❶ 世界上著名的配乐大师有哪些人
1.Zbigniew Preisner，波兰
代表作：《十戒》《双面的维罗尼卡》《红》《白》《蓝》
泽贝纽·普瑞斯纳,1955年出生於波兰的Bielsko-Biaka，第一部电影配乐是在1978年，由Antoni Krauze导演的《The Weather Forecast》。从此，普瑞斯纳与电影配乐结下不解之缘，尤其是与波兰大导演奇士劳斯基（Krzysztof Kieslowski）的合作，更让普瑞斯纳一跃而成国际知名配乐大师。从《烈火情人》的暗潮汹涌、《爱丽莎的情人》的丰富多元、《十诫》的隐喻警世、《双面维若妮卡》的神秘精准、《秘密花园》的异国情调、《当男人爱上女人》的浪漫深情、《红白蓝三部曲》的高度艺术性、《去年九月》的矛盾冲突、到《亚伯丁》的心灵释放，普瑞斯纳有别於好莱坞电影配乐家的「唯物」手法，以「唯心真诚」掳获爱乐者的耳乱皮朵，彰显了纯粹地欣赏电影音乐的价值。
2.电影配乐多面手－莫里斯.贾尔（Maurice Jarre）：作为著名导演大卫.里恩的亲密合作伙伴，电影配乐多面手－莫里斯.贾尔无疑是本世纪电影音乐创作领域最有成就的作曲家之一。
莫里斯1924年9月13日出生于法国里昂，少年时代，和乎对音乐一窍不通。一次偶然的机会，莫斯被父亲播放的一张唱片《匈薯陪兄牙利狂想曲》深深吸引，于是便立志成为一名指挥。在朋友的鼓励下，莫里斯考取了巴黎国家音乐学院，毕业之后，他加盟圣路易斯马胡剧院管弦乐团担任编曲和指挥。从50年代起，莫里斯正式开始他的电影音乐创作生涯。由于他精通俄罗斯、印度、日本、南美和阿拉伯等不同国家和地域的音乐文化，因此被称为“电影配乐多面手”。
在莫里斯众多的配乐作品中，最为著名的作品皆来自大卫.里恩执导的影片，它们是《阿位伯的劳伦斯》（1962年），《日瓦格医生》（1965年）和《印度之路》（1984年），他精湛的配乐艺术使他三次登上奥斯卡领奖台。其中，他为电影《日格瓦医生》创作的“拉拉主题曲”更是当年最为畅销的单曲。60年代中期以后，莫里斯奖创作重心转移到了莱坞，他与不少世界级名导如希区柯克、约翰.休斯顿、伊里来.卡赞等都有成功合作。1988年，由他为电影《雾中的猩猩》创作的音乐使他再度荣获奥斯卡提名。1991年，影片《人鬼情未了》中的精彩音乐又赋予他ASCAP大奖得主这一无上荣耀。莫里斯.贾尔辉煌的音乐生涯足以他成为世界电影音乐创作史上最具光彩的人物之一。
3.电影配乐大师约翰.威廉姆斯是电影配乐家中的佼佼者，曾超过24次获得奥斯卡金像奖最佳配乐提名，并5次获奖。同时，他的配乐还15次获得格莱美奖(Grammy Award） 。其著名代表作有：《侏罗纪公园》、《拯救大兵瑞恩》、《星球大战》三部曲、《辛德勒名单》、《第三类接触》、《大白鲨》、《E.T.》等。近期的作品有《爱国者》 ，尽管有人抱怨他的音乐听起来都一回事，但其气势磅礴的配乐，确实无可替代。
约翰·威廉姆斯
约翰·威廉姆斯于1932年2月8日出生在美国的扎阿兹·约克。他毕业于加利福尼亚大学。1951年参军（空军），服了三年兵役。复员后，回到了扎阿兹·约克的Julliard学校从事钢琴的研究。为了更好的研究，他又来到了洛杉数袭矶。1956年，他被哥伦比亚一个电影乐队请来，作钢琴师。
威廉姆斯主要为科幻小说和幻想电影配乐。
他曾在波士顿作了12年的售票员。
他曾为斯蒂文·斯皮尔伯格的故事片配乐。
他的父亲和奶奶都曾是非常著名的演员。
是作曲家约瑟夫·威廉姆斯的父亲。
他广泛的与伦敦交响乐乐队合作。
他曾担任过《哈利·波特：神秘的魔法石》、《七月四日诞生》、《星球大战Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ》、《超人》、《外星人》、《大白鲨》、《辛德勒的名单》、《大阳帝国》、《家园》、《虎克船长》、《侏罗纪公园》、《拯救大兵瑞恩》、《A.I人工智能》等164部影视剧。他还作过演员。
1998年，因影片《拯救大兵瑞恩》，获葛莱美最佳音乐奖；
1994年，因影片《辛德勒的名单》，获奥斯卡最佳音乐奖；1995年，也因该片获葛莱美最佳音乐奖；
1983年，因影片《外星人》，获葛莱美最佳音乐奖；
1980年，因影片《超人》，获葛莱美最佳音乐奖；
1978年，因影片《星球大战》，获奥斯卡最佳音乐奖；同年，还获得葛莱美最佳音乐奖；
1976年，因影片《颚》，获奥斯卡最佳音乐奖；
约翰·威廉姆斯曾获得28次奥斯卡提名，并有5次赢得了奥斯卡最佳配乐奖；获得22次葛莱美奖提名，并有18次赢得了葛莱美最佳配乐奖；在其他大奖上（如英国学院奖、金球奖）获得过37项提名，并有11次赢得了这些大奖。
2002年，威廉姆斯将继续为《哈利·波特：密室》配乐；同年他还将为影片《星球大战Ⅱ》、《少数报告》、《如果你能抓住我》等配乐；
2003年，他将为影片《艺妓传记》配乐；
2005年，他将为影片《星球大战Ⅲ》配乐。
而且最伟大的是，他还为游戏＜合金装备＞配乐！神一样的人物啊！！！！！
4.约翰.巴瑞(John Barry)，其作品曾5次获奥斯卡金像奖最佳配乐奖。
