① 推荐有关土耳其的若干电影
土耳其优秀电影推荐,都是本人看过还不错的。
《我的父亲,我的儿子》
《寂寞芳心》
《远方》
《秋天》
《自由之路》
《蜂蜜》
《三只猴子》
《潘多拉之盒》
② 【盘点】土耳其的高分电影,你看过多少部 有没有相关的影视百度网盘资源
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⑤ 土耳其有什么值得推荐的好电影
以下十部最伟大的土耳其现代电影经典:
《自由之路》(1982)
The Road
Yol
114分钟,彩色
导演:塞里夫.格仁(Serif Goren),依尔马兹.居内伊(Yilmaz Guney)
1982年法国嘎纳国际电影节金棕榈奖,最佳导演FIPRESCI奖,83年美国金球奖最佳外语片提名,83年法国凯撒奖最佳外语片,84年英国影评人协会最佳外语片。
《希望》(1970)
Hope
Umut
100分钟,黑白
导演:塞里夫.格仁(Serif Goren),依尔马兹.居内伊(Yilmaz Guney)
1970年法国格勒诺布尔国际电影节评委会推荐奖。
土耳其现代电影史上的里程碑,新浪潮时期的代表作。
《羊群》(1979)
The Flock / The Herd
Suru
129分钟,彩色
导演:Zeki Okten
1979年德国柏林国际电影节新电影论坛奥托.德贝柳斯精神奖,OCIC奖,1979年瑞士卢卡诺国际电影节最佳影片金豹奖,最佳女演员奖。
《戴红头巾的女孩》(1977)
The Girl with the Red Scarf
Selvi boylum al yazmalim
90分钟,彩色
导演:阿提夫.依尔马兹(Atif Yilmaz)
1978年保加利亚索菲亚国际电影节最佳影片,最佳导演,最佳女演员。
《穆辛先生》(1987)
Mr. Muhsin
Muhsin Bey
145分钟,彩色
导演:Yavuz Turgul
1988年西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳影片,1988年伊斯坦布尔国际电影节评委会奖
《穆辛先生》是导演向土耳其电影之父Muhsin Ertugrul致敬的一部作品。
《干涸的夏天》(1964)
Dry Summer
Susuz yaz
90分钟,黑白
导演:Metin Erksan
1964年德国柏林电影节最佳影片金熊奖,最佳导演提名。
《新娘》(1973)
The Bride
Gelin
107分钟,彩色
导演:Lutfi Akad
1973年伊朗德黑兰国际电影节最佳影片。
《故乡旅店》(1987)
Motherland Hotel
Anayurt Oteli
110分钟,彩色
导演:Omer Kavur
1987年意大利威尼斯国际电影节最佳影片FIPRESCI奖,87年法国南特国际电影节最佳导演奖,87年伊斯坦布尔国际电影节全年最佳本土电影奖。
《清白》(1997)
Innocence
Masumiyet
110分钟,彩色
导演:Zeki Demirkubuz
1998年伊斯坦布尔国际电影节最佳影片,98年安卡拉国际电影节最佳影片,98年挪威奥斯陆国际电影节最佳影片。
被誉为90年代土耳其最好的影片。
<远方 / 乌扎克> (2002)
Distant
Uzak
110分钟,彩色
2003年嘎纳国际电影节评审团大奖,最佳男主角,最佳导演提名,03年芝加哥国际电影节最佳影片,03年欧洲电影学院奖最佳导演提名,03年西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节全年最佳影片.
⑥ 征服1453的影片评价
在很多人的心目中,土耳其是一个遥远而神秘、充满着异域风情的国家,如今除了历史所留下的诸多遗迹之外,土耳其的电影也将在全世界有一次大放光彩的机会。作为土耳其有史以来最昂贵、同时也是最成功的一部本土制作,这部名叫《征服1453》(Conquest 1453)的影片经过票选,一跃成为网络电影数据库(IMDB)第二受瞩目的作品,仅次于《黑夜传说4:觉醒》(Underworld: Awakening receiving)。虽然我还没有看过这部据说是令人激情澎湃的土耳其本土史诗作品,但是从配乐人本杰明沃尔费什(Benjamin Wallfisch)创作的配乐来看,一点不输给那些波澜壮阔、气吞山河的好莱坞史诗级制作。
《征服1453》是土耳其史上最贵的影片,制作成本达到1700万美元。上映之后土耳其的普通民众没有对其失望,影片的CG、动作场面的编排和调度以及服装设计等制作层面都获得好评。
影片对穆罕穆德二世这位受过良好教育,懂得六种语言的年轻国王的性格方面也有深入的挖掘。他并非一味地反对西方文明,相反是同亚历山大帝一样怀着崇高的理想进行征服。
在影片结尾,穆罕穆德二世走进圣索菲亚大教堂,抱起一名金发婴儿说到“不要忧虑,康斯坦丁堡的人们,你们可以信仰任何你喜欢的宗教”。即使这句话是在历史上确有记载,但经过了两个半小时的血腥屠杀之后,显得没那么有说服力。在这场东方征服西方的战役当中,东罗马的教皇和君士坦丁十一世都被一味地被描写成腐败、懦弱的象征,人物形象过于脸谱化。东方一直批判西方好莱坞大片的问题,在这里同样存在。