假凤虚凰电影主题曲

① 求一部香港早期喜剧片

香港电影喜剧片回顾(40-90年代)

【早期（香港开埠） - 40年代】
自有电影以来至今，喜剧片在香港影坛上都是一个重要的主流。除了日 治沦 陷期期外，自三十年代起，香港的喜剧片摄制可以说是从没中断过，而香港第一部有声电影《傻仔洞房》（1934）也是喜剧片。

其实，华语喜剧片的传统可追溯到清末民初「亚细亚公司」拍制的一系列的滑稽片。二、三十年代，上海也拍摄了不少喜剧片，但都不被重视，不入正流。到三、四十年代，以上海为中心而发展的喜剧片命脉转移到香港。四十年代末，更有多部精彩的作品诞生。由于这时始终是忧 患年代，以致喜剧片未能充分发展。

代表作品：
《太太万岁》(1947)
《假凤虚凰》(1947)
《还乡日记》(1947)
《乘龙快婿》(1947)
《艳阳天》(1948)
《三毛流浪记》(1949)
《乌鸦与麻雀》(1949)

代表人物：
严俊、韩非、李丽华、王丹凤、刘恩甲、鲍方、龚秋霞、岑范 、周璇

1950至1970年间，香港每年平均摄制一百五十部粤语片，这二十年间保守估计出产了三千多部。其中喜剧片约占总产量的五分一，约为七百五十部。

这时期的作品多是流水作业式，大部份喜剧片都按照几个既定的公式、类型而发展起来。
影片故事很公式化，演员角色亦十分典型，例如∶梁醒波的富商、新马仔的穷小子、陶三姑的包租婆、高鲁泉的喃呒道士......等等；而桥段、场面、对白都几乎无甚太的变化。

梁醒波 60年代《怪侠一枝梅》(1967)

基本特色：
以小人物为中心主角；
反映当时低下阶层的梦想及价值观；
讽刺社会贫富的悬殊；
演员的演绎方式较胡闹、夸张。

故事背景：
影片中多以低 下 层生活为背景。
一梯多伙的挤迫住所，如:上下格床、板间房；
劳动力为主的工作环境，如:工厂、茶楼、大牌档、街头档摊；
乡下穷小子走到大城市。

人物关系：
贫富对抗式
包租婆对穷房客、刻薄老板对小职员；
两代对抗式
势利岳丈母对贫穷女婿、恶家姑对刁蛮新抱；
体形对抗式
肥pol.ice对瘦小贩、健硕恶汉对瘦弱好人。

高鲁泉

表达手法：
传统的戏剧表达形式，对白上加入道地俚语、俗语及外地方言；
加插当时流行的中词西曲，如:《飞哥跌落坑渠》就选用了时代曲「Three Coins
Fountain」（歌词是这样：「飞哥跌落坑渠，飞女睇见流泪......」），显示出制作
上的时代感；
其馀类似的作品有《花外流莺》、《莫负青春》、《多情竹织鸭》等等。
反映现实民生的对白，如:《抢食世界》一片中，恶包租婆（陶三姑）向房客
说:「呢个世界你又抢我，我又抢你，抢食世界呀吗？」；明显地道出当时富
贵一族对贫苦的压迫。

影片题材：
为富不仁的富商（佥财、好色、斗派头的角色设计）；
小人物为生计的模式（小贩、舞女、「卖当借」度日的实况反映）；
寡佬养女的模式（反映弃女婴问题严重，社会上重男轻女的观念）；
同屋共住的矛盾性（住客间各有难处、遇受业主收楼，同舟共济的自救性）；
一朝发达的梦想（中马票、领取巨额遗产、路边拾得巨款的横财梦）；
乡下仔出城（生活习性的突然改变而乌龙百出的设计）；
两男追一女（身份对换、身份、两性错摸）；
一板之隔的恋情（两人素未谋面，由冤家变情人）。

代表作品：
《笑星降地球》(1952)、《呆佬拜寿》(1952)、《两傻游天堂》(1952)、《傻仔洞房》(1957)、《难兄难弟》(1960)、《戏迷奇遇记》(1962)、《抢食世界》(1964)、《鬼马家姐》(1964)、《看牛仔出城》(1965)、《飞哥跌落坑渠》(1967)、《怪侠一枝梅》(1967)、《玉女添丁》(1968)

代表人物：
梁醒波、邓碧云、郑君绵、新马仔、邓寄尘、西瓜刨、伊秋水、陶三姑、谭兰卿、高鲁泉、谭兰卿、陈宝珠 梁醒波 伊秋水 新马仔 邓寄尘 西瓜刨

<70年代>
这时期的电影喜剧片，绝大多部份是由电视节目衍生而来，并与之一脉相承。许氏兄弟（许冠文、许冠杰）的电视节目《双星报喜》，以及萧芳芳的《林亚珍》，就是当中的佼佼者。其他演员如吴耀汉、伊雷、乔宏的搞笑形象，亦都是从同时期的电视节目中建立出来。

影片特色：
△ 电视堆砌式的小趣事（Gag）串连起来，讲求「频率」、「快速」的发放；
△ 松散而不集中的情节，以人物主角为故事的中心；
△ 内容题材仍以反映社会较低下层的一面为主。

当中《七十二家房客》是不可不提的经典喜剧片。导演楚原将广东名剧搬上银幕，亦将香港粤语长片起死回生。片中备演消防员的何守信带队员上门救火，然后说一句：「有水放水，无水散水。」相信是最经典的场面，亦反映香港严重贪污之风，把当年现象讽刺得淋漓尽致。

经典场面回顾：
经典的「错摸」埸面（撮自：《半斤八两》中一幕）
景：大厅 / 厨房
人：许冠文 / 许冠英
△ 大厅中，许冠文拿着一只光鸡走到电视机前把它开着。
△ 电视机中出现「烹饪」节目的画面。
△ 然后，许冠文走入厨房；原来他正按照节目主持指示下学习煮鸡。
△ 电视机传来烹饪主持的煮鸡步骤。（画外音）:「先准备光鸡一只，然后......」
△ 于是，许冠文按照电视传来的声音指示，逐一照做。
△ 此时，许冠英穿着体操服，睡眼惺忪地步入大厅，随手将电视机转了另一频道。
△ 画面即时转换了另一个教授「体操」的节目。
△ 电视机传来体操步骤的声音。（画外音）:「先将左脚向伸展四下，然后到右脚又四下......」
△ 许冠英跟着「体操示范」的画面做体操。
△ 厨房中，许冠文依照传来的声音替光鸡做体操。
△ 光鸡做体操的画面与许冠英做体操作「对剪」（inter-cut）。
△ 但许冠文懵然不知，照做可也！

《半斤八两》片中，许冠英跟光鸡做「体操」，一幕简单而直接的场口就形成
经典的「错摸」桥段，令观众回味无穷、百看不厌。

代表作品：
《七十二家房客》(1973)、《阿福正传》(1974)、《鬼马双星》(1974)、《天才与白痴》(1975)、《半斤八两》(1976)、《点只捉贼咁简单》(1977)、《发钱寒》(1977)、《卖身契》(1978)、《林亚珍》(1978)、《神偷妙探手多多》(1979)、《林亚珍老虎鱼虾蟹》(1979)

代表人物：
许冠文、许冠英、许冠杰、萧芳芳、伊雷、吴耀汉

<80年代>
踏入八十年代，香港喜剧电影除了由嘉禾电影公司旗下的「许氐兄弟」领着风骚外，并出现了一系列的集灵幻和功夫的喜剧片种；此外，两间新成立的电影公司「新艺城」及「德宝」所出品的喜剧而形成鼎足三分的新局面。

80年代喜剧片种系列：

（一）《最佳拍档》系列
《最佳拍档》是新艺城继成功开拍《滑稽时代》(1980)、《欢乐神仙窝》(1980)、《鬼马智多星》(1981)后，另一部的喜剧片种。

据黄百鸣自述，《最佳拍档》原名《光头神探》，而许冠杰一角原属意当时的电视红小生周润发担纲，但最后因档期问题不能合作。而乐坛巨星许冠杰，与两位哥哥合演的电影，屡破纪录，是「嘉禾」票房保证；所以游说他演出该片，在当时曾引为佳话。《最佳拍档》在当时仍是小公司的新艺城来说，算是大成本制作，单是歌神的二百万片酬已非常惊人。

另外，曾有份执导的高志森透露：「当时全公司总动员，五、六个导演都只拍这部戏，而我就专拍光头仔那部份。计起来，我们拍的东西，制成三套《最佳拍档》也可。在当时这可以算是畸型工业，完全不理会成本效益。」

由此可见，此片成本相当高。结果，此片于1982年春节上映，收到两千七百万票房，打破香港开埠以来最高票房纪录，可谓不负众望。

《最佳拍档》的情节，主要是围绕一兵一贼的最佳拍档怎样完成任务。其中关于光头神探与差婆的那段情，编剧黄百鸣更坦然是向莎士比亚的《驯悍记》偷桥。由于巨星的效应、情节的受落，以及精彩的特技动作，所以有一系列最佳拍档陆续出现。

经典回忆：
「个名叫King Kong，个样似蜜糖，你洗衫我将o的衫熨。我帮你搵钱，你帮我清
仓，最佳拍档......」来自《最佳拍档》一片的同名主题曲。

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代表作品：
《最佳拍档》(1982)
《最佳拍档大显神通》(1983)
《最佳拍档女 皇密令》(1984)
《最佳拍档千里救差婆》(1986) 代表人物：
许冠杰(King Kong)
麦嘉(光头神探)
张艾嘉(差婆)
光头仔

（二）《开心鬼》系列
《开心鬼》在1984年暑假第一档期推出，是导演高志森在「新艺城」处女个人作品，亦是黄百鸣处男主角之作。当年以二百万成本，狂收一千七百多万，赚来纯利超过千万，是当时「新艺城」赚钱最多的一部电影。
以黄百鸣挂帅，加上「开心少女组」（罗美微，袁洁莹，陈加玲，李丽珍）的校园喜剧片，能压倒同期最强幕后组合麦当雄，洪金宝及陈欣健的《省港旗兵》，可算是爆个大冷门。
据导演高志森所述，故事原自一出学校的舞台独幕剧《朱秀才》。整个演出发生在破庙中，围绕一只吊颈鬼和三个女学生的故事。当时是座上嘉宾的黄百鸣感到故事相当有趣，有意邀请原作学生当编剧，但因为他要应付会考而无暇合作；于是便向他买下版权，由黄百鸣及高志森作联合改编。而当时仍读中五的原作学生之一，就是今日有名的编剧及导演：马伟豪是也。
代表作品：
《开心鬼》(1984)
《开心鬼放暑假》(1985)
《开心鬼撞鬼》(1986)
《开心鬼救开心鬼》(1990)
《开心鬼5上错身》(1991)

代表人物：
黄百鸣
开心少女组（李丽珍，罗明珠，陈加玲，袁洁莹）
黄百鸣

（三）《双龙》系列
《双龙》系列是当时新成立的「德宝」其中重头作品。故事主要描述警界孖宝执行任务，对付恶势力的乌龙过程。片中岑建勋的人物造型，正是从电台人物「雷劲」形象衍生出来。

