电影罪恶之家主题

A. 求日本电影罪恶之家

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悬念是犯罪题材必备元素，《目击者之追凶》做到了。与此同时，影片中还有另一个亮点，那就是对于「坏女人」这一形象的细致描绘。选用许玮甯、柯佳嬿两位女神，推翻以往清纯形象饰演罪恶反派。

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《罪恶之家》是森田芳光执导的电影，内野圣阳、西村雅彦等主演的一部影片。

若规慎二（内野圣阳饰）是生命保险公司下非正常死亡赔偿事务的调查员，某日若规应邀到客户菰田重德（西村雅彦饰）家中做客，意外撞见菰田的继子和也上吊的自杀现场。事后菰田夫妇未表现出过多悲伤，反而不断催促若规索取赔偿金。

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C. 话剧《An Inspector Calls》怎么样

an inspector calls 中文译名是《探长来访》、《罪恶之家》。 这戏本意是想让人们注意自己的言行。作为社会人的我们，每天都在被这个世界所影响，也同样每天都在影响这个社会。善待他人，才会被社会所善待。 但这部戏的剧情很难完美地撑起这个主题来。这部剧太过戏剧化，太过巧合化。当然它是由一出话剧改编。而且太过阶级化，也太过情绪化。他没有把思考留给观众，而是通篇明显带有偏向性的说教。电影围绕一个女人的自杀展开的，死亡是一个悲剧。是一件让人忧伤，唏嘘感慨及同情的事。 特别是一个年轻貌美且看似道德高尚且怀有身孕的女性的死亡的更值得同情。鲁迅说悲剧就是刻意把一件精美地瓷器摔碎给你看。导演不仅摔了，还摔得漂亮。 导演用了很多特写镜头来刻画女子自杀的情景，以此来表现女人的痛苦。这个观影过程不得不让观众感同身受。让人产生了极大的哀怜之情。同时导演还在女子自杀与家人庆幸两个画面之间切换了多次，这无疑产生了强烈的画面对比，增加了极强的戏剧感染力。观众几乎一边倒地同情起女主角的不幸并反感那家人的表现来。同时，他还把五件事的当事人都设置为资本家，上流阶层成员。绝大部分观众都会介于自己的身份地位本能地无意识地产生阶级仇视感。最后导演还加上了有如先知及鬼魂一般存在的探长设定，这让片子有了一种宿命感和宗教里的所谓审判感。对于美人自杀的怜悯、对于弱者的同情、 对于阶级本能的仇视，还有宗教的审判。至此，大部分良善的观众彻底被情绪控制住而且主动放弃了理性思考的能力，无意中就接受不需要太多思考且情绪化的东西，从而忽略了剧情的真实样子。说说剧情。 探长台词：“你们是她死亡的帮凶”，小儿子台词：“我们杀死了她”。作者通过角色之口把女子的自杀直接推向了这一家人。

D. 罪恶之家结局什么意思

An Inspector Calls
[电影]罪恶之家;

例句:
1.
He wants to do An Inspector Calls, which he;s done at York.

2.
The National Theatre;s An Inspector Calls was so successful that no one dared tackleanother JB Priestley pla

E. 如何解读《罪恶之家》这部影片

《罪恶之家》是国外拍摄，讲究人性的一个电影作品，里面给人印象最深刻的一话就是你相信上帝吗？是的，我之所以相信上帝，是因为我无法相信人类，所以我不得不相信一些东西，否则我就会堕落为跌入永无止境的深渊这句话给了人们很深的一个思考，同时也在反省这个社会当中，究竟流传着一些什么样的事情，才会让人们失去对同类的信任。

人们应该从这个影评当中学会宽容和善良。因为人生最宝贵的财富就是这两样，无论你是作为哪一个阶层和哪一个等级的，还是哪一个性别呢？你只有去做那这样的一个通透性，才能够让你更好的去体会到这个社会对你善意的一面，也能够让你更好的感受到这个社会是存在着很多美好的事情的，当然，你能够做到这样的一点，也会对整个社会的和谐发展起到一定的推动作用。

