电影天堂独留

1. 周杰伦唱的《菊花台》里“独留我孤单在湖面成双"到底是"成双"还是"神伤"啊

是独留我孤单在湖面成双

《菊花台》

作词：周杰伦

作曲：方文山

演唱：周杰伦

歌词

你的泪光，柔弱中带伤

惨白的月弯弯，勾住过往

夜太漫长，凝结成了霜

是谁在阁楼上，冰冷地绝望

雨，轻轻弹

朱红色的窗，我一生在纸上

被风吹乱，梦

在远方，化成一缕香

随风飘散，你的模样

菊花残，满地伤

你的笑容已泛黄，花落人断肠

我心事静静淌，北风乱

夜未央，你的影子剪不断

徒留我孤单在湖面，成双

花，已向晚

飘落了灿烂，凋谢的世道上

命运不堪，愁

莫渡江，秋心拆两半

怕你上不了岸，一辈子摇晃

谁，的江山

马蹄声狂乱，我一身的戎装

呼啸沧桑，天

微微亮，你轻声地叹

一夜惆怅，如此委婉

菊花残，满地伤

你的笑容已泛黄，花落人断肠

我心事静静淌，北风乱

夜未央，你的影子剪不断

徒留我孤单在湖面，成双

菊花残，满地伤

你的笑容已泛黄，花落人断肠

我心事静静淌，北风乱

夜未央，你的影子剪不断

徒留我孤单在湖面，成双

(1)电影天堂独留扩展阅读：

《菊花台》收录在周杰伦2006年9月5日发行的专辑《依然范特西》中，同时也是古装电影《满城尽带黄金甲》的片尾曲。

歌曲MV

该mv是周杰伦亲自担任编剧和导演，于2006年10月18日正式首映，周杰伦透露他导演的思路恰恰是向张艺谋致敬，在拍‘电影时周杰伦抓住机会张艺谋偷学了很多东西，因为很少有机会可以站在这种大导演的旁边看他每一个环节是怎样工作的，张艺谋导演很大方，没遮遮掩掩不给周杰伦看。拍《菊花台》周杰伦也用了跟菊花台有关的场景。

MV中，周杰伦在一片湖面上弹古筝的镜头让人十分难忘，拍摄这个镜头时，要配合到电影里的画面，同时还要一个人在湖面上和倒影成双的感觉，为了这个感觉，工作人员连夜不睡觉搭建了这个场景。此外自己为了让弹古筝的镜头更加逼真，还特地“恶补”了一阵古筝。

2. 求许嵩的歌歌词 .

有何不可：
天空好想下雨
我好想住你隔壁
傻站在你家楼下
抬起头数乌云
如果场景里出现一架钢琴
我会唱歌给你听
哪怕好多盆水往下淋
夏天快要过去
请你少买冰淇淋
天凉就别穿短裙
别再那么淘气
如果有时不那么开心
我愿意将格洛米借给你
你其实明白我心意
为你唱这首歌没有什么风格
它仅仅代表着我想给你快乐
为你解冻冰河为你做一只扑火的飞蛾
没有什么事情是不值得
为你唱这首歌没有什么风格
它仅仅代表着我希望你快乐
为你辗转反侧为你放弃世界有何不可
夏末秋凉里带一点温热有换季的颜色

断桥残雪：
寻不到花的折翼枯叶蝶
永远也看不见凋谢
江南夜色下的小桥屋檐
读不懂塞北的荒野
梅开时节因寂寞而缠绵
春归后又很快湮灭
独留我赏烟花飞满天
摇曳后就随风飘远
断桥是否下过雪
我望着湖面
水中寒月如雪
指尖轻点融解
断桥是否下过雪
又想起你的脸
若是无缘再见
白堤柳帘垂泪好几遍
寻不到花的折翼枯叶蝶
永远也看不见凋谢
江南夜色下的小桥屋檐
读不懂塞北的荒野
梅开时节因寂寞而缠绵
春归后又很快湮灭
独留我赏烟花飞满天
摇曳后就随风飘远
断桥是否下过雪
我望着湖面
水中寒月如雪
指尖轻点融解
断桥是否下过雪
又想起你的脸
若是无缘再见
白堤柳帘垂泪好几遍

清明雨上：
窗透初晓日照西桥云自摇
想你当年荷风微摆的衣角
木雕流金岁月涟漪七年前封笔
因为我今生挥毫只为你
雨打湿了眼眶年年倚井盼归堂
最怕不觉泪已拆两行
我在人间彷徨寻不到你的天堂
东瓶西镜放恨不能遗忘
又是清明雨上折菊寄到你身旁
把你最爱的歌来轻轻唱
想你在每个夜晚
远方有琴愀然空灵声声催天雨
涓涓心事说给自己听
月影憧憧烟火几重烛花红
红尘旧梦梦断都成空
雨打湿了眼眶年年倚井盼归堂
最怕不觉泪已拆两行
我在人间彷徨寻不到你的天堂
东瓶西镜放恨不能遗忘
又是清明雨上折菊寄到你身旁
把你最爱的歌来轻轻唱
我在人间彷徨寻不到你的天堂
东瓶西镜放恨不能遗忘
又是清明雨上折菊寄到你身旁
把你最爱的歌来轻轻唱

庐州月：
儿时凿壁偷了谁家的光
宿昔不梳一苦十年寒窗
如今灯下闲读红袖添香
半生浮名只是虚妄
三月一路烟霞莺飞草长
柳絮纷飞里看见了故乡
不知心上的你是否还在庐阳
一缕青丝一生珍藏
桥上的恋人入对出双
桥边红药叹夜太漫长
月也摇晃人也彷徨
乌蓬里传来了一曲离殇
庐州月光洒在心上
月下的你不复当年模样
太多的伤难诉衷肠
叹一句当时只道是寻常
庐州月光梨花雨凉
如今的你又在谁的身旁
家乡月光深深烙在我心上
却流不出当年泪光
三月一路烟霞莺飞草长
柳絮纷飞里看见了故乡
不知心上的你是否还在庐阳
一缕青丝一生珍藏
桥上的恋人入对出双
桥边红药叹夜太漫长
月也摇晃人也彷徨
乌蓬里传来了一曲离殇
庐州月光洒在心上
月下的你不复当年模样
太多的伤难诉衷肠
叹一句当时只道是寻常
庐州月光梨花雨凉
如今的你又在谁的身旁
家乡月光深深烙在我心上
却流不出当年泪光
庐州的月光在我心上
太多的伤口难诉衷肠
如今的你在谁的身旁
我流不出当年泪光
庐州月光洒在心上
月下的你不复当年模样
太多的伤难诉衷肠
叹一句当时只道是寻常
庐州月光梨花雨凉
如今的你又在谁的身旁
家乡月光深深烙在我心上
却流不出当年泪光

