幸存主义者电影天堂

Ⅰ 高分急求几部好看电影.最好知道在那下载..!

一球成名 1 2部

Ⅱ 幸存者电影观后感

《幸存者》讲述了一名外交官在一场爆炸以后遭到杀手的追杀，同时更要避免更大的阴谋的故事。我整理了幸存者电影观后感，欢迎欣赏与借鉴。

幸存者电影观后感【篇一】

一个签证中心的工作人员，发现可疑人员后，并没有及时告知组织，而是试图调查解决。这种就是典型的个人英雄主义，有组织没纪律。如果说你是CIA，你总归有上司、接头人吧，再不济也有几个死党吧？结果你只有画家好基友，和文秘老大妈！都是混好莱坞的，怎么差距这么大？恶搞的是，反派boss也是单枪匹马，无组织、无目的。最大的反差是boss单兵作战能力，杀自己的两个小伙伴，极具爆发力，一刀致命。

在追杀女主时，浪费无数子弹，毫发无伤，每每在一枪解决的时候，都会出戏，等女主出手或逃脱。真真拍出抗战神剧的气质。最最恶搞的是，一个超级炸弹已经就位，你就不能顺手装个定时炸弹？你就不能研究点光束引发爆炸？你就不能找另一个不那么逗比的枪手作为plan B？你就不能找个手不滑的枪手？从英国不远万里来纽约，就这么窝囊撒手人寰，真对不起那张机票更别提一张电影票！

幸存者电影观后感【篇二】

《幸存者》这类电影在上世纪90年代很流行，尤其是那些以冷战为主题的电影，以汤姆·克兰西的《燃眉追击》、《猎杀红色十月》、《惊天核网》等作品为首的动作惊悚电影是非常受欢迎的。如今随着冷战的结束，汤姆·克兰西的离世，动作电影的式微，这类电影不再流行，2013年的《一触即发》也是差强人意，让同类作品几乎退出了历史舞台。《幸存者》算是一部情怀之作，该片在故事并不新鲜的情况下，从节奏到情节设定都与经典时代的动作电影很像。同时也有致敬汤姆·克兰西的地方，很对我口味。

为什么说电影很像汤姆·克兰西的作品？除去谍战的模式之外，还有一个关键设定——主角都是文职。汤姆·克兰西的电影主角向来不是007、伊森·亨特这样文武双全的间谍，都是CIA的文职人员，因某种事件被迫披挂上阵，电影多数是在显示主战场之外的暗线战斗，如《燃眉追击》中美国小分队在执行任务之时，电影主要展示的是CIA与敌人在看不见硝烟战场上的战斗。《幸存者》也是一样，本片的主角是一位就职于伦敦美国大使馆的签证官，因察觉了一场即将引爆的恐怖事件而让自己身陷险境。作为一个喜欢动作电影的影迷来说，这部《幸存者》中能看到很多动作惊悚片的影子，如类似《亡命天涯》的逃亡主线，类似《末日戒备》的炸弹危机，再加上谍战惊悚片外衣，可称《幸存者》基本融合了传统动作电影的几大特点，说句好听的叫做集大成，不好听的则是拾人牙慧，比较都是上个世纪的玩意儿。

开场节奏缓慢，人物关系复杂，很容易陷入谜团，要是抱着看火爆大片的心态，那定会失望。从开场米拉·乔沃维奇对签证提出质疑到遭遇炸弹危机被诬陷，这一部分不算长，观众完全能够理解，但就因为整部电影格局很大，但开场格局很小，需要一定的代入感。这一部分有点像《猎杀红色十月》，人物众多，关系复杂，观众需要顺清线索，要动脑子才让进入剧情，简单的说，就是带入缓慢，好在电影在这个速食、快餐的年代，《幸存者》简化了故事结构，让电影以单线叙事切入主题，浅显易懂，别看开场人物众多，但发展到一般的时候，随着故事的推进，观众完全能够捋顺故事脉络。而且这类电影的特质在于，电影节奏往后越来越快，开始的人物关系和剧情逐渐展开，格局越来越大，阴谋论的关键一环，观众会感受到与以往感官类动作片不一样的精彩谍战片带来的紧张气氛。

电影中部到后半部分是典型的谍战片节奏，紧迫的危机感和强大的数据依托，情节紧张，从米拉·乔沃维奇逃亡之路开始到电影结尾时代广场大战中间几乎没有喘息。用一个不复杂甚至可以说比较简单的故事来创造出以往汤姆·克兰西式的政治惊悚、涉水极深、格局大的危机感，这就需要考验导演的功力。

来自《V字仇杀队》的导演詹姆斯·麦克特格是澳大利亚人，不过在英国学的.电影，身上有着英式导演的气质，也是英国导演一贯的“臭毛病”：拿手的是情节和调度，对剧情张力的营造很有一手，不擅长的是人物刻画的独立性。他能把这个简单的故事依靠情节发展和故事张力，开篇直入主题，让这部电影变得节奏很快，剧情紧张，悬念设置与动作场面都不偏不倚，让观众能在开场不久后进入主题，代入感很强，观感很棒。然而本片的人物塑造也是比较单薄的，这些不是英国导演的长项，他们全都为剧情服务，就留下了比较平淡的人物，除了主角米拉·乔沃维奇和老007饰演的杀手之外，对其他角色的塑造是比较乏力的。没办法，速食时代的电影就是这样。

幸存者电影观后感【篇三】

《幸存者》讲述的是美国驻英外交官在严查一批英国赴美公民签证时，发现了一些与疑似kong怖分子相关的信息，并根据这一系列蛛丝马迹，发现了一个惊天大阴谋——生化专家力图在纽约时代广场百万人的跨年迎新活动中释放生化毒气。然而，米拉在查案环节中却一次次被制造成犯罪嫌疑人，遭遇四面楚歌，十面埋伏的她不得不奋起反击，不仅要自证清白，更要在第一时间狙击kong怖分子。由此，她开启了一段亡命天涯之旅。而与国际刑警、英国警方的被迫对逆，失去美国驻英大使等顶级外交官的信任，与杀手皮尔斯布鲁斯南的终极对决，都让她成了一个末路狂花。

