汤姆叔叔的小屋电影免费看主题曲

㈠ 汤姆叔叔的小屋（英文版）电影

我有：
（1）中文配音的。。有中文字幕的
（2）外国原版，不过没有中文字幕，有英文原版字幕
要吗？

㈡ 请问哪里可以下载《汤姆叔叔的小屋》插曲，密西西比河

mississippi river下载地址：http://210.46.96.22/jpresource/hd06/yuetan/data/13.%20密西西比河.wma

㈢ 求汤姆叔叔的小屋电影版。

电影汤姆叔叔的小屋主题歌是《密西西比河组曲》 密西西比河组曲演奏者： 费尔德·格罗菲 演奏：New York Philharmonic / Andre Kostelanetz 纽约爱乐 / 安德烈·柯斯特兰尼兹 唱片编号：CBS MYK 37759 作 曲：菲尔德·格罗菲 ，创作时间：1924年 段...

㈣ 汤姆叔叔的小屋 插曲 密西西比的歌词 要英文

Where you can hear a country song from far
And someone plays the honky-tonk guitar
Where all the lights will go out one by one
The people join the sun
And the wind takes it away

Where the Mississippi falls down to the sea
And lovers found the place thhhey''d like to be
How many times before the song was ending
Love and understanding
Everywhere around

Mississippi, I''ll remember you
Whenever I should go away
I''ll be longing for the day
That I will be returning again
Mississippi, you''ll be on my mind
Everytime I hear this song
Mississippi roll along
Until the end of time

Now the country song for ever lost its soul
when the guitar player turned to rock & roll
and everytime when the summernights are falling
I will always be calling dreams of yesterday

㈤ 电影《汤姆叔叔的小屋》是哪国的其中有一首插曲叫啥呢

由联邦德国、意大利、南斯拉夫联合摄制的电影《汤姆叔叔的小屋》是一部反映美国废奴运动和美国内战的电影，改编自斯托夫人的原创小说，该小说在美国文化中占有重要的地位，特别是对美国废奴运动和美国内战中以林肯为代表的正义一方获得胜利，产生了巨大的作用。美国总统林肯说斯托夫人是“写了一本书，酿成伟大的胜利。也许，代表美国黑人文化精神的一句话，就是马丁·路德那就是：我有一个梦想，而美国黑人文化的影响是超国界的。”

电影摄制于６４年，时间跨度大对电影的细节记忆不是很深，但里面的黑人的灵乐给我印象非常深刻，尤其是那首《密西西比河》，低声深沉地哼唱，一种默然的反抗！

㈥ 哪个网站有免费观看电影《汤姆叔叔的小屋》吗

汤姆叔叔的小屋 西德南斯拉夫意大利 上海电影译制片厂
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㈦ 大家有 舒缓轻柔、优雅美妙 的音乐么(enya的已经知道了)

你查查：

tatu的不错
俄罗斯的两个少女组合，一个叫Julia，1985年出生；一个叫Lena，1984年出生。这么小的年纪却有非 常独特的嗓音，有时像少女，有时又非常女人。
T.A.T.U的意思据说是“反对青少年吸烟”，但众所皆知的是这两个女孩从未宣传过戒烟，反而当众亲吻拥抱，有意告诉别人自己 是同性恋，第一首单曲唱的就是肆无忌惮的同性告白。
看见她们我总会想起《她比烟花寂寞》中的两姐妹，但刚成年的女孩缠绕在一起的身体终是美丽的。
《200KM/HINTHEWRONGLANE》是她们的第一张专辑，低音部分像清泉流动，高音的张力像华美的丝绸。