第一次让我有深切感受的就是一部爱情电影《时光倒流70年》（Somewhere in time），当看完明珠930播放的这部电影以后，当时还是初中生的我心情久久不能平静。与其说是电影情节打动了我，不如说是其中的音乐打动了我。不过当时这张原声音乐却不难找。当时学校里普及一种风琴，为了演奏这首曲子，我还边听边记下了谱。
再后来，就是《007》了。可是再次征服我的还是《与狼共舞》，那种壮观和平和让人陶醉不已。可是不久我就经常把《与狼共舞》的配乐和《走出非洲》搞混，当时还不知道这是同一个配乐大师的手笔，后来知道以后对约翰.巴瑞佩服不已。有一次路过一家CD店，里面竟然飘出《走出非洲》的主题音乐，我发疯一样冲了进去，享受着又一次感动。
5.汉斯。尹默尔（Hans Zimmer）
第一次被他的作品震撼是大学的时候看《狮子王》，不要小看一个给儿童看的动画片，其中的电影配乐非常迷人，既生动又气势磅礴。原声录音带很快就买到了，中唱引进发行的。多少夜晚陪着我的Walkmen一起度过。
可是真正让我对这位大师发生兴趣的还是《石破天惊》（the rock），或者叫《勇闯夺命岛》，当影片一开始还没有结束字幕阶段的时候，那个电影配乐就深深把我吸引。将军在墓地，漫天大雨，我当时就爱死这部电影了，哈哈。可是奇怪的是，这个原声CD竟然遍寻不到。后来在博雅被我发现，大喜，一看价格：250元，大悲。当时没有舍得买，扭头走了，后来每次去博雅都去看一遍，但都没有买，有一天忽然发现已经没有卖了，后悔得要死。到现在都没有再找到。错过了终究就是错过。
他的音乐是电视配乐最喜欢用的，你在哪个台都可以听到．
回答者： bigmboma - 秀才 二级 2-20 23:41
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�6�1 国际十大知名的配乐大师,，给我些他们的代表作，谢谢
�6�1 红白蓝三部曲中《蓝》里面的交响乐叫什么名字？
�6�1 关于红白蓝三部曲之“蓝”的电影原声问题
�6�1 请各位配乐大师帮忙！诗词朗诵大赛配音！
�6�1 香港的TVB配乐大师除了胡伟立还有谁？
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赵季平
回答者： 佳佳宝贝兔 - 助理 二级 2-20 18:18
普瑞斯纳
普瑞斯纳（Zbigniew Preisner，1955-）出生于波兰的Bielsko-
Biaka，第一部电影配乐是在1978年，由Antoni Krauze导演的《The
Weather Forecast》。从此，普瑞斯纳与电影配乐结下不解之缘，尤其是
与波兰大导演奇士劳斯基（Krzysztof Kieslowski）的合作，更让普瑞斯
纳一跃而成国际知名配乐大师。 《十诫》、《去年九月》、《亚伯丁》
莫里斯贾尔《阿拉伯劳伦斯》《日瓦戈医生》《人鬼情 未了》《目击者》《印度之行》
约翰·威廉姆斯《侏罗纪公园》《辛德勒的名单》《拯救大兵瑞恩》《哈利·波特》系列
谭盾《死与火》《九歌》《琵琶与弦乐队协奏曲》
❷ 世界四大电影节简介及详细资料
" 奥斯卡金像奖 "(Academy Award)， 正式名称是"电影艺术与科学学院奖"，1927年设立，每年一次在美国洛杉矶举行。半个多世纪来一直享有盛誉。它不仅反映美国电影艺术的发展进程和成就而且对世界许多国家的电影艺术有着不可忽视的影响。
1927年5月，美国电影界知名人士在好莱坞发起组织一个"非赢利组织"，定名为电影艺术与科学学袭芹配院(Academy of Motion Picture Arts and Sciences缩写为A.M.P.A.S.)它的宗旨是促进电影艺术和技术的进步。学院决定对优秀电影工作者的显著成就给予表彰并成立了"电影艺术与科学学院奖"(Academy Award)，1931年后"学院奖"逐渐被其通俗叫法"奥斯卡金像奖"所代替，其正式名称已鲜为人知。
奥斯卡只是美国本土的一个电影奖项而已，和中国的"华表奖"是一个意思，只是一个本土的电影奖项，但从他没有"最佳外语片奖"来看他也不是国际性的，而电影节的定义是世界各国电影艺术和首唯技术成就展览的盛会。其主要目的是交流经验、互相学习、促进各国电影事业的发展。对正式参展的影片进行评选，对优秀影片和它们的作者(包括导演、编剧、演员、摄影、作曲、剪辑、服装、美工、特技等)授予奖品或奖状等。也有只参展不评奖的国际电影节。电影节可以说是个电影展览会，而奥斯卡只是颁奖并不存在展拍指览性质，综上所述奥斯卡不是电影节更不是国际电影节，而世界上最富盛名的是柏林、坎城、威尼斯三大国际电影节。
奥斯卡于1947年起设定最佳外语片奖，2011年第83届奥斯卡最佳外语片奖是丹麦的《更好的世界》。
柏林国际电影节 (Berlin International Film Festival)，原名西柏林国际电影节，欧洲第一流的国际电影节之一。五十年代初由阿尔弗莱德·鲍尔发起筹划，得到了当时的联邦德国 *** 和电影界的支持和帮助，1951年6月底至7月初在西柏林举行第一届。
