电影三夫主角

1. 曾美慧孜是生了孩子之后拍三夫吗

是
因为她挺着段睁伍大肚子不握或方便所以就是生完后拍的三夫这部电影很好看
“三夫”指三个人

全早羡句是“率子孙荷担者三夫”，意思就是∶率领三个能做苦力的子孙后

2. 三夫电影有吗

有， 三夫 (2018) 导演: 陈果 编剧: 林纪陶 主演: 曾美慧孜 / 陈湛文 / 陈万雷 / 麦强 / 邓月平 类型: 剧情 制片国家/地区: 香港 语言: 粤语 上映日期: 2018-10-26(东京电影节) 片长: 101分钟 又名: 三个丈夫 / Three Husbands

3. 恐怖电影克三夫的叫什么

小生怕怕
在电台里谋职的阿伦（谭咏麟）和谭冠（曾志伟）主持《夜半奇谈》，由于世道不景气、创意缺乏等因素，而逐渐走了下坡，两人为此一筹莫展。正在两人左右彷徨之际，阿伦与寡妇莲（郑文雅）偶然邂逅，一见钟情。却没曾想，原来这段情缘是莲的三位亡夫特地安排下的一个局。在两人定情洞房之日，[1] 三个死鬼自认阿莲天生克夫，为了避免阿伦重蹈覆辙，与他们一样同遭不幸，就决定现身吓走阿伦。阿伦被吓走后寡妇莲（郑文雅）自杀，被三个死鬼救下来送进了和以为自已喝了毒药而洗胃的阿伦（谭咏麟）的同一家医院，阿伦（谭咏麟）得知寡妇莲（郑文雅）自杀后决定和她在一起。这时，一个小鬼骗阿伦说只要得到鬼王灵珠，[1] 便可化解莲身上的克夫宿命，阿伦决心舍命直闯阴曹地府，平日里的死党谭冠亦冒死相助，可是誓师之日却正巧赶上了七月十四，这一天正是鬼门关大开之期，两人生死攸关，看将如何绝处逢生[2]
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还有一部克夫的就是毒咒了

演员 :方野/李霞/关海山
莎拉生前嗜杀,今生遭现世报,连续勊死十任丈夫,后来到香港,结识朋友杜明,杜明向他求婚但遭拒绝,莎拉遭到恶鬼骚扰,并被鬼强暴,杜明请来法师将恶鬼抓走....

4. 三夫评价怎么样它为什么能拿金像奖提名

《三夫》这部影片的评价还是很不错的，之所以能够获得金像奖提名，是因为这部影片的情节看起来比较符合当时的社会风气。而且也映射出了大部分小人物在对待生活的那种无奈，具有比较深刻的寓意。

在这部电影的最后几段，我们可以看到色彩从屏幕上消失，美丽的黑白图像看起来像过去的明信片。在最后一幕，在大陆与香港之间新建的桥旁，微妙而含蓄的色彩，使不确定的道路变成了整个影片的焦点。

5. 周润发第四个小金人稳了，《无双》将全面攻陷香港金像奖！

本文作者：李啸天

第39届香港电影金像奖公布提名名单出炉了，瞧了一眼，顿时感觉都什么跟什么啊，阿猫阿狗都被提上了。香港电影，真的是不可救药了。嗯！

话说回来，作为曾经的华语电影奖项中的翘楚，香港金像奖是有过高光时刻的，即便现在，也是瘦死的骆驼比马大，总还好过大陆的任何一个奖项。还是来猜一下花落谁家吧。

先来看一下提名情况，总共19个奖项中，《无双》获得其中16个奖项的17项提名（周润发和郭富城同时入围最佳男主角），刷新此前《无间道》等影片保持的16项提名的金像奖最多提名记录。紧随其后的是吴镇宇领衔的《逆流大叔》，共获得11项提名。《红海行动》则获得包括最佳影片、最佳导演、最佳摄影等共8项提名。从这里可以看出一个意外胜出的《无双》，几乎就挽救了香港电影，香港电影人该有多么感激庄文强与周润发、郭富城。