1. sara connor
挑战toni braxton抒情唱功的凄美恋曲《from sarah with love》与 纯情动人的《skin on skin》

groove coverage
来自德国的二人电子舞曲组合，声音相当润滑舒适悦耳！
lene marlin
挪威的音乐精灵，一曲《a place near by》迷倒千万人……^-^，而《sitting down here》则是一种截然不同的曲风，变化之大，令人咋舌……

avril lavigne
“我只想做我自己，我写出我的感受，从不担心别人的看法。”
britney spears
“对于我的专辑能登美国榜首，我真的感到惊愕，当然我也期望这个奇迹能在世界各地都发生”。
christina aguilera
舞姿妖娆妩媚，歌声也具有玛丽亚·凯莉的影子。凭借首张专辑《瓶中精灵》（genie in a bottle）就夺得了2000年格莱美最佳新人奖……
dido
蒂朵依然是在你我身旁抚慰心灵的世间天使。
faith hill
乡村歌后faith hill无懈可击的歌声演出，排山倒海的情歌风暴，48座音乐奖项肯定 超过2500万全球销售成绩，美国四大奖项 billboard、全美民选、全美音乐奖、葛莱美奖年度女歌手。

enya
融合爱尔兰传统根性与高科技的现代传译，著重和声及气氛的营造，藉合成乐器繁复之美经营出超凡脱俗深邃飘渺的意境，将乐器及人声 交互重叠的音质效果及有别[clannad] 清泠沧淳的柔美清雅，树立 enya 深刻强烈的个人色彩。
patricia kaas
她性感沙哑的稳健嗓音，纤细又婀娜多姿的身材及火热的肢体语言，确实已征服了无数乐迷的心。
sinead o’connor
退出，与其说是认输，还不如说是高傲———我只给你们留下一个完整的青春。只是青春。在衰老之前，消失。这个唱诗班出身的女孩后 来选择了摇滚，这个撕毁教皇画像的女愤青内心却渴望当一个修女。左手握着燃烧瓶，右手举着圣烛……当一个女人如此神奇地混合了血 性、神性和母性，再奢谈女权主义是多么无趣。
madonna
很难形容麦姐到底是魔鬼还是天使。将她看做魔鬼，她便露出其圣洁难以侵犯的女性的光辉；说她是天使吧，其特立独行哗众取宠的撒旦 作派倒是令人一度咋舌。唉，麦姐就是麦姐啊！
mariah carey
mariah carey不止是偶像歌手而已。从她的第一张专辑开始，她就是一个创作型歌手。她的专辑中几乎所有的歌词都是她完成的，作曲也大 多是她和名制作人合作完成的（比如babyface）。
jewel
在1997年，jewel终于达到了她的一个顶峰，在美国音乐奖获得最佳新人，被葛莱梅提名，并且获得了mtv的最佳女艺人。在 那一年，《pieces of you》卖出了4百万张，销售量仅次于spice girls的专辑。
audrey hepburn
奥黛丽赫本1929年5月4日出生于比利时布鲁塞尔，1953年她轻松通过了由威廉惠勒导演的《罗马假日》的试镜，并与好莱坞名 影星格利高里派克一起主演了这部影片。该片风靡世界，她扮演的楚楚动人的安妮公主一头黑色短发，外貌优美脱俗，体态轻盈苗条，在 金发性感女郎风行的年代，一下子吸引了观众的目光。赫本不仅俘虏全世界亿万青少年的心，同时连评论家们也都不知不觉被她吸引，该 片令她获得当年奥斯卡最佳女演员奖，与此同时她还因在百老汇戏剧《翁丹》中的表演荣获托尼奖
celine dion
以日剧“恋人啊”的主题曲「to love you more」 、“铁达尼号”奥斯卡金像奖电影主题曲「my heart will go on」，相继成功占领台湾所有男 女老少乐迷心房的celine dion，同时也是当前国际流行乐坛独一无二的英、法语双声带天后！

mandy moore
年纪青青的一个mm，说起她，更多人想到的是她演的电影，mtv，连演了两部票房电影《the princess diaries》和《a walk to remember》之后，又赢得乐坛前辈elton john青睐，担任他新歌《original sin》mtv女主角。
jessica simpson
充满著坚定的信仰，并以睥睨同侪的卓然歌声加强了她的信心，jessica simpson是一位自信满满的年轻女性：「我知道这听起来有点疯，但我真的很爱、很爱这张专辑。我最感到自豪的一点就是，在你 聆听这张专辑的同时，你也正在进行一场情感的旅程。我的音乐能够引领你到某处，那就是做音乐最惊人的成就。我非常骄傲地要与你分 享在我的音乐里所蕴含的力量。」

cher（雪儿）
cher原名cherylin sarkisian lapiere，1946年5月20日出生于美国california的el centro。cher不但是流行歌曲的女皇，也是整容冠军*_^。第一次听到她的声音，我的耳朵给我的反馈是。。这个人绝对是 男的。可看着歌手的名字，怎么看也不象，汗～～所以开始对她开始跟踪调查了...cher在不同时期都有不同风格的作品出现, 如果要更好的了解她，那她在03年出的<the very best of cher>收录了众多精华，很值得去听一下呢～

