姿三四郎电影主题

❶ 资三四郎的叫法

资三四郎
姿三四郎
◎影片名：姿三四郎
◎其 他：
Judo Saga
Kurosawa's Judo Saga
Sugata Sanshiro
◎编 剧：冈本喜八
◎主 演：
Denjiru kochi ..... Shogoro Yano
Susumu Fujita ..... Sanshiro Sugata
Yukiko Todoroki ..... Sayo Murai
Ryunosuke Tsukigata ..... Gennosuke Higaki
志村乔 ..... Hansuke Murai, Sayo's father
Ranko Hanai ..... Osumi Kodana
Sugisaku Aoyama ..... Tsunetami Iimura
菅井一郎
◎地 区：日本
◎语 言：日语
◎字 幕：暂无
◎片 长：97分钟
◎格 式：Xvid+Mp3
◎色 彩：黑白
◎年 份：1943-3-25
◎类 型：剧情/ 动作

◎简 介：
影片描写姿三四郎怎样在学习柔道的过程中，从一名好勇斗狠的鲁莽青年，成长成为一名柔道武术家……
明治15年，姿三四郎去访问门马三郎，没想却看到门马党与修道馆矢野正五郎的一场精彩的搏斗，矢野派一举打败了门马派，姿三四郎见状下决定改拜矢野为师，他死缠硬磨的当了矢野的弟子。几年后，他成了修道馆的四大天王之一，在矢野的用心调教下，变成了一个谦虚的好汉。不久，三四郎作为矢野的代表向门马应战，将门马置于死地。接着进行与柔术派大师村井的对阵，此时，柔术派巨头桧垣要求与三四郎对阵，如果打败了三四郎就娶村井女儿小夜为妻，被村井拒绝。比武结果，村井用尽了自己这把老骨头最后的力气，败在了三四郎手下。村井临死的那天，一直想娶小夜的桧垣要求与三四郎对决，三四郎为了对付桧垣的绝技十字纹，使出了浑身解数，不想，桧垣自己的心却先败了，倒在月光朦胧的右京草原上。

◎幕后制作：
这是日本著名电影巨匠黑泽明的第一部作品，主题是讲柔道与柔道哲学，但他又不是在阐述什么是柔道，而是运用一种电影的节奏，有松有弛，在特别精彩的地方定格，利用风、云、草来衬托格斗的激烈气氛，真正地宣传演示柔道。它完全有别于日本旧式的武打片，为日本电影提出了一个新课题，也给日本电影带来了一种新鲜感。黑泽明也因此片令电影界同人刮目相看。此片曾入选日本名片200部，并获《电影评论》杂志优秀作品奖第二名。

❷ 姿三四郎的影视年表

·1943年，黑泽明拍摄《姿三四郎》
·1945年，黑泽明拍摄《姿三四郎》续
·1970年，NHK电视台拍摄《姿三四郎》电视连续剧，香港无线购下此剧，改名为《柔道龙虎榜》
·1977年，冈本喜八拍摄三浦友和主演电影版《姿三四郎》
·2004年，杜琪峰拍港版“姿三四郎”电影《柔道龙虎榜》
·2007年，东京电视台拍摄《姿》特别剧

❸ 姿三四郎 是真人吗

不是，
姿三四郎是日本电影大师黑泽明导演的电影《姿三四郎》的主角，
并不是真人

不过，姿三四郎原著小说的作者，是柔道创始人嘉纳治五郎手下
“讲道馆四大天王”（前田光世、西乡四郎、横山作次郎、富田常次郎）之一的富田常次郎之子--富田常雄。
因此一般认为，“姿三四郎”影射的是讲道馆四大天王中的另一位：西乡四郎。
据说西乡四郎身材矮小，但柔道功力高超，曾在讲道馆和日本其他古流柔术的比武中，多次战胜身材比他高大很多的对手；讲道馆柔道能力压其他流派，取得日本“国术”地位，并被日本警视厅选为警察必练的武术，可以说西乡四郎的贡献非常大

后来，西乡四郎的故事被改编为《姿三四郎》小说，又被拍成电影，以弱胜强、以柔克刚的形象因此流传全世界。可以说，柔道能在世界上有这么大的影响力，西乡四郎的地位是不可磨灭的