《无双》之前，在2014年第33届香港香港金像奖上，风光无限的《一代宗师》当年入围金像奖14项大奖，最终拿到包括最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳女主角和最佳男配角在内的12项大奖，堪称前无古人。《一代宗师》之后的是《甜蜜蜜》与《寒战》，都获得了9项大奖。本次《无双》究竟能够获得几项，将成为一大看点。要知道，之前《卧虎藏龙》《无间道》《功夫》《十月围城》4部影片也是提名多多，但最终获奖数却并不惊艳。

至于《逆流大叔》，则象征了香港本土作品的坚挺，但本片的影响力与《岁月神偷》《桃姐》等片的影响力不可同日而语，基本上属于陪绑性质。两部截然不同的影片，分获多项提名，也从侧门看出香港电影整体实力的不济，不是两者更牛，而是其他对手更差劲。

《红海行动》明明是大陆主旋律，却被算成了港片，金像奖也是够扭曲的，一边是不接受大陆电影登陆金像奖，另一方面又不得不把部分大陆影片计算成港片。除了《红海行动》，《西游记之女儿国》《捉妖记2》等片都存在这个问题，说它们是港片，大陆人民明显不服。

至于提名到的电影人，明显人才零落，看似有些新人冒出了头，其实是无人可荐的无奈选择。

下面，就具体根据各奖项情况，来一一预测下吧。

第38届香港电影金像奖提名名单：

最佳影片：

《三夫》

《红海行动》

《沦落人》

《逆流大叔》

《无双》

按说，2018年里，有《红海行动》《无双》《捉妖记2》《狄仁杰之四大天王》《西游记女儿国》《反贪风暴3》《黄金兄弟》《叶问外传：张天志》等一众大制作的存在，香港电影也不算很难看，（不过，其中很多都是大陆在主导，非说是港片也是自欺欺人。）

这个名单里，既有大制作，也有中档及小制作，也算类型平均，不算难看。陈果的“妓女三部曲”的最终章《三夫》能够提名，也算不错。而且，《沦落人》与《逆流大叔》已经得到了第25届香港电影评论学会的认可，放在这个名单完全没有问题。只是，这三部片的整体影响力，实在是太弱了。真论最佳电影，最终还应该是《红海行动》与《无双》的对决。《红海行动》过于红色主旋律，不符合组委会指导思想下的政治正确，那就只能是救市一样的《无双》来当选了。

金像奖实在应该向金马奖取经，面向全体华人才有出路，但偏偏故步自封，只能由沦落到更沦落方向上走，没有它途。瞧瞧这个最佳影片的提名，早些年还有《打擂台》《岁月神偷》《天水围的日与夜》《桃姐》这种佳作，现在也没有了。所谓的港味，只要还能有点稍微不同，大家就满足了。大家对香港电影的要求实在是太低了。所以，才有了这种不伦不类的提名。

最佳导演：

陈果《三夫》

林超贤《红海行动》

陈小娟《沦落人》

陈咏燊《逆流大叔》

庄文强《无双》

这个奖项同样是《红海行动》与《无双》之间的对决，林超贤与庄文强两个老人选谁都不算黑马，从整个影片的操控性上来看，还是庄文强稍胜一筹。林超贤依旧在自己熟悉的领域里重复自己，只是场面与格局进行了升级而已。

这个提名名单里终于没有了杜琪峰、徐克等一批老导演，变成林超贤、庄文强、陈果三大中坚力量带上两位新导演，倒是有些看头，但很明显新人的底气还远不足够。陈果的“妓女”三部曲，好歹算是给了自己一个交代，但《三夫》明显不如《榴莲飘飘》带来的那种震撼感，也没有《香港有个荷里活》的惊艳感，曾美慧孜的女主尚有一拼，最佳电影就没戏了。陈咏燊的《逆流大叔》倒是有一些黑马感，但前期的呼声已经低于《三夫》与《沦落人》。至于陈小娟，还是老实竞争最佳新导演为上。

