发条橙电影天堂

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B. 找一部电影

库布里克经典之作！值得一看！
发条橙
影片以第一人称的形式讲述了一个名叫阿历克斯的少年犯的故事。在不远的未来社会里，几个充满暴力倾向的少年在阿历克斯率领下到处寻欢作乐，在痛打一流浪汉后，他们找到一群欲
电影《发条橙》剧照(20张)
强奸少女的流氓，为报私怨大打出手。

一场恶战后，阿历克斯和同伙驾车飞驰，在马路上肆意地逆行。郊外的一处寓所，阿历克斯以发生交通事故为由向这里的户主作家亚历山大夫妇借用电话，当门打开时，他们就戴着面具冲入屋内，殴打作家，轮奸作家的妻子。

在疯狂的发泄完暴力与性欲后，他们才回家休息。

第二天，阿历克斯痛打对自己不忠的手下，从而确立了自己老大的地位。手下因此很是不满他的行为，决定报复阿历克斯让他做一起入室抢劫。阿历克斯由窗户进入“猫夫人”的寝室，两人展开搏斗，阿历克斯失手将“猫夫人”打死。当他慌忙逃出猫夫人的公寓时，却被手下报复而当场击昏，最后被赶来的警察逮捕。

阿历克斯以杀人罪被判入狱14年，为了缩短刑期，阿历克斯自告奋勇，愿意把自己当做小白鼠一样送去为一项叫做“厌恶疗法”的充当实验品。疗法很简单：在注射某种药物后，医生们就让阿历克斯目不转睛地观看各种令人发指的色情、暴力影片，以使其对色情暴力在生理上产生条件反射式的恶心。

但最令阿历克斯无法忍受的是，放映纳粹暴行的影片时，竟然同时播放着他最喜爱的音乐贝多芬第九交响曲！这样，阿历克斯在实验结束后成为了一个打不还手、骂不还口、无法接近女色而且绝对不会危害社会的"新人"。出狱后回到
电影《发条橙》海报集锦(20张)
家的阿历克斯发现家里已经没有自己的位置，祸不单行，流浪街头，又遭到曾经遭到自己痛打的老流浪汉的报复，正在这时，此时两个警察前来解围，他们竟是原来的手下！这两个手下为报前仇，把阿历克斯带到郊外毒打折磨。

最后，几乎奄奄一息的阿历克斯爬到一户人家前，他万万没想到这竟是他从前的受害者作家亚历山大的住所。在见到阿历克斯的时候通过听声音认出了他就是当年对自己犯下了不可饶恕的罪行的年轻人，并且在阿历克斯在洗澡时唱出当年行凶时所唱的雨中曲时确认了自己的猜想，因此亚历山大决定复仇，他将阿历克斯关起来并播放第九交响曲致使阿历克斯极度厌恶而导致跳楼受伤。

之后阿历克斯在医院中又一次见到了推荐自己做厌恶治疗的政府高官，原来作家亚历山大在复仇之外想利用阿历克斯的自杀事件推翻政府，为了重新赢得民心，消除阿历克斯自杀事件的负面影响，政府高官安排治愈阿历克斯并提出优越的工作等条件，得到了阿历克斯的配合。

片尾，记者们蜂拥入病室，拍下了政府高官与阿历克斯的亲密合影，贝多芬第九交响乐的音乐声中，阿历克斯又回复了对暴力和性的热情想象

C. 有人看过《发条橙》吗

《发条橙》，库布里克1971年作品。

影片之初，是一张脸的特写。它邪恶得理所当然，嘴边有一个微笑，象是在欣赏自己。然后镜头退出去，近景，中景，全景。超现实风格的装置中弥漫着性与毒品的气息。这达利梦境式的场景，是弗洛伊德的本我的天堂。恶之花盛大开放，肆无忌惮。而库布里克的风格，不是挥霍、颓废，在审判缺席的末日，他依旧是冷静，平衡，绝对的精确。他的夸张与讽刺丝毫无损于庄严。——这是一出庄严的歌剧。献给绝无感伤的绝望。