叹服：
电影院里你的背影还是那么纯情
有种迷人的魅力隔着陌生的距离
昨天分手你止不住眼泪的决堤
还问我为何相爱的人不能在一起
你的过去没人知道想搜索也搜索不到
我俩唯一合影你甜美在笑
我叹服你的技巧把爱情玩转的如此巧妙
在你的心里早已设计好什么时间把我丢掉
我叹服你的技巧把爱情玩转的如此花哨
可你的内心不配你的外表
我该庆幸自己成功地脱逃
昨天分手你止不住眼泪的决堤
还问我为何相爱的人不能在一起
你的过去没人知道想搜索也搜索不到
我俩唯一合影你甜美在笑
我叹服你的技巧把爱情玩转的如此巧妙
在你的心里早已设计好什么时间把我丢掉
我叹服你的技巧把爱情玩转的如此花哨
可你的内心不配你的外表
我该庆幸自己成功地脱逃
我也知道这个世界没有那么多的童话
却还总是对那真爱抱有一丝幻想
所以活该承受幻想与现实之间的落差
虽然在他们的眼里我是一只傻瓜
我也知道这个世界没有那么多的童话
却还总是对那真爱抱有一丝幻想
所以活该承受幻想与现实之间的落差
虽然在他们的眼里我是一只傻瓜
我叹服你的技巧把爱情玩转的如此巧妙
在你的心里早已设计好什么时间把我丢掉
我叹服你的技巧把爱情玩转的如此花哨
可你的内心不配你的外表
我该庆幸自己成功脱逃

灰色头像：
[昨夜做了一个梦梦里我们回到手牵着手
醒来的失落无法言说
打开了oicq 聊天记录停步去年的深秋
最后的挽留没有说出口
我们还是朋友是那种最遥远的朋友
你给过的温柔在记录之中全部都保有
你灰色头像不会再跳动
哪怕是一句简单的问候
心贴心的交流一页页翻阅多难过
是什么坠落升空
又想起你曾说的陪我到最后
暖色的梦变冰凉的枷锁
如果时光倒流我们又能抓得住什么
打开了oicq 聊天记录停步去年的深秋
最后的挽留没有说出口
我们还是朋友是那种最遥远的朋友
你给过的温柔在记录之中全部都保有
你灰色头像不会再跳动
哪怕是一句简单的问候
心贴心的交流一页页翻阅多难过
是什么坠落升空
又想起你曾说的陪我到最后
暖色的梦变冰凉的枷锁
如果时光倒流我们又能抓得住什么
当我发现所谓醒来其实是另一个梦
(你不在这世界)
梦的出口散不开的浓雾太沉重
(你不在这世界)
就算当初声嘶力竭作苦苦的求你留下别走
也没用
灰色头像静静悄悄不会再跳动
我的绝望溢出胸口是什么坠落升空
你灰色头像不会再跳动
暖色的梦变冰凉的枷锁
如果时光倒流我们又能抓得住什么

城府：
许嵩-城府
你走之后一个夏季熬成一个秋
我的书上你的正楷眉清目秀
一字一字宣告我们和平分手
好委婉的交流还带一点征求
你已成风幻化的雨下错了季候
明媚的眼眸里温柔化为了乌有
一层一层院墙把你的心困守
如果没法回头这样也没不妥
你的城府有多深
我爱的有多蠢是我太笨
还是太认真幻想和你过一生
你的城府有多深
我爱的有多蠢不想再问
也无法去恨毕竟你是我最爱的人
曾经你的眼神看起来那么单纯
嗯指向你干净的灵魂
什么时候开始变得满是伤痕
戴上假面也好如果不会疼
爱情这个世界有那么多的悖论
小心翼翼不见得就会获得满分
我们之间缺少了那么多信任
最后还是没有打开那扇心门
你的城府有多深
我爱的有多蠢是我太笨
还是太认真幻想和你过一生
你的城府有多深
我爱的有多蠢不想再问
也无法去恨毕竟你是我最爱的人
我曾经苦笑着问过我自己
在某个夜里卸下伪装的你
是不是也会哭泣
你的城府有多深
我爱的有多蠢是我太笨
还是太认真幻想和你过一生
你的城府有多深
我爱的有多蠢不想再问
也无法去恨毕竟你是爱过我的人

认错：
那天午后我站在你家门口
你咬咬嘴唇还是说出了分手
我的挽留和眼泪全都没有用
或许我应该自食这苦果
你的迁就我一直领悟不够
以为爱已强大的不要理由
心开始颤抖明白了你的难受
但你的表情已经冷漠
全是我的错
现在认错有没有用
你说你已经不再爱我
我带你回忆曾经快乐的时空
你只是劝我别再执着
全是我的错
现在认错有没有用
你说你喜欢如今的生活
你带我回忆爱里互相的折磨
还告诉了我别再来认错认结果
那天午后我站在你家门口
你咬咬嘴唇还是说出了分手
我的挽留和眼泪全都没有用
或许我应该自食这苦果
你的迁就我一直领悟不够
以为爱已强大的不要理由
心开始颤抖明白了你的难受
但你的表情已经冷漠
全是我的错
现在认错有没有用
你说你已经不再爱我
我带你回忆曾经快乐的时空
你只是劝我别再执着
全是我的错
现在认错有没有用
你说你喜欢如今的生活
你带我回忆爱里互相的折磨
还告诉了我别再来认错
全是我的错
现在认错有没有用
你说你已经不再爱我
我带你回忆曾经快乐的时空
你只是劝我别再执着
全是我的错
现在认错有没有用
你说你喜欢如今的生活
你带我回忆爱里互相的折磨
还告诉了我别再来认错认结果