最佳编剧：

陈咏燊《逆流大叔》

陈小娟《沦落人》

庄文强《无双》

舒琪、李敏、李骏硕《翠丝》

《无双》的故事险中求胜，出现一点差错整个影片可能就全盘皆输，好在庄文强在故事的把控上严丝合缝，非常工整，非常见功力。

最佳男主角：

吴镇宇《逆流大叔》

黄秋生《沦落人》

周润发《无双》

郭富城《无双》

姜皓文《翠丝》

吴镇宇是香港黄金时代唯一一个没有加冕金像奖的实力演员了（成龙就算了哈），《逆流大叔》应该也不错，可惜还是要继续陪绑，谁叫发哥的表现那么突出呢。黄秋生已经凭借《沦落人》拿下了第25届香港电影评论学会的最佳男主角，这是一次实力印证，但还是耐不住发哥的爆发。至于姜皓文，第一次成为主角就得到提名，已经算是成功了。

这个提名有悬念，但发哥的胜率最大。要知道发哥作为全香港最具代表性的演员，他上一次获得金像奖已经是遥远的1989年了（《阿郎的故事》）。至今，发哥只获得了三个金像奖，实在有些说不过去。比较，比他晚一辈的梁朝伟都已经获得了五主两配共七个表演奖了，梁家辉也已经获得了四主一配，甚至连刘德华都已经拿到三主一配了。这一次，发哥在《无双》里拿得起放得下，演技施展度非常大，基本上板上钉钉，预定了小金人。

在提前祝贺发哥的同时，不得不说的是，这个名单里，全是老人，连古天乐、吴彦祖等中生代都不见了，全是一群五六十岁的人在拼，这就是赤裸裸的港片沦落的见证。落花流水人去也，天上人间。

最佳女主角：

曾美慧孜《三夫》

蔡卓妍《非分熟女》

余香凝《非同凡响》

Crisel Consunji《沦落人》

张静初《无双》

除了《无双》，其余的一部没有看过，挺不好猜的。不好猜的另外一个原因是太low了，入围的都是什么片，演员都是些什么人？几乎就是一个莫名其妙，就像是凑数勉强凑足了这个奖项的名单。

至于张静初，首先排除，《无双》里的她的表现并不算突出。至于曾美慧孜，她因为已经拿下了第25届香港电影评论学会大奖的最佳女主角，问题应该不大。香港女演员已经全面沦陷，男演员多少还有一些老人在支撑，港片的女主角基本都要靠大陆女演员来撑场了。之前大陆女演员能够获得金像奖认可的全是实力派，像章子怡（2次）、周迅、巩俐、斯琴高娃、赵薇等，后来又有了春夏的弯道超车，由籍籍无名一举擒奖，实现了鹞子大翻身，本次轮到了曾美慧孜，这位同样出道多年一直担任小配角的演员，在2018年出现了蜕变，先后在《冥王星时刻》《地球最后的夜晚》里表现出色，本次凭借陈果的“妓女三部曲”的最终章，应该能够一举实现自己的梦想，变成第二个春夏，顺利走上女主的地位。

回说香港女演员，在杨千嬅拿到金像奖之后，再没有稍有影响力的香港女演员冒出了，全靠老演员在发挥余热。整个香港演艺圈，年轻一点的女演员中，也就蔡卓妍尚可一观，她已凭《雏妓》充分证明了自己有这个实力，但本次凭借《非分熟女》获得提名却说服力不足，尚需等待。

最佳男配角：

黄德斌《逆流大叔》

潘灿良《逆流大叔》

李璨琛《沦落人》

廖启智《无双》

袁富华《翠丝》

在姜皓文都转正变身为主角之后，香港拿得出手的男配角实在太少了。本届提名，只有廖启智与李璨琛两张熟面孔，咋一看还挺惊喜，可是仔细看其他几位可不是什么新人，全都是年愈50以上的老人了。本次获奖将属于袁富华，这是又一个多年龙套配角的偶然爆发，袁富华已经拿到了金马奖最佳男配角奖，这是一次足够有说服力的大奖，其他人都不要说话了。

最佳女配角：

黄璐《G杀》

蒋璐霞《红海行动》

余香凝《逆流大叔》

周家怡《无双》

惠英红《翠丝》

这是周家怡与惠英红的两人转，惠英红近些年爆发第二春，拿奖无数，这次以女主的戏份来入围女配，看来势在必得。不过《无双》太过于抢眼了，票房与口碑双赢，占了一些便宜，而且周家怡的表现也相当不错。《无双》中的张静初有些橡皮脸外，孙佳君饰演的华女表现也相当不错，在有限的戏份中将人物对爱情的张望的及内心纠结拿捏的严丝合缝，没有获得提名实则是遗珠一枚。

