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1944年，德军投入重兵守卫南斯拉夫境内的一座大桥，党卫军上校霍夫曼博士处心积虑防止南游击队的攻击。同一时间，游击队少校“老虎”（Velimir'Bata'Zivojinovic饰）接到上级命令：为阻止德军汇合，必须在七天之内找到建桥工程师将桥炸毁。老虎与老战友——爆破专家扎瓦多尼（BorisDvornik饰）以及他的助手班比诺、沉默寡言的战士狄希、曾参与建桥的游击队员曼纳，组成了一支行动小队。老虎从盖世太保手中救出工程师，在接近大桥的过程中与德国护卫军队发生激战，有游击队员与联络员牺牲了，但也有新的力量补充进来。在破解了德军的间谍渗入之后，游击队员们终于将大桥炸毁。

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诗歌隐秘地浸润着我们的现实生活，并且不时以光与影、声与色、梦境与幻影的形式轻盈地溢升、映显事物的巨大荒凉与虚弱，生命的光焰与暗淡。当一部诗集如同受到指令般，桥裂不可思议地飞到某个有所准备的读者手中，他，或者她，通过阅读便可看到一张大幕稍稍拉起边角，一个鲜活空间由此露出一个包罗万象、四通八达的局部。这个微小，但其实与宇宙之浩瀚繁复同质的局部，一点儿也不亚于金庸在《天龙八部》中设置的“珍珑”棋局。所不同的是，我们进入诗歌并非要去破解什么难题，获取什么实利，而是为了体会生命绵长之气息，让水波的轻涌、微风的消散唤醒生存的觉悟，在内心和肌肤生出无限的战栗。这种阅读和体味，其实是将诗人的人生经验和领悟与自己印证，从而真切地互探生之奥义，寻求一种合乎人性的人生态度与方式。

朋友从远方寄来两本威廉·布莱克的诗集，这是奇妙的枕边爱物。两书一为张炽恒译，上海三联书店出版的《布莱克诗集》；一为杨苡译、译林出版社出版的《天真与经验之歌》。布莱克是我所尊崇的诗人之一，此话暂且不表，先说一段由他而生的书趣。

几年前，我得到法国当代小说家勒·克莱齐奥23岁时创作的长篇小说《诉讼笔录》。有论者言，此书深度可与布莱克之诗相比，这话当然激起了我的阅读欲望。读毕，觉得小说的构想和某些章节非同凡响，不过与诗人相比，似仍有所不足。其后，又读克氏其他作品，深感他叙事技艺日进，而如《笔录》、《沙漠》，行文直比金石，充盈生命真气的作品日少。只剩得他小说主旨存在：即苦寻人在世界的归宿。不久，曾与一师友同至某小书店。他拣出一册小书，是法国电影大师罗贝尔·布烈松的《电影书写札记》。这位师友眼力与品位自不可怀疑，但打开书一看，作序者正是小说家勒·克莱齐奥!仿佛异地突遇老友，又生出别样欣喜。而作家之序，于我这不谙电影艺术的盲者不啻明光一缕。如此连环指引，读书人多有所遇，或亦可称之为机缘。

得知我已安全收得书册，朋友才松了一口气。她激动地说，这是位天才诗人，只是诗译过来味道淡寡了许多。通过电话——这个生于18世纪的诗人闻所未闻的通讯工具，朋友用英语朗颂了布莱克敏宏闭的《病玫瑰》一诗。这部《天真与经验之歌》乃铜版彩印，对于爱好诗人诗画作品的读者来说，可谓眼目盛宴。抚摩光滑书册，静听朋友颂出奇美音节，时间好像在回转倒流，通过多棱镜的过滤，凝成了一个幻动不已的球体，我一时痴了……

1992年，上海福州路书店。一个头发长乱的青年在一大堆乱若河石的书中翻拣。他汗湿的手神奇地摸起《天真与经验之歌》，有些茫然地翻阅。书中的插图马上让他眼前一亮：几张铜版彩图立意神秘高远，饱蕴人世欢欣和痛楚的情绪。随意翻读其诗，这样的句子有如电光石火：我难道不是／一个像你一样的虻虫?／你难道不是／一个像我一样的人?……(《虻虫》杨苡译)与庄生梦蝶相比，此诗少了几分玄虚与逍遥，却多了几分真诚和痛苦。