F. 罪恶之家英国电影的核心主题和中心思想是什么

《罪恶之家》是本·维特利导演的喜剧电影，朱丽亚·迪金、罗伯特·希尔等参加演出。该片于2009年在英国上映。该片讲述的是因为一起神秘的犯罪事件和内奸出卖，比尔（罗伯特·希尔 饰）和卡尔（罗宾·希尔 饰）度过了一段监狱时光。在出狱后，两人怀着复仇之心，试图找出当年是谁把他们暴露给了警察？谁是那个叛徒

G. 罪恶之家 探长来访 为什么探长提前知道

今天刚看了这部电影。我对这部电影的理解是：探长是上帝（名字和很多镜头都给出暗示），上帝预知（可能的）未来，怜悯女主，所以化身探长来主角家中探访，也不讲究什么查案的程序，让主角们回忆当时的过程，只是希望他们能够忏悔，也没打算追究他们的罪过（事后剧中主角们也意识到这点），其实女主是自杀也追究不了主角什么，对主角们来说他们也只是做了他们自认为正确和没什么大不了的事，只能说错的是这个世界。而当主角们得知其实并没有人自杀的时候，他们更多关心的是自身的利益，并没有多少忏悔的意思。个人认为要是主角们忏悔了，上帝其实是可以改变这个悲剧的（毕竟剧中弟弟也决定要去找女主了，说不定女主可以摆脱窘境也就没必要自杀了）（所以我前面用了“可能的未来”），且不说剧中所反映的人性的罪恶：父亲的贪婪、母亲的漠视、姐姐的嫉妒、弟弟的暴力，本性难移我认为才是最大的悲哀。

H. 观后感：罪恶之家

先说句BBC这版An Inspector Calls改编的播出日期选的真好：2015年是原剧首演70周年(1945在苏联，1946在英国)，9.13则是作者J.B. Priestley的诞辰(1894.9.13)。

这部电视电影是BBC推出的season of classic 20th-century literature系列第2部,其余三部分别是查泰来夫人的情人，The Go-between, Cider with Rosie。目前还没有播完，大胆预测下这部将是4部中最受好评的一本戏。尽管如今我看剧更加挑剔，会留意画面主角说话时背景里一众人物各自在做什么，这部戏在这一点上也十分出色，每个角色的面部微表情，身体小动作，几乎无懈可击。除了三位老戏骨，几位年轻演员的表演也深得我心，特别是女儿，她之前主演的苏格兰文艺片Shell我就很喜欢，不过那部是个闷片，情节台词都很简单；这部里角色情感变化更丰富，才发现这姑娘表现力不错。还有Eva的演员，看得出戏路很宽。

编剧Helen Edmundson是拿过许多奖的编剧，我很喜欢她这一版做出的改动。没有看过其他版本改编，在此只与原作具体做个比较。

首先是台词精简了许多，整部剧显得更加流畅。这当然一部分得益于影视作品比起舞台剧天然的优势，许多情节可以用画面来直接展示给观众，不必借由角色口述。另外再减掉多余的对白，对情节点到为止，不多做解释。含蓄，然而观众也一看就懂。比如提到Daisy Renton这个化名时Gerald立刻有所反应，Sheila发现了他的.异常并猜到发生了什么，然后争执了几句就切入正题。原作中则是这样的：

GERALD (pulling himself together) D'you mind if I give myself a drink, Sheila?

SHEILA merely nods, still staring at him, and he goes across to the tantalus on the sideboard for a whisky.

INSPECTOR Where is your father, Miss Birling?

SHEILA He went into the drawing-room, to tell my mother what was happening here. Eric, take the Inspector along to the drawing-room.

As ERIC moves, the INSPECTOR looks from SHEILA to GERALD, then goes out with ERIC.

Well, Gerald?

GERALD (trying to smile) Well what, Sheila?

SHEILA How did you come to know this girl — Eva Smith?

GERALD I didn't.