内线：
血腥的风放肆嘲笑漫天的黄叶
这大街已横尸遍野
而你却消失在蒙面执行任务杀气腾腾的夜
我听见有人猜
你是敌人潜伏的内线
和你相知多年
我确信对你的了解
你舍命救我画面
一一在眼前浮现
司空见惯了鲜血
你忘记你本是娇娆的红颜
感觉你我彼此都那么依恋
你落入封闭的地牢
发不出求救的讯号
我折返这古堡提着刀
杀红了眼不依不饶
你落入封闭的地牢
发不出求救的讯号
我却能感应到
打开锁链你浅浅笑和我拥抱
我从来没有想到的是
这是你我第一次拥抱带着浅浅笑
你说会陪我一直到老远离这尘嚣
我闭着眼感受幸福的微妙
把刀剑扔掉
你突然转身匕首刺进我的心脏
带着浅浅笑

南山忆：
[乘一叶扁舟入景随风望江畔渔火
转竹林深处残碑小筑僧侣始复诵
苇岸红亭中抖抖绿蓑邀南山对酌
纸钱晚风送谁家又添新痛
独揽月下萤火照亮一纸寂寞
追忆那些什么你说的爱我
花开后花又落轮回也没结果
苔上雪告诉我你没归来过
遥想多年前烟花满天你静静抱着我
丝竹声悠悠教人忘忧若南柯一梦
星斗青光透时无英雄心猿已深锁
可你辞世后我再也没笑过

你若成风：
乖乖我的小乖乖
你的样子太可爱
追你的男生每个都超级厉害
我却在考虑怎么say hi
害羞的我这样下去要怎么办
怎么办爱情甜又酸
我不是boss
没有超大的house
如果送你rose
可不可以给我chance
不想看时间这么一点一滴飞逝
老夫子带着假发
我不要三寸金莲胡话
想和你跳超短裙的恰恰
想带你回家见妈妈
你若化成风
我幻化成雨
守护你身边
一笑为红颜
你若化成风
我幻化成雨
爱锁在眉间
似水往昔浮流年
周末找个借口和你泛舟
一壶清酒江水悠悠我心悠悠
这感情just 4u
表面平静其实内心早已风起云涌
缘字诀几番轮回你锁眉
哎哟你的心情左右我的情绪
虽然有些问题真的很难搞定
我还是充满信心
老夫子带着假发
我不要三寸金莲胡话
想和你跳超短裙的恰恰
想带你回家见妈妈
你若化成风
我幻化成雨
守护你身边
一笑为红颜
你若化成风
我幻化成雨
爱锁在眉间
似水往昔浮流年

玫瑰花的葬礼：
离开你一百个星期
我回到了这里
寻找我们爱过的证据
没有人愿意提起
玫瑰花它的过去
今天这里的主题
我把它叫作回忆
我知道爱情这东西它
没什么道理
过去我和你在一起
是我太叛逆
现在只剩我自己
偷偷的想你
玫瑰花的葬礼
埋葬爱的回忆
感觉双手麻痹
不能自已已拉不住你
真的好美丽
那天的烟花雨
我说要娶穿碎花洋裙的你
玫瑰花的葬礼
埋葬深深爱着的你
残朵停止呼吸
渗入大地
没人会注意
一片小雨滴
陪着我等天明
我用这最后一分钟怀念你
我在夜幕笼罩的天桥上潜行
每一级阶梯都留着你我昔日印迹
温存迷醉吵闹清醒
都还在我的脚畔兜转不清
没来得及把红色玫瑰递给你
爱就象是一场雨
已经离我而去
你说过太过鲜艳的爱情终将凋零
玫瑰花的葬礼
埋葬关于你的回忆
感觉双手麻痹
不能自已已拉不住你
真的好美丽
那天的烟花雨
我说要娶穿碎花洋裙的你
玫瑰花的葬礼
埋葬深深爱着的你
残朵停止呼吸
渗入大地没人会注意
一片小雨滴
陪着我等天明
我用这最后一分钟怀念你
总是回想过去埋怨间我自己
总是不经意想起了你
现在的你已经太遥不可及
只能留在我记忆
玫瑰花的葬礼
埋葬关于你的回忆
感觉双手麻痹
不能自已已拉不住你
真的好美丽
那天的烟花雨
我说要娶穿碎花洋裙的你
玫瑰花的葬礼
埋葬深深爱着的你
残朵停止呼吸
渗入大地没人会注意
一片小雨滴
陪着我等天明
我用这最后一分钟怀念你
我用这最后一分钟~~

星座书上;
星光点亮了海水泛起皱褶
晚风咸咸的吹散你我身旁余热
不够彼此信任还是有了裂痕
为什么感觉有些陌生了
沿海岸奔跑寻找属于我们的岛
有一些问号也许对你并不重要
可很久没深聊也很久没拥抱
翻开书本把答案寻找
星座书上说我们不合
金牛座的我配不上你的好
难过后想想也许只是碰巧
我们的故事写书人怎明了
星座书上说我们不合
最后我偷偷把那页撕掉
真的爱情没法预料
何必让你知道
就算你早知道

素颜：
又是一个安静的晚上
一个人窝在摇椅里乘凉
我承认这样真的很安详
和楼下老爷爷一样
听说你还在搞什么原创
搞来搞去好像也就这样
不如花点时间想想
琢磨一下模样
今夜化了美美的妆
(我相信是很美美的装)
我摇晃在舞池中央
(那种体态可以想象)
我做我的改变
又何必纠结
那就拜托别和我碰面
如果再看你一眼
是否还会有感觉
当年素面朝天要多纯洁就有多纯洁
不画扮熟的眼线
不用抹匀粉底液 暴雨天 照逛街
偷笑别人花了脸
如果再看你一眼
是否还会有感觉
最真实的喜怒哀乐全都埋葬在昨天
不掺任何的表演
轰轰烈烈那几年
我怀念 别怀念
怀念也回不到从前
又是一个安静的晚上
一个人窝在摇椅里乘凉
我承认这样真的很安详
和楼下老爷爷一样
听说你还在搞什么原创
搞来搞去好像也就这样
不如花点时间想想
琢磨一下模样
今夜化了美美的妆
(我相信是很美美的装) 我摇晃在舞池中央
(那种体态可以想象) 我做我的改变
又何必纠结 那就拜托别和我碰面
如果再看你一眼 是否还会有感觉
当年素面朝天要多纯洁就有多纯洁
不画扮熟的眼线 不用抹匀粉底液
暴雨天 照逛街 偷笑别人花了脸
如果再看你一眼 是否还会有感觉
最真实的喜怒哀乐全都埋葬在昨天
不掺任何的表演 轰轰烈烈那几年
我怀念 别怀念 怀念也回不到从前
曾经对上的瞬间 难道是一种错觉
那些流逝了的永远都不会复现
不掺任何的表演 轰轰烈烈那几年
有遗憾的感觉 为何感觉
那消失不见的素颜