1、叙事

这个作品，以严谨的三个组合段展开叙事：亚历和他的三个同伙的恶行。惩罚与治疗。恶行的回报及亚历的“痊愈”。

第一部分是对亚历对恶行的精确复述。他们殴打老人，强奸妇女，入户施暴。这种恶是没有逻辑前提的。亚历是纯粹的恶的化身。无功利的恶。在他的身上，没有任何道德感，约束与负疚。暴力与性是快感的唯一来源，影片中没有任何温润的人类的感情存在。在文明的顶端，人回到了原欲。占有身体的是“恶”带来的快感，占有精神的是对“恶”的欣赏，他们驱驰在这条无归之路上，由越来越快的加速度引领着，冲向崩溃的悬崖。在这里，“恶”成为生命的鸦片，它推动着人的陷溺，而展现出升腾的幻象。在恶习的空档，连亚历也感到疲殆，但他得在越来越升级的恶中，维持着快感的巅峰。这些少年人的恶，提醒人对“生命”的戒心，这种成长力的暴虐。——而社会机制，即是对于“人性”的，压制与规训。

于是第二部分，亚历先是进了监狱，然后进了医院。监狱是直接的以暴制暴。人在这里，失去了一切尊严，作为665321而存在。它目的不在于也不可能使一个罪犯“改过自新”，它只是将人性的恶制度化，以制度的恶，统领人性的恶。而医院的治疗，是间接的以暴制暴。欲望与身体原是相互呼应的，——身体欲望的满足，产生快感，推动着下一轮的欲望的竞逐。而这种疗法把两者对立起来了。在药物的作用下，欲望与身体指涉不同的方向，先天的快感与药物的恶心感使身体无所适从，这种难以忍受的分裂状态强力抑制了恶欲。对于恶，无论是监狱与医院，都没有提供善的希望。它们有不同的面目，但内核是一致的。这是政治的解决之道。是历史的中心法则。

第三部分，接受完惩罚与治疗的亚历重返世界。他的内心没有任何改变，只是失去了作恶的能力。于是暴行重演了一遍，只是旧时的施暴者成了此刻的受虐者，角色互换，规则依旧。第三部分是第一部分的镜子。换了一个角度，从个人的恶照向了普遍的恶。于是恶不是个别的，偶然的，让人存不得侥幸之心。这种恶不因为它复仇的理由，就变换了性质。当恶只能如是螺旋往复时，终极的旨归如此虚妄。不由人不在震惊中，生出绝望与惶惑。——而库布里克如此强大，他能够在全无希望中保持着稳定，没有一点情绪化的波动。他对人性的洞见使他有微微的嘲讽，而这种冷笑，对的是政治而非人。他有一种难以言述的冷静，在影像与声音的盛宴之后，保持着不动声色的，绝对的客观。

《发条橙》让我想起基斯洛夫斯基的《杀诫》。在阴霾之中，基氏同样沉静地说他的故事，但他有如是多的，痛苦与同情。一个人道主义者的无果的追问，深叩向人的心灵。在人的暴力与制度的暴力中，他的沉痛，是慈悲的回响。在《杀诫》里，暴力有它虚弱的质地，这种虚弱，因为有反省，有罪责。但《发条橙》是更纯粹的，亚历的恶，简直是响亮坦荡的。它被这样孤立出来，放在审美中加以观照，焕发出一种怪诞的光采。

这个影片的叙事者，亚历，常常地让观众注意到他的声音。在平和的，“你的朋友，卑微的旁述”中，他没有痛苦。没有反省。影片的结尾。当政治的恶劫持着个人的恶，当内政大臣拥抱着亚历时，镁光灯闪烁，鲜花簇拥。亚历扮出来的笑混合着邪恶与无辜，他又幻想了。恶的交媾中，绅士淑女们戴着白手套，优雅地鼓着掌。
这是无可去处，库布里克所能给文明的，一记耳光。

2、影像与音乐

《发条橙》是一部伟大的电影。它的电影语言是华丽的盛大的，充斥着非凡的想象力，然而它又是极精准的，没有任何任意随意的痕迹。它是一个寓言。影像与音乐，都呼应着这个寓言的要旨。它从人与历史中来，而通过仪式，形成象征。

在这个作品中，对暴力与性的描述是极度直白的。但恐怕这些场面，给人的心灵的震惊更甚于感官的刺激。第一组合段的几个场景：科露娃奶品店、荒废的赌场、作家法兰的家，还有健康农庄，场景的设置都有浓重的超现实风格，陈设怪异，色彩浓烈，充满性暗示。而亚历们穿戴着的阴茎形状的假面，突出胯部的衣装，是更为直露的形象。但性在这部影片中，却并不是核心。它只是暴力的一个必然形式，或者说恶的原初动力。是一个先在的概念，一个形胜于质的存在。在如此刻意的场景之中，暴力被仪式化了。仿佛舞台之上的载歌载舞，恶被赋予了美的形式，生成了艳异的花。