这是典型的好莱坞动作大片，内容以反恐为主，有机植入了近来欧美国家在反恐战线上遭遇的种种打击。比如一开场的阿富汗战争，美英士兵被俘惨成阶下囚。再比如人尽皆知的911事件，以及巴黎毒气大爆炸......人物角色的设置上，《幸存者》并非将主角设置成站在反恐一线、前列的反恐斗士。米拉的现役身份是外交官，凭借其敏感的嗅觉神经以及职业的反恐素养，在不放过一丝痕迹的原则下，其无意间开启了末路、亡命的反恐模式。这样的设置，似乎也是在告诉大家，反恐人人有责，而非只是专业人士所为。尤其是在911后全球反恐形势日渐严峻的今天，反恐更是与人人相关。巧妙的是，鉴于剧情的需要，米拉周边的人都被设置成了米拉的“敌人”（除去两个她足可信任的人），这也就将米拉逼成了孤军奋战的反恐斗士，从而大大增加了喜剧的冲突，也提升了剧情的可视性，尤其是在犀利的剪辑下，动作场面，爆炸场景，追逐画面的惊心动魄程度都不输任何一部经典的好莱坞大片。

作为打拼、驰骋在好莱坞多年的动作片女星，米拉乔沃维奇对片中的角色是再适合不过的，说是导演为其独身定制也不为过。尽管已经40芳华，而且是几个孩子的妈妈了，但无论从身形还是身手看，米拉还是如此的矫健迷人，一如《第五元素》中的红发外星人，更恰似《生化危机》中不死女战神的化身，令人大开眼界。史上最绅士的007扮演者皮尔斯布鲁斯南意外变身恐怖杀手，企图用百万纽约市民的生死换取自己500亿酬劳，心狠手辣程度叫人咋舌。作为一名已经60多岁的老人，皮尔斯更见绅士魅力，一丝不缕的引发，笔挺有型的西装大衣，俨然詹姆斯邦德再现。尤其是其身手动作还是如此麻利那般精准，不管是举枪射杀米拉的瞬间，还是狙击燃起的爆点，帅气英武不减当年。出道以来甚少出演反派的皮尔斯布鲁斯南如今在片中“晚节不保”出演恐怖大亨雇佣的终极杀手，也成了影片一大吸睛看点。

Ⅲ 推荐欧美经典老电影，有要求的噢

http://www.verycd.com/topics/65080/
看得出你很喜欢带有生活气息的文艺片,我感觉弗拉哈迪的作品挺符合你的要求的.我想你会喜欢的,希望以后能互相交流观片感..@-@以后找电影就在电驴上找吧,又多,片源又好,又经典~~
电影中文名：亚兰岛人
电影英文名： Man of Aran
其他中文片名：阿兰人 / 阿兰的男子汉
片长：USA:76 min
国家/地区：英国
对白语言：英语
色彩：黑白
混音：Mono
上映日期：1934年4月 英国 (London)
IMDb:0025456

导演：罗伯特 J. 佛拉哈迪 Robert J. Flaherty
编剧：罗伯特 J. 佛拉哈迪 Robert J. Flaherty
剧情梗概：

弗拉哈迪来到爱尔兰三个岛屿中最大的一个，这里距伦敦只有15小时的车程。由于水源充分，他们决定把这里作为拍摄地点。岛上没有摩托车，没有电影院，也没有任何奢侈的东西。但土壤对当地人来说比金子还宝贵。弗拉哈迪从伦敦请来一位专家教居民用鱼叉捕鲨鱼。亚兰岛人的祖先曾经这样捕鱼，但到弗拉哈迪拍片时早已改用蒸汽轮船了……
纪录片之父弗拉哈迪

上世纪20年代，拍摄北极或南极甚至非洲土著的探险电影非常流行。但是，弗拉哈迪第一次把游移的镜头从风俗猎奇转为长期跟踪一个爱斯基摩人的家庭，表现他们的尊严与智慧，关注人物的情感和命运，并且尊重他们的文化传统。弗拉哈迪所开创的这种拍摄模式直到今天仍为纪录片工作者所尊奉。

拍摄纳努克一家

1884年2月16日，罗伯特·弗拉哈迪出生于美国密歇根铁山脚下，父亲是位探险家。弗拉哈迪回忆说：“当我长到十几岁时，总盼望着同父亲一起探险，我们常常一走就几个月，夏天划着小船，冬天穿着雪鞋。”1896年，弗拉哈迪跟随父亲来到加拿大的雨湖地区开采金矿，他喜欢这里天然的原始状态。后来，父母把他送到密歇根的矿产学院，但没能毕业。据说学校认为弗拉哈迪没有成为专业矿业者的资格。大学时代也并非没有收获，他学会了拉小提琴——这是陪伴他一生的爱好，也遇到了未来的妻子——弗朗西斯·哈宾达。

后来，弗拉哈迪三次去北极探矿，旅程的最后弗拉哈迪确实发现了一些铁矿，但开采价值微乎其微。他获得的唯一奖赏是加拿大政府以他的名字命名了一处小岛。他想把探矿中拍摄的胶片剪辑成一部探险影片。就在将要完成的时候，从桌子上掉下的烟头把胶片点燃了，弗拉哈迪也被烧伤。唯一幸运的是，他保住了生命。胶片烧掉了，他决定等到春天再一次去北方。

这时，第一次世界大战爆发，拍摄计划直到1920年才在法国皮毛商雷维永兄弟的赞助下实施。这一年，他已经36岁。

哈德逊港的一间小屋是弗拉哈迪的住所，他找到优秀猎手纳努克一家作为主要拍摄对象。第一场拍摄的就是猎海象，拍摄前，弗拉哈迪对纳努克说：猎捕海象时如果有任何情况干涉了我的拍摄计划，一定要放弃捕杀；记住：我要的是你捕象的镜头而不是它们的肉。

其实，当时爱斯基摩人捕海象已经不用鱼叉，而是用步枪。为了拍到更为原始的场景，纳努克才用他爸爸的方式猎捕海象。弗拉哈迪在后来的影片中一再重复这种拍摄方式，让人们用父亲或祖父的方式表演生活，商业的侵入、人与人的矛盾都被他挡在摄影机镜头之外。电影史家称弗拉哈迪为浪漫主义者。