不煽情：
一个曾经最熟悉的号码闪烁着
你半年没打来过了
你说下个月就要移民加拿大了
祝你在那边过的快乐
我们在一起的时候真的很快乐
我想我会一直记得
彼此真心付出过了那不就够了
永远是可遇不可求的
孩子说如果爱就请深深爱
可很多事是不由人的
你说这次再见也许再也不会见
去老地方吧再碰一面
如果见你也许会伤心
明明好不容易才痊愈
如果见你场面会煽情
再多一次的放任委屈
如果见你也许会伤心
完结的故事何苦有续
拒绝见你是怕煽了情
原谅我最后一次狠心
粘在一起的时候我们喜欢假设
如果分手要怎么活呢
后来的我们在眼泪里终于懂得
没有谁是离不开谁的
孩子说如果爱就请深深爱
可很多事是不由人的
你说这次再见也许再也不会见
去老地方吧再碰一面
如果见你也许会伤心
明明好不容易才痊愈
如果见你场面会煽情
再多一次的放任委屈
如果见你也许会伤心
完结的故事何苦有续
拒绝见你是怕煽了情
原谅我最后一次狠心
如果见你也许会伤心
明明好不容易才痊愈
如果见你场面会煽情
再多一次的放任委屈
如果见你也许会伤心
完结的故事何苦有续
拒绝见你是怕煽了情
原谅我最后一次狠心
一个陌生很陌生的号码闪烁着
你说已经在那边了
你的白天是我的夜翻越了银河
时间空间都不同了
何时才能再见你呢
就算见了又怎样呢
一辈子都回不去了

半城烟沙：
有些爱像断线纸鸢结局悲余手中线
有些恨像是一个圈冤冤相报不了结
只为了完成一个夙愿还将付出几多鲜血
忠义之言自欺欺人的谎言
有些情入苦难回绵窗间月夕夕成玦
有些仇心藏却无言腹化风雪为刀剑
只为了完成一个夙愿荒乱中邪正如何辨
飞沙狼烟将乱我徒有悲添
半城烟沙兵临池下
金戈铁马替谁争天下
一将成万骨枯多少白发送走黑发
半城烟沙随风而下
手中还有一缕牵挂
只盼归田卸甲还能捧回你沏的茶
有些情入苦难回绵窗间月夕夕成玦
有些仇心藏却无言腹化风雪为刀剑
只为了完成一个夙愿荒乱中邪正如何辨
飞沙狼烟将乱我徒有悲添
半城烟沙兵临池下
金戈铁马替谁争天下
一将成万骨枯多少白发送走黑发
半城烟沙随风而下
手中还有一缕牵挂
只盼归田卸甲还能捧回你沏的茶
半城烟沙兵临池下
金戈铁马替谁争天下
一将成万骨枯多少白发送走黑发
半城烟沙血泪落下
残骑裂甲铺红天涯
转世燕还故榻为你衔来二月的花

3. 周杰伦菊花台歌词

菊花台

歌曲原唱：周杰伦

填 词：方文山

谱 曲：周杰伦

你的泪光柔弱中带伤，惨白的月弯弯勾住过往

夜太漫长凝结成了霜，是谁在阁楼上冰冷地绝望

雨轻轻弹朱红色的窗，我一生在纸上被风吹乱

梦在远方化成一缕香，随风飘散你的模样

菊花残满地伤你的笑容已泛黄，花落人断肠我心事静静淌

北风乱夜未央你的影子剪不断，徒留我孤单在湖面成双

花已向晚飘落了灿烂，凋谢的世道上命运不堪

愁莫渡江秋心拆两半，怕你上不了岸一辈子摇晃

谁的江山马蹄声狂乱，我一身的戎装呼啸沧桑

天微微亮你轻声地叹，一夜惆怅如此委婉

菊花残满地伤你的笑容已泛黄，花落人断肠我心事静静淌

北风乱夜未央，你的影子剪不断

徒留我孤单在湖面，成双

菊花残满地伤，你的笑容已泛黄

花落人断肠，我心事静静淌

北风乱，夜未央你的影子剪不断

徒留我孤单在湖，成双

(3)电影天堂独留扩展阅读：

《菊花台》是中国流行音乐人男歌手周杰伦演唱的一首歌曲，由周杰伦谱曲方文山填词，收录在周杰伦2006年9月5日发行的专辑《依然范特西》中，同时也是古装电影《满城尽带黄金甲》的片尾曲。

2006年12月该歌曲入围第79届奥斯卡金像奖最佳原创音乐56曲大名单，2007年4月获得第26届香港电影金像奖最佳原创电影歌曲。

创作背景：

在2005年农历新年电影《霍元甲》场景之后，周杰伦又一次为电影《满城尽带黄金甲》做了一个结局。这首歌的灵感来自于《满城尽带黄金甲》电影，因为几乎所有由周杰伦感动的场景都发生在菊花桌上，而周杰伦只用了一天写了《菊花台》。

歌曲MV：

周杰伦是周杰伦亲自担任编剧兼导演。它于2006年10月18日正式首播。周杰伦透露，他的导演的想法是向张艺谋致敬。在拍摄这部电影时，周杰伦抓住机会从张艺谋那里学到了很多东西。有些东西，因为很难有机会站在这位大导演的旁边，看看他是如何在各方面工作的。

张艺谋的导演非常慷慨，并不掩盖周杰伦。《菊花台》周杰伦也使用了与菊花有关的场景。在MV中，周杰伦在湖上演奏古筝的镜头令人难忘。拍摄此照片时，必须匹配影片中的照片。

同时，要有一个人在湖上和双重反射的感觉。对于这种感觉，工作。工作人员晚上没有睡觉来建造这个场景。另外，为了使古筝的拍摄更加逼真，他还专门“化妆”了一块古筝。

4. “一去紫台连朔漠，独留清冢向黄昏”，这个典故出自于什么历史事件

一去紫台连朔漠，独留清冢向黄昏”，这个典故出自于昭君出塞。

一个深陷后宫，无缘得到皇帝宠幸的小女子，不甘心寂寞地老死冷宫，就毛遂自荐到塞外和亲，“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏”，老死他乡了。这就是昭君出塞的本来面貌。

