奉俊昊电影主题

『壹』 怎么评价奉俊昊导演的电影《寄生虫》

个人觉得这部电影还是非常的具有现实的指导意义，影片中也正是通过“寄生”的形象来描述家庭与社会的黑暗和光明。

《寄生虫》这也是韩国电影首次获得金棕榈奖。这部电影围绕一个住在半地下室的四口之家展开。两个父母失业，一对孩子也辍学。一个四口之家唯一的收入就是给披萨店拿微薄的报酬。直到有一天，儿子在即将出国留学的朋友的推荐下，通过欺骗的方式来到英语的富家子弟家庭辅导女儿，所谓的家庭命运发生了翻天覆地的变化。

然后，原家庭司机被设计离开，由父亲代替，而原管家被以同样的手段辞退。而不是这个四口之家，她的母亲忠淑，成功地进入了朴总统家的别墅，从而解决了赚取利息的问题。起初，基宇渴望找到一份新工作，于是去了上流社会的朴总统的别墅面试。从进门开始，他就见证了震撼宽敞的独栋别墅，时尚现代的建筑风格给他强烈的精神冲击。同时心中欲望的种子开始播下，最后，家族终于成功“寄生”了朴总统别墅的上层家族。

『贰』 如何评价奉俊昊

奉俊昊是极其会讲故事的导演。
编导合一创作习惯也使我们能相对不受过多干扰，比较清楚的讨论他的个人特色。
一、毁灭型悲观主义小人物之友。
1、社会性题材
社会学专业出身的奉俊昊非常倾向选择与生活贴近的故事题材，挖掘现实生活本身的戏剧性来折射社会现实。
●《绑架门口狗》，现代人普遍存在的精神压力被狗引爆后的闹剧。
●《杀人回忆》，各国都常见的女性受侵害事件。
●《母亲》，小药材店老板娘母性的善恶相对论。
●《influenza》，不良青年进化史。
●《雪国列车》，封闭车厢社会学。

2、人物去英雄化
主人公大多是社会底层人士，具备小人物式猥琐感。反传统角色设定。
●《汉江怪物》，反传统父亲形象，塑造痞子气男主。
●《母亲》，反传统母亲形象，塑造黑化母爱。
●《杀人回忆》反传统警察（正面：高大全救世主。反面：蠢笨无责任感。）形象，塑造正负面皆有的饱满警察。
●《雪国列车》，反传统「救世之星」，男主有黑历史，性格也并不坚毅。

3、从社会之苦到人之苦的讽刺
●不割裂人物与社会的责任，不将单一地所有责任推给体制与外部。进行对体制和人物本身的双重讽刺，强调人物与环境共同作用。全面批判的过程中不偏袒某方。
《汉江怪物》，讽刺美帝，讽刺韩国体制无能。
《南极日记》，讽刺人的宏大理想与事实对比的可笑，讽刺困境中的人性。
《杀人回忆》，讽刺安全体制，讽刺小人物本身性格的自我矛盾，同时表现对自己国家的忧虑。

【《雪国列车》，在他之前的电影中相对较为清晰的正反双方基础上进一步模糊了边界。
尤其注意：它 并非是很多人所说的「反体制」，甚至与传统的同类片比较还带有相对意义上为体制辩护的成分。
在传统电影中，反抗者通常都遭受了毫无原因的非人压迫，但在此片中这种不公的压迫带来的正义感被弱化。甚至没有正义方——反抗者的动机是并不光明的。
因为反抗者是依靠 Wilford提供避难所与食物才得以幸存的（注意：是直接的施与，而非反抗者付出劳动换取报酬的交易。），所以虽然施恩者对受惠者待遇并不高，但那个前提仍然 给反抗者本身带上了很严重的「得了便宜卖乖」的嫌疑。
奉俊昊这次依然没有站在所谓的底层或高层任何一边，片中双方行为的动机都是合理的，所有人的行为几乎都是出自于趋利避害的本能。
在片中甚至明显地展现了末节车厢人的无知与非理性。海洋馆寿司店旁，黑人母亲 Tanya和列车部长 Mason的对话就能展现出两者对于「合理控制——平衡」的认知差异。
Wilford 对 Curtis所说的那一大段话是洗脑，也是真心话。
而这种过度反抗的后果，就是整个世界的崩坏。
总的说， 这次表达的主题是体制的宏观稳定与部分人利益的矛盾—— 没有人觉得自己是既得利益者。即 「体制内没有赢家。」 】 ●不划分绝对意义的好人与坏人，塑造立体人格， 人物极少「主角光环」附体，不开挂，不赋予人物神性，彻底回归人性。
这也是他电影压抑感的来源之一。