SHEILA Daisy Renton then — it's the same thing.

GERALD Why should I have known her?

SHEILA Oh don't be stupid. We haven't much time. You gave yourself away as soon as he mentioned her other name.

GERALD All right. I knew her. Let's leave it at that.

SHEILA We can't leave it at that.

GERALD (approaching her) Now listen, darling —

SHEILA No, that's no use. You not only knew her but you knew her very well. Otherwise, you wouldn't look so guilty about it. When did you first get to know her?

He does not reply.

Was it after she left Milwards? When she changed her name, as he said, and began to lead a different sort of life? Were you seeing her last spring and summer, ring that time when you hardly came near me and said you were so busy? Were you?

继续短暂争论之后第一幕结束。第二幕岳母加入，再度反复争论，主题一则是继续解释Gerald是如何露馅的，二则是劝说母亲不要挣扎，督查对他们的底细一清二楚。比起电视剧中寥寥几句台词，显得有些多余。类似的改动还有不少，对比之下我更喜欢这版的节奏。

这一版最大的改动，是关于Goole的身份。

原作里相关的暗示，一个是Goole这个名字本身，音同ghoul，有鬼魂的意思（偏贬义）；另外就是他预知未来的能力。因此关于Goole身份一直以来有诸多解读：鬼魂，时间旅行者，上帝，上帝的使者等等。

而这一版的倾向则十分明显，加入了开篇和尾声时两段关于上帝的对话，还有Eva死前他不为人知的陪伴，Birling一家甚至讨论出Goold这个名字，这都是原作里完全没有的情节（编剧也是胆大，这个话题毕竟容易踩到一部分人的雷区，没准还要连带出类似预定论vs自由意志之类多数人都难以理解的矛盾话题。）这些改编与原作相比并没有什么优劣好坏的差别，但我个人更喜欢这个设定，觉得更加make sense。而blood, fire and anguish的预言，像是即将到来的硝烟战场，更让人想起启示录里的地狱烈火。

一个个体的不幸遭遇，不一定是罪有应得；人类作为一个整体，才应了那句自作孽不可活。

可叹Goole对Birling一家的讯问，终究也未能带来多少改变。原来当时让他们颤栗的并不是发觉自己竟与这桩惨剧有关，而是丑闻断了自己的仕途财路。一旦发现名声并无威胁，他们顿时松了口气，继续谈笑风生。是啊，你是死是活，我反正没有犯法。毕竟，我只是开的工资低了一点，你爱做就做不做拉到，领头反抗被我开掉那是理所当然；我只是按规矩办事，谁让你要用那么圣母的理由，还胆敢冒用我的名字，我稍稍动用话语权无可厚非；我只是一时兴起包养了你两三个月，是你自己偏要走心，我给了你好几个月的生活费已是仁至义尽。人说无知者无畏，这群人倒真是“不知天命而不畏也”的生动写照。

至于年轻一代，儿子虽有悔改之意，那句“我要找她”也来得太晚太晚。而女儿对女仆不再高傲的态度，也许是暗示她真心要有所改变吧，可是身为女性，她又能做什么呢？

可惜Eva在决意放弃的那一晚，她不曾知道，有一个身影默默守在她的窗下，有一双眼睛看到她所有的不幸，有一双手轻轻安慰她冰凉的遗体。那样悲悯而哀伤的眼神，每次看到，都泪流满面。

I. 之前看过一部电影，一个查案的男人在一个富豪家派对上去查案，说是富豪一家人用间接的方式害死了一个女孩

英国电影《罪恶之家》古天乐那部是翻拍这部的

J. 这是去年评价最高的十部欧洲电影 你都看了么

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这是豆瓣上评分最高的十部2015年的欧洲电影

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1《王牌特工：特工学院》

评分8.4

强烈推荐。题材有新意，全程高能，打斗酷炫爽。最先出场的绅士特工是最帅的……达西先生二十年后仍然帅出人一脸血，绅士特工的身份意外地适合他，少年变身后也不如他有腔调。反派嘴漏风是恶搞泰森吗……刀锋女战士也很有新意。里面每个主要角色的设置都没浪费哟！

