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1. 体现具体问题具体分析的诗句

1. 关于水的诗句分析
关于水的诗句分析 1.关于水的古诗的赏析
杜甫《春夜喜雨》赏析

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

《春夜喜雨》抒写诗人对春夜细雨的无私奉献品质的喜爱赞美之情。

一二句“好”字含情，赞盛春雨。“知时节”赋予春雨以人的生命和情感，在作者看来，春雨体贴人意，知晓时节，在人们急需的时候飘然而至，催发生机。多好的春雨！首联既言春雨的“发生”，又含蓄地传达出作者热切盼望春雨降临的焦急心绪。颔联显然是诗人的听觉感受。春雨来了，在苍茫的夜晚，随风而至，悄无声息，滋润万物，无意讨“好”，唯求奉献。瞧，听雨情景作者体察得多么细致，就连春雨洒洒，静默无声也被诗人听出来了。可见，惊喜于春雨的潜移默化，诗人彻夜难眠。颈联紧承颔联，诗人唯愿春雨下个通宵，又恐突然中止，亦喜亦忧，推门而出，伫立远眺，只见平日泾渭分明的田野小径也溶入夜色，漆黑一片，可见夜有多黑，雨有多密。而江船渔火红艳夺目，又反衬出春夜的广漠幽黑，也从侧面烘托出春雨之繁密。尾联系想象之辞，诗人目睹春雨绵绵，欣慰地想到第二天天亮的时候，锦官城将是一片万紫千红的春色。花之红艳欲滴、生机盎然正是无声细雨潜移默化、滋润洗凝而成……
2.关于山水的诗句分析
观沧海

[魏晋] 曹操

东临碣石，以观沧海。

水何澹澹，山岛竦峙。

树木丛生，百草丰茂。

秋风萧瑟，洪波涌起。

日月之行，若出其中；

星汉灿烂，若出其里。

幸甚至哉，歌以咏志。

面对东方，我登上了碣石山，为了观赏沧海壮丽的景色，海水波光动荡，脚下的山岛在海面上高高的耸立着。山岛上的树木，百草郁郁葱葱，欣欣向荣。秋风横扫树木，发出呼啸的声音。巨大的波涛在海面汹涌而起。日月的运行好象从海里升起又落到海里，灿烂的银河斜贯天空，那远远的伸向大海，好象发源于沧海。日月星辰的运行好象都离不开大海的怀抱，大海宛如日月星辰的母亲。庆幸的很啊，好极了，能用诗歌来表达我的雄心壮志吧！
3.关于水的诗句,要解释,,,,
（李白 ） 飞流直下三千尺，疑是银河落九天；水流从三千尺的高处直泻而下，好像是璀璨的银河水落自九天。

（李白） 南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天？：洞庭湖的湖水在秋天的夜晚宁静无烟，怎么可能乘着它的水流直上九霄？

（李白） 楚水清若空，遥将碧海通 ；楚江水仿佛空气般清澈，遥远处仿佛与碧海连通。

（汪元量）北望燕云不尽头，大江东去水悠悠 ；向北望去，只见燕地的上空黑云压顶，何时是个尽头？无情的江水呀，不停地向东流去，你可带走了我的忧愁？

（白居易）日出江花红胜火，春来江水绿如蓝；春风吹拂的满江绿水，就像青青的蓝草一样绿；晨光映照的岸边红花，比熊熊的火焰还要红。

（杨万里）泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。；一道细流缓缓从泉眼中流出，没有一点声音；池畔的绿树在斜阳的照射下，将树阴投入水中，明暗斑驳，清晰可见。

（苏轼）卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天. ；忽然间狂风卷地而来，吹散了满天的乌云， 而那望湖楼的湖水碧波如镜，明媚温柔。
4.描写山水的诗句与赏析
描写山水风光的古诗词（整理）

祖国的万水千山如此多娇，历来的文人墨客给我们留下了欣赏不完的诗词绝句，下面就给大家提供几首，请兴趣的同学还可以自己搜寻更多。请选择喜欢的诗词，多读几遍，体会诗人的情怀，看谁记得最多。

竹里馆

王维

独坐幽篁里，弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。

诗人独坐在幽深的竹林里弹琴长啸，无人知晓他的存在，只有明月来相伴。大自然最了解他内心的孤独，明月的清辉带给他一种寂静的快乐。物我合一而物

我两忘，禅意与诗情水乳交融。

鹿柴

王维

空山不见人，但闻人语响。

返景入深林，复照青苔上。

王维也善于捕捉音响、色彩、画面、感受相交织的动人一刻，统一于最能传

达情韵的意境之中，用恰当的语言表现出来。

鸟鸣涧

王维

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

山中

王维

荆溪白石出，天寒红叶稀。

山路元无雨，空翠湿人衣。

山居秋暝

王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

宿建德江

孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

天净沙 秋思

马致远

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家。

古道西风瘦马。

夕阳西下，

断肠人在天涯。

枫桥夜泊

唐·张继

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

杭州春望

白居易

望海楼明照曙霞，护江堤白踏晴沙。

涛声夜入伍员庙， 柳色春藏苏小家。

红袖织绫夸柿蒂， 青旗沽酒趁梨花。

谁开湖寺西南路，草绿裙腰一道斜。

南湖早春

白居易

风回云断雨初晴， 返照湖边暖复明。

乱点碎红山杏发， 平铺新绿水苹生。

翅低白雁飞仍重， 舌涩黄鹂语未成。

不道江南春不好， 年年衰病减心情。

宿建德江

孟浩然

移舟泊烟渚，

日暮客愁新。

野旷天低树，

江清月近人

山中留客

张旭

光物态弄春晖， 莫为轻阴便拟归。

纵使晴明无雨色， 入云深处亦沾衣。
5.山水诗句赏析
1.一千里色中秋月，十万军声半夜潮（唐？？赵嘏） 唐代诗人赵嘏《钱塘》中的诗句，意思是：中秋夜皎洁明亮的月色普照千里，半夜钱塘江的潮声又如十万大军发出的声音。

主要反映的是月色无边和浙江杭州钱塘江的潮声气势宏大雄壮的特点。 2.一夫当关，万夫莫开 唐代诗人李白《蜀道难》中的诗句，意思是：一个人守住关口，万人也打不开（攻不下）。

反映的是四川广元剑阁县。主要反映剑阁地势险要的特点，形容剑阁易守难攻。

3.二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫 唐代杜牧《寄扬州韩绰判官》中的诗句，意思是：明月映照着二十四桥，你又在何处教歌女吹箫。反映的是江苏省扬州市月夜美景。

后一句是怀念友人。 4.人人尽说江南好，游人只合江南老 五代十国前蜀韦庄诗人《菩萨蛮》中的诗句，意思是：凡是到过江南的人都说江南的风光无限美好，离家远游的人只愿跟着江南一起终老。

主要反映的是怀念故乡欲归不得的感情。 5.九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯 唐代诗人刘禹锡《浪淘沙》中的诗句，意思是：万里黄河弯弯曲曲挟带着泥沙，波涛滚滚如巨风掀簸从天边而来。

主要反映的是来自天边，奔腾千里的黄河的壮丽图景 6.三万里河东入海，五千仞岳上摩天 宋代诗人陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》中的诗句，意思是：万里长的黄河向东流入大海，千丈高的华山直上青天。主要赞叹了黄河漫长和华山高耸入云的壮观气势。

7.三山半落青天外.二水中分白鹭州 唐代诗人李白《登金陵凤凰台》中的诗句，意思是：高耸的三山有半截露出青天之外；白鹭洲把秦淮河分割成二派支流。主要反映的是江苏南京山水的特点 8.三尺不消平地雪.四时常吼半空雷 元代诗人张养浩《观澜亭》中的诗句，意思是：喷薄而出的泉水就象地上积累起很高又不融化的白雪，泉声犹如一年四季在半空中响起的雷声。

主要描写的是山东济南趵突泉泉水的壮观景色。 9.三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山 唐代诗人柳中庸《征人怨》中的诗句，意思是：白雪纷飞的暮春三月回到边塞之地青冢，黄河九曲，环绕着沉沉黑山。

主要反映的是边塞之地零落荒凉的景色和寒冷的气候。青冢：王昭君墓，黑山，在今内蒙古自治区呼和浩特市。

10.大江寒见底，匡山青倚天 唐代诗人白居易《题浔阳楼》中的诗句，意思是：长江水清见底，青翠的庐山高耸入云。主要反映的是长江和庐山山青水秀、的山水的特点。

大江：指长江。匡山：庐山。

11.大漠孤烟直.黄河落日圆 唐代诗人王维《使至塞上》中的诗句，意思是：大沙漠中一道孤烟直冲云霄；黄河的上游的落日圆似车轮。主要反映的是西北奇特、壮丽、雄浑的风光。

长河，指黄河。 12.上有天堂，下有苏杭 元代诗人奥敦周卿在元曲《蟾宫曲？？西湖》中的诗句，意思是：天上有仙境，人间有苏州和杭州。

主要通过描写西湖之美赞美苏杭像神仙的境界，令人向往。 13.山重水复疑无路.柳暗花明又一村 宋代诗人陆游《游山西村》中的诗句，意思是：一重重山，又一道道水，疑惑无路可行间，忽见柳色浓绿，花色明丽，一个村庄出现在眼前。

主要反映的是浙江绍兴难以言状美妙的山村自然风光。现在经常用来形容山水复迭的景点。

也形容进入一个别有天地的境界。哲理启示——只要人们正视现实，面对重重艰难险阻，不退缩，不畏惧，勇于开拓，发奋前进，那么，前方将是一个充满光明与希望的崭新境界。

14.千里澄江似练，翠峰如簇 宋代诗人王安石《桂枝香？？登临送目》词中的诗句，意思是：千里奔流的长江澄碧得如同一匹素白的绸带，两岸苍翠的群峰俊伟峭拔，争相聚集在一起。主要反映的是在南京看到的长江的山形水色。