代表作品：
《神勇双响炮》(1984)
《双龙出海》(1984)
《智勇三宝》(1985)
《双龙吐珠》(1986) 代表人物：
吴耀汉(吴阿秋)
岑建勋(贝多芬)
叶德娴

（四）《福星》系列
「新艺城」成功挖走了「嘉禾」的票房保证：许冠杰，积极地部署来对付「嘉禾」旗下的成龙、洪金宝，策略上非常有效。有鉴于「新艺城」《最佳拍档》的成功，「嘉禾」亦不甘示弱，制作一系列《福星》喜剧。

影片特色：
1/ 以「色迷迷男士追女仔」的简单桥段，配合美人阵容；
2/ 加插洪金宝、成龙等人的硬桥硬马功夫动作。

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代表作品：
《奇谋妙计五福星》(1983)
《夏日福星》(1985)
《最佳福星》(1986)
《福星闯江湖》(1989)

代表人物：
洪金宝
冯粹帆
秦祥林
曾志伟
吴耀汉
《最佳福星》(1986) 《福星闯江湖》(1989) 《富贵逼人》(1987) 《富贵再逼人》(1988) 《富贵再三逼人》(1989)

（五）《富贵》系列：
《富贵》系列是高志森的另一代表系列。故事描述屋村小家庭对「六合彩」彩票的疯狂横财梦。
导演高志森回忆说：「我自少住在坪石村，《富贵》系列完全是我对屋村生活的感应......。我觉得《富贵》的第一、二集太多商业计算，而结构亦未如理想......。其实，我还拍了很多搞笑场面，但之后觉得未能与整部片连贯而剪掉。」
此后，《富贵》系列中都是环绕升斗市民「一朝发财」的桥段而衍生出来。在当时来说，明显是针对「六合彩」出现后市民对一朝发财的正面反映。

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代表作品：
《富贵逼人》(1987)
《富贵再逼人》(1988)
《富贵再三逼人》(1989) 代表人物：
沈殿霞
董骠
陈奕诗
李丽珍
卢冠廷
关佩琳

温馨小品系列
80年代，除了当时「三雄」（嘉禾、新艺城、德宝）纷纷以喜剧片作多次短兵相接外，其他则涌现过一些环绕着「夫妻」、「恋人」及所谓「小男人」心态为题材的喜剧片，令当年的喜剧片种中多了一份清新点缀。

影片特色：
1/「笑位」均出自生活化塑材，属温馨小品形式拍摄的处理；
2/ 故事背景以中产阶级为推展基础；
3/ 桥段描写男士在恋爱、婚姻之中出现了第三者的内心矛盾。

代表作品：
《一屋两妻》(1987)
《一妻两夫》(1988)
《三人世界》(1988)
《小男人周记》(1989)
《相见好》(1989)
《三人新世界》(1990)
《三人做世界》(1992)
《两屋一妻》(1992)

代表人物：
郑裕玲
林子祥
陈友
锺镇涛
郑丹瑞

（七）《新许氐》系列
许冠文夥拍许冠杰自70年代的《鬼马双星》携手创出喜剧潮流；至80年代，许冠文决定独挑大梁，以「个人」形式担戏而希望再振「喜剧泰斗」的威望。片中的桥段似乎刻意注入他对社会各行各业中的触觉启示，继以发掘当中的喜与悲。

贯切《许氐》传统特色：
1/ 仍然大玩「阿Q精神」细节；
2/ 强化「频率」式的诙谐小动作，对白仍以有铺排的「食字」形式表达。
《许冠文作品》廿年间出现过的职业：
（七十年代）
1/《鬼马双星》(1974)的骗徒；
2/《半斤八两》(1976)的私家侦探；
3/《卖身契》(1978)的演员。
（八十年代）
1/《摩登保镖》(1981)的护卫员；
2/《铁板烧》(1984) 的日本铁板厨师；
3/《神探朱古力》(1986)的神经质警探；
4/《鸡同鸭讲》(1988)的烧味店老板。

《鸡同鸭讲》2

许氏作品的笑料大同小异，例如：厨具大战、打石膏扮怪动作、爬墙跳楼、利用小动物等等，都在不同年代的作品中出现过。虽然是旧瓶新酒，但配合不同的电影题材，都产生不同的喜剧效果。

经典回忆：
1/《摩登保镳》
许冠文因双手受伤打了石膏，伸直双手时尤如张开蟹钳般走动的螃蟹；
2/《铁板烧》
许冠文双手拿着铁板烧用具，如杂耍般舞动；
3/《欢乐叮当》
许冠文扮盲公戏弄坏人；
4/《鸡同鸭讲》
当卫生督察特击巡查饭店时，许冠文带领众伙记将老鼠「毁尸灭迹」；
5/《合家欢》
许冠文在厨房内，以踏滑板形式假扮冤鬼「回魂」。

直到九十年代，观众仍然有机会欣赏到许冠文的喜剧作品，但论数量及震撼力，明显远逊于七、八十年代；或许真是社会变迁了。以及周星驰的冒起也是其中一个原因。

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代表作品：
《摩登保镖》(1981)、《铁板烧》(1984)、《欢乐叮当》(1986)、《神探朱古力》(1986)、《鸡同鸭讲》(1988)、《合家欢》(1989)、《神算》(1992)、《丐世英雄》(1992)、《抢钱夫妻》(1993)

<90年代>
九十年代，香港人明显地恋着一份莫名其妙的感觉；这种表现有说是港人经过八十年代末某「事件」后而产生出来，名称就为之「无厘头」。这种「无厘头」的原作者就是以后带动着九十年代喜剧潮流的星爷（周星驰）是也！
无独有偶，这十年间的喜剧仍是由剧中造型人物（例如：周星星、表姐阿男）而衍出种种「笑料」泉源、搞笑桥段。

（一）《周星驰》系列
要算九十年代的喜剧片，周星驰可以算是代表人物，他更是罕有以喜剧片夺得影帝殊荣的演员。虽然星爷第一部电影《霹雳先锋》并不是喜剧，但观众开始注意他的，是喜剧电影《一本漫画走天涯》。他那「无厘头」的搞笑形象，是由电视剧《盖世豪侠》及《他来自江湖》所建立的。

在《周星驰电影》中的成功点，「无厘头」的搞笑背后，是一种「何必认真」的游戏态度。他不需要观众的幻想和代入，相当切合当时那种「清醒中又带着绝望」的社会气氛；所以周星驰的电影票房迭破香港纪录，而他亦成为大众喜爱的偶像级笑匠。曾有人将星爷与许冠文作比较，并说他有意模仿许氏，这种说法未免太流于片面。

周星驰 Vs 许冠文
（许氏作品）
1/ 以自己为影片中心，所有作品都只有许冠文的「阿Q」形象；
2/ 笑中有泪式。
（星爷作品）
1/ 以「无厘头」作依归，角色立体，配合情节，添上意念为出发点。
2/ 以意念贯彻构思。

经典回忆：
1/《整蛊专家》
周星驰与刘德华在公园里高歌：「我要努力向上，不枉诸君寄望」；
2/《逃学威龙》
周星驰与警司黄炳耀的「夺命铰剪脚」、「善良之枪」；
3/《赌侠II之上海滩赌圣》
周星驰一招绝学秘技「隔山打牛」，一掌可以打出骨牌效应的功力；
4/《家有囍事》
周星驰的「阿诺猪华生力啤」造型；
5/《国产凌凌漆》
周星驰的猪肉刀和小李飞刀的「秘密所在」。

《家有囍事》(1992) 《喜剧之王》(1999) 《审死官》(1992)

代表作品：
《一本漫画走天涯》(1990)
《整蛊专家》(1991)
《逃学威龙》(1991)
《赌侠II之上海滩赌圣》(1991)
《家有囍事》(1992)
《鹿鼎记》(1992)
《审死官》(1992)
《武状元苏乞儿》(1992)
《唐伯虎点秋香》(1993)
《国产凌凌漆》(1994)
《西游记》(1995)
《大内密探零零发》(1996)
《97家有喜事》(1997)
《行运一条龙》(1998)
《喜剧之王》(1999)
《唐伯虎点秋香》(1993)
《审死官》(1992)

（二）《表姐》系列
《表姐》系列是编剧鬼才张坚庭的代表系列。八十年末至九十年初，香港社会对「回归」问题上，以及来港新移民都存在着不同的声音。导演张坚庭就着这个「题材」，透过主角郑裕玲的夸张演绎手法；再加上刻意铺排中港两地相处的情节和场面，以反映彼此文化和生活上的异同。

《表姐，你好o野！续集》

《表姐，你好o野！续集》 《表姐，你好o野！》
经典回忆：
1/《表姐，你好o野！》
郑裕玲的「表姐」造型及自以为是的性格。
2/《表姐，你好o野！续集》(1991)
张坚庭的「表弟」造型及自卑的性格。

代表作品：
《表姐，你好o野！》(1990)
《表姐，你好o野！续集》(1991)
《老表，你好o野！》(1991)
《表姐，你好o野！3之大人驾到》(1992)
《表姐，你好o野！4》(1994) 代表人物：
郑裕玲
张坚庭
林蛟
河国荣

（三）《怀旧包装》系列
继九二年《92黑玫瑰对黑玫瑰》的成功后，一系列以怀旧为题材的喜剧片陆续出现。无论影片的背景、内容、人物造型、情节铺排、歌舞唱面等等，都仿照六、七十年代的粤语长片模式，加以更加夸张及天马行空的笑料，可算是九十年代喜剧片的另一潮流。

经典回忆：
1/《92黑玫瑰对黑玫瑰》
奇哥（梁家辉）向编剧妹（邵美琪）喂食，边唱着：「小宝宝，食蛋糕，饭仔mum
mum，叔叔喂到......」；
2/《92黑玫瑰对黑玫瑰》
奇哥（梁家辉）向白玫瑰（黄韵诗）相认时，合唱一曲「旧欢如梦」，并配合百变的「泥浆」发型。

代表作品：
《92黑玫瑰对黑玫瑰》(1992)
《玫瑰玫瑰我爱你》(1993)
《情天霹雳之下集大结局》(1993) 代表人物：
梁家辉（神探奇哥）
黄韵诗（白玫瑰）
冯宝宝（黑玫瑰）

总结 / 后记
综观，香港在历个年代间喜剧片种的发展，都有明显的脉络可寻。根据擅于拍摄喜剧的导演高志森所分析：「以反朴归真为基本，以反映现实生活为目标，以周遭活生生的人与事为题材，再加上娱乐性的密集，以及破传统的特技制作，相信会是香港喜剧片的未来发展趋势。

② 请问“假凤虚凰”的主题曲“Can you do it”的英文歌词

分类: 娱乐休闲 >> 音乐
解析贺大:

Can You Do It

(open mike in the studio ...)

Lsd ckblind.

Alright. wait a minute ...

(false start ...)

I ...

(starting over ...)

One, ... ... o, ... ...

One, ... o, ...

One, o, three, four.

I ... went to a dance, ah, just the other night.

Other night, other night, other night.

The dance they was doin'液铅 there, it was out of sight.

Out-a-sight, out-a-sight, out-a-sight.

I knew right away, yeah, that there was nothing to it.

Nothin' to it, nothin' to it, nothin' to it.

