巴西纯爱电影推荐

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『贰』 好看的巴西电影有哪些

巴西电影最近几年进步不小，试着推荐几部，希望你能喜欢
《上帝之城》首推此片，因为这片子印象实在太深。故事很血腥，剧情很压抑，感叹现实是如此的残酷和无奈，人的生命力却是如此的顽强。
《中央车站》一部温馨到极致的好电影
《精英部队》1,2两部，巴西电影有史以来的最高票房的电影难道不值得一看？
《第二个妈妈》非常接地气的一部电影，看完以后相信你会说：妈妈我爱你
《记得童年那首歌》让父爱在电影的歌声中叫你泪奔
先介绍的这里，不知你是否喜欢，不够再来

『叁』 有哪些推荐的巴西电影

说起电影可能大家对巴西电影都不大了解，下面我就给大家推荐几部自己觉得不错的巴西电影。

一、《精英部队2》

一部很老的电影，出自1998年，当时可以说这部电影在全世界都引起了轰动，在蜿蜒流长的亚马逊河流域的雨林深处，生活着古老而神秘的舒尔族。他们与世隔绝，以食人蛇为叩拜图腾。围绕着舒尔族人的传说和秘密让雨淋之外的人们振奋不已。人类学家史蒂文?凯（埃瑞克?斯图尔茨 Eric Stoltz 饰）对舒尔人颇感兴趣，他和纪录片导演泰莉?劳瑞（杰妮佛?洛佩兹 Jennifer Lopez 饰）组成一个七人摄制组，前往雨林为这神秘的部族拍摄纪录片。路上，他们搭救了一个名叫保罗?沙龙（琼?沃纳 Jon Voight 饰）的男子，保罗自告奋勇带摄制组寻找舒尔人，却不曾想这个男人的真正目的竟是寻找一条恐怖的食人巨蟒。蒙在鼓里的史蒂文等人就次踏上一条充满血腥的不归路…… 本片荣获1998年ALMA拉丁媒体艺术奖最佳女主角奖（Jennifer Lopez）、1998年BMI百代最佳电影音乐奖、1998年世界动画庆典最佳3D制作。

推荐大家有时间看一下。

『肆』 十部经典纯爱电影推荐：等我们相见，就一起看一部电影吧

如果顺利的话，一星期后的情人节，我们就能见面了吧，到时候，我们一起重温一部老电影可好？

1、《怦然心动》

电影讲述了一对青春期的男孩和女孩之间萌动的情愫以及有趣的冲突。

第一次相见的那天，阳光温暖的洒在身上，微风轻吹过耳庞，羞涩的女孩看着男孩的眼睛，仿佛时间都静止在那一刻。

“有些人浅薄，有些人金玉其外败絮其中；有天你会遇到一个彩虹般绚丽的人，当你遇到这个人后，会觉得其他人只是浮云而已。”

愿你的生活中，也会出现那个彩虹般的人，让你怦然心动，带来彩色的梦。

2、《恋恋笔记本》

影片讲述了一个跨越时间长河的爱情故事，这个故事被写在了一本昏黄的笔记本上，被一位老先生一遍一遍的讲述给身旁已经失忆的老太太听。

笔记本上的故事，正是老先生和老太太年轻时刻骨铭心的爱情。

“你觉得我们的爱可以创造奇迹吗?”“我想可以，正是因为爱每次都把你带回我身边。”“你觉得我们的爱能把我们一起带走吗?”“我想我们的爱可以让我们无所不能。”“我爱你。”“我也爱你。”

3、《遇见你之前》

小露是一个年轻的小镇姑娘，被咖啡馆解雇之后，成为了一名全职看护，照顾因车祸而瘫痪的男主威尔，他们相爱了。

但故事并非止戈于童话般的幻恋，最后，威尔选择了安乐死。

他们虽然没能共度余生，但却成了彼此生命中最重要的一部分。

“我爱你是真的，我没有勇气活下去也是真的，我只要你好好的。”

4、《天使爱美丽》

艾米莉从小就没有享受过家庭的温暖，她的童年是在孤单与寂寞中度过的。

1997年，戴安娜王妃的去世让她倍感人生的孤独脆弱，艾米莉从此开始了一系列助人计划，包括自闭忧郁的邻居老人，被老板刻薄的菜摊伙计、遗失了童年器物的旧房东等。

但她万万想不到，成人录象带商店店员尼诺，也就是她心中的爱人，竟成为她的棘手对象，艾米莉开始了令人哭笑不得的另类计划。

“你永远也不晓得自己有多喜欢一个人，除非你看见他和别的人在一起。”

