莎士比亚电影女主角

㈠ 主人公是莎士比亚，剧情是罗密欧与朱丽叶的电影叫什么名字

恩，也叫《莎翁情史》

㈡ 电影《罗密欧与朱丽叶》里的女主角叫什么名字

罗密欧与朱丽叶 Romeo + Juliet (1996)7.5
罗密欧与茱丽叶后现代激情篇
导演：巴兹·鲁曼 主演：莱昂纳多·迪卡普里奥 克莱尔·丹尼斯 约翰·雷吉扎莫 ...
改编自莎士比亚的名著，但影片不是被城堡和盔甲，而是被防弹衣和隆隆作响的音乐包围着，这样的跳跃颇有些现代派的意味。

克莱尔·丹尼斯
资料 http://people.mtime.com/930337/

㈢ 如何分析莎士比亚的《驯悍记》

《驯悍记》 系莎士比亚早期出彩的喜剧之一， 是他第一创作阶段的作品， 讲述了“悍妇” 凯瑟丽娜被其丈夫驯服的故事， 体现了伊丽莎白女王时期男权主义对文学创作的深刻影响， 表现了男权社会下对女性所做的规范要求。 莎士比亚的喜剧中大多以爱情婚姻为主题， 描绘美好的生活， 崇尚幸福的爱情， 结局也常以完美谢幕。 在这部剧中， 莎士比亚宣扬了女性在男权社会所应遵从的道德规范――柔弱是女性的特征， 屈从是女性的品德。女主角凯瑟丽娜是位悍妇， 脾气暴躁， 对人粗鲁， 还动辄出手打人。 而她的妹妹比安卡， 则是一个优雅的， 非常有教养的少女。 他们的父亲巴普提斯塔定下一个不成文的规定： 只有当他的大女儿凯瑟丽娜定亲之后， 追求妹妹比安卡的人才可获得她的芳心。 但凯瑟丽娜任性固执， 以致没有人敢上门提亲， 就连她的父亲和妹妹都无法忍受这样一个火药桶。 而后来凯瑟丽娜却嫁给了壮汉彼特鲁乔， 尽管起初是违背她的意愿的。 毕竟， 为了 获得巴普蒂斯塔承诺的丰厚的嫁妆， 彼特鲁乔决心将凯瑟丽娜改造成一个合格的妻子。 彼特鲁乔用类似“以暴制暴” 的方式使其臣服， 且获得成功。 一、 悍妇角色性格的改变 该剧以直接和间接的方式描述了 悍妇凯瑟丽娜的形象。 当霍坦西奥经人介绍教凯瑟丽娜学习音乐时， 她稍有不顺心就“袭击” 老师。 她把比安 卡逼到一个角落里， 追问哪个是妹妹的意中人。 由于未能获得满意的回答，便开始满屋子追打比安卡。 这些描写生动展现了一个泼妇的形象。 而读者也可以通过他人之口体会到这点。 巴普蒂斯塔， “你这恶鬼一样的贱人”；格雷米奥，“娶她？ 鬼才会吧。 傻到和她结婚的人还不得下地狱？ ”； 霍坦西奥，“我就是再不济， 也不会为了 座金山和她结婚！” 凯瑟丽娜似乎是人人避之唯恐不及的魔鬼， 谁要是和她沾上边都得吃不了兜着走。 而彼特鲁乔先生的出现解救了大家， 他将和凯瑟丽娜成亲。 结婚当日，彼特鲁乔“戴着一顶新帽子， 穿着一件旧马甲， 他那条破旧的裤子脚管高高卷起； 一双靴子千疮百孔， 可以用来插蜡烛， 一只用扣子扣住， 一只用带子缚牢。” 很明显彼特鲁乔是故意羞辱凯瑟丽娜。 到了 晚上婚宴的时候，彼特鲁乔执意带妻子回自己的家。 1967 年电影版对此旅途也有很好的描述： 彼特鲁乔和男仆葛鲁米奥都骑着马， 而驴背上的凯瑟丽娜则被远远甩在身后。 天下着雨， 道路泥泞， 凯瑟丽娜下坡时跌入一个水坑， 彼特鲁乔也未伸出援手， 就这样一直到他们到彼特鲁乔家中。 晚餐已准备就绪， 凯瑟丽娜十分饥饿。 但彼特鲁乔故意打翻饭菜让凯瑟丽娜没得吃。 此时凯瑟丽娜的语气变得和缓， “夫君， 请你不要生那么大气， 这肉烧的还不错哩。” 彼特鲁乔知道他的方法起效了， “我这只悍鹰现在非常饿， 在他没有俯首听命以前， 不能让她吃饱， 不然她就不肯再练习打猎了 。 这是以体贴为名惩治妻子的办法， 我就这样克制她狂暴倔强的脾气。” 事实上， 凯瑟丽娜也知道丈夫的折磨她的意图来，“我越是心里委屈，他越是使劲折磨我。” 聪明的卡特里娜选择了 服从。 在他们去往比安卡婚 礼的途中， 彼特鲁乔指向太阳， 并说那是月亮。 凯瑟丽娜说， “您高兴说它是月亮， 它就是月亮； 您高兴说它是太阳， 它就是太阳。” 