I could tell right away, oh boy, even i could do it.

Even i could do it, i could do it, i could do it.

Well, first step: you got to move to the left.

Second step: you got to go for yourself.

Third step: well, you're doin' alright.

Oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh!

Grab yourself a partner, then you start it movin' too.

To and fro, to and fro, to and fro.

The next thing you know, hey, you want to do it some more.

Do it some more, do it some more, do it some more.

I knew right away, yeah, that there was nothing to it.

Nothin' to it, nothin' to it, nothin' to it.

I could tell right away, oh boy, even i could do it.

Even i could do it, i could do it, i could do it.

Yeah, first step: you got to move to the left.

Second step: you got to go for yourself.

Third step: well, you're doin' alright.

Oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh!

You grab yourself a partner, then you start it movin' too.

To and fro, to and fro, to and fro.

You get out on the floor and start doin'闹拍好 it some more.

Do it some more, do it some more, do it some more.

I knew right away, yeah, that there was nothing to it.

Nothin' to it, nothin' to it, nothin' to it.

I could tell right away, oh boy, even i could do it.

Even i could do it, i could do it, i could do it.

I went to a dance just the other night.

Other night, other night, other night.

The dance they was doin', yeah, it was out of sight.

Out-a-sight, out-a-sight, out-a-sight.

I knew right away, yeah, there was nothing to it.

Nothin' to it, nothin' to it, nothin' to it.

I could tell right away, oh boy, even i could do it.

Even i could do it, i could do it, i could do it.

I went to the dance.

I went to the dance.

③ 罗宾·威廉姆斯的演艺经历

1973年他来到纽约，在久丽德表演艺术学校学习，毕业后他一边工作一边找机会进入演艺界。
1980年，罗宾·威廉斯涉足电影圈，在处女作《波皮》（又译《大力水手》）中，他演绎挑大梁的卡通人物波皮。1982年《加普的世界观》奠定银幕地位。
1984年罗宾·威廉斯主演了《哈得逊河丘上的莫斯科》。在影片里，他饰演一位叛逃到美国的苏联马戏团艺人，在那儿同一位意大利姑娘堕入爱河。
1987年拍摄巴里·莱文森执导的《早安，越南！》。戏中，罗宾·威廉斯扮演美国驻越南军事电台的播音员。该片也为他赢得了一座“金球奖”的“最佳男主角”奖座，并令他首次获“奥斯卡奖”提名。
1988年罗宾·威廉姆斯与天才爵士乐歌手鲍比·麦克菲林（Bobby Mcferrin）的成名作品《Don't Worry Be Happy》的MV拍摄，当中威廉姆斯与好友比尔·欧文（Bill Irwin）以及麦克菲林默剧搞怪演出。
1991年以《渔王》再次获最佳男主角（喜剧）金球奖及奥斯卡最佳男主角金像奖提名。
1992年的献唱迪士尼电影《阿拉丁》插曲《Friend Like Me》，罗宾·威廉姆斯在经典迪士尼电影《阿拉丁》中献唱的《Friend Like Me》可谓再次迎来了又一个事业高峰。这首作品原先定位在年轻人为主要受众，结果赢得了美国主流歌迷的注意，单曲《弯搭Friend Like Me》在单曲发表两个月后终于登上公告牌首位。
1996年为电影《假凤虚凰》翻唱《We Are Family》，电影《假凤虚凰（The Birdcage）》映射的是同性恋家庭无奈的情感生活和各种社会矛盾的问题。至于主题曲《We Are Family》由威廉姆斯和整个演出班底共同演唱，原唱是著名的斯莱兹姐妹组合(Sister Sledge)，当中歌词宣扬积极的友爱互助精神。值得一提的是，因这部电影让主题曲《We Are Family》成为了同性恋群体里最出名的同志主题曲。
1997年以《骄阳似我》获奥斯卡最佳男配角。同年，《帝国》杂志评选“全球最伟大的100位电影明星”，罗宾·威廉姆斯排名第63位 。近些年依然活跃在银幕上，所出演的以喜剧为主。
1998年，罗宾威廉姆斯出演电影《美梦成真》，影片讲述丈夫克里斯（罗宾威廉姆斯饰演）在妻子安妮去世之后，勇闯地狱，解救妻子的故事，该片也荣获1999年奥斯卡最佳视觉奖。
2000年，罗宾·威廉姆斯和好友韦恩·布莱迪(Wayne Brady)合作创作了《Whose Line is it Anyway?》，以赞颂空中交通管制员为社会作出斗码的贡献。 2005年埋销拿获得美国金球奖塞西尔.B.戴米尔奖 。
2006年为电影《快乐的大腿》献唱原声作品 《My Way (A Mi Manera)》，罗宾·威廉姆斯为了塑造出《快乐的大腿》电影中阿德利企鹅的搞怪形象，花尽心思模仿了爵士歌手弗兰克·辛纳屈（Frank Sinatra）的西班牙语唱腔。
2010年参加脱口秀节目《Hit Me Baby One More Time》。罗宾·威廉姆斯在出席脱口秀主持人“雷叔”克雷格·费格森(Craig Ferguson)的节目《克格雷深深夜秀》上，即兴模仿小甜甜布兰妮的作品《Hit Me Baby One More Time》MV里的舞蹈。
2014年12月19日罗宾威廉姆斯的最后一部电影是《博物馆奇妙夜3》上映。

④ 《牵手》和电影《喜宴》有什么关系

苏芮演唱的名曲《牵手》不是李安的同性恋题材电影《喜宴》歌曲的五条证据：（完整帖子网址：http://tieba..com/p/2167329579）

证据1：证据1：苏芮《牵手》原版MV中，没有任何一个画面与李安的电影《喜宴》有关。
视频来自: http://v.youku.com/v_show/id_XMjkxOTI2Mjg4.html

证据2：李安电影《喜宴》片尾演职人员表的音乐部分，没有任何与“牵手”、“苏芮”、“李子恒”等有关的字样。抓图为证：（注：为免一切争议，在抓图时每一页都保留了上一页的一部分，以证明绝对没有遗漏或作假，有心人自可根据证据3提供的《喜宴》高清电影视频自行核对）

证据3：李安电影《喜宴》从头到尾听不到一句苏芮唱的这首《牵手》，提供优酷高清版《喜宴》视频在此，凡是主张《牵手》是《喜宴》片尾曲、主题曲或插曲的人士，只要能在李安的电影《喜宴》中找到一句苏芮的《牵手》，本人把这个帖子吃了。
视频来自: http://v.youku.com/v_show/id_XNTE0ODk4ODg4.html

证据4：李安《喜宴》的电影原声带，据豆瓣音乐共15首，还是没有《牵塌简手》。附15首曲目并唱片封面如下：
喜宴
表演者: MADER
流派: 原声
版本特性: Soundtrack
介质: CD
发行时间: 1993
出版者: 滚石有声出版社有限公司
条型码: 4710149606952
曲目 ······
1、错情于哈德逊河畔
2、假凤虚凰
3、登报寻妻
4、起床号
5、速食婚礼
6、欢宴中国宫
7、喜筵
8、浪漫双人行
9、新婚夜未眠
10、白色走廊
11、少年维特的烦恼
12、子大不由母 女大不中留
13、同性三分亲
14、临别话珍重
15、曲终人散

证据5：苏芮《牵手伏世》的词曲作者李子恒创作这首歌曲时的动机，和同性恋完全无关。请看网络李子恒提供的，李子恒的亲口讲述：
网络李子恒——《牵手》过程
那是三年前，我已经结了婚有了小孩，对夫妻和亲情有切身的感受，加上我周遭的朋友的故事，还有社会倾向的融合缺衫肢，就把这首歌定了下来。我想在《牵手》里，我、歌手和听者全有最真实的一种共鸣。当时制作人李寿全向我要歌，我就很伤脑筋，因为苏芮的名气已经很大，她又是一个很成熟的歌手，因此要写层次高一些的歌，其实情歌是可以扩充的，不一定是卿卿我我，夫妻之间、小孩与父亲之间，歌手与听者之间的感情也可以包容到这里面去。于是我慢慢想出一个主题，就是这个《牵手》，“牵手”在台湾话里是一个名词，表示“夫妻”的意思。

反问：主张苏芮《牵手》是李安同性恋题材电影《喜宴》歌曲的人士，能说出从《喜宴》的几分几秒到几分几秒有苏芮演唱的《牵手》吗？事实是半句也没有，所以根本不可能说出来。

⑤ 找一部很多年前的电视剧，谢谢了，各位··~~

电视剧:欢喜游龙
演员表:
张卫健（孟小山） 张茜（小满儿） 江淑娜（柳青青） 张庭（多罗格格） 翁家明（唐啸天） 沈孟生（李莲英） 邱月清（花春风） 孟庭丽（大格格） 陈莎莉（慈禧） 杨洁玫（珍妃） 何美钿（小江儿） 张振寰（贝二爷） 薛文成（崔玉贵） 黄海冰（光绪） 曾静（老太监） 薛俨（王德寿） 陈志刚（刘金茂） 马子俊（端亲王） 马玉良（孙必旺） 李连义（瘸腿李） 孟俊泉（老赵）

主题曲：欢喜游龙 主唱：田蕊妮 作曲/编曲：黄邦贤 填词：草鱼
导演：谭朗昌 叶莉莉 袁锦添 袁英鸣
主演： 张卫健 翁家明 张庭 何美钿 张茜
地区： 香港台湾
类型： 剧情，喜剧，虚构

