，1980年在大学实习期间和同学执导了首部短片《我们的角落》。1992年因为执导的《蓝风筝》涉及“文革”等敏感题材，被罚十年禁止拍摄影片，期间参与监制《长大成人》等影片。2003年，卸任北京电影制片厂导演，担任北京电影学院导演系研究生导师。
2005年执导个人首部纪录片《茶马古道-德拉姆》荣获第五届华语电影传媒大奖最佳导演奖。2007年凭借第一部人物传记影片《吴清源》斩获上海国际电影节金爵奖最佳导演奖。2009年自编自导的影片《狼灾记》获得台湾金马奖最佳服装及提名。2014年与张艺谋、十庆联合执导历史古装影片《王朝的女人·杨贵妃》并兼任艺术总监。

『叁』 求老电影《小城之春》的社会背景

小城之春
基本信息
片名：《小城之春》Spring in a Small Town 类型：家庭 / 剧情 片长：100分钟 国家/地区：中国 对白语言：汉语普通话 色彩：黑白 混音：单声道 制作公司：上海文华影片公司 出品时间：1948年
演职员表
导演：费穆 Mu Fei 编剧：李天济 Tianji Li 演员：石羽 Yu Shi .....Dai Liyan 崔超明 Chaoming Cui .....Lao Huang 韦伟 Wei Wei .....Zhou Yuwen 张鸿眉 Hongmei Zhang .....Meimei 李纬 Wei Li .....Zhang Zhichen] 摄影：李生伟 Shengwei Li 剪辑：韦纯葆 Cunbao Wei
剧情介绍
小城之春
故事发生在抗战胜利后的一座南方小城里。又一个春天到来了，乡绅戴礼言和他的一家——太太周玉纹、妹妹戴秀，还有仆人老黄过着一如平常的日子。礼言在战争中失去了家产，重病缠身，丧失了面对现实的勇气，终日郁郁寡欢。妹妹戴秀倒是开朗活泼，对未来充满了美好的幻想。面对着家宅破败的局面，太太玉纹与丈夫礼言过着平淡无味的生活，夫妻之间相敬如宾，实则已没有感情可言。 这种沉闷的生活被从外面闯入小城的青年医生章志忱打破了。他是礼言分别8年的朋友，也是玉纹过去的情人，当年他们的感情很好，却被玉纹的母亲拆散了。然而造化弄人，现在玉纹的母亲死了，但她却又有了丈夫。 章志忱住在戴家，为礼言看病。他的到来让玉纹已如止水的心泛起了巨大的波澜，两个人常常背着礼言约会，谈起往日的岁月都唏嘘不已，志忱对玉纹已成他人之妻的现状无可奈何。他们的感情受着“礼义”和“忠信”的束缚，剪不断，理还乱。 礼言的妹妹戴秀喜欢上了志忱，礼言和玉纹谈起了这件事，想让玉纹给妹妹说媒，而自己去跟志忱说，但是玉纹从心底反对此事，拒绝了他的要求。在和志忱谈话时，玉纹向他透露了这件事，志忱也拒绝了。 这天正是戴秀的生日，几个人摆宴庆祝，心情烦闷的志忱和玉纹都喝醉了。礼言通过他们两人的举止，对他们的特殊关系猜到了几分。过后，他经过左思右想，觉得不应该拖累妻子一辈子，于是决定成全他们两个，而自己吞了安眠药想自尽。 经过抢救，礼言重新活了过来。通过这次波折，玉纹也重新认识了自己与丈夫的感情，她选择了与丈夫重新生活，而志忱也决定离开小城。一个春日的早晨，玉纹、礼言，还有妹妹戴秀在城头上为志忱送行，他们目送志忱向外面的世界走去。
幕后制作
回顾影片的拍摄历程，我们不难看出它在艺术表现上的一些成功的探索。早在20世纪40年代，中国电影往往写事多于写人写情，而这部影片独辟蹊径，它的人物不多，情节简单，将镜头深入人物复杂矛盾的心灵，揭示微妙的情感关系，是一部典型的心理抒情片。此外，它吸取了中国古典诗词的传统，借物喻人，以景抒情，富有诗情画意，显示了费穆导演的艺术特色，是中国电影史上不可多得的艺术珍品。
影响力
尤其值得一提的是，作为第5代导演的代表人物之一的田壮壮在蛰伏了8年之后，复出的第一部电影就是重拍50年前的这部影片，集结了阿城、李少红、叶锦添等超级幕后班底的新版《小城之春》在国际上获得了广泛的声誉。在谈及这部电影时，田壮壮说：“旧版的《小城之春》好多人都没看过，但它的光彩在今天依旧闪亮。两部《小城之春》是中国电影人相隔50年的对话，也是50年来关于人文精神的继承和延续。”
编辑本段相关评论
影史地位
世界电影史上的经典之作；中国电影界一致公认的经典性作品；开创了中国电影史上的心理写实主义、比较完整的散文结构、诗化电影的先河，“放射出让人目眩心惊的光芒”。 世界一百年电影史上的百部经典名作之一；中国电影九十年的十部经典作品之一。《小城之春》被誉为“中国电影界一致公认的经典性作品”。香港电影评论界将其推选为“有史以来中国最佳电影”，著名导演张艺谋称自己最喜欢的中国电影就是《小城之春》。
名家点评