那本诗集也是杨苡所译，封面是紫红色的，书题“天真与经验之歌”几字衬有蓝底，底纹上下各烫一道金边，与上面“诗苑译丛”四个小烫金字呼应。这是湖南人民出版社于1988年5月出版发行的，书前附G·凯因斯的引言，其后是T·S·艾略特的《威廉·布莱克》一文。两文各有侧重，都值得爱诗者一读。与后来收到的译林版相比，此书不足之处是排印过密、彩印太少。然而，对于我而言，这又算得了什么?那时，我正沉迷于瓦雷里、埃尔南德斯、安德莱德等人的幻美澄澈的诗境，布莱克如同叶芝一样，以相似的简洁有绝厅力的风格，飓风般突入我的阅读视野，使我这个诗歌学徒徘徊踟躇，难定去留。

1757年，威廉·布莱克出生。他10岁习画，15岁进入雕版师詹姆·巴塞尔工作室。七年间，他在那里习得雕刻、蚀刻、点刻以及临摹技艺，很快成为那个时代最好的艺匠之一。布莱克12岁开始写诗，12岁至20岁间的诗作，由朋友们合资出版。这部《诗的素描》的出版，现在已被诗评家认为是18世纪后期诗坛头等大事之一。这就是说，仅仅是这些少作已使布莱克成为“浪漫主义复兴”的主要文学先驱之一了。张炽恒所译的《布莱克诗集》，选译了诗人多首少作，读来犹如清新之风拂面。而我在几年前有缘从书摊获得一本人民文学出版社，于1957年出版的《布莱克诗选》，素色硬壳封面、内有布莱克像及他的蚀刻插图，可惜都是黑白色。译者阵容强大，查良铮(穆旦)、袁可嘉、宋雪亭、黄雨石，皆为诗坛宿将或译界名家；诗选以诗人少作始，《天真之歌》和《经验之歌》为脊，最后是布莱克的杂诗和深奥的断简残篇及嘉言选，勾勒了诗人的基本创作线索。“我要在水的明镜中／钩起一个个的幻梦”(《歌》查良铮译)，这是布莱克写于20岁的诗句，斯人禀赋，由此可窥。

张炽恒新译《布莱克诗集》比人文版的《诗选》更全面，除去以上内容，他还选译了布莱克的部分长诗片断和诗剧《爱德华三世》。译者就前辈的译诗提出了一些自己的看法，如此，读者比较几家译诗，或许能接近“诗歌在翻译过程中丧失的那部分”。张氏在译者序中称，为此书之形成，他耗时15年，又说，忽视布莱克，对于诗歌读者是一个大的缺憾。事实上，在20世纪上半叶，中国诗坛就撞击出布莱克隔世的吟咏。一则穆旦等人的诗作可证；二则，诗人“在一粒沙子里看见宇宙，／在一朵野花里看见天堂……”(《天真的预言》宋雪亭译)这样的名句，恐怕不仅是一代中国人听过。 ·

布莱克的诗走向成熟后，风格更趋朴素。他以平朴的句子编织常见的意象，却构成一种奇妙深沉的诗境。那些简单的事物经由他的锤炼锻造，忽然通体透明，俨然混合着万物的形体。他的每—首诗都如出自深厚土壤之林木，枝叶果实看似单纯，却自成体系；诸诗合声，则有江河海洋之韵，又如多面纵深立体之晶体。

简单地说，他的诗作在文字背后深隐着一种巨大力量，这种力量在阳光下(阅读)显出淡淡的影子。影子的颤动如同少女的睫毛，却与大地最隐秘的律动合拍，而在视觉上只投下单纯的图案，需要读者再三体味，才能渐咀真味，每次读布莱克之诗，总给我难以穷尽的深邃感觉。这不是指他的作品晦涩，而是感到他的诗意永在变化和延展。比如《天真之歌》中的《牧童》、《羔羊》等节奏明快的诗章，深咀如剥洋葱，兴味无穷；比如那首读来令人流泪的《扫烟囱的孩子》，在现实层面上，与后来“通灵”诗人兰波《惊呆的孩子》一诗力度仿若，而意境则更为深远。

