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七十二家租客迅雷下载: http://www.yingshidiguo.com/thread-1049-1-1.html 七十二家租客电影下载: http://www.yingshidiguo.com/forum-6-1.html 七十二家租客下载地址: http://www.yingshidiguo.com/thread-1049-1-1.html 《72家租客》（英文：72 Tenants of Prosperity）是邵氏兄弟(香港)有限公司与电视广播有限公司合作拍摄的电影。由曾志伟、张学友、袁咏仪、黄宗泽、邓丽欣、钟嘉欣及王祖蓝领衔主演。监制、总导演：曾志伟，导演叶念琛。由邵氏与TVB合作的电影《72家租客》以1973年邵氏经典电影《七十二家房客》为蓝本，但故事却是全新创作，当中只有某些角色雷同。 100多位两岸三地的明星的参演的喜剧片，参演人数之多创港片近10年之最，《72家租客》高清海报因此也被冠以港版《建国大业》的称号，不同之处是这部片子一部完全的商业大片。据悉，这部片子将于12月4杀青，并且已经确定在春节贺岁档在内地和香港同时上映，该片讲述了现代社会中的人与人之间的温情，亲情以及各种情感元素，最后完成了家庭，人与人的和谐以及团圆，在各种喜剧情节设置的同时，每一个故事和每一位观众都将产生巨大的共鸣，并有望引发春节贺岁的新一轮喜剧大潮。 这部戏的时间跨度是从70年代至今，由怀旧演到时装，以欢喜冤家志伟、学友争夺袁咏仪作为骨干，片场歌神张学友身穿黑色皮衣，一脸冷峻与平日绝对不同，而靓靓则一身紫色衣衫，温婉可人，至于片中的话题人物，即将饰演母亲肥肥的郑欣宜。 这是一个关于大城市小市民、过去与现在、笑中有泪的故事……官方首页 七十年代，哈公（曾志伟饰）与石坚（张学友饰）两结拜兄弟为帮助七十二家房客免遭逼迁，以及营救惨被逼婚的小桃红（袁咏仪饰），同心合力与房客们智退了太子炳（林家栋饰）和包租婆（佘诗曼饰）。雨过天晴，两兄弟同时对深爱的小桃红求婚，小桃红难以抉择，只好以「掷银仔」决定终身幸福。最后，小桃红下嫁于哈公。 石坚一直难以嚥下被哈公横刀夺爱的仇恨。从那天开始，石坚与哈公在生意上斗过你死我活，由斗穿胶花、斗卖臭豆腐、斗卖明星闪卡、直至今日斗卖电器，由七十年代斗至一零年代。今天，在这全城最热闹的焦点所在—旺角西洋菜街，二人大斗法之馀，同时上演了七十二家租客有笑有泪的今日故事。 西洋菜街，商家必争之地，商户各出其谋斗过你死我活，然而往往鹬蚌相争，渔人得利，最大得益者还是背后的大业主（国内演员）。电器店出动靓模促销、漫画店增设Lolitta脚底按摩等，但这一切商户明争暗斗，却都不及大业主一声令下，大家便要贡献上三倍租金，或是关门大吉。正值这非常时期，西洋菜街更出现镪水狂徒，七十二家租客捍卫家园的热血一时澎湃。 在这片风声鹤唳之下，哈公、石坚与小桃红的三角关系、哈坚二家的下一代：爱跳MJ舞的哈仔太郎（黄宗泽饰）与迷上日本AV的坚女（邓丽欣饰）之轰烈爱情、以及矮仔多计的坚仔（王祖蓝饰）与功夫女郎哈女（钟嘉欣饰）的冤家之爱，都同时要来一个了断！！ 邵氏开拍电影《七十二家租客》，向多年前的经典电影《七十二家房客》致敬。昨天在电视城举行开镜礼，演员阵容强大，除了张学友、袁咏仪，与身兼监制、导演及演员的曾志伟，无线的花旦小生亦空群而出，郑欣宜模仿肥姐扮上海婆，可谓形神兼具。 昨天一众演员齐集无线古装街，大部分演员以怀旧造型出现。包括张学友、王祖蓝、黄宗泽、卢大伟、郑欣宜、滕丽名、马德钟、佘诗曼、钱嘉乐、廖碧儿等，而其他有份参与演出演员尚有林峰、钟嘉欣、吴启华、曹永廉等。