主奖有"金熊奖"和"银熊奖"。"金熊奖"授予最佳故事片、纪录片、科教片、美术片;"银熊奖"授予最佳导演、男女演员、编剧、音乐、摄影、美工、青年作品或有特别成就的故事片等。此外，还有国际评论奖、评审会特别奖等。80年代，每年30~40个国家和地区参加，放映影片200~300部。电影节每年举行一次。1978年起,为了和法国的坎城国际电影节竞争，提前至2月底到3月初举行，为期两周。
柏林国际电影节于1951年在美国或者从更宽泛意义上说在三个西方盟国的倡议下创立。这以后的十年内，电影节已经确立了在柏林文化生活的重要地位。英格玛·伯格曼、萨蒂亚吉特·雷伊、米开朗基罗·安东尼奥尼、罗曼·波兰斯基和法国"新浪潮"导演让-吕克·戈达尔、弗朗索瓦·特吕弗、克洛德·夏布罗尔都以他们的影片在柏林电影节上获得了巨大的国际性的成功。
从六十年代中期开始了一个明显的停滞时期。1971年，在传统的影片竞赛之外创立了新电影国际论坛。1974年，电影节上出现了第一部苏联影片，一年后，东德影片也加入进来。政治气候发生了变化，西德和东德签署了条约。从此，柏林电影节把自己重新定位为国际电影生产的一面镜子，使电影节在东西方之间的汇合与调停中扮演了更重要的文化和政治角色。
如今，柏林国际电影节已与坎城、威尼斯等电影节一道成为最主要的国际电影节。它的意义不仅在于吸引了大量观众，而且还吸引了许多电影制作人。超过60个国家的报纸、杂志、网际网路、电台、电视台的将近3000名新闻记者蜂拥而来，每年仅公开的电影放映就吸引了超过35万宾客。
柏林电影节最重要的部分是有全世界范围电影参与的竞赛单元，在竞赛结束，由国际性的评审会颁发电影节主要奖项。
柏林电影节"发现"了一大批电影导演，如今他们的地位已经写进了电影史。柏林国际电影节的获奖者包括赖纳·维尔纳·法斯宾德、米开朗基罗·安东尼奥尼、让-吕克·戈达尔、英格玛·伯格曼、西德尼·吕美特、克洛德·夏布罗尔、罗曼·波兰斯基、萨蒂亚吉特·雷伊、卡洛斯·绍拉、李安、张艺谋、罗伯特·阿尔特曼、约翰·卡萨维茨和其他许多人.
我国电影《白日焰火》于2014年获得金熊奖，男主角廖凡获银熊奖。
威尼斯国际电影节 (Venice International Film Festival)，创办于1932年，是世界上第一个国际电影节，故被称为"国际电影节之父"。1932年8月6日在义大利的名城威尼斯创办。主要目的在于提高电影艺术水平。1934年举办第2届后每年8月底至9月初举行一次,为期两周。1943~1945年因第二次世界大战一度停办。大战结束后于1946年恢复举行。1932年至1942年，奖项分为最佳故事片、纪录片、短片、义大利影片、外国影片，以及最佳导演、编剧、男女演员、摄影、音乐等奖。此外，还有特别奖、综合奖、"墨索里尼杯"、"双年节杯"等。1946年至1948年，取消了"墨索里尼杯"。1949年增设"圣马克金狮奖"、"圣马克银狮奖"、"圣马克铜狮奖"等。
威尼斯电影节逐渐形成了自己独特的传统:它聚焦于各国的电影实验者，鼓励他们拍摄形式新颖、手法独特的影片，哪怕有一些缺陷，只要是有创新，就能够被电影节所接纳。该电影节的宗旨是"电影为严肃的艺术服务"，每年都提出不同的口号，而评判标准很纯粹:艺术性。在六七十年代，威尼斯电影节发掘了一大批新兴的欧洲电影人。尽管它所选择的电影未必是该导演最好的一部作品，但却时时刻刻地在引领欧洲艺术电影的发展潮流。
坎城国际电影节 (英文:Cannes International Film Festival，法文:Festival De Cannes) ，亦译作康城(坎城)国际电影节，创立于1939年，是当今世界最具影响力、最顶尖的国际电影节，与威尼斯国际电影节、柏林国际电影节并称为欧洲三大国际电影节，最高奖是"金棕榈奖"。法国的坎城电影节因举办地拥有大海、美女和阳光(Sea，Sex，Sun)三大特色而被称为3S电影节。当前坎城电影节每年定在五月中旬举办，为期12天左右，通常于星期三开幕、隔周星期天闭幕。其间除影片竞赛外，市场展亦同时进行。电影节分为六个单元:"正式竞赛"，"导演双周"，"一种注视"，"影评人周"，"法国电影新貌"和"会外市场展"。
"坎城电影节是一个不关心政治的真空地带，是一个浓缩的好像人们能直接联系，讲同一种语言的微观世界。"
尚·高克(Jean Cocteau)
1939年，法国教育及艺术部部长让·扎伊(Jean Zay)提议在法国创建一个国际电影节。坎城因其"阳光及美丽的景色"而当选会址。
第一届坎城国际电影节
第一届嘎纳国际电影节，由路易·卢密耶(Louis Lumière)担任主席，但是被二战延误。1945年，法国国家文艺协会(AFAA)再度被要求在外交部和教育部的支持下组织电影节;自1946起，刚创造的法国国家电影中心也联合支持。
1946年9月20日，坎城国际电影节作为战后的第一个重要的国际文化盛事，在坎城的旧赌场里举行。当时，坎城国际电影节是一个设有董事会的非营利组织;并在1972年变成慈善机构。除了1948年和1950年 -- 因为缺乏资金坎城电影节被取消以外-- 每年都举行为期两周的坎城电影节;1951年以前是在9月举行，后来变成 5月。1968年，坎城电影节因政治骚乱被迫中断。
