启示录电影主题思想是什么

A. 电影启示录的影评

《启示录》的启示：彰显勇气的荣耀
来源：电影评论库 作者：房女 2007-03-28 22:14:10

第一次在看电影的当下记录下文字，就像画家在看到一片无法用言语表达的美景时，他会不由自主地挥动画笔，画由心生。而此刻，那些刻骨铭心的画面除了深深地留在我脑海中，它还必须像一幅画一般地存活下来，如同烙印般强烈。

影片一开始，土著人残忍地捕杀野猪，分食它。他们快乐、单纯地生活着。然而，另一群土著却野兽般地侵袭了他们的村庄；父亲用自己的生命向儿子讲解了 “不害怕”，那位长得像小罗的儿子虎爪迅速收敛眼中的忧伤，他所面对的是一场勇气的征战，他要向死去的父亲宣布他的成长。《绿帽子》里，廖凡举着枪说： “操！我连爱都不怕，还怕死吗？”然后一枪崩了自己。我不明白这是否叫勇气，《启示录》里用另一种方式展现了勇气。当村子里的男男女女被当作俘虏捆绑，被当作畜牲杀害，孩子们被抛弃在被摧毁的家园中，最大的孩子将孩子们聚集，她坚定地大喊：“不用担心，我们不怕，以后我就是他们的母亲！”这句话中放射出的威慑力像一块巨大的艰石，向那些侵略者展示他们的坚强。而那些侍奉撒旦的恶灵却惧怕村子中染了病的小女孩，小女孩用超乎自己年龄的勇气向恶灵宣战。

原以为自己是很勇敢的，原来这只是和平年代的我们自以为是的天真。当一切都蜕变到没有希望的时代，那些“勇敢者游戏”的胜利者还能写出“勇气”二字吗？讽刺！

我们是灵的存在。那些愚昧的人用俘虏的心来祭拜，试图驱逐那无法治愈的传染病。虎爪有的是勇气，他还有宝贵的智慧，所以他一定是那个站出来挑战恶势力的英雄。他逃了出来，但后面是穷凶极恶的追兵，他所面对的问题似乎更险峻。然而，他知道，他身怀六甲的妻子和年幼的儿子还在山洞中等着他，带着期望，带着父亲教给他的信念，他顽强地求生。即使惧怕，他的勇气一样可以战胜一切。

Mel.Gibson找来的不是演员，他是将玛雅文明直接搬上了大屏幕。那些不是演员的演员的眼神中没有丝毫的矫揉造作，尽是清澈。当生活被毁时，战火点燃了他的怒火，为了朋友，为了家人，即使只是孤军奋战。最终的胜利不知道指向了哪里——轮船带来了城市中的人，虎爪带着他美丽的妻儿走向了属于他们的森林……

这个关于玛雅文明的故事，向我们彰显了勇气的大能。以最本真的状态将我们带入那些视觉的冲击中，在血腥、残暴的画面下，爱更凸现了它的价值！

原始的，最美的！

B. 启示录第一章中心思想是什么

启示录第一章中心思想
第一、耶稣基督亲自掀开关于将来“必要快成的事”给我们看。

第二、耶稣基督启示自己将来如何得胜、得荣耀、并作王。

C. 《现代启示录》怎么看不懂3个半小时的影片显得很拖拉，杀牛镜头恐怖

这是部具有高度的反战意识的电影，主要讲战争使人性扭曲的中心思想：在导演眼里，战争是疯子的屠杀游戏，片中由罗伯特*杜瓦演的那个戴牛仔帽的上校是他们的典型代表，而马龙*白兰度演的上校是战争的精神受害者，他受战争的残酷刺激而人性扭曲，从军队里开了小差，成为当地土族部落的嗜血魔王头领，而电影的最后，马丁*西恩演的角色受上校的思想影响，杀了他，取代之成为了新的嗜血魔王。
电影所给予的启示是：战争使人成魔，而魔由心而人心生，所以战争是激发人心魔的诱因，但也是由人的心魔所引起。
用中国一句古语总结：人性本恶，恶乃心生。

D. 电影现代启示录到底想说什麽

这和美国的历史有关 大意就是导演对战争的反思 有一点批判 但没有太多 导演的观点并不太明确
顺便说一句电影这东西 你看到什么就是什么 没有标准意义的 电影杂志的评论（大多）都是一些主流思想 其实这部电影的有些东西相当尖锐 和叛逆