当中以欣宜模仿肥姐扮“上海婆”最为神似，演包租婆的佘诗曼亦相当风骚，拍大合照时，更趴在车上，相当搞笑。 曾志伟此次身兼导演、监制及演员，他称最初找张学友演出时，对方也想推却，后来几经游说，加上电影在香港拍摄，最终学友答应了。志伟笑说学友看似正经，其实他十分小气，与戏中的小人物角色那种尖酸刻薄的性格十分相似。 [编辑本段]幕后花絮 被称为港版《建国大业》的贺岁喜剧电影《72家租客》剧组传出坏消息，原定张学友演唱的主题曲临时被“毙”，片方不得不考虑临阵换将。近日，香港媒体曝光出无线封杀环球等唱片公司，张学友等歌手无辜受连，也在封杀之列。而喜剧大片《72家租客》的主题曲原定有张学友演唱，已经进入后期制作阶段，现在也不得不考虑换人。 主题歌曲被封杀疑成定局 张学友称无线让人寒心 近日，香港媒体频频曝出了张学友主题曲被封杀的传闻，有喜剧版《建国大业》之称的《72家租客》重要投资方是邵氏旗下的无线，而近日无线和张学友所属的环球打开了架，无线已经封杀了大部分环球的艺人宣传，据张学友本人透露，目前无线和环球之间的版权税纠纷依然没有解决，新专辑极有可能遭无线禁播，张学友本人表示担心因此影响唱片的宣传。 除了张学友的新专辑受到影响，笔者从内部获悉，《72家租客》的主题歌曲也受到了影响，本准备由张学友主唱主题曲的《72家租客》也不得不改换主唱，似乎再次印证了无线和张学友所属公司的环球公司战况继续升级，张学友本人也透露，虽然自己在《72家租客》没有遭到完全禁唱，但是其他在该电影中的环球艺人确实受到了影响。 张学友对于无线的做法十分的愤怒，几次在公开场合表示无线动辄封杀艺人的做法十分的不厚道，而自己还为无线投资的《72家租客》做了主演等各种工作，答应这么多年来第一次出演喜剧，但是无线的做法却让他寒心。 曾志伟炮轰无线对待演员太刻薄 暴露人情成本上千万 不过对于无线的做法，《72家租客》总导演曾志伟本人十分力挺张学友，表示自己十分的同情张学友，不希望艺人成为两大公司的牺牲品，更不希望无线人员动辄封杀的说法。 身兼导演、监制和演员三职的曾志伟炮轰无线过于刻薄对待演员，他说为了这部戏，四处找外援演出，却遭无线再三减价，有些更只有象征式的红包，还让演员免费拍宣传片。不要演员向曾志伟抱怨，一肚子火的曾志伟终于前几天电影慰劳宴上发火：“拿张纸当给钱？算什么？ ” 曾志伟表示，虽然这部电影对外称投资3000千万，但是人情投资就到了2000万，、一些无线的演员片酬基本不收，而这一次无线的演员片酬按照正常也要到1000万，加上曾志伟邀请的外援明星，但是曾志伟说这样的事情，希望只有最后一次，因为自己觉得这样做实在对不起自己的很多朋友以及无线的演员。 据相关认识透露，《72家租客》片方可能考虑将主题曲由张学友一人主唱改为上百位明星一起演唱，张学友也会参与其中。“没有了天皇巨星坐镇，我们就把这首主题曲打造成香港版的《北京欢迎你》吧。”新华展望发行方负责人无奈的表示。超强明星阵容堪比《建国大业》 曾志伟本次在《72家租客》中亲自出任总导演和监制，不仅邀请到了张学友、袁咏仪、陈慧琳等港台大腕复出加盟，林峰、黄宗泽、谢天华，林雪、钟嘉欣、林家栋、陈百祥、廖碧儿、胡杏儿等TVB一线艺人也参与演出，集结了174位的演员的加盟，这也使得《72家租客》成为了近几年港片演员阵容最强的电影下载影片之一，堪比港版《建国大业》。而观众最为熟悉的贺岁港片经典桥段--众星贺岁的镜头更是星光灿烂，现场聚齐了百余位明星。这场戏很简单，只有三个动作：放礼花、张开手臂、欢呼，但由于人员众多，前期的排练足足用了半个小时，现场一片混乱。曾志伟拿着喇叭上蹿下跳，给演员调位置、指导动作，最后还要表演。而现场来了百个内地媒体，曾志伟还兼任了给媒体介绍情况、翻译的任务，忙得不亦乐乎。