最开始的时候，坎城电影节主要是一个旅游和社交事件，更像是电影论坛而非 赛事。 几乎所有参展的电影都可获得奖项。历经多年后，随着参加者的急剧增加和新的经济后盾，坎城电影节改变了原来的定位，逐渐演变为电影工业中最为媒体关注的年度盛事。一般而言，每年约有一千六百个媒体的四千多个记者参加坎城电影节。
1959年"电影市场"的创建更增添了坎城国际电影节的影响力;其不但提供了一个商业平台，而且为电影工业的买家和卖家之间的会晤及讨论提供了便利 。在其不断发展的45年间，坎城电影场已成为全球电影行业的主要市场。同样，在2000年创建的围绕电影宫的国际村(Village International)也使越来越多的国家能促进自己的文化及电影，并为他们的制片人和电影工业提供支持。
与正式提名并行的是1962年创建的"国际影评周"和1969年创建的"导演双周"。这两项活动都设有各自的竞赛单元。1978年，时任电影节总代表吉尔·雅各布(Gilles Jacob)创立了"金摄影机奖"(Caméra d'or)，以奖励三个竞赛中的最佳影片。
坎城国际电影节初期，是由各国选送自己的电影来参赛。1972年，总代表莫里斯·贝西(Maurice Bessy)，电影节主席法伍尔·勒·布埃(Favre le Bret)和董事会毅然决定坎城电影节自此将是参赛影片提名的唯一决策者，自行在全球范围内提名参赛影片。这个决定标志著一个转折点，很快被其他的电影节效仿。
1998年，吉尔·雅各布(Gilles Jacob)创立了"电影基石"(Cinéfondation)提名全球电影学校的短片和中片，旨在发现和提携新的电影人才。自此，各国家和地区的两千多部电影被送到电影节竞选提名。
追随电影基石的构想，2000年的秋天在巴黎开办的坎城电影节官邸也是为年轻的电影人提供在国外发展自己的拍摄计画的机会并鼓励其在国际的推广。
2000年，自1978年起一直担任坎城电影节的总代表的吉尔·雅各布(Gilles Jacob)，继皮尔·福娃(Pierre Viot)之后被董事会选为主席 。皮尔·福娃(Pierre Viot)从1985年到2000年担任主席，2000年成为电影基石会长。从2001年起，吉尔·雅各布(Gilles Jacob)由坎城电影节总经理维若妮卡·盖拉(Véronique Cayla)及艺术总监特艾里·福茂(Thierry Frémaux)协助工作。
他们加强了坎城电影节作为年度国际电影讲坛的地位。所有的电影风格、学派和类型都各得其所。无论是通过电影放映还是通过众多丰富电影节的文化、艺术活动:讨论会、表彰会、大使讲堂、音乐会、展览等，其永恒的目标是为了电影艺术的成长服务。
坎城电影节不仅是电影产业从业人员聚会的理想场所，而且也非常注意那些促进电影发展的艺术家的才能。历经数年，坎城电影节以其在电影的艺术水准和商业影响之间取得的平衡著称于世。不但为展示的影片保证了一个独特的国际化的平台，而且在维护"为广泛的客群提供电影产品"的理念同时，也揭示和反映世界电影的发展和趋势。
❸ 一些unlight相关的杂乱小段子
1
规则而有条理的一天应当从一早开始，布列依斯一直是如此坚持的。起床洗漱之后，梳理整齐银色的长发，穿好审问官的制服并确定没有一丝褶皱，再穿好铠甲与斗篷，布列依斯走出了自己的房间。
走出房间没走几步，布列依斯便看到作为引导者的人偶正站在古鲁瓦尔多的房间门前，一贯缺乏表情脸上隐约透出了些许困扰。
“怎么了？”布列依斯带着些许疑惑走近了把手放亩颂搏在门上的人偶。
而人偶在稍许的犹豫之后开口：“他，不起来……说好一起出门……”
布列依斯稍微回忆了一下，确实记得引导者曾经说过今天希望由古鲁瓦尔多陪同出门进行探索。大约是睡过头了吧，布列依斯想着抬起手，用力敲了敲门，但是门的对面没有丝毫回应。
“……古鲁瓦尔多！”布列依斯敲门的力量重了一些，同时喊起了房间主人的名字。
但遗憾的是，门外的二人依然没有得到任何回应。
布列依斯带着少许的焦躁再度用力敲了敲门，同时提高了音量。在毫无回应的几分钟之后，布列依斯抬手，转动了门把。
并不意外的，门已经被上锁，布列依斯并没能打开门。
无奈的叹了口气，正想提议说要不要去找和古鲁瓦尔多也算是相识同乡的威廉，布列依斯却惊讶的看见人偶稍微后退了几步，看着像是在活动筋骨。
因为这太过意料之外的情况，布列依斯迟了一拍才意识到人偶想做的时期，而这一拍之后，布列依斯得到了一个捂着腿蹲在地上的人偶。
虽说其实也算是猜出了人偶究竟做了什么想做什么，但是布列依斯还是忍不住开口：“……你……想干什么啊？”
虽说是人偶却是有着如人类一般痛觉的人偶捂着脚踝抬起头：“觉得可以帅气的踹开门来着……”
布列依斯稍微沉默了几秒，蹲下身，对着人偶的脑袋举起了拳头：“你是不是需要去找工程师检查一下！”
2
“下雨了啊……”细微的呢喃融进了雨中，偶尔有些许雨滴从枝叶中落下，滴到二人身上。