5、《爱在黎明破晓前》

一个动人而简单的爱情故事。

美国青年杰西在火车上偶遇了法国女学生塞琳娜，两人交谈甚欢。当火车到达维也纳时，杰西盛情邀请塞琳娜一起在维也纳游览。

他们一边游览城市，一边谈论着彼此的过去 ，彼此对生活的感想，两人了解越加深刻。他们约定在半年后再见，而此次约会将会在日出之间结束。

“据说男人会失去听高音的能力，而女人不能听见低音，我想他们这是在逃避对方的错误。” “我认为这是自然规律，这样他们就能携手到老了。”

同系列还有《爱在日落黄昏前》《爱在午夜降临前》

6、《初恋这件小事》

暗恋最迷人的地方就是没有说出口，最欣慰的地方就是我暗恋你时，正好你也喜欢我。

暗恋上一个人，小心翼翼地关注Ta，制造不经意的偶遇，为了Ta努力变得更优秀、更美好，一半忧伤一半欢喜。

一部很纯情很阳光的泰式爱情电影，相信大家都能从中找到共鸣，想起中学时那个傻傻的自己，以及那一群可爱的死党们。

“学长他就像我生命中的灵感，他让我了解爱的积极意义，他就像是让我一直前进的动力，让我有了今天的成绩。”

7、《我的少女时代》

平凡少女林真心有着一段爆笑却有充满甜蜜的初恋回忆。真心曾经暗恋校草欧阳非凡，却总是不敌校花陶敏敏的魅力，令她苦恼不已。

一次意外却让她与校霸徐太宇组成了“失恋阵线联盟”，他们势要夺爱，上演了一幕幕生猛、搞笑的青春趣事，而在相处中两人的情感也发生了微妙的变化。

也是一部清新校园爱情电影。青春总是会留下遗憾，不过幸运的是，有一个他，承接了我所有的莽撞、犯傻和跌跌撞撞。

“即使你又矮，又笨，还喜欢别的男生，我还是很喜欢你。”

“很久很久以后我才知道，当一个女孩说她再也不理你，不是真的讨厌你，而是她很在乎你，非常非常在乎你。”

8、《爱乐之城》

寂寥的小演员米娅的志向是女演员兼剧作家，塞巴斯蒂安是一名系丝绸领带的爵士钢琴师，对艺术有着近乎洁癖的追求。

同样追求梦想的两人在这座城市里遇见彼此，在唱唱跳跳中坠入了爱河，相互慰藉扶持，一起追求毕生梦想。

在某个时间，一个人遇到另一个人，然后他们一起追逐梦想，其中有美好，有痛苦，有遗憾，有成长，这，才是人生。

“当人们令你失望，你更要勇往直前，因为早晨到来，又是阳光灿烂的一天。”

9、《四月物语》

暗恋一个人是什么滋味，也许是见到他时会心跳加速，会忐忑不安，面红耳赤，但又没有与之交谈的勇气，只远远看着、念着也就能慰藉自己这颗孤独羞涩的心了。《四月物语》就是一个关于暗恋的故事。

画面气氛唯美诗意，每一帧都像一幅画，清淡地恍若一阵风，流淌着关于青春的简单温暖的小情绪。

17岁少女榆野卯月从北海道独自来到东京的武藏野大学读书。其实她来到这里的一个重要原因是因为她一直暗恋一个名叫山崎的男孩子。

卯月经常怀着着份暗恋之情前往山崎打工的武藏野书店，最后她终于在一个雨天与山崎进行了交谈。

“我考上大学的时候，我的导师说真是奇迹啊。不过如果真的是奇迹，……我会说，是爱的奇迹。”

10、《向阳处的她》

奥田浩介跟随前辈拜访客户，竟在对方的公司重逢了十年前的初恋女友渡来真绪。

十年的时间并未隔断浩介和真绪的牵念，他们的爱情重新注满热情与温度。两人相恋相爱，结为夫妇。

当一切看似驶向幸福的彼岸之际，真绪的身体却突然迅速衰弱。浩介还不知道，他将发现一个令他无法释怀的感伤秘密。

“猫有9条命,所以我还有8次遇见你的机会。在那之前,让我们彼此在世界的某个角落好好活下去。”