【上面这点是针对他的大部分电影。但 《雪国列车》例外。 男主出现了严重的「主角光环」附体，人物虽然也是有黑历史的善恶两面兼备的领导者，但是并 不立体，并 不饱满—— 没有任何站得住脚的理由能解释他凭什么成为救世之星，凭什么他就能得到那么多人的信任。 】

●不动过多恻隐之心，不给人物过多善意。奉俊昊电影色调大多色调冷峻，比较爱好使用长镜头+斯坦尼康来提升情绪上的真实感。且热衷于毁灭其他电影中常用于承载「希望」的存在。列个表。
《杀人回忆》女学生。
《汉江怪物》小萝莉。
《母亲》援交少女。
《绑架门口狗》小狗。
《雪国列车》有意外
加上细节的步步紧逼如《母亲》开头那组的刀切镜头，更显压迫。

他的电影里没有人能活得高兴。

也正因为 1和 2提到的他所说的故事，所说的人物与我们日常所见人相近，而情节本身又及其勾人，在所以能够产生非常强大的移情效果，令观众产生强烈代入感。


二、 花式故事杂耍大王。
他电影的 故事都非常扎实饱满，逻辑严密无硬伤。相较朴赞郁电影视听上的美学享受，奉俊昊带给我们的快感更多来自故事本身。

1、反传统——大反转与段落反转
传统的犯罪片、科幻片等等，是有一个套路的，从整个电影大情节到小段落都有某种思维定式。
而奉俊昊擅长分散你的注意力，按照思维定式进行大量错误方向的暗示，令你陷入他误导中的后续剧情猜测，然后抛出反定式的意料之外情理之中的结果。
不光是整个大故事结局令你难以猜中，甚至在单个段落内也会进行数次反转，在你以为主角要脱离困境的时候、以为有希望了的时候突然掐死线索，令情绪突变。
例：
《汉江怪物》男主女儿的生死。
《绑架门口狗》楼道追逐戏。

2、情绪张力的刻意压制。
●自私的惩罚：跟第 一点中的第 3小点有关，奉叔十分精准地 把握到人热衷于推脱责任的心理。
类似于：当朋友受伤害，我们希望把伤害他的人打一顿，结果发现是他自己的错。
我们自己犯了罪，想找借口怪罪他人，却被绑在测谎仪上无所遁形。

而由于强烈的移情作用，观众下意识把自己代入了主角的情感中，会站在主角的立场上，产生「我的出发点是好的，我做的都是对的」的思维。例如《母亲》出于「保护孩子」目的、《杀人回忆》出于「查找凶手」目的、《influenza》出于单纯的「生存」目的，种种目的都看似有正当理由。
而奉俊昊就喜欢强调「你是错的。」
但不管是《杀人回忆》中警察对自慰男的拷打，还是《母亲》中的荒屋居住者的结局。 不论动机多么迫不得已，总归是为满足一己之私而伤害他人。
观众（主角）在「别无选择」而行「亏心事」时受到绝望、羞耻、焦虑等等负面情绪缠身，怨气又不能转嫁他人，只能自伤经脉。


说奉叔，不能不提朴赞郁，朴赞郁暴力美学虽然看似口味较重，但经过渲染后锤锤入肉带来的大开大合式神经质是可以满足观众的发泄欲望的。
而奉的暴力行为始终较为冷静克制，尽力不做过多情感渲染。加上极少出现纵情大哭或大笑的戏。即便有，也是在「哭出来」之前就转换场景，情绪未来得及发泄就被堵住，彻底保持封死你心理情绪宣泄点的目的。
● 节奏的掌握：
用镜干脆，毫不拖泥带水是所有好导演的品质（若是没有剪辑权的导演，那就很多是好剪辑的品质）。
而他的特别之处在于——热衷于提前一步——即前一点提到的，情感发泄的及时卡断。
众所周知，好电影的剪辑，每个镜头一定一帧不多一帧不少，务必卡在最妙的剪辑点上。
而他几乎所有的作品，涉及到表意性的、情绪饱满上升的镜头，都会在正常电影的基础上减掉几帧，刻意卸掉一分力。
这一点看似微小，但正是这一点特别而精准地加强了前面所说的负面情绪带来的滞涩感和焦躁感（男同志请脑补箭在弦上突然发现丁丁被切掉了一截的感受）。

三、商业之星。
奉俊昊是韩国票房第一导演，这方面一直玩得很溜。
他很少探讨过于深邃的哲学隐喻，多注目于社会。虽然艺术风格没有朴赞郁浓厚，但带来的好处就是片子相对而言老少咸宜，各个文化层次的人都能看到自己想看的东西。是专业人士和发烧友心中的「好电影」，也是进电影院吃爆米花谈情说爱的人心中能值回票价的「好看的电影」。应该商业上能走得比较顺。