小不点的人偶仰头看着轻轻摇晃的树冠，突然缩了下脖子，随后抬手抹掉了滴到鼻尖上的雨滴。
旁边的战士看着身边小小的人偶，沉默了几秒，随后一件雨衣盖到了人偶头上。
人偶带着点迷茫仰起头，而战士揉了揉人偶的脑袋：“我马上回来。”
但没等战士走出二人避雨的树下，就被人偶抓住了衣摆。小不点人偶的手脚并用像是想要爬到战士背上。
“哩，你干啥子啊？”出叶一着急，不由得冒出了老家话。
而依旧在执着的试图爬上出叶后背的人偶顿了几秒，开口：“雨衣，背上就可以一起了……”
出叶稍微愣了一下，随后反应过来人偶的意思。只是虽然这个小小的人偶并不算沉，也确实可以借此让两人都不用被雨淋，但是：“背着你我没法战斗啊。”
“……啊。”小不点的人偶似乎才意识到这点，抓着出叶的衣服愣在了原地。
出叶带着无奈苦笑，拉起雨衣上的帽子戴到了人偶脑袋上：“马上就回来。”
稍过了一会儿，身上有些潮湿的战士拎着长枪回到了树下，这迅祥次直接背起了人偶：“回去吧。”
“嗯。”
骑在战士肩上，人偶用指尖转着战士的头发：“要不要做晴天娃娃。”
“晴天娃娃？”
“祈求，晴天的……”
“我知道那个，不过你会做吗？”
“……呜……”
“我教你吧，在老家做过。”
“……嗯……”
“痛！请不要揪我头发。”
3
“……扑克？”人偶歪了歪头，目光中透出了些许迷茫，“什么？”
“扑克牌哦，要玩吗？”如此说着，有着魔术师一般打扮的侍者以确实也如魔术师一般灵巧的手法翻动手中的扑克，随后在桌面上排开，“我可以教你哦。”
人偶点点头，爬上了椅子，够不到地面的双脚在桌子下边晃啊晃，看着自己面前摊开的纸牌。
“黑桃，红心，梅花，钻石，Jack，Queen，King，……“魔术师悠然的介绍着自己的伙伴与战友，当似乎所有的牌都已经被翻过，带着白手套的指尖一转，不晓得从哪里拿出了最后的两张纸牌，“Joker……”
“那么，接下来是规则的讲解了，你想玩儿怎样的呢？”
“……简单的……”人偶看着纸牌闷闷说了一句，忽然抬起头，“梅伦不会出千的！”
“不要默认我出千嘛。”一脸无辜的魔术师娴熟的洗起牌来，“那么，樱含我们从最简单的开始吧。”
游戏进行着，人偶忽然拽住了对方的衣袖：“作弊……”
“哦呀？我没有哦。”这么说着的魔术师把纸牌摊在桌上，又摊开了双手，“清清白白哦。”
人偶不依不饶的拽着梅伦的衣袖，执着的想在里边找到点什么证据，“我明明看到了……”
“你看到的是不是这个？”随着话语出现在梅伦手中的是印着四叶草的纸牌，“这是带来好运的护身符，可不是普通的纸牌哦。”
“呜……”人偶不甘心地抓过梅伦手中的纸牌，可是翻来覆去这也只是一张印着四叶草的硬质卡牌，找不到任何机关或者什么别的。
“确实没有什么问题对吧~“梅伦如是说着的语气中似乎带着点洋洋得意。
即使是不甘心，但人偶依然只能把纸牌还给梅伦，不情不愿的承认自己没抓到任何证据。
“那么~即使是大小姐，这样随便叫停游戏也是要有惩罚的哦。”
“哎！”
“毕竟大小姐并没抓到证据，这样随便叫停游戏可是不可以的哦。”梅伦说着拢起所有纸牌，熟练的洗起牌来，“那么作为惩罚，就请大小姐陪我再来一把吧。”
4
洋馆中的书库大多数时候都是十分安静的，并且大多数时候也只有库勒尼西一个人在这里。不过偶尔，会有工程师们在这里查找需要的资料或是把自己房间已经塞不下又不愿丢掉的旧报告放来这里，更偶尔的时候，会有新到来的战士来到这里想要找些资料来了解这个世界。
当这些人来到这里的时候，书库里会稍微热闹一些，不过这与库勒尼西都并没什么关系，他就只是坐在书库的角落里，翻着中意的书本，从小说到童话，从剧本到传记，甚至有些时候还有那些被堆来的工程师们的报告。
虽说确实是导都出身，也有着身为工程师的双亲，但库勒尼西还未来得及跟随一名导师走上成为一名工程师的道路他便来到了这个世界，那些艰深的理论他并不了解，但偶尔有些可以看懂的部分却总是勾起他对其他部分的兴趣。
其他人说这大概是因为他体内也流淌着工程师的血脉，他并不知道自己对此应该作何反应，最后所能做的只是干笑着应一下，“大概……”
只是其实平素很少有人会和这个坐在书库角落的少年说些什么，偶有工程师会在看到他手中拿着自己的报告的时候上前，带着些害羞又或是洋洋得意，也有些时候是些新来这里的战士仿佛将他视为这里的管理者而询问书目的位置。倒是也曾有过据说生前确实是文献管理者的男性在看到这里杂乱的书目之后火冒三丈，抓着库勒尼西和偶然来到这里的几名战士开始整理起书目。那日累得够呛的库勒尼西对当时的场景印象十分深刻。
不过今天的情况，和平时似乎都不太一样……
有着微卷的奶黄色短发，带着椭圆眼镜的女性，库勒尼西记得她似乎也是工程师中的一员，怀里紧紧抱着几本薄薄的书册，带着些许腼腆和尴尬开口：“这里哪些书是基本没什么人在看的啊？”
“这里的书我基本都有在看……”库勒尼西稍微缩了缩肩膀，他不太擅长和他人打交道，何况对方还是一个他所不熟悉的异性，“其他人……基本都很少来……”
“那就是说除了那些报告基本也没别的书会有人看了？”
“……嗯……平时在这里看书的也只有我和大小姐……”库勒尼西此时感到了少许的疑惑，“请问您是要……？”