剧情概述
光绪二十四年，戊戌变法失败。其时、内忧外患，四海不升平，百姓生计困难。孟小山原剃头为生，经母托人说情入刑部学当刽子芦孙手。谁知学成出师第一次差使，竟遭卖艺女 柳青青无意间破坏，昏倒刑场。两人结下了梁子，从此成了一辈子命运死缠在一起的欢喜冤家。 小山再遇青青卖艺，故意破坏作为报复，谁知两人吵闹之下，竟误伤了端王府的多罗格格，阴错阳差之下，被当作行刺，青青的师父韩爷爷当场被抓，两人并被朝廷通缉追捕 。……
分集剧情介绍
第1集
第一单元：紫禁城风云
〈当小混混碰到了傻大姐……〉
光绪二十四年，戊戌变法失败。其时、内忧外患，四海不升平，百姓生计困难。孟小山原剃头为生，经母托人说情入刑部学当刽子手。谁知学成出师第一次差使，竟遭卖艺女 柳青青无意间破坏，昏倒刑场。两人结下了梁子，从此成了一辈子命运死缠在一起的欢喜冤家。
第2集
小山再遇青青卖艺，故意破坏作为报复，谁知两人吵闹之下，竟误伤了端王府的多罗格格，阴错阳差之下，被当作行刺，青青的师父韩爷爷当场被抓，两人并被朝廷通缉追捕 。
第3集
小山把青青带回母亲孟大娘掌厨的妓院陪锋链春风楼躲藏，把她骗卖给了老板花春风，幸好一名前来行刺的刺客唐啸天知情，告知了她，青青要逃，却误闯进了花厅，被正在密谈的 袁世凯及李莲英当作刺客奸细。小山也因而受牵累，忙佯称是来通风报信的。刺客唐啸天因而落败受伤而逃，两人也因此被李莲英误会是功夫高手，要他们顶替两名被杀太监的缺 ，跟著进宫保护他，并保证他们一生的荣华富贵。
第4集
小山青青心想民间不景气、只有清宫最有钱，所以想要进宫盗宝，并躲避刑部的追缉纠缠;遂答应进宫当差了。故事便由此展开，从此这一对混吃混喝的冒牌太监竟扯进了清末最诡谲混乱的宫廷政争，并几度在生死边缘、名利富贵边缘打转，经历了人世间最跌宕起伏的繁华烟云!
第5集
〈假太监真惹来杀头大祸……〉
其时是宫中最惊险的时刻，慈禧不满光绪变法，要发动政变，光绪因而连络了袁世凯，要他护驾勤王。谁知袁世凯却又出卖了光绪，青青和小山所撞见的正是袁世凯向李基拍莲英密告的时候，所以李莲英才急得要他们进宫到颐和园保护老佛爷慈禧。
第6集
李莲英把孟小山和青青当心腹养，是用来对付和他争权 的太监二总管崔玉贵、保护自己及慈禧太后、并进行其他阴谋。是的，青青和小山所干的事便是叫做爪牙!当太监已够窝囊了;当太监的爪牙更是窝囊透了顶。
第7集
谁知小山一进颐和园便得罪了多罗格格，这位骄纵任性 的格格很得慈禧太后宠爱、所以常来宫中住。她看小山很不顺眼，几度把他整得好惨，差点一命呜呼。青青则遇到了刺 客唐啸天，原来他是一名禁军翼卫，新党的密探，他发现袁世凯密告之事，想来阻止慈禧发动政变，因此转而胁迫青青 要帮他暗杀慈禧。
第8集
然而慈禧已经发动政变，连夜进宫对付光绪，把他软禁在瀛台，把珍妃打入冷宫，再度垂帘听政;青青夹在宫廷斗争下十分害怕，经啸天救出了宫去，从此把啸天当作救命恩人并爱上了他。
第9集
逃出宫的青青走投无路，沦落为丐。小山奉李莲英命令出宫来抓她，见她不肯回去，又把她拐卖给妓院。等小山良心不安回头去赎她时，青青已逃走，并被妓院追拿。路上救了一个要投环自尽的乞丐，遂加入一夥因为头目被抓，也走投无路的乞丐群中;众乞丐人以为她是武功高强的女飞贼、 遂骗她韩爷爷跟乞丐大头目要一起问斩，商议著一起去劫刑场。
第10集
劫法场时撞到来找她的小山，混乱之中，丐帮头目命绝 ，丐帮群龙无首，竟拜求『大侠』青青来当丐帮新头目，请她替大家找饭吃。柳青青自身难保，逃之莫及，找到了唐啸天，原来唐啸天的恩公是死难的忠臣，临死之托付他要设法救出被软禁的光绪皇帝;他正走投无门，正好请求青青相助。青青对他的一诺千金的忠义侠情十分赞佩及倾心，遂答应为他进宫救驾，一来是为了报他救命之恩，二来也是无路可走了。
第11集
青青再度进宫，争取到了去瀛台监视光绪，并同情被囚禁的光绪，更加积极帮助啸天来见光绪，商量并进行救驾计划。一直怀疑他们身份的二总管崔玉贵暗中一直在查他们的底细，怀疑起他们是李莲英派来救驾的。
第12集
进宫想发财的小山，却又再度栽在多罗手里，多罗因私下来见光绪事被小山知道，因而而想杀他灭口;事为在宫中有举足轻重的大公主所悉，救了小山。然而多罗还不死心， 把小山带出宫去，设法要整死他。
第13集
青青知情，运用李莲英、崔玉贵、大公主之间的矛盾，争取到大公主派她出宫来救小山，谁知小山已被丐帮众人绑架走，为了要追查他们大当家的下落。
第14集
青青找到小山，却又撞见出宫巴结想窜位的端王的崔玉贵，崔玉贵更疑心他们的救驾计划，告诉了多罗格格，谁知多罗格格反倒赞成救驾，前来要帮小山青青，……阴错阳差之下，丐帮众人竟绑架走了小山和多罗，想敲诈一笔钱。
第15集
小山费尽努力，救出多罗格格，并赚得了多罗的感激及爱情。多罗对小山从此言听计从，不但放了青青的师父韩爷爷，并在慈禧面前大赞小山忠心。小山因此得了慈禧一大笔 的赏金，以为已经发财了，不顾青青啸天的救驾计划，要带钱出宫。
第16集
啸天感动青青的卖命帮忙，答应了青青的求婚，事成之后要娶她，小山十分吃味，力劝青青跟他出宫，也愿意娶她，分他她一半财产。青青一向不喜小山的圆滑贪财，宁愿帮忙救驾、并等待嫁给啸天。两人只好分道扬镳，谁知清宫上上下下全视钱如命，盘剥勒索，一大笔财富在运出宫门之前 已全被括分光了。小山只好无奈的再回宫中帮忙救驾。
第17集
小山青青在宫中靠多罗格格协助下，终於见到了打入冷宫的珍妃，并复制了冷宫钥匙。眼见救驾计划就要展开，小山在宫中的妹妹小江儿，竟因大公主反对救驾，而成了人质 。
第18集
另一方面，崔玉贵百般追查下，也查出了小山和青青假太监的身份，及救驾的计划，打算向慈禧举发，好嫁祸李莲英，夺得太监大总管的宝座。而李莲英见他们惹来了太多的麻烦，也打算杀了他们。
第19集
在啸天帮助之下，他们逃过了李莲英的追杀，只好仓促行事，要救出光绪、珍妃、和小江儿。事情眼看就要成功，崔玉贵却把他们围住抓了起来……幸好李莲英及大公主赶到 ，大公主为了平息宫廷内争，只好留下光绪，把救驾事说成只是绑架，他们只好押了多罗格格逃出宫去。
第20集
青青小山及啸天，怕崔玉贵及李莲英报复追杀，连夜带 著孟大娘、小江儿及丐帮，逃往天津;一直痛苦自己爱上一个太监的多罗格格，发现小山是假太监之后，愤怒的发誓： 要找到小山以报欺骗感情之仇。
第21集
〈一个救驾变绑架，一个绑架变救驾……〉
第22集
第二单元：假凤虚凰〈假皇上真诈财，天津骗吃骗喝骗进了死牢……〉
这团逃犯难民团男女老少人马太多了，在天津混了几个 月，因地痞流氓欺压、衣食不足，生计困难、以致为房东赶出，无处容身。走投无路之下，小山青青竟异想天开，假扮皇上招摇撞骗，好赖吃赖住，此时民间传说光绪已逃出宫，众达官显要不敢不信、纷纷赶来巴结，赚到了一大笔贿络。谁知事为赶来天津追拿小山的多罗格格识破，众人虽逃过捕捉 ，所赚之财富又都落了空。
第23集
小山心想与其被流氓欺压，不如做流氓欺压回去算了， 因此便下海当混吃混喝的流氓癞子，混充打手、收钱替老板去两派械斗，以赚钱养活众人。因而被抓受审，公堂之上， 被认出曾假冒皇上，两罪并罚，死罪难逃。
第24集
青青和小江儿为救小山，遂去借高利贷，以卖身契为押，前去找知府行贿。谁知小山出狱却又送去给了多罗格格，让她报复前仇。多罗对小山是爱恨交加，在小山恳求下，毕竟心软，不但放过他，还赏他一笔钱安家。
第25集
小山因祸得福，以为又发了财，谁知又被流氓将钱夺了 去，眼看青青和小江儿因还不了钱，就要依约卖身为妓了。青青把心一横，决定冒充回京的多罗格格，诈骗当地好色贝二爷，以免被卖为妓。
第26集
然而贝二爷紧紧缠身不放，并送了一栋洋房给她，众人只 好索性骗到底，想以仙人跳骗婚，好弄到一笔钱跑路逃命。
第27集
窝里反，半途窜出真格格假仙人跳……〉
此时众人发现啸天心里一直喜欢的是小江儿，青青在情感上受了很大的打击，伤心不已。小山则为了要成全妹妹小江儿，更加追求青青，希望能让她和啸天了断，青青也为了不使啸天为难，渐渐的接受了小山。
第28集
却不料，此时多罗格格又前来天津投奔小山了，原来其父端王一心想除掉光绪窜位，多罗不满，父女失和，还把多罗格格软禁在家，多罗愤而离家出走来津，并发现青青冒充 她行骗，十分生气，要去举发，小山只好答应她的要胁，接她一起住下，并答应赚到钱后带她远走高飞。
第29集
相处之下，多罗格格发现小山喜欢的是青青，愤而处处 与青青作对。多罗格格不知天高地厚、到处惹事生非;并陷害得青青众叛亲离，不但骗婚计划差点穿帮，还差点失了丐 帮帮主的宝座。
第30集
青青终於骗到一笔聘金，打算远逃，谁知小山和啸天却不赞成。
原来小山发现金库，心更大，计划假成亲真调包，要藉 婚礼当天，把金库的财物运出，好发大财。而啸天则打算在婚礼上刺杀与方勾结的贺客袁世凯，替光绪及他恩公报仇。青青只好继续骗下去。
第31集
他们没想到贝二爷已查知赌场豪放女客便是真的多罗格格，因此也知道了青青是冒充的。多罗格格却来个窝里反，叫贝二爷将计就计，真娶了他所爱的青青，好消除情敌，让小山跟她远走高飞。
第32集
各人各怀鬼胎，却不料底下还有人为了私吞那笔聘金，也出卖了他们，前去通风报信，请来了端王来抓多罗，并在婚礼上围补众人，引来了一场杀身大祸……
第33集
结果是误杀死了韩爷爷，重伤了唐啸天、骗宝报仇皆不成，众又引得袁氏爪牙、、端王府护院、衙门衙役、外加黑帮弟兄、各派人马的追杀。众人无处容身、内乱不休、互相怪罪。
第34集
幸好天无绝人之路，义和团拳匪正好作乱，小山带著众人冒充了义和团拳民藏身;青青则从此落入了红灯照手下。骗贼变成土匪乱民，又逃回了京城。
第35集
第三单元：乱世情天〈藏身义和团装神弄鬼竟功成名就……〉
众人混在义和团中重回京城安身，多罗跟端王解释当初在天津、小山是为了保护她免受黑帮抢婚，应该有功受赏才对。端王因此把小山接进府中设坛、驻府候教;青青也另设起假神坛招摇撞骗，两边合作、互相捧场、装神弄鬼混日子 。竟让端王欣赏得推 进了宫，去表演不怕刀枪的神功给慈禧看，差点大家�飞魄散。而端王其实另有阴谋，他要小山害了贪官杨四爷、夺其家产，并要小山进宫，假藉义和团闹事要暗杀光绪。
第36集
多罗格格知小山对青青的情意未断，使起坏来，力劝端王收青青此悍妇神棍为妾，打算把情敌变作娘。端王也看上青青这女巫，觉得泼辣有劲，并想藉她『神功』作法政变除掉慈禧及光绪、好拥立自己儿子大阿哥为帝，自己当起太上皇来。情场失意的青青竟然心动，心想当上皇太妃未尝不是 张终身好饭票;气炸了小山和唐啸天。
第37集
在唐啸天劝说下，青青还是听了他的话，打消嫁意，反过头来却又怪责小山不该助端王害光绪。小山一方面气听她对唐啸天的言听计从，加上端王以其母及妹小江儿要胁之下 ，却还是进了宫，但他杀光绪未成功，倒把国玺偷了出来。
端王知道此事，要抢国玺，竟想杀小山一家灭口，小山一生的荣华梦转眼成临头大祸……
第38集
〈八国联军进京、清宫乱局中死里逃生……〉
唐啸天冒险杀入端王府救出小山、小江儿及孟母。小山因此放心大胆的要把国玺卖给贪官杨四爷，想弄到一笔钱跑路。杨四爷不敢买，暗中通知端王来抓人，青青知情，忙带红灯照赶来闹事救小山。混乱之中，国玺不知下落，杨四爷则被端王趁机陷害入狱，夺取了家产。
第39集
慈禧已知端王窜位阴谋，急宣多罗格格进宫，软禁起来 当做了人质。此时八国联军进京，宫里一片混乱，唐啸天见情势益危，与小山青青一起进宫、想设法见到光绪，要救驾出宫，以免受慈禧操控，从此施行新政，以免苍生受罪。
第40集
然而慈禧已先下了毒手，把珍妃推下了水井。可怜的光 绪闻讯心碎，已是一心灰意冷的无用废人了。啸天对光绪也不抱希望了，只能救出多罗格格。
慈禧夹带著光绪仓惶出宫西逃，端王等人临时被告知赶来随行，多罗格格只有随小山青青等众人趁乱潜逃，流落民间。灾民抢匪联军分别洗劫抢各王府，端王府被烧。一时之间、骄纵的多罗格格竟无家可归，落魄可怜。
第41集
乱局过后、多罗格格进宫询问父兄下落，得知已在潼关 被宗人府禁管了;在西安之慈禧并传话，要多罗格格设法取回国玺、否则端王及大阿哥命便在旦夕!
〈重回天津、设局找寻国玺，……〉
第42集
多罗格求请求众人帮忙找国玺，众人四处打听，查知国玺已流落到了天津，却不知在谁手里。因此众人决定前去天津，设下一个大骗局，要找回国玺。
其时，赛金花已成周旋於八国联军的名妓，因此众人竟设下一个最大胆也最危险的计划，那便是由青青假扮赛金花来!而一干众人更自幻化为不同身份：多罗则还是多罗格格、孟大娘装她姨妈，小江儿当婢女，小山装神秘客光绪皇帝;唐啸天则藉著以前的关系混充帮派老大。
第43集
青青打著赛金花的名号出入洋人的饭店，佯称她从瓦德 西处弄得财物前来托售、以更大利益来钓、骗称要作买卖， 与唐啸天进入交易圈，希望能钓出那人来把国玺卖给洋人。
唐啸天和小山卖弄玄虚，让满街传言光绪这次真的逃出京，来到天津，希望钓出那人来把国玺卖给或交还清廷……
第44集
多罗则乾脆公开叫嚷要买国玺，把天津上流社会弄得流 言满天飞，不信那人不被找出来。三方人士互相唱和，做态，把天津闹得人人都在追问国玺下落。
唐啸天更叫地下黑帮把话传骗，他要藉此国玺去巴结清 廷，想由黑道变成护主忠臣，由黑漂白，飞黄腾达，若得国玺者不交出来，他绝对让那人死无葬身之地。一时闹得满城富贵人家、饭店、旅馆全遭小偷，海关路关全搜得严密，人人想找出那块东西来，那东西插翅也难飞离天津。
第45集
青青打著艳旗，倒是数次差点失了身，不过她没想到的是，又美又艳又守身如玉，竟然还得各方馈赠，赚了好多珠宝首饰，让她成了大富婆，令小山十分担心她从此堕落风尘，万劫不复，反倒劝她人不可贪心贪财，要安贫乐道。
然而，半途居然真的赛金花也来天津了，唐啸天只好去 对付她。真假赛金花差点穿了帮。
第46集
袁世凯也偷偷来津找啸天密谈，若是国玺出现，请交给他，多少钱都没关系，袁要拿去献宝给慈禧，立下大功，还保证唐啸天升官发财。唐啸天想，报仇的日子又到了。
袁世凯要见光绪，啸天佯称不可泄露，小山的假光绪自 此消声匿迹，江湖上从此出现行不改名坐不改姓的孟小山，是个挑剃头担子的小子，因为青青不爱他，并且越来越浮华 堕落，小山突然间万念俱灰，什堋发财梦也不要了，只愿返璞归真，守在饭馆门口保护青青。
第47集
终於有一天，有人来告密了，知道是一个逃出京城的姓华大官手中，那人怕义和团杀他，所以躲在租界不敢出声。啸天出动去找姓华的大官，答应帮他做仲介，把国玺卖给他 。
然而问题又来了，所有的钱都拿出来作骗局用光了，大家根本身无分文。啸天只好去跟爱慕他的赛金花谈生意，想把她的财物骗来。赛金花明知有诈，却侠义有情，得不到唐的真情，倒也愿帮他一个大忙，给他一笔钱，潇洒回京去了 。
第48集
〈可是夜路走多了、终於碰到了……〉
然而这一场千算万算的大骗局，却算不过中途会冒出个 程咬金，而且、竟还是原先以为已被处斩的杨四爷!
原来杨四爷当初由人买通狱卒，在刑场调了包，死里逃生逃到天津租界，只等风平浪静，才要出来表功献玺，现在他要报仇，要赚回被弄走了的财产!并且、要置众人於死地 !……所以当他觉得这些人找国玺时便起疑，暗地打听，也偷见过假赛金花，确定了，所以反而布了一个局，要反套他们。所以他叫啸天和青青来到租界外，却叫知府捕捉了他们，拿了他们的钱。
第49集
小山及多罗多方设法，无法营救，只弄到一张狱里逃脱 的地图，众却无法送入，……在情况及万分危急中，小山竟自己承认是义和团自首入狱，他这样的冒死舍身要救出青青，终於感动了青青，决定要移情别恋，愿跟他一辈子。
多罗格格见小山为救青青如此卖力、黯然神伤、只好拜 小山为乾哥哥，退出感情战争。众人的感情总算都有了定局 。
不过，众人还是要问斩，然而，所谓天无绝人之路，在 多罗格格与众诀别并准备刑场收尸的时候，竟然在发生了一样奇迹，众人居然死里逃生了……
第50集
众人死里逃生，忙赶去找姓华的逼问，才知杨四爷已将 国玺拿给了袁世凯。袁世凯要上火车时，众人赶到阻拦。结果是袁世凯杀了杨四爷，而唐啸天为了抢回国玺，却只好放 弃杀袁世凯，眼看著火车开走了。……
国玺还是让多罗格格带回宫去了，她只有还是当她的贵 族去，却是被送到蒙古阿拉善旗去跟父亲一起发落边疆。
而唐啸天也不想再救什堋驾了，打算找一处乡下去做小老百姓。
至於青青，她要离京去上海闯天下，吓得小山拼了命也要跟了去：如果她要再当骗子，他便当拐子;她要当交№花，他便当龟公保护她吧;她若要从良嫁人，他便要娶她。他死缠烂缠的功夫青青是知道的，知道谁也斗不过他，只好笑笑说，一起走吧，走著瞧再说吧。咱们俩一起，好歹也搞得出些名堂来吧……
人嘛、尤其是乱世里的人，就算是富贵荣华、功名利禄转头便是空，总还是要想办法再活出什堋名堂来的不是吗!
http://ke..com/view/824281.html?wtp=tt