把戏剧性引入纪录片

拍出第一批胶片，弗拉哈迪面临的最大问题是冲洗，他的敌人是寒冷的天气。如何过滤混入水里的狗毛和爱斯基摩人衣服上的鹿毛同样是个难题。

爱斯基摩人的房子是用冰块砌成的，叫伊格鲁。冰屋通常大约为12英尺宽，弗拉哈迪需要的却是25英尺。纳努克没造过这么大的冰屋，花了几天时间实验，却一次又一次塌下来，每一次倒塌，同伴们都轰然大笑。

因为冰屋是黑的，纳努克用冰做窗户，还借用太阳的反光照明，这是爱斯基摩人在生活中的创造。纳努克教儿子射箭的细节淳朴动人，祖辈传统在劳动的间歇传递，简单的动作传达出父子亲情。

冰屋在拍摄时被迫削去一半，因为没有照明，拍摄只能在露天状态下进行，纳努克一家在冰天雪地的刺骨寒风里表演起床。结果要真实，为了真实不惜搬演，这是弗拉哈迪的信条，他把悬念和戏剧性引入了纪录片。

弗拉哈迪在北极生活了16个月，胶片已经用完，准备动身回家，纳努克惘然若失，依依不舍。弗拉哈迪指着身边河床的石子说：“会有像石子一样数不清的人看你的电影。”几年之后，弗拉哈迪为一些杂志撰写探险游历的系列文章，并在妻子的协助下，于1924年出版了《北方纳努克》一书。弗拉哈迪在他的书中记录了爱斯基摩人在北极的日常生活习惯和在拍片过程中的种种趣事。影片拍完后，第一批观众就是当地的爱斯基摩人。弗拉哈迪在书中这样描绘：“他们（爱斯基摩人）一直向后看放映机的光源，就像看银幕一样，我以为这次放映不会成功。突然一个人大喊：‘抓住它，抓住它。’他们以为海象真的会跑掉。当时屋子里一片混乱。爱斯基摩人在胶片中看到了自己和同伴的影子，他们开始互相耳语，脸上露出神秘的笑容。忽然之间，他们仿佛理解了我所做的一切。”

弗拉哈迪先把片子给派拉蒙公司，看完样片后经理走过来，和蔼地拍着他的肩膀说，非常抱歉，让观众去看这部片子是勉为其难的，“你到北方去历尽了辛苦，却落得这般结局，实在令人惋惜。”几经周折，最终还是法国百代公司同意发行。

1922年6月11日《北方纳努克》在纽约首都剧场公映，一炮走红，观众如潮，一位评论家将《北方纳努克》比作古希腊悲剧。《北方纳努克》是弗拉哈迪三次北极探险的结晶，它不仅开创了用影像记录社会的人类学纪录片类型，也为记录电影提供了一种至今仍在使用的拍摄模式。《北方纳努克》是世界记录电影史光辉的起点。

听从灵感，再现往昔

派拉蒙公司失去了《北方纳努克》，现在想弥补，派人找到弗拉哈迪说：您愿意去哪儿就去哪儿，自己提个预算，请再给我们带回一个《纳努克》。弗拉哈迪认为在北方过了许多年，现在应该去相反的方向。1923年，弗拉哈迪带着妻子女儿和一个红头发的爱尔兰女佣，来到太平洋小岛一个只有百户人家的波利尼西亚村庄。由于传教士和商人的努力，岛上人已经开始穿西装。弗拉哈迪找到村里的酋长，要求他们穿上民族服装。为了制造高潮，特地让一个男孩纹身——当地人称为刺青，这种成人仪式几十年前就已经失传了。仪式前的舞蹈庆典和化妆活动也都是弗拉哈迪按照当地民族古老的风俗习惯搬演的。

在这部名为《摩阿拿》的片子的拍摄过程中，弗拉哈迪开始尝试使用摇镜头去跟拍一个主体对象，当时还没有人用过这种拍摄手法。不仅如此，长焦镜头和特写镜头在他的影片中也同时被使用。在刺青一场中，当针扎进男孩的身体时，弗拉哈迪用特写镜头记录下了他脸上的痛苦神态，并把摄影机摇向他身边的母亲，把母子间的亲情在一幅画面中表现得至真至善。

弗拉哈迪拍片有一个特点，就是毫不遗漏地记录下他感受到的一切，拍《摩阿拿》时，他的素材已经达到14万英尺。但他并不在乎，只要他的灵感存在，那么他的机器就不会停止。拍完的素材弗拉哈迪会不时地拿给村民们看。他们在椰子树上绑起银幕，放映工作样片，看完后，岛上的居民立即把感想告诉他。特别是那些还记得岛上古老仪式和生活习惯的长老们，不仅帮助弗拉哈迪再现往昔，还来检查他的片子是否有错误。

《摩阿拿》并没有为派拉蒙公司赚到钱，即使采用“南海群妖的爱情生活”这样夸张的广告语。格里尔逊在《太阳报》发表评论说，“我不应该说哪些镜头是漂亮的，因为所有的都是那么美”。这里，他第一次使用documentary这个词称呼纪录片，从此纪录片自立门户，直至今天。

格里尔逊邀请弗拉哈迪拍摄一部反映英国工业化进程的电影。拍摄前，英国政府的某个上层人士想要看看稿本，可是弗拉哈迪从来没有写过剧本，他只好回到旅馆像隐士一样呆了几天。最后，他给了格里尔逊一打纸，第一页写的是：关于手工业者的电影，导演罗伯特·弗拉哈迪。第二页写的是：电影剧本——工业化英国的场景。此外什么都没有。

弗拉哈迪非常喜欢伦敦。在英国拍片时，傍晚他常常去小酒吧喝上几杯，并讲述他早年在北极遇到的事情。尽管故事有时很荒谬，弗拉哈迪讲故事的天赋却无人能比。

因为《北方纳努克》，弗拉哈迪获得了善于拍摄边缘人群的名声。1932年，高蒙公司制片人贝克决定冒险投资1％的公司预算在弗拉哈迪身上，拍摄《亚兰岛人》。弗拉哈迪来到爱尔兰西海岸三个岛屿中最大的一个，这里距离伦敦只有15个小时的车程。由于水源充分，他们决定把这里作为拍摄地点。岛上没有摩托车，没有电影院，也没有任何奢侈的东西。但土壤对于当地人来说比金子还宝贵。