『伍』 巴西电影豪放不羁，有哪部影片能够把巴西文化体现的淋漓尽致的

首推 《上帝之城》

一部令人叹为观止的影片，因为它让我们了解到巴西除了足球，还有里约热内卢脏乱差、黑帮横行、草菅人命的贫民窟。影片是里约热内卢的真实写照，这里是“上帝之城”，也是罪恶之都。

但凡孩子，几乎人手一把枪。一个8岁的孩子，为了毒品杀死一个7岁的孩子，司空见惯并没什么大不了。与此相比，香港黑社会、美国黑帮、意大利黑手党、日本黑道等简直就弱爆了。对于一个在这里长大的孩子来说，想要活过14岁的基本要求，就是从小能熟练掌握枪支弹药的使用。

影片故事横跨了30年，讲述了很多人的故事。以黑人小孩布斯卡的视角，见证了贫民窟残暴、野蛮和贪婪的一面。

其次 《精英部队》

与《上帝之城》相同的是，该片故事仍然发生在世界上最危险的城市——里约热内卢。所不同的是，该片将镜头对准了这里的警察以及特别警察军事行动部队。

贫民窟中警匪勾结，精英部队奉命前来，既要对抗黑帮，又要对抗腐败警察。 这是一部极具勇气的电影，把矛头直接指向了暴力机关——警察系统，是一部直揭疮疤的电影。

影片上映之后反响强烈，还获得了2008年柏林电影节金熊奖。编导们备受鼓舞，便又拍出了续集。续集里的“精英部队”除了需要对抗腐败警察和黑帮，还增加了媒体和政客。黑白较量更加残酷，暴力对抗更加极端。影片向观众展现了一段生猛、糙劲的黑暗之旅，令人震撼

『陆』 跪求巴西电影《爱，简单》完整版

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《爱，简单》是由巴西导演丹尼尔·里贝罗根据《爱，牵手》改编而成的一部同志题材电影，由吉列尔梅·路宝、法比欧·奥迪主演。电影于2014年4月10日巴西上映。影片围绕双目失明的男孩、活泼的死党女孩，还有瘦瘦高高的转校少年，三个人在牵手中感受跨越视觉的爱。

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『捌』 推荐几部巴西电影

喂，楼上的别忽悠了，摩托日记是墨西哥的吧

给你推荐一个巴西导演吧 你自己找找他们的片去
/ 马里奥·皮索托（Mario Peixoto，1910-1992）- 默片时代的天才

马里奥·皮索托是巴西默片时代最具天才的电影人，他一生只拍摄了一部影片就是《界限》（1931，无声），但却成为巴西影史上所公认的伟大杰作。那是一部艺术性极高带有实验性电影语言的超现实主义作品，讲述两男一女在一条救生船上漂流求生的故事，皮索托用精湛的摄影，剪辑和蒙太奇把戏剧化情节和人物内心思想的矛盾和斗争表现得淋漓尽致，很难想象当时的皮索托只有二十一岁，当时影片完成后，苏联电影大师谢尔盖·爱森斯坦在看过后大为惊叹，并称它是“电影纯语言”的典范之作。然而正是这样一部独树一帜的电影，却整整半个世纪被埋藏于地下不为人知，直到上世纪七十年代末才被人重新发现并修复，一九八四年它作为柏林电影节的开幕影片震惊了全世界，一九八八年和一九九六年，《界限》被巴西电影协会和影评人协会两次评为世纪最佳巴西电影，二零零零年，导演沃尔特·塞勒斯在里约热内卢发现了《界限》剧本的最初手稿，并决定拍摄一部关于皮索托的纪录片，这就是后来那部由他监制，塞吉奥·马查多（Sergio Machado）导演的《在世界的尽头》（2001）。

2/ 温贝托·莫罗（Humberto Mauro，1897-1983）- 巴西电影之父

把温贝托·莫罗称为“巴西电影之父”一点也不过分，因为从 1926年拍摄第一部短片《瓦拉达奥火山》开始，莫罗的影片就展现出与同时代其他导演所完全不同的风格。他的电影讲究摄影和构图，讲究用诗意的影像来反映人民的普通生活，有点类似同时期法国诗意现实主义的风格，在他的影片中我们不仅能看到巴西优美的景色和传统民族风俗，也能感受到剧中人物身上的一种强烈的力量，那是对生活和自然的抗争。他的《索达德之歌》（1952），《纲伽布鲁塔》（1933）等都是巴西影史上影响深远的重要作品，同时他不仅是一位剧情片导演，一位编剧，摄影师和演员，更是一位出色的纪录片导演，他一生中一共创作了近两百部纪录短片，其中很多都已成为研究巴西各个时期历史和民俗的重要影像资料而珍藏了下来。