恶在仪式中，升华而为艺术。通过夸张与抽象，它突破了感官的边界。废弃的赌场象一个荒颓的华丽剧院，少女在舞台上受到凌辱。在一个乐队中心的视角上，摄影机记录下的，是戏剧，不是现实。库布里克使人一刹那间忘却了道德，而在恶与美中目瞪口呆。在艺术中，审美的原则优先于道德的原则，更不用说对于库布里克，道德不是标准，只是存在。他逼迫着“人”直面“人性”，让不安压过了快感。在仪式中抽象出来的恶，从感性直指内心。

河边的那一段暴力场面。拍摄得何其“唯美”。柔和的光调，水清天蓝，而亚历仿佛在灵感的趋使下，完成了一段完美的杰作。几个短镜头（特写，全景，客观镜头，主观镜头）的剪接自然，流动，天衣无缝。合着音乐的节奏，亚历的手杖成了乐队的指挥棒。于是观众也在库布里克的天才下分裂：恐惧与赞叹混合在一起，蚀骨销魂。

艺术提供了另一种观察、感受与思考的方式。亚历与两个姑娘的性爱场面，在加速播放中失去了诱惑，代之以幽默。而检查疗效的那一场真是大巧若拙，简单而荒谬的深刻。亚历在聚光灯下做着真实的表演，展示一个恶棍不能作恶的痛苦，而镜头一转，是内政大臣与亚历一样的让欲望扭曲的脸。此刻，仪式与现实是统一的。平面的影像，通过视觉，却可以直抵思想的深处。

而音乐是这部电影的上帝。它是一出辉煌的MTV。

恶与音乐的联姻，是库布里克的惊世骇俗的创造。他将魔鬼与天使在视听上合为一体，在艺术中，善恶泯灭。这当然也还是有理论可以作为佐证。弗洛伊德认为，利比多是人的根本驱动力。“本我”受到“超我”的制约，利比多可能以艺术的形式得到升华的体现。那么亚历与贝多芬，是起跑线上并排的两个人。他们一个听命于本我，让恶发展到极致，另一个将力比多化成了艺术创造力，让艺术发展到极致。这种艺术，推枯拉朽，席卷天下，以万物为刍狗。亚历在听第九交响乐时生出的幻想，仿佛是原子战争中的世界末日。

音乐是艺术中最抽象的。它远离文字与形象，且寄寓于时间，过往不复。然而无形无质的空气的振动，却直接地作用于人的身体与内心。是亚历在第九交响乐的伴奏中施恶，还是第九交响曲在亚历的施恶中显形？命运成了“恶”的虚空的灵魂。原欲是无可逃脱的，社会是无可规避的。文明走到尽头。收获的，只有形式。

向着人性、欲望、思想的深处求索。需要一颗强大的，冷静的心灵。我犹豫着不肯去重读《发条橙》，因为明白，自己必被卷入黑暗的涡流。库布里克是伟大的，因为他如此坚定，面对恶，面对绝望，他还是掌控着节奏，谱出盛大的乐章。——这个片子，有着如此有力，稳定，而又丰富精微的节奏。《发条橙》的美，也是施虐的美，让人臣服。

D. 在哪可以下载到冷门些的电影 像假面（英格玛·伯格曼的）发条橙啊 这些

1，“转角遇到爱
2”花样男孩和女孩
“席卷阿楚

10”18禁不禁为什么
7，“美味关系“
8”公主小妹“
10，最终
命中注定我爱你
这里发现爱
3，我不帅
”滚吧！“炒饭”
1，“教父”
“肖申克的救赎”
“辛德勒的名单”
“公民凯恩”

“卡萨布兰卡“和”教父II“
7”七武士“
8，”星球大战“
”美国丽人“
10”飞跃疯人院
11， “奇爱博士”
12，“虎藏龙”
13，“后窗”
14“夺宝奇兵”

15，“平时犯罪嫌疑人“
16”精神病“
18”较低的小说“
19，”记忆碎片“
20”西北偏北“
21，”沉默的羔羊“ BR /> 22“年度人物”
23日，“盗亦有道”
24，“拯救大兵瑞恩”

25“阿拉伯的劳伦斯”
/> 26，“十二怒汉”。

27，“光荣之路”
29“诅咒”
30日，“眩晕”
31，“出租车驱动程序“
32第三人”
33，“洛城机密”
34，“人生是美丽的”
35，“日落大道”
36，“玩具总动员2“
37，”马耳他之鹰“
38
39”第六感“和”搏击俱乐部“（摔跤俱乐部）