15.千峰环野立，一水抱城流 宋代诗人刘克庄《簪带亭》中的诗句，意思是：数不尽的山峰在桂林四周耸立，漓江围绕城市流过。主要反映的是登高所见桂林的山水的壮丽景色。

16.小楼一夜如春雨，深巷明朝卖杏花 宋代诗人陆游《临安春雨初霁》中的诗句，意思是：我在小楼上听了一夜淅淅沥沥地下个不停春雨声，明早又会听到深巷中的杏花叫卖声。主要用听觉反映杭州春天。

17.飞流直下三千尺，疑是银河落九天 唐代诗人李白《望庐山瀑布》中的诗句，意思是：壮观的瀑布从非常高的地方急冲直流而下，真使人怀疑这是从天上倾泻下来白色的河流。主要用夸张和比喻表达江西庐山瀑布的气势。

18.无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 唐代诗人杜甫《登高》中的诗句，意思是：无边无际的树木萧萧地飘下落叶，望不到头的长江水滚滚奔腾而来。主要反映的是奉节夔门看见的长江三峡那种气势雄浑宏大、肃杀凄凉的秋景。

19.天下三分明月夜，二分无赖是扬州 唐代诗人徐凝《忆扬州》中的诗句，意思是：天下的明月有三分，那可喜可爱的月色却被扬州占去了二分。主要反映的是江苏扬州月夜景色。

明月而曰“无赖”，乃谓明月恼人，可爱之至之意。 20.天气常如二三月，花枝不断四时春 明代诗人杨慎《滇海曲》中的诗句，意思是：天气常常就象在二三月的仲春，一年四季像春天一样不断有鲜花开放。

主要反映的是云南昆明春城四季如春的特点。 21.白日地中出，黄河天外来 唐代诗人张滨《登单于台》中的诗句，意思是：一轮白日像。
6.含“水”字的诗句及赏析
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情 —— 唐 · 李白《赠汪伦》青山横北郭，白水绕东城 —— 唐 · 李白《送友人》巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身 —— 唐 · 刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》天门中断楚江开，碧水东流至此回 —— 唐 · 李白《望天门山》仍怜故乡水，万里送行舟 —— 唐 · 李白《渡荆门送别》千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风 —— 唐 · 杜牧《江南春·千里莺啼绿映红》曾记否，到中流击水，浪遏飞舟 —— 现代 · 毛泽东《沁园春·长沙》半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起 —— 唐 · 李贺《雁门太守行》烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家 —— 唐 · 杜牧《泊秦淮》柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路 —— 宋 · 秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天 —— 宋 · 苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》。
7.描写山水的古诗和赏析
1.千山鸟飞绝，万径人踪灭。（柳宗元：《江雪》）

2.白日依山尽，黄河入海流。（王之涣：《登鹳雀楼》）

3.会当凌绝顶，一览众山小。（杜甫：《望岳》）

4.国破山河在，城春草木深。（杜甫：《春望》）

5.空山不见人，但闻人语响。（王维：《鹿柴》）

6.明月出天山，苍茫云海间。（李白：《关山月}）

7.相看两不厌，只有敬亭山。（李白：《独坐敬亭山》）

8.种豆南山下，草盛豆苗稀。（陶渊明：《归园田居》）

9.青山遮不住，毕竟东流去。（辛弃疾：《菩萨蛮&S226；书江西造口壁》））

10.不识庐山真面目，只缘身在此山中。（苏轼：《题西林壁》）

诗中水

1.所谓伊人，在水一方。（《诗经&S226；蒹葭》）

2.水何澹澹，山岛竦峙。（曹操：<；观沧海》）

3.白毛浮绿水，红掌拨清波。（骆宾王：《咏鹅》）

4.天门中断楚江开，碧水东流至此回。（李白：《望天门山》））

5.山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（陆游：《游山西村》）

6.桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。（李白：《赠汪伦》）

7.杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。（刘禹锡：《竹枝词》）

8.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。（白居易：《忆江南》）

诗中河

1.关关雎鸠，在河之洲。（《诗经&S226；关雎》）

2.国破山河在，城春草木深。（杜甫：《春望》）

3.大漠孤烟直，长河落日圆。（王维：《使至塞上》）

4.白日依山尽，黄河入海流。（王之涣：（登鹳雀楼》）

5.旦辞黄河去，暮宿黑山头。（（木兰辞》）

6.无限山河泪，谁言天地宽。（夏完淳：《别云间》）

7.飞流直下三千尺，疑是银河落九天。（李白：《望庐山瀑布》）

8.蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。（苏轼：《题惠崇春江晚景》）

9.黄河远上白云间，一片孤城万仞山。（王之涣：《凉州词》）

10.三万里河东人海，五千仞岳上摩天。（陆游：《秋夜将晓出篱门迎凉有感》）

诗中江

1.至今思项羽，不肯过江东。（李清照：《夏日绝句》）

2.孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。（柳宗元：《江雪》）

3.野径云俱黑，江船火独明。（杜甫：《春夜喜雨》）

4.江南好，风景旧曾谙。

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。（白居易：《忆江南））

5.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。（苏轼：《题惠崇<；春江晚景）》）

6.朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。（李白：《早发白帝城））

7.孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。（李白：《送孟浩然之广陵》）

8.月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。（张继：（枫桥夜泊》）

9.寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。（王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》）

10.正是江南好风景，落花时节又逢君。（杜甫：（江南逢李龟年））

诗中云

1；明月出天山，苍茫云海间。（李白：《关山月））

2.众鸟高飞尽，孤云独去闲。（李白：（独坐敬亭山））

3.只在此山中，云深不知处。（贾岛：《寻隐者不遇））

4.野径云俱黑，江船火独明。（杜甫：《春夜喜雨））

5.月下飞天镜，云生结海楼。（李白：《渡荆门送别））

6.千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。（高适：《别董大》）

7.朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。（李白：《早发白帝城》）

8.远上寒山石径斜，白云深处有人家。（杜牧：《山行》）

9.黄河远上白云间，一片孤城万仞山。（王之涣：《凉州词》）

10.瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。（岑参：《白雪歌送武判官归京》）
8.关于山水的古诗词的赏析
1. 游山西村宋代：陆游莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。

山重水复疑无路，柳暗花明又一村。箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。

从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。赏析如下：既写出山西村山环水绕，花团锦簇，春光无限，另一方面它又富于哲理，表现了人生变化发展的某种规律性，令人回味无穷。

表现了诗人与众不同的思维与精神——在逆境中往往蕴涵着无限的希望。诗人描述了山水萦绕的迷路感觉与移步换形又见新景象的喜悦之情；人们可以从中领悟到蕴含的生活哲理——不论前路多么难行难辨，只要坚定信念，勇于开拓，人生就能“绝处逢生”（出现一个充满光明与希望的新境界）。

2. 江雪唐代：柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

赏析如下：柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比较幽僻，而诗人的主观的心情则显得比较寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气。这首《江雪》正是这样，诗人只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。

诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。其实，这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，比起陶渊明《桃花源记》里的人物，恐怕还要显得虚无缥缈，远离尘世。

诗人所要具体描写的本极简单，不过是一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已。可是，为了突出主要的描写对象，诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广大寥廓，几乎到了浩瀚无边的程度。

背景越广大，主要的描写对象就越显得突出。首先，诗人用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。

没有“千”、“万”两字，下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。其次，山上的鸟飞，路上的人踪，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象。

可是，诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默，形成一种不平常的景象。因此，下面两句原来是属于静态的描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了。

也可以这样说，前两句本来是陪衬的远景，照一般理解，只要勾勒个轮廓也就可以了，不必费很大气力去精雕细刻。可是，诗人却恰好不这样处理。

这好像拍电影，用放大了多少倍的特写镜头，把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致，就越显得概括夸张。

而后面的两句，本来是诗人有心要突出描写的对象，结果却使用了远距离的镜头，反而把它缩小了多少倍，给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写，才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。

至于这种远距离感觉的形成，主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾，并且同“江”字连起来所产生的效果。在这首诗里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。

就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。

相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。

然而作者却偏偏用了“寒江雪”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。

因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候；但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。

试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。

由此可见，这“寒江雪”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两部分有机地联系起来，不但形成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁完整突出的形象。用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形象；精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里，是这首山水小诗独有的艺术特色。

3. 望庐山瀑布唐代：李白日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

赏析如下：这是诗人李白五十岁左右隐居庐山时写的一首风景诗。这首诗形象地描绘。

2. 《天堂电影院》将引进，这部电影为什么会被称为影史的传奇

《天堂电影院》从一个柔嫩的蓓蕾开始，钢琴声缓缓进入心田，令人惊叹。

3. 韩剧春夜为什么说是毁三观

炮火星子。

“雷公”这个角色非常生动，他是个老兵，有鲁直的一面，大身板大嗓门，还爱和新兵逗趣，但性格里也有非常细腻柔软的地方。胡军对人物的各种细节进行了自己的设计，包括左耳听力受损，所以他就地取材给自己装了个“扩音器”，包括他一直抽的烟杆，也是子弹弹壳的材质。

胡军为了避免所有人牺牲，抱着必死的信念把超高温度的标识弹搬上车，头顶美军轰炸机不断投放的炸弹，汽油浇在身上，被炮火星子引得烧了起来，最后连人带车炸翻，被卡车压住，他才会颤抖着说自己好疼。

评价

《长津湖》中国影史上最大投资规模、参演人数最多的战争题材电影。作品穿越历史岁月的硝烟，第一次将镜头对准了抗美援朝东线战场的长津湖战役，第一次在银幕上表现了前所未有的宏阔的战争奇观。