布莱克一直生活在底层，没有受过正规的高等教育。对此，艾略特这样评论：“对布莱克有利的条件大概包括这两种：即，他早年学徒习艺，不必接受任何的不需要的教育……另外，作为一个微不足道的雕版师，他没有什么向他敞开的从事新闻杂志和社会事业的门路。”艾略特一方面肯定布莱克“禀承了一种相当了解人性的能力，对文字和音乐有一种非凡的创新意识，而且有一种臆造幻象的天赋”；另一方面，他又说“神话学、神学与哲学的底子所导致的集聚便是但丁为什么是一个古典文豪，而布莱克却仅仅是一个天才诗人的原因之一”。尽管艾略特说造成这种结果，原因不在布莱克而在环境，却仍然无法让我信服——诗人各有走向语言秘境的方法，人人皆为但丁，显然不是一件有趣的事儿。

我倒是想重提一下布莱克“臆造幻象的天赋”。1787年，布莱克心爱的弟弟罗伯特病重去世。布莱克不知疲倦地看护，据说有半个月没好好睡一下。在弟弟死后，他精疲力尽，连睡三天未醒。据说，就在罗伯特咽气时，布莱克的幻想才能竟使他看见“一解脱了的灵魂向天空升去，欢快地拍着他的双手”。据说，此后布莱克正为以何种形式出版他的诗集而不知如何是好时，罗伯特的亡灵给予他指示：在一块铜版上蚀刻诗与插图。布莱克的这种“装饰诗歌”充满了哲学和象征意味，这种形式，即使在今天也是令出版家惊诧的奇思妙想。诗人早期诗作已为世人肯定，晚年格言散文诗则为尼采、王尔德的创作提供了一个参照，而他最负盛名，“幻觉和臆造”充沛的，则是《天真之歌》与《经验之歌》。从天真而经验，这是诗人对人世生活凝炼的概括。

至译林版《天真与经验之歌》面世，十多年又过去了。杨苡在书后说书、说人、说事，简短却尽染沧桑。和十多年前的那个青年相比，我已快变成了一个胖子。而与我们相距二百年的诗人布莱克仿佛仍在诗句间沉思、臆造幻象。他逡巡于时间的多棱镜，如同一只老虎，偶尔对着这个喧嚣的时代转过头脸和身尾——是那么沉静、那么惊异……嗖地又远去了。让我们在他的名诗《老虎》中品味和捕捉那种神秘的意趣吧：

老虎，老虎，你炽烈地发光，

照得夜晚的森林灿烂辉煌；

是什么样不朽的于或眼睛

能把你一身惊人的匀称造成?

本文来自：http://blog.sina.com.cn/s/blog_4be686d8010009g5.html

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《动物奇缘》是科林·麦克沃尔执导的家庭题材电影，托比·琼斯和佩内洛普·威尔顿出猛虚纤演，于2017年上映。

该片讲述了1941年日军偷袭珍珠港期间，男誉闷孩与一群难民朋友组队，从动物园救出了枝仿一只象宝宝，并踏上了惊险刺激的冒险旅程的故事。

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上图为BT天历乱圆堂

㈥ 《两只老虎》里范伟演的战友真瞎了吗你怎么看

从故事的情节中可以看到，范伟扮演的范志高是眼盲心不盲。原因有二：一是因为他眼睛因没钱手术致盲，所以才有了现在的盲人按摩店，这也是张成衡备扒功愧疚的原因；二是因为他眼睛瞎了，张成功才敢亲自来见他。否则，如果范志高能看见，哪怕是一丝光亮，张成功也不会亲自来。一个人的愧疚，可以埋在心里，可以写在纸上，可以对外人倾诉，但往往真正面对面相见时，却没有勇气当面道歉。

范志高一开始并不知道张成功来了，当他的手一接触到张成功的皮肤时，尤其是摸到他后背的旧伤时，那一刻他知道了躺在床上的这个人就是自己曾经的亲密战友。他的用力一方面是掩饰自己内心翻江倒海的情绪，一方面也是试探，用两倍的力道迫使张成功发声。张成功不开口，范志高不能主动确认，因为毕竟自己的眼睛看不见。虽有怀疑，但万一认错了呢。还有一层的意思是，他想到了张成功沉默的原因，不主动相认也是不愿意揭开旧日的伤疤。张成功愧疚多年，范志高何尝不是怨恨多年。故人相见，两个人都很激动，但都在刻意掩饰。因为一旦戳破，便无法再继续呆下去。你有愧，我有怨，昔日情意掺杂心间，一个把情绪发泄在手上，一个把情绪压抑在心里。张成功再疼也忍着，肉体的疼痛从来都不是事，内心的煎熬也比这疼痛数百倍。如果疼痛能够弥补过去自己所犯下的错误，张成功会愿意承受更多。世间万事，过了就是咐昌过了，范志高最后的拍背动作说明他已经释然了，不然也不会有那句台词“还是那么瘦，应该多吃点”。他放下了过去，也放下了战友，与是否原谅无关，只是罢了，不计较了。不管是以前两个人有多好，还是后来张成功变的六亲不认，都无谓了。什么是友情，友情就是心甘情愿的付出，不图任何回报。凡是功利性的、有目的性的，都不配谈友情。