张学友和袁咏仪是该片的主演，张学友在现场更是表现活跃，一副"大哥"的样子，教身边的林峰、黄宗泽等演员跳舞步。袁咏仪则忙着跟旁边的演员记舞步，但总是学会第一步忘了第二步，并不停地问"接下来呢？" 邵氏复出向经典致敬 由邵逸夫一手创立的邵氏电影王国，自1987年停产后，22年来再没以邵氏牌头开拍电影。为庆祝邵氏成立半个世纪，2009年，无线动员全台小生花旦合演了这部以1973年由楚原执导的邵氏卖座电影《七十二家房客》作故事蓝本的翻拍新片。影片设置了诸多向经典港片致敬和恶搞的桥段。比如曾志伟、张学友饰演的哈公、石坚年轻时的故事模仿了经典电影《72家房客》，更出动TVB花旦佘诗曼饰演包租婆压榨各位租客。而曾志伟、张学友之间的淘宝争客大战，剧情设置很像许冠文的喜剧《鸡同鸭讲》。不过，最令人发笑的要数钟嘉欣模仿《叶问》中的一幕：LAUGHING 哥谢天华带着小弟在街上欺负捡垃圾的老太婆，钟嘉欣上前以一敌十，吓得谢天华说："你老大是谁？"钟嘉欣拿出一张《叶问》剧照，上有甄子丹的照片。谢天华问："叶问？"钟嘉欣答道："错，是甄子丹。" 而曾志伟在片中鼓励手下员工积极推销手机时的故事，明显照抄了他在《无间道》中的桥段，说出了"一将功成万骨枯"之类的台词。刘美君则重现了她在《我不卖身，我卖 子宫》的角色。 七十二家租客高清下载 七十二家租客高清版下载 七十二家租客高清DVD下载 七十二家租客3gp下载 七十二家租客mp4下载 bt下载 免费下载 七十二家租客迅雷下载: http://www.yingshidiguo.com/thread-1049-1-1.html 七十二家租客电影下载: http://www.yingshidiguo.com/forum-6-1.html 七十二家租客下载地址: http://www.yingshidiguo.com/thread-1049-1-1.html
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一球成名 1 2部
❸ 求一篇《此房是我造》深度解读影评
拉斯·冯·提尔用一部论文式的电影挑战了如今政治正确的底线。很能理解这部电影在戛纳首映之后所引起的两极化反响，因为这朵拉斯·冯·提尔创造的“恶之花”，实在是让人难以评断。
Part.1 JACK的源起
为主角起名为JACK，这本身就有着多重解读的空间（电影名字最初取自一首英国同名摇篮曲）。除了会让人联想到史上最臭名昭著的连环杀手Jack the Ripper，还有另外一个我认为更为重要的指代，在第一个案件中表露无疑。Jack也意为“千斤顶”，那个修了又坏永远“举”不起车的千斤顶是个再巧妙不过的隐喻：Jack很可能是个性无能者。
因此就能解释他为何开始杀人，以及他讲述的四个案件中全为女性受害者的缘由。Jack的第一次杀人完全是冲动性的，而这个杀人的冲动来自嘴碎惹人烦的受害者（这竟然是乌玛·瑟曼演的，看两遍都没认出来……）的激言：“看你那怂样也没胆杀人”。于是，他举起那个坏的千斤顶杀死了她，就像不举的他终于实施了一次强暴一样。他由此获得快感，并开始了他长达20年的杀人历程。
在Jack讲述四个杀人案件之后，维吉尔说了一句非常尖刻的话：“为什么你总挑愚蠢的女人？因为你觉得自己比她们优越。”我觉得更准确的说法应该是，因为性无能而因此自卑的Jack，需要通过杀死那些女人，来获得优越感。但显然Jack的自尊与自恋不会承认这一点，于是在随后20年的时间中，他将杀戮艺术化，甚至宗教化。
Part.2 House的建成
无神论者居多的中国观众估计很难想象这部电影对有基督教信仰的西方观众的冲击。事实上我觉得拉斯·冯·提尔在创作时还是有所顾及的，要不然，标题里的就不是House，而是Cathedral了。