说也奇怪，埋葬王昭君的大黑河南岸，每年入秋后草色枯黄，一片苍茫，唯有昭君的陵墓，绿草依依，比起周边的草场格外葱茏。是故，昭君墓人称“青冢”。

5. 许嵩歌词里的优美的词句，是歌词。

我在一旁细数欣赏

樱花落几多感想

掌心都是你的发香不能忘

漫天的风雪淹没车辙

越森林沼泽雪原冰河

如果我不小心离开了

一定请你自由的

——《幻城》主题音乐

啦啦啦开始摇摆

折腾音乐的孩子永远不会学坏

——《摇头玩》

晃晃悠悠

摇篮漾着一个梦躲身后

寂寞心弦弹起的时候

只留我一个人在尽头

你已远走

——《晃晃悠悠》

信手

写下几行诗句

最押韵的

竟然是我的叹息

——《静夜思》

爱情的电影

散不散都没了关系

一人安静 一人哭泣

散场电影 全世界伤心

——《散场电影》

地球每天都在转

念头每天都在换

——《糖风阵阵》

我的爱情也曾经过

一段没有开始的追求

即使我看见了也无法开口

目送他远走

——《我的爱情也曾经过》

红雨瓢泼泛起了回忆怎么潜

你美目如当年 流转我心间

渡口边最后一面洒下了句点

与你若只如初见 何须感伤离别

——《如果当时》

你离开了我 还付送折磨

只有天晓得我该怎么做

心已不知下落 怎样找回单纯的我

——《付送折磨》

爱 本是自由的

我该承受着变化

——《坏孩子》

我在人间彷徨 寻不到你的天堂

东瓶西镜放 恨不能遗忘

又是清明雨上 折菊寄到你身旁

把你最爱的歌来轻轻唱

——《清明雨上》

我承认爱情曾经浮现、

只是你看不见

——《又小雪》

玫瑰花的葬礼 埋葬深深爱着的你 残朵停止呼吸 渗入大地 没人会注意 一片小雨滴 陪着我等天明 我用这最后一分钟怀念你 ——《玫瑰花的葬礼》

6. 古埃及制作木乃伊时，为什么要独留下心脏在体内

据悉，埃及人认为心脏是智慧的象征，因此他们会想尽一切办法，把它保存在体内。因为人体的内脏含有大量的细菌，最容易腐烂，所以要把这些内脏挖空后，放在罐子里。最后将一些消毒的材料，还有香料依次塞进去。其实，古埃及对于心脏的认识是有道理的，因为人体的心脏是最坚实的肌肉，心脏是动物和人类身体中最坚强的一个部位。人类从形成那天开始，人还没

洗过后，就送到叫“诖拜特”（意为纯洁之地）或“培尔—那非尔”（意为美丽之屋）的地方，完成香料的填充。等到法老的尸体洗干净后，他们就开始处理法老的尸体，从大脑自鼻腔中取出,内脏器官则从腹部的小切口中摘除，存放在礼葬瓮中以永久保存。

7. 电影：卡罗尔|好奇怪，你仿佛来自天外，独留我心

   

    我爱上了一个人，但ta刚好是同性而已。 我认为用这句话来形容《卡罗尔》是最合适不过的了，尽管这是一部同性题材的电影。

    大家都在观看贺岁新片的时候，我重新回味了电影《卡罗尔》。再看一遍，还是让人感到温暖和动心。我既希望自己像卡罗尔一样最终坚持内心的本愿活出真正的自己，又盼望像特瑞丝一样能够在时光中不断成长实现梦想，当然我更期望的是有一个像艾比一样可以随时分享心事替我分忧的如亲人般的好闺蜜。不论是谁，都值得我向往和追求。

    大家都说卡罗尔落下手套是故意而为，是为了得到一见钟情的人儿的回应。且不说这手套是否是卡罗尔故意不拿走的，可是在手套之前，在柜台工作的特瑞丝突然被站在组装火车摆放地的卡罗尔给吸引了。卡罗尔身着贵妇装，气质独绝，举止优雅。特瑞丝的眼睛直勾勾地望着卡罗尔直到有个问洗手间的人叫了她两遍才缓过神来，说了一句后继续看向那边时，卡罗尔已经不见了。

    在这部电影中，我觉得每一个小片段都深深地吸引着我。充满自信攻气十足的卡罗尔和初入世事不懂拒绝的特瑞丝又会擦出怎样的火花呢？其实我一直觉得卡罗尔太聪明了，太会交朋友了，她以特瑞丝寄回手套表达感谢为由向特瑞丝约了一顿饭。或许冥冥中自有注定，特瑞丝真的就爽快地答应了，期待、懵懂。你说她可能有点傻吧，有时候萌萌的样子又让人心生怜惜。

    第一次约会的地点在一家餐厅，卡罗尔点餐时连菜单都没看直接点单，留着特瑞丝不知所措地要了同款。真不知这是卡罗尔无心之过还是有意为之。在这次约会中，双方大致有了了解，卡罗尔更是直言不讳地问特瑞丝是否独居，这真的很明显的一个暗号了。吃饭还算愉快，只是全程特瑞丝像只紧张的小白兔一般。她不谙世事，但受着内心欲望的驱使。呀，特瑞丝要去卡罗尔家做客啦。

    满怀着憧憬，卡罗尔接特瑞丝到了自己的家中，特瑞丝才知道原来卡罗尔还有一个女儿。她在卡罗尔家待着，露了一手钢琴才艺……这一切都小心翼翼地朦胧地美好着。没想到卡罗尔的丈夫回家了，他们起了小小的争执，特瑞丝看着听着却无能为力，心中很是懊悔，为卡罗尔伤心也责怪自己帮不上忙……特瑞丝在车里抹着泪，望着窗外，真让人心疼。是的，她在不知不觉中喜欢上，不，爱上卡罗尔了。到这里，这部电影的细节处理得太好了。从人物的眼神、肢体动作和语言，都处理拿捏得非常好。下图卡罗尔将手搭在特瑞丝的肩上时，我的心也跟着紧了，这是卡罗尔对特瑞丝爱的讯息呀。还好之前她们约好了到特瑞丝家，不然卡罗尔的丈夫哈奇回家后发生的事情，还真不知道让她们如何约。

