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㈠ 史诗级电影——《全金属外壳》详细解析——下部

下部 海军陆战队在越南作战（71分钟）

第一部分：开端——介绍小丑

开场：舰港街头，美军记者小丑、赖特曼与妓女讨价还加，照相机被抢。

开端：海军陆战队基地，小丑、赖特曼渴望上前线。

发展：军报记者会，洛卡特中尉回答小丑提问，要他们编造新闻。

高潮：除夕夜，越共进攻基地。小丑用机枪射击。

开场舰港街头，总统阮必成（胡志明）画像，满街的妓女，这是越南的象征性图景，妓女成为越南标志。美军记者小丑、莱特曼与妓女攀谈、照相，照相机被越南人抢走。这是一个例证性动作，暗喻小丑失去眼睛，他作为新闻记者蒙着眼睛报道。

海军陆战队基地的生活场景，小丑急于上前线，他声称：一天不杀人就没有阳光。

《星条报》召集记者开会，洛卡特中尉回答小丑提问：在这里我们要刊登两类新闻，一类是当兵的用津贴给越南人买牙刷，一类是战斗杀人的消息。刊登前者是为了赢得民心，后者是为了赢得战争。办公桌上摆着一具史诺比狗的玩具。小丑就是史诺比。

在高潮到来之前，插入日常生活，作为高潮（保卫基地战斗）的节奏铺垫。

开端部，集中介绍小丑的思想情感状态。

带入：记者小丑和莱特曼被派往前线。

小狗史诺比是查尔斯.舒尔茨笔下的卡通形象，它喜欢幻想和写作（尽管总收到退稿信），对女孩子很温柔，是运动健将，有时还会忧伤。当主人查理.布郎说：你看人家的狗，主人把树枝扔出去后，会跑过去把它叼回来时，史诺比也学着叼来一根树枝，然后眼巴巴的看着主人。它还常常专注地坐在小房子里，写它伟大的小说，尽管它从来只收到退稿信。但却常常幻想自己是一位伟大而勇敢的飞行员，并在一次世界大战中成为了战斗英雄。

第二部分：发展——介绍陆战排

开场：小丑在直升机上，枪手扫射下面的农民。

开端：小丑和赖特曼在公路上找海军陆战排，尸坑前听长官训话，在庙内与陆战排士兵相遇，与训练营的学员牛仔相逢，并结识雪球。

发展：小丑和赖特曼随陆战排巡逻，与游击队发生交火，赖特曼拍照。

高潮：电视台在战地摄影，欢快的音乐。

结尾：四人对死者的告别语。

上部具有一种写意风格，训练营的个场面都带有荒诞意味。

在直升机上，小丑发现一个美军士兵向下面的农民扫射，狂叫：“每个逃跑的人都是越共，每个不跑的人更是训练有素的越共。”士兵自称“杀死157人，50只水牛”

小丑挎着相机在公路上寻找海军陆战排，用指南针找不到方向，暗示着他在战场上失去了人生方向。他走到了一个尸坑，里面是撒盖了白灰的20具越南人的尸体，暗示着美军视越南人为物体，而不是生命，一个军官指着小丑胸前的“和平胸徽”与钢盔上“天生杀人狂”的字，进行斥责，点出了小丑的双重性格，军队对士兵的屠杀训练，与小丑的和平本性两者之间存在着尖锐的冲突。

小丑在寺庙内找到了陆战排，并见到了海军陆战训练营的学员黑人牛仔，并结识雪球。

在这个段落的高潮，出现了欢快的音乐，摄影机沿着轨道推过战地，记者在现场采访美国士兵，士兵们大放厥词。越共被媒体娱乐化。

第三部分：高潮——步兵班和小丑班

开场：四名士兵接受电视采访：我心目中的越战。

开端：9名士兵参战前招妓。越南妓女先挑选了白种人，黑人牛仔心中不快。

发展：牛仔率队巡逻，疯子被玩具炸弹炸死，狙击手打死博士、雪球、牛仔。

高潮：狙击手向小丑开枪，赖特曼开枪救小丑，小丑应受伤少女要求补枪。

结尾：陆战排唱着《米老鼠俱乐部之歌》在废墟上前行。

开端通过招妓，分别介绍了9个人物，他们是疯子、博士、雪球、牛仔、唐伦、岩石、史特伦、赖特曼和小丑。

第三部分采用纪实风格与前面的写意风格形成鲜明的对比。

当越共向小丑开枪时，出现了小丑的主观慢镜头，这是小丑内心活动的外化。

知识分子是国家的眼睛，社会的良知，但是他们的道德良知遇到了挑战。赖特曼看到倒在地上的女越共，兴奋地叫：“我真了不起，我像杀人者吗？像个心碎的人吗？”小丑向痛苦中挣扎的少女开枪时，给小丑一个长达一分钟的镜头，让我们不由回顾，这个美国知识分子的内心灵魂是如何完成蜕变的。