从电影一开始Jack开始论述哥特式教堂的建筑时，其实拉斯·冯·提尔就已经流露了他的真意：Jack要建的不只是一座房子，更是一座教堂，一座宗教的圣殿，只不过这座圣殿的材料，是一具具的尸体。
先知、神迹、仪式、教义……拉斯·冯·提尔在这部电影里隐含了宗教诞生的全部要素。第1章交代了Jack的源起，那是先知的觉醒；第2章里的那场大雨，是神迹的出现；第3章的家庭狩猎，是献祭牺牲的仪式；第4章对爱的全面否定，代表着对旧价值观的摧毁；最后到第5章，教义终成。
Jack的教义中，很明显有着尼采哲学的影子。他痛斥一般道德，认为那是否定了人类内心的老虎而转而信奉羔羊的道德。这很难不让人联想到尼采所言的“主人道德”与“奴隶道德”。上一个如此歪曲尼采的人，是希特勒。
拉斯·冯·提尔因为在戛纳说出“理解并同情希特勒”的言论而引来强烈指责，因此这部电影可以看作他的一个反击。如果说用尸体建造圣殿、用腐化创造艺术还不够惊世骇俗的话，用屠杀制造偶像，则简直可到骇人听闻的地步。
从希特勒到墨索里尼，从波尔布特到“那谁”，这些“偶像”的制造，全都伴随着灭绝人性的大屠杀。但依Jack所言，那只是制造偶像必须的材料，正如酿造葡萄酒必须的贵腐菌。如果你对宗教稍有了解，肯定也会知道葡萄酒在基督教中的意义：那代表着耶稣的血。
基督教信仰的是“道成肉身”，而认为物质超越精神，人死后才拥有价值的Jack，则是反其道而行地追求“肉身成道”。最后那尸体砌成的房子（圣殿），正是他得“道”的象征。Jack 20年来内心的困惑，在这一刻豁然开朗。
难怪维吉尔在电影中会说Jack是反基督者，拉斯·冯·提尔试图创造的，是一个影史最独一无二的反基督者啊！
Part.3 至恶中的至美
如果电影到house建成的一刻为止，《此房是我造》或许真就是一部为纳粹辩护的作品了。但拉斯·冯·提尔在尾声中，却拍了一个超现实版的《神曲》，让维吉尔带着Jack，踏上了前往地狱的不归路。
Jack在地狱里看到了另一边的天堂，奇怪的是那和他幼年最爱的场景如出一辙——那是收割生命的同时又歌颂生命的奇特景象——这让Jack第一次流露出属于正常人类的表情。但这是真正的天堂景色吗？我认为那是Jack想象的天堂，或是维吉尔想让他看见的天国幻象。最后那通往地狱最深处之地，维吉尔真的只想让Jack看一眼？或许他是明知Jack必然会选择自取灭亡，才故意为之。因为他知道，在看过那样的天堂之后，Jack一定会铤而走险。神之罚不至，人之器无能，最终惩恶的，却是罪人自身的孽，这真是莫大的讽刺。
维吉尔在这里有一句意味深长的台词，他指着那断桥说：“这里曾经有一座桥连接两边，但那是我之前时代的事情了。”维吉尔之前的时代是什么？这位历史上著名的诗人，生活在基督教即将对欧洲开始统治的时期，在他之前的时代，自然是曾经辉煌的古希腊罗马文明。在那时，天堂与地狱只有一线之隔，近乎同为一体，而基督教的到来，彻底分割了天堂和地狱。
我认为这才是拉斯·冯·提尔的最终诘问：天堂和地狱的区别到底在哪里？至恶中是否能生出至美？毁灭是否能创造艺术？
艺术无疑是这部论文电影的重要论据。古尔德的弹奏片段数次出现（或许因为古尔德最爱的巴赫是虔诚的教徒，且巴赫作品中对位法的精妙运用就如完美的建筑一样是艺术与理性结合的极致表现），威廉·布莱克的画作充斥其中（同样是虔诚教徒，但其神秘主义倾向明显的画作中又深藏难以言喻的黑暗），最后渡冥河的一段还重现了德拉克洛瓦名作的场景。最荒唐可怖的是，Jack声称自己也在创造艺术，仿佛世上一切虐杀都是“艺术”。
维吉尔说Jack是一个施虐者，拉斯·冯·提尔何尝不是？他在虐待观众，更是在虐待一切主流价值观。电影里最迷人的概念，无疑是最亮的光到了负片里就变成了最深的黑暗，如果说Jack就是那张负片，而《此房是我造》则是一部用负片拍摄的“启示录”，是拉斯·冯·提尔意图从至恶中创造的至美。