40，”黑客帝国“
41”潜艇风暴
42“夏娃”
43“愤怒的公牛”
44，好，坏的，丑陋的
BR /> 45雨歌
46，“唐人街”
47，超级无敌剃刀边缘的头狗“
48，”绿野仙踪“，
BR /> 49，启示
50有些人喜欢热“
51，”桥在河Kwai“52
53，”格林奇偷走圣诞节“

> 54“罗生门”
55“双8.2的
保险”双倍赔偿1944年，比利·怀尔德电影，似乎美国有大量的怀旧观众。
56，8.2
“2001太空漫游2001太空漫游1968年库布里克的”未来三部曲的第二部分，这个科幻电影中的经典，我还是无穷的魅力。
57，在1958年“触摸邪恶的“触摸邪恶的8.2
后来的作品中，奥逊·威尔斯。

58，1927年，”一般“一般8.2
如果我只看到了动画片，这部电影去年的DVD，那种旧好莱坞电影真的没有耐心看。
59，“成名在望”几近成名8.2
导演卡梅隆·克劳拥有经验丰富的电影改编，唤起人们的回忆关于七十年代的摇滚青年，
当然，中国巨大的打击端口家人看电影也很有滋味。
60，历史上的美国X档案美国历史上所述1998年8.2
最大的亮点当然爱德华·诺顿，移民终身同胞的人应该来看看在一旁
种族歧视在美国。
61“满洲候选人”满洲候选人在1962年8.2
著名的政治惊悚片，讲述被洗脑的朝鲜战争中，美军士兵回国后，苏联的唆使下准备暗杀
政要的故事。
62，产生了一些这种类型的电影“宝塞拉利昂金沙”的马德雷1948年的8.2
编剧和导演约翰·休斯顿的宝藏，但这种描述发生在墨西哥内贪婪的电影 BR />恐惧和谋杀，则无疑是其中最成功的演员亨弗莱·鲍嘉的精湛表演也是一个重要的因素
。

63“乱”，然在1985年8.1
黑泽明在他的晚年力作，改编自莎士比亚的“李尔王”，影片过于追求宏大的场面和美丽的图画
>照片真实的，黑泽明下令焚烧的高建立真正的城堡。
64，“发条橙”发条橙1971年8.1
库布里克的“未来三部曲的终结篇，人的暴力本质揭示得淋漓尽致。暴力，性爱场面太
多以及发生类似的情况下， ，“发条橙”在发行不久之后禁止，直到库布里克去世后不久，这部电影被发现
影院欧洲观众。

65，“巨蟒与圣杯”巨蟒和1975年圣杯8.1
“12只猴子”导演特里·吉连农场年初推出的喜剧，讲述亚瑟王和他的骑士，他们发现
寻找圣杯途中遇到有趣的。
66，傀儡生活（约翰·马尔科维奇），约翰·马尔科维奇1999年8.1
近年来，更有趣的美国电影。
67，“城市之光”城市光8.1
卓别林于1931年，其中的代表
68，“疾走罗拉（罗拉快跑）”萝拉rennt 1998年8.1
红色的头发，尖叫，跑步，也许这就是大家都在谈论后现代主义。
69“ 。史密斯去到华盛顿，“史密斯先生去华盛顿1939年8.1
好莱坞早期的政治电影。
70，”异形“外国人8.1
在1979年，刚开始的噩梦，主任雷德利·斯科特（“末路狂花”，“角斗士”）的著名作品。
71，“落水狗”落水狗1992年8.1
塔伦蒂诺的处女作，黑色，暴力，血腥，一个男性关系寓言，一个优秀的独立电影，
仿佛塔伦·塔伦蒂诺的才华已经用尽，前两部作品的。
72，“勇敢的心”勇敢的心1995年8.1
喊出了“自由”与梅尔·吉布森，他不仅征服了奥斯卡评委也征服了十块八块
9个风扇。
73，1996年科恩兄弟的杰作Fargo法哥8.1
导演乔尔的老婆麦克多蒙德在片中有着不错的表现，土得掉渣的方言给人留下了深刻的印象BR />
74，“梦之安魂曲梦的挽歌2000年8.1
好莱坞新锐达伦·阿罗诺夫斯基2000年力作，他的第一部作品”π“。

