电影天堂海边的曼切斯特

❶ 海边的曼彻斯特影评

《海边的曼彻斯特》是一部关于生活与痛苦的电影。主要讲述了李作为叔叔在接到自己哥哥死讯的消息后，回到曼切斯特照顾自己哥哥的遗子也就是自己的侄子的故事。

整部影片和它的名字一样，充斥着阴冷的海面、颠簸的船、雪、不散的雾气，让观影的观众直接浸入到那种指尖发颤的阴冷环境之中。任何一个经过生活磨难而成长的人，都会在这种氛围中感受到一种沉重的真实，它立马将你从“电影”完完全全地拉回现实。

整部影片有近三分之一的镜头都对准了海，为什么会定格在海洋上？因为海的颜色是蓝色，看海的人都有一种深深的哀愁，这种哀愁不是悲观的相反而是一种敬畏，人和大海相比又算得了什么呢？

没有人会在你的一生中扮演你想要的剧本中的角色连你自己也不能，有时你在家里不受待见，有时你在工作上受气，有时你也会经历上帝给你的苦难……正如罗翔老师讲过的一句话“做你该做的事并且接受他的事与愿违”

❷ 海边的曼切斯特

李在各个房子之间穿梭，修水管、通马桶、扫除门廊的积雪，有人觉得他可爱，有人嫌弃他笨拙，有人认为他粗鲁。他完成一项又一项无聊的工作，像个无头无脑的机器人，对一切似乎都抱有一种无所谓的态度。他孤独的走路，极少言语，魂不守舍，心不在焉，像个行尸走肉，经常在沉默不语和突然暴怒之间切换。人们只知道李是个落魄的维修工，没人在乎它的身世。

或多或少，我们身边都会遇到这样的人，他们做着一份薪水低廉的重复性工作，不好不坏，毫无存在感，有些奇怪但终究无害。绝大多数时候，我们都没有兴趣了解他的过去和内心，通常觉得他们或许天生如此，也会一直如此。《海边的曼彻斯特》把这样一个人做了一次回溯和剖白。这是个令人心碎的故事，它有关惩罚与自我放逐，讲述了无法自拔的痛楚与意外降临的救赎。

李的哥哥去世了，他不得不回到故乡，处理一些事情。这个变故直接把李扔回了过去——故乡以及从前——他一直以来逃避的一切。这成为了一次很有趣的转折，让李的身份具备了背景。他开始显露身世，换句话说，塑造他性格和举止的原因开始被追溯。李原本有着正常而美好的家庭，孩子，妻子，一群一起喝酒打闹的朋友，家人，兄弟，还有和他亲近的侄子，但一场大火毁掉了一切，两个孩子未能幸免于难。最令他无法谅解自己的是，那场火灾是因为自己的一次疏忽造成的。妻子离他而去。他自己也拒绝了全世界。

对于灾难给一个人造成的创伤有很多种写法，《海边的曼彻斯特》采取了一种独特的方式，它把最煽情的部分小心翼翼地折叠、隐藏，近乎舍弃，不得已时才泄露一点点，它只交代了前因，再交代了后果，中途那些痛彻心扉的过程，在整部电影中都被故意省略和剔除了，这种故意留白的叙述方式正暗合着主人公自己的心境——他同样故意忘记那一段。但越是如此避而不提，人们越能自己脑补出那些难以描摹的痛苦。省略和留白成就了这部电影。它用克制的方式写出了原本就难以言传的绝望。

李的木讷是因为他故意封冻了情感，他得知哥哥的死讯时毫无心理波澜，看到哥哥的尸体也一样，和侄子相处，仍然无动于衷，他处于世界其中又一直超然世外，不是超脱，而是疏离，他放逐自己，把世界关在门外，觉得一切索然无味。

时间是药物，有时，可以治愈一些什么，但有时会让人沉溺于药物本身。人们依赖时间洗刷掉所有记忆，但最终发现只是对逃避成瘾，想忘掉的一切却依然坚固。当你在时间的河流中逆流而动，逃避的一切都会轰然而至。

《海边的曼彻斯特》中设置的那场返乡之旅就是一场回游。它强迫着关闭世界的李重新与世界接壤，把流亡的自己镶嵌回那块老旧的版图上。那是一种折磨，也是一种治愈。某种程度上说，那像是一场没人知道结果的，突然降临的休克疗法，让李重回逃避的环境，见到不想见到人，要么崩溃，要么重生。