对于这样的作品，轻易下任何价值判断都是愚蠢的，或者应该说对艺术下价值判断本来就是一件愚蠢的事情。拉斯·冯·提尔没有制造恶，他只是选择直视人性的黑暗，因为地狱一直在那。
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小玩意》
时间：1933导演：孙瑜
本片拍摄于日本全面侵华战争发动的4年前，是联华电影公司后期一系列杰作中的一部，也是孙瑜的代表作之一，阮玲玉和黎莉莉主演了这部默片。影片中的几位女性角色尤其突出，其中珠儿死前安慰叶大嫂，特别是叶大嫂在影片结尾在街上的大声疾呼都成为影片的经典段落。和当时的很多体裁严肃的佳作一样，本片同样不流于呆板，表现出很高的艺术性和轻巧的氛围。
《神女》
时间：1934导演：吴永刚
在中国电影上世纪三四十年代创造的辉煌一页中，今天我们可以在回首中找出很多不朽的证明。如果说《小城之春》在上世纪40年代标志了中国电影完全走在世界的最前沿的话，中国电影的默片时代中同样可以找到这样的作品，它就是吴永刚的《神女》。中国的默片走到《神女》之时已经达到炉火纯青的程度，导演吴永刚是站在人性的高度来讲一个妓女的故事，但是不落俗套。《神女》从同类题材之中脱颖而出，它首次对人的双重身份、双重人格及复杂内心进行深刻的表现，这在以往的中国电影中是很难看到的。
《马路天使》
时间：1937导演：袁牧之
1937年中国电影出品了一部经典之作，《马路天使》，这一时期中国电影的发展也达到了一个高峰，然而正是在这一年日本发动了全面侵华战争，中国电影正常的创作也由此中断，但也正是因为面对日本军国主义侵略的威胁，使得这一时期的中国电影作品具有了很高的思想性。比如《马路天使》，尽管全片都贯穿着浪漫主义的氛围，其基调却是严肃地对社会问题的控诉，而周璇唱《四季歌》一段，袁牧之更是根据唱词剪进了抗击敌人入侵的影像，最后唱出“血肉筑出长城长，侬愿做当年的小孟姜”，以此鼓舞国人。《马路天使》是20世纪30年代中国电影的压轴之作。
《夜半歌声》
时间：1937导演：马徐维邦
作为1937年中国出品的几部佳作之一，《夜半歌声》的名头远不及由赵丹主演的《马路天使》，原因当然是本片的意识与故事均不属主流之故。导演马徐维邦的作品风格以阴郁诡异著称，本片更是他将此特色发扬光大之作。《夜半歌声》讲述的是革命志士宋丹平被人毁容，只得藏匿于剧院，常于月圆之夜高歌以安慰原恋人晓霞，导演马徐维邦在这样一宗故事中拍出了极尽恐怖妖异的气氛，因此该片至今在海外仍具有很高的声誉，甚至要高于《小城之春》。
《一江春水向东流》
时间：1947导演：蔡楚生 郑君里
《一江春水向东流》是中国电影史上第一部具有民族史诗气质的电影，同时也是充满了争议的一部电影。在手法上，有人指其媚俗平庸，也有人赞其博大精深，在意识上，有人称其代表了当时民众的呼声，也有人称其意识形态过强，有损于影片的艺术性。但无论如何不可否认，《一江春水向东流》是对中国电影和中国人的生活影响至深的一部电影，尽管没有得到所有人的认同，但它杰出的艺术性仍将使其成为中国电影史上最伟大的杰作之一。影片以如火如荼的感情，揭示了民族危难关头，整个社会处于纷繁动乱之中，强烈表达了人民的正义呐喊。影片将中国古典小说、诗歌、戏曲、绘画等艺术表现技巧，融会于电影艺术的表现形式之中，创造了为广大观众所喜闻乐见的艺术风格。《一江春水向东流》于1947年10月上映，连映3个多月，观众达70余万人次。
《太太万岁》
时间：1947导演：桑弧