然后便是凯瑟丽娜完全失去了个性的转折点――从一个泼妇变成一个听话的妻子。 在路森修家举行宴会上， 彼特鲁乔、 路森修和霍坦西奥下了 一个赌注。 彼特鲁乔， “各人去叫自己的妻子出来， 谁的妻子最听话， 出来的最快， 谁就算得胜。” 大家都认为彼特鲁乔必定失败， 但他却显得信心十足。 结果证实彼特鲁乔的胜算――凯瑟丽娜是唯一愿意听候丈夫差遣的妻子。 现在的凯瑟丽娜甚至愿意劝说其他妻子听命于各自的丈夫。“你的丈夫就是你的主人、 你的生命、 你的所有者、 你的头脑、 你的君王； 一个女人对待丈夫，应当像臣子对待君王一样衷心恭顺， 应当长跪乞和， 应当尽心竭力地服侍、敬爱、 顺从。” 凯瑟丽娜的性格发生了 如此巨大的转变， 说明她已屈服于男性统治下的权威。 二、 男权代表性格在剧中的体现 剧中勇敢的彼特鲁乔先生目 的明确， 自信满满。 彼特鲁乔， “既然我的求婚主要是为了钱， 无论她怎样淫贱老丑， 泼辣凶悍， 我都一样笑纳；尽管她的性子暴躁得像起着风浪的怒海， 也不能影响我对她的好感， 只要她的嫁妆丰盛， 我就心满意足了”。 在这个人的身上， 我们可以看到 16 世纪和 17 世纪不容置疑的男性权威和占主导的地位。 彼特鲁乔自身也很粗鲁庸俗。 从他的首次出场与其男仆葛鲁米奥的对话中， 我们可以看见彼特鲁乔对敲门一事的威信。 彼特鲁乔坦率直白， 不是一个伪君子， 甚至公开说自己可以为金钱而结婚。 彼特鲁乔驯服泼妇凯瑟丽娜是本剧不容错过的精彩部分。 第一次相遇 时， 彼特鲁乔用他能想到的所有美丽的话语来形容凯瑟丽娜， 夸张地令人佩服。 夸张的是就业。“我因为到处听人称赞你的温柔贤德， 传扬你的美貌娇姿， 虽然他们嘴里说的， 还抵不过你真实的好处的一半， 可是我的心却被打动了 ， 所以特地前来向你求婚， 请你答应嫁给我做妻子。” 即使当凯瑟丽娜对他冷嘲热讽， 彼特鲁乔也笑嘻嘻的。《驯悍记》 1967 年的电影版中对此情景进行了 细致渲染： 在一个谷仓里， 凯瑟丽娜躲避着彼特鲁乔的追逐， 爬上屋顶， 但最后与彼特鲁乔一起掉入棉花堆里了。 彼特鲁乔骑在她身上， 宣告着他的胜利。 三、 剧中角色的对比与转换 凯瑟丽娜和比安卡两姐妹性格的前后变化形成了鲜明的反差。 起初，比安卡的温顺可爱反衬出凯瑟丽娜的野蛮霸道。 随着故事的推移， 比安卡却开始在花园与人调情， 与路森修私奔， 对人说脏话并且不听从她的丈夫。比安卡成了一个不恭顺的妻子。 新婚时比安卡便不听从路森修的命令， 因此不难想象她结婚后的行为会是怎样。 这个戏剧的一大特点是大量的角色伪装， 表现出态度的改变和行为及心理的变化。 在《驯悍记》 的外部框架故事中， 贵族让斯赖从流浪汉摇身成为“老爷”； 路森修假扮坎比奥， 以语言教师的身份追求比安卡； 霍坦西奥也扮作音乐老师亲近比安卡； 一个老学究假冒路森修的父亲文森修； 特拉尼奥冒充他的主人路森修。 这些伪装体现了这部喜剧的幽默感， 读者也可以从中发现， 一个人的外表不总是其真实身份的外在体现。 四、 女性权益所受的压抑 实际上， 女性在 16 世纪几乎没有什么法定权利可言。 凯瑟丽娜一旦 结婚就会成为彼特鲁乔的私人财产。 彼特鲁乔， “她是我的家私， 我的财产； 她是我的房屋， 我的家具， 我的田地， 我的谷仓， 我的马， 我的牛，我的驴子， 我的一切。” 同时， 男性也将婚姻作为一种交易。 对于父亲巴普提斯塔来说， 俩个女儿的婚姻也是自己利益的来源。 在这种背景下， 如果一个女人敢公然反抗她的丈夫， 她的努力也是徒劳的。 凯瑟丽娜在剧末发表的长篇大论中对女性所受压迫的无奈感。 在女权主义者看来， 以凯瑟丽娜为代表的女性们， 对男性权威的挑战， 对自身生存危机的反抗， 使其不得不在绝望中使用非理性的抗争手段， 以获得平稳的生活。 莎士比亚仍在维护男性社会的特权， 并未打破囚禁女性的牢笼， 并未真正把女性从第二性的附属性状态中解救出来， 并未赋予女性与男性同等的主体性地位。