影片结束时，士兵们唱着一支有关米老鼠的歌，在火光中前行，影片将卡通因素与死亡主题结合在一起，呈现出一种黑色幽默的风格。

越南战争是一场特殊的战争，对美国来说是一场没有宣战，没有方向，没有结果，不知敌人在哪里的战争。影片下半部就清楚地说明了这一点。经过训练的新兵被送到越南战场跟神出鬼没的游击队作战。有这样一场戏：美军在搜索前进，士兵打开地图却找不到自己部队应该走的方向。他拿出指南针交给“牛仔”，指南针好像也失去了作用，他们仍然不知道该往哪里走，士兵说：“我想我们应该改变方向。”可是，方向在哪里？敌人在哪里？谁也不知道。这场戏内涵深刻，指南针都失去了作用，很有象征意义。

伏击段落是下半部的重场戏。美国兵一个个地被击毙，却又找不到敌人，纵有坦克大炮、直升机和最现代化的武器也无济于事，这就是越南战争。影片最后，提升为中士的“小丑”给那躺在地上痛苦挣扎的女伏击手补了一枪的镜头是全片的高潮。在这场戏里，“小丑”的脸部特写持续了1分40秒，面部半明半暗，通过摄影，形象地表现出人的两重性，点出了本片的主题：“生来杀人”（“小丑”的钢盔上写着“生来杀人”的字样）和“爱好和平”（“小丑”的军服上别着一枚象征和平的徽章）这一矛盾的对立面却在“小丑”身上统一了起来。

㈡ 电影《全金属外壳》讲的是什么故事

一批新兵来到美国海军陆战队设在南卡罗来纳州帕里斯岛上的新兵训练营。他们将在这里接受八周严格甚至野蛮的训练，然后被送到越南去作战。

中士哈特曼是这批新兵的教官。他凶狠残暴，满嘴脏话，动辄对新兵拳打脚踢，骂不绝口。在训练营里，士兵没有姓名，只有绰号——绰号是教官哈特曼强加给他们的，随和善良的青年叫“小丑”，得克萨斯州来的小伙子叫“牛仔”，反应迟钝的胖子叫“傻子派尔”；没有休息，只有躺倒——躺倒时像一具具僵尸，跟他们身旁的步枪一样僵硬；没有头脑，不允许思考——受训期间不许交谈，不许发问，回答教官问题只许用“是”或“否”；没有性别，人与物不分——教官称士兵为“女士”，受训者的步枪成了他们的女友，哈特曼命令每人给自己的步枪取个女人名字，要他们像爱自己恋人一样地爱它们。

“傻子派尔”由于反应迟钝，跟不上军训的步伐，达不到训练的要求，经常遭到哈特曼的训斥与抽打。为了侮辱他的人格，哈特曼让他跑步时穿着裤衩，还让他在全体新兵面前吮拇指出丑，并因他偷吃油炸面包圈而惩罚全班新兵，使大家迁怒于他。一天晚上，乘“派尔”熟睡之机，大家偷偷起来，用毛巾堵住他的嘴，用毯子勒住他的身躯，然后每人用毛巾裹着肥皂，轮流狠狠地抽打他，他的好友，手把手教他军事技能的新兵班长“小丑”，也不得不照做，致使他身心遭到极大的摧残。从此，他埋头苦练，一言不发，终于在八周训练结束前，成为一架名副其实的杀人机器，甚至受到哈特曼的表扬。但他杀死的第一个人不是越南游击队员，而是将他训练成杀人机器的教官哈特曼，然后自杀。

在越南岘港街头，《星条报》军事记者“小丑”与摄影记者拉夫特曼正在街旁休息。一个越南妓女过来拉客，当双方讨价还价时一个青年飞快地从拉夫特曼手中抢走照相机，跳上同伙的摩托车逃走。两人面面相觑，一筹莫展。

北越军利用春节停火的机会，背信弃义，向美军发动了一场突然袭击，几乎所有美国的军事目标都遭到攻击。一次，《星条报》编辑部开会，洛卡特中尉在回答“小丑”的提问时说：“在这里我们要刊登两类新闻：一类是当兵的用自己津贴的一半给越南人买牙刷、防臭剂等物的事例；一类是战斗杀人的消息。刊登前者是为了赢得民心，刊登后者是为了赢得战争。”由于“小丑”喜欢提问，又常与中尉意见相左，引起中尉不满，他被派到前线充当战地记者，拉夫特曼与他同行。