这故事中在现实和过去之间交织。曾经，李和哥哥，还有自己的小侄子开船出海，一切都那么美妙。如今，所有事都已经更改。青春期的侄子，周旋于几个女友和自己少年心气的生活里，而他自己成为了遗嘱中的监护人。他想摆脱这个角色，但又不忍太过决绝。无意中，这成为了一种角色扮演和心理治疗。李重新开始部分扮演起父亲的角色，他是他中途而非的角色，而侄子开始重新拥有了变调的父爱。当然，李是在拒绝、恐慌之后，慢慢地试探与接纳。其实，最能治愈孤独和疏离的就是日常的琐碎，在很多绝望的时刻，人间烟火是救命的绳索。

有些伤痛确实很难彻底消弭，只能封存。即便李已经稳定了很多，当他的前妻和他在街头偶遇，两人提及过往，还没说什么，两人就都已经失控。但这次回乡之旅，开始融化了一些东西。李想办法处理遗嘱里的麻烦，想办法重新适应人际关系，他已经被自我钝化了，现在开始重新练习一种人类原本应该具备的交际反应。你看着他在躲闪游移和不知所措之后慢慢回魂，想卖掉那几支无用的猎枪，给侄子心心念念的船换一个新马达，看着他为了让侄子和女友有私密的一小时，他和女孩的母亲坐在客厅里努力聊天……

最终，李选择了一种折中的方式面对未来，一种与熟悉的世界相切的距离，既不像以往那样远离也未能真正融入。这故事有着冰冷和灰霾，绝望和沮丧，它告诉人们这世上有些痛楚终究无法痊愈，但至少，他的生活中已经透进了些许光亮。

❸ 海边的曼彻斯特表达什么

不是所有人都可以和过去和解。

《海边的曼彻斯特》表达悲伤的方式很有代入感，用抽丝剥茧的闪回、低沉忧伤的配乐、沉默的双方、大量的空镜以及寒冬天气让我们慢慢走入男主的内心和过去，跟随男主李一起感受他悲伤懊悔的杂陈心绪。也就理解了他是为何从一个乐观活泼的人变得沉默粗暴，如同行尸走肉。

(3)电影天堂海边的曼切斯特扩展阅读

电影《海边的曼彻斯特》由肯尼斯·罗纳根执导、卡西·阿弗莱克主演，成功斩获包括第89届奥斯卡最佳原创剧本奖、最佳男主角奖在内的多项国际大奖，展现出主流大片之外美国小成本文艺片的出色创制。

影片讲述了一个普通男人在死亡和意外阴影笼罩下的悲情生活，以独特的悲剧气氛打动人心，其悲剧风格除了来源于惨淡的故事内容本身，还依赖于巧妙的电影叙事形式。悲剧叙事语言极为真实的刻画出人物在生活重压下的痛苦和无力，让观众在视听欣赏的同时产生共鸣，并生发出深沉的人生思考。

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海边的曼彻斯特的剧情简介· · · · · ·

李（卡西·阿弗莱克 Casey Affleck 饰）是一名颓废压抑的修理工，在得知哥哥乔伊（凯尔·钱德勒 Kyle Chandler 饰）去世的消息后，李回到了故乡——海边的曼彻斯特处理乔伊的后事。根据乔伊的遗嘱，李将会成为乔伊的儿子帕特里克（卢卡斯·赫奇斯 Lucas Hedg es 饰）的监护人，李打算将帕特里克带回波士顿，但很显然帕特里克并不愿意离开家乡和朋友们，但李亦不愿在这片伤心地久留。
原来，曼彻斯特埋藏着李的一段绝望的回忆，他的过失使得三个孩子葬身火海，妻子兰迪（米歇尔·威廉姆斯 Michelle Williams 饰）亦因此而离开了他。此次重回故乡，李再度见到了已经再婚并且即将做妈妈的兰迪，与此同时，帕特里克那失踪已久的母亲艾丽斯（格瑞辰·摩尔 Gretchen Mol 饰）亦联系上了帕特里克，希望他能够成为她的新家庭中的一员。

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《海边的曼彻斯特》是肯尼斯·罗纳根执导的剧情片，由卡西·阿弗莱克、米歇尔·威廉姆斯、凯尔·钱德勒等主演。影片于2016年11月18日在美国上映。影片讲述了李·钱德勒的哥哥因病去世之后，他作为监护人照顾侄子的故事。该片获得2016美国电影协会十佳电影。2017年6月，获得预告片界奥斯卡最佳独立电影预告片奖项。影片于2017年8月25日在中国大陆上映。