    卡罗尔买了新相机送给特瑞丝，这让我惊叹追朋友真的还是要有点资本呀。不然我怎么给她、他想要的东西呢？在特瑞丝家中，卡罗尔看到了特瑞丝为自己拍的照片，真的太美了。

    特瑞丝打算给卡罗尔倒饮料的时候，发现自己在乎的人心里有些难受。可见特瑞丝也是一个观察细致的人，或许这和她喜欢摄影有关。卡罗尔给她大概说了一下情况，打算出去旅游放松心情，毫无疑问，她约了特瑞丝。而特瑞丝不顾男友的反对，毅然跟着卡罗尔出去了。

    一路旅途，还算开心。她俩在旅途中发生了关系，可这一切被卡罗尔的老公私下雇佣的侦探给录了音。为了处理好离婚，卡罗尔与自己的丈夫一直在博弈，可这一回的没有预料让自己陷入了被动，她不得已暂时离开特瑞丝处理好自己的事情。“长痛不如短痛……你不懂有的事情是因为你太年轻……”，这是卡罗尔离开的时候托她的闺蜜艾比交给特瑞丝的信上写的。每每看到这里，总让我痛心。卡罗尔也算是为了保护特瑞丝，一直不让她牵扯到自己的家事里，有时自己很难受的时候还去安慰特瑞丝……这真的是让我感到最温暖最心疼的事情，这样的爱让人感动。如果有一个人这样对我，我也会沦陷，会努力去爱的吧。

    结局还算美好。卡罗尔在接受长期的所谓的心理治疗，而特瑞丝这时已实现自己的梦想在纽约时报工作。尽管时间已过去好久，可两人忘不了对方。最后卡罗尔放弃了抚养权，决定过着遵从本愿的生活，她也鼓起勇气给特瑞丝写信请求再见一面。当卡罗尔再次见到特瑞丝的时候，她已经不是那个不懂拒绝懵懵懂懂的小女孩了。卡罗尔大致讲了自己的现状，以自己的新公寓房大为由想让特瑞丝继续和她在一起。最后，特瑞丝去卡罗尔的聚会找到了卡罗尔，完成了本部电影中女主的深情凝望之眼。自此，影片结束，真是一绝。

    看完这部影片，我真为两人的结局感到由衷的祝福。同时，自己头脑里也在想她们以后会过着什么样的日子。在那个认为同性恋行为是不道德的时代，认为同性恋是有心理疾病的年代，能够直面自己的性取向并勇于追求真爱，这真的需要很大的毅力和决心。卡罗尔最终选择跟从本心做自己，或许也是因为她之前的经历吧。她和艾比之前是女友，后来成了闺蜜、成了亲人。与丈夫结婚后，尽管孕有一女，却始终没有开心，有的是丈夫对自己的不理解和猜忌，对自己的绝对控制和占用的欲望……本来在办理离婚的她，对于女儿抚养权的态度是那么地坚持和强硬，可是遇到特瑞丝这个仿佛从天外来的女子，她向这个社会妥协了，又用自己的力量去抗衡着这个世界。

    没有女儿的抚养权，母爱不会变少；可如果没有特瑞丝，就会失去真实的自己，丢失自己的本愿。特瑞丝由着对卡罗尔的爱和信任，最终也选择了和卡罗尔在一起。还记得特瑞丝之前问自己前男友的一个问题吗？“你会不会突然没有缘由地爱上一个男人，或者你的朋友中有没有喜欢同性的？”从特瑞丝前男友的回答来看，同性恋在这个时期的社会是无法令人接受的事情。从卡罗尔丈夫对卡罗尔与艾比的交往的态度和与特瑞丝交往的态度来看，也能知道大家对她们满怀的不解和恶意。

    真的，有时候，爱就是这般神奇。你可以喜欢一朵花，一棵树，一只鸟……仅仅是因为喜欢。而你也可能会爱上一个人——一个性别与自己相同的人。但是，21世纪的社会对于卡罗尔和特瑞丝的爱情态度又是如何的呢？或许，只有当更多的人开始了解、理解和包容的时候，我们才能正大光明地知道这样一个故事吧。

    是的，今天，我们知道了这样一个故事。

8. 甄嬛传中：蜜合香是什么东西为何甄嬛送礼，曹琴默独留下了蜜合香

因为蜜合香是贡品，代表了是君主送的，曹琴默不得君宠，所以一看蜜合香是君主送的，所以就留下了。

“蜜合香”是《甄嬛传》中甄嬛送给曹琴默的“礼物”，曹琴默属于华妃“阵营”的人，而受到君主喜爱的甄嬛，自然是华妃的“眼中钉”了。

那么为何甄嬛要送曹琴默“蜜合香”呢？而且甄嬛送了曹琴默许多礼物，大多都被丢弃了，唯独“蜜合香”没有被丢弃，这是为何？

贾充爱惜其才，就招了他当属官，每次宴请宾客等事，必叫韩寿到场。韩寿小日子越过越滋润，容光焕发，每天都帅出新高度。最奇异的是，韩寿身上忽然出现一种淡淡的异香。众人都暗暗称奇，以为韩寿天赋异禀，不同常人。贾充得知后，细细分辨韩寿身上的异香，不由得大吃一惊，为啥？因为这种香味，贾充太熟悉了！

贾充吃过的盐，比韩寿吃过的饭都多。排除韩寿和陈骞接触的可能性以后，贾充不得不面对一个现实：他把这种御赐的外国奇香给了小女儿贾午，韩寿这小子不规矩，撩了他的小女儿了！

古代时虽然科技不够发达，但皇室重臣都热衷收藏奇珍异宝，再加上外国进贡的，着实有些令人大开眼界之物，如狐白裘、夜明珠、醒酒石等等，出现一款“一经沾身，数月不绝”的高质量香水也不足为奇。当然，对于普通老百姓来说，这些罕物是无缘得见的了。

9. 取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君.情似朝露去匆匆,独留往事笑东风是什么意思

【原诗】
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。情似朝露去匆匆，独留往事笑东风。
【译文】
我在花丛中任意来回却懒于回顾，一半因为我潜心修道，一半因为曾经有你。
人与人之间的爱情就像朝露一样来去匆匆，当爱情逝去，只留下一段往事在春风中微笑。
【大意】
两人的爱情非常深厚，无人可以代替。所以，当两人的爱情逝去，双方就不再有新的爱情产生了。这段匆匆而逝的爱情写下了太多的往事，永远的铭刻在双方的记忆之中了。
附录：
离思五首
朝代：唐代
作者：元稹
【原诗】
自爱残妆晓镜中，环钗漫篸绿丝丛。
须臾日射胭脂颊，一朵红苏旋欲融。