为了拍到亚兰岛人本来的生活面貌，弗拉哈迪从伦敦请来一位专家教居民用鱼叉捕鲨鱼。亚兰岛人的祖辈曾经这样捕鱼，但弗拉哈迪拍片的时候早已改用蒸汽轮船了。弗拉哈迪想把《亚兰岛人》拍成另外一部《北方纳努克》，但没能如愿，也许他没想到，《北方纳努克》是他十年探险与爱斯基摩人交往的结果，而《亚兰岛人》是为了拍摄而结识这些陌生的人们，从这一意义上来说，《北方纳努克》是他无法超越的高峰。

这部电影给亚兰岛带来了络绎不绝的游人，岛上人把曾参加过弗拉哈迪电影拍摄作为向旅游者炫耀的资本。

《亚兰岛人》高超的摄影技艺赢得电影理论家保罗·罗沙的赞叹，但罗沙说，影片中的人物是“表演祖辈生活的蜡人”。

从未放弃他的模式

弗拉哈迪从未放弃自己的拍摄模式，1938年，他和妻子回到美国，想过一段属于他们自己的宁静生活，但事与愿违。不久，负责美国电影服务社的纪录片导演帕尔·罗伦兹邀请弗拉哈迪拍摄反映美国农业问题的电影《土地》。弗拉哈迪从小云游世界，四处探险，他55岁才第一次有机会接触美国人民的真实生活。

接下来的日子是弗拉哈迪一生中最不快乐的时光。住在黑山掩映下的农场，日子安静却了无生趣，宜人的环境似乎更增加了他的挫败感。弗拉哈迪感慨地说：“威望不会给任何人带来汉堡包和三明治。”

然而，弗拉哈迪错了，威望给他带来了一份奇怪的合同：它规定弗拉哈迪行动自由，拥有影片的版权，甚至出资者要求不在片子上署名，而资助的金额却非常慷慨。这就是《路易斯安那州的故事》，弗拉哈迪最后一部成功的作品。

影片展示了一个男孩的欢乐与悲伤。一开始就将观众置于神奇而美妙的丛林之中：池塘、荷叶、露珠、水鸟。伴随着悠扬的音乐，少年划着小船缓缓入画。可以看出他在这片森林里如鱼得水，他熟悉这里的一木一草。他最亲密的朋友是一只小浣熊，他们常常在一起嬉戏玩耍。然而，鳄鱼吃掉了浣熊，他决心为浣熊报仇。正当少年与鳄鱼相持不下时，爸爸正焦急地寻找着他。少年与鳄鱼的搏斗惊心动魄，这个场景让人想起纳努克与海象的搏斗，想起亚兰岛人与鲨鱼的搏斗，突出人与自然的搏斗是弗拉哈迪一贯的主题。

弗拉哈迪把自己对自然的深情和对少年时代的回忆都融进这个男孩的故事中，也可以说这是一部自传性的影片。

出资者是新泽西标准石油公司，它想借助弗拉哈迪的名声改善公司形象，因为二十年的电影工作经验已经使弗拉哈迪的名字成为人与自然和谐相处的象征。他们希望通过这部电影说明石油开采并没破坏这里的生态，一切依旧那么和谐。

1948年，威尼斯电影节因为弗拉哈迪的热情和勇猛授予他大奖。

这位纪录片电影开创者晚年生活拮据。此时，他对用摄影机“还原”绘画产生了浓厚兴趣，1949年开始拍摄有关毕加索著名壁画《格尔尼卡》的影片，但是直到1951年去世，这部片子仍没有完成。它成了弗拉哈迪作品中令人期盼的“遗憾的艺术”。

http://lib.verycd.com/2004/12/04/0000029001.html
《北极圈恋人》中文名称：北极圈恋人
英文名称：The Lovers of the Arctic Circle
别名：极地恋人
资源类型：DVDRip
发行时间：1998年
电影导演：Julio Medem
电影演员：
Najwa Nimri
Fele Martinez

Nancho Novo
【影片简介】

西班牙导演朱力奥麦迪1998年作品，法国、西班牙合拍，朱力奥麦迪被认为是继绍拉、阿莫多瓦后的新一代西班牙电影导演中的佼佼者。影片的主角奥途和雅娜八岁时相遇，从那时起，命运将他们分分合合，但两人之间的爱却一直没有终止，当他们发现彼此之间的感情时，也发现了他们之间每一次的聚散离合都是一个循环，于是他们决定共同生活在地球上一个太阳永远不会终结的地方——北极圈。

电影以 Otto和 Ana两个人的视角交替呈现。Otto和 Ana，他们的名字无论正着念倒着念，意思和发音都是一样的。

母亲自杀后,Otto出现了心理危机，他离开Ana，以飞行员（在西班牙语中，“ Otto”与“飞行员”谐音）的身份从事夜邮工作（一个空中邮差），往返于西班牙和芬兰之间；四年之后，听从命中的“圆形”的召唤， Ana也到了芬兰，住进她母亲情人的父亲（二战时期轰炸格尔尼卡的德国飞行员Otto，他被西班牙Otto的祖父搭救，后者用这个德国人的名字为刚刚出世的孙子命名）在北极圈内的一座小木屋。在北极圈内，有午夜的阳光，太阳似乎永远不会下沉…… Ana等待着奇迹的再一次出现，而 Ot to真的来了，乘降落伞从天而降，但这一次，两个失散的“圆”会相交乃至重合吗———人生总有一个地方欠缺，命运在转角处伺伏，谁也无法预料下一刻———所以， Ana想奔跑着回到过去，回到几小时，几分钟，甚至几秒钟之前，最亲爱的人还未消失的时候；所以，梅德姆将影片献给了他的父亲。