这是1947年制作完成的一部都市喜剧杰作，剧本作者张爱玲，导演桑弧。陈思珍与唐志远结婚以后，每天都使出浑身解数，争做贤惠太太，为了丈夫的事业，不得不在娘家和婆家两边撒谎周旋，结果搬起石头砸了自己的脚。这是典型的市民生活世界，没有传奇，但在张爱玲的笔下，日常的市民生活之中所传达出的“浮世悲欢”之感，刻骨至深，让人顿生苍茫，或若有所悟。桑弧的电影风格委婉细腻，体贴周到，更可爱的是其中温厚而活泼的幽默与讽喻，喜而不腻，哀而不伤，与张爱玲的剧作交相辉映。除石挥的造型和表演或稍显过火，蒋天流、张伐、上官云珠、韩非等人的表演无不生动细腻。
《小城之春》
时间：1948导演：费穆
尽管《小城之春》已经是半个多世纪前的电影了，但它拥有的某些品质仍然是我们所稀有的。电影的结构出乎意料地简单，一个被战争毁坏的小城，一个家园也同样被战火毁坏的人家，一对夫妇和一个城外来的男子，故事以平静始，也以平静终，看起来似乎也没发生什么大不了的事，似乎又有很多事发生……从外表看，这只是个三角恋的典型例子，所不同的是，这部电影把目光更多地集中到这棋局中每个人的内心，他们的欲望和挣扎，这一重点转换，让电影在人性层面上有了更大的普遍性。
《万家灯火》
时间：1948导演：沈浮
对战后社会黑暗的无情揭露与讽刺是20世纪40年代末期许多优秀影片的主题。在这一题材的影片中，沈浮导演的《万家灯火》与郑君里导演的《乌鸦与麻雀》是最为出色的作品。《万家灯火》貌似平和，实则深刻。它描绘的是战后国民党统治区小资产阶级的生活。主人公胡智清是一家公司职员，善良、正直，为公司竭尽全力地工作，妻子又兰持家有方。后因农村破产，智清的老母携兄弟一家来上海投奔他。由于人口骤增，物价飞涨，生活困难，家中产生磨擦。后胡智清又遭解雇。家庭陷入绝境，各种矛盾与风波接踵而至……这部影片写一个家庭的变迁，却成为当时社会的缩影。影片中有痛苦的龃龉，更有亲情、理解。影片主人公最后说，我们要活下去，“让我们大家靠得紧一点吧”，暗示了团结斗争求生存的意蕴，使影片闪射出思想的光华。
《哀乐中年》
时间：1949导演：桑弧
这是一部“内容和技巧都接近完美的中国电影”，是桑弧导演的巅峰之作。人到中年的小学校长陈绍常妻子去世之后未再续弦，子女长大成人之后虽然孝顺，但却只想把父亲当成宠物养起来，而缺乏对情感心灵的真正体贴。父亲的再婚果然引起了轩然大波，好在陈绍常意志坚定，我行我素，终于开放了爱情和生命的二度梅。中国电影的主流，对集体和阶级的关怀远远大于对个人；而在对个人的关怀中则对妇女、儿童、老人等弱势者的关怀远远大于对中年；进而在中年故事中对他们的物质生活的关心远远大于对他们的情感与精神的重视。《哀乐中年》明显是一个另类。本片将哀婉、讽刺与幽默达观融为一体，在风格上独树一帜，编导技艺圆熟，有如哀乐人生的抒情诗篇，有论者说这部影片可以放在国际水准上衡量，此言不虚。
《我这一辈子》
时间：1950导演：石挥石挥是我们回顾中国电影时最不应该忘记的名字之一，他是中国电影史上一位杰出的人才，在表演、导演方面均达到了第一流的高度，他从话剧到电影所塑造的人物，涵盖三教九流，曾有“话剧皇帝”之称，而其电影的最高成就，则要属1950年的《我这一辈子》，石挥在这部电影中所表现出来的导、演高度，在之后罕有作品可以超越。影片由石挥的哥哥杨柳青根据老舍同名小说改编，描写了一名巡警在旧北京近50年经历中的故事。《我这一辈子》既是优秀的新写实主义作品，又是当时最卖座的影片之一，堪称中国电影史上闪耀着现实主义艺术光辉和罕见的人文深度的不朽之作，是举世公认的经典之作。
《天仙配》
时间：1955年导演：石挥
黄梅戏《天仙配》的巨大成功，引发了香港数十年黄梅戏电影的经久不衰！
影片于1957年获文化部优秀舞台艺术片二等奖。