E. 《现代启示录》这个片子讲的是什么意思，根本没有看懂，求解，高手解释一下！

讲述的是在越南战争期间，美军上尉威拉德接到总部的命令，去寻找脱离了美军的科茨上校。科茨曾经有着辉煌的历史，但如今却已陷入疯狂。他在越南境内建立了一个独立王国，推行着野蛮，血腥，非人的残暴统治，还不时地向美军进行疯狂的近乎妄语的广播宣传。

威拉德接到的命令就是找到科茨，并把他带回来或者是杀了他。带着这个命令，威拉德率领一小队士兵沿着湄公河逆流而上，穿越丛林前往越南。在寻找科茨上校的过程中，威拉德几乎横穿了整个越南战场。

他目睹了种种暴行，恐怖，杀戮与死亡的场景，深深地受到了震撼。在不断的杀戮之中，威拉德也几乎变得疯狂。最后历尽艰辛的威拉德一行终于来到了科茨的恐怖王国。他们落入了科茨的手中，受到了严酷的折磨。但这却也使威拉德得以直接面对科茨。

科茨本可以杀死威拉德，但他却没有这样做，他借助威拉德的手完成了渴望已久的死亡，终于从这个疯狂的世界中得以解脱。而威拉德也深深地体会到了人类心中的邪恶与黑暗，体会到了邪恶所引起的疯狂。

土著们跪倒在他面前，他实际上已取代了科茨。对这一切感到由衷地厌恶的威拉德拉起同伴，登船离去。科茨的疯狂被制止了，但在整个越南战场上，恐怖与杀戮仍然在疯狂地进行着。

(5)启示录电影主题思想是什么扩展阅读

主要角色：

1、本杰明·韦勒：本电影的主角，军衔上尉，任务是奉命寻找脱队的上校华特·寇兹并将他杀死。

2、华特·寇兹：军衔上校，曾经是美军在越战中的英雄，战功赫赫，后脱离美军在柬埔寨建立了自己的王国。

3、比尔·吉尔戈：军衔中校，领军方式无法适应时代的军人。

4、科尔比：军衔中尉，失踪的指挥官，队长。

5、摄影师：美国自由摄影师。

F. 《现代启示录》这个片子讲的是什么意思，根本没有看懂，求解，高手解释一下！

《现代启示录》讲述了越战期间，美军情报官员威尔德上尉奉命除掉库尔兹上校。接到命令后，威尔德率领小分队，冒险乘小艇深入柬埔寨的故事。

在越南战争期间，美军上尉威拉德接到总部的命令， 去寻找脱离了美军的科茨上校。科茨曾经有着辉煌的历史，但如今却已陷入疯狂。他在越南境内建立了一个独立王国，推行着野蛮、血腥、非人的残暴统治，还不时地向美军进行疯狂的近乎妄语的广播宣传。

威拉德接到的命令就是找到科茨，并把他带回来或者是杀了他。带着这个命令，威拉德率领一小队士兵沿着湄公河逆流而上，穿越丛林前往越南。

在寻找科茨上校的过程中，威拉德几乎横穿了整个越南战场。他目睹了种种暴行、恐怖、杀戮与死亡的场景，深深地受到了震撼。在不断的杀戮之中，威拉德也几乎变得疯狂。

最后历尽艰辛的威拉德一行终于来到了科茨的恐怖王国。他们落入了科茨的手中，受到了严酷的折磨。但这却也使威拉德得以直接面对科茨。科茨本可以杀死威拉德，但他却没有这样做，他借助威拉德的手完成了渴望已久的死亡，终于从这个疯狂的世界中得以解脱。

而威拉德也深深地体会到了人类心中的邪恶与黑暗，体会到了邪恶所引起的疯狂。土著们跪倒在他面前，他实际上已取代了科茨。 对这一切感到由衷地厌恶的威拉德拉起同伴，登船离去。科茨的疯狂被制止了，但在整个越南战场上，恐怖与杀戮仍然在疯狂地进行着。