㈣ 主演是莎士比亚的电影!

中文名称：莎翁情史
英文名称：Shakespeare In Love
资源类型：HDTVRip
发行时间：1998年
电影导演：约翰 麦顿 (John Madden)
电影演员：格温尼丝-帕尔特罗 Gwyneth Paltrow
约瑟夫-菲因斯 Joseph Fiennes
科林-弗斯 Colin Firth
吉奥弗雷-拉什 Geoffrey Rush
朱迪-丹驰 Judi Dench
汤姆-维尔金森 Tom Wilkinson
本-阿弗雷克 Ben Affleck

剧情简介
1593 年的夏天，伦敦剧场界的闪亮新星威廉莎士比亚面临一个重大的危机，他失去写作的灵感，那是伊莉莎白一世的时代，充满多采多姿的娱乐和趣事，伟大的莎翁却江郎才尽，不管他用什么方法，不管剧场老板和债主给他多大的压力，他就是没有创作下一出戏的灵感和动力，这出戏叫作「罗密欧与海盗之女阿丝」。

莎士比亚需要一名女神激发他的灵感，没想到现实生活竟然反映他的创作，他爱上一个女孩，并将他带入他自己写的戏剧之中。

一名薇拉夫人不顾当时女人不能粉墨登场的禁令，假扮成男人，前去剧场为莎士比亚试演，不过年轻的莎翁很快就发现她是女人，他们俩立刻坠入爱河，这时候莎翁的灵感如泉涌，将他们的爱情付诸成文字，薇拉成为他生命中的茱丽叶，而他这个罗密欧也找到生存的意义。

可是莎翁的运气没那么好，虽然他下笔如神，可是他却得面对薇拉必须嫁给魏瑟爵士的残酷事实。

在一场身分混淆、错综复杂的乌龙闹剧中，大吃乾醋的丈夫和老婆的情人决斗，私订终身的情侣偷偷调情，而年轻的莎翁不但得为他的剧本想出完美的结局，也得为他自己的爱情找到快乐的结局。

㈤ 关于莎士比亚的电影都有什么

好多的
还有相关剧情的
最有名的是获奥斯卡的<恋爱中的莎士比亚>(莎翁情史),其他他的著作也有好多版本,尤其是罗密欧与朱丽叶有好几种版本.还有复仇的哈母雷特也有好多相似剧情的电影.