《天仙配》是一个美丽的神话故事，它寄托着下层劳动人民对自由纯真爱情的向往。影片主演是在戏曲界享有盛名的黄梅戏演员严凤英、王少舫。严凤英演绎的七仙女形象，既是天上神仙，又是人间村姑；既热情大胆，又勤劳智慧；严凤英尤其把七仙女对董永诚挚的爱情表现得十分深沉动人。影片上映后，同样受到海内外广大观众的热烈欢迎。据1958年底统计，仅祖国大陆的观众就多达1.4亿人次之多，创造了当时票房的最高纪录。《天仙配》在中国香港、南洋一带上映时，同样盛况空前。
《曼波女郎》
时间：1957年导演：易文(香港)
葛兰是20世纪50年代香港著名的女星，1957年的歌舞片《曼波女郎》是葛兰的代表作之一。当时她领着一群年轻人大跳“恰恰”，还有摇滚乐、爵士乐凑热闹，场面很壮观，体现出当时香港民众受西方潮流的影响，观念和穿着风格上已经比较开放。
《曼波女郎》是为葛兰量身定做的电影，在香港国语歌舞片历史上也是一部承前启后、大胆创新的经典。“一种新的音乐女性在银幕上应运而生；完全城市化、地地道道属于香港的《曼波女郎》。这是首部将舞蹈作为一个性格和戏剧元素处理的电影，它对一种玩乐、纯真、青春、具节奏感的生活态度，做出了视觉和叙事性的生动描绘”。
《林则徐》
时间：1959年导演：郑君里、岑范
郑君里、岑范执导，赵丹主演的《林则徐》被誉为新中国电影史上的佳作，这是一部以悲壮的历史故事为题材，而又充满了文人气质的史诗电影。
林则徐是赵丹创造的最成功的银幕形象之一，他的表演吸取了中国写意画的手法，从人物形象的整体把握和规定情景出发，层次分明，张弛有致，将一个光彩照人的民族英雄形象呈现于银幕之上。此外，该片的美术和音乐，也都在民族风格方面进行了探索，使影片具有一种含蓄、和谐、疏密得当的意境以及鲜活、洗练、韵味久长的抒情色彩。
本片可以看作是新中国历史题材电影的代表作。
《青春之歌》
时间：1959年导演：崔嵬《青春之歌》的女主角谢芳在影片上映之后对自己的成名一无所知，而当她来到日本时，惊讶地发现自己的照片被复印到一层楼高，狂热的日本影迷用生硬的汉语一遍遍喊着“林道静”。本片是崔嵬导演《小兵张嘎》的之外的另一部代表作，与《小兵张嘎》的生动趣味相比，《青春之歌》的风格相当内敛和扎实，在表演、导演、编剧、摄影等方面均表现出相当高的水平，感人至深，该片得到的反响和经典地位是当之无愧的。
《我们村里的年轻人》
时间：1959年导演：苏里
令当时都市年轻人无限向往的《我们村里的年轻人》，是新中国反映农村生活的影片中最有代表性的作品。它表现了一群生龙活虎、朝气蓬勃的年轻人，用自己的劳动和爱情谱写新生活的赞歌。影片不同凡响之处在于大胆地采用被弃置多年的多角恋爱模式——高占武、曹茂林、李克明同时爱上孔淑贞。但创作者处理这个传统叙事模式时，不落陈套，表现和歌颂了利他主义的恋爱观。创作者还以一种乐观轻松的审美心态来审视与处理那个特定时代(“大跃进”)人群之间的思想冲突与年轻人之间的爱情纠葛，使得影片整体上具有强烈的“乌托邦色彩”，《我们村里的年轻人》也因此成为了当时所有年轻人的向往。主演李亚林和金迪也一跃而跻身新中国二十二大影星的行列。
《江山美人》
时间：1959年导演：李翰祥(香港)
该片是邵氏，也是香港影坛第一部出巨资拍摄的华语片，当年的制作费令人咋舌，由此可见邵氏兄弟做生意的气魄与胆识。此片在第六届亚洲影展上拿到最佳影片的大奖，李翰祥的黄梅派电影渐渐成为邵氏出品影片中的一大支。
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2007-10-05 23:36蛆爱烂肉杨恋刘|一级
影名: 风云儿女
导演: 许幸之
主演: 白宏 陆露明 王人美
上映年度: 1935
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 普通话
电通影片公司
故事梗概：