我最喜欢的片子有一大堆，不能一一列举，就中国的电影而言，我最喜欢1948年的《小城之春》，我觉得这部影片在当时达到了相当的高度，我们今天看来，觉得还是不能跟它比较。 ——著名导演 张艺谋 关于《小城之春》这部电影，几乎世界上每一个地方，在我能够接触和阅读到的所有文章和评论中，没有不对这部影片的成就感到惊讶，感到很大的震惊，证明这部影片本身的成就是可以肯定的。从电影的角度来看，当然它已经是一件发生了的事情，可能是过去型，但从电影叙述的过程中看，又好像是现在型。影片以多重的意义和解释体现出其现代性，它的主观和客观永远都交错在一起，这样复杂的叙述方法是从来没有出现过的。这部电影中很多的电影语言都显现出极大的张力……我觉得费穆是非常了不起的人。 ——香港著名影评人、电影导演 舒琪 《小城之春》讲了一个故事，却在多种层面上有不同的意味，是很有意思的。虽然影片讲述的是一个私人化的故事，但在它的影像中处处浸含着“国破山河在，城春草木深”的意境，家国之思无可逃避。影片中所体现的新与旧，道德与情欲，死气沉沉与生命活力之间的对抗更为那个特定的时代做下了意味深长的注脚。 ——影评人娜斯
编辑本段精彩影评
《小城之春》：发现玉纹
影片女主角玉纹的形象确乎挣脱了黑白色和年代久远的银幕之限，七彩斑斓地站在21世纪的观众面前。电影人喜欢说“发现费穆”，而我从观众角度讲，愿意说“发现玉纹”。 可以说，玉纹是一个被伦常礼教束缚住的红颜女子，在她身上体现着国性与知性。玉纹的悲哀是无从回避的：从前的情人的归来掀起了她内心的波澜，而患病的丈夫一直在替自己着想，他是无辜的。从伦理的角度说，玉纹不应当离弃丈夫，欲望只能泯灭。一边是人伦，一边是人欲，玉纹所在的两难处境很容易勾起千千万万中国女人或多或少，或感同身受或耳闻目睹的响应。 在影片里，人伦没有被一昧地批判丑化，人欲也没有被西方笔法描绘得轰轰烈烈，一发不可收拾，而是切合国情、众所周知地曲折隐晦。伦理意识的积淀如此厚重，以至上床也未必能解决得了它，一次越矩的交合算不了冲破茧缚。正因为如此，玉纹采取的听天由命的态度才真正抓住了国人的痛处。 玉纹的形象洋溢着的知性美在国内电影作品里的女人中是罕见的。她的智识首先流露在影片开始部分自言自语里的一丝自嘲和冷笑；知性更指她对自己的悲剧性处境的深刻自知。事实上，她不抱幻想，出走的愿望也并非特别强烈，对自己的命运，她了然于胸。由于了然于胸，她对病榻上的丈夫的坚拒冷感才那么令人不寒而栗，对旧情人的探试、绝弃才那么咄咄逼人，含着一丝不易觉察的捉弄意味。 影片似乎在人伦与人欲之间找到了某种平衡，人伦与人欲没有相互剿杀吞噬，两种声音都有理有节地表达了自己，影片显出一种平衡周正的美感，规矩方正与春意荡漾在此互相映衬，互为表里，相安无事，相得益彰。至少，它符合人们在情感上的挫折经验和过着缺乏爱情的婚姻生活的实况。联想到影片的拍摄背景，1948年，国共战争正当如火如荼，而编导置战火纷飞、风雨飘摇的时局世事于不顾，聚焦于一个抽离了党派政治的侵袭滋扰的小城一隅，对巨变前夕的若干中国人进行有如实验室里的显微镜和手术台上的手术刀般的细剥慢嚼，实在需要胆量、注意力和天赋。历史证明，它比那些趋炎附势的影片更有生命力，强上何止千百倍。在历史的这个关口，用这样一个题材来表达自己的艺术理念，展示自己的全部电影艺术技巧，说出自己关于人伦与人欲的思考，显示对政治的不屑一顾，没有人比费穆的选择更绝妙，也更伟大的了。
《小城之春》：影坛上永不凋谢的奇葩
《小城之春》是我国著名电影导演、艺术家费穆为中国电影艺术宝库贡献的一部极其优美的电影精品，它为我国的电影事业赢得了世界性声誉。影片的突出特征在于以优美、精致的艺术形式，真实生动地表现了中国知识分子的人性情感、道德伦理、民族心理和行为方式。整部影片贯穿着一条情与理的冲突线，然而却以“发乎情止于礼”终结。 中华民族有着悠久的文明历史，从而也就形成了具有民族特征的人生哲学、伦理原则、道德操守，它以集体无意识的自觉行为贯穿于人们的整个人性精神世界。影片正是通过夫妻、情人、朋友、兄妹之间的感情纠葛与矛盾冲突，极富于民族文化个性地揭示了中国人的情感与道德风貌。更加可贵的是，在情感与理义的矛盾冲突上，艺术家分寸得当地把握住了高尚的道德意识与伦理的界线，体现出了一种完美的人格和真挚的人性，这正是本片长久的艺术魅力所在。 《小城之春》从人的内心世界角度，通过情感世界与现实关系的矛盾，揭示了人的道德意识。影片充分肯定了人的精神、情感、人性需求的正当性。但影片中的人物毕竟是中国传统文化熏陶下成长的知识人士，不论他们在感情上经受多大痛苦，最终总是服从礼义的约束和道德的规范，这是符合中国文化人的做人准则的，因而也是令人信服的。影片在艺术表现上是细腻的、优美的，体现出了中国知识分子丰富完美的人性美。 《小城之春》是一部风格化比较强的影片。影片中只出现了妻子、丈夫、朋友、妹妹、仆人5个人物，在小城中再未出现其他人影，这样的环境表现，表面看似不真实，然而它正体现了一种独特的净化的造型风格。这是为了更突出、更集中、更清晰地体现感情世界的人物关系。影片中多次展现荒凉的小城城头，既含蓄地隐喻当时的时代背景，也烘托着女主人公的精神世界，使人物的情感与环境浑然一体，产生了一种含蓄幽深的意境，令人回味无穷。总之，这部影片在各方面都取得了很大的成就，堪称一部艺术精品。