㈧ 请问汤姆叔叔的小屋是红色电影吗谢谢

这是一部生动等描绘19世纪美国黑人奴隶生活的影片。它尤其成功的塑造了汤姆叔叔的形象，造成了较大的影响。汤姆敦厚，善良，品格高尚，富有同情心，有着对自由和美好生活的向往，并逐渐认识到必须斗争才会有真正的自由。这个形象的意义，在于他反映了广大黑奴的普遍要求和心声。影片以油画般浓郁的色彩，真实的再现了19世纪中叶美国社会的图景，汤姆叔叔沉雄，低回的歌声，具有扣人心弦的艺术力量。
所以，影片并无明显的政治倾向。

㈨ 汤姆叔叔的小屋的作品影响

《汤姆叔叔的小屋》所发挥的作用“在历史上只有少数其他的小说能够企及”。随着小说的出版，《汤姆叔叔的小屋》中的废奴主义观点曾引发了一场奴隶制度拥护者们（他们创作了大量的作品来反驳这部小说）的抗议狂潮。此外，作为一部畅销书，《汤姆叔叔的小屋》还对后来的抗议文学产生了深远的影响（例如厄普顿·辛克莱的《丛林王子（英语：The Jungle）》）。
同时代与世界性的反应
《汤姆叔叔的小屋》出版伊始，美国南方的人们便被这部小说激怒了。而奴隶制度的支持者们也对它进行了严厉的批判。
著名的南方小说家威廉·吉尔摩·西姆斯（英语：William Gilmore Simms）声称，《汤姆叔叔的小屋》是一部完全错误的作品，而其他人则称这部小说在犯罪和造谣。在这场大范围的反应中，亚拉巴马州莫比尔市的一名书商因销售这本书而被迫离开了城市，而斯托夫人本人也收到了不少威胁她的信件（甚至有一包装着一名奴隶的耳朵的邮件）。不久之后，许多像西姆斯这样的南方作家便纷纷发表了他们反对斯托夫人小说的作品（参见后文反汤姆一节）。
一部分评论家强调，斯托夫人缺少在南方生活的阅历，从而（在他们看来）导致她对这一地区进行了不准确的描述。他们举例说，斯托夫人从未涉足过南方的种植园。然而，斯托夫人也解释道，她书中的角色，是基于她在俄亥俄州辛辛那提市居住时，从逃亡奴隶那里听来的故事。据称：“她亲身观察到的几次事件激励了她去写作[这本]著名的反奴隶制小说。她曾俄亥俄河上目睹这些场景，包括亲眼看到一对夫妇被奴隶主活生生地拆散。此外，报纸与杂志上的记录与报道，也为当时还在构筑中的情节提供了素材。”。
为了回应这些批评，斯托夫人于1853年发表了《汤姆叔叔的小屋题解（英语：A Key to Uncle Tom's Cabin）》一书，以图证明小说对奴隶制度描述的真实性。在这本书中，斯托详述了《汤姆叔叔的小屋》中的每一位主角，提到了他们在“现实生活中的原型”，并同时对南方的奴隶制度进行了“比小说中更为凌厉的攻击”。与小说一样，《汤姆叔叔的小屋题解》也成为了一本畅销书。需要提到的一点是，虽然斯托夫人声称《汤姆叔叔的小屋题解》中记录了她先前所使用的参考来源，而在实际上，有不少作品都是在她发表小说之后才读到的。