Ⅳ 有没有下载美国真人秀节目《幸存者》地方啊迅雷或者BT都可以

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Ⅳ 幸存者经典语录 恰克·帕拉尼克

1.比起自己是坚强的，还不如假设自己是软弱的比较轻松。

2.你将会找出解决这个困境的方法。你将会找到将极度失败的半生留在过去的手段。这样一来，对这个世界来说你就是个已经过世的人了。

3.平凡的事物全都变成了万能的暗示，隐藏在万物背后的意义忽然变得明朗，什么事物都变得有意义，一切都变得意义深远，实在是太真实了。

4.人们经常会忘记的是，纵使是一趟没有目的地的旅程，也还是从单纯踏出第一步开始的。

5.头顶上的天空挂着一成不变的太阳，俯视着不断重复同样过错的我们，就算发生过那么多的事情，抬头看到的依然是与以前一样的蓝天，这世界上并没有值得惊讶的事情。

6.我有一种令人讨厌的预感，像是一个令所有人捧腹大笑的笑话，只有我不知道答案。

7.现实就是，不管是谁都会活到死亡的那一刻经纪人说，现实就是，不管是谁都不会想要去面对现实

8.像这样白纸黑字写下来后，莫名地就会对自己的生命感到失望。到死之前可以完成的事情如此之少。

9.要忽视领悟到自己唯一的才能是将事实隐藏起来时的心情，神给予了我犯下恐怖罪孽的技术，这是天赋啊。我拥有拒绝现实这种与生俱来的才能，是神的祝福，如果可以这样称呼他的话。

奥尔罕·帕慕克经典语录

1.当时我开始发现自己是那种可以永远穿同一件衣服、吃同一种食物、一百年也不会厌烦的那种人，只要能在个人的想象世界中筑梦狂想，便已足够。《伊斯坦布尔：一座城市的记忆》

2.风格错误并非一位画家个人自主的选择，而是源于画家的过去及其遗忘的记忆。《我的名字叫红》

3.另一种理解自己生活、领会其独特性的方式就是要关注自己的主观时间体验《天真的和感伤的小说家》

4.盲人的记忆展现出生命的单纯简洁，但同时也削弱的生命的活力。《我的名字叫红》

5.每个聪明人都知道人生是美好的，人生的目的是获得幸福。但最后只有傻瓜们才会幸福。我们将如何来解释这个问题？《纯真博物馆》

6.那些大楼、街道、公园、房舍，载满了他终生的回忆，然而当展现在偌大繁复的地图上时，却只不过是用小小的几个点几条线敷衍带过，相比其他的线条和标示，他们看起来无足轻重，毫无意义。《黑书》

7.其实我希望你对我说谎，因为人只为了非常害怕失去的一样东西才说谎。《纯真博物馆》

8.人生，对于多数人来说，不是一种应该真诚去体验的幸福，而是在一个由各种压力，惩罚和必须去相信的谎言构成的狭窄空间里，不断去扮演一个角色的状态。《纯真博物馆》

9.人生可以是个深思的东西，人生也可以是一种享用的东西。《白色城堡》

10.人有一种可怕的欲望， 想窥探别人内心， 传递自己的恐慌， 为别人同自己一样悲伤恐惧而感到安慰， 想要操纵别人， 在得知别人受到自己影响时的自鸣得意。 这些都是难以启齿的， 我们心中的恶魔。《白色城堡》

11.如果有风从不被人知的角落吹来，扬起了我的船帆，改变了我的故事方向，那么我也不会抵抗。《别样的色彩》

12.如今，人们阅读小说首先不是为了理解那些与自己的现实相矛盾的人物，也不是为了观看情节是如何彰显人物的习惯和个性特点，而是为了直接思考生活的结构《天真的和感伤的小说家》

13.身处城市熙熙攘攘的人群中，也可能感到孤独，但是让城市成为城市的东西，也恰恰是这种能够在人群中隐藏自己头脑里的怪念头的可能。《我脑袋里的怪东西》

14.失眠的夜里，时间与黑暗停滞不前，全都冻结在一片无名无姓无色无味的世界里，老人的记忆消失的如此彻底，以至于他以为自己孤零零地站在月亮的另一面《黑书》

15.时间的一切都在不断地重复着，因此如果没有老死一说，人们就无法察觉到还有时间这种东西的存在。《我的名字叫红》

16.所有真正的文学，都源于这种童真的、盛满希望的信念，即人人彼此相似。一个作家持续多年将自己关在屋中，他正是以这样的姿态来暗指那单一的人性，一个不设置中心的世界。《别样的色彩》

17.外人看一座城市的时候，感兴趣的是异国情调或美景。而对当地人来说，其联系始终掺杂着回忆。《伊斯坦布尔：一座城市的记忆》

18.我不想成为一棵树本身,而想成为它的意义。《我的名字叫红》

19.我的胃里有午饭，脖颈上有阳光，脑子里有爱情，灵魂里有慌乱，心里则有一股刺痛《纯真博物馆》

20.我们两人之间可以真正地相互了解，这不是一件很吸引人的事吗？我提出，人会想喜欢噩梦一样迷恋一个自己对其了如指掌的人。《白色城堡》

21.我们写作小说，不是因为我们感到自己理解生活和人，而是因为我们感到自己理解其他小说和小说艺术，并且希望以相似的方式写作。《天真的和感伤的小说家》

22.写作，就是要将凝视内心的眼光化为语言，去探索一个幽居独处时所进入的那个世界。《别样的色彩》

23.眼前的一切是如此令我着迷，我在路中间停了下来，看着路面自行车的痕迹伸展向前，路面映着柏树的阴影。我左手边的树木，小路温柔的曲线，澄净的天空，所有这一切呈现的方式这个地方是多么美丽啊！《别样的色彩》

24.伊斯坦布尔的命运就是我的命运：我依附于这个城市，只因她造就了今天的我。《伊斯坦布尔：一座城市的记忆》

25.因此，是的，我真正渴慕的，不是文学，而是可以拥有一间房间，让我单独与自己的思绪相处。《别样的色彩》

26.有时候我们一个星期又一个星期，一年又一年地抱着幻想，以为想的很有逻辑，直到有一天看见某样东西，一张脸，一件衣服，一个快乐的人，然后徒然明白了，我们的梦想永远不可能实现。《我的名字叫红》