第一次生动塑造了以七连为代表的第九兵团这些鲜为人知的英雄群像，将这场气壮山河的战斗拍得惊心动魄感人肺腑。尤其是影片体现了更加彻底也更加现代的战争观和历史观，达到了中国战争电影新高度。

4. 坠落春夜大概讲了什么

《坠落春夜》作者：严雪芥
严雪芥的坠落春夜，女明星乌蔓是郁家泽圈养的一只小鸟，十年前因为缺钱给妈妈看病的女主不得不低头，而郁家泽也因为童年养的一只小鸟让他爸逼他亲手杀死后变得冷血没有心，本来只是玩玩就算。
但随着乌蔓的无欲无求一直觉得有意思放在身边慢慢生出了强大的独占欲，乌蔓背着他接了电影，对手戏是和年仅二十岁的影帝追野拍……

本在拍戏前，追野对乌蔓领到其他奖项的态度是不屑和鄙夷的，但在戏中又不得不表现出最亲密的关系，慢慢乌蔓开始假戏真做，为他而悸动，结果是十几年前追野还很小的时候，在失去了母亲的时候正巧碰到去那里演出的乌蔓。
她无意中带着他逃离了一夜，让追野在以后的所有日子里都对乌蔓念念不忘，而乌蔓也最终要离开郁家泽。这部小说里的所有人都有不幸的童年，因为受了家庭影响，有人心理扭曲，有人把另一个人当成光，有人性的丑恶，有救赎与被救赎。最终有情人可以终成眷属，彼此依偎的感觉真好。

5. 各位!!!想找唐诗300首，MP3版，最好能用迅雷下载,可找不到，多谢了!!!

风调雨顺、五风十雨、雨旸时若：形容风雨适时，气候调和，遂人所愿；

和风细雨、柔风甘雨、斜风细雨、雨丝风片：指春天的和风细雨，亦喻待人处事采取和缓的方式，不粗暴；

雨后春笋：指春天雨后，竹笋长得又多又快，比喻新事物大量出现，蓬勃发展；

雨过天晴：指雨霁云开，天空晴朗，比喻情况由坏转好；

风风雨雨：泛指刮风下雨，亦比喻遇到重重阻碍或议论纷纷；

风雨交加：指风雨一齐袭来，亦比喻几种灾难一起袭来；

狂风骤雨、狂风暴雨、烈风淫雨、震风陵雨：形容大风大雨、疾风暴雨，亦比喻声势猛烈；

滂沱大雨、飘泼大雨、银河倒泻：形容雨下得很大；

风雨飘摇、风潇雨晦、风雨晦暝、风雨如晦：形容风雨交加，天色昏暗，比喻局势动荡不安、社会黑暗；

八方风雨：指四面八方的急风骤雨，比喻局势变幻，激烈动荡；

呼风唤雨：原指神道呼风唤雨的法力，现多比喻能够支配自然的巨大力量，亦形容恶势力猖獗；

凄风苦雨：指寒冷的风，成灾的雨，形容天气恶劣，后常比喻处境悲惨凄凉；

风雨剥蚀：指物体因受风雨侵蚀而损坏；

雨沐风餐、栉风沐雨、雨淋日炙：形容在外奔波，历尽辛劳；

亢旱不雨：指天气干旱，久不下雨；

密云不雨：言乌云密布而未下雨，原指德能未能下及，现比喻事件已酝酿成熟，但还没有爆发；

风雨同舟：指在风雨中同船渡河，比喻共度难关；

风雨无阻：指刮风下雨也阻挡不住，无论天气如何都照常进行；

风霜雨雪：比喻经历过种种艰难困苦；风雨兼程，指冒着风雨加倍赶路；

挥汗成雨：言洒出的汗能成为雨，形容人很多；

泪如雨下、涕零如雨、涕泪滂沱：指眼泪象雨水一样往下流淌，形容悲痛欲绝。

三、诗人挥毫竞绘雨：交流关于写雨的诗歌

雨是一种自然现象，也是一种自然景观。每当天下雨时，许多人特别是文人往往将雨当成一种自然景象来观赏。朦朦细雨、倾盆大雨、暴风聚雨……各种各样的雨态以及下雨时风声雨声、电闪雷鸣的气势和声色等，很容易使文人墨客触生情，涌动文思，所谓“片云头上黑，应是雨催诗”（唐•杜甫《携妓纳凉晚际遇雨》）是也，故古人常常将对雨的观察和感悟赋于诗文。纵观华夏民族的文学画廓，写雨的诗文很多，而且不乏名篇佳句。

写雨的诗

杜甫《春夜喜雨》：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。”春天是万物萌芽生长的时节，也是十分需要雨水滋润的时节。但春雨贵如油，春天下雨，岂不是“好雨”？！一个“好”字，把作者的见春飘然而下的喜悦心情表现得颇为充分。三、四句言春雨伴随着微风夜来，悄无声息地滋润万物，写春雨的作用，笔墨细腻。末两句写清晨看锦城成都的花在春雨的滋润下，红润一片，花因饱含雨水而重、而浓，写的情深意切。全诗通篇无一“喜”字，但喜悦之情却溢于言表。

韩愈《初春小雨》:“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”诗人以饱满的激情盛赞小雨，于小中见大，于景中寓理寓情。的“小雨“比喻为酥酒之初熟，味甘滑、润泽，连小草也沾上了雨露，细雨中草色微绿，近看不觉而远视泛青。最后归结为”一年春好处“，连帝王宫苑的景色也比不过了。初春的景色被描绘的细腻真切。

曾几《苏秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以苏，喜而有作》：“一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。无田似我犹欣舞，何况田间望岁心。”久旱遇雨，欣喜若狂，连衣服、床铺湿了也顾不得，表达了诗人的喜雨之情和对民生的关注。

苏轼《有美堂暴雨》：“游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。十分潋滟金尊凸，千杖敲羯鼓催。唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。”全诗生动地写出了暴风骤雨来临前后的景象：雷声轰鸣，乌云密布，黑风从天外刮来，大海为之竖立，足见其凶猛；大雨随风飞腾，由浙东横过大江，足见其急骤。湖海水涨，雷声铿锵，诗人的才思也在暴风雨的催促下迸发出来。

秦观《春日》：“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”写轻雷响过，春雨淅沥而下。雨后初晴，阳光好象在刚刚被雨洗过的碧瓦间浮动。春雨过后，芍药含泪，情意脉脉；蔷薇横卧，娇态可掬。虽主要写雨后的景致，却透露出对春雨滋润之功的称颂。

除了专门写雨的诗文以外，古人的其它诗作中多有描写雨及雨中景物的句子：

“腾云似涌烟，密雨如散丝。”（晋•张协《杂诗十首》）形容雨如散落的丝线一般密集。

“残虹收度雨，缺岸上新流。”（《南朝陈•张正见《后湖泛舟》》写夏日骤雨初停，断虹出现在天边，上涨的湖水从缺口流出，形成一股新的水流。

“沾衣欲湿桃花雨，吹面不寒杨柳风。”（唐•僧志南《绝句》）杏花绽开时节的细雨，亲切地将要打湿衣服；扬着柳枝的微风拂面，令人感到暖和香甜，诗人即景寓情，给人以禅的意境。

“微雨池塘见，好风襟袖知”（唐•杜枚《秋思》）微雨飘洒，笼罩在雨中的池塘意境横生；好风吹来，襟袖都生温馨之意。

“雨急山溪涨，云迷岭树低。”（唐•戴叔伦《宿灵岩寺》）描写了诗人在灵岩寺（坐落于济南市郊长清县方山之阳泰山西北麓）山道上所见的雨中山间景色。

“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。”（唐•刘长卿《别严士元》）细雨湿衣，不显其形；闲花落地，不闻其声，可谓描写入微。

“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”（唐•杜甫《水槛遣心二首》之一）唯“细雨”，鱼方上浮，若大雨则伏而不出；唯“微风”，燕子方斜，若大风亦伏而不翔。对微风细雨中的景物体察入微，描绘的情趣盎然。

“涧底松摇千尺雨，庭中竹撼一窗秋。”（唐•杜荀鹤《夏日留题张山人林亭》）以飒飒的雨声比喻高松摇晃之声，使得景物饶有意趣。

“柳枝经雨重，松色带烟深。”（唐•张谓《郡南亭子宴》）柳枝带雨，枝叶增重，烟雨之中，松色深重。

“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”（唐•韦应物《滁州西涧》）春潮怒涨，暮雨急骤，行人断踪，野渡舟横，动静相映，更显出野渡的清幽。

“黄梅时节家家雨，青草池塘处处花。”（宋•赵师秀《有约》）描绘了江南黄梅天多雨、处处蛙鸣的乡村景致。

“林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。”（宋•欧阳修《田家》）远处鸠声悦耳，近处杏花映日，动静相宜，声色互衬，展现出江南农家雨后新晴的明媚春光。

“土膏欲动雨频催，万草千花一饷开。”（宋•范成大《四时田园杂兴》之一）春风春雨，滋润大地，草木萌发，百花开放，织成一幅生机盎然的春景图。

“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”（宋•苏轼《六月二十七日望湖楼醉书五绝》）写乌云翻滚如墨，夏日的阵雨云尚未来得及把山遮住，但如跳动的珍珠般的雨点也扑天盖地地打向了船舱。