尽管斯托夫人的研究中带有猜测与缺陷，尽管奴隶制的拥护者进行了尖刻的攻击，但这本小说依然吸引了许多美国人的想象力。根据斯托夫人的儿子描述，当美国总统亚伯拉罕·林肯于1862年与斯托见面时，林肯曾评论道：“你就是那位引发了一场大战的小妇人。”历史学家们并不能确认林肯是否真的说过这句话；而在与林肯见面的几个小时后斯托夫人写给她丈夫的信中，也未曾提及该评论。自此以后，许多作家都称赞了这本小说，称其集中表达了北方对不公正的奴隶制度与《逃亡奴隶法（英语：Fugitive Slave Law）》的愤怒，赞其为废奴主义运动注入了前进的动力。联邦（英语：Union (American Civil War)）一方的一名将军及政治家詹姆斯·贝尔德·韦弗（英语：James Baird Weaver）曾说过，正是这本书让他开始积极地投身到废奴主义运动当中的。
《汤姆叔叔的小屋》在英格兰也引起了公众的巨大兴趣。伦敦第一版出版于1852年5月，共计卖出了二十万册副本。英国人对美国的反感也是其大受欢迎的部分原因。有一位著名的作者曾写道：“‘汤姆叔叔’在英国的大肆流行并不是出于[对奴隶制度的]憎恶与报复，而是出于国家层面上的嫉妒与虚荣。我们被美国的狂妄所刺痛已经很久了——我们疲于听到她那所谓全世界最自由与最文明国家的自夸。我们的神职人员讨厌她的自发政府体制——我们的保守分子讨厌她的民主主义——我们的辉格党讨厌她的暴发户——我们的激进分子讨厌她的好辩、讨厌她的傲慢、还讨厌她的野心。所有的党派都为斯托夫人的背叛而欢呼雀跃。”。美国内战时期的驻英公使老查理斯·弗朗西斯·亚当斯（英语：Charles Francis Adams, Sr.）后来曾谈到：“1852年出版的《汤姆叔叔的小屋：卑贱者的生活》，在当时偶然的环境帮助下，对全世界造成了直接、可观与印象深刻的影响，而这些影响比此前任何一本书所造成的影响更为巨大。”。
世界上几乎每种语言，都有此作品的翻译，包括中文（林纾的文言文译本，是第一部有汉译的美国小说）与阿姆哈拉语（译成于1930年，以支持埃塞俄比亚结束该国黑人苦难的努力）。1904年，鲁迅在日本留学时读完友人寄来的《黑奴吁天录》后，他给蒋抑卮的信中称：“曼思故国，来日方长，载悲黑奴，前车如是，弥益感喟。”这本书传阅的范围相当广泛，以致著名的精神病学家西格蒙德·弗洛伊德曾报告说，他认为有许多患者表现出的施虐与受虐倾向，是受《汤姆叔叔的小屋》中鞭打奴隶情节的影响。
刻板印象的产生与普及