作为TVB多年配角，周家怡这次算是熬出来了。这大概是本次金像奖中最让人惊喜的一个奖了，多年媳妇熬成婆，不容易。而新人余香凝不仅获得了最佳女主的提名，在最佳女配中也拥有一个提名，这算是好呢还是不好呢？往好里说，总算是有新人冒出。往坏里说，依旧是新人乏力，好不容易有一个就死命推。

最佳两岸华语电影：

《江湖儿女》

《你好，之华》

《我不是药神》

《邪不压正》

《嘉年华》

这个也挺不好猜，但香港金像奖的尿性，应该是偏重现实主义题材的作品，所以就压《我不是药神》了。当然了，瞎猜的，完全没有根据。

最佳新演员：

林善《G杀》

栢天男《反贪风暴3》

陈湛文《三夫》

胡定欣《逆流大叔》

Crisel Consunji《沦落人》

余香凝如果在最佳新演员里获得提名，中奖率应该更高一些。但话说回来，近些年冒出的所谓新人们，没有一个能够坚持得住，没有一个转化为香港电影的中坚力量，这个提名还是趁早取消算了。

新晋导演：

李卓斌《G杀》

陈咏燊《逆流大叔》

陈小娟《沦落人》

张家杰《栋笃特工》

李骏硕《翠丝》

最佳新导演，尚可一看，除了李卓斌，其余几位贡献的作品，质量都算得上过硬。至于最终是陈咏燊获奖，还是陈小娟获奖，都挺有看头的。

至于下面的技术奖，看看就行了，具体不猜了。

最佳摄影：

谭家豪《G杀》

蔡崇晖《狄仁杰之四大天王》

冯远文、黄永恒《红海行动》

潘耀明《捉妖记2》

关智耀《无双》

最佳剪辑：

许文杰《G杀》

徐克、李林《狄仁杰之四大天王》

蔡志雄、林永恒《红海行动》

谭国明、雪莲《逆向诱拐》

彭正熙《无双》

最佳美术指导：

《西游记女儿国》

《狄仁杰之四大天王》

《捉妖记2》

《无双》

《翠丝》

最佳服装造型设计：

《西游记女儿国》

《狄仁杰之四大天王》

《捉妖记2》

《无双》

《翠丝》

最佳动作设计：

《狄仁杰之四大天王》

《红海行动》

《无双》

《黄金兄弟》

《叶问外传：张天志》

《八部半喜怒哀乐》

《逆流大叔》

《无双》

《黄金兄弟》

《翠丝》

“阳光普照”《非同凡响》

“逆流之歌”《逆流大叔》

“Let Us Be The One”《无双》

“一起冲一起闯”《黄金兄弟》

“Tracey”《翠丝》

最佳音响效果：

《G杀》

《狄仁杰之四大天王》

《红海行动》

《捉妖记2》

《无双》

最佳视觉效果：

《西游记女儿国》

《狄仁杰之四大天王》

《红海行动》

《捉妖记2》

《无双》

6. 这位美得很另类的女演员，凭啥击败蔡卓妍，夺得金像影后

第38届香港电影金像奖今晚揭晓，在最佳女主角环节，曾美慧孜击败了蔡卓妍、张静初、余香凝、克里瑟尔·孔松希（Crisel Consunji）四位对手，拿下了影后桂冠。