“哎？啊？不，呃……”抱着书册的工程师吞吞吐吐的说不出个所以然，最后带着点自暴自弃开口，“不要问了啦！”
看着一路小跑着离开的工程师的背影，库勒尼西不由得有些好奇，对方怀里抱着的颜色鲜艳的小册子，究竟是什么呢……
5
虽然已经习惯了那个自称是引导者的人偶会做一些奇怪的事情，是的，已经习惯了，习惯了……
在古鲁瓦尔多强迫自己闭上眼睛开始回忆正确解剖茸兔并做成标本的流程并已经在脑中做出一打子茸兔家族标本套装之后，他终于意识到……自己！根本！无法！忽视！这个！状况！
决定放弃逃避这个现实的古鲁瓦尔多上前一步，提起佩剑：“你！给我！安静！点！”
敲着手里铜锣的人偶以迅雷不及掩耳盗铃之势举起双手做投降装而一瞬间又意识到这样会导致铜锣掉到地上一声巨响于是又一瞬间抱起了铜锣挡在自己面前：“安静了这就安静了已经安静了！”
古鲁瓦尔多一时间十分想要干脆就举剑砍下去，甚至于他已经提起了佩剑，手搭上了剑柄。
“对不起我错了我不吵了救命啊——！”
看着举着铜锣一路跑远的人偶，古鲁瓦尔多感到了异常的烦躁，甚至于想冲上去拆了那个人偶。
不过举着铜锣的人偶并没能跑出去多远就撞到了别人身上。正想仰起头道歉顺带看看自己究竟撞上了谁的人偶刚刚看到了一片白蓝就被拎了起来，随后她听到了熟悉的冷漠嗓音：“干得好，库鲁托少佐。”
人偶一瞬间意识到了自己刚刚看到的蓝白军服的主人，并随即选择扔下手里的铜锣：“威廉先生救我啊！”
刚刚从洋馆后方花圃回来的威廉 库鲁托带着少许茫然的表情看了看拼命挣扎的人偶和拎着人偶后领子的古鲁瓦尔多：“请问……是发生了什么？”
“没什么。”
“有什么啊救我啊威廉先生！”
6
“打扰了~”突然响起的陌生的声音让库勒尼西有些惊讶，或许可以说有些惊恐，地从书里抬起头，以极为随意的姿势半倚在书库门口的男性此时正饶有兴致地左右张望着。末了，转回头来上下扫视了一下库勒尼西，男性露出了懒散的笑容：“打扰了，有什么漫画嘛？”
“漫画？”库勒尼西听到这个单词不由得愣了一下，毕竟在他的理解中那似乎通常是小孩子所感兴趣的东西，而面前的男性不管怎么看都已经是个成年人。
但男性却像是误解了库勒尼西的疑惑而比划了起来：“哎……就是那种里边都是图，一格一格的那种书。黑白的比较多……”
“哎？啊，不……漫画是什么还是知道的……您是……”
“尤哈尼。”男性迈着悠悠闲闲的步子走上前来，“我叫尤哈尼。似乎和你一样都是导都潘德莫尼的住民呢，看在同乡的份儿上多多关照啦，小库勒尼西~”
“……哎？请，请多指教……”库勒尼西慢了一拍才算是反应过来，“那个……我的名字您是……”
“啊，是那个小不点人偶告诉我的。她说这儿一般只有库勒尼西在。”抬手在腰间比划了一下人偶的身高，说话间尤哈尼已经凑到了库勒尼西面前，“那么，有没有什么漫画推荐一下啦。啊，附带一提我比较喜欢科幻类的。”
那之后尤哈尼时不时的会跑去书库，躺在自己拖来的软趴趴的懒人沙发上，一手是漫画旁边是带来的冷饮，悠悠闲闲的看着好不享受。库勒尼西在尤哈尼不在的时候去戳了戳那个团子状的懒人沙发，虽然手感是不错，不过配色让库勒尼西总是不由得想起魔女馆中某位总是一脸凶巴巴的战士，库勒尼西记得那位似乎是叫萨尔卡多来着，似乎也一样是导都潘德莫尼出身。
而今天来到书库的尤哈尼一屁股做到了沙发上，仰面躺下去：“呜啊——为什么萨尔先生到哪里都有那——————么多事啦——“
库勒尼西抱着手中的书往一边挪了挪，而尤哈尼翻了半个身：“我和你说，萨尔卡多那家伙啊……呜啊！”
看着直接从沙发上翻了下来的尤哈尼，库勒尼西一时间哑口无言……尤哈尼倒是似乎不介意冰冰凉凉的地板，干脆再翻了个身躺在了书堆里：“啊……好凉快……”
“不，那个……虽然是很凉快……但是……”
“不要——我不想动了——”这么喊着的尤哈尼，顺脚踹了一脚不远处的沙发，“我要累死了啦——”
库勒尼西稍微看了眼和萨尔卡多格外相似的团子状沙发突然想了起来，萨尔卡多先前似乎说打算来整理一下书库这边的书来着，他要不要提醒一下尤哈尼，把这个沙发先收回自己的房间呢……
7
“所以说，那位大人还真是有些过分呢。”艾莉丝泰莉雅轻轻叹了口气，白瓷茶杯伴着小小的清脆声音被放在了同样颜色的碟子上。杯中剩余的少许橘色茶汤稍微摇晃了一下，随后逐渐升起。
手持茶壶为杯中注满茶汤的友人维若妮卡脸上的表情似笑非笑：“为情所困可是不可以的哦。”
“是啊，艾莉斯。”对面艾莉亚娜正埋首于针线之中，黑色底子的布料上用粉色绣出了与几人袖标上一样的图案，“不可以沉浸在过去的那些感情里哦。”
“唉……艾莉亚娜你没什么立场说我吧。”小声叹了口气，艾莉丝泰莉雅露出了似有似无的微笑。
而维若妮卡摇晃着艳色的头发接上了话：“对啊对啊，艾莉亚娜小姐到现在还是，不仅自动人偶，连玩偶都不愿意接受，这样不好哦。万一哪一天把引导者小姐打得稀巴烂可能会修不好哦。”
“我……会克制的。”艾莉亚娜虽然是这么说着，可声音听起来却像是没什么底气，“如果真的砸坏了，沃肯先生还有那些工程师们应该也……有办法的吧……”
“首先就不要砸坏啊！”因为激动而稍微提高了音量，维若妮卡随即感到了泄气，“真是的，还想做一些可爱的玩偶给艾莉亚娜小姐，然后慢慢让艾莉亚娜小姐喜欢上这些东西呢。”