3/ 纳尔逊·佩雷拉·多斯·桑托斯（Nelson Pereira dos Santos，1928- ）- 新浪潮最早的实践者

N. P. 多斯桑托斯是对巴西电影贡献巨大的一位导演，同时他也是新浪潮运动最早的实践者，早在一九五五年那部新现实主义风格的《里约四十度》就已经成为影响众多青年电影人的经典了，而后来拍摄于六三年的《贫瘠的土地》更是成为新浪潮的开山之作。多斯桑托斯是一位自学成才的电影导演，在他青年时代曾学习法律并当过记者，热衷于参加各种政治和文化活动，并喜欢电影和巴西文学，五十年代初进入影界，开始几年的助理导演生涯为他获得了不少电影制作的实践经验，随后在一九五五年独立拍摄了第一部影片《里约四十度》，1963年的《贫瘠的土地》描述一个穷困的巴西家庭与社会和自然的艰苦抗争，成为影响深远的里程碑之作，其中的手提摄影风格更是被后来很多新浪潮电影人所效仿。七十年代初他逐渐放弃了早期那种朴素的写实主义风格，转向一种更艺术化的寓言体影片的创作，比如他在巴西之外最著名的作品《我小小的法国佬真好吃》（1971），其中结合了超现实主义和神秘的宗教仪式，以一种荒诞的黑色喜剧风格来讽刺欧洲殖民主义对巴西古老文明的侵蚀，被称为巴西“剥削电影”的第一作。

4/ 约奎姆·佩德罗·德·安德拉德（Joaquim Pedro de Andrade，1932-1988）- 新浪潮的理论之父

多斯桑托斯是巴西新浪潮实践的第一人，然而最早提出新浪潮概念的并不是他，而是这位长相英俊的安德拉德先生，所以他才是理论意义上的“巴西新浪潮之父”。早在一九六零年拍摄纪录片的时候，安德拉德就提出青年电影人应该把镜头对准普通民众去展现他们的生活的主张，而后在一九六四年的《牧师与女孩》中实践了他的这种创作理念，影片获得了当年柏林电影节最佳影片提名。在新浪潮的最初几年，他一直默默无闻低调拍片，但却支持很多自己的好友像格劳贝尔·罗查（Glauber Rocha），大卫·内维斯（David Neves），莱昂·希斯曼（Leon Hirszman）等人的创作和电影宣传，直到一九六九年，一部结合神秘的宗教文化和怪诞的超现实主义的《Macunaima》使他一举成名，这部疯狂的影片改编自安德拉德的父亲马里奥·安德拉德的同名小说，具有高度的原创性和想象力，成为新浪潮时代的又一杰作，并入选《电影作为颠覆性艺术》一书。安德拉德不仅是一位有原创精神的作者电影导演（他的所有电影都是亲自写剧本并担任制片），也是一位出色的纪录片导演，他的《新浪潮》（1967）用黑白的胶片记录下好友格劳贝尔·罗查拍摄《痛苦的大地》时的幕后场景，完全展现出新浪潮电影独特的拍摄方法，也成为一部纪录经典。

5/ 格劳贝尔·罗查（Glauber Rocha，1939-1981）- 永不凋谢的新浪潮奇葩

格劳贝尔·罗查无疑是巴西新浪潮运动的领军人物，也是我个人最喜欢的巴西导演之一，很多懂行的人一谈起巴西新浪潮首先就会想到罗查。他的影片结合巴西古老的民间传说，寓言，宗教仪式和政治元素于一身，同时在电影语言上大胆而创新，无疑是新浪潮中最独特的奇葩。而与前辈多斯桑托斯一样，格劳贝尔·罗查也没有专门学过电影，早年他曾经做过律师，后来很快便弃法从影加入了一个小的团体做电影评论家同时开始独立拍片，一九六四年巴西军事政变之后，他曾短暂离开过祖国，但几个月又回来帮助巴西重建民主政治制度并拍摄影片。他最著名的作品是《太阳帝国里的上帝与魔鬼》（1964），《痛苦的大地》（1967）和《无法饶恕的安东尼奥》（1969），这三部影片被后人看成是罗查的电影三部曲，其中结合神秘主义，民间神话和激进政治主张的风格使得它们在国际影坛上倍受称赞。一九八一年，格劳贝尔·罗查因为重症肺炎不治在里约热内卢一家小医院里去世，年仅四十二岁。