非他导演的编剧作品我只看过一部——《南极日记》，坦白说感觉剧本欠火候，伏笔处处最后却留了大坑，明显不完整。不知是否导演问题，如果不是，那不排除他导演水准大于编剧水准的可能。
奉叔自编自导的作品还是很棒的。
至于演员，因为不是他主业，也没做过多关注。

总之，奉俊昊是一个能把艺术水准和商业价值完美融合的优秀导演，这很难得，不要问我为什么。

目前没有发现他其他的缺点，不知是否爱太深以致障目。 希望有发现他缺点的人来跟我聊聊。
还有一些是要结合电影史的角度思考的，等我再多看点了来探讨吧。。。

『叁』 雪国列车的导演奉俊昊还有哪些著名的电影作品

《雪国列车》导演奉俊昊新作《玉子》作为主竞赛片将于19日亮相戛纳电影节，并将于6月28日登陆Netflix，与全球观众见面。提到该片的导演奉俊昊也许你需要反应一会儿，但提到他的作品诸如《杀人回忆》、《汉江怪物》、《母亲》、《雪国列车》，那都是赫赫有名的。

从剧本、表演、到摄影、配乐，每一个电影组成元素都令人折服。不同于别的悬疑推理类电影，《杀人回忆》对于片中悬案的线索处理得非常清晰，甚至观影者可以预判案件的发展，因为导演并不执意于讲述真相如何被挖掘，而是指向真相如何被埋没。

『肆』 寄生虫电影解析细节

《寄生虫》是我最喜欢的一部韩国电影了，电影是由奉俊昊执导，宋康昊、李善均、赵汝贞、崔宇植主演的剧情片。影片讲述全家都是无业游民、集家族众望于一身的长男基宇去到朴社长家里面试补习老师的同时展开的令人匪夷所思的故事。

影片的前半部分，奉俊昊告诉我们这部影片为什么叫“寄生虫”。后半部分，奉俊昊则又告诉我们，“寄生虫”不止是金家四口，还另有其人。朴家的地下室里，还藏着颇惊心动魄的秘密。以这个秘密为钥匙，奉俊昊展开了更为紧张的叙事，将“寄生虫”和“宿主”之间的矛盾最终渲染到了极致。

电影里面有一个很特别的细节，朴社长对妻子说，金基泽的身上有特别的味道，在车里会隐隐散发。到底是什么味道？朴社长说，搭地铁的时候，也能闻到这样特别的味道。其实这说明了味道是代表穷人和富人之间的一种区别，隐喻且真实。

影片里还有很多细节都在暗示穷人和富人之间的对立矛盾。

『伍』 韩国《汉江怪物》电影主题

影片《怪物》是一部充满政治色彩的电影，在影片虚构的故事中，来自美国的专家强迫韩国医生把大量甲醛倾倒入汉江，最终在多年后导致怪物的出现。汉江中的怪物抓走了一个柔弱的女孩，把她放在江边的下水道里，而她的家人则拿起武器，试图从怪物手中把她营救出来，但在这个过程中，他们却遭遇了贪污受贿的政府官员，为了金钱出卖朋友的昔日同学，以及守在汉江边无所作为的一大群韩国警察和军人，女孩的祖父也不幸被怪物杀死。 此后，美国军方宣布怪物身上携带生化病毒，但实际上这只是一个谎言，目的是为了以杀死病毒为名，在韩国试验他们的生化武器。最终，生化武器没能起到作用，女孩的家人对怪物使出了致命一击。 本片导演奉俊昊曾执导过著名的电影《杀人记忆》，他的两部大作，或根据真实案件改编，或纯属科学幻想，但相同的是，他们都在曲折复杂的情节之中，影射着韩国社会的诸多现实问题。

『陆』 如何评价韩国导演奉俊昊导演的电影《玉子》

《玉子》的故事发生在韩国风景秀丽的深山里，女孩Mija一直尽心竭力地照顾着一只性情温顺的巨兽。这只巨兽名叫玉子，她们共同度过了十年的快乐时光。其实，电影的主题基本就是环保，倡导人与自然和谐相处。拍摄的两边又是韩国和美国东西结合，故事既有韩国类型片的紧张刺激，又有纽约城的浮夸做作，东西文化上结合得非常好。但是在东方的故事线，除了奉俊昊是韩国人之外，看不出和韩国有什么紧密相连；换另一个政治背景不同的东方国家和美国对战，可能会更有说辞。比如中国，类似故事大把抓，却没有一个奉俊昊。