『肆』 电影《小城之春》外景在什么地方

在江苏无锡，拍摄的。

『伍』 1948版和2002版的《小城之春》哪个版本是中国电影的经典中的经典

1948年的《小城之春》的导演是费穆，2002年的《小城之春》的导演是田壮壮，虽然2002年的片子是用彩色胶片来拍摄的，但是我还是更喜欢由weiwei主演的那部

『陆』 小城之春的幕后花絮

一天只拍一两个镜头
摄影选择的地点是一所明末的官邸，《橘子红了》、《人间四月天》等剧都在这里拍摄过。房屋原本已经破烂不堪，剧组斥资重新整修了一番，这里又成了一所不失富贵却又阴郁幽暗的没落世家的宅院。
在光线暗淡的摄影棚中，田壮壮穿着普通的黑T恤、黑裤子和农人常穿的黑布方口鞋，正在忙着指挥工作人员。《盗马贼》、《摇滚青年》等影片都是出自田壮壮的手笔，离拍摄上一部电影已时隔10年，《小城之春》是他重出江湖的第一部作品。在过去的10年中，田导已经没有了拍片的激情和感觉。当他重新拾回拍片的欲望，便倾注了全部心血。在片场上，他手把手地给演员示范，好像自己就是剧中的“玉纹”、“志忱”。剧组平均一天只能拍一两个镜头，演员要把同样的动作重复十几到二十几遍。全剧只有100多个镜头，而一般的影视剧平均是800个镜头以上，有些电视剧更多达1200个镜头，整部影片也只有5个演员。
阿城做木匠
影片《小城之春》在风景如画的苏州东山镇开拍。当年张艺谋导演的《摇啊摇，摇到外婆桥》和李少红导演的《橘子红了》都把外景地选在了这里。田壮壮在选外景时一眼就看中了那里的老房子。如何让这所废弃的老房子“化腐朽为神奇”，田壮壮想到了阿城。鲜为人知的是，以《棋王》蜚声文坛的阿城其实还有一手木匠绝活。他搭建布景、摆弄道具常能让人耳目一新。他在美国定居时曾专门收购二手车，经过妙手改装后再出售。这些独一无二的“新车”颇为抢手，曾有人开价100万美元收购。这门手艺曾成为他在美国的重要经济来源。谈到这方面的才能，阿城得意地自诩为“童子功”，源于自幼的爱好。他说：“开拍前除了人物造型，其他的布景搭建、道具设计全部由我负责。”为了还原当年场景，阿城费尽周折在苏杭等地苦寻老家具。最后，他连买带租带借，花了一个多月终于找齐了几百件“老古董”布满了大宅院。