❻ 海边的曼彻斯特，这部电影是什么意思

经历过磨难才能明白生活真谛。

《海边的曼彻斯特》是一部讲述自我救赎的片子。一个犯了大错而无法面对自己的人，他对自己的惩罚就是把自己由大大咧咧、粗线条变成了沉默寡言、冷淡而毫无生气。

诚如Lee所说“我心里什么也没有了”，也许只有活在这种巨大的空洞之中，他才会因麻木而暂时淡忘了痛苦。

因此观众看到了一个沉默寡言，易怒冷漠的Lee，像一个游魂在城市里游荡。他对感情提不起任何兴趣，甚至都有点社交障碍，每天重复着日复一日的生活：工作，看电视，睡觉，喝酒。

磨难会锻造人，真正的现实是大多数人在生活的重创之后只会变的失意潦倒，没有生气。

以往的影片总是粉饰生活的平庸和痛苦，仿佛只有美好的希望才是活着的最大意义。但该片告诉观众，活着本身才是意义。

剧情：

李·钱德勒（卡西·阿弗莱克饰）是一个沉默寡言的人，在波士顿无休无止的做着各种杂活。

但这似乎只是他为了逃避过去、隐藏悲痛所找的借口，甚至当收到挚爱的哥哥乔（凯尔·钱德勒饰）因心脏病发作而去世的消息时，他严肃阴沉的脸上也没有增加更多的悲伤。

在他回到摒弃多年的家乡曼切斯特后，发现自己被指名为侄子帕特里克（卢卡斯·赫奇斯饰）的监护人。

李·钱德勒不愿搬回这个有着太多回忆的家乡，而侄子帕特里克则不愿抛弃他的生活与朋友，跟李远走他乡。

❼ 海边的曼彻斯特深度解析

影片讲述了李·钱德勒的哥哥因病去世之后，他作为监护人照顾侄子的故事。

李·钱德勒是一个沉默寡言的人，在波士顿无休无止的做着各种杂活。但这似乎只是他为了逃避过去、隐藏悲痛所找的借口，甚至当收到挚爱的哥哥乔因心脏病发作而去世的消息时，他严肃阴沉的脸上也没有增加更多的悲伤。

在他回到摒弃多年的家乡曼切斯特后，发现自己被指名为侄子帕特里克的监护人。李·钱德勒不愿搬回这个有着太多回忆的家乡，而侄子帕特里克则不愿抛弃他的生活与朋友，跟李远走他乡

❽ 电影《海边的曼彻斯特》这部剧让人感觉怎么样

我和我不想要的后半生，我和我不愿意和解的自己。你们都朝春天去，就留我在破碎里又丧又美丽。

这是豆瓣上对电影《海边的曼彻斯特》的一句高赞评论。

从某种程度来说，这部电影，并不是所有人都能接受的。如果没有悲伤的经历，它看起来会有些寡淡无味，反之，如果恰巧有人经历过伤痛，我又担心它会让人陷入过度而又一时无法自拔的悲戚里。

它不是一个情绪化的电影，但它绝对是一个情绪饱满的电影。是的，它有点儿丧。

主角李和许多男人都一样，都是身边触手可及的普通人。他们没那么多星辰大海的理想，甚至连影视剧里的生死情仇都没有，他们可能只想陪着孩子出海钓钓鱼，累的时候窝在妻子怀里撒撒娇，了不起和朋友打打球，吹吹牛皮。

戏剧的转折在于一场大火，三个孩子葬身火海，妻子离他而去，最让人无法谅解的是，那场大火是因为自己喝醉酒后的疏忽造成的。放在任何人身上，都可能成为一道无法逾越的坎儿。

所以在警察局的那一场戏，特别细腻。李只是平静地讲述火灾的始末，在他脸上，没有什么表情，似乎连自责都看不出来，就是有那么一口气在那顶着，不上不下。警察对这样的状况都欲言又止，小心翼翼地，生怕会触碰到伤痛的临界点。可就在转身出门准备离开的一刹那，失魂落魄的李，冷不丁突然抢下警察的配枪，准备饮弹自杀。

前后的举动形成鲜明对比，李内心的挣扎和天人交战，在此处全抖落出来。男主的举动，无时无刻不在提醒观众，他在警察局拔枪的时候，就已经死了，他甚至没有犹豫地扣动扳机，死得透透的。

虽然最后被拦了下来，可他也选择格式化了所有的幸福记忆，一点点封闭。

我见过不少绝望的人，绝望的事。

我也听过太多鸡汤，从一个人、一段爱情、一段往事中，走出来，忘记了，就好了。人嘛，总得想办法自愈。

但是啊，这世界上有千千万万的人，他们善良又温柔，敏感又多情。有些人有时候走不出去，就真的是走不出去。忘不掉，走不出，也是一种生活的状态。

也好，那就这么放着，不和解，但也不悲怆。

等春天来的时候，就冒出头来，透透气。