75，“近代”摩登时代在1936年8.1
该部在初中政治课本电影！
76“，一时间在西方黄飞鸿”C []时代UNA沃尔特IL西1969年8.1
六先知乔·梁的作品。
77，1999，绿里奇迹，“绿里奇迹”8.1
“肖申克的救赎”的导演弗兰克·达拉邦特在99年引进的新的工作，汤姆·汉克斯主演，但显然
失败超越它的前辈。
78，“莫扎特”莫扎特8.1
，1984年米洛斯·福尔曼可能是美国最成功的移民导演，他的作品有一个明显的挑战的社会意识
但只有在允许范围内的好莱坞内。
79，在1982年8.1
“银翼杀手”银翼杀手雷德利·斯科特（Ridley Scott）的作品，独特的人文精神和杰出的艺术绝技，使“银翼杀手”成为一个
很容易被遗忘的人民的科幻电影。 /> 80，偷自行车的Ladri二biciclette 1948年8.1
意大利新现实主义的代名词。
81，“骗中骗”的Sting 1973年8.1
一招影片主演保罗·纽曼和罗伯特·雷德福，几年前在国内的电视节目。
82，1975年，“大白鲨”大白鲨8.1
大卫·芬奇的电影描述：自从我读了“大白鲨”，再也不敢在大海中游泳，虽然BR />我知道，这只是一个电影。
83，“鸭汤”鸭汤1933年8.1
马克思兄弟，主演的著名喜剧家。
84，1954，海滨的海滨8.1
马龙·白兰度的经典造型。
85，“杀手莱昂1994年8.1
奠定国际声誉，吕克·贝松。这似乎是列表中的法国导演，电影，或电影作品在美国
似乎美国观众确实只关注国内的电影。
86，“七七宗罪”七宗罪1995年8.1
大卫·芬奇高耸的初露，几乎是部可爱的电影。
87，“那一个晚上”Festen 1998年8.0
前身为“庆祝”，一个工作Dogme95，形象给人以冲击，极端的叙事紧凑的拉那些
手持镜头，适合观众，Dogme95正式工作和最有影响力的一个。
88，玉兰，白玉兰8.0
保罗·托马斯·安德森再次尝试多瓣结构“不羁夜”的杰作，2000年柏林电影
节金熊大奖。
> 89，“安妮·霍尔”安妮·霍尔1977年8.0
Woody Allen的半自传性的杰作，获得了奥斯卡最佳影片奖。我??留下了深刻的印象，这些
喋喋不休在电影中的对话，如果GRE考试的听力，肯定是这样的。
90，“傲慢与偏见”傲慢与偏见“1995年8.0
拍摄受欢迎的英国BBC电视台的电视连续剧，英国演员科林·费尔斯剧中主人公达西 91，曼彻斯特莱特的故事“有话直说的故事1999年8.0
美国前卫导演大卫·林奇（David Lynch）平面作品回报。
92，内幕消息（内幕）“的内幕1999年8.0
罗素·克劳在这部影片中表现的比他获奖的”角斗士“。

93”用心棒“用心棒又名保镖1961年8.0
黑泽明的作品。
94，代表“胜利大逃亡”胜利大逃亡1963年8.0
战俘逃离影片，史蒂夫·麦圭尔的代表之??一。
95，“角斗士”角斗士2000 8.0
尽管在雷德利·斯科特（Ridley Scott）或好莱坞的票房和获奖的，原来的人才吞噬。
96“异形II”外国人1986 8.0
詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）继续拍摄恐怖科幻电影，女仆的演员西尔维斯特·古内·威孚动作片女主角孤独

97，“非洲皇后号”非洲女王1951年8.0
亨弗莱·鲍嘉和凯瑟琳·赫本（Katharine Hepburn）作用是非常大的桶。

98“幽灵公主幽灵公主1997年8.0
日本动画大师宫崎骏的作品，这家专注于人性的电影，充满了一个温厚的人文关怀。
99，火车怪客“陌生人火车上的1951年8.0
希区柯克。
100，”第七封印“[活塞] Sjunde inseglet 1957年8.0
终于看到了经典的欧洲大师赛

附：150个非美国电影
在La Grande错觉让·雷诺阿1937年法国
119“四百击四百击”118“幻灭”弗郎莎娲法国，特Lvfu 1959年，
124“天堂电影院”??的Nuovo电影“新天堂乐园”，意大利的朱塞佩·托纳多雷在1988
128“红色”三河couleurs高棉克日什托夫·乔姆斯基1994年法国
129“我的母亲”所有关于我的母亲佩德罗·阿尔莫多瓦西班牙
141“波坦金号战舰1999年黄金”Bronenosets Potyomkin谢尔盖·爱森斯坦1925年苏联
153“杀手”杀手吴宇森1989年
161“诺斯费拉图”诺斯费拉图弗里德里希·茂瑙德国1921年
162“野草莓”野草莓英格玛·伯格曼1957年瑞典
179“大红灯笼高高挂提高”大红灯笼高高挂，张艺谋，1991
181“中央车站”中央车站沃尔特·赛勒斯1998年巴西
183“标题”La Strada的费德里科·费里尼1954年意大利
185“诞生的愿望”
207激情圣女贞德的“
209”的孩子们的天堂“
214西格蒙德·赖特的约翰”
227“我的回忆”
231“芬妮与亚历山大”
242八个半“
244”辣手神探“...... /> 245“酬金”的恐惧

