贾樟柯世界电影主题

1. 贾樟柯电影的特点

在中国电影集体向好莱坞投降，沉沦于虚无缥缈的非现实主义题材的时候，贾樟柯对中国现实的强烈人文关注显得尤为可贵。从《小武》发端，到如潮好评的《三峡好人》，贾樟柯的影像世界正在逐步成为理解中国的一种特殊方式，亦在重新诠释中国电影的现实主义。 与曾经流行的批判现实主义相比，贾樟柯的叙事更为沉静和不张扬，从不做单纯的道德判断，而是通过个性鲜明的纪实性风格一一拓展；与现代虚无主义相比，贾樟柯更是从不故弄玄虚，倾力专注于历史变迁中的细枝末节，在冷酷的现实中保持着一种温暖的基调。 如何切入现实对很多导演来说困难重重，贾樟柯却举重若轻，这来源于其独特的视角和敏感的心态，总是能找到自己的方式重构历史的记忆：《小武》中冷静的镜头、纪实的风格立即从纷繁复杂的变迁中重塑了一代人的感觉；《世界》在更大规模上表达了中国的变迁；《三峡好人》不但展示出广阔的社会变迁图景，而且虚构性被置于纪实性的叙述之中。他的电影有自己的世界，并且在以自己的方式在思考这个世界变迁的意义。

2. 贾樟柯的电影：世界。谁知道片尾曲是什么名字，就是只有音乐的那段

世界的主题曲是蒙古民歌<乌兰巴托之夜>
贾电影里的版本是由左小诅咒重新编曲填词的,由小东演唱,网上也可以搜到诅咒的版本
建议听蒙语原版,感觉更好些,诅咒编曲的这个版本也不错.
但是诅咒唱的....就不说了

3. 贾樟柯｜来自山西的“普通”电影人小贾

 摘  要： 他对小人物的命运关怀，常常折射出对整个时代的思考。朴实无华的画面传递出电影背后深邃而清澈的精神世界。贾樟柯，从戛纳国际电影节评委会主席到开罗国际电影节杰出艺术成就奖，洛迦诺国际电影节终身成就奖；从年少时拼命地逃离故乡到如今重返故乡，他的电影，在拍着家乡—山西人面孔的同时，也在记录整个时代的变革，构筑着自己独特的电影世界。 

山西人的故事——《江湖儿女》

2018年我的作品《江湖儿女》——故事从2001年的大同讲起，一对男女从山西一直到了三峡，从三峡去了新疆。当他们人到中年的时候，又回到了故乡。写完之后我吓了一跳，就像我这些年的经历一样：从山西出发，一点一点地往外走，人会感觉自己越来越渺小，但同时又越来越坚硬，不知不觉我把自己的这样一个感受写到了这个剧本里面，于是就有了《江湖儿女》这部电影。

回顾贾樟柯的电影，几乎每一部电影里都有山西人的影子。贾樟柯开玩笑说：“因为山西人长的太漂亮了，所以我特别想拍山西人的面孔。”在山西生活了23年，山西既教给贾樟柯几乎所有的东西，也建立起了他自己全部的情感世界。

山西人——难忘的普通人

山西人成了贾樟柯电影里经常出现的人物形象，这与贾樟柯自身的经历有着很大的关系。贾樟柯拍的都是山西人中的普通人，有路边摆摊的小商贩，也有外出务工的农民工。这些山西人都是普通人，却都是令人难忘的人。

贾樟柯从小是奶妈带大的。奶妈靠在长途汽车站卖茶水，两分钱，三分钱一杯，以养活三个儿子，两个女儿。奶妈的女儿在林场工作，每到周六，奶妈就会带着他坐在炕头上，一起等待姐姐回家。贾樟柯说：“我们就这样猜想一个亲人，一步一步，怎么样在这样一个大风的下午到家。那时候，人和人的距离不会被手机拉得这么近，但是会把思念拉得很近很紧。”

贾樟柯花费了近十年的时间才考上大学，他坚持没有放弃是因为他说：“像我奶妈那样，摆一个茶水摊可以养一个家，我不可以养我自己吗？我觉得没有什么生活，是我不可以过的，没有什么是我不可以去冒险，因为在我们这样的人的词典里没有失败。”

山西城——电影梦的起点

山西人是贾樟柯电影里的重要组成部分之一，山西城自然也是他电影中经常出现的城市之一。对于贾樟柯而言，山西是家乡，也是成就他电影梦的起点。

在山西生活了23年的贾樟柯回忆在山西城生活的日子时说道：“小时候觉得县城非常的大，当你懂得骑自行车的时候，你会发现原来小时候印象中那么大，一个县城其实就十分钟的路程，那慢慢的对外面的世界充满了想象。”

我们常说“艺术来源于生活”，贾樟柯的电影艺术也来自于生活之中。初中的时候，贾樟柯所在的那个县城开始有了录像厅，播放的大多都是香港武打片。贾樟柯说：“在那个录像厅了，我看了一部电影叫做《黄土地》，看了差不多五分钟我就开始泪流满面。那个电影几乎没有对白，但电影里反映的一望无际的黄土地和里面穿的黑棉衣的黄土地上的人。这让我坚定了做电影的决心，因为电影里的场景就是我的生活。”