⑥ 《假凤虚凰》经典观后感

《假凤虚凰》是一部由何佳男执导，赵予熙 / 刘济恺 / 董子鸣主演的一部爱情 / 古装类型的电影，文章吧我精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

《假凤虚凰》观后感(一)：还原度95%的神剧，扣5%为了颜值！

网络剧《假凤虚凰》开篇就雷的我等凡人外焦里嫩，上来就是两个异装癖不容分说一通乱打，红色的low睡衣随风飘扬（鼓风机风量不大……），假人挑战还可以眨眼睛，已经超出观剧体验的下线……

三分弃剧的节奏，下来看看评论也是一片辣眼睛。但是不经意瞄到了一个图标链接，点进去是原著。

《假凤虚凰》观后感(二)：假凤虚凰

大宣国太子叶清歌与北褚国公主苏域，出于结盟原因成为夫妻，在揭开对方不可告人的秘密后，这一对欢喜冤家就此开始了貌合神离的夫妻生活。从开始的互相伤害，到利益同盟，再到渐生真情，俩人的感情不断升温。另一边，当叶清歌的“青梅竹马”谢清运出现，则再次让“太子夫妇”的感情变得更加混乱。此外，随着两国之间陈年往事被揭开，上一辈的仇恨又让叶清歌和苏域开始了一段凄美虐恋。新生代演员刘济恺、赵予熙、董子鸣等主演的超。剧中，新晋小生刘济恺首次大尺度反串挑梁男一，男扮女装，饰演貌若天仙、桀骜不羁的的清宣公主苏域，以女儿身被迫嫁予大宣国“太子”叶清歌(赵予熙饰演)为太子妃，二人颠倒身份结为夫妻，上演了一场相爱相杀的感情纠葛。 血性男一号超高能俏扮女主角 该剧在人设上罕见地出现了男主女角、女主男角的特殊安排，使观众在烧脑中开启了脑洞追剧模式。首次挑梁网剧男一，就接到了这么一个“妖孽”的角色，新生代俊朗小生刘济恺在表现上却给了观众一个大大的惊艳，赚足眼球。 苏域貌虽清新俊逸，心却桀骜不羁。作为北褚战神，能征善战，骁勇血性，却为自保不得已从男儿郎伪装成女娇娥，女装“太子妃”的他风情万种，令“红颜祸水”的“太子”叶清歌也略失颜色。 在由马可和关晓彤主演的青春偶像剧《极光之恋》中，刘济恺就挑战饰演了主要男配“娘炮”大喇叭一角，把他对女性化演绎的潜质展露无遗，《假凤虚凰》的导演正是因此找上了他，给了他一个更具挑战性的男版“太子妃”的角色。 本就阳刚爷们的刘济恺，在诠释这个角色的时候，不能说完全演出了雌雄难辨的境界，但在身段拿捏、内心诠释上，都下了刻苦的功夫，所呈现出苏域，娇俏与刚毅并存，柔情与冷酷同在，受到了观众的高度认可，热议非凡。 取经京剧旦角辟蹊径戏路渐宽 影视剧中的反串多为女扮男装，男扮女装本就少见，加之苏域这个角色，是男儿心作女儿身，与以往大家心目中的男性反串角色又有了巨大的反差。 刘济恺接到角色后反复揣摩，决定这次的表演要从京剧旦角作为突破口。他从张国荣的《霸王别姬》、余少群的《梅兰芳》等影视作品中仔细观察了作为男性身份的纯粹女性化表演技巧，“小动作的设计，眼神的运用，还有肢体的控制，都需要拿捏到位，否则观众看到的是一个不伦不类的形象，那不是我想要的。” 刘济恺感慨，“从演员角度看反串要尽可能自然，可从人设角度看又要把男主角内心的纠结彷徨淋漓表现，基本上就是把自己逼到绝境。”最后把苏域这个角色演到秋水为神玉为骨，假作真时真亦假，可以说在《极光之恋》后，他又为自己另辟蹊径，大大拓宽了戏路。 刘济恺2013年参加《中国最强音》选拔，以歌手身份正式出道，又在《极光之恋》、《公主驾到》、《明珠游龙》、《旗袍》等影视作品中积攒了丰富的表演经验。此次出演网剧《假凤虚凰》，作为演艺圈新人，相信他的大胆和功力，已令他在影视圈崭露头角。