㈥ 莎士比亚《仲夏夜之梦》人物分析

人物分析：

一、敢爱敢恨的赫蜜雅

《仲夏夜之梦》跳过了赫米娅爱情的觉醒，开场就交代了赫米娅和拉山德是热恋中的男女，她深情专一，性格爽直，有非凡的胆识，公然反抗父亲伊吉斯给她安排的婚姻。面对父亲的指责谩骂，甚至状告于雅典公爵跟前，用法律的专治威力来胁迫她，赫米娅也没有丝毫的畏惧。

为了争取婚姻自主，她敢于对簿公堂，违抗父亲的意志和雅典的法律，不怕封建舆论的非议、责难，哪怕是面临违抗父命依法处死的命运，哪怕是不死也要在神坛前立誓严守戒律，终身不嫁，她也绝不屈服，宁为玉碎，不为瓦全。和拉山德一起控诉摧残自由恋爱的罪恶，对爱情道路坎坷不平做好了准备。

二、善良忠贞的海伦娜

作品中另一个敢于向传统观念挑战,勇敢地追求爱情的女性形象,就是海伦娜。同样的,莎士比亚在她的身上也倾注了人文主义的理想美、浑然天成的和谐美,她具有着很多女性都具有的共同特点:善良、热情、纯洁和温柔,却又意志坚强,忠贞不渝,执着地追求着自己的爱情,有着自己独特的个性。

与身材娇小玲珑,性格泼辣急躁的赫蜜雅不同,海伦娜身材高大,性格相对温婉镇定,但两人都忠于爱情,并且敢于追求自己的爱情,而两人性格的不同之处所形成的这种对比、映衬和烘托,反而使这两位女性形象益发栩栩如生,有血有肉。

三、专爱恶作剧的浦克

浦克是英国民间传说中半夜出现的小精灵，专爱恶作剧。仲剧中他仍不改其本性，而且它的行为既诉诸机巧，又施以种种伎俩。

《仲夏夜之梦》一开始是一场两男共追一女的闹剧，然而由于浦克误点鸳鸯，使这场闹剧乱上加乱。恋人们相互恶语中伤，于是昔日的闺中密友一下子成为情敌，互相指责谩骂。男人们则争风吃醋，怒火中烧，欲拔刀相见。

浦克一面快意地欣赏着自己一手导演的闹剧，一而又巧用伎俩将决斗的男人拉开，使他们“东走西奔”直至筋疲力尽，昏然睡去。

这才为拉山德解除了花汁的魔力。而狄米特律斯则靠着花汁的魔力永远爱着海伦娜。可以说正是浦克的恶作剧重组、修正了两对恋人的爱情秩序，成就了他们的美满姻缘。

成就：莎士比亚在《仲夏夜之梦》中所塑造的一系列栩栩如生的人物形象,为我们阐释了英国文艺复兴时代绚丽多姿的生活图画,并鲜明有力地表现了其崭新的人文主义思想。也体现出其富有新兴资产阶级反封建的战斗热情,对生活异常热爱,对未来充满信心。

(6)莎士比亚电影女主角扩展阅读：

创作背景：

该剧创作于16世纪90年代，正是英国历史上伊丽莎白女王统治时期。这一时期政权相对巩固，社会比较稳定，资本主义经济迅速发展，英国文艺复兴运动和人文主义运动也进入繁荣昌盛阶段。古希腊、罗马作品的手抄本和艺术品的发现使沉闷的欧洲忽然发现了一个崭新的世界。

古希腊、罗马文中所描绘的人、神与自然和谐共处的美好世界和人们对现世幸福的不懈追求，饱受教会压制的人们产生了强烈的冲破中世纪精神枷锁，粉碎所有清规戒律的欲望。文艺复兴使人们开始认识到自身存在的价值和意义，人权、人性、人道逐渐代自了神的统治。