『柒』 如何评价奉俊昊导演的电影《寄生虫》

《寄生虫》是一部极具隐喻色彩的都市黑色童话,影片的成功不止于拿到韩影史上第一座金棕榈,第一座奥斯卡;更多的是对普罗大众的社会性预言与警示。奉俊昊导演的《寄生虫》从题材上与前年大火的《燃烧》无疑,无不是揭露社会阶级差距的不平等,穷人与富人之间信息获取的不对称。不同的是《燃烧》更文艺,更隐晦;而《寄生虫》却来的更直白,更现实。《燃烧》是诗,《寄生虫》则是刀,但两部电影如出一辙的揭开了阶级撕裂后的丑陋伤疤,用血淋淋的方式一点一点地敲碎了穷人仅剩的尊严。基宇一家出生寒门,贫穷让这一家子只能依靠趋炎附势富人苟延人世,他们一家的生活准则就像基宇爸爸老金所说:“最好的计划就是没有计划。因为一旦定了计划,人生就绝对不会按照计划来。所以做人就得没有计划,没有计划就不会有差错。”计划从某种意义上来说就同于未来,穷让一家人失去了对未来的期盼甚至意淫。但一次偶然的机会,让基宇一家接触到了朴社长一家,这个准则得以打破,寄生虫一家开始活在了“计划”之中,也正是差错的开端。奉俊昊在采访里说:“虽然生活在一个国家和城市,但富人和穷人可能都没机会相遇”。把差异隐藏起来,互相隔离,并用现代化的“人生而平等”理念蒙住双眼。也正是这一物质信息的不对称让穷人总是会幻想着成为富人,幻想着能有朝一日能登上资产阶级的殿堂,拥有富人的生活方式。就像现代都市吊丝一族,生活在8平米的出租屋,每天精致打扮穿着价值不菲的名牌,挤着地铁去上班,在公司办公室吹着空调安安静静的忙活这忙活那,幻想着自己是富人一族,但生活与阶层却出卖了他们。穷人的逆袭,像一个自我安慰的幻想,像一则说给孩子听的童话。可活在地下的穷人,除了相信,又有什么办法呢? 就像《寄生虫》中展现的那样,穷人与富人之间有一条通道,这个通道是狭窄的,狭窄的只留下了一丝缝隙,穷人幻想着通过这条缝隙到达富人的生活世界而富人也从这条缝隙窥探穷人的世界。老金一家就具有特殊性质,他们是虫子,钻过缝隙连接富人与穷人,他们一家承载着穷人阶级的所有幻想,但结果却是迎来了富人一家的“杀虫剂”,这一剂杀灭了他们的幻想,也杀灭了他们的尊严。老金一家子鸠占鹊巢,在朴社长的别墅中讨论着他们即将走上富人之路的泡影。在欢声笑语中,基宇提出了要和朴社长女儿多惠结婚,计划请人扮演自己的父母。从这里我们可以看到老金的自尊心开始动摇,自己身为人父人母却不能出席儿子的婚礼,阶级隔阂初剧加深。老金自尊心的剧烈破碎当属寄生虫在桌下偷听朴社长夫妇做爱的那场戏
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『捌』 如何评价奉俊昊导演的电影《寄生虫》

奉俊昊导演的电影《寄生虫》评价：影片中的戏剧化冲突强烈，视听语言高效，镜头画面充满美学上的讲究。戏剧化的剧情之外，各种喜剧桥段一方面令人忍俊不禁，一方面也是创作者对社会制度和现状的嘲讽批判。

奉俊昊则通过情节设计的强戏剧性来表达嘲讽，同时惊悚、悬疑的情节又将观众紧紧吸引到故事中。（新浪网评）

剧情简介：

金基泽全家人平时以给披萨店折叠外卖盒为生，大儿子金基宇被寄托了一家人的生计希望，但是他多次参加高考仍然铩羽而归。在他的同学出国留学前，他让基宇去接替他给一个富家千金辅导英语，这家人就是朴先生家。

随着基宇应聘成功，基宇在和女主人朴太太的言谈中发现女主人善良单纯，对她的小儿子也非常溺爱，也因此他发现了可乘之机，编造出了一个艺术辅导师的人设，试图将自己的妹妹介绍进来成为艺术老师。

这一家人举家入侵朴家。儿子是英语老师，女儿是艺术老师，爸爸给男主人朴社长开车，妈妈顶替了原来管家的位置。

『玖』 奉俊昊的《寄生虫》真的能算是「全员恶人」吗

不算吧 只是描写了社会形态 是一种噩梦警告 《寄生虫》里面位高权重的人为利益失去道德 不管别人死活 告诉现实生活我们要我们坚定人道主义信念