❹ 资三四郎是哪年引进到中国的

《姿三四郎》是日本著名电影巨匠黑泽明的第一部作品，由菅井一郎等主演。主题是讲柔道与柔道哲学
1981年,日本电视剧《姿三四郎》在中国热播

❺ 黑泽明有哪些非常有名的电影值得看，来推荐

世界十大杰出导演之一《黑泽明系列作品》

1、《姿三四郎》1943年

《姿三四郎》，黑泽明第一部导演作品，旋即一鸣惊人。影片通过一名好勇斗狠的青年如何成长为一名柔道武术家为主线，反映了1880年日本明治时期柔术与柔道之争。黑泽明是一位地道的男性艺术家，他通过武士艺术来表现日本民族的品格，姿三四郎身上体现的尽职、勇敢、正直、献身精神、人道主义及粗犷的斗争正是浓烈的黑氏风格的完美体现。影片不仅以幽默的乐天情绪、区别于旧式日本武片风格的影像，更开创了日本电影史上的新型娱乐时期，其中五场以不同节奏表现柔道比赛的场面，更说明了黑氏画面处理方面的登峰造极。

2、《踏虎尾》1945年

《踏虎尾》算不算黑泽明时间最短的电影，一个小时的长度浓缩着黑泽明标准的叙事风格，这部拍摄于1945年的电影局限于当时经济和技术条件所限，并没有太多电影技法上的突破，太多棚景的使用使影片有了舞台剧的高压表现手段。在影片开始的字幕中黑氏交替了事件的起因、发展及悬念。正如其中一句话：可惜猜忌之心乃人之本性，正是这样一个黑氏惯用的研究人类两面性的主题使《踏虎尾》得以延伸。黑泽明早期作品大都在题材上描写本民族的现实与历史，影片大多数采用对称手法，主题上深刻揭示人性与灵魂的冲突与撞击。这部《踏虎尾》就是此类代表作品。

3、《姿三四郎续集》1945年

因为《姿三四郎》的非凡成就及深远影响，黑泽明在二年后又拍了此片的续集，这也是黑泽明一生中唯一为一部影片做续。本片继续上集的故事，将一段寻仇故事表现的别有风味。特别对反派角色的描述刻画出了有血有肉的另一面。本片依旧是表现武士和男性阳刚美的通道，黑氏早期的风格特色就是强烈的戏剧冲突与人物性格的对撞，而这一切又都包涵在导演略带诙谐的手段中融化的格外有味道。《姿三四郎》二集虽不能代表黑氏的最高水准，但一鸣惊人的创作手段为日本影坛一扫平庸之气。

4、《无悔的青春》1946年

这是第二次世界大战之后，黑泽明导演的第一部电影。影片根据战时一则真实事件改编，表现出混乱的社会下人类精神家园的萎缩，也表明了黑氏对战争及法西斯主义的立场及态度。黑氏暂时抛开他狂热的武士风格，却又巧妙地在这出女性电影中注入武士道精神，她受尽世间唾骂和凌辱仍倔强的表示：我对青春无悔的女主角具备了黑氏一贯的阳刚气质。这类影片相似国产片《江姐》般的励志类型，但黑泽明以忘我的投入及感同身受的细腻把一个经过战争混乱后，终于找到自我，忠于自己意志的新时代女性表现的可歌可泣，摆脱了说教成份，令人看来如鲠在喉。

5、《美好星期天》1947年

这是黑泽明难得的一部写意之作，它对日本战后颓废的现状起到了一定的刺激作用。本片以黑氏一贯的流畅与乐天精神；把一对年轻却充满忧愁的恋人在星期天怎样把种种烦恼抛诸脑后的经过刻画的充满激情及东方美。男主角向情人求爱一场，表现出黑氏浪漫主义的心态，令人看到心猿意马，而一对小情人在废墟中幻想未来经营小餐馆的场面，在叫人心往神怡之余也透露出黑氏寓意深长的希望。另外，此部影片也是日本电影中第一部直接反映出年轻人对性的感受的作品。

6、《罗生门》1950年

五个凶杀的当事人与见证人，说出了五个不同的结局，究竟辩说的对，事情的本来面目又是怎样？影片描写了人心深处奇异复杂的阴影，尖锐地剖析了人类最深奥的部分并公之于众。错综复杂的光与影的蒙太奇手法展示出人类那种与生俱来的虚伪本质和罪孽图画，构示了人难以更改的本性：人即使到了死的时候，也是不会放弃虚伪和掩饰的。

7、《留芳颂》1952年

8、《七武士》1954年
等，好多都不错，值得一看！

❻ 姿三四郎的影片评价

三代姿三四郎，从武士到偶像
藤田进版
黑泽明处女作《姿三四郎》至今被奉为经典。当时，日本男孩子几乎是人手一根柔道带，有空就把沙袋绑在树上练背摔。该片是男主角藤田进明星生涯的开始，他和饰演姿三四郎师傅的大河内传次郎，从此成为那一代日本武打明星的梦幻组合。
竹胁无我版
中国人最熟悉的姿三四郎。1981年上海引进版《姿三四郎》的男主角，日本偶像剧的开山鼻祖——竹胁无我。《姿》同样是他的成名作。有趣的是，他和新任“三四郎”加藤成亮都是日本青山大学法学部的学生。只不过两人入学时间差了29年。
三浦友和版
1977年电影《姿三四郎》由英俊小生三浦友和主演，英俊的三浦友和让《姿》片变作了一部青春柔道物语。从藤田进到三浦友和，再到如今的加藤成亮，姿三四郎彻底偶像化了。