“风如拔山努，雨如决河倾。”（宋•陆游《大风雨中作》）写出了风狂雨猛的态势。

“雷声千嶂落，雨色万峰来。”（明•李攀龙《广阳山道中》）雷声轰鸣，如千座高峰倒塌；暴雨倾注，烟云滚滚，似万座山峰迎面扑来，写出了大雷雨的气势。

“一雁下投天尽处，万山浮动雨来初。”（清•查慎行《登宝婺楼》）上句写暴雨来临，大雁疾飞避雨；下句写暴雨来势迅猛，万山似在雨中浮动。

另外，借雨起兴抒情的诗也不少。如：“风雨如晦，鸡鸣不已。”（《诗•郑风•风雨》）原是写风雨交加、天色昏暗、群鸡乱叫的情景，现用以喻指政治昏暗、人民渴望社会清明的状况。

“秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。”（唐•谭用之《秋宿湘江遇雨》）漫漫的湘江之滨，秋风劲吹，荷花竞发，景色颇佳；而千村万户，野蔓满墙，笼罩在沉沉暮雨之中，一片萧索。两句相对，以佳景更衬生民艰难憔悴之意。

“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”（唐•李商隐《夜雨寄北》）诗人望着窗外绵绵不断的秋雨，不禁心神飞驰，想象着归家后与妻子在西窗下剪烛夜话，诉说自己在巴山夜雨时长夜难眠的相思。

“山河破碎风飘絮，身世浮尘雨打萍。”（南宋•文天祥《过零丁洋》）元兵侵宋，国家遭难，山河破碎如风吹柳絮，个人的身家性命如雨打浮萍，随时有沉没的危险。

“海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。”（宋•陈与义《春寒》）借在蒙蒙细雨中傲独立的海裳花，寄寓作者与强暴势力不妥协的精神。

“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。”（唐•许浑《咸阳城东楼》）真切地写出了山雨来临前城楼风狂的情景，后来喻指重大事件即将发生前的紧张气氛。

“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”（宋•陆游《临安春雨初霁》）春夜幽居小楼，整夜听着风雨之声，想到杏花得雨绽蕾，明晨雨霁，叫卖杏花之声传来，心境不禁这之开朗。

“春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。”（宋•徐俯《春游湖》）春雨中游湖，桥断被阻，何其怅惘；忽然间，柳阴下小舟悠悠而来令人喜出望外！未言情，而情却微妙地表达于曲折的细节描述之中。

“京国多年情尽改，忽听春雨忆江南。”（元•虞集《听雨》）诗人在京城住了多年，不再像当年那样那样对故乡有强烈的思念，但思乡之情一直郁结在心头，那一阵淅淅沥沥的春雨，不由得勾起了作者对江南春色的思恋。

雨的美句美段美文

雨是最寻常的，一下就是三两天。可别恼，看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶却绿得发亮，小草也青得逼你的眼。傍晚时候，上灯了，一点点黄晕的光，烘托出一片安静而和平的夜。在乡下，小路上，石桥边，有撑起伞慢慢走着的人；还有地里工作的农民，披着蓑，戴着笠的。他们的房屋，稀稀疏疏的，在雨里静默着。 ---朱自清《春》2.

跟着我去踩田圃的泥土将润如油膏

去看牧场就要抽发忍冬的新苗

绕着池塘跟跳跃的鱼儿说声好

去听听溪水练习新编的洗衣谣

雨说：我来了，我来的地方很遥远

那儿山峰耸立，白云满天

我也曾是孩子和你们一样地爱玩

可是，我是幸运的

我是在白云的襁褓中笑着长大的

第一样事儿，我要教你们勇敢地笑啊

君不见，柳条儿见了我笑弯了腰啊

石狮子见了我笑出了泪啊

小燕子见了我笑斜了翅膀啊

第二样事，我还是要教你们勇敢地笑

那旗子见了我笑的哗啦啦地响

只要旗子笑，春天的声音就有了

只要你们笑，大地的希望就有了

——郑愁予《雨说》

3.云还没铺满了天，地上已经很黑，极亮极热的晴午忽然变成黑夜了似的。风带着雨星，像在地上寻找甚么似的，东一头西一头的乱撞。北边远处一个红闪，像把黑云掀开一块，露出一大片血似的。风小了，可是利飕有劲，使人颤抖。一阵这样的风过去，一切都不知怎好似的，连柳树都惊疑不定地等着点甚么。又一个闪，正在头上，白亮亮的雨点紧跟着落下来，极硬的，砸起许多尘土，土里微带着雨气。几个大雨点砸在祥子的背上，他哆嗦了两下。雨点停了，黑云铺匀了满天。又一阵风，比以前的更厉害，柳枝横着飞，尘土往四下里走，雨道往下落；风、土、雨，混在一处，联成一片，横着竖着都灰茫茫、冷飕飕，一切的东西都裹在里面，辨不清哪是树，哪是地，哪是云；四面八方全乱，全响，全迷糊。风过去了，只剩下直的雨道，扯天扯地的垂落，看不清一条条的，只是那么一片、一阵，地上射起了无数的箭头，房屋上落下万千条瀑布。几分钟，天地已经分不开，空中的河往下落，地上的河横流，成了灰暗昏黄，有时又白亮亮的，一个水世界。 ——老舍《在烈日和暴雨下》五、雨中品古诗

1.春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。 ——宋•徐俯《春游湖》

2.春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。 ——唐•韦应物《滁州西涧》3.黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。 ——宋．苏轼《元月廿七日望湖楼醉书》

雨天读古诗雨天最是读古诗的日子。 鉴开半亩方塘，拉上雨做的窗帘，便弥漫起一派古典的气息。无需绿荫长椅的悠闲与舒适，谢绝鸟语花香的繁华与热闹，只让绵绵纷纷的雨，滋润饥渴的心田。远离世人拥挤，甩掉一个“累”字，独自钻进属于自己的三味书屋，让倦怠了尘俗的眼睛，在古诗的字里行间休憩。 于是有相思泪，点点滴滴，湿了芭蕉；有故乡情，迷迷蒙蒙，笼上阡陌；有丝竹韵，淋淋漓漓，洒向驿路；于是有客舍有柳色有溪水有蛙鸣；有杏花村有酒旗风有巴山夜有西窗烛；有水村山郭有天街皇都有野径黑云有江船明火；有牧童的短笛有渔翁的箬笠有前山的翠微有南朝的楼台；有含春泪的芍药有卧晓枝的蔷薇有夜上滩的鲤鱼有系垂杨的画舫舟；于是老杜春夜吟哦，小杜清明问路；陆放翁卧听夜阑，僧志南杖过桥东；易安居士叹绿肥红瘦，诚斋主人赏荷心呈珠；张志和泛舟垂钓不须归，苏东坡淡妆浓抹拟西湖； 于是总是太多的于是，携一列各领风骚的代出才人，在沾衣欲湿的氛围中如燕斜翔……

噢，雨天读古诗，读得清清爽爽，读得恍恍惚惚；读得轻轻松松，读得沉沉重重；读得欢欢欣欣，读得悲悲戚戚。雨天读古诗，把自己也读成一首雨中的诗，飘逸在“草色遥看近却无”的郊原上，淅淅沥沥地……

六、驻足观雨

高楼观暴风雨文／吴大霓 天气闷热得令人烦躁，走到阳台上，依然喘不过气来。片刻，外面白亮的世界突然阴沉下来，黑幕急遽地压向大地。起风了，风带着雨点，东一点西一点地乱撞。这时，只见树上的鸟儿惊得振翅狂飞，楼下行人像避瘟疫似地寻找归途。说时迟，那里快，当高楼里的人还未完全反应过来的时候，雨滴像百万大军从天而降，滂沱大雨铺天盖地！雨像疯狂的野兽，带着巨大的怒吼声，不顾一切宣泄着！ 平时在高楼上感觉到的和煦的风，突然变了脸，怒吼着，配合着大雨扫向大地，电线不停地晃荡，大树像着了魔似地狂舞，树叶被吹得背面朝天，最靠近楼房的树梢反复扫刷着墙面，树根像在奋力挣脱地面…… 雨仍在狂泻，一眼看去，大地不清晰了，众多的高楼只看到邻近几座的轮廓，水塔只剩下模糊的身影，大路也隐形匿迹了……水连天，天连水，氤氲一片。突然，混沌的黑压压的天际裂开了，露出了不规则的几组线条，无比强烈的光从线条里闪射出来，伴随着令人震耳欲聋的巨大轰鸣，为狂风暴雨呐喊助威。风狂雨暴，电闪雷鸣，搅得地动山摇！ 十分钟过去，雷电停了，风也收敛了一些，视野又清晰了起来。“天箭”仍不断地射向屋面，每片瓦里都形成奔流不息的“瀑布”冲向地面，汇合着高楼排水管冲出的水墙和大树下流淌的水……于是许许多多大大小小的“河流”，呼啸前进，奔流不息，奔向平坦宽阔的马路，奔向大江大河。一时排水不及，又形成或大或小的“平湖”，光可鉴人。风慢慢停了，雨慢慢止了，大树仍然巍立；一幢幢大楼经过“洒扫”，水汽蒸蒸，矮房子的屋顶经雨冲刷一新，水灵灵的，近观远眺，一派崭新的世界！

散文欣赏

雨的随想汪国真有时，外面下着心却晴着；又有时，外面晴着心却下着雨。世界上许多东西在对比中让你品味。心晴的时候，雨也是晴；心雨的时候，晴也是雨。

不过，无论什么样的故事，一逢上下雨便难忘。雨有一种神奇：它能弥漫成一种情调，浸润成一种氛围，镌刻成一种记忆。当然，有时也能瓢泼成一种灾难。春天的风沙，夏天的溽闷，秋天的干燥，都使人们祈盼着下雨。一场雨还能使空气清新许多，街道明亮许多，“春雨贵如油”，对雨的渴望不独农人有。

有雨的时候既没有太阳也没有月亮，人们却多不以为许。或许有雨的季节气候不冷，让太阳一边凉快会儿也好。有雨的夜晚则另有一番月夜所没有的韵味。有时不由让人想起李商隐“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”的名句。