“维若妮卡做的玩偶很可爱哦。”艾莉丝泰莉雅像是帮腔一样接上话。
“就算你们这么说……”艾莉亚娜垂下了眼睛，略微扬起的嘴角带着无奈的弧度。
在这不知道当说是否是正好的时间，正好是茶桌上安静下来的时候，伴着格外轻巧的脚步声，有着与艾莉亚娜一样绿色头发的女孩子晃着两条辫子来到了桌前：“姐姐！照片洗出来了！”
“那正好我们看一看吧。”艾莉亚娜对着跑过来妹妹波蕾特自然而然地露出了微笑。
导都的工程师们曾经提出过有更方便更易于使用可以随时查看已经照下照片的新式相机，但是波蕾特还是固执的使用着记忆中最为熟悉的胶片相机，在自己得到的房间中整理出了小小的暗房，用以冲洗照片。
“唉呀，希拉莉小姐的照片意外的多呢。”照片上出现频率颇高的栗色头发少女此时并不在现场，只有一张张带着似是不满表情的照片。
“这几张照的还不错呢。”艾莉亚娜从中选出了几张照片，“你给希拉莉小姐看了么？”
“没有。我还以为希拉姐姐会来茶会……”波蕾特两根辫子在头两侧和缎带一起摇晃着，“因为维若妮卡姐姐不是会给每个人都发邀请么。”
“虽然是都有邀请啦。”维若妮卡说着脸上是带着少许因为尴尬而显得有些僵硬的笑容，“但是希拉莉小姐很少会来。”
“……是呢。偶尔来的几次也都显得有些……”艾莉丝泰莉雅轻轻叹了口气，“习惯，还是不太一样呢。也许对希拉莉小姐而言我们在这里这样喝茶聊天度过空闲是很奇怪的事情。”
波蕾特歪着头像是在思考，而随后露出了和年龄相符的笑容：“但是我觉得不管是和姐姐还有姐姐们喝茶，还是和希拉姐姐锻炼，都很开心！”
艾莉亚娜不由得温柔的抚摸着妹妹的头：“记得注意不要让自己受伤。”
“嗯！”
“不过不止是希拉莉小姐，诺伊库洛姆大人也不怎么来茶会呢……”像是突然想起来了一样，维若妮卡一边沏了一壶新茶一边说道。
“团长大人的话，我刚刚看到和希拉莉姐姐在一起。”波蕾特捧起自己的茶杯，浅浅抿了一口，随后加进砂糖和牛奶，“似乎要一起出门。”
“哎呀，那两位一起出门，不知道是要做什么呢。”
“不知道呢。我没有去问。”波蕾特晃着两条细细的辫子，“不过希拉姐姐和诺伊库洛姆大人看起来都很开心的样子。”
“也好啦。毕竟希拉莉小姐来茶会总是不太开心。”薇若妮卡说着将桌上每一个空茶杯注满新茶，“作为茶会的主持着，希望每一个人都是开心的参与茶会呢。”
“确实。”艾莉丝泰莉雅端起重新被注满的茶杯，轻轻吹凉，“希望希拉莉小姐外出开心呢。”
“呀，大家茶会还愉快么？”随着熟悉的声音，熟悉的白色的人影来到了众人的视野中，带着几人同样熟悉的另一人。
“哎呀，希拉莉小姐。”维若妮卡稍微愣了一下，随后迅速拿出了新的茶杯，“希拉莉小姐今天要来茶会么？”
“啊，算我一份吧，并且！”希拉莉说着拎起了手上巨大的塑料袋，伴着“嗙”声响砸在了桌上，“这些，你们都吃下看的。”
“哎，这些都是……”
“是小吃！”希拉莉说着把塑料袋里的盒子一个个摆了出来，“反正茶会就是吃吃喝喝和聊天对吧！那么除了蛋糕也吃点别的吧！告诉我好不好吃之后我也可以提高手艺！”
“确实吃喝和聊的部分没有错……不过……”维若妮卡话说了一半忽然想起了什么，“希拉莉小姐似乎曾经想成为厨师？”
“嗯，是呢。”希拉莉挠了挠头，随后一拍桌子，“不要管这些总之吃就是了！波蕾特你先开始要吃什么的！”
8
“哟，古鲁瓦尔多，你来得正好。”听到这个声音，古鲁瓦尔多停下脚步转过了头，看到了作为小队长的连队教官，弗雷特里西。
“什么事？”古鲁瓦尔多转过身，站直了身子，虽说不是训练时间，但姑且也要维持必要的礼仪。
“呀，这是你带来的那只猫吧。刚刚在训练场遇到就粘着我不放。”弗雷特里西说着不容分说就把怀里抱着的猫塞进了古鲁瓦尔多怀里，“不过我也有工作要去做，你把它带回去吧。啊，记得别让它再乱跑了。”
没等古鲁瓦尔多说出“这不是我的猫”，弗雷特里西就快步走向了远处，古鲁瓦尔多看着怀里微微炸着毛看着想跑又忍着不跑的猫，决定，还是去送到那个工程师那去吧……
在工程师们工作的建筑物门口，古鲁瓦尔多正巧与CC打了个照面。给人冒失印象的女性工程师重复着道谢和道歉，让古鲁瓦尔多一时不知道应该怎么回应。
这个时候建筑物里突然传来了尖锐的声音，以尖锐这个词或许有失偏颇，那确实是属于男性的嗓音，而有着柔软卷发的工程师却像是被扎到似得缩了缩肩膀，发出了小小的悲鸣。
“我先回去工作了！”工程师说完就转过身，匆匆消失在了楼道之中。
当古鲁瓦尔多就快要忘记这件事的时候，他收到了一个小小的纸袋，里边是用五颜六色的玻璃纸包着的糖果。
“哟，小少爷这是收到什么了？”看着那系着突兀缎带的牛皮纸小袋子，耳边传来了熟悉的声音。古鲁瓦尔多转过头，看到了利恩显眼的红色头发，靠近前额部分有几撮不老实地翘得老高。
“嘿~”而绕到了另一边的阿贝尔直接就伸手拿走了古鲁瓦尔多手上的小纸袋，“我就直接看看啦~”
“这不是糖么，小少爷你是不是被当小朋友了啊？”利恩直接整个身子压在了古鲁瓦尔多身上，越过了古鲁瓦尔多，看向被阿贝尔拿走的小纸袋。
“……想吃就吃。”
“嘿嘿，那我就就不客气了~”阿贝尔说着就剥开一颗糖扔进了嘴里，“这啥啊！”
古鲁瓦尔多仔细看了眼玻璃纸，只见上边写着“盐味水果糖”。
