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著名电影导演萨尔瓦多·迪·维塔，在罗马接到母亲从故乡西西里打来的电话，得知老放映员阿尔夫莱多谢世了。他回忆起逝去的岁月：第二次世界大战期间，在一个名叫姜卡尔多的小村庄里，8岁的托托因父亲失踪不得不到教堂去干活。教堂里，放映员阿尔夫多经常为当地电影审查官阿代尔费奥父放映即将公映的影片。每当银幕上出现了“色情镜头”时，神父就在观众席上摇铃。阿尔夫多就把纸条作为记号塞进本来转动着的胶片里。托托总是饶有兴趣地边看边观察片过程。他请求老放映员将剪下的胶片送给他。一夜，托托珍藏的胶片起了火，险些将他的小妹妹烧死。

后来，阿尔夫多安排了托托跟随自己放映影片。

为了让更多的观众看到电影，阿尔夫多搞了一次露天放映，结果胶片起火，烧瞎了他的双眼，也烧毁了天堂电影院。从火中救出阿尔夫多的托托，长大后当上了新建影院的放映员。他开始拍一部纪录本镇生活的影片。出现在镜头前的少女艾列娜引发了托托的爱情。后来，托托去军队服役，艾列娜离开小镇去上大学，他们的爱情便就此结束。托托听从了阿尔夫多的劝告，离开了故乡，成为一名电影工作者……

20年后，托托回到了阔别的故乡参加阿尔夫多的葬礼。他看到，天堂电影院已成废墟，他收到阿尔夫多留给他的一包遗物，那是一盘由被剪下来的雷诺阿、维斯康蒂、弗立茨·朗、约翰·福特以及卓别林、基顿、老瑞、哈代、斯特老亨、丽达·还沃思等人的电影中接吻镜头组接起来的影片。

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❺ 《天堂电影院》所有错过的，最终还是留下

天堂电影院最精彩的无疑是片尾的高潮，整部影片紧凑精巧，平淡而浓烈，托托和艾尔弗雷亦师亦友的感情，托托爱情亲情的缺憾，时代更迭的失落以及对电影的热爱，所有这些一点点积累，最终在结尾碰撞出了影史上最动人的一幕。

光影缓缓滑过破旧的墙壁、圣诞向下抛出的碗碟和向上燃放的烟花、大雨中突然出现伏在托托身上接吻的艾莲娜、托托回到家乡后从影院二楼向下看到的车水马龙的广场、因儿子回家而被感情内敛的母亲从楼上一直扯到楼下的毛线、时光荏苒却仍在固执地嘟囔着“广场是我的”的“疯子”、结尾艾尔弗雷留下的胶片里一幕幕的吻戏，所有这些，实在不能不令人在涌出眼泪的同时嘴角上扬。

天堂电影院不是一部多么高深的艺术片，我们也许都能在其中找到自己的影子，完成属于自己的理解创作，这也是属于它的独特魅力。作为同样从小镇走出的人，对托托面临的失落和改变感同身受，作为同样爱电影的人，我也为人们因电影而起的悲欢离合热泪盈眶。托托因电影和艾尔弗雷结缘，也因电影和艾尔弗雷改变人生，影片最后的高潮无疑高度完成了导演的表达，托托失去的，却以另一种形式永远留存在胶片里，他剪掉自己人生的一部分美好完成了电影创作里的美好，这也是一种属于电影人属于所有人的完满罢。

所有我们错过的，最终却用另一种方式完成，也许只有走到人生的后段我们才能看懂那些错过、抉择、改变、逃离和抛弃，最后还是归来。

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《天堂电影院》是一部充满怀旧意味的影片，它没有《悲情城市》营造的悲怆，也没有《美国往事》在时空结构重组上的雕琢探索，导演用一种单纯的方式在情节设置和视觉表达上，不张扬，不渲染，以一种意大利人特有的幽默呈现了一段明朗婉约、温情脉脉的记忆。正如布莱松所说:“一门艺术只有在保持它的纯洁性的时候，才具有真正的力量。"

1）影片所讲述的是一个成长在意大利西西里岛詹卡多村庄中小孩子的故事。主人翁多多是个古灵精怪的小孩子，而艾费多则是“天堂乐园戏院”的放映师，因为电影的穿针引线，使得他们建立起来亦师亦友的感情。放映师所扮演的是个引领者的角色，在多多的童年、青少年、成年，甚至是老年，一直带领着多多成长。在他死后，他留给多多一盒胶卷，重新串连起多多遗失了三十年的回忆与情感。