6/ 阿纳尔多·加伯（Arnaldo Jabor，1940- ）- 最受欢迎的新浪潮电影导演

阿纳尔多·加伯同样是新浪潮运动的主要人物，他一九六七年的黑白纪录片《公共观点》是新浪潮中最优秀的纪录电影之一。同时，一九七三年的《一丝不挂要受罚》成为后新浪潮时期的一部重要作品，影片获得了当年柏林电影节的金熊奖，之后的《婚姻》（1976）《我爱你》（1981）《永远爱我或永不爱我》（1986）等都在国际上屡获大奖。与罗查和安德拉德等人所不同的是，加伯的作品中对政治和宗教等方面并不着力，他善于描写男女主人公纠缠善变的情感游戏和从中反映出来的复杂人性，以悲喜剧的形式表现人与人之间关系的微妙，这使得在巴西国内他的电影比其他新浪潮导演的电影要受欢迎得多，《一丝不挂要受罚》至今依然是观看人次最多的巴西本土电影之一，被誉为最能反映出巴西人独特性格的电影之一。同时在电影之外，阿纳尔多·加伯还是一位倍受尊敬的新闻记者。

7/ 鲁伊·古雷拉（Ruy Guerra，1931- ）- 学院派出身的新浪潮实践者

巴西导演鲁伊·古雷拉是新浪潮的另一位早期实践者，他出生于当时还属于葡萄牙殖民地的莫桑比克，后加入巴西国籍。古雷拉从小就对电影感兴趣，青年时曾经发表过不少剧本，散文和电影评论，并使用八毫米胶片拍摄短片，十九岁时加入左翼激进组织，参加过反种族主义和独立运动。一九五一年古雷拉离开莫桑比克前往巴黎学习电影，并在那做了几年助理摄影师，他也是巴西新浪潮中少见的学院派出身的导演。一九六二年在巴西拍摄了《不道德的人》，这部影片成为当时少有的凭借独立制作而获得主流商业成功的电影之一，然而却因为其中不少图解式的暴力画面而在巴西国内争议不断，一九六四年的《步枪》成为新浪潮的又一重要作品，这部震撼人心的描写家庭成员由于贫困和食物缺乏而自相残杀的影片不仅获得了当年柏林电影节的最佳导演银熊奖，而且被很多人认为是六十年代巴西最好的电影之一。八十年代，古雷拉转变风格开始尝试创作结合超现实和神秘主义元素的作品，两部改编自魔幻现实主义作家马尔克斯的电影《爱伦蒂娜》（1983）和《美丽养鸽人的寓言》（1988）就是此类风格的代表。鲁伊·古雷拉同时也是一位出色的剪辑师，摄影师，制片人甚至演员，他曾在德国导演荷索的名作《阿奎尔，上帝的愤怒》（1972）中有出色表演。七十年代末当莫桑比克摆脱殖民统治独立后，他曾经短暂回到祖国帮助建立电影协会，并在那完成了纪录片《莫达，记忆与大屠杀》（1980），它莫桑比克历史上的第一部电影。