“多谢香港电影金像奖给我这双水晶鞋，多谢陈果导演给我这张船票”，她在获奖致辞中说。

​尽管，曾美慧孜此前已经同样凭《三夫》这部电影，提名了 金马奖最佳女主角 ，与 孙俪、周迅 共同角逐影后荣衔。

但对大众而言，“曾美慧孜”这个名字依然陌生，人们依然对她充满问号？

她是谁？她是中国人吗？她从哪冒出来的？

实际上，她是个地道的 贵州 妹子，1988年10月3日出生于 贵阳 ，中国传媒大学毕业。

叫“曾美慧孜”这个名字之前，她曾叫“曾子灵”、“曾尤美”。

不过不管名字怎么改，她这张特别的面孔，却总是让人难忘。

有人说，乍一看，有点丑。再一看，有点像陶虹。

越看，越要被她的眼睛吸引过去。

这张脸，有点土，也有点洋，把她放在哪个环境里，看上去都不违和。

大概很少有人发现：其实，她有一个标致的侧脸。

你对这张脸的观感，取决于你观察的角度。

可以是纯洁的、风情的、邪恶的、无辜的、清新的、成熟的、古典的、现代的……

描细眉毛，在发黄的照片里，她就是老上海的挂历美人。

不知道为什么，看着她的眼睛，总想起志怪小说里的美人，趁夜而来，神秘而魅惑。

曾美慧孜喜欢说自己是“古董”，的确，她很像一个穿透时光的古董，拥有温润鲜亮的光芒。

陈果挑选女演员的眼光的一向够“ 毒” ，他的三部曲《榴莲飘飘》、《香港有个荷里活》、《三夫》，三位女主角分别是秦海璐、周迅和曾美慧孜。

第一部把大学刚毕业的 秦海璐 ，送上了金马影后的宝座。

第二部把彼时刚刚崭露头角的 周迅 ，也送上了金马影后的提名名单。

第三部他选中了 曾美慧孜 ，送上金马和金像影后的双料提名名单，

作为陈果三部曲的最后一部，《三夫》的灵感，来源于沈从文的小说《丈夫》，故事在他心中酝酿了17年，可万事俱备，就差一个女主角。

直到陈果看见曾 美慧 孜，他立刻决定：可以拍了。

在这个故事里，曾美慧孜是当之无愧的“大女主”，这是一部“成也演员、败也演员”的电影，如果演员失之毫厘，那这部电影就会谬以千里，彻底沦为一部仅有视觉冲击的单薄作品。

幸运的是，曾美慧孜呈现出了丰富的层次，把一个介于人与鱼之间的角色演绎得灵光四射，使得角色像一块“琥珀”，永远凝固于她存在的时间与空间。

为拍《三夫》，达到角色需要的丰腴白嫩似人似神的状态，她增重了20多斤，但这不算她付出最大的部分。

把自己完全清空，清空所有的想法和欲望，甚至刻意不去看陈果的前两部曲，因为“我不想猜测导演的想法”。

《三夫》拍摄那段时间，她将自己与外界隔绝了。

“我开始不与外界交流了，就把自己建构在一个像在寺庙里生活那样。因为，我知道即将释放非常大的能量，所以，我可能需要凝聚一种更稳定的情绪之后，才能好好表达这个角色。”

其实，曾美慧孜并非凭空出现，当陈果一眼就相中她，觉得《三夫》这个电影可以拍了之前，她已经在很多名声显赫的文艺片里打过酱油，“酱”的程度令很多人都对她的惊鸿一瞥念念不忘。

她跟娄烨、李玉，郝蕾和范冰冰都合作过。13年前，她跟着李玉和范冰冰去柏林影展，在 那里 走了人生的第一次红毯。

曾美慧孜说，当时18岁的自己就像是完成了一次成人礼。

曾美慧孜是个有趣的姑娘，小时候喜欢参加各种比赛，唱歌跳舞都学，尽管屡屡失败，但是屡败屡战。

终于在高二那年，获得了全国“新苗杯”主持人大赛的第三名，从而获得了广播学院播音系免试入学资格。

从文艺片出来之后，她跑去跟靳东、陈数演了话剧《日出》，又去电视剧版《手机》里演了牛彩云。

当时的公司想让她尽快红起来，但她有自己主意，2009年之后她跑去纽约百老汇学表演、学音乐剧，并参演了百老汇音乐剧《芝加哥》。

国外那几年学习表演的经历，对曾美慧孜的帮助巨大，“出国深造给了我二次生命去重塑表演职业生涯。”