在最近的几十年里，学者和读者们批评说，这本书使用了一种居高临下的种族主义语气来描述其中的黑人角色；这特别体现在角色的出现、说话和习性上，譬如汤姆叔叔对其被动命运的接受。由于《汤姆叔叔的小屋》是19世纪全世界最畅销的小说，所以小说中使用和创造的那些非裔美国人的刻板印象，在现实中产生了巨大的影响力。因此，在将此等经典印象根深蒂固地植入美国精神的过程中，这本书（及其附带的插图和相关的戏剧作品）发挥了不可替代的重要作用。
在《汤姆叔叔的小屋》中出现的黑人刻板印象（英语：Stereotypes of black people）：
“快乐的黑鬼”（“happy darky”，如慵懒、无忧无虑的山姆）；
被当成性工具的浅肤黑白混血儿（“mulatto”，这样的角色有：伊丽莎、凯茜与埃米琳）；
慈爱的黑人保姆（英语：mammy archetype）（“mammy”，譬如圣克莱尔种植园中的厨师玛咪）；
黑人小孩的刻板印象（英语：Pickaninny）（“Pickaninny”，如托普西）；
汤姆叔叔（英语：Uncle Tom），或热切于取悦白人的非裔美国人（如汤姆叔叔）。需要注意的是，斯托夫人的本意是将汤姆塑造成一位“高贵的英雄”。而“恭从于白人的谄媚傻瓜”这一刻板印象显然是由后来相关的舞台作品（英语：Tom Shows）造成的，而这已不在斯托夫人的掌控之中。
最近几十年来，《汤姆叔叔的小屋》中的这些消极成分，已在一定程度上弱化了这本书作为“重要的反奴隶制工具”的历史作用。对小说解读的变化源于詹姆斯·鲍德温（英语：James Baldwin (writer)）的一篇名为《每个人的抗议小说》（Everybody’s Protest Novel）的文章。在文中，鲍德温将《汤姆叔叔的小屋》称为一部“非常糟糕的小说”，称其描写种族的手法非常迟钝，在审美上看来也十分粗劣。
在1960年代与70年代，黑人权力（英语：Black Power）与黑人艺术运动（英语：Black Arts Movement）者对这本小说进行了批评。认为汤姆叔叔这样的角色是“种族的背叛者”，（在部分观点里）甚至认为汤姆要比最恶毒的奴隶主还要坏。在这段时期里，对书中出现的其他刻板印象的批评也日渐增长。
在最近几年来，小亨利·路易斯·盖茨（英语：Henry Louis Gates Jr.）等学者重新对《汤姆叔叔的小屋》进行了解读，并认为这本书是“美国种族关系的核心文献，以及对这些关系特征进行的一次意义重大的道德与政治探索。”
反汤姆文学
为了反击《汤姆叔叔的小屋》，美国南方的作家们发表数量众多的作品以反驳斯托夫人的小说。所谓的反汤姆文学，一般都站在维护奴隶制度的立场上，认为斯托夫人笔下描述的奴隶制度是夸张不实的。这一类的作品大都展现了家长式的白人奴隶主与其纯洁的妻子，他们都十分乐善好施，在其家庭式的种植园里照顾着那些孩子般的奴隶们。在这些小说中，非裔美国人都被含蓄或直接地描述为孩子般的人，离开白人的监护就无法独立生活。
最著名的几本反汤姆作品有威廉·吉尔摩·西姆斯（英语：William Gilmore Simms）的《剑与梭（英语：The Sword and the Distaff）》、玛丽·亨德森·伊斯门（英语：Mary Henderson Eastman）的《菲莉丝阿姨的小屋（英语：Aunt Phillis's Cabin）》以及卡罗琳·李·亨茨的《种植园主的北方新娘（英语：The Planter's Northern Bride）》，其中最后一位作者在辛辛那提时曾与斯托夫人有过一段亲密的朋友关系。西姆斯的书出版于斯托夫人小说发表的几个月后，其中的许多章节与议论都围绕着辩驳斯托夫人的书及其观点而展开。亨茨的小说出版于1854年，在当时曾广受传阅，但现在基本上已被遗忘了；这本小说通过描述一位嫁给南方奴隶主的北方妇女——一名废奴主义者的女儿——的所见所闻，为奴隶制度进行了辩护。
在《汤姆叔叔的小屋》出版到南北战争爆发前的近十年间，总共有20到30部反汤姆作品面世。其中有两本书的书名为《这才是汤姆叔叔的小屋》（Uncle Tom's Cabin As It Is，其一为W·L·史密斯所作，另一为C·H·威利作），此外，还有一本是约翰·彭德尔顿·肯尼迪（英语：John Pendleton Kennedy）的作品。有超过一半的反汤姆作品都由白人女性写成，西姆斯曾为此讽刺说：“让一位南方女性去反驳北方女性（指斯托夫人）看起来是善恶应得的报应。”