《假凤虚凰》观后感(三)：假模假样相爱，阴差阳错真心

误入《假凤虚凰》网剧，源于叶笑原著。

少年时期有段时间丧到不行，愈发迷恋一些不带脑没有逻辑的小白文。纯粹为看些乐子，却也不知不觉的看出了许多感情。故事的开头大抵是爆笑的，带着一些对世间万物的调侃和戏谑，慢慢在后来一点点深入，不知不觉走了心。

等你感觉到虐的时候，就仿佛误入藕花深处的迷途者，归也无处归路。

这类小说大抵都是同一个套路，但是每次都能中招，总算着自己过于敏感剔透，但确然也有其迷人的魅力所在。

娱乐至上却又不娱乐至死，是当下还称得上用心的网剧的微妙之处。

相比于《余罪》《暗黑者》这类靠尺度题材打开观众视野的网剧，这部《假凤虚凰》更像是《太子妃升职记》的颜值低配版。

完全契合原著的100%同步剧情，以“男女异装”作为噱头点，节奏是短平快的，爽雷的风格正好契合的是当下社会碎片化的娱乐时间，图一乐呵，不求深究。

故事几句话就能讲清楚，男扮女装的暴脾气太子妃和女扮男装的粗神经太子的笑笑闹闹，欢喜离合。前半段笑的眼泪飞出来，后半段就是要虐你的心肝脾肺。

戏剧化与反戏剧化的冲突此起彼伏，让人摸不着剧情的发展走向。跳出所有框架之外的反套路和逻辑是网剧在服化道不够精致，阵容不够吸睛时的终极杀手锏。

而津津乐道这样“不可能在一起”CP的未来走向，才是《假凤虚凰》的盎然意味。

非小说原著爱好者，可能多少get不到网剧的点，尤其是颜值和跳脱的剪辑。但忍着哈哈哈的吐槽看下去，三集之后接受了设定，一切还在水到渠成的接受之中。

男女异装的萌点在于两人都不知道对方的“性向”，感情愈深愈笃，但始终不能接受自己是“喜欢同性”的，其中纠葛的情绪变化和啼笑皆非的误会，实在有时候让人忍俊不禁。叶清歌和苏域的名字很好听，而这种人设下的男女主性格也非常讨人喜欢——

叶清歌能上红妆也能打战场，秀芝于外内敛于中，不傻白甜也不矫揉造作。

苏域舍得下身段也扛得起刀枪，有霸道无羁也有细腻和温柔。

小成本的制作当然与精良无关，演员和镜头画面也只是粗糙的打开方式。不过在国产上星影视愈发贫瘠的当下，下饭时候换个脑洞哈哈一笑其实也未尝不错。

嗯，我对网剧向来非常非常宽容。

遗憾的是第一季女主的女装太少，希望下一季回归正常。但这段难得的花前月下，我还是比较喜欢这个调调了。

《假凤虚凰》观后感(四)：雨后春笋般的国产网剧

就在我们徘徊于院线电影和卫视剧集之间的时候，近两年我们渐渐注意到了国产网剧这种新生事物，这是一种针对这个网络时代衍生的艺术品种。而近几年来，正是网剧的黄金时代，网剧发展迅速，具有代表性的优秀作品也有不少，这让我们看到了这个时代下网剧的可能性。

下面着重讲一下本剧，作为一个普通的观众，我起初不会太在意网剧。因为网剧有几个特点：大部分是根据网络小说改编、制作方公司一般都不大、制作资金和水平有限，所以很难拍出一部好剧。但是现在很多网剧已经脱离了流水线产品和无脑剧情的特征，这让我再次关注到了这种艺术产品，而这部《假凤虚凰》就是其中之一。

起初我是被剧名吸引，中华民族的文字总有一种特殊的美感，特别是古代文学，人和人之间的交流方式和语言表达中体现出中国古文化的博大精深。这也是本剧值得鼓励的一个方面，对于一部古装剧来说，本剧做到了这一点。

而对于本剧的制作，水平虽不算高，但也算得上合格水平。剧集质量也算对得起我们花费时间去看，这也是国产网剧越来越优秀的一个好的趋势。

剧情方面本剧还是欠缺火候，节奏性把握的不够好，并不能做到用剧情来带动我们观众的情绪和观剧兴致。故事的发展和走向也不够引人入胜。

这部剧是小说改编的，我并没看过原著，但是剧本还是有可圈可点之处，虽然让人时感荒唐，但是整体的剧情走向还算可以。而且本剧在台词方面也时常运用所谓的古今梗，这种手法比较成功的例子是前些年的《武林外传》，效果也非常的好。

总体来说，本剧虽不算优秀，但作为一部网剧，很多地方还是值得鼓励的。对于看过原著的和对这种题材的剧感兴趣的同学们，茶余饭后看几集又有何不可呢？

《假凤虚凰》观后感(五)：他虽然不是最好的，但也许是最适合的。

这是一个悲伤的故事，先前的繁华喜乐只不过是一个早就设计好的骗局，一个深不见底的陷阱，她所爱的人，她以为所爱她的人，都只是欺骗她，利用她，而真正爱她的人，却一个个为她而死为她而伤。

一晚上看完了12集，又翻来了小说，不知不觉看完已经天亮，看完以后感触颇多。很感谢这部网剧让我知道了有这么一部小说的存在，也很感谢这部网剧吸引我看完了整部小说。

虽然可能在演员和服装上面值得吐槽，苏域也不是我心中那个最完美的人选，但是一千个观众眼中有一千个哈姆雷特，他虽然不是最好的，但也许是最适合的。当最后苏域与叶清歌离别的时候，真的让我留下来眼泪。很期待如果有二三季的话，会拍成什么样，会一直支持下去的。

《假凤虚凰》观后感(六)：此剧有毒！前半段笑出腹肌，后半段虐到飙泪，演技最牛的竟是公公

5月5日，《假凤虚凰》在爱奇艺上线，不到一天播放量突破五百万，可喜可贺。这部剧改编自叶笑同名小说，前半段笑出腹肌，后半段虐到飙泪，我对如何诠释温吞假凤太子和霸道虚凰太子妃相爱相杀很是期待。20天拍摄，日均18小时，辗转11个场地，我更好奇《假凤虚凰》究竟会交出一份怎样的答卷。

《假凤虚凰》观后感(七)：男女主的吸引人之处

听说过叶笑写小说的功力深厚，《假凤虚凰》更是好看， 所以看到这部网剧就点击进去看了。

原著的角色设定非常有意思，男女主各自从小都是反串地活着，所以人物性格上也是独具一格！

男主苏域从小扮女子，貌美如花，却武艺高超，是一国战神。演员刘济恺反串演出，虽然在外形上威武雄壮，但细腻的小表情和演技却在雷中恰到好处，反而让人觉得清奇中自带萌点！

女主叶清歌从小被当作太子养大，一路成长造就她内敛平和的个性，凡事都好商好量的。演员赵予熙扮演男子虽然一眼就可以看出是女子，不过古代也不乏男生女相，俊秀无比的男子，在外形上这就略过不说了；表演上，虽然在某些表现力上还不够出色，但也还算到位，把胆小逗趣的太子爷呈现出来了，期待第二季能表现出叶清歌作为太子政治谋略方面的特质。

电视剧在服化道上的确不够吸引人，不过只要撑过第一二集，就会逐渐被剧情和男女主角的演技吸引。特别是里面的插曲，王程程的《江南恋》，古风古韵，和剧情也挺贴合的，所以很能促进观众的带入情感！

第一季剧情走向还算明朗，还有暗藏一些伏笔，希望第二季能交代清楚，在第二季上我希望情节能更加丰满，这样故事结构会顺畅一点！虽然是穷剧组，不过看的出台前幕后都认真做了，在宣传不够的情况的确比较难爆，但我还是推荐

一下，的确挺有意思的一部剧！

《假凤虚凰》观后感(八)：雷人但是很好看啊

这是我看过的比较雷人的.一部剧了，但是却怎么也讨厌不起来，反而一口气看完了，很喜欢，期待下一季的更新！

刚看了开头的时候，感觉很雷人啊啊啊啊啊，反串加上很多特别现代化的台词，把我雷的里焦外嫩的。不过因为最近剧荒，还是忍着看下去了，看了一集之后感觉还好，也没有想冲进去大人的冲动，好久没有看到这么妖艳而不做作的网剧了！一直到第七集的时候，弹幕提醒“前方高能预警！”的时候，我还在想，我都一直看到这里了，倒要看看有啥高能，哼！结果，终于等来了这一幕，就不上图了，女主女装的样子真是好美好美，这才是正常的打开方式嘛！不过也可能因为现实的原因，女装的“太子”太难能可贵了。

第一季里面只有三处，女主穿了女装，第一次试穿男主的嫁衣，第二次着女装上街，第三次在战场遇险之时。期待下一季可以尽快回归正常模式。

《假凤虚凰》观后感(九)：男扮女，女扮男

该剧是根据同名小说改编，讲述了赵予熙所饰演大宣国太子叶清歌与刘济恺所饰演北褚国公主苏域还有董子鸣扮演的大宣国丞相之子谢清运三人之间剪不断理还乱的爱恨纠葛，期间还伴随着一系列的宫廷阴谋与政治危机。相对于原著的剧情改编，剧版虽有一点细节改变，但总体架构和剧情走向并没有大的更改，还原度令人放心。()

在已经播出的前两集中，大宣国太子叶清歌一出场便被太子妃暴打了三个耳光，古灵精怪的太子就像是一个移动的B站，自带弹幕，时不时切换角色，来个精辟的吐槽，脱口而出的现代流行语更是让人捧腹不已。如此颠覆性的剧情设计和创意十足的人物设定，真的让人太过瘾。

值得一提的是，片方在每集末尾都加入了几分钟的拍摄花絮，主创们在镜头外认真工作的同时，尽显其活泼搞笑的个性，令片场趣味十足。()

《假凤虚凰》观后感(十)：不若红烛相伴，一世浮沉何忧。

标题是我在网络这部剧的原著时看到的，觉得很美，所以就用做了标题。

今天无意看到了这部网剧，首先名字特别吸引我，有一种古风的词藻之美。点进去之后最开始没什么感觉，但是慢慢看下来发现了可爱之处，男女主的小互动，时不时的笑点让我欲罢不能的看下去了。现在充了会员，打算有时间一口气看完。（感觉后面会很虐？）