8/ 路易斯·塞尔吉奥·帕尔逊（Luis Sergio Person，1936-1976）- 昙花一现却影响深远的电影人

在一百多年的巴西电影史中，路易斯·塞尔吉奥·帕尔逊这个人就像彗星一样昙花一现，然而他所留下的几部电影却远不会像他本人那样烟消云散，而是成为了永远的经典。帕尔逊是一位横跨电影和戏剧两界的全能创作者，他既是导演，制片，又是编剧和演员，他一生只拍摄了五部长片，其中最著名的就是一九六五年的《圣保罗S/A》，其中从一个普通人的奇妙遭遇一针见血地展示出六十年代巴西工业化进程与新崛起的中产阶级生活观念之间的碰撞冲突，这部影片除了有深刻的现实意义之外，在摄影上也是极为优秀的，它是巴西摄影史上十部最重要的作品之一。两年后的《纳维斯兄弟的案件》是针对当时巴西军事独裁专政最勇敢的抗议之声。同时，为了扩大本土的电影市场，帕尔逊先后建立了巴西独立制片人联盟（IRP）和圣保罗奥古斯塔剧院，寻求主动合作电影的模式，这些组织日后都成为了圣保罗乃至整个巴西电影创作的中心。一九七六年，帕尔逊不幸死于一场车祸。从实质上来说虽然帕尔逊并不属于新浪潮，但他却以短暂的生命为巴西电影做出了巨大的贡献。

9/ 卡洛斯·迭戈（Carlos Diegues，1940-）- 把艺术与商业结合的巴西导演

卡洛斯·迭戈同样也是巴西新浪潮中的重要一员，但他的名气也许还不如罗查等人，因为他最著名的作品《再见巴西》拍摄于七十年代末，而他直到八十年代才在国际上小有名气，所以很多人把他把归为后新浪潮时期或者根本不属于新浪潮，然而其实在《再见巴西》之前，他已经导演了《继承人》（1970）《当狂欢来临时》（1972）《茜卡》（1976）《夏日阵雨》（1978）等很多优秀影片，这些作品在巴西国内都很受评论界称赞，在票房上也非常不错，只不过没有在国际上宣传而已。卡洛斯·迭戈早年也是学法律出身，起初对社会改革和学院政治感兴趣，后来开始迷上写电影评论和诗歌，一九六零开始拍摄短片，四年后一部批判殖民地奴隶买卖暴行的长片处女作《Ganga Zumba》（1964）获得了小范围的成功并把他推上了新电影运动的前沿，随后的几部影片也大获成功，在巴西国内获奖颇丰，一九七九年的《再见巴西》成为他第一部获得国际声誉的作品，在当年嘎纳电影节上获奖，被称为最能表现七十年代巴西民族风情的电影之一，随后的《Quilombo》（1984，国内已出DVD）为他再次获得嘎纳电影节最佳影片提名，也是他的代表作之一。后来卡洛斯·迭戈又拍摄了像《星光地铁》（1987）《更美好的生活在前面》（1989）《里约情歌》（1994）《特蕾塔》（1996）等片，在艺术和商业上都获得了成功，他也是少数能把艺术和商业结合得比较完美的巴西导演之一。

10/ 沃尔特·塞勒斯（Walter Salles，1956- ）- 九十年代新巴西电影的奠基者

这位就不用多说了，网路上的介绍太多。沃尔特·塞勒斯是目前巴西电影界最知名的导演之一，他为九十年代新巴西电影的重生作出了很大贡献。虽然卡穆拉蒂的《巴西公主》打破了巴西电影的沉闷局面，但如果没有塞勒斯的《中央车站》（1998）的大获成功，巴西电影不可能在随后几年发展得如此顺利，也不可能出现后面的《上帝之城》《卡兰德鲁》等片的享誉世界，可以说《中央车站》为新巴西电影的发展奠定了基础，当然也是新电影的代表作了，而且大家还别忘了，塞勒斯还有九六年的《异国他乡》被誉为巴西影史上最优秀的合拍片，还有二零零四年同样出色的《摩托日记》等等不少好作品呢。

此外还要附带提到布鲁诺·巴雷托（Bruno Barreto）这个名字，同样是一个很不错的导演，他最著名的作品是七六年改编自巴西著名作家阿曼多（Jorge Amado）的《唐娜·弗诺和她的两个丈夫》，这部获得金球奖提名的影片虽然属于喜剧风格，但也颇有点新浪潮的遗风，而论年纪当年只有二十岁出头的巴雷托显然不属于新浪潮的一员，但可以说他的作品脱胎于新浪潮，是其在八十年代的一种继承和延伸。

当然，在巴西电影的黄金年代里还有很多优秀的电影人，比如Hector Babenco, Marcel Camus, Alberto Cavalcanti, Leon Hirszman，Anselmo Duarte, Oswaldo Sampaio, Roberto Farias, Eardo Coutinho等等，还有“Cinema Marginal”那一群闹独立的家伙们，但他们有的只是偶尔在巴西拍片，有的精品不算多，有的时间短暂，谈不上对巴西电影产生过深远的影响，就不多写了。