辛白华是个诗人，他有一个极其要好的朋友是大学生梁质甫，两人都是东北人。“九·一八”爆发以后，他们两人从家乡出来，一直过着漂泊的生活，但他们一直都没有失去对生活的信心，憧憬着美好的未来。辛白华和梁质甫的邻居是生活十分贫苦的阿凤和母亲，辛白华和梁质甫非常同情她们母女，并且时常帮助她们。后来，梁质甫因和革命者有关系，被捕入狱。而辛白华却和一个富孀堕入了情网。阿凤的母亲去世了，无依无靠的阿凤到了歌舞班，经常去各地演出。梁质甫被释放后，日本帝国主义侵略华北，梁质甫参加革命，英勇抗敌。此时的辛白华正和富孀在青岛避暑游玩，阿凤所在的歌舞团到青岛演出，遇见了辛白华。看了阿凤演的《铁蹄下的歌女》后，辛白华受到很大的震动，激起了他的爱国热情，但是还是没有摆脱开爱情的束缚，那股热情又冷却了下去。最后，梁质甫在抗敌的战场上牺牲了，辛白华得知这一消息，终于抛弃了以前那种享乐的生活，走上了抗敌的最前线。 这是电通公司出品的四部反帝反封建影片的第二部，故事由田汉编写，田汉被捕后，由夏衍编为摄制台本。虽在当时国民党和租界当局有不准拍摄抗日影片的明令，但影片还是有明确的抗日主题，它反映了当时为民族解放而斗争的大背景下知识青年的觉醒和成长，也曲折地反映了全国人民一致要求抗日的热烈愿望。片中主题歌《义勇军进行曲》以奔放的革命热情，激昂的旋律唱出了时代的声音，其影响远远超过影片本身，成为广泛流行的革命歌曲之一，多年来受到人民的喜爱。中华人民共和国成立后，《义勇军进行曲》被确定为中华人民共和国的国歌。
中文名: 大路
年份: 1934
类别: 喜剧 音乐 剧情 战争
国家／地区: 中国
语言: 普通话
导演: 孙瑜
主演: 金焰 陈燕燕 黎莉莉
联华影片公司
简介: 一群青年人：工人、苦力、扒手、大学生、卖艺少女、女侍等，在抗日战争前期为祖国开路，并团结起来对抗恶势力。孙瑜对人物性格与关系的成功描写，把影片提升到更高的艺术层次。他善用影像的叙事与比喻能力，适切地把握节奏，又聪明地把歌唱、笑闹剧技巧熔进影片中，使之生动活泼、趣味盎然。全片创作热情奔放、场面豪放大胆，教人兴奋。是史诗、是抒情诗，也是娱乐妙品
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《诸神之怒》笑傲清明小长假 新民网 2012-4-6 02:24
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美国大片涌来第一次热潮 北京青年报 2012-4-6 02:08
已经过去的3月份的电影市场,虽有《桃姐》、《晚秋》、《春娇与志明》上映,但影片的文艺片气质显然无法激起票房的大动荡。...斥资2亿美元讲述了人类对抗外星人、在海上展开激烈战斗的故事。 此外,... 3条相同新闻 - 网络快照
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《春娇与志明》是香港导演彭浩翔导演《志明与春娇》的续集,主要讲述了讲述余文乐、杨千嬅这对“痴男怨女”在分手后均来到北京,余文乐邂逅了身材玲珑浮凸、温柔体贴的火辣空姐杨幂,而杨千嬅则钟情于成熟男人徐峥。...键盘接口PS/2 ... 6条相同新闻 - 网络快照
《春娇》票房远逊口碑,院线不解 东方早报 2012-4-6 00:37
《春娇与志明》香港受追捧 内地票房不敌好莱坞大片 早报记者 李云灵 我们“诸神”很吃香, ...此外,4月影市将被好莱坞影片所占领,3D版《泰坦尼克号》、《纽约行动》、《超级战舰》、《灵魂战车2》等进口大片将陆续上映。 9条相同新闻 - 网络快照
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