在赴前线的直升机上，一士兵用机枪盲目扫射田野里的越南老百姓，其中不少是妇女和儿童。他边扫射边狂叫：“每个逃跑的人都是越共，每个不跑的人更是训练有素的越共。”他们离开直升机后，到前线采访。途中，他们听说在富甘河边有个大坑，坑里埋着被北越军杀害的南越老百姓，于是决定顺路前去看个究竟。他们来到坑边，目睹了20多个南越人的尸体，整齐地躺在土坑里，散发出阵阵臭气。

在前方，“小丑”终于找到“牛仔”所在连队，好友相逢，倍感亲切。从此两人形影不离，并肩作战，直到“牛仔”被越共狙击手冷枪打死为止。

一次，“牛仔”带领一个班，奉命搜索前进，去查明北越军的动向。突然一名前去侦察敌情的黑人士兵中枪倒地，但是枪从何处打来?敌人有多少?埋伏在何方?“牛仔”无法做出正确判断，只好命令部队停止前进，请求坦克支援。但坦克迟迟不到，眼看受伤士兵必死无疑，几个士兵不听“牛仔”的命令前去抢救，又遭伏击。“牛仔”在万不得已的情况下，冒险率部前去支援，不幸中弹身亡。“小丑”等人在弄清狙击来自一座弹痕累累的大楼后，在烟幕弹的掩护下冲进大楼，发现原来只有一名越南女狙击手怀着满腔仇恨在疯狂地射击。他们开枪将她打伤。她躺在地上，痛苦地挣扎，恳求围在她四周的美国兵补她一枪。“小丑”见状，于心不忍，经过激烈的思想斗争，人性战胜兽性，开枪将她打死，使其免受折磨和痛苦。

最后，美国士兵唱着《米老鼠俱乐部之歌》，穿过一片废墟，继续往前走去。

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《全金属外壳》是由斯坦利·库布里克执导，亚当·鲍德温、文森特·多诺费奥、R·李·艾尔米等主演的战争片，于1987年6月17日在美国上映。

㈣ 美国海军陆战队军歌最好是电影（全金属外壳）有歌词

美国海军陆战队赞歌
http://www.ramgraphics.com/marine.hymn.html演唱版，
http://hitchcock.itc.virginia.ed ... 0Marines%20Hymn.mp3演唱版
http://hitchcock.itc.virginia.ed ... 0of%20Montezuma.mp3音乐版
http://www.vetscor.org/sounds/halls_of_montezuma_march.wav音乐
ftp://ftp.seascout.org/pub/Sounds/Ceremonial_music/Marines.wav
电影《全金属外壳》所用插曲，很雄壮的一个版本http://victoryatseaonline.com/war/mp3/full-metal-jacket.mp3
http://www.uspatrioticpictures.c ... 0of%20Montezuma.mp3
歌词与简介去这个帖
http://www.sonicbbs.com/war/topi ... &TopicID=171021

美国海军赞歌（不很好听）
ftp://ftp.seascout.org/pub/Sounds/Ceremonial_music/NavyHymn.mp3
ftp://ftp.seascout.org/pub/Sounds/Ceremonial_music/44.wav
ftp://ftp.seascout.org/pub/Sounds/Ceremonial_music/45.wav

㈤ 史诗级电影——《全金属外壳》详细解析 || 全金属外壳的象征

全金属外壳的象征

上部描写几个美国平民如何在海军训练营里被训练成一部杀人机器。肥仔、小丑、牛仔，在训练营完成了由平民到军人的改造，心灵上被打造出一副“全金属外壳”。小丑在训练营打造的“全金属外壳”，在越南战场上被击穿，小丑仍然感到了杀人的痛苦。

影片描写了越战对美国灵魂的一种伤害，美国人如何在越南中道德沦丧、精神癫狂。小丑帮助女越共解脱痛楚时，心灵发生一种悸动，这是全金属外壳之下人性情感的波动。小丑的灵魂深处还有未被战争完全泯没的的人性。导演库布里克描写了一个美国平民的蜕变过程，反省越南战争是如何扭曲、扼杀人性的。

本片作为一部史诗性的作品，叙述方式是散点的、多线索的，小丑并不是完整意义上的贯穿人物，也不是唯一的主角。影片的许多段落，主人公是一个群体。在许多重要场景，也都不是他一个人在场，例如作为军队记者，他总是与赖特曼一同出场。

小丑成为全片的贯穿人物，在于他是每一个事件的观察者、证人，所有的故事都是从他的角度讲述的。小丑打死女越共的行动，成为全剧主题的高潮，进一步确定他的中心位置。

第一个故事，训练营的故事，肥仔是主角，训练营把他从一个肥胖、散漫的平民，变成了一部杀人机器，当他毕业后，人完全疯狂了。在雪白冰冷的厕所，肥仔枪杀凶恶、无情的教官哈德曼，然后自杀。