27.有时我会想，人们之所以那么喜欢香烟，不是因为尼古丁的力量，而是在这个虚空和毫无意义的世界里，它能轻易地给人一种做了一件有意义的事情的感觉。《纯真博物馆》

28.在心中某个阴暗角落，稚气的我想过这点，我知道如果娶了她，我必须成为工厂老板，而不是画家。《伊斯坦布尔：一座城市的记忆》

29.只要爱人的面容仍铭刻于心，世界就还是你的家《我的名字叫红》

尼克·霍恩比经典语录

1.不论你想要怎样，说给自己听即可。真相会让你得到自由。再不然就会给你当头一棒。继续过当下这种生活对你来说就意味着撒谎，撒谎会腐蚀你的灵魂，所以从谎言中暂时脱身出来吧，哪怕只有一分钟也好。

2.大多数人都被一根绳子跟别人拴在一起，这绳子可长可短。可具体多长谁也不知道，这个不由你自己决定。

3.读书，其中一个益处，是能填补个人人生阅历的苍白。别人多少年才走完的路，几十天、几天甚至几小时，如同电影镜头为你回放。那些原本要历经沧桑才能体会的心情，现在却有幸在岁月还未耗逝的时候就一窥究竟。

4.我觉得这一切就行一个超级大的姿态，为了给一切画上个圆满的句号，就仿佛这些事情额可以有个圆满的结局一样。现如今的年轻人就是这样，不是吗?他们看了太多的大欢喜结局。一切都得有个圆满的结局，要有威信，眼泪。还要挥挥手。人人都学到了些东西，发现了爱情，看清楚了自己的错误，发现了忠于配偶的喜悦。在我那个年代，电影结束的时候人们学会的就只是人生空虚，苦闷，残酷而且短暂，然后就被开枪打死。

5.我们花了这么长时间，都没说出自己想要什么，因为我们知道自己得不到。还因为这听起来不愉快或不知感激，不忠诚或太幼稚，或太平常。又或者因为其实我们太想假装一切OK，对自己坦白说其实不然看起来并非明智之举。

6.我们已经走到了最远，再也无路可走。我猜人人都是因为这样才分手的，乐队也好，朋友也好，婚姻也好，都是一样。派对，婚礼，一切。

7.在那之前，跳楼一直被我认作是一种选择，一种出路，是银行里以备不时之需的存款。突然那钱没了或者说，这钱从来就没属于我们。

8.总之，如果你也是个DIY爱好者，你就应该知道，有时候，特别是装浴室的时候，会碰到很大的窟窿，光用颜料塞不满。这种情况下，最简单的对付法就是逮着什么都拿来塞上--半截火柴，碎海绵，手边有什么往那儿塞什么。也许生活本身就是一个巨大的裂缝，一般颜料塞不满，所以我们手边有什么都拿过来往里填--十五岁姑娘啦，甭管什么--填满就成。

奥尔罕·帕慕克名言摘录

奥尔罕·帕慕克名言摘录

爱情

1、其实我希望你对我说谎，因为人只为了非常害怕失去的一样东西才说谎。

2、每次看见她的笑容，一种无法抗拒的幸福感和乐观情绪，依然会用同样的力量在我心里像向日葵那样一下绽放开来，一种从她的美丽、她那些让我感觉非常亲近的动作和肌肤里散发出来的光芒，在告诉我，那个我应该去的世界中心就是她的身旁。

3、怜爱和顺从之间的这个地方是爱情最黑暗、最深邃的地方。

4、真正的爱情痛苦，会扎根于我们生命的最根本点上，会从我们最柔弱的地方紧紧抓住我们，会和其他所有痛苦紧紧地连在一起，以一种无法被停止的形式蔓延在我们的全身和整个一生。

5、爱情，就是一种巨大的关注和怜爱。

6、如果我们非常、非常的爱一个人，如果我们为了他可以献出我们最宝贵的东西，那么我们就会知道，他是不会给我们带来任何伤害的。牺牲就是这个意思。

7、我想说的是，爱情的痛苦是一个整体。真正的爱情痛苦，会扎根于我们生命的最根本点上，会从我们最柔弱的地方紧紧抓住我们，会和其他所有痛苦紧紧地连在一起，以一种无法被停止的形式蔓延在我们的全身和整个一生。如果我们无望地爱上了

一个人，那么从市区父亲的痛苦到像丢失钥匙那样最平常的不幸，其他所有的痛苦、烦恼和不安，都会成为我们那随时都准备膨胀的这个主要痛苦的导火索。像我们这样一个为了爱情把生活搞得一团糟的人，因为认为其他所有烦恼只有在爱情痛苦结束时才有可能得到解决，所以这又进一步加深了内心的创伤。

8、很多年后我再度归来，终于又见到了你，我从前的情人。那些你的容颜散发出的光芒，那些被掩饰的甜蜜的微笑，那些深夜时分对坐在咖啡馆里加速的心跳，那些伤心的记忆，全都回来了。你应该知道的，我永远不可能忘记你。

9、只要爱人的面容仍铭刻于心，世界就还是你的家

10、寒冷漆黑的夜里站在小墓园前方，感觉博斯普鲁斯汹涌的海流，我的爱人低声说她非常爱我。我说为了她，我什么都愿意做，而后竭尽全力拥抱她。我们亲吻，每回停下来睁开眼睛，就看到对岸的橘色火光投射在她柔软的肌肤上。

11、带着迷失和遗憾，我就像一只受伤的小动物，在痛苦中度过了一生。如果我不是如此爱你，我也不会让你如此生气，也就不会失去平衡（我花了十二年的时间才找到这种平衡）而回到我最开始的地方，我感觉自己遍体鳞伤，我的心里现在仍有那种迷失和被人遗弃的感觉。有时，我觉得自己遗憾的不仅仅是你，而是整个世界。