248“再见，孩子们”
250欲望之翼“

E. 求 《发条橙》完整带字幕版电影

七月经典英国。惊悚犯罪片《发条橙/发条橙子》。
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1、《发条橙》

日落黄沙，也象征着日暮途穷，任是如此，也要化作惨烈一搏。烂人与秃鹰一起等着收割剩下的最后一点价值，然而又迎来峰回路转，老年人即将开启不一样的篇章。

整个结尾升华了，盗亦有道。抢火车军火是经典场景，结尾音乐一起，风尘四侠缓缓走来很有排面，然后开始战斗，帅呆了。

G. 电影《发条橙》中反映了哪些心理学原理及其日常应用

这是来自豆瓣上的一篇不错影评

这是电影史上最奇特的影片之一，也是最著名的禁片之一。自它问世以来，不仅惹来了至今仍争论不休的讨论，而且其中暴力场面还被许多青少年争相模仿。因为这个原因，在很多国家它一直被禁演，例如在英国，它便遭遇了近30年的禁演——直到这部影片的导演库布里克导演辞世之后，它才得以与英国观众见面。
除了涉及到暴力问题，这部电影也与“洗脑”有关——在西方世界，“洗脑”好像是最为恐怖的话题，甚至比变态杀手还要让人谈虎色变，因为“洗脑”意味着对个性的完全抹杀，对个人自由的彻底干涉。电影史上有很多经典作品都表现了这一话题的恐怖，最著名的例如《飞跃疯人院》。而这部《发条橙》更是将这一问题放到一种极端的形势下进行拷问：即使对象是无耻堕落的小流氓，是不是也应该维护他的自由选择权利？是不是就像电影中的神父所说，任何人都没有权利，剥夺他人“做出正确选择的能力”？

当美国导演库布里克看完英国作家安东尼•伯吉斯的小说《发条橙》之后，他极力说服华纳电影公司于1969年斥资20万美元买下了它的版权。随后他带着仅200万美元的预算，开始了电影《发条橙》的拍摄。在这部电影的拍摄中，库布里克借鉴了许多记录片的拍摄手法，包括现场收音，只利用自然光照明以及在拍摄追踪镜头时利用轮椅制造颠簸的效果等。
《发条橙》在拍摄完成后，由于它里面对暴力和性的表现而被美国电影审查委员会评定为X级的电影。而且因此它成为了继《午夜牛郎》后的第二部得到奥斯卡提名的X级电影。在电影上映一年后，库布里克删剪掉了电影里的30秒钟的镜头，才使《发条橙》的评级改为了R级。《发条橙》在英国的上映比在美国更不顺利，它被归罪为几件谋杀暴力事件的元凶。于是，库布里克请求华纳公司停止《发条橙》在英国的发行。随后英国禁止此片在其国内上映，直到2000年才解禁。
纽约的电影评论界评价《发条橙》为美国1971年的年度最佳电影，而库布里克则为年度的最佳导演。它还获得了奥斯卡的最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本以及最佳电影剪接的提名。

在影片的开始，是一张脸的特写。它似乎在微笑着，可笑容邪恶而扭曲，它像是在欣赏着自己。随后镜头慢慢拉远，近景，中景，全景。我们看到超现实风格的室内装饰中弥漫着性与毒品的气息。这近乎达利式梦境的场景，就像是弗洛伊德的本我天堂，同影片中另外一些典型场景设置一样，这里有着浓重的超现实风格，陈设怪异，色彩浓烈，充满着性暗示的意味……
故事发生于未来社会，几个充满暴力倾向的青年在亚历克斯的率领下，在刚喝过据说含有毒品成分的人奶后，他们开始到处去寻欢作乐。他们先是痛打了一个街边的流浪汉，而后找到一群欲强奸一少女的流氓，为报私怨大打出手。库布里克用慢镜头表现着双方的恶战，音乐声中桌椅飞舞，玻璃破碎，那确实可以称得上是“暴力美学”了（对比这段“暴力慢镜头”，同样令人印象深刻的还有随后的那段“性爱快镜头”：亚历克斯将两个少女猎物领回家进行乱交，库布利克用快镜头表现着整个性爱过程）。
一场恶战后，亚历克斯和同伙驾车飞驰，在马路上肆意地逆行。在郊外的一处寓所，亚历克斯以发生交通事故为由向这里的户主作家亚历山大夫妇借用电话，当门打开时，他们就戴着面具冲入屋内，殴打作家，并当着作家面轮奸他的妻子……