㈦ 今年奥斯卡谁拿了最佳女主角

是女王里的海伦米伦
姓名：海伦·米伦
性别：女
原名：
英文名：Helen Mirren
生日：1946年7月26日
星座：狮子座
国籍：英国
地域：欧美
身高：163cm
血型：
三围：
嗜好：
生平介绍：祖父是白俄罗斯的移民，年轻时为了取悦家人而念教育学院，但她真正喜爱的是表演，在周末假日参加国立青年剧院的演出。1965年主演舞台剧《埃及艳后》，因表现出色而在两年后加入了皇家莎士比亚剧团。同一年，她也开始演出电影，自此在大西洋两岸的影剧圈奔忙，演出各种不同的角色。1994年以《疯狂乔治王》获戛纳影展最佳女主角奖，从而知名度大增，此外，她也演出了不少电视影集。
主要作品：《午夜牛郎》、《归家》、《暴走列车》
《热力》、《全民公敌》、《高斯弗庄园》
获奖情况：2002年因《高斯弗庄园》获第74届奥斯卡奖最佳女配角提名
2002年因《高斯弗庄园》获英国电影学院奖最佳女配角提名
1999年获金球奖最佳女主角提名(电视剧类)
2002年《女王》第79届奥斯卡奖最佳女主角得主
2002年《高斯弗庄园》第74届奥斯卡奖最佳女配角提名
2002年《高斯弗庄园》英国电影学院奖最佳女配角提名
海伦-米林是英国最负盛名的女演员一，演绎过大量莎士比亚喜剧中的女主角。她主演的电视系列剧《头号嫌疑犯》享有国际声誉。
1997年，黛安娜王妃在巴黎因为车祸意外身故的消息传出后，举世震惊，英国国内更是哀声一片。悲痛欲绝的民众对以伊丽莎白女王为首的英国王室表现出来的冷漠和回避态度十分不满，一时间群情激愤，反王室的情绪高涨不下，戴妃之死让英国王室陷入前所未有的信任危机中。而首相托尼·布莱尔刚刚走马上任就面临这样一个棘手的局面，一面是哀痛愤怒的英国民众，另一方面是竭力维护传统、避而不出的英国王室。身处峰头浪尖、压力重重的“平民首相”布莱尔必须尽快找到解决办法，抚平民众的不满与怨气，让女王与人民的关系恢复往日的和睦，同时确立起自己的声望和威信。

关于导演

本片导演史蒂芬·弗莱尔斯也非池中之物，早在上世纪八十年代，他就凭借敏锐的视觉意识和引人入胜的叙事能力晋升为英国一流导演。由于他本人非常爱好表演，早年还在伦敦的皇家宫廷剧院参与舞台剧演出，所以他的影片最大的特点就是表演细腻、对白诙谐幽默，并具有一种强大的真实感和吸引力。在他的导演生涯中，多次获得英国电影电视艺术学院奖，家中的橱柜上还放着凭借《危险关系》赢来的法国恺撒奖、和凭借《非恋不可》获得的柏林电影节最佳导演银熊奖。因此，他执导《女王》，令人信心十足。

关于演员

要扮演伊丽莎白女王、英国首相这样位高权重的人物，选择演员是至关重要的。本片的“女王大人”，正是英国家喻户晓的海伦·米伦。她上一次扮演贵族的经历，是在《疯狂乔治王》中扮演乔治三世忠心耿耿的皇后。这个角色让她获得了戛纳电影节最佳女演员和奥斯卡最佳女主角的提名。之后依靠在罗伯特·奥尔特曼执导的影片《高斯福特庄园》中扮演的角色，米伦第二次获得了奥斯卡提名。2003年的《日历女郎》让米伦红遍了欧美大陆。