在小雨中漫步，更有一番难得的惬意。听着雨水轻轻扣击大叶杨或梧桐树那阔大的叶片时沙沙的声响，那种滋润到心底的美妙，即便是理查德• 克莱德曼钢琴下流淌出的《秋日私语》般雅致的旋律也难以比较。大自然鬼斧神工般的造化，真是无与伦比 。

一对恋人走在小巷里，那情景再寻常不过。但下雨天手中魔术般又多了一把淡蓝色的小伞，身上多了件米黄色的风衣，那效果又截然不同。一眼望去，雨中的年轻是一幅耐读的图画。

在北方，一年365天中，有雨的日子并不多。于是若逢上一天，有雨如诗或者有诗如雨，便觉得好奇。

七：抒我情

听听那冷雨

余光中

惊蛰一过，春寒加剧。先是料料峭峭，继而雨季开始，时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿，即使在梦里，也似乎把伞撑着。而就凭一把伞，躲过一阵潇潇的冷雨，也躲不过整个雨季。连思想也都是潮润润的。每天回家，曲折穿过金门街到厦门街迷宫式的长巷短巷，雨里风里，走入霏霏令人更想入非非。想这样子的台北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整个中国整部中国的历史无非是一张黑白片子，片头到片尾，一直是这样下着雨的。这种感觉，不知道是不是从安东尼奥尼那里来的。不过那一块土地是久违了，二十五年，四分之一的世纪，即使有雨，也隔着千山万水，千伞万伞。二十五年，一切都断了，只有气候，只有气象报告还牵连在一起。大寒流从那块土地上弥天卷来，这种酷冷吾与古大陆分担。不能扑进她的怀里，被她的裙边扫一扫吧也算是安慰孺慕之情.

这样想时，严寒里竟有一点温暖的感觉了。这样想时，他希望这些狭长的巷子永远延伸下去，他的思路也可以延伸下去，不是金门街到厦门街，而是金门到厦门。他是厦门人，至少是广义的厦门人，二十年来，不住在厦门，住在厦门街，算是嘲弄吧，也算是安慰。不过说到广义，他同样也是广义的江南人，常州人，南京人，川娃儿，五陵少年。杏花春雨江南，那是他的少年时代了。再过半个月就是清明。安东尼奥尼的镜头摇过去，摇过去又摇过来。残山剩水犹如是。皇天后土犹如是。纭纭黔首纷纷黎民从北到南犹如是。那里面是中国吗？那里面当然还是中国，永远是中国。只是杏花春雨已不再，牧童遥指已不再，剑门细雨渭城轻尘也都已不再。然则他日思夜梦的那片土地，究竟在哪里呢？

在报纸的头版标题里吗？还是香港的谣言里？还是傅聪的黑键白键马思聪的跳弓拨弦？还是安东尼奥尼的镜底勒马洲的望中？还是呢，故宫博物院的壁头和玻璃橱内，京戏的锣鼓声中太白和东坡的韵里？

杏花。春雨。江南。六个方块字，或许那片土就在那里面。而无论赤县也好神州也好中国也好，变来变去，只要仓颉的灵感不灭，美丽的中文不老，那形象，那磁石一般的向心力当必然长在。因为一个方块字是一个天地。太初有字，于是汉族的心灵，祖先的回忆和希望便有了寄托。譬如凭空写一个“雨”字，点点滴滴，滂滂沱沱，淅沥淅沥淅沥，一切云情雨意，就宛然其中了。视觉上的这种美感，岂是什么所能满足？翻开一部《辞源》或《辞海》，金木水火土，各成世界，而一入“雨”部，古神州的天颜千变万化，便悉在望中，美丽的霜雪云霞，骇人的雷电霹雹，展露的无非是神的好脾气与坏脾气，气象台百读不厌门外汉百思不解的网络全书。

听听，那冷雨。看看，那冷雨。嗅嗅闻闻，那冷雨，舔舔吧，那冷雨。雨在他的伞上，这城市百万人的伞上，雨衣上，屋上，天线上。雨下在基隆港，在防波堤，在海峡的船上，清明这季雨。雨是女性，应该最富于感性。雨气空蒙而迷幻，细细嗅嗅，清清爽爽新新，有一点点薄荷的香味。浓的时候，竟发出草和树沐发后特有的淡淡土腥气，也许那竟是蚯蚓和蜗牛的腥气吧，毕竟是惊蛰了啊，也许地上的地下的生命，也许古中国层层叠叠的记忆皆蠢蠢而蠕，也许是植物的潜意识和梦吧，那腥气。

第三次去美国，在高高的丹佛山居了两年。美国的西部，多山多沙漠，千里干旱。天，蓝似盎格鲁撒克逊人的眼睛；地，红如印地安人的肌肤；云，却是罕见的白鸟。落基山簇簇耀目的雪峰上，很少飘云牵雾。一来高，二来干，三来森林线以上，杉柏也止步，中国诗词里“荡胸生层云”，或是“商略黄昏雨”的意趣，是落基山上难睹的景象。落基山岭之胜，在石，在雪。那些奇岩怪石，相叠互倚，砌一场惊心动魄的雕塑展览，给太阳和千里的风看。那雪，白得虚虚幻幻，冷得清清醒醒，那股皑皑不绝一仰难尽的气势，压得人呼吸困难，心寒眸酸。不过要领略“白云回望合，青霭入看无”的境界，仍须回中国。台湾湿度很高，最饶云气氤氲雨意迷离的情调。两度夜宿溪头，树香沁鼻，宵寒袭肘，枕着润碧湿翠苍苍交叠的山影和万籁都歇的岑寂，仙人一样睡去。山中一夜饱雨，次晨醒来，在旭日未升的原始幽静中，冲着隔夜的寒气，踏着满地的断柯折枝和仍在流泻的细股雨水，一径探入森林的秘密，曲曲弯弯，步上山去。溪头的山，树密雾浓，蓊郁的水气从谷底冉冉升起，时稠时稀，蒸腾多姿，幻化无定，只能从雾破云开的空处，窥见乍现即隐的一峰半壑，要纵览全貌，几乎是不可能的。至少入山两次，只能在白茫茫里和溪头诸峰玩捉迷藏的游戏，回到台北，世人问起，除了笑而不答心自闲，故作神秘之外，实际的印象，也无非山在虚无之间罢了。云缭烟绕，山隐水迢的中国风景，由来予人宋画的韵味。那天下也许是赵家的天下，那山水却是米家的山水。而究竟，是米氏父子下笔像中国的山水，还是中国的山水上纸像宋画。恐怕是谁也说不清楚了吧？

雨不但可嗅，可观，更可以听。听听那冷雨。听雨，只要不是石破天惊的台风暴雨，在听觉上总是一种美感。大陆上的秋天，无论是疏雨滴梧桐，或是骤雨打荷叶，听去总有一点凄凉，凄清，凄楚。于今在岛上回味，则在凄楚之外，更笼上一层凄迷了。饶你多少豪情侠气，怕也经不起三番五次的风吹雨打。一打少年听雨，红烛昏沉。二打中年听雨，客舟中，江阔云低。三打白头听雨在僧庐下。这便是亡宋之痛，一颗敏感心灵的一生，楼上，江上，庙里，用冷冷的雨珠子串成。十年前，他曾在一场摧心折骨的鬼雨中迷失了自己。雨，该是一滴湿漓漓的灵魂，在窗外喊谁。

雨打在树上和瓦上，韵律都清脆可听。尤其是铿铿敲在屋瓦上，那古老的音乐，属于中国。王禹□在黄冈，破如椽的大竹为屋瓦。据说住在竹楼上面，急雨声如瀑布，密雪声比碎玉。而无论鼓琴，咏诗，下棋，投壶，共鸣的效果都特别好。这样岂不像住在竹筒里面，任何细脆的声响，怕都会加倍夸大，反而令人耳朵过敏吧。

雨天的屋瓦，浮漾湿湿的流光，灰而温柔，迎光则微明，背光则幽黯，对于视觉，是一种低觉的安慰。至于雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上，由远而近，轻轻重重轻轻，夹着一股股的细流沿瓦槽与屋檐潺潺泻下，各种敲击音与滑音密织成网，谁的千指百指在按摩耳轮。“下雨了.”温柔的灰美人来了，她冰冰的纤手在屋顶指弄着无数的黑键啊灰键，把晌午一下子奏成了黄昏。

在古老的大陆上，千屋万户是如此。二十多年前，初来这岛上，日式的瓦屋亦是如此。先是天黯了下来，城市像罩在一块巨幅的毛玻璃里，阴影在户内延长复加深。然后凉凉的水意弥漫在空间，风自每一个角落里旋起，感觉得到，每一个屋顶上呼吸沉重都覆盖着灰云。雨来了，最轻的敲打乐敲打这城市，苍茫的屋顶，远远近近，一张张敲过去，古老的琴，那细细密密的节奏，单调里自有一咱柔婉与亲切，滴滴点点滴滴，似幻似真，若孩时在摇篮里，一曲耳熟的童谣摇摇欲睡，母亲吟哦鼻音与喉音。或是在江南的泽国水乡，一大筐绿油油的桑叶被啮于千百头蚕，细细琐琐屑屑，口器与口器咀咀嚼嚼。雨来了，雨来的时候瓦这么说，一片瓦说，千亿版瓦说，轻轻地奏吧沉沉地弹，徐徐地叩吧挞挞地打，间间歇歇敲一个雨季，即兴演奏从惊蛰到清明，在零落的坟上冷冷奏挽歌，一片瓦吟千亿片瓦吟。