小丑是故事的配角，他被指派帮助肥仔，成为肥仔的拯救者，但是，最终他还是抛弃了朋友，表明上看，小丑只是枪击事件的旁观者，但是在这出悲剧中，他也是被深深地卷入，他的良知被泯灭，灵魂受到扭曲。

第二个故事，军事基地的故事，小丑、赖特曼为主角，为什么要给小丑配一个没什么功能作用的配角呢？赖特曼只是第二个小丑，将小丑变成复数。通过这两个记者在基地里的闲逛，描写小丑初到战地的心态。

第三个故事，陆战排的故事，主角是陆战排的士兵牛仔、雪球等人，出现了直升机扫射农民、尸坑、电视战地报道，整个故事光怪陆离，像一部美国娱乐片，故事是从小丑、赖特曼的角度进行的叙述，但是他们只是事件的旁观者。

第四个故事，女狙击手的故事，主角是步兵班和小丑、赖特曼。牛仔、雪球、博士先后被神秘的狙击手干掉，最后赖特曼在危险中打死了狙击手，他原来是一个瘦小的越南少女。在故事开头出现的越南妓女与后面出现的女狙击手成为了一种奇异的对照，她们是那么的不同，又是那么多的相同。小丑满足了少女的要求，给她补了一枪，两个记者终于在战争中做成了一件事，杀死了一个女越共，小丑不是一个，他是他们，是复数。

散点、多元结构

影片是一种散点的、散文化的多元结构。

上部训练营与下部战场，是二元化的，他们无论在表现手法、情节、人物上都是不统一的。他们成为了两个相互独立的单元，使二者联系起来的是金属外壳的打造与被击穿的主题思想，以及体现这一主题的中心人物小丑。

下部的开端和发展，在情节上相互独立，开端部介绍的是小丑、赖特曼；发展部介绍的是陆战排；在功能上是两个并列的开端部：第一开端部、第二开端部，平行介绍了个人（小丑）和群体（陆战排的牛仔、雪球等人）。

影片出现了两种完全对立的写意风格与写实风格。

上部采取西方戏剧叙事方法，下部采取东方叙事体叙事方法。

在上部，快节奏的戏剧性段落（肥仔自杀）与下部缓慢的纪实段落（与女狙击手作战），形成完全不同的艺术风格。

但是在片中，导演库布里克，显然是并不想弥合两者在风格上的冲突，反而强调它们在风格上的对立，如果影片风格是统一的，那么它是统一在鸡尾酒式的风格上。

上部是全剧的开场、序幕。长达45分钟，占全片的三分之一。下部进入正文，长71分钟，占全片的三分之二。下部的第一部分是全剧开端，第二部分是全剧发展，第三部分是全剧高潮。它们各自有自有单元性，但在全局结构中担任不同的叙事任务。

下部的开端（介绍小丑）与发展（介绍陆战排），形成多次开端，两个开端部并列的局面。从而在个体、群体两个方面，建立全剧的总情境——美军在越战中的全景式描绘。

多次开场、开端，注重总情境的描述，这是主题严肃性的表现，本片在总情境的介绍上下了很多笔墨，到小丑进入前线时，剧情已经进展到了全剧的三分之二。

散点、多元的叙事结构，集中了诸多相互矛盾的因素，既有写意戏剧风格，也有生活流和纪实风格；既有客观描述，也有主观叙述；但是影片却成功地解决了以上矛盾，解决了个人（小丑）与群体（陆战排）两条线索的统一。尤其是客观叙事(生活）和主观叙事（小丑视角）的统一。

影片的每一部分都有新人出现，下部的开端部有赖特曼，发展部有牛仔、雪球，高潮部有博士等，整部影片呈现出一种非情节化的、散文的、纪实性的风格。同时，情节叙述一直没有离开小丑的视角，通过小丑的私人叙事保证了视点的某种管穿性。

影片在许多段落，都超出个人（小丑）的主观叙述，进入多人主观（牛仔、博士等人）的描述（巡逻遇敌），从而拼合成一种广角的，客观的叙述。形成燃烧的越南废墟。与其说这是一部小丑个人的史诗，不如说是整个美国军队的史诗。

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《全金属外壳》是由斯坦利·库布里克执导，亚当·鲍德温、文森特·多诺费奥、R·李·艾尔米等主演的战争片，于1987年6月17日在美国上映。

该片改编自古斯塔夫·哈斯福特的小说《短期服役》，讲述了越战期间美国士兵出征前经受的非人的训练，这样的训练制造了一批国家杀手，战场反而恢复了他们人性的故事。

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