戏剧改编
尽管《汤姆叔叔的小屋》是19世纪最畅销的小说，但更多的美国人是通过舞台剧和音乐剧来了解到整个故事的，而不是通过原书。埃里克·洛特（Eric Lott）在他的《托米图德斯叔叔：种族话剧与作品模式》（Uncle Tomitudes: Racial Melodrama and Modes of Proction）中估计，至少有三百万人曾观看过这类演出，其数目是小说发表头一年里发售量的十倍之多。
由于当时并不严格的著作权法律，基于《汤姆叔叔的小屋》的舞台作品在小说还在连载时便已经出现了。斯托夫人拒绝亲自将小说改编为戏剧，因为她对戏剧有着清教徒式的不信任（尽管她在后来去看过乔治·艾肯（英语：George Aiken (playwright)）改编的版本，而据弗朗西斯·安德伍德（Francis Underwood）描述，她对卡罗琳·霍华德（Caroline Howard）饰演的托普西感到十分“欣喜”）。斯托夫人的这一拒绝，让舞台作品的领域得以被众多改编作品占据，部分改编作品的目的是为了实现（各种各样的）政治原因，但其余的只不过是为了进行商业投机。
情节剧（英语：melodrama）与黑脸（英语：blackface）杂秀（英语：minstrel show）是这些舞台作品的共有元素。这些作品的政见有着巨大的差异——有一部分如实地反映了斯托夫人伤感的反奴隶制度的政见，另一部分则比较中性，甚至还有一些维护奴隶制度政见的作品。许多作品都蓄意地对黑人进行了种族讽刺；还有不少作品采用了斯蒂芬·福斯特创作的歌曲（其中有“我的肯塔基故乡（英语：My Old Kentucky Home）”、“故乡的亲人（英语：Old Folks at Home）”与“Massa's in the Cold Ground”）。最著名的一出舞台作品是由乔治·艾肯（英语：George Aiken (playwright)）与H·J·康韦（H.J. Conway）合编的。
在19世纪，《汤姆叔叔的小屋》的许多舞台改编作品“在好几年里……支配了北方的流行文化”，到了20世纪早期，有一部分剧作依然还在演出中。
电影改编
《汤姆叔叔的小屋》有着许多的电影版本。大部分的这些影片都摄制于默片时代（在当时，《汤姆叔叔的小屋》是被拍成电影次数最多的故事）。由于小说与舞台作品持续地受到欢迎，许多观众都已经十分熟悉剧情中的角色，因此他们在观看不带对话的默片时并不会感到十分困难。
《汤姆叔叔的小屋》的第一个电影版本是最早的“全长”电影之一（在当时，“全长”意味着电影的长度大约在10到14分钟之间）。这部1903年的电影由埃德温·斯坦顿·波特（英语：Edwin Stanton Porter）导演，由白人演员扮装黑人主角，而黑人演员则只充当临时演员。这一版本与先前的许多舞台作品都十分类似；此外，这部电影还描绘出了许多黑人的刻板印象（譬如在几乎每个场合都由黑奴在跳舞，包括一场黑奴拍卖会上）。
1910年，美国维塔格拉夫制片厂制作了由J·斯图尔特·布莱克顿（英语：J. Stuart Blackton）导演并由尤金·马林（Eugene Mullin）改编的三卷长电影。据《戏剧之镜》（The Dramatic Mirror）上的描述，这部电影是电影史上的“一次明显的革新”，也是“第一次一家美国公司”发布三盘胶卷的戏剧电影。在当时，一部一盘胶卷的“全长”影片长约15分钟。这部电影由弗洛伦斯·图尔纳（英语：Florence Turner）、玛丽·富勒（英语：Mary Fuller）、埃德温·R·菲利普斯（Edwin R. Phillips）、弗洛拉·芬奇（英语：Flora Finch）、热纳维耶芙·托宾（英语：Genevieve Tobin）与小卡莱尔·布莱克韦尔（英语：Carlyle Blackwell）主演。