❼ 姿三四郎的导演介绍

黑泽明三十三岁拍摄生平第一部电影“姿三四郎”，而真正打开国外知名度的作品则是1950年的《罗生门》，此片荣获1951年威尼斯影展金狮奖，后再勇夺奥斯卡最佳外语片。黑泽明的作品对于许多日本和美国的后辈导演多所启发，由于他的作品力求完美而且场面浩大，因此有“天皇”的尊称；他曾撰文指出：“如果把电影从我的身上抽离，剩下只有零。”他的电影主题一向强调武士道精神、人道主义者的理想，以及自我牺牲的重要，细节的考究和横向运镜则是他的独创风格。黑泽明1910年3月23日出生于东京一个武士阶级家庭，在八名兄弟姊妹间排行老么。1936年看到电影公司徵求助理导演的广告，因缘际会下开启了在电影界发展的大门。

❽ 黑泽明的电影作品有哪些

黑泽明的电影作品：

1、《姿三四郎》

这是一部洋溢着或者说充斥着过多的人道主义精神的漫长电影，作者黑泽明试图通过描写江户时代的医院和其中医生与患者，那些患者不断的死去和离开，黑泽明悲天悯人的思想跃然银幕之上，几乎要冲到观众面前。

三船敏郎扮演的红胡子，更多是给患者精神上的帮助，而黑泽明对于细节的苛求，再一次证明了他既是天皇，又是暴君，做不好自己的导演工作就要自杀的人。这是可怕的境界，我看着光影流动，想象着片场中的杂乱和思想的喷薄。那是时代的错误，结构性紧张的医患关系，并不在于少数人的奉献，但那是火种，黑泽明给人希望所在。

❾ 姿三四郎的影片哲学

《姿三四郎》是黑泽明1943年的作品，也是其成名作。1943年是什么年份？此前的1942年，日本在中途岛战败。1943年，日军先是南太平洋的瓜达卡纳尔岛战败，随后山本五十六战死，再后来又在塔拉瓦环礁中战败，使美军得到了直接攻击日本本土的军用机场，年底则是《开罗宣言》的签订，使日本失败已定。但在这个时候拍的《姿三四郎》，整个的风格却是柔软温厚的，充满了“和谐社会”的基调，更让早已被日本军国主义宣传机器蒙蔽、不知道真实的战争形势、以为日本侵略军果然是“武运长久”的日本帝国国民，在影片的历史叙事中产生了虚幻的安全感，可谓一剂麻醉药。
比如：与姿三四郎比赛的每一个对手，最后都受到感化，成了他的朋友，并悟到了人生和武术的真谛——那并不是要打个你死我活。最让人吃惊的，是贯穿全片的终极关怀和哲学思想，无疑是在模仿中国的武术思想和武术哲学。很显然，即便从19世纪初的清王朝开始，中国进入了长达200年的彻底衰败期，但中华文化对于藩属岛国日本的千年影响，并没有因为日本的三次从“师从中国到蔑视中国”的方式，而有所改变。
再比如：片中僧人的角色不是可有可无的。这个幽默智慧的老人，每到关键时便喝醒姿三四郎，并说：“真理不拘形式。”而姿三四郎在池塘里睹莲荷而悟道，也同样是用日式语言模仿中国的千年武学而已。
总之，《姿三四郎》之所以在日本电影史上有今天这样的地位，首先取决于黑泽明在日本军国主义看似不可一世的二战期间，重新找到了整个日本文化的历史源头——中华文明，尤其是中国哲学和中国武术思想。其次，也是因为整部影片所反映的东西，与日本军国主义侵略战争的强烈反差，所带来的滑稽感。最后，与其说《姿三四郎》感动了电影史，倒不如说《姿三四郎》为日本法西斯的侵略战争提供了赎罪的机会。

❿ 姿三四郎高清电影

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提取码：gwbw

作品相关简介：《姿三四郎》是由日本东宝映画制作发行的97分钟动作影片。该片由黑泽明执导，大河内传次郎、藤田进、轰夕起子、志村乔等主演，于1943年3月25日在日本上映。该片改编自富田常雄所著同名小说，讲述了姿三四郎在学习柔道的过程中，从一名好勇斗狠的鲁莽青年，成长成为一名柔道武术家