山泉散漫绕街流，万树桃花映小楼。
闲读道书慵未起，水晶帘下看梳头。

红罗著压逐时新，吉了花纱嫩麴尘。
第一莫嫌材地弱，些些纰缦最宜人。

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

寻常百种花齐发，偏摘梨花与白人。
今日江头两三树，可怜和叶度残春。
【译文】
爱在早晨的镜子里欣赏残妆，钗环插满在发丝丛中，不一会儿初升的太阳将光斜照在抹了胭脂的脸颊上，仿佛一朵红花苏醒绽放又仿佛要化开了一般。

山泉绕着街道缓缓流去，万树桃花掩映着小楼，我（在楼上）悠闲地翻看道教书籍慵懒着没有起身，隔着水晶帘看（你在妆台前）梳头。

著压（一种织布工艺）的红罗总是追逐时髦新颖的花样，绣着秦吉了（一种类似鹦鹉的鸟）花纹的纱布染着酒曲一样的嫩色，（你说）不要首先嫌布料的材质太薄弱，稍微有些经纬稀疏的帛才是最宜人的。

经历过无比深广的沧海的人，别处的水再难以吸引他；除了云蒸霞蔚的巫山之云，别处的云都黯然失色。我在花丛中任意来回却懒于回顾，一半因为我潜心修道，一半因为曾经有你。（这是人元稹为了纪念逝去的妻子而写的。）