《现代启示录》的影片评价：

《现代启示录》是关于找寻的，也是关于成长的。这两个基本的叙事元素决定了作品的叙事流程。《现代启示录》也可以说是一部公路片，它运用了公路片的模式，只不过把公路置换成了河流，把汽车置换成了巡逻艇。

该片表面上在讲越战，但在所有著名的战争片中，它可能是“升华”程度最高的一部。它可以套用于任何战争，甚至广而言之说它表现任何人生经历都不为过。

影片虽然不乏对战争的正面描写，但它的精髓是刻画人性中的黑暗，难怪它不是以越战记录为蓝本，而是改编自英国小说家康拉德的经典名著《黑暗之心》。

G. 电影启示录讲的是什么

《启示录》讲述了在玛雅帝国即将崩溃的时候，主人公加古亚尔·鲍为了保护自己保护家人与玛雅帝国的统治者进行斗争、奋起反抗的故事。

剧情简介

故事发生在玛雅帝国即将崩溃的时候，玛雅帝国正处于粮食欠收的时刻，祭司下令要用大批的活人祭祀，用以安抚神明。主人公加古亚尔·鲍（鲁迪·杨布拉德饰）在森林狩猎时被抓，成了成千上万活人祭品中的一个。

在被抓之前，他匆忙将年幼的儿子以及身怀六甲的妻子藏在枯井里。想起家中的妻子孩子，再想想自己即将面临的下场，刚开始十分恐惧的加古亚尔·鲍出于生存的本能，决定不能坐以待毙，于是发动难友们一起反抗，引发了一场斗争。

(7)启示录电影主题思想是什么扩展阅读：

角色介绍

1、加古亚尔·鲍

丛林猎人，本过着幸福的狩猎田园生活，但是玛雅武士袭击了他的村庄，村里人被奸杀掳掠，他和村里的成年男子被抓，当做活人祭品祭祀神灵。

后来加古亚尔·鲍成功逃出牢狱，在玛雅武士的追捕中与他们斗智斗勇，手刃仇人。最后重新回到被付之一炬的村庄，回到有孕在身的妻子和孩子身边。

2、Zero Wolf

玛雅武士统领，带领骁勇善战的玛雅战士到处抢掠活人给祭司做祭品祭神。当加古亚尔·鲍把他儿子杀死逃脱之后，他带领着雅玛战士穿越丛林一路追捕，最后死在加古亚尔·鲍的陷阱之下。

3、天火石（Flint Sky）

加古亚尔·鲍的父亲，带领着族人在森林中狩猎生活，当家园受到侵略时，勇敢与凶狠残忍的玛雅武士搏斗，最后死在玛雅武士的刀下。

H. 电影启示录讲的是南美什么时代的事

《启示录》是2005年梅尔·吉布森执导美国电影，讲述玛雅文明末期，奢华淫靡之气蔓延，为了祭奠那些刚刚落成的金字塔以及驱散众神的愤怒，玛雅王国派出强悍的军队入侵丛林深处的弱小部落，将战俘作为祭天的牺牲斩杀。 年轻骁勇的战士虎爪和...

I. 异化的人性——《现代启示录》

由导演弗朗西斯·福特·科波拉执导的《现代启示录》是一部给人以强大的视觉冲击力和心灵震撼力的超现实主义影片。 这部影片讲述了在越南战争期间美军情报官员威尔德上尉奉命除掉库尔兹上校。在接到命令后，威尔德率领小分队，冒险乘小艇深入柬埔寨所发生的一系列故事。整部影片都是以威尔德的平角视角下拍摄方式展开论述的，以威尔德的视角来转述导演的主题风格。

《现代启示录》是一部视听语言运用的典例。其中对于光影、音乐、人物独白对白等视听语言技巧的运用都是值得我们去细细推敲的。 我们首先从镜头这个点切入，镜头机位在本部影片当中并没有很大的转换，基于影片是以威尔德的视角来进行论述的，所以在影片中推拉摇移等镜头运动方式没有大量的运用。 基于影片是以威尔德的视角展开论述的，所以整部影片中大量运用的镜头表现方式是跟镜头。在我们固有的观念中会觉得跟镜头的大量运用会造成画面的相对静止性，但是在我们观看影片的时候却一直觉得影片中的成场景是一直处于运动的过程当中的，究其原因，是因为拍摄地点大多位于船、飞机上，而导演巧妙的运用了这些移动的物体来营造影片整体运动的镜头表现。导演善于运用所有可以利用的物体进行拍摄，让拍摄结果呈现一种自然的状态。