在日式的古屋里听雨，听四月，霏霏不绝的黄霉雨，朝夕不断，旬月绵延，湿粘粘的苔藓从石阶下一直侵到他舌底，心底。到七月，听台风台雨在古屋上一夜盲奏，千寻海底的热浪沸沸被狂风挟来，掀翻整个太平洋只为向他的矮屋檐重重压下，整个海在他的蜗壳上哗哗泻过。不然便是雷雨夜，白烟一般的纱帐里听羯鼓一通又一通，滔天的暴雨滂滂沛沛扑来，强劲的电琵琶忐忐忑忑，弹动屋瓦的惊悸腾腾欲掀起。不然便是斜斜的西北雨斜斜，刷在窗玻璃上，鞭在墙上打在阔大的芭蕉叶上，一阵春濑泻过，秋意便弥漫日式的庭院了。

在日式的古屋里听雨，春雨绵绵听到秋雨潇潇，从少年听到中年，听听那冷雨。雨是一种单调而耐听的音乐是室内乐是室外乐。户内听听，户外听听，冷冷，那音乐。雨是一种回忆的音乐，听听那冷雨，回忆江南的雨下得满地是江湖下在桥上和船上，也下在四川在秧田和蛙塘，下肥了嘉陵江下湿布谷咕咕的啼声。雨是潮潮润润的音乐下在渴望的唇上舔舔那冷雨。

因为雨是最最原始的敲打乐从记忆的彼端敲起。瓦是最最低沉的乐器灰蒙蒙的温柔覆盖着听雨的人，瓦是音乐的雨伞撑起。但不久公寓的时代来临，台北你怎么一下子长高了，瓦的音乐竟成了绝响。千片万片的瓦翩翩，美丽的灰蝴蝶纷纷飞走，飞入历史的记忆。现在雨下下来，下在水泥的屋顶和墙上，没有音韵的雨季。

6. 有人看完电视剧《春夜》后，说没有人可以拒绝丁海寅，你怎么看

其实三个家庭父母的态度，也侧面的决定了他们的人生，或者说是命运。

志浩的父母最善良，经营一家干洗店，养着志浩的儿子，虽然孩子的妈妈早已不知所终，但是两位老人从来不曾当着孩子去抱怨，说妈妈如何如何不好。

反而会问儿子，有没有孩子妈妈的消息，担心孩子现在小，将来长大了肯定会要找妈妈，怕没有办法给孩子交代。

担心志浩会因为儿子，从此孤独终老，害怕也不敢问出口，怕惹得儿子难过，所以夜深人静时，自己唉声叹气，甚至以泪洗面，这才是父母。

当得知志浩有了喜欢的人，妈妈喜极而泣。然后问对方什么条件，是离异，是不是也有孩子，当得知是清清白白的大姑娘，妈妈甚至对儿子说不能这样，对女方太不公平。

作为妈妈，谁不想自己的儿子能找个好的伴侣，但同时又觉得自己不能太贪心，毕竟自己儿子有过去，自己可以不在乎，但不能让别人也接受，妈妈的善良让我潸然泪下。

虽然他们不是大富大贵之家，但志浩是在爱里长大，这一点上他无疑是幸福的。

静仁爸爸虽然是学校的校长，但苦与自己并没有太多的 社会 资源，所以为了捍卫自己的权利和地位，就不得不巴结他的上司，自己不行，就希望是通过联姻的方式达成。

大女儿在家里遭受家庭暴力，作为父母都不知道，还揶揄是自己投资了女儿当主持人，才遇到了这么好的女婿，那么希望他们能好好过日子的父母，尤其是爸爸，在外面受了委屈的女儿怎么可能回来说自己的不幸。

这个家，对于她来说不是港湾，甚至是一种束缚，所以面对丈夫的暴力，她隐忍着收集证据，面对大好的工作机会，她不为所动，默默的筹划着辞职去留学，以躲避自己的过去。

大女儿是按着父母的安排，过了他们想要的日子，然而结局如此悲惨。

二女儿静仁要比姐姐勇敢，她敢不接爸爸的电话，她敢单独去见男朋友的爸爸，虽然那个人一直不承认她，不卑不亢，有进有退。

从这一点上，她确实比她爸爸强太多了。无能的爸爸，趋炎附势，牺牲掉的何止是家庭的幸福，也包括孩子的人生。

在这样的家庭环境下生活，想想就觉得喘不上气，虽然妈妈有时候会揶揄爸爸，但还是变相的成为了帮凶。三个女儿有事，谁都不跟父母说。

基硕爸爸是个很现实的人，一切在他眼里都没有温度，恋爱，工作，结果都是。一切以结果为导向，因为静仁让儿子远离了音乐，静仁的作用仅止于此，其他一无是处，所以他不承认静仁的存在。

他用自己的标准，要求儿子去经营自己的职场，包括婚姻，基硕虽然强烈的认同，但是也没有明确的反对，这就是他的态度，他最终会成为他爸爸那样的人。

这就是他俩人爱情悲凉的地方，静仁有觉察，敏感，但是基硕总是装糊涂，或者都不愿意去想，他对自己的生活我感觉有些麻木。

静仁比他勇敢，这是基硕爸爸也没想到的，以至于，见面之后，他若有所思的说：看来我见你见晚了。

相对于爸爸，静仁的担当和利落，更赢得他的认可，一直不接受她的原因，是觉得静仁爸爸除了忠诚之外一无是处，爸爸如此，他的孩子能好到哪儿去？

所以当静仁爸爸提及俩人的婚事，他都很排斥，根本不接话。从心里他根本不承认儿子跟这样家庭的女儿交往，所以总张罗儿子去跟他认为可以联姻家庭的女儿相亲。

原生家庭对一个影响有多大，真的无法用语言来形容，自己的原生家庭已经无法改变，但自己可以为孩子创造一个好的原生家庭，只愿原生家庭的伤可以不在。

“成年人的心动，是一场欲望与克制的较量。”某剧评人给了韩国电影《春夜》这样的形容。一个过了30岁经历过婚姻失败的女人，应该算是成年人了，所以燃起了很大的共鸣。

于是总怕看电视浪费时间的我，去找了朋友要资源，紧盯着屏幕不错过一句韩文台词和画面，看得心生生地疼。

剧中女主角李静仁，她有一个谈了四年的男友，是一位财团理事长的儿子，不是游手好闲的富二代，在一家银行任科长一职。男友家境、长相、能力都是世俗定义里最好的结婚对象，而且很爱女主，不会在女主面前自大，做错了事情会道歉，会送礼物讨好她，也不会忙到没时间陪女主吃一顿饭。但是，用女主的话来说就是从来没有卿卿我我过，就像结了几十年的婚的老夫妻，平淡得几乎像没在恋爱。

所以她最常做的事就是去闺蜜家喝酒，人的人生轨迹就是从她常做的事情中延伸的，所以仁静有一天在闺蜜家喝酒喝多了，睡过头匆匆赶去上班的途中，在闺蜜小区附近的药店买醒酒药，然后忘记带钱包。药店的药剂师是一个邻家小弟弟般温暖的男孩，怎么看对眼的，我也不知道，反正就是双方都一见钟情了。

刚开始双方都怀揣着想要联系和再见面的欲望，所以男主刘志浩说你下次来给钱吧，静仁说留个电话把银行帐号发给我吧。志浩一直没给静仁发帐号，她去店里还钱，说你为什么不发帐号，温柔寡语的志浩说：为了能像这样再见你一次。

接下来，在两个人的欲望与克制的相互拉扯下，上演了一幕幕心灵遭受炙烤和冰爽的交替大戏。

有人说这是一部三观不正的作品，不该宣扬更不该叫好。因为女主有男朋友，还对别的男人暗暗倾心，并且以要跟对方做朋友为名把他留在身边。这个放在现实生活中就是绿茶。但是我认为女主没问题，他们在见面不久后就相互坦诚：其实我有男朋友。男方说：其实我有儿子，当年女朋友背着自己偷偷生下儿子后就消失了。

心动不可抑制，那是心的事。但是他们在行为上有努力克制自己，明明心被越吸越近，仁静去找刘志浩的时候，在他面前哭的稀里哗啦，刘志浩都忍住没去抱抱对方。他们之前的“无所为”也是在反复试探自己和对方的心，到底是一时兴起的错觉，还是真的是老天安排的契合灵魂的相认，在确认双方心意以后，静仁单枪匹马去见男友的父亲，想通过他父亲击弱男友不想分手的防线。文弱的志浩也勇敢地答应了男友的会面，想毫无隐瞒告诉他真相，即使会面临挨打的局面（志浩是仁静男朋友的学弟，经常一起打篮球有共同圈子的熟人，哈哈，一想起这个，我就替他们捉急，要多大的勇气才敢做出摊牌的决定）。

他们各自都怕给彼此带去麻烦，想尽自己所能去解决问题。男友虽然很无辜，看似是被劈腿，但是在聚会桌上，面对女主筷子掉了都无动于衷的做法上，就因为他说他爱她，她就必须负责成全他的爱吗？这不是道德绑架吗？

本剧总共十二集，昨天看到了六集，终于看到男女主角有了肢体接触：一个渴望很久但是中规中矩的拥抱。然后两个人呈现出了一副智商不足的傻样，相视笑了很久很久……即使仁静已经过了三十，志浩应该也小不两岁。

虽然他们接下来要面对女主男友的愤怒、女主父母的极力反对和朋友的唏嘘，但是，我相信他们，在彼此坚定的选择与信任中，他们能战胜一切，并且赢得祝福。

本片能咀嚼回味的画面太多，导演的处理手段非常高明老道，通过场景营造的氛围，让感情流线真实自然，好剧！（沉闷的中年妇女是这么认为的[大笑]）

丁海寅，虽然出道的不早，但是运气挺好的。无论是在《鬼神》中的初恋学长、《机智的监狱生活》中的含冤入狱军人，还是在《请吃饭的漂亮姐姐》中与国民女神合作，剧本、对手戏演员都堪称高起点。这次丁海寅与韩国著名演员韩智敏的合作电视剧《春夜》，也获得了包括中国、日本等地观众、粉丝的关注。在公开的幕后合影、宣传海报拍摄照片中，丁海寅与韩智敏以清新、甜蜜的模样，吸引了人们的视线。！两人站在一起的模样很般配，尽管是姐弟CP，但两人互相体贴与照顾，剧中两个人的CP感更是甜蜜满溢，甜蜜的爆有没有，可能他的形象已经种在心里了，别人一时间无法代替的