当时百花齐放，我却偏偏摘了朵白色的梨花送给你这个皮肤洁白如玉的女子，如今我就像那两三棵树一样静静地站在江边，可怜只有一树绿叶和我一起度过残春。

【注释】
1、曾经沧海难为水：语出《孟子·尽心》：“观于海者难为水，游于圣人之门者难为言。”
2、除却巫山不是云：语出宋玉《高唐赋》序：“昔者先王尝游高唐，怠而昼寝。梦见一妇人曰：‘妾巫山之女也，为高唐之客。闻君游高唐，愿荐枕席。’王因幸之。去而辞曰：‘妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨。朝朝暮暮，阳台之下。’”以上两句引喻言情，极言所爱之女如沧海、巫山之美，风情万种，无与伦比；而其爱恋之情亦如沧海之水和巫山之云，深沉绵邈，幻化多姿，人世间亦无与伦比者。
3、取次：随便，草率地。此谓漫不经心，了无心绪的样子。
4、花丛：喻群女云集之处。此言除此所爱之人外，再也没有能使自己动心的女子了。而“曾经”，则谓所爱已成过去，欢情难再，唯此时心已如死灰难以复燃。
【赏析】
一（其四）
此为悼念亡妻韦丛之作。诗人运用“索物以托情”的比兴手法，以精警的词句，赞美了夫妻之间的恩爱，表达了对韦丛的怀念之情。
首二句“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，是从《孟子·尽心》篇“观于海者难为水，游于圣人之门者难为言”变化而来的。两处用比相近，但《孟子》是明喻，以“观于海”比喻“游于圣人之门”，喻意显明；而这两句则是暗喻，喻意并不明显。沧海无比深广，因而使别处的水相形见绌。巫山有朝云峰，下临长江，云蒸霞蔚。据宋玉《高唐赋序》说，其云为神女所化，上属于天，下入于渊，茂如松榯，美若娇姬。因而，相形之下，别处的云就黯然失色了。“沧海”、“巫山”，是世间至大至美的形象，诗人引以为喻，从字面上看是说经历过“沧海”、“巫山”，对别处的水和云就难以看上眼了，实则是用来隐喻他们夫妻之间的感情有如沧海之水和巫山之云，其深广和美好是世间无与伦比的，因而除爱妻之外，再没有能使自己动情的女子了。
“难为水”、“不是云”，情语也。这固然是元稹对妻子的偏爱之词，但象他们那样的夫妻感情，也确乎是很少有的。元稹在《遣悲怀》诗中有生动描述。因而第三句说自己信步经过“花丛”，懒于顾视，表示他对女色绝无眷恋之心了。
第四句即承上说明“懒回顾”的原因。既然对亡妻如此情深，这里为什么却说“半缘修道半缘君”呢？元稹生平“身委《逍遥篇》，心付《头陀经》”（白居易《和答诗十首》赞元稹语），是尊佛奉道的。另外，这里的“修道”，也可以理解为专心于品德学问的修养。然而，尊佛奉道也好，修身治学也好，对元稹来说，都不过是心失所爱、悲伤无法解脱的一种感情上的寄托。“半缘修道”和“半缘君”所表达的忧思之情是一致的，而且，说“半缘修道”更觉含意深沉。清代秦朝釪《消寒诗话》以为，悼亡而曰“半缘君”，是薄情的表现，未免太不了解诗人的苦衷了。
元稹这首绝句，不但取譬极高，抒情强烈，而且用笔极妙。前两句以极至的比喻写怀旧悼亡之情，“沧海”、“巫山”，词意豪壮，有悲歌传响、江河奔腾之势。后面，“懒回顾”、“半缘君”，顿使语势舒缓下来，转为曲婉深沉的抒情。张弛自如，变化有致，形成一种跌宕起伏的旋律。而就全诗情调而言，它言情而不庸俗，瑰丽而不浮艳，悲壮而不低沉，创造了唐人悼亡绝句中的绝胜境界。“曾经沧海”二句尤其为人称诵。（阎昭典）
二（其四）
元稹是唐代著名的诗人，他的诗歌数量很多，他把自己的诗分为古讽、乐讽、古体、新题乐府、律诗、艳诗等十类。这首《离思》（五首之一）属于艳诗。所谓“艳诗”，即写男女之间爱情的诗。在作者十类诗中，这类写得比较好。而这首《离思》诗，尤其写得一往情深，炽热动人，具有独到的艺术特色。在描写爱情题材的古典诗词中，亦堪称名篇佳作。
这首诗最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。
全诗仅四句，即有三句采用比喻手法。一、二两句，破空而来，暗喻手法绝高，几乎令人捉摸不到作者笔意所在。“曾经沧海难为水”。是从孟子“观于海者难为水”《孟子·尽心篇》)脱化而来。诗句表面上是说，曾经观看过茫茫的大海，对那小小的细流，是不会看在眼里的。它是用大海与河水相比。海面广阔，沧茫无际，雄浑无比，可谓壮观。河水，只不过是举目即可望穿的细流，不足为观。写得意境雄浑深远。然而，这只是表面的意思，其中还蕴含着深刻的思想。第二句，是使用宋玉《高唐赋》里“巫山云雨”的典故。《高唐赋》序说：战国时代，楚襄王的“先王”（指楚怀王），曾游云梦高唐之台，“怠而昼寝，梦见一妇人……愿荐枕席，王因幸之”。此女即“巫山之女”。她别离楚王时说：“妾在巫山之阳，高丘之阻。旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。”楚王旦朝视之，果如其言，因此就为她立庙号曰“朝云”。显而易见，宋玉所谓“巫山之云”，——“朝云”，不过是神女的化身。元稹所谓“除却巫山不是云”，表面是说：除了巫山上的彩云，其他所有的云彩，都不足观。其实，他是巧妙地使用“朝云”的典故，把它比作心爱的女子，充分地表达了对那个女子的真挚感情。诗人表明，除此女子，纵有倾城国色、绝代佳人，也不能打动他的心，取得他的欢心和爱慕。只有那个女子，才能使他倾心相爱。写得感情炽热，又含蓄蕴藉。
第三句“取次花丛懒回顾”，是用花比人。是说我即使走到盛开的花丛里，也毫不留心地过去，懒得回头观看。为什么他无心去观赏迎入眼帘的盛开花朵呢？第四句“半缘修道半缘君”便作了回答。含意是说他对世事，看破红尘，去修道的原故，这是其一。其二，是因为他失去心爱的她，再也不想看别的“花”了。统观全诗，不难看出，“取次花丛懒回顾”的原因，还是因为失去了“君”。“半缘修道”之说，只不过是遁辞罢了。
三（其四）
古代诗评家，曾经说这首诗是作者为其曾经相爱的韦丛的悼亡诗，或臆断为诗人“与莺莺在闺中狎昵之游戏”（卞孝萱《元稹年谱》）的自我写照。此等说法，皆缺乏史料根据。
作者在这首诗里采用种种比喻手法，曲折地表达对曾经相爱的女伴的深情，前三句紧扣主题，层层递进，最后一句才用画龙点睛之笔，揭示主题。这种写法构思集中，意脉贯通，清晰可见，感情跳动性不大。并不像古典诗词中有些作品那样，感情跳动幅度太大，像电影的蒙太奇镜头那样，令人几乎看不到端倪。譬如。辛弃疾《念奴娇》（野棠花落），描写对歌女的留恋和思慕的复杂心情，感情跳跃幅度特别大。它忽而写往昔的“轻别”；忽而写今日“故地重游”，楼空人去。物是人非，忽而又写幻想明朝“尊前重见，镜里花难折”。其中省略许多衔接，思绪奔腾飞跃，令人颇费寻觅。当然，这并不是说，可以用感情跳跃幅度的大小，来作为评价作品优劣的标准。辛弃疾这首词也是脍炙人口的名篇，审美价值极高。
在描写爱情的古典诗词中，有不少名篇佳作，都一直为人们喜闻乐见，引起人们的共鸣。譬如，王维的《相思》诗：“红豆生南国，春来发几枝，劝君多采撷，此物最相思。”它是用形象鲜明的红豆，象征美好而坚贞的爱情。李商隐的“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”（《无题》）的诗句，是用一种执着到底的精神，表达对爱情坚贞不渝、海枯石烂、永不变心的衷情。“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”两句，则与王、李写爱情的诗不同，它是用一种绝对肯定与否定的生动比喻。来表达对爱情的至诚和专一。正由于它与众不同，所以能引起因为种种原因而失去爱人的人们的强烈共鸣。有人把这两句诗写在文学作品里。也有人写在书信中，用来表达对对方的痴情。这就充分说明元稹这首诗具有巨大的影响和艺术感染力。
这首诗的具体写作年代不详。它可能是作者自己生活的自我写照。据说，作者先是爱过“崔莺莺”，后来又有新欢。因此，有人便认为元稹在爱情生活上是非常轻薄的，从而也就否定了这首《离思》诗的应有价值。我认为，今天我们评论古典文学的价值，并不能依据作者私人的生活如何来作为评价其文学作品的标准。文学作品往往会突破作者的思想局限，产生巨大的社会效果。我们评价元稹这首诗，也应从它产生的积极社会效果着眼，给其艺术价值以充分的肯定。而不应联系作者私人生活问题，去贬低它客观存在的审美意义。
原诗以沧海之水和巫山之云隐喻爱情之深广笃厚，见过大海、巫山，别处的水和云就难以看上眼了，除了诗人所念、钟爱的女子，再也没有能使我动情的女子了。诗人的这个“心上人”，据说是双文，即诗人所写传奇《莺莺传》中的莺莺，诗人因双文出身寒门而抛弃她后，有八九年“不向花回顾”（《梦游春七十韵》）。又有人说此诗是为悼念亡妻韦丛而作，韦丛出身高门，美丽贤慧，27岁早逝后，诗人曾表示誓不再娶（《遣悲怀·之三》）。两句诗化用典故，取譬极高。前句典出《孟子·尽心上》“观于海者难为水”；后句典出宋玉《高唐赋序》“妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨”。后人引用这两句诗，多喻指对爱情的忠诚，说明非伊莫属、爱不另与。这两句诗还简缩为成语“曾经沧海”。
“取次花丛懒回顾”。自己信步经过“花丛”，却懒于顾视，表示自己对其他女色已无眷恋之心。这种心境绝不是一般的“万花丛中过，片叶不粘身”那种潇洒做作与虚伪，而是情到深处，万念俱灰的真诚。为什么会这样呢？末句“半缘修道半缘君”便体现了诗人亡妻之后的孤寂情怀。元稹一生精修佛学，尊佛奉道。“修道”也可理解为研习品行学问。诗人思妻之情深厚，无法解脱，于是寄托于修道之中。其实，“半缘修道”也好，“半缘君”也罢，都表达了诗人的郁郁心情，其忧思之情是一致的。