从声音角度来看这部影片的话，声音是电影重要的表现手段，它的存在有重要意义。它的出现，对于原有的影像为本的电影观念提出了重大的挑战，它不仅仅是作为画面的补充，使得电影不再是哑巴，更重要的是，通过声音的运用，可以达到优化单凭画面难以达到的绝佳的艺术效果。 具体而言，电影声音的功能主要有再现、叙事和表现功能三种主要功能。而且声音在渲染气氛和烘托主题方面具有独到的作用。在《现代启示录》这部电影里，影片的开头就奠定了影片整体的一个声音的基调。在这部电影里，声音不仅仅是写实主义的一种体现，更多的还是一种表现主义的风格。导演科波拉曾谈到：“你们怎么能认为影片开始的手法是现实主义的呢？影片一开始，银幕上一片空白，听得见丛林里的各种声音, 一队直升飞机轰然而来。 这是很不现实主义的。”根据导演科波拉的说法，我们可以关注到影片一开头就是以电子音乐模仿飞机炮弹的真实声音，在直升机声音的渐渐削弱下又转换成了屋子里电风扇的声音。在这几种不同时空背景下的声音，其实是以一种特别不稳定的声音，暗示战争中一切的不稳定的特点，在这种不稳定的声音基调里还加入表现主义的意蕴。再来看影片中空中骑兵部分的声音运用更是影片一个经典的例子。这个场景运用了大量的环境音响来突出强调战争的激烈氛围。比如说，飞机的飞行声、越南人的说话声、美国士兵之间的说话声等等，通过这一系列的声音转化让我们仅仅从声音的背景下就可以感受到战争的激烈，感受到美军的残忍无道，感受到越南人民的无助。通过声音的比较分析，这里的越南人民是处于弱势地位的，导演通过强弱的对比，表达了对于越南人民的同情和美军没有人性的批判。

再从光影角度来看这部影片，摄影师斯图拉鲁曾在访问录中谈及对于《现代启示录》这部影片的拍摄技巧和拍摄主题中谈及“我打算表现技术力量和原始力量之间的冲突。 譬如, 一边是丛林, 是原始力量统治的那个黑暗、幽深的丛林; 一边是美军基地 ,是依靠大功率发电机和巨型探照灯提供力量的基地 ,我打算把这两种力量作一个对比。技术和自然原始之间的冲突实际上是两种文化之间的冲突 , 我想在拍摄时通过采光和摄影处理暗示出这一点。你回忆一下影片中美军后勤部劳军演出时,巨型舞台上舞女们那一场戏。我们处理画面时, 用强聚光灯把舞台照得通亮,使它跟那估摸看得见的丛林背景造成强烈对比。这一场的布光有点刺眼,但是那不是炫耀 , 而是暗示。总之, 我们企图用光和颜色巧妙地造成一种格格不人的气氛。基地灯光的红色与前景中的枪枝的蓝色或黑色形成对比。火炮与背景中的落日形成对比。一个美国兵涂成黑色的脸与背景中的绿色树林或者蓝天形成对比, 等等, 都是用以造成一种气氛来表现故事内容的。”通过比较分析影片中的三个主体：威尔德、基戈尔、库尔兹的光线运用中，我们会从中发现隐藏在光影背后的主题意蕴和人物性格体现。

我们先来看光影在威尔德身上的表现。影片一开始，特写镜头下的威尔德脸部是百叶窗的阴影，百叶窗式的格状阴影下的威尔德面部没有丝毫的波澜起伏，异常平静下的面部表情实则是人物内心极具矛盾冲突的一种隐性表露。再看基戈尔身上的光影运用，纵观整部影片，我们不难发现基戈尔脸上是很少出现光的阴影的，即使是在黑暗的夜晚里，导演也是借助了篝火这一外在光源照亮他的面部。最后来分析一下库尔兹身上的光影运用，库尔兹的光影运用很特别，摄影师运用半明半暗的光线打在库尔兹的脸上，即库尔兹的面部一半是明亮的一半是黑暗的，明暗的双重打光是库尔兹内心矛盾冲突的一种外在体现。库尔兹想要摆脱这种痛苦的生活，但是现实的残酷性又强迫他接受这种黑暗的生活。通过比较这三个人的光影的分析再加上电影的情节结构，我们可以进一步的去分析这三个人的人物形象。