可以发现，她整个人的气质和眼神都有了脱胎换骨的变化。

2013年回国之后，曾美慧孜还在 孙俪 跟张译的那部电视剧 《辣妈正传》 打过酱油，扮演孙俪身边一个N番的配角。

当时跟孙俪拍戏的时候，她学到了一种叫做 “不光记自己的台词，要把对手的台词也背下来” 的职业态度。

5年后，曾美慧孜跟孙俪，一起坐在了金马奖最佳女演员的候场席。

2017年之后，曾美慧孜回到了她最初起步的文艺片。

王小帅监制的电影《下海》；

毕赣自编自导的电影《地球最后的夜晚》；

章明自编自导的电影《冥王星时刻》；

陈果导演的电影《三夫》。

在她从30岁到31岁的这一年，连续获得了金马奖、金像奖、亚洲电影大奖、香港电影导演会、香港电影编剧家协会、香港电影评论学会大奖的“最佳女主角”提名。

由于《三夫》，很多人对曾美慧孜的印象是肉欲的、性感的、热闹的、烟火气的。

但现实中的她喜欢 “孤独感” ，选剧本的标准，她说是“孤独感”：“这种孤独感是，你要相信你最初相信的那个状态，但是那个状态又是不可描述的。从一些电影当中，某些瞬间，你感觉到了一种力量，你就会觉得，表演对于一个演员的意义来说，有更大的推动力。”

出道十几年，在大众中还没有什么名气，被问“你有什么职业规划”时，谈到对未来的规划，她依旧用了“ 孤独感 ”：“我这么多年一直都是在独自努力的状态中，已经习惯了那种孤独感。所以现在追求的，不是兴趣爱好而是去完整自己的价值观，成长为一个丰富的女性。”

曾美慧孜相信宇宙中存在的神秘力量，陈果第一次见她，是多年前，当时想找她演一个女儿的角色，十几年之后再见她，她已经长大，刚好成了《三夫》的女主角。

她最想合作的人是 张国荣 ，《三夫》开机那天，冥冥中恰好是 4月1日 。

她把自己两年来的提名和获奖，比喻成 “灰姑娘穿上了水晶鞋” ，迫切想要回到原点，回到初心。“无论得奖还是不得奖，这段经历已经是挺美妙的，感觉像是灰姑娘穿上了水晶鞋，但是要回到初心和回到原点的状态，这个是需要勇气的。 希望我可以回到初心，可以重新再跟另外一个角色，融合在一起。 ”

下一个角色想演什么？曾美慧孜说： 雌雄同体的角色 。

想起一句话“伟大的灵魂都是雌雄同体”，也许，属于这个时代的一位伟大的女演员，正在冉冉升起。

今日主笔：某小刀。

7. 影评｜情色与隐喻——《三夫》印象

文/王栩

(影片信息：《三夫》，导演：陈果，编剧：林纪陶，主演：曾美慧孜、陈湛文、陈万雷、麦强、邓月平，中国香港， 2018年)

她被他们唤做小妹，久了，便作为女人的符号，拥有了性别意义上的普遍共性，而她那妖媚的外貌和特殊的生理构造，让他们对她热切的蜂拥而至，因为她同传说中的卢亭相类，成为他们极力想要征服的妖邪。

然而，征服同情爱无关。前者着眼于快感的释放，用肉欲获得满足后的现金交易完成一场性事的买卖，在花样翻新的“性技”的开发下达成男性对女性心理上的优越。后者则是融入了情感体验的专一的占有，省去了付账这一环节却更加强调对女性的主导和掌控。两者皆为男性自主意识在对女性肉体的贪恋和肆虐下的突显，有着根深蒂固的社会心理根源。

电影 《三夫》中的小妹用自己“欲求不满”的生理构造配以低智商的大脑，成为一面显现人性本貌的镜子，透视出男性自主意识的虚伪和龌龊，此番观照在大胆、裸露的画面的强烈冲击下，用真实的感官体验表达出寓意深刻的人文情怀。

小妹的低智让她成为男性的玩物，可没有一个男人能真正满足小妹的生理需求，这就使得小妹在男性世界成了众人口耳相传极具心理诱惑力的一个魔性的存在。与其说男人们循着江湖传言而来，在小妹身上抛掷金钱的寻欢，不如说这些男人个个都带着试图征服眼前这个魔女的心愿，以此满足自己作为男人其内在心理所生发出的那点可怜而虚幻的优越性。