第二天，亚历克斯痛打对自己不忠的手下，从而确立了自己老大的地位。晚上他们就又一起准备以相同的方法进入富婆“猫夫人”家中，不料“猫夫人”早有防范，不但没有开门，还在亚历克斯离开后给警察通了电话。亚历克斯失手将“猫夫人”打死，而当他慌忙逃出“猫夫人”的公寓时，被意图报复的手下当场击昏，最后被赶来的警察逮捕。亚历克斯以杀人罪被判入狱14年。
大概是由于那个时代像亚历克斯这样的恶性青年太多了，监狱资源异常紧张。为缓解这一问题和减少社会上的罪恶，当时的政府对这些青年采取了一项实验性的治疗措施。方法很简单：在对“实验品”注射某种药物后，用个人电影的方式将一些极端残忍和血腥的犯罪事件放大、加压，不停地给“实验品”看。而在药物的作用下，“实验品”的原欲与身体指涉着不同的方向，先天的快感与药物的恶心感使他们的身体无所适从，这种难以忍受的分裂状态将有效且强力抑制住“实验品”的一切恶欲……
不知底细的亚历克斯自告奋勇，自愿充当这项政府新实验的“实验品”。实验很成功，亚历克斯在实验结束后如政府所愿，变成一个打不还手、骂不还口、没有性欲且绝对不会危害社会的“新人”……

原著小说作者安东尼•伯吉斯在解释他的观点时曾说：“彻底的善与彻底的恶一样没有人性，重要的是道德选择权。”而从事着魔鬼般罪恶勾当的亚历克斯就在这彻底的善与彻底的恶中（不是“之中”）生存——他的外表是有机物，似乎具有爱的色彩和汁液，实际上仅仅是发条玩具。而可怕的上帝或是魔鬼，以及日益完善的，发挥着比他们更大作用的国家机器从未停止它们操纵一切的手，它们在黑暗中不动声色地为发条玩具们拧紧发条，不动声色地看着这些玩具们走上自我毁灭之路……
库布里克在这部有意隐去时代特征的关于未来社会思考的电影中提出了一个疑问：人在未来的社会体制中，在科技高度发展的过程中，能否依旧按照自己的意志选择自己的行为？抑或是作为一个“发条橙”任人支配而没有自己的主张？或者说人在社会体制中如何保持自己的自由意志？——库布里克的这个疑问似乎永无答案。

H. 《发条橙》讲了什么如何评价呢

这是电影史上最奇特的影片之一，也是最著名的禁片之一。自它问世以来，不仅惹来了至今仍争论不休的讨论，而且其中暴力场面还被许多青少年争相模仿。因为这个原因，在很多国家它一直被禁演，例如在英国，它便遭遇了近30年的禁演——直到这部影片的导演库布里克导演辞世之后，它才得以与英国观众见面。
除了涉及到暴力问题，这部电影也与“洗脑”有关——在西方世界，“洗脑”好像是最为恐怖的话题，甚至比变态杀手还要让人谈虎色变，因为“洗脑”意味着对个性的完全抹杀，对个人自由的彻底干涉。电影史上有很多经典作品都表现了这一话题的恐怖，最著名的例如《飞跃疯人院》。而这部《发条橙》更是将这一问题放到一种极端的形势下进行拷问：即使对象是无耻堕落的小流氓，是不是也应该维护他的自由选择权利？是不是就像电影中的神父所说，任何人都没有权利，剥夺他人“做出正确选择的能力”？