2《罪恶之家》

评分8.4

阶级冲突。罪恶之家的每个人都是被迫去审视自己的行为，有些人显然会对他们所做的事感到后悔，而其他人则更关心自己在社会中的地位！上帝为什么不去救女工？你说上帝的责难是深切的，他的恻隐之心也一样，缘非他起，非该他绝。这一夜以及随后的那场战争，想私心修改结局，上帝无能为力

3《危楼愚夫》

评分8.5

面对即将倒塌的危楼，良心尚存的技术人员以个体冲击官僚群体，官僚群体则体现政治本质，不是你死就是我死，你死当然好过我死，而麻木的群众，面对冒死来救他们的技术人员又是怎样呢？黑暗到骨头里的一部作品，正如主角的父亲所说，快跑吧儿子，这里不会有救了，永远不会。

4《贝利叶一家》

评分8.3

笑中带泪的家庭轻喜剧，不浮夸搞笑的法式幽默。一家四口有三口聋哑，他们不离不弃、苦中作乐的姿态，分分钟被逗乐，而且全是那种让人感动的会心一笑…最后5分钟的唱歌，被治愈到决堤。“亲爱的父母，我将离开你们了，不是逃避，而是飞翔”

5《年轻气盛》

评分8.1

看完后我一度词穷不知如何评价才准确到位，勉强概括为四个字：包罗万象。起初想谈那美到极致的画面、赋予灵气的镜头、悦耳空灵的音乐，欲大肆赞美索伦蒂诺独具一格的美学风格，但明明那充满哲思又不失风趣剧本也很好啊，金句层出不穷，主题丰富兼容。于是乎无奈最后只落下两字：杰作。

6《龙虾》

评分7.5

前54分钟故事可以单独成片，完整且精彩，相比起来，后半部分的故事则显得更加类型化。简单的科幻故事，极其开阔的想象力，符号学与社会学的表达，精简的叙事，悬念与叙述都越来越至真至简，一部写给单身狗的爱情挽歌。“假装有感情，比假装没有感情，更难。”男主就是蝙蝠，不属于鸟与老鼠任何一派。

7《我是谁：没有绝对安全的系统》

评分8.0

直到最后一刻的反转，简直不能更过瘾，如台词所讲：不能让她产生被操纵的感觉，这才是比黑客攻击技术还高明的犯罪心理学啊！/剧情环环相扣没有一个废镜头！！/作为一个喜欢被剧情牵着走的大众观众，我觉得这片子不错了，那些霸道的影评难道看电影当时就想出那么多不合理？个人觉得观影体验非常棒！

8《福尔摩斯先生》

评分7.7

一个真正任性到老的人的末年时光。尽管看遍大部分的福尔摩斯习惯了他的基本演绎法，习惯了他有些刻薄却又迷人的性格，可是却仍然喜欢甘道夫老年版的福尔摩斯，他的目光开始变的柔和，他开始在意起出现在他生命里的那些人，他开始因为一个小孩哭泣……很感人。

9《寒枝雀静 》

评分7.7

看这部电影就好像在欣赏一件艺术品，片段化叙事与固定长镜头下的荒诞白面容貌极其冷峻克制。全片嘲讽着生活的绝望，困窘，单调以及消极。结尾的“今天是哪一天，这不可能靠感觉获知，这得靠持续的记录，如果你不能持续记录，那么混乱将会随之而来。”真是神来之笔。

10《锡尔斯玛利亚》

评分7.7

浓浓的欧洲人文气息，剧中排演的戏剧与电影中角色生活，现实中的演员与剧中的演员，她们以往的角色经历，与导演的关系，加上奥利维耶·阿萨亚斯喜欢各种引经据典，最后交织成一个大网，互为几重的镜像，真真假假虚虚实实引人深思，遭遇中年危机的女演员心思就像“马洛亚之蛇”，像流动的云。