12、“我想见你。”那个声音说，听起来像一个配音演员用矫揉造作、却又诚挚感人的声音说“我爱你”，“我想见你。等你见到我之后，你便能明白为什么我想见你。没有人比我更了解你，没有人。我知道你彻夜做梦，一边喝着自己泡的茶和咖啡，一边抽着你放在暖炉上烤干的马帝皮香烟。我知道你的文章是用打字的，并用一只绿色钢珠笔修改。我知道你不满意你自己，也不满意你的生活。我知道许多夜晚，你郁郁寡欢地在房里散步，直到黎明破晓。你渴望成为另一个人，而不要做自己，但你始终无法决定该选择哪一个身份。”

人性

13、因为“笨”，他们看到了头顶上方的星辰却不去思考；因为“笨”，对于要学习的事物，他们会先问有什么用；因为”笨“，他们感兴趣的不是细节，而是大概；因为”笨“，他们都一个样，诸如此类。

14、外人看一座城市的时候，感兴趣的是异国情调或美景。而对当地人来说，其联系始终掺杂着回忆。

15、孤苦男人们惟一的共同点就是躲在角落里带着负罪感看色情电影。

16、人有一种可怕的欲望，想窥探别人内心，传递自己的恐慌，为别人同自己一样悲伤恐惧而感到安慰，想要操纵别人，在得知别人受到自己影响时的自鸣得意。这些都是难以启齿的，我们心中的恶魔。

17、有时我会想，人们之所以那么喜欢香烟，不是因为尼古丁的力量，而是在这个虚空和毫无意义的世界里，它能轻易地给人一种做了一件有意义的事情的感觉。

18、所谓不快乐，就是讨厌自己和自己所在的城市。

19、童年时，在伊斯坦布尔，她和伊佩珂总是希望雪下得大些：雪使她感受到生命的美丽和短暂，使她感到尽管存在敌意，可是人与人之间是非常相似的，还使她感到时空的广阔和人世的狭窄。所以雪下的越大，人和人之间的距离越小，它似乎盖住了敌意、急躁和愤怒，使人与人更加接近。

人生

29、如果说没有安拉的话，就意味着没有天堂。那么那些成千上万一无所有的人，贫穷的人和受折磨的人也就去不了天堂了。那么穷人们吃了那么多苦，其意义何在？我们为什么活着，并且还要白白地吃这么多苦？

21、每个聪明人都知道人生是美好的，人生的目的是获得幸福。但最后只有傻瓜们才会幸福。我们将如何来解释这个问题？

22、人生，对于多数人来说，不是一种应该真诚去体验的幸福，而是在一个由各种压力，惩罚和必须去相信的谎言构成的狭窄空间里，不断去扮演一个角色的状态。

23、其实任何人，在经历时，都不会知道自己正在经历一生中最幸福的时刻。也许一些人在某些欣喜若狂的时刻能够真诚地想到或者说，“此刻”他们正在经历一生中那个金色的时刻，但是他们依然会相信，他们将在以后经历比这还要美好和幸福的时刻。因为特别是在青年时期，就像没人一边想着今后的一切将会更糟，一边来继续他们的生活那样，如果一个人幸福到能够幻想自己正在经历一生中最幸福的时刻，那么他也会乐观到认为将来也会很美好。

24、当你热爱一座城市并且时常漫步探索其间时，不仅你的灵魂，就连你的身体，也会对这些街道极为熟悉，以至于多年之后，在一股或许因为忧伤飘落的轻雪所引起的哀愁情绪中，你的腿会自动带着你来到最喜爱的一个山丘。

25、时间的一切都在不断地重复着，因此如果没有老死一说，人们就无法察觉到还有时间这种东西的存在。

26、人不是为了原则而生活，是为了幸福而生活。但是没有原则和信仰的人是不会幸福的。

27、观察城市有两种方式。一种是游客或是新到不久的外乡人，以外在的眼光，来观察其楼房、古迹、街道以及天际线。另一种是内在观察，这座城市有我们熟睡于此的房屋，有回廊、电影院以及教室，城市的各种气息、光线还有色彩构成，这些都是我们最珍贵的回忆。对那些仅从外在观察的人来说，一座城市也许会与下一座城市极其相似，但城市的多样回忆才是它的灵魂，它的废墟便是其最有力的证词。”

28、如果我可以这么和衣躺下，一个人欣然自得地品味沮丧、痛苦和不幸的人生，该是多么美妙。人生之乐事，莫过于面对面审视自己的悲惨与痛楚，莫过于寂然独处。

29、许多人相信，没有注定的人生，所有的事基本上是一连串的巧合。然而，即使抱持如是信念的人也会有这样的结论：在生命中的某一段时期，当他们回头审视，发现多年来被视为巧合的事，其实是不可避免的。

阅读

30、今天，文学最需要讲述和剖析的，是人类的基本恐惧：担心被弃于其外，找不到自身价值所在，以及由此恐惧所衍生的自认无能之感；还有群体的羞辱感，劣根性、卑微感、蒙冤感、神经质、幻象中的侮辱感，以及连带而产生的民族主义膨胀和自我吹嘘……

31、阅读小说的使命并非为整体景观做出一个全面判断，而是在愉悦中体验每一个幽暗的角落、每一个人、景观的每一种颜色和细微差别。我们在阅读小说时，并不将主要精力用于评判整个文本或者合乎逻辑的理解文本，而是要将文本转化为画面，使之在我们的想象里清晰比下个，是要置身于这个意象的画廊里，张开我们的感官迎接所有的刺激。

32、通过认真阅读小说，我在年轻的时候学会了认真对待生活。文学小说显示，我们实际上具有影响事件发展的能力，我们个人的决定可以塑造我们的生活，因此我们应该认真对待生活。在封闭的或半封闭的社会，个人的选择是有限的，小说艺术处于落后状态。但是只要小说艺术在这些社会得到发展，它就会邀请人们思考自己的生活，而且它能实现这一点就是通过小心翼翼地构造有关个人的人格特性、感知和抉择的文学叙述。当我们摆脱传统叙述，开始阅读小说，我们逐渐感到我们自己的世界和我们的选择可以和历史事件、国际战争以及国王、帕夏、军队、政府与神祗的决定一样重要——而且更为不同凡响的是，我们的感知和思想拥有的潜能比所有这些都更有趣。我在年轻时饥不择食的阅读小说，感到一种惊心动魄的自由和自信。