女主李正仁完全是就这个时代缩影下，千千万万个职场女性中的普通一份子。她不是大富大贵，但有份工作可以让自己体面生活，她可以一个人养活自己，也可以一个人过得风生水起。

她也渴望恋爱、渴望家庭，但那是建立在找到一个合拍的、懂她的、可以一起分享彼此精神世界，共同抵达生命深处的人生伴侣。

而不仅仅只是因为般配、而求一份世俗的圆满而已，否则，她那正在离婚的姐姐，就是她未来婚姻的结局。

我们很难去倡导李正仁和刘志浩这种“劈腿恋”，但是，当这一切抽丝剥茧，夹杂着纠结犹豫的复杂心理一步步真实发生的时候，我们真的能指责什么吗？

男二输在没有丁海寅帅，真的没人能拒绝丁海寅，那眼神动作，深情又温柔，有孩子又怎样，他又没有骗过你，只要他一心一意爱你让你开心就够了

《春夜》这部韩剧的确好看，从一开始产生情愫，到隐忍，进过这过程，让女主明白自己想要的到底是谁.男主虽然有小孩，但是从头到尾没有隐瞒过女主，这点真的很男人

春夜 让我又相信爱情了，现在的很多电视，都是童话故事，一点都不真实。春夜恰恰相反，很真，很纯，细细品味，慢慢思考，谁都有追求爱情的权利，喜怒哀乐，欢笑，眼泪，都很真实。两位演员都表现的很好，细腻的感觉一点一点令人羡慕。

特别喜欢，爱情就不应该向任何人和事低头！

超喜欢他 丁海寅的笑好有治愈性的 现在在追春夜呢 他的剧太少啦[流泪]

丁海寅演的很让人心动

7. 你知道哪些毁三观却又挺火的电影

1、《外乡人/古战场传奇》

故事就是女主是一个战地护士，不小心穿越到了1743年，被迫嫁给了一个苏格兰战士。当然，剧情到这里都是没有问题滴，只是当男二（反派）粗线以后就劲爆了！反派追杀了女主和男主整整一季只为了强了男主，而且他在第一季最后一集成功了！男主还挺享受的样子。

3、《比悲伤更悲伤的故事》

用友谊伪装爱情，男主张哲凯得了绝症，母亲抛弃了他。女主宋媛媛是个孤儿，全家死于车祸。因为都很惨，要互相温暖，所以他们同居了。男主不表达，女主心领会，双方不点破。明明是爱情，偏要说友情。剧情发展到这里，给人的感觉是过于矫情。正常角度：讨厌男女主这种伪高尚，男主应该在有生之年，让女主感受到他真正的爱。女主应该尽己所能，让男主感受到爱的美好。

8. 描写秋天的诗词

1、山路元无雨，空翠湿人衣，——王维《山中》

2、飒飒秋雨中，浅浅石榴泻。——王维《栾家濑》
3、凭轩望秋雨，凉入暑衣清。——温庭筠《细雨》
4、夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》
5、空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋瞑》
6、雨径绿芜合，霜园红叶多。——白居易《司马宅》
7、秋雨凄凉花溅泪，凭阑渐冷青衣。——《临江仙》
8、空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋暝》
9、好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》
10、卧迟灯灭后，睡美雨声中。——白居易《秋雨夜眠》
11、七八个星天外，两三点雨山前——辛弃疾《西江月》
12、夜来秋雨后，秋气飒然新。——白居易《雨后秋凉》
13、地卑多雨润，天暖少秋霜。——戎昱《成都暮雨秋》
14、夜半酒醒人不觉，满池荷叶动秋风。——窦巩《秋夕》
15、七八个星天外，两三点雨山前。——辛弃疾《西江月》
16、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——杜牧《清明》
17、尘起一月忧无禾，瓦鸣三日忧雨多。——陈与义《秋雨》
18、飞雨动华屋，萧萧梁栋秋。——杜甫《立秋雨院中有作》
19、对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。——柳永《八声甘州》
20、相逢不语，一朵芙蓉着秋雨。——纳兰性德《减字木兰花》
21、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。——张志和《渔歌子》
22、春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。——白居易《长恨歌》
23、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南和尚《绝句》
24、宿雨朝来歇，空山秋气清。——李端《茂陵山行陪韦金部》
25、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍——文天祥《过伶仃洋》
26、一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠。——来鹄《偶题二首》
27、秋风秋雨愁煞人，寒宵独坐心如捣。——陶澹人《秋暮遣怀》
28、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。——李商隐《夜雨寄北》
29、女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。——李贺《李凭箜篌引》
30、雨中百草秋烂死，阶下决明颜色鲜。——杜甫《秋雨叹》其一
31、阑风伏雨秋纷纷，四海八荒同一云。——杜甫《秋雨叹》其二
32、雨声飕飕催早寒，胡雁翅湿高飞难。——杜甫《秋雨叹》其三
33、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春绝句》
34、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。——文天祥《过伶仃洋》
35、微风拂掠生春丝，小雨廉纤洗暗尘。——黄庭坚《次韵赏美》
36、一往情深深几许，深山西照深秋雨。——纳兰性德《蝶恋花》
37、渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。——王维《送元二使安西》
38、雨色秋来寒，风严清江爽。——李白《酬裴侍御对雨感时见赠》
39、休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。——李商隐《寄令狐郎中》
40、夕阳逢一雨，夜木洗清阴。——马戴《新秋雨霁宿王处士东郊》
41、空庭相和秋雨。又南城罢柝，西院停杵。——王国维《齐天乐》
42、渭城朝雨泡轻尘，客舍青青柳色新。——王维《送元二使安西》
43、寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
44、秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。——谭用之《秋宿湘江遇雨》
45、水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨》
46、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨》
47、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》
48、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——D陆游《十一月四日风雨大作》
49、飒飒秋雨中，浅浅石榴泻。跳波自相渐，白鹭惊复下。——王维《栾家濑》
50、宴罢兰堂肠断处。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。——张志和《渔歌子》
51、移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。——孟浩然《宿建德江》
52、湿屈青条折，寒飘黄叶多。不知秋雨意，更遣欲如何？——白居易《雨中题衰柳》
53、肩舁仍挈}，莫怪就君来。秋雨经三宿，无人劝一杯。——白居易《雨中访崔十八》
54、梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？——李清照《声声慢》
55、相逢不语，一朵芙蓉着秋雨。小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。——纳兰性德《减字木兰花》
56、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。——杜牧《秋夕》
57、桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。——王维《秋夜曲》
58、暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。此生此夜不长好，明月明年何处看。——苏轼《中秋月》
59、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。——李商隐《夜雨寄北》
60、长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征。——李白《子夜秋歌》
61、夜山秋雨滴空廊，灯照堂前树叶光。对坐读书终卷后，自披衣被扫僧房。——王建《秋夜对雨寄石瓮寺二秀才》
62、云满鸟行灭，池凉龙气腥。斜飘看棋簟，疏洒望山亭。细响鸣林叶，圆文破沼萍。秋阴杳无际，平野但冥冥。——温庭筠《秋雨》
63、凭轩望秋雨，凉入暑衣清。极目鸟频没，片时云复轻。沼萍开更敛，山叶动还鸣。楚客秋江上，萧萧故国情。——温庭筠《细雨》
64、女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山叫神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。——李贺《李凭箜篌引》
65、夜来秋雨后，秋气飒然新。团扇先辞手，生衣不着身。更添砧引思，难与簟相亲。此境谁偏觉，贫闲老瘦人。——白居易《雨后秋凉》
66、江城如画里，山晓望晴空。雨水夹明镜，双桥落彩虹。人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公。——李白《秋登宣城谢眺北楼》
67、当时心事偷相许，宴罢兰堂肠断处。挑银灯，扃珠户，绣被微寒值秋雨。枕前各泪语，惊觉玉笼鹦鹉。一夜万般情绪，朦胧天欲曙。——冯延巳《应天长》
68、长安布衣谁比数，反锁衡门守环堵。老夫不出长蓬蒿，稚子无忧走风雨。雨声飕飕催早寒，胡雁翅湿高飞难。秋来未曾见白日，泥污后土何时干。——杜甫《秋雨叹》
69、万里清光不可思，添愁益恨绕天涯。谁人陇外久征戍？何处庭前新别离？失宠故姬归院夜，没蕃老将上楼时。照他几许人肠断，玉兔银蟾远不。——白居易《中秋月》
70、蝶恋花今古河山无定距。画角声中，牧马频来去。满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。从前幽怨应无数。铁马金戈，青冢黄昏路。一往情深深几许？深山夕照深秋雨。——纳兰性德《蝶恋花》
71、北山白云里，隐者自怡悦。相望始登高，心随雁飞灭。愁因薄暮起，兴是清秋发。时见归村人，沙行渡头歇。天边树若荠，江畔洲如月。何当载酒来，共醉重阳节。——孟浩然《秋登兰山寄张五》
72、永夜不可度，蛩吟秋雨滴。寂寞想章台，始叹云泥隔。雷声匪君车，犹时过我庐。电影非君烛，犹能明我目。如何琼树枝，梦里看不足。望望佳期阻，愁生寒草绿。——钱起《离居夜雨，奉寄李京兆》