一部制作不算特别好，但是因为主创野心很小，态度很萌，所以让人完全讨厌不起来的电视剧。 其实，大家看的时候，很容易就能感觉出来，整部电视剧很多环节都是凑胡糊弄糊弄差不多就行。 但是为什么让人不讨厌呢。 因为人家明摆着承认我们就是小制作。没装逼。 很多影视作品，明摆着烂不承认也就罢了。还故弄玄虚，整的很高大上，以为观众就是傻子。 但是假凤虚凰不一样，我们就是穷，就是小制作着拍，就准备在网上播一播。所以，如果这部剧火起来绝对是因为观众，而不是主创恶意炒作，利用明星，花边等手段。 至于这部剧为什么很吸引我 第一，我觉得就是演员颜值高。化妆这一部分确实很给力。台词功力也很棒，还原度比较高（今天看了几章原著） 第二，男女互换角色这个设定非常有趣。观众无时无刻不在脑补公主其实是男的这样的戏码，让有时候苍白的剧情，在观众脑子里丰满起来。 所以这部电视剧。有相当大的猎奇成分在里面，喜欢的朋友看看很不错。 不喜欢的。说实话也不会多讨厌。就是网络小剧而已。

期待接下来的剧情发展，有时间再来更新。

⑦ 帮忙写个歌词赏析~! 最好是王菲或张国荣的歌 最近流行的也行

以下都是张国荣自己作曲的歌:

1．想你

张国荣的处女作，纤简却并不稚嫩，其实张国荣发表的作品质量整体比较均匀，包括这首想你，乐思清晰，节奏鲜明，流行性很好。

2。由零开始、风再起时

这两首歌都是为张国荣告别歌坛所做的，但相比较而言，前者叙离情，后者抒别意，前者娓娓而谈，后者激烈一些。因为是有感而发，所以歌曲也都气韵流畅，“由零开虚悉始”的调性稍复杂一些，“暂别远去，远去找那自由再冲刺”一句有一个临时的转调，然后又回到原调，这样一个变化为这首歌增添了色彩。

在我看来，“风再起时”最特别的地方是竟然在1993年被童安格重新填了国语歌词而翻唱过，作为一个曾经写过那么多优美旋律的一个创作歌手，一个几乎从不唱别人写的歌的人，竟然少见地翻唱别人的歌，而且是张国荣这个并非专业创作人的歌手写的歌，至今还觉匪夷所思。但这也许证明了一件事，“风再起时”是一首好曲子。

3．沉默是金、烈火灯蛾

沉默是金是和许冠杰合作的产物，作词的一方是许冠杰，歌词似乎以张国荣为原型，语重心长，作曲的一方是张国荣，唯一的一次以传统风格（五声音阶）谱曲，似乎向以擅长此道的许冠杰致意，两个了不起的人物合作了一首经典歌曲，留下了一段乐坛佳话。沉默是金几乎得到了所有人的喜爱，也许中国人还是对五声音阶的歌曲更有亲切感。

烈火灯蛾也是与许冠杰合作的歌曲，但是风格是张国荣式的，旋律线条很细致，也许是因为流行性稍差，所以并不如沉默是金那么出名。

4．有心人

电影金枝玉叶2的插曲，金枝玉叶1的主题曲“追”是一首广受欢迎的获奖歌曲，很多歌手都翻唱过，在拍摄金枝玉叶2的时候，张国荣为这部续集亲自写了一首插曲“有心人”，这可能是张国荣写过的最美的旋律了，林夕的词让这首歌锦上添花，它两度获得最佳电影歌曲的提名。

这首歌分为色彩对比鲜明的两部分，前一部分徜徉在低音区，仿佛夏夜晚风中的暗香浮动，而后一部分忽然冲高，明艳如雨后新鲜灿烂的阳光，这是一首音域跨度达两个八度的歌曲，前后两部分各自运行在低和高的八度区，这样出来的感觉就是，荡气回肠。它真的很美，美地自然潇洒，美地耐人回味，有如神来之笔，仿佛能让人感觉到来自灵魂深处的一缕幽香。

5．红颜白发、忘掉你像忘掉我

白发魔女传1和2的毁誉裤插曲，红颜白发是张国荣第一次为电影写插曲，然而一鸣惊人地得到了金马奖最佳电影歌曲奖。这两首歌其实是姊妹篇，红颜白发是属于卓一航的歌，忘掉你像忘掉我则是练霓裳的心声，张国荣为这两首歌的结尾设计了同一个乐句，这两首歌同样地缓慢悠长，气息连贯, 起伏跌荡，这样的旋律非常适合剧中刚烈执着的爱情的悲剧意味。

6．关于电影夜半歌声的三首插曲（旧文略作修改）

夜半歌声——这首歌的曲式可以称为两段式，“依偎你心门”一句不但是前后两段的分野，也是上行五度转调的过渡句，除结尾句，前后两段的乐句基本相同，后一段运行在比原调高五度的位置上，这五度的差别不仅造成了听觉上的暗明的对比，也因此为乐曲注入了动力，引领情绪由低沉向激动变化。

第一句“只有在夜深”是关键句，全曲的音型基本上同它是一致的，全曲的旋律基本上是将第一句进行下行模进形成的，如果“只有在夜深”是一个动机，全曲就是在对这个动机的丰富中展开的。值得一提的是结尾部分，这首歌唱了两遍，第二遍加重了语气，然后走向结束，不但没有回到原调，而且有些出人意料的是，也并没有稳当地结束在主音上，而是落在三度音上，因此有了一种心潮难平、余音绕梁的未完成感，这样的手法并不鲜见，但是妙的是用在这首歌里非常之合适，有点儿意思了。

夜半歌声从音乐语言的运用上，可以称为工整简炼，气息连贯，转调平滑,有一气呵成的流畅感。在旋律的设计上，既有下行的模进也有上行的转调，造成了一种起伏跌荡，心绪难安的形象。在旋律模进的时候也注意每句略作变化，并不刻板，因此很有细节美。

深情相拥——如果我没有记错，这可能是张国荣唯一一次写的三拍子歌曲，用一种类似圆舞曲的节奏描摹甜蜜厮守的时刻，他写得很好，流丽而富变化，升5音的运用赋予这首歌西式的色彩。

一辈子失去了你——同前两首歌相比，这首歌旋律复杂而多变，抒情咏叹性更强，在曲式结构上看，第一句“一辈子失去了你”是一个陈述式的引子，象一声叹息。引子的作用一般是开宗明义或引起下文。在这首歌里，第一句的引子就是拉开戏剧帷幕的手，之后开始一段悲歌，从“你任我憔悴”开始，转为起伏变化较大的中段，从这一句开始，突然来了一个增五度转调，如同冷风突袭，令人揪心，然后转回原调，但仍然按捺不住，因此最后又来了一个四度转调，在激动难安的情绪中结束了这一段，歌曲又回到第一段的悲歌中，最后在坚定然而悲哀的语气中走向了结尾的悲鸣。

这三首歌曲风格更为统一，从内容上看，不但“夜半歌声”这一首是宋丹平的郁积的感情的倾吐，另外两首虽是戏中戏的歌曲，也同样照应着宋丹平爱情的乐与悲。从技法上看，三首歌虽然有不同的风貌，但具有一些共性，比如它们都运用了转调，用了很多5、6度的跨度较大的音程，也用了很多的半音，因此，具有一种西方音乐的调性色彩，也具有歌剧或音乐剧音乐的抒情咏叹性质，同时也具有现代流行音乐的节奏感，所以，这些歌非常配合整个电影的光影感觉，那是一种如古典油画般以红黄色为主的浓稠色调与90年代电影语言相结合所呈现出的特别味道。

在谈到插曲的创作时，张国荣曾说：“整首歌用上弦乐，很接近舞台上演奏的音乐，且没有古筝等中国乐器，目的是要配合整部戏的情节及色调。” “戏中的宋丹平是一个很前卫的音乐家，若编一些很中国调的歌曲，会很不协调。”“借鉴外国歌剧的唱腔，又全无敲击部分。”我认为他最后完成的作品很好地实现了这种设想。

7．小明星

虽然这首电影插曲没有获过奖，也不如以上的电影插曲那么出名，但张国荣无疑是喜欢这首歌的，在他的陪你倒数专辑里，用粤语国语两种版本诠释了这首歌。小明星用一种比较短小的旋律，舒缓的速度，亲切的调子，表达出一种纯真的朴素的感情，仿佛是低声细语的催眠曲，也仿佛是在寂廖的星空下汲取心灵平静的启示。在张国荣的作品里，这首歌也算是很有特色的一个了。

8．红

这是一首有强烈个人风格的作品，这首歌的创作意念和曲的创作来自张国荣，林夕根据张国荣提出的“红”的理念写出了歌词，作为1996年新专辑的主打歌曲，也成为了跨越97演唱会的高潮曲目，在2000年的热情演唱会上，张国荣将这首歌赋予了一种新的色彩以配合热情演唱会的整体风格。这首歌的词意充满隐喻，意象丰富而恣意纵横，意思皆在似与不似之间，充满了不确定性，因此也具有了很强的艺术上的可塑性，张国荣将其在舞台上以类歌舞剧的方式创造性地表现，仍然保持这首歌所具有的朦胧的感觉美。

“红”从曲式结构上可以分为两段八个乐句，从结构上看，第一段包括四个乐句，第一句是开始句，第二句是对第一句的重复和加强，第三句是变化句，第四句是收束句。第二段包括后四个乐句，四个乐句之间的关系与前一段一致，音型结构也与第一段基本一致，只是这一段的旋律整体运行在不同的位置，旋律线条起了变化，细部也有变化。从整体结构看，很象是唐诗的节律。诗歌与音乐本来就是二位一体的艺术形式，有着相通的艺术规律，而“红”使用这样的结构，显得既工整又简洁。

“红”开始于小节的强拍上，然而又是中速。编曲者用一种强劲、稳定但又暗流涌动的节奏和电子乐的迷幻味道，赋予了这首歌现代的色彩，然而不失其诗意朦胧的意境。

9．寂寞有害、大热

这是两首“快歌”，张国荣写的绝大多部歌曲都是偏于抒情性的，只这两首歌例外，他曾在访谈中说，“好多人讲张国荣不会写快歌，不行，怎么能这样被人小看，所以怎么都要写一些快歌。。。”好胜的他为了填补空白，写了这首寂寞有害，后来又写了大热，其实所谓快歌，在写作上并没有大的区别，最主要的区别大概在于某些段落音符排列密集一些，气息短一些，寂寞有害写得很得其中奥妙，而且它的结构并不单调，用一种层层递进的方式将歌曲推进，张弛有度，在情绪已很高烧的歌曲的后半部分又插入一段“试试与他….”，起火上浇油的作用，让其后歌曲的情绪更疯。虽然这种手法不是没有人用过，但是他这么做还是很令人惊喜的，张国荣真的不简单。至于大热，套路和寂寞有害相仿，但就没有后来这一段了。

10．意犹未尽、作伴

这两首歌并不是很显眼的歌曲，静静地躺在专辑里，没有在其它场合出现，虽然作伴被填上粤语歌词后在《这些年来》专辑里被再度演绎，但是似乎还是弱了一些。“意犹未尽”是个很好听的小品，其实只是用了两个主干乐句做了些精细的变化写成，结尾刻意不落在主音上，真的是意犹未尽，这首歌短，但是精致不啰嗦，其实很多感觉就是一瞬间，捕捉瞬间感觉的短小音乐就是意犹未尽的感觉吧。音乐里用了切分音，使节奏很跳动，编曲用木吉它作主角，配以清淡合声，整首歌有一种民谣式的素面朝天的清新动人。