33、眼前的一切是如此令我着迷，我在路中间停了下来，看着路面自行车的痕迹伸展向前，路面映着柏树的阴影。我左手边的树木，小路温柔的曲线，澄净的天空，所有这一切呈现的方式——这个地方是多么美丽啊！

Ⅵ 给小弟推荐一部电影

<<燃情岁月>>

导演：
爱德华·兹威克 Edward Zwick

主演：
安东尼·霍普金斯 Anthony Hopkins
布拉德·皮特 Brad Pitt

类型：爱情 / 剧情 / 西部

更多中文片名：
秋日传奇 / 真爱一世情

片长：133 min

国家/地区：美国

对白语言：英语

剧情：骑兵上校威廉厌倦了战争，他带着全家来到西部荒原，在一处偏僻的山区开垦牧场。上校的妻子因为无法忍受艰苦的环境而抛夫弃子回到了东部，威廉上校独自一人肩负起了养育三个儿子的重担。

在艰苦的环境中三兄弟渐渐长大，他们手足情深但性格却大不相同。大哥艾尔弗莱德为人忠厚，办事认真...

Ⅶ 推荐几个有价值的电影吧像《勇敢的心》《肖申克的救赎》之类的

《美丽人生》、《钢琴家》、《《这个杀手不太冷》、卢旺达旅馆》，《剪刀手爱德华》其他想不起来了，这几部我都有收藏。

Ⅷ 求美国大片《孤独的幸存者》迅雷种子

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《孤独的幸存者》是由彼得·博格执导，马克·沃尔伯格、泰勒·克奇、埃米尔·赫斯基、本·福斯特主演的战争电影，于2013年12月25日在美国上映。该片根据马库斯·拉特尔的同名回忆录改编，讲述了海豹突击队的四名成员潜入阿富汗刺杀恐怖组织首领，却因为一个错误的决定而遇袭，导致突击队几乎全军覆没。

Ⅸ 电影幸存者讲的是什么意思，看不懂

本片一开场，是非常祥和欢乐的婚礼场景，各种温馨。
男主拿着摄像机到处拍，他负责为他的好朋友（以下称为男2）的婚礼做记录。
记录过程中，他老是会注意到某美女，正当我以为是男主在朋友婚礼遇到自己的真命天女的剧情的时候，该女的男友（以下称为男3）上场了，作为嘉宾演讲了遇到真命天女就要及时告白的主题。（好啦，其实如果认真看就发现美女和男主和男三本来就是好朋友啦，主要我脸盲，而且不认真看片）
好吧，原来名花有主了，那么剧情一定是男主真心打动了美女，第三者插足成功。正当我这么想着的时候。第一个转折点来了。
男2的的岳父母和男主在一个电梯内时候。新娘子的父母表现的非常恩爱，而且是虔诚的教徒，他们不理解新娘为啥不在教堂举办婚礼。不过他们表示愿意尊重新娘的选择。
就在这个时候，新娘的爸爸说，好冷啊……然后咚……跟新娘的妈妈一起死了。
然后男主跑出去，发现外面很多人都倒在地上，面无表情，双眼圆瞪。但是还有一部分人活下来了。
然后新娘去找了圣经，根据前面出现的号角，冰雹火灾等情况，认定是末日审判到了，前面挂了的人都是“被提”了。（什么是“被提”见末尾解释）
（看到这里，我以为以下要展开描述活着的人做过啥罪孽深重的事情，他们怎么为了存活下去，而展示出心中的恶……这是受大逃杀影响了么……）
后面就是各种恐怖景象的描述，各种逃难。
然后他们跑到了教堂，教堂的神父突然醒悟了，他说他以前就是把传教士作为一个谋生的职业，没有真心的信仰，现在明白了，要真心信仰。于是，当晚他就怪物抓走了，挂了。
后来新娘子也醒悟了，挂了。接着新郎藐视上帝，也挂了。
再后来美女也挂了，然后美女的男友看了美女最后的手机自拍，她说她做出选择，于是他也决定接受洗礼，从水里出来的时候，也挂了。
影片的最后，在圣歌声中，大量的像蝗虫一样的东西从天而降，（片中说是堕落天使），人们四散逃开。片终。

我刚看完的时候，觉得可以反过来理解。这个片没有体现任何天堂的景象，所有的人，都在决定信仰上帝的时候就挂了，而且死状可怖。最早的一批挂了的人，都睁着眼睛，在中国的语境里，这算是死不瞑目吧。而没有信仰的人并没有得到什么惩罚。片中两次展示圣经被烧成黑色灰烬。影片的最后，在男3打算接受洗礼的时候，男主也突然质疑：信仰，是信仰引来的怪物。（当时我看到这里时候想，哇，全剧大反转，可惜后面就没有然后了）
假如是神棍片，这个片真的能体现，信上帝得永生的主旨思想么？

不过呢，写这个评论的时候，查了一下什么了是“被提”，发现我还是 too simple了。wiki内的解释 被提是指在一些比较保守的新教基督徒（包括基要派、福音派、五旬节派、浸信会和许多独立团体）的末世论中，活着的基督徒将要同时被送到天上与基督同在，并且凡体将升华为不朽的身体。灾前被提派认为被提将会发生在大灾难的开始。在被提以后接受基督的人会因他们在大灾难期间的信念而殉教。按照这个解释，那么本片主要就是描述了被提的情景和被提后接受信仰的人殉教的情景。

影片的最后，男主在图书馆偶遇的，全片颜值最高的一个小妹妹说，这是他们的选择，你也要做出你的选择……

Ⅹ 电影《幸存者1937》还原厚重的历史，这部剧有哪些看点

《幸存者1937》该部影片反映了抗日战争时期，八路军大义出发，放下旧仇，肩负起保护国民党军统密码专家的任务，护送他从日军中安全撤离的故事。

电影以平型关大捷为背景，讲述了密码专家郑忠因对扭转战局起到关键作用被日军围剿追杀，为营救密码专家，八路军派出一支精锐小分队深入敌后，冲破日军的重重包围、经历九死一生，成功将郑忠护送至后方的故事。

《幸存者1937》网络网盘高清免费资源在线观看：

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