俗话说：“受人滴水之恩，当涌泉相报。”当年，张成功因一点私心拒绝借钱，他亲手毁掉了两个人的友情，也让自己受到了良心的惩罚。金无足赤，人无完人。坦白说，人皆有私心，这无可厚非的。做人做事的关键是要对得起自己的内心，一念天堂，一念地狱，世间所有的事都有两面性，皆因凡人起心动念不同，事情的结局也变不同。与其说张成功对范志高进行投资，弥补自己的过错，不如说是这是他自己对自己的良心救赎。兜兜转转几十年，绕了一个大圈子，最终才发现一切又回到起点。自己所在意的还是当初爱上人的、当初肝胆相照的战友以及当初纯洁的情意，经历再多的风雨也无法改变铭刻在骨子里的印迹。所以说，人不管是成功也好，落魄也罢，每时每刻都要不忘初心。因为无愧于心，心自安。

《两只老虎》绝对是2019年贺岁档的话题担当，一部国产黑色幽默的喜剧佳片。黑色幽默的外壳下外包裹着一颗温暖的内核。葛优与范伟二位影帝在影片中奉献了精彩演技。葛优没有一句台词全靠肢体语言表演、范伟不动声色、拿捏精准完成了该片最为精彩的段落“战友情”。至于范伟演的战友眼晴有没有失明的问题？虽然影片虽然没有直接给出答案，但是从片中演员们的表演、台词、镜头以及细节来详细分析。其实是可以找出非常清晰的答案，那就是并没有完全失明。

葛优饰演的张成功与范伟饰演的范志刚在影片中既是同乡又是战友关系。张成功给余凯旋亲口讲述了一个忘恩负义的故事。才让观众了解张成功补偿的真实原因？

范志刚对张成功有恩

1、不计后果地帮忙打架感动他

张成功在部队被战友欺负，炊士班的范志刚端起一锅热水就泼了出去，从此再没人敢欺负他了。

2 、冒着被处分的危险关心他

因为知道张成功爱吃肉，就偷偷给他留一部分。趁着战友们不注意两人跑到小树林中，让张成功饱餐一顿，吃完再悄悄返回宿舍。

张成功对范志刚负义滚正

后来，范志刚在战争中被地雷的弹片不幸击中头部而退役了。张成功当时对范志刚说以后只要有困难，一定帮助。若干年后张成功成了老板，突然范志刚有一天打来电话说弹片诱发眼晴感染，急需借手术费用5000元，否则就有失明的风险。张成功在全面评估了范刚强的家庭情况后，感觉他无力偿还，作出了不借钱的决定。由于没钱医治从而延误了手术最佳治疗时间，最终导致眼晴伤情恶化。

受影片剧情推动，张成功想对范志刚进行补偿，就带着乔杉饰演的余凯旋来找范志刚。由于不方便明说，就假借投资的名义进行补偿。整个见面过程，余凯旋假扮老板，张成功扮演司机。整个投资谈判过程中，张成功一言没发，全靠手势指挥。

介绍完了影片剧情，现在回到回答的正题上来。让我来带领大家从演员们的表演、台词、镜头以及细节来抽丝剥茧，进一步分析出没全部失明的判断依据在哪儿？听我细细道来：

其一 ：范志刚出场时，虽然戴着墨镜，但是别忘了他是从楼梯上走下来，既没有盲杖，又没有导盲犬。说到这儿，可能有的观众会反驳，他在那儿生活了几十年，非常熟悉了，可以不用借助导盲工具。

其二： 3人见面，末落座前，分别介绍了各自身份。张成功假装司机小谢嗓子不舒服不方便讲话。其时此刻，范志刚早就已经认出了张成功。

其三： 3人落座，谈论投资事宜，虽然张成功一言不发。范志刚也不马上揭穿，这才能让剧情接电影需要往下进行。所以，范志刚就一直配合二人一路演下去，看看真实目的到底是什么？

其四： 范志强给张成功按摩时，为什么使用双倍力气，而张成功却一声都不敢发？因为他怕露馅。但其实老战友被墨遮挡的双眼早已把这一切看的非常明了。他把这些年的怨气利用这个时机彻底发泄出来。当年的忘恩负义，现在想通过另外一种方式来补偿你还不明说。你把我这个战友当成了什么？“一切都将会过去，生活不过是玩笑”。你自己在按摩床上多哭一会儿吧......