在其后20年里，至少有4部以上的电影改作问世。最后的一部默片版本发行于1927年，由哈里·A·波拉德（英语：Harry A. Pollard）（他曾在1913年版的《汤姆叔叔的小屋》中饰演汤姆叔叔）导演。这部2小时长的电影花费了一年多的时间进行制作，也是默片时代预算花费第三多的电影（计180万美元）。在这部电影中，黑人演员查尔斯·悉尼·吉尔平（英语：Charles Sidney Gilpin）本是原定的汤姆叔叔饰演者，但却由于他的“表演过于叛逆”而被制片厂取消了表演资格，并为詹姆斯·B·洛（英语：James B. Lowe）所取代。这部电影与小说的一个不同的情节是，当汤姆叔叔死后，他变成了一个复仇的幽灵，并最终导致了赛门·勒格里的死亡。当时的黑人电台曾盛赞这部电影，但惧怕引起南方与白人电影观众激烈反应的制片厂，最终剪掉了争议性的情景，包括影片开始时的黑奴拍卖会（其中，一位母亲被迫与自己的幼子生生分离）。这部电影的剧本由波拉德、哈维·F·休（Harvey F. Thew）与A·P·扬格（英语：A. P. Younger）改编，字幕由沃尔特·安东尼（英语：Walter Anthony）撰写；主要演员有：詹姆斯·B·洛、弗吉尼亚·格雷（英语：Virginia Grey）、乔治·西格曼（英语：George Siegmann）、玛加丽塔·菲舍尔（英语：Margarita Fischer）、莫娜·雷（英语：Mona Ray）与苏泰文女士（英语：Madame Sul-Te-Wan）。
在默片时代结束后的几十年间，这部小说中的主题因被认为太过敏感而未被继续拍成电影。1946年，米高梅曾决定将这部小说再次搬上银幕，但却由于全国有色人种协进会（英语：National Association for the Advancement of Colored People）领导的抗议而无疾而终。
1965年，出现了一部由格察·冯·劳德瓦尼（Géza von Radványi）导演的德语版本，后来被剥削电影导演克罗格·巴布（英语：Kroger Babb）引入了美国。最后的一个电影版本是1987年在电视上播映的版本。该版本由斯坦·莱森（英语：Stan Lathan）导演，约翰·盖伊（John Gay）改编，出演主要演员的角色有埃弗里·布鲁克斯（英语：Avery Brooks）、菲丽西亚·拉沙德（英语：Phylicia Rashad）、爱德华·伍德沃德（英语：Edward Woodward）、珍妮·刘易斯（Jenny Lewis）、塞缪尔·L·杰克逊与金尼（Endyia Kinney）。
除了真人电影对《汤姆叔叔的小屋》的改编外，还有许许多多的动画卡通（英语：Animated cartoon）的改编版本。这样的动画有：华特迪士尼的《米奇的情节剧（英语：Mickey's Mellerdrammer）》（1933年），其中迪士尼的经典角色被涂上了夸张的黑脸与橙红的嘴唇；兔八哥卡通《南方油炸兔（英语：Southern Fried Rabbit）》（1953年），其中兔八哥把自己装扮成了汤姆叔叔，并唱着“我的肯塔基故乡（英语：My Old Kentucky Home）”企图越过梅森-狄克逊线（英语：Mason-Dixon line）；《汤姆叔叔的平房（英语：Uncle Tom's Bungalow）》（1937），一部由特克斯·埃弗里（英语：Tex Avery）监制的华纳兄弟卡通；《冰上的伊丽莎》（Eliza on Ice，1944年），由保罗·特里（英语：Paul Terry (cartoonist)）制作的《太空飞鼠》卡通最早的几集之一；以及《汤姆叔叔的小屋》（Uncle Tom's Caba&ntilde;a，1947年），由特克斯·埃弗里（英语：Tex Avery）导演的一部8分钟长的卡通。
《汤姆叔叔的小屋》还曾对大量的电影产生过影响，包括1915年的电影《一个国家的诞生》。这部颇具争议性的电影故意地将一个类似于汤姆叔叔家的小屋引入到了剧情的高潮：在小屋中，南方白人与他们从前的敌人（北方军）联合了起来，去一同捍卫“雅利安人的天赋权利”。学者认为，对类似小屋的重用，会让当时的观众理解其涵义并同电影产生共鸣。
其他受《汤姆叔叔的小屋》影响的电影，还包括有：《涟漪（英语：Dimples (film)）》（Dimples，1936年秀兰·邓波儿主演的电影）、“汤姆叔叔的叔叔”（“Uncle Tom's Uncle”，系列电影《我们这一伙（英语：Our Gang）》在1926年的一集）、罗杰斯和哈默施泰因（英语：Rodgers and Hammerstein）的音乐剧《国王与我》（其中有一场以传统暹罗风格表演的芭蕾舞“托马斯叔叔的小房子”，“Small House of Uncle Thomas”）以及《纽约黑帮》。其中，莱昂纳多·迪卡普里奥与丹尼尔·戴-刘易斯饰演的角色加入了一场改编自《汤姆叔叔的小屋》的假想战争。