山西情——熟悉的亲人情

电影事业越做越红火的贾樟柯几乎没有时间再回到山西，更别说是与以前的同学、朋友们保持频繁的联系了。那时候，山西同学们的同学会与婚礼等，他几乎没有参加过。他自己用“曾经年少爱追梦，一心只想往前飞”这句歌词来形容那时候的自己。

就这样，贾樟柯逐渐与山西的“人”断了联系，直到他的父亲去世，他才意识到，与山西的同学与朋友间的那种情谊，不仅是友情，更是一种亲情。

2006年，贾樟柯的父亲去世。寒冷的夜晚，贾樟柯要为自己的父亲守灵。晚上，陪他整夜整夜坐着的是他那些小时候的朋友，他们很自然，很从容，眼神与动作之中看不出一点畏惧与害怕。贾樟柯有一次说道：“他们是陪我面对生死的人，别人比不了。”也是那一次，让他开始重新思考自己与他们之间的关系，开始重新定位自己与家乡山西的关系。在思考了许久之后，他选择回去，回到山西，回到亲人间去……2015年，贾樟柯回到故乡山西，并在山西开始了他电影事业的又一个阶段。

结 语

   对贾樟柯来说，故乡山西是电影梦开始的地方；是不管离开多久，亲情都在的地方；是走多远，走多快，都会回头看的地方……故乡既可以容纳我们的身体，还可以承载我们的精神与灵魂。在这个“快餐”时代，许多人都追求速度与数量，自以为在“前进”的道路上越走越远，殊不知自己离“前方”可能越来越远。学会让自己“静”下来，回头看一看，看似走得很慢的你，也许是走得最快最稳的那个。

4. 贾樟柯的电影怎么样你怎么理解电影中出现的魔幻现实主义

贾樟柯的电影好不好，用奖项来证明。

1999年，《小武》的“横空出世”，标志着中国第六代导演的作品走向成熟，甚至走向国际化。同时个人的风格也逐渐明显和区分开来。关注小人物的境遇，关注底层百姓。成为贾樟柯电影中的中心点。人们也乐意在贾樟柯的电影中寻找对于故乡的怀念。

当然在电影《江湖儿女》中，也同样出现了很多之前电影中的相同场景。例如天空中出现的极光。是对自己过去作品的回顾和“致敬”。

贾樟柯的电影描绘了很多痛苦，但是看完后却觉得心里很安静，很平和。那些不痛快的就过去了。只是当电影中出现蹦迪的音乐时，你会随之起舞吗？

5. 贾樟柯介绍第五届平遥国际电影展亮点，此次电影展的主题是什么

第五届平遥国际电影展将在2021年10月12日至19日举行。这次电影展的创始人贾樟柯介绍了这次展览的主要展出亮点和主题。我们来看一下。以此活动向山西所有奋战在抗洪第一线的人员表示敬意！相信，在国家的大力支持和当地政府的正确指导下，山西人民一定可以战胜难关，重建家园！

6. 贾樟柯电影作品清单有哪些

贾樟柯电影作品清单有《海上传奇》 纪录片，《二十四城记》 剧情片，《无用》 纪录片等。

还有《三峡好人》 剧情片，《东》 纪录片，《世界》 剧情片，120分钟，《任逍遥》 剧情片，《站台》 剧情片，《小武》 剧情片，《小山回家》 录像等作品。

早在1970年，贾樟柯为了实现孩童时期的导演梦，他组织了“青年电影实验小组”，由此开始了他的电影实践。 1995年拍摄第一部57分钟的短片《小山回家》得了香港映像节的大奖。

贾樟柯的成就

贾樟柯又拍摄了《站台》、《任逍遥》、《世界》等几部长片。2006年在拍摄纪录片《东》时，他决定套拍故事片《三峡好人》，该片在当年威尼斯电影节上一举拿下金狮大奖。贾樟柯第六代导演领军者的地位得以确立。

在电影集体向好莱坞投降，沉沦于虚无缥缈的非现实主义题材的时候，贾樟柯对现实的强烈人文关注显得尤为可贵。从《小武》发端，到如潮好评的《三峡好人》，贾樟柯的影像世界正在逐步成为理解中国的一种特殊方式，亦在重新诠释电影的现实主义。

7. 贾樟柯的电影有哪些特色

从 1994 年的《有一天，在北京》开始，贾樟柯已经在导演这条路上走过了19年，在这19年中，他一共导演了27部作品，每一部作品都打上了鲜明的个人印记。在这些影片所表现出来的美学风格中，既有恒定不变的主题与质感，又显露出被时光熨烫过的不同风味。贾樟柯选择演员的标准就是“一定要看骨子里的东西是不是像”可见，贾樟柯是在寻找和头脑中的角色最为接近的那个人。专业演员是用演技去塑造和表现一个角色，而在贾樟柯的电影中，是由业余演员将自身的特点发挥出来，以再现自我的方式成为片中的角色。前者圆熟，后者本真。

8. 在贾樟柯的电影里你能找到哪些视觉隐喻

有人的地方就有江湖，贾樟柯对“江湖”的兴趣由来已久。

无论是小时候看的《水浒传》，还是初高中在录像厅看的香港黑帮片，这些文字和影像所展现出来的世界一直吸引着他：

一群人因着各种原因，选择离乡背井，在四海为家的漂泊中寻找更多生活的可能性，寻找感情。

这样的生活方式里包含着复杂的人际关系和危机四伏的现实处境，非常地打动人心。