关于影片

已往的传记电影总是纪念一些已经远去的名人，而本片的两位主人公都舒舒服服地过着他们的好日子。伊丽莎白女王前几个月刚度过了她的八十大寿，布莱尔依旧为国事忙得不可开交。史蒂芬·弗莱尔斯之所以会选择这个题材，是因为伊丽莎白女王非常注重隐私，从不接受任何媒体的专访。人民不了解这位他们敬爱的女王，尤其在1997年黛安娜王妃事件后，她表现出的疏远更是让人不能理解。还原这一特定时期的环境下女王的生活和困扰，是一件非常有意义的事。

导演史蒂芬·弗雷尔斯是各大电影节的常客，纽约电影节、威尼斯电影节都印证过他的光辉成就，而2005年由朱迪·丹奇主演的《裸体舞台》在奥斯卡更是荣获多项提名。史蒂芬·弗雷尔斯的作品有着浓烈正宗的英国血统，无论是关注利物浦底层生活的《莱姆》或是剖析上流社会与媒体失常的微妙关系的《女王》，他都在用一种英国本土的语言解释着他的国家。电影的角色也毫不例外均由英国本土演员担任，而《女王》中出演伊丽莎白二世的海伦把大众熟知的英女王演绎得神形兼备，即符合大众视野中的女王印象也展示了一个不为人知的贵族领袖形象。

㈧ 求一部欧美电影。主角是很多女生，同一家族的。结局说她们是莎士比亚的后代，莎士比亚其实是女的。寻宝故

译名新乌龙女校2

片名StTrinian's:TheLegendofFritton'sGold

上映日期2009-12-18

国家英国

类别喜剧

语言英语

IMDB评分5.3/10(337votes)

导演奥利弗·帕克OliverParker

巴纳比·汤普森BarnabyThompson

主演鲁伯特·艾弗雷特RupertEverett....MissFritton

妲露拉·莱莉TalulahRiley....AnnabelleFritton

塔姆欣·伊格顿TamsinEgerton....Chelsea

科林·费斯ColinFirth....GeoffreyThwaites

大卫·田纳特DavidTennant....LordPomfrey

拉塞尔·布兰德RussellBrand....FlashHarry(rumored)

杰玛·阿特登GemmaArterton....KellyJones

朱诺·坦普尔JunoTemple

莎拉·哈丁SarahHarding....Roxy

茱蒂·惠特克JodieWhittaker

剧情简介

翻拍50年代经典伊灵喜剧的《新乌龙女校》（St.Trinian's）系列第二部，上一集的转校生AnnabelleFritton已晋升为新的大姐大（headgirl）。这一集主要讲述女校学生们发现校长是一位著名海盗的后代，从而出发寻找埋藏的黄金的故事。《新乌龙女校》汇集众多英伦新星，女校学生还包括了过去的邦女郎，如今的《诸神之战》和《波斯王子》女郎杰玛·阿特登以及《赎罪》的朱诺·坦普尔等人。上一部的鲁伯特·艾弗雷特、科林·费尔斯和拉塞尔·布兰德将继续出演，“神秘博士”大卫·田纳特最新也加盟本片。

㈨ 如何理解莎士比亚的4大悲剧中的女主角

说真的，你的范围好大……这四部又不是爱情剧，女主角哪来的那么多戏份
基本上哈姆雷特有奥菲利娅，是推波助澜的作用
麦克白……有所谓的女主角吗……放到电影中也算个战争片吧……惊悚片？悬疑片？……反正不是突出女主角的爱情片……
李尔王，好吧~有女主角，还不止一个，那么两位姐姐是突出人性的虚伪以及势利，而小女儿，则突出了人性的善良却不被接受，但好人有好报
这里面算得上爱情剧的，也就只有奥瑟罗了。奥瑟罗是个战士，苔丝德蒙娜天真痴情，毅然爱上了他，不顾家庭的反对和社会的歧视，同他结了婚，但最终没有逃脱奥瑟罗朋友的挑拨，扭转悲哀的命运，她算是悲哀社会下的典型人物

㈩ 莎士比亚是男的还是女的呀、一部电影把我搞晕勒、求大神帮助

历史上毫无疑问是个男的，甚至人称“莎翁”，电影上许多东西是杜撰的，为了增加可看性，不可信