这种优越性被寻欢的男人视为一种“成功”，它同世俗意义上的成功背道而驰的揭示出男性心理的灰暗。影片一开始就以四眼仔到内地召妓，遇见一个前往内地做“鸡”的香港女人为肇始，将男性心理的灰暗展现的直白而浅显。尽管四眼仔因为召妓接受了处罚，可他在内地的娱乐场所同一个做“鸡”的香港女人打过交道足以令其沾沾自喜，回到香港成为向周遭的朋友们夸夸其谈的一段猎艳经历。

在四眼仔看来，就算他同这个香港女人没有发生肉体交欢就被公安抓了现行，可那也是一种能让自己的内在心理瞬时变得高大的“成功”。这种“成功”能让四眼仔以俯视的姿态看待女性，看待自己对性事的理解和认知。

熟悉卢亭传说的四眼仔相信，女人就是妖邪，自己对她们的征服是在传说的指引下所产生的正当的诉求。这就给召妓、寻欢披上了看似正经、实则荒谬的理由，它依旧是男性灰暗心理的反映，用刻意编排出来的歪理浸泡女性的尊严，在笑料百出的谐趣中固化男性实际上不堪一击的所谓优越。

前往内地召妓的四眼仔在对卢亭传说的念诵中与做“鸡”的香港女人产生交集，继而被公安处罚。同样在对卢亭传说的念诵下，四眼仔将小妹迎娶过门，在形式上完成了对其而言消解了内在意义的结婚这道程序。

这场婚礼实现了四眼仔在念诵中对卢亭传说心向往之的愿望，算是浪漫在个体心理层面的具现。对小妹来说，则是自身的妖媚伴着“人妻”这一禁忌身份于来宾中所昭示的诱惑预定了影片后半部分以女性为主导地位的翻转。

没人对这场婚礼表现出形式上的尊重，如同卢亭传说所象征的那般，参加这场婚礼的男性一个个对小妹有着莫大的兴趣，在这般兴趣的驱动下，关于小妹的传言得以延续。

传言的延续、扩散刺激着参加过四眼仔和小妹婚礼的男人们，使得这些男人在不久的将来命中注定成为在小妹身上寻获满足的客人。影片并未以悲剧的形式展开小妹的遭遇，而是给予观众视觉的快感不动声色的在对日常的调侃下引入某种省悟。因为小妹的生理需求无法获得满足，四眼仔不得已让小妹重操旧业，在她来时的破旧木船上又做起了皮肉生意。传言随之无限制的扩散，不仅四眼仔的朋友们趋之若骛的得偿所愿，就连在家中养伤的工友也头缠绷带的循迹而至。相比在女性身上获得肉欲的满足这一简单的生理需要而言，打破禁忌的征服会令男性心理的优越更为提振和彰显。故而，影片的隐喻同现实中两性关系的真相毫无二致的晦涩。前者经由种种符号式的场景变形成艰深、难解的伪装，后者却是不能向他者言的内在心理欲求的遮蔽。

小妹用自己的肉身撕开了一个世界的虚幻，那些在她身上寻求快感的男人无一不在裸露中呈现自身的丑陋。这是无法做出评价的丑陋，它们在小妹眼里不过是男人的身体而已。这些身体在对妖邪的献祭中，如此简单、直接地走向了一个未知的所在。那个所在在小妹的引领下，就是一场场性事的满足，它以交欢为依托，浮荡在快感的高潮上 ……

(全文完。作于2021年7月12日 )

作者简介：王栩。所用笔名有王沐雨、许沐雨、许沐雨的藏书柜、王栩326，定居重庆。

8. 三夫的演员

《三夫》的演员主要有曾美慧孜MeihuiziZeng，陈湛文CharmManCha，陈万雷Man-LeiChan，麦强MakKeun，邓月平LarineTang等。

本片讲述了一个奇特的妓女在香港的一条船上生活的故事。她有着超乎常人的性欲和三个丈夫，她将自己地献身于她的工作。用性来讽刺时代，这部电影充满了强烈的欲望。