9. 第三届屈原杯 诗歌大赛获奖

由中国诗歌学会主办、秭归县人民政府承办的第三届“大众传媒屈原杯”全国诗歌大赛，自2010年9月1起至2011年4月30日止，共收到来自海内外5702名参赛作者的17377首（组）诗作，这些作品高扬主旋律，紧扣时代脉搏，弘扬了屈原精神.经过初评、复评、终评三轮评选，共评选出一等奖1名、二等奖2名，三等奖10名，优秀奖100名。获奖名单如下：

一等奖：1名
张 威(福建) 《弦歌 五月》（五章）

二等奖：2名
邓诗鸿(江西) 《青藏诗篇》（组诗）
贾 非(四川) 《端午：祖国之书》

三等奖：10名
王国干(河南) 《穿越历史，探寻屈原不沉的灵魂》
黄 离(北京) 《烟袋斜街》
刘 琳(内蒙古) 《一条江的疼》
成都锦瑟(四川) 《诗三首》
陈德根（浙江） 《一滴江水里的屈原》
鱼之山（湖南） 《国忧》(外一首)
枕上霜（陕西） 《以母之名》（组诗）
蓝莲花（江苏） 《江南采莲曲》
刘志刚（甘肃） 《金缕曲 端午吊屈原》
周广臣（山东） 《楚歌 屈原之歌》
优秀奖：100名
阿 蒙（河北） 《中秋，和什么有关》（外二首）
白连春（四川） 《干净的汉字》
柏 叶（云南） 《柏叶诗三首》 曹 平（湖北） 《秋天不回来》
常国利（河北） 《端午节之外》（三首）
尘 轩（吉林） 《水:觉醒》（外二首）
沉 戈（湖北） 《履历或者命运》
陈洪金（云南） 《中国的泪》（外一首）
陈敬松（青海） 《 倾 诉》
陈丽琴（四川） 《猎人和水产生意》（外二首）、
陈 亮（山东） 《孤 独》
程沧海（福建） 《三坊七巷》
崔后明（安徽） 《加班车里，挤着一位诗人》
灯 灯（浙江） 《九月九日登东山》（外二首）
丁 力（河南） 《八月过于明亮》
东荡子（广州） 《屈原答九问》
方世国（海南） 《水 底》
飞翔的夏天（河北）《怀念屈原》（长诗）
高山松（湖北） 《被时光遗弃在瓮城》（外一首）
格 式（山东） 《屈原：加入江河》（外一首）
海的割耳（山东） 《春天，香草河水》（外一篇）
胡建秋（湖南） 《端午雨》
胡兴尚（云南） 《搬运工》
湖北青蛙（上海）《寂寞人生事》（外二首）
花 语（陕西） 《没有人知道我风沙满袖》（外一首）
黄化斌（重庆） 《汨罗江》（外一首）
黄清燕（广东） 《忏悔诗》
江 耶（安徽）《他在大地深处却感觉不到母亲的温暖)（外二首）
蒋振宇（辽宁） 《我歌唱那个早晨》
九 荒（吉林） 《跪售葡萄干的兄弟请你站起来》
空格键（湖南） 《迟钝》 电影天堂
老 丹（山东） 《等待屈原》（外二首）
老 祥（河北 ） 《朋克精神》（外一首）
离 开（福建） 《星期一的祷告词》（外一首）
李陈英（福建） 诗剧（两幕剧）： 《屈原》
李成恩（北京） 《春夜静》（外两首）
李继宗（甘肃） 《时间深处的折痕》（组诗）
李 侃（成都） 《碎石》（外2首）
李晓旭（吉林） 《途 说》（一组）
李 颖（陕西） 《自白书》
林宗龙（福建） 《流动的水》（组诗）
刘不住（河南） 《陌生人》
刘玉蓉（湖北） 《谁的尘土高高叠起》（外一首）
鲁 丹（湖南） 《故乡二题》
鲁绪刚（陕西） 《如水苍茫》（三首）
落 叶（河北） 《来自日本的两只小木熊》
孟祥山（沈阳） 《被确诊患了糖尿病以后》
弥 唱（新疆） 《洁癖》（外二首）
苗红年（浙江） 《庚寅端午，怀念我的娘子白素贞》（外二首）
末 未（贵州） 《阿娜尔古丽的五个姐妹》（外二首）
木 鱼（山东） 《山 中》（外二首）
潘新安（浙江） 《旧货》（外二首）
盘妙彬（广西） 《停顿》（外二首）
庞 白（广西） 《涉水而过，重返故乡——致屈原》
蒲小林（四川） 《生活》（外二首）
清荷铃子（江苏）《桃江》组诗三首
清 野（山东） 《花之七日书》（外一首）
任 立（山东） 《我将火机放在一首诗里》
若荷 影子（江苏 《如果恨……》(外一首)
桑 地（河南） 《秋分夜，守着一株玉米秆想念前生（外二首）
沈秋寒（山东） 《触摸人性的卑微》
石 泽（云南） 《村上的决定）（外一首）
思无邪（湖北） 《途中》 (一组)
唐 力（北京） 《水殇》
涛 滔（河南 ）《凹凸感》
陶少亮（陕西） 婢在汨罗江边的屈子》
田 鑫（宁夏） 《村庄》（组诗）
王炳立（山东） 驸些年》
王 猛（湖北） 《一唱三叹》（组诗）
伟 岸（吉林） 《那件铁器》(外一首)
温经天（ 广州）《悬浮体》（外二首）
吴小虫（山西） 《生而为人》（组诗）
梧桐雨梦（河北）《我们隔着两千多年的时光相爱》
西北步子（甘肃）《端午节记事》（1—4）
西 厍（上海） 《早春之诗》（外一首）
向晓青（湖北） 《救赎》（外一首）
向 阳（重庆） 《山村人物志》（3首）
萧 风（陕西） 《你看到的那人》 （外二首）
晓风白莲（江苏）《黑色大地》（外二首）
徐立峰（江苏） 《星期三，雪》（外二首）
许烟华（山东） 《动物法则》（三首）
叶落之吻（安徽）《东河湾》 （诗三首） 电影天堂
一 横（云南） 《魂兮，归来——端午节祭词》（外二首）
余小蛮（黑龙江）《无痕》（外二首）
余子愚（河南 ） 《与屈原谈生活》
赵家鹏（云南） 《桃花岛》（外二首）
赵凯云（西安） 《五月，总有一滴泪水砸疼我》（组诗选三首）
钟 磊（吉林） 《散落在水中的一些诗歌碎片》组诗
周瑟瑟（北京） 《屈原哭了――给我的故乡》（外二首）
朱洪举（上海） 嫘 魂》
程菊仙（湖北） 《谒屈子祠怀诗祖》（七律）
侯 铭（山东） 《吊念屈原》（五律）
林百宽（福建） 《望宝岛忆成功》（七律）
孙晓峰（广东） 《忆秦娥 辛亥首义百年纪 》
田惠刚（陕西） 《端午吊屈原》 （七律）
吴波 李波（重庆）《贺新郎 赋辛亥革命》
向祖佑（湖北） 《红船颂》（五律）
谢依然（江西） 《漫漫思量十二曲》（组词）
杨传蔚（河南） 《喝火令 思 》
朱培高（湖南） 《汨罗江怀屈原》（七律）

10. 诗歌鉴赏 舒婷的 春夜

舒婷尽管享有朦胧诗代表名誉，不过舒婷的《春夜》尽管很含蓄，不过还是可以读懂弦外之音。

&#8205;诗人写春夜时的思考，情语多于景语。［我还不知道有这样的忧伤，当我们在春夜里靠着舷窗］情语开头，一个『忧伤』直接道出了当时的心情。为什么会这样，诗人进一步交待。原来这个春夜是在『舷窗』上，那［月色像蓝色的雾了，这水一样的柔情，竟不能流进你，重门紧缩的心房］

单从第一节，可知诗人的爱不被理解。月色怎么变成了蓝色的雾。武则天不是有名句“看朱成碧泪纷纷，支离破碎为忆君”吗?诗人把投在海上的月光看成蓝色的雾，不单纯是浪漫主义，而是感情浓烈，所以感伤。

［这水一样的柔情，竟不能流进你，重门紧缩的心房］，自己表露的感情，真的不被理解吗？诗人流露淡淡忧伤。

第二节，［你感叹：人生真是一杯苦酒］我们不难想到陈浩德《船员心声》：“船夫的生活飘呀飘，好似吊船摇啊摇，日夜对着水与天，太阳明月两相照。”船员有船员的烦恼。［你忏悔：二十八个春秋无花无霜===为什么你强健的身子，却像风中抖索的弱杨］。我们知道，大海是浩瀚的，地球上百分之七十一的是海洋。［二十八个春秋无花无霜］是否暗示大陆宝岛二十八载没有联系了呢?我不清楚这首诗的写作时间，不好说。

［为什么你强健的身子，却像风中抖索的弱杨］，因为大海的浩瀚，会使人迷失。

第三节［我知道你是渴望风暴的帆，依依难舍养育你的海港］，船夫每一次出海，都会跟故土告别，难舍之情，多少有一点。［但生活的狂涛终要把你托去呵，友人，几时你不再划自地狱，心便同世界一样丰富宽广］。

一念天堂，一念地狱。当船员适应了海上生活，就会心境宽阔了。第四节，［我愿是那顺帆的风，伴你浪迹四方］，船因为风而走得远，之所以说一帆风顺大概就是这个意思。

只要明确目标，就有了前行的方向和希望。

这首诗，好像表现一个女诗人对船员的爱，的关怀，其实，诗人以爱为切入口，表达了宽阔胸襟。正如《一剪梅》的"爱我所爱，无怨无悔"不能简单当爱情理解。《春夜》也包含了作者对未来的向往，对苦尽甘来的追求。