作伴怎么说好呢，这首歌不算很差，但是我不能说它好，就象一个句子完全按语法造出来了，可是并不是句有意思的话，这就是我对这首歌的看法，它的旋律有些牵强，不美，当然这也许只是我的感觉，如果说张国荣有哪首歌写得较失水准，我选这首。

11. 这么远那么近（Cash最佳另类音乐奖）

这是一首受几米的漫画向左走向右的启发而产生的歌曲，也是张国荣与黄耀明合作的《Crossover》里最有新意思的一首歌了，整首歌的戏剧性和画面感很强，两个人你说话我唱歌，关系似近还远，似远又近，命运际遇缘份之不可测知就是如此飘忽的吧。张国荣又一次展现了他天才的一面，他是如何展开戏剧性也就是叙事性的呢，在这样一支短短的歌曲里，要做到并不容易，他将旋律分为三个部分，第一部分旋律很有表情，象是在铺陈和营造气氛，第二部分节奏突变，旋律中出现了很多细碎的半音阶进行，情绪逐渐变得紧张，象是展开和交代剧情，第三部分是一段高音的咏叹，仿佛到了叙事的高潮。这支歌的旋律还如黄耀明所说，带有异国情调，这种异国情调一是因为采用了中国人不习惯用的和声小调式，其次在于第二部分的半音阶进行，以及第三部分的高音部分，气息很长又逐波走高的旋律，有些象意大利歌剧的那种地中海阳光式的感觉。最令人兴奋的是，这些元素如此完美地统一在一首歌里，让人耳目一新。

张国荣在这首歌里还贡献了成串的独白，黄耀明话：“当然这当中浓浓的戏剧效果有很多都是由哥哥提供, 那些独白的部份就好像是画龙点睛一样,令歌曲也生动起来。”但是谁能想到这是临场的即兴发挥呢？黄耀明如是说：“这首歌在录独白的过程中其实是好好玩的一回事, 录音时哥哥只是录了一大堆说话, 很随意的, 而我就只凭直觉选了一些我觉得是颇为对的感觉试试放在歌裏, 没想到全部好像度身订造一样”。

12．写给乐坛友人和后辈的歌

张国荣曾经为他的友人和后辈写过6首歌，为他人写歌往往要照顾一下对方的特点，比如音域、适合的风格等。这可能是与给自己写歌的不同之处，而张国荣本人则是一个能演绎各种风格的音域很广的歌手。很遗憾写给许志安的“永远怀念你”至今还没有听到过，谈谈其它5首。

“如果你知我苦衷”是写给周慧敏的歌，旋律细腻又有几分凄楚，出于喜爱，2002年黄耀明将其翻唱，他说：“录这首歌的时候确很顺利, 说真的当你对一首歌很有feel 的时候是会录得特别顺利的。而我对「如果你知我苦衷」这首歌特别有感觉, 基本上是一进入录音室就可以录唱。”

“太阳伞下”是1989年为当时新艺宝唱片公司的年轻歌手黄翊写的，是个节奏跳跃情绪愉悦的歌曲，看得出作者的用心，张国荣在歌里用了一个短的转调，为歌曲增添了变化，而结尾的音落在属音上，留下余味。

“自首宣言”用布鲁斯节奏写成，有一种味道纯正的幽怨感，张国荣唯一的一个布鲁斯作品，赞叹一下，他很得其中三昧呀！

“一晚”是写给麦洁文的，张国荣用小调式为这个歌声甜美文雅的女歌手写下了一支略显哀怨的抒情曲，不失也不过。

“极爱自己”怎么样？它是陈冠希的代表曲目，有国粤两种版本，2000年，张国荣为这个迷恋hip-hop 和R&B的新人类写歌，在好听的旋律之外着重了节奏的生动，还特别在歌中写了一段英文Rap，嘿嘿，哥哥也疯狂！

13．共创真善美、诺亚方舟

共创真善美作于1988年，是香港电台《踏上公民路》节目主题曲，诺亚方舟是为Cash颁奖礼作的歌曲，两个都可归于功能性歌曲，这样的歌曲一般来说艺术性会差一些。共创真善美这样的歌曲，有说教的成分，可以很牵强地认为是“主旋律”的作品，其实不太好作，容易空洞而虚假，年轻的张国荣那时算是尽了力了。相比较而言，我更喜欢诺亚方舟，旋律硬朗兼振奋。

14．玻璃之情、红蝴蝶、敢爱、我知你好

在他去世后，人们才听到这些歌，在他被抑郁症折磨摧残的最后岁月里，他是如何还能写出这些歌，是在病情发作的间歇某些回复健康和希望的时候吗？不忍去想象。如果造物主一定要用这样的方式收回他的杰出创造，至少我们还有他最后的音乐留念，这些携带着他的最后生命的音乐。

“玻璃之情”是一首令人心碎的歌曲，很多下行的乐句，象一声声叹息，但它的乐思又是清晰的，三段式的结构流畅严谨气息贯通，“及时地道别没有罪”，在“时”这个音上，他突出地在两边的同度音中间用了这个降半音作为过渡音，这个习惯用法是他从1993年红颜白发开始的，可能是觉得特别有感觉，所以在后来很多作品里都用到了或者是在演唱的时候习惯式地就这样处理了，非常张国荣的一个用法，在这首歌里听来觉得分外地无奈。“红蝴蝶”的旋律有一种纤弱柔美轻盈然而却丝丝哀愁的感觉，歌曲以小调式写成，幽暗忧伤的情调。

其实这四首歌尤其是后两首是不忍卒听的，不是不够好，是因为你能感觉到唱歌的人明显的力不从心，而你也已知道了他的结局……

15．“我”

关于这首歌，词作者林夕说：“（和Leslie合作）所有的歌词，其实都是我自己很自由地写的，因为没有限制，我才发挥得好。惟一例外的只有一首歌，（之前林夕先按自己的意思写的那一稿）他说那是我的歌，不是表达他自己心声的歌，所以要求我用一部电影里的一句对白来打磨。”林夕所说的这个例外就是“我”，张国荣创作这首歌是受什么启发呢，他要求林夕参照的那部电影是什么呢，我认为就是以下这首名为“I am what I am"的歌以及名为“La Cage aux Folles”的电影。

I Am What I Am

I am what I am
I am my own special creation
So come take a look
Give me the hook
Or the ovation
It's my world That I want to have a little pride
My world And it's not a place I have to hide in
Life's not worth a dam
Till I can say I am what I am

......

这首歌是首演于1983年的百老汇首部同志音乐剧"La Cage aux Folles"的选曲。而这部音乐剧脱胎于拍摄于1978年的同名法国同志电影，中文译为假凤虚凰。林夕在写这首歌的时候参照了“I am what I am"的歌词，比如，“谁都是造物者的光荣”等。歌词有国粤两种版本，林夕本人是都喜欢的，但张国荣更喜欢国语版本。

不是每个人都将信念建立在执着自我之上, 但这却是张国荣的生命意志和勇气的来源, 是他这个特别的生命的构造逻辑。在这首歌里，他采用两段式曲式，前半部分之前，先写了一个引子，唱出主题，“I am what I am ,我永远都爱这样的我”，间奏过后，用较为平静和缓的旋律和宣叙的调子娓娓道来歌曲的前半部分，然后用一句过渡句将旋律整体拉高，进入歌曲的后半部分也即高潮段落，他将激情融于宽阔悠长的旋律设计中,抒发了歌曲意欲表达的磊落坦荡的情怀，然而结尾处音乐的落寞收尾又有一丝苍凉的孤独感。

“我”是一首接近完美的作品，音乐语言明白流畅简炼，词作具有诗歌与哲思的双重美感，而编曲又切合歌曲意境，用一种钢琴与管弦乐队的组合，既庄重圣洁又烘托了歌曲抒人生之大意的宏大感，演唱者用凝聚着深厚生命体验的声音表情，令这首歌达到了人歌合一的境界。“我”这首歌也是有鲜明的张国荣作曲标签的作品，一贯的清晰流畅的乐思，一贯的优雅简炼的旋律设计，一贯的他喜欢用的模进技法和半音式的过渡倚音。

“我”，在张国荣所有的音乐作品里有着独一无二的特殊价值，这是他的人生宣言，是走过人生几十年风风雨雨之后的肺腑之言，在他的热情演唱会上，张国荣用一种坚定的气概严肃的神情充满激情地诠释了这首歌，象一个用艺术布道的圣徒，张国荣虽然曾经在一所佛教中学就读，也接触过西方宗教，但他自称没有宗教信仰，他的信念就存在“我”这首歌里。有了这首歌以后的张国荣，气象已绝对升华了。

听张国荣唱“我”，仿佛重温他忠于自我的一生，那么一个自尊、自强、自爱、自我实现的伟大的完美的个人主义者，他在人间留下“我”这首歌，也留下了他参与和改变这个世界的永恒证据。

⑧ 请问“假凤虚凰”的主题曲“Can you do it”的英文歌词

Can You Do It

(open mike in the studio ...)
Lsd ckblind.
Alright. wait a minute ...
(false start ...)
I ...
(starting over ...)
One, ... ... two, ... ...
One, ... two, ...
One, two, three, four.

I ... went to a dance, ah, just the other night.
Other night, other night, other night.
The dance they was doin' there, it was out of sight.
Out-a-sight, out-a-sight, out-a-sight.
I knew right away, yeah, that there was nothing to it.
Nothin' to it, nothin' to it, nothin' to it.
I could tell right away, oh boy, even i could do it.
Even i could do it, i could do it, i could do it.

Well, first step: you got to move to the left.
Second step: you got to go for yourself.
Third step: well, you're doin' alright.
Oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh!

Grab yourself a partner, then you start it movin' too.
To and fro, to and fro, to and fro.
The next thing you know, hey, you want to do it some more.
Do it some more, do it some more, do it some more.
I knew right away, yeah, that there was nothing to it.
Nothin' to it, nothin' to it, nothin' to it.
I could tell right away, oh boy, even i could do it.
Even i could do it, i could do it, i could do it.

Yeah, first step: you got to move to the left.
Second step: you got to go for yourself.
Third step: well, you're doin' alright.
Oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh!

You grab yourself a partner, then you start it movin' too.
To and fro, to and fro, to and fro.
You get out on the floor and start doin' it some more.
Do it some more, do it some more, do it some more.
I knew right away, yeah, that there was nothing to it.
Nothin' to it, nothin' to it, nothin' to it.
I could tell right away, oh boy, even i could do it.
Even i could do it, i could do it, i could do it.

I went to a dance just the other night.
Other night, other night, other night.
The dance they was doin', yeah, it was out of sight.
Out-a-sight, out-a-sight, out-a-sight.
I knew right away, yeah, there was nothing to it.
Nothin' to it, nothin' to it, nothin' to it.
I could tell right away, oh boy, even i could do it.
Even i could do it, i could do it, i could do it.

I went to the dance.
I went to the dance.