这三个人的人物形象之间是存在一种递进关系的，基戈尔在电影中被塑造成一个单一性格的人物形象： 把战争当做游戏。 基戈尔虽然作为一名军官，但其身上的不成熟性就是导演所要批评的。酷爱冲浪的基戈尔为了能够在越南的一处海域冲浪，不惜组织一次对越南村庄的毁灭性的轰炸。基戈尔的这一充满明朗的光的人物随着情节的推展就发展成了威尔德，威尔德作为生活在一群荒诞的人群当中的一个正常人，他时刻都保持着一种近乎极端的冷静。一开始的威尔德只是面部充满了阴影，但是随着他冷静的看完这一路的游戏式的战争，他面部的阴影已经慢慢转变成了他内心的阴影。随着内心逐渐充满阴影的威尔德慢慢走向他的目标人物——库尔兹，他完成了向库尔兹的转换。当库尔兹死后，原本作为正常人的威尔德开始接受土著民的朝拜，此时的威尔德已经完成了内心世界的正常到不正常的转变，完成了一次异化的转变。

人物的异化是为了主题的表现打基础的。 《现代启示录》从主题上来看的话，就是一个不断异化的过程，战争让原本正常的世界走上了一条异化的道路。结合影片拍摄的时代背景来看，这部影片所反映的越南战争其实就是一个文化强加的过程。在影片中所展现出来的各种现代化的武器如飞机、炮弹等事实上就是代指以美国为代表的西方文明，而以原始森林、老虎凳大自然的景物代指的是古老的东方文明。在这部影片当中，大量的运用富有象征意味的实体也是影片超现实主义的一个重要体现。在影片当中，丛林、河流、船、桥和舞台灯实体都是极富有象征意味的。丛林意指原始的神秘力量，代表的是一种与现代文明相对抗的文明。所以说，美国对越南发动的这场战争其实就是西方文明对古老的东方文明的一种压榨摧毁。作者想要表现的是：在西方文明不断发展的一个过程中，人性其实是处在一个不断异化的过程当中。导演科波拉自己认为：“这部影片是反战的。”导演在影片当中通过人物行为的对比表达了他的这种观点。在影片当中，我们可以看到这样一个场景：当美国的空中骑兵轰炸越南村庄的时候，越南村庄组织小学生逃避的时候，有一个四、五岁的小男孩站在原地没有动，他依旧天真的吮吸着手指对于面前即将发生的危险一无所知，直到一个大一点的孩子将他拉走。天真的小孩子对于战争一无所知。而库尔兹却是一个杀人不眨眼的恶魔，如果说，库尔兹异化已是结果。那么，原本正常的威尔德在经历一系列的战争之后，竟然杀死了一个只是想要保护一条小狗的越南少女，杀死这个少女是威尔德内心异化的一个转折点，是他人性异化的一个重要标志。导演通过将小孩子人性的善良无知与威尔德等人异化了的人性进行比较分析，表现了他对于这场战争的厌恶和谴责。

《现代启示录》作为一部享誉中外的战争题材的超现实主义影片，它在拍摄技法上可以探究的地方很多，但是透过这些拍摄技巧去看隐藏在背后的主题显得尤为重要。 导演科波拉通过这部影片展现了人性的异化，展现了中西方文明之间的冲突，展现了导演自身对于美军游戏式的战争态度的谴责，展现了导演对于越南人民的同情。

J. 如何评价《现代启示录》这部电影

对于电影行业来说，发人深思的电影颇受观众们的喜爱，因为我们能够从电影中感受到导演想要传递的信息，对于电影内容的理解则更加深了电影的深度，而不是像一些肥皂泡沫剧，看剧的过程中只图一时的心情舒爽，而忽略了作品本身想要传达的思想。

关于《现代启示录》这部电影，我们上面已经将大概的方向解释清楚了，相信网友们看到后，会对此有一个更全面的认识，我们在观看电影类型的电影时，相信会从各个角度来评判，而不仅仅只看阵营，只在乎输赢，因为在阵营的背后都是一条条鲜活的生命。