当美国导演库布里克看完英国作家安东尼•伯吉斯的小说《发条橙》之后，他极力说服华纳电影公司于1969年斥资20万美元买下了它的版权。随后他带着仅200万美元的预算，开始了电影《发条橙》的拍摄。在这部电影的拍摄中，库布里克借鉴了许多记录片的拍摄手法，包括现场收音，只利用自然光照明以及在拍摄追踪镜头时利用轮椅制造颠簸的效果等。
《发条橙》在拍摄完成后，由于它里面对暴力和性的表现而被美国电影审查委员会评定为X级的电影。而且因此它成为了继《午夜牛郎》后的第二部得到奥斯卡提名的X级电影。在电影上映一年后，库布里克删剪掉了电影里的30秒钟的镜头，才使《发条橙》的评级改为了R级。《发条橙》在英国的上映比在美国更不顺利，它被归罪为几件谋杀暴力事件的元凶。于是，库布里克请求华纳公司停止《发条橙》在英国的发行。随后英国禁止此片在其国内上映，直到2000年才解禁。
纽约的电影评论界评价《发条橙》为美国1971年的年度最佳电影，而库布里克则为年度的最佳导演。它还获得了奥斯卡的最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本以及最佳电影剪接的提名。
在影片的开始，是一张脸的特写。它似乎在微笑着，可笑容邪恶而扭曲，它像是在欣赏着自己。随后镜头慢慢拉远，近景，中景，全景。我们看到超现实风格的室内装饰中弥漫着性与毒品的气息。这近乎达利式梦境的场景，就像是弗洛伊德的本我天堂，同影片中另外一些典型场景设置一样，这里有着浓重的超现实风格，陈设怪异，色彩浓烈，充满着性暗示的意味……故事发生于未来社会，几个充满暴力倾向的青年在亚历克斯的率领下，在刚喝过据说含有毒品成分的人奶后，他们开始到处去寻欢作乐。他们先是痛打了一个街边的流浪汉，而后找到一群欲强奸一少女的流氓，为报私怨大打出手。库布里克用慢镜头表现着双方的恶战，音乐声中桌椅飞舞，玻璃破碎，那确实可以称得上是“暴力美学”了（对比这段“暴力慢镜头”，同样令人印象深刻的还有随后的那段“性爱快镜头”：亚历克斯将两个少女猎物领回家进行乱交，库布利克用快镜头表现着整个性爱过程）。
一场恶战后，亚历克斯和同伙驾车飞驰，在马路上肆意地逆行。在郊外的一处寓所，亚历克斯以发生交通事故为由向这里的户主作家亚历山大夫妇借用电话，当门打开时，他们就戴着面具冲入屋内，殴打作家，并当着作家面轮奸他的妻子……

第二天，亚历克斯痛打对自己不忠的手下，从而确立了自己老大的地位。晚上他们就又一起准备以相同的方法进入富婆“猫夫人”家中，不料“猫夫人”早有防范，不但没有开门，还在亚历克斯离开后给警察通了电话。亚历克斯失手将“猫夫人”打死，而当他慌忙逃出“猫夫人”的公寓时，被意图报复的手下当场击昏，最后被赶来的警察逮捕。亚历克斯以杀人罪被判入狱14年。
大概是由于那个时代像亚历克斯这样的恶性青年太多了，监狱资源异常紧张。为缓解这一问题和减少社会上的罪恶，当时的政府对这些青年采取了一项实验性的治疗措施。方法很简单：在对“实验品”注射某种药物后，用个人电影的方式将一些极端残忍和血腥的犯罪事件放大、加压，不停地给“实验品”看。而在药物的作用下，“实验品”的原欲与身体指涉着不同的方向，先天的快感与药物的恶心感使他们的身体无所适从，这种难以忍受的分裂状态将有效且强力抑制住“实验品”的一切恶欲……
不知底细的亚历克斯自告奋勇，自愿充当这项政府新实验的“实验品”。实验很成功，亚历克斯在实验结束后如政府所愿，变成一个打不还手、骂不还口、没有性欲且绝对不会危害社会的“新人”……

原著小说作者安东尼•伯吉斯在解释他的观点时曾说：“彻底的善与彻底的恶一样没有人性，重要的是道德选择权。”而从事着魔鬼般罪恶勾当的亚历克斯就在这彻底的善与彻底的恶中生存，他的外表是有机物，似乎具有爱的色彩和汁液，实际上仅仅是发条玩具。而可怕的上帝或是魔鬼，以及日益完善的，发挥着比他们更大作用的国家机器从未停止它们操纵一切的手，它们在黑暗中不动声色地为发条玩具们拧紧发条，不动声色地看着这些玩具们走上自我毁灭之路……
库布里克在这部有意隐去时代特征的关于未来社会思考的电影中提出了一个疑问：人在未来的社会体制中，在科技高度发展的过程中，能否依旧按照自己的意志选择自己的行为？抑或是作为一个“发条橙”任人支配而没有自己的主张？或者说人在社会体制中如何保持自己的自由意志？——库布里克的这个疑问似乎永无答案。