其五： 接摩结束那一句，“多吃点，还是那么瘦”。关健就在这“还”字上是有文章的。如果是初次见面会加上“还”来修饰吗？其实，台词也给出了答案。

其六： 按摩结束后，范志刚走出来回到房间休息时。影片给了他一个摘下墨镜后的双眼特写，这个镜头的目的是什么？再一次用镜头语言，告诉观众真相。

其七 ：小孙子，跑到张成功的按摩床下，见到他的眼泪顺着孔洞成串地滴落。跑回房间对范刚强说：“那个爷爷哭了”。范志刚回了一句：“他那是疼的”，一句一语双关的台词。一是真的按摩产生的疼痛，二则是当年就是心疼钱怕我还不了，才没借。现后，后悔了也没用。

其八： 最终，范志刚拒绝投资时说了一句话，末尾是“......我怕我还不上”。又是一句一语双关。正契合了当年借钱时的主题，就是因为当年你怕还不上才造成我现在的窘境。到现在，你连面对我承认”我错了”的勇气都没有？我也是有骨气的人，所以我断然拒绝这份我认为并不真诚的补偿。

借用范伟海报上云淡风轻地内心读白“看不见也挺好，心里头全是自己年轻时候的样子”。即使范志刚看清了张成功却不去揭穿与当众翻脸。这何尝不是一种释然......

范伟在正在热播的电影《两只老虎》中，尽管仅有一场不足10分钟的戏，而且还是演盲人，他依然用自己的过硬演技和认真态度，为电影增色不少， 特别是他的行为和语言诠释了什么是“瞎”。

从肉体上说，范伟在电影中扮演的范志高确实瞎了 ，这正是葛优扮演的张成功来找他，想以投资的方式忏悔他多年前失误的原因。范志高曾因眼睛动手术，向张成功借5000元，张成功担心范志高还不起，没有借。这件事像一个阴影始终折磨着张成功。当他有了钱，并有了忏悔之意时，余凯旋绑架了他。他答应余的条件，但要余帮他办三件事，其中之一就是看望范志高，并给他投资。

于是，电影最精彩的一场戏就开始了。

张成功担心范志高认出他，始终不说话，即使在范志高给他做按摩时，他强忍着疼痛，也不吭一声。但范志高的 心是明亮的，手是灵验的 ，他通过几下揣摩，就认出了老战友张成功。看似随意实则有意地撂下一句话： “你还是像当年那样瘦呀。 ”

分手时，范志高谢绝了张成功的投资，看似对往事的计较， 实则再一次诠释了全片的主题： “能过则过”！

由此可以说， 范志高的 心灵没有瞎 ，意志没有瞎。他也许比一些“睁眼瞎”的“心灵之眼”还要透亮啊！

这正是此片的深刻所在。

剧情还是经得起琢磨的，印象最深刻是葛优范伟那一段，张成功回去找老战友范志刚弥补过错。内心忍不住有一丝疑问：到底范志刚原没原谅张成功？

从范志刚给张成功按摩以后，拍拍他的背说的那段话来看，感觉他从张成功的旧伤认出了这个昔日的战友。范志刚还是对张成功那么好，让他多吃点说他太瘦了；跟他说瞎了也挺好，可以一直年轻看不到老了的自己。都是安慰的话语，仿佛是已经原谅了。

然而当他单独跟乔杉演的余凯旋对话的时候，他不仅拒绝了投资，还说了一句“我怕我还不上”。

这句话是张成功心里的一根刺，范志刚这个时候说出来，感觉就还是耿耿于怀。

不过，或许这也是一种“错过”。范志刚话里的意思是，错了的回不去了，但错误也可以过去；或许范志刚没有原谅张成功犯过的错，但他已经和张成功这个人和解了，这也是一种“能过则过”啊。

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