“…………咸的么？”
“超咸……”
9
在那个昏暗无光的世界中，他们相遇了。有着一头粉色短发的工程师内心中有千言万语在翻腾，他抬手摘下了一直戴着的耳罩，他迫不及待的想要说些什么，他想要听清久违的她的声音。
但是有着微卷的凌乱短发，戴着眼镜的女性以有些丧气的表情看着他，带着些许自暴自弃嘟囔：“不管了，死马当活马医啦！”
仅仅一句话，仅仅这一句随风飘来的低语，他意识到了，她没有认出他来。
她没有认出他。
她不记得他。
也许她早就忘了。
他当然记得人偶曾经和他说过，他们来到这里的时候会忘记原本的一切，他当然记得，他自负作为工程师的自己良好的记忆力，良好的理解能力，他当然不会忘记，也自信不会对这句话的理解产生任何偏颇。
但是在他已经想起她的如今，他无法接受对方不记得自己。
仿若他对她而言根本无关紧要。
也许真的是无关紧要。
毕竟她是那样的才华洋溢，而他只能就这样遥望着她的背影，遥望着那背影距离他越来越远，甚至于渐渐模糊不清。
他想不到任何对方会记得自己的理由，尽管她在那样长久的时间中都是他拼命追逐的目标，然而对方恐怕没有丝毫意识。
在长久的沉默之后，他重新戴上了耳罩，收起了所有的思绪，像是在这里的每一次战斗开始的时候那样，像是曾经的每一次实验开始的时候那样，平静而冷漠地开口：“战斗记录开始，希望你是个强壮的人。”
仿若他们从未相识。
仿若这只是他曾参与主持的无数实验之一。
10
一如既往的战斗之后，布列依斯收剑入鞘，迈出几步之后却意识到同行人并没有跟上。转过头，布列依斯看见作为同伴一起战斗的古鲁瓦尔多此时正看着刚刚的战场一语不发。布列依斯不由得有些疑惑，平原之上此时空旷得寂寥，他并不知道究竟有些什么会令他看得如此入神。
“古鲁瓦尔多！”带着少许的疑惑，布列依斯开口，虽说此行并算不上是着急，但他并不希望有无谓的耽误，也不希望会出现因为大意导正的受伤。虽然战斗已经结束，但对方就这样在怪物横行的场所发呆，怎么想都不会是什么安全的行为。
古鲁瓦尔多的视线随着对自己的叫声转来，挑起了一边眉毛算是示意自己听到了。
布列依斯隐约感到了少许没由来的疲倦，似乎并不只是来自刚刚的战斗。叹了口气，布列依斯选择向着前进的方向迈出脚步。听着身后的脚步声，布列依斯知道对方跟了上来。
“喂。”熟悉的声音飘来，布列依斯没有回答，而是稍微慢下了步子。
古鲁瓦尔多也知道对方听到了，跟着便说了下去：
“你，刚刚手下留情了吧。”
“……没有。”少许的停顿显出了犹豫，刚刚袭击二人的“怪物”不是别的什么，而是彷徨于这世界种记忆与灵魂的碎片形成的人形，而两人与之相遇的，是属于古鲁瓦尔多的记忆，有着与他别无二致的外形。
挥剑之时布列依斯多少还是犹豫了，毕竟不管是那张扬的银灰色短发还是那淡漠的表情，都与他的同行者别无二致。
当宣告终结的剑刃斩下，布列依斯不知算是松了口气还是叹了口气，成型的记忆飘散开来，仿若从未存在。
“我。”古鲁瓦尔多说着停下了脚步，布列依斯不由得跟着停下，转过身看向对方。古鲁瓦尔多伸手，抓住了布列依斯的手，放在自己胸口，“我，在这里。”
布列依斯一时间感到了疑惑，看着被强行按在了古鲁瓦尔多胸前的，自己的手。已经死去的他们没有体温没有心跳，但是他还是可以感受到布料之下对方结实的胸膛。
“我就在这里。”
11
“打扰一下，你看到引导者小姐了么？”
那是一个和平的午后，布列依斯总算把房间打扫到满意的程度，随后忽然发现，平时总算喜欢黏在自己身边的人偶此时不知所踪。
按照平时的习惯在附近稍微转了转，可是却依然没有见到那个小小人偶身影。感到有些担心的布列依斯决定向附近的战士打听一下，可结果却是谁都没有见到。
一瞬间布列依斯不由得怀疑是不是那个抱自己腰似乎都有些费劲的人偶太小只，没有人注意到。不过还好，布列依斯很快找到了线索：“哈？她之前来说想学技能来着，可是我们这些都是在连队和涡战斗的时候学会的，真要说能教的也就是剑术之类……结果她就走了。“
“我知道了。”布列依斯点了点头，问了一下引导者人偶离开的方向，继续去寻找对方。
虽然在魔女之馆内应该不会有什么危险，不过还是可能会出现其他的问题。这方面倒是真希望那位引导者小姐比起学习什么战斗的方法，还是希望她能稍微学得淑女一点……
找遍了整个魔女之馆，布列依斯终于在庭院找到了那位大小姐，而在一起的，还有自己那位机械身体的同事……
不详的预感升起，布列依斯远远的在自己那位同事的手里，看到了一张卡片。而随后，那位同事，马库斯将卡片递给了引导者。
布列依斯几乎是本能的拿出了盾1特1。
虽然在自爆面前这也没什么用。
“哎？布列依斯先生又来了？马库斯先生不是……”研究室的门被打开，对于布列依斯带着马库斯来到这里维修这也的状况已经逐渐熟悉了的研究员此时再度一脸惊讶，布列依斯不由得想起了此前自己第一次带着马库斯的头来要帮忙维修的时候。
不过这次……
“……虽然觉得都是人偶，但是结构不一样的哎……”
“就算这么说，究竟要怎么才能拼回去啊？”
“……大概需要照对人偶更熟悉一些的人……”
“没问题，稍微研究研究应该可以。”
“多请教其他人也是一种学习方式啦，别这么固执……”
看着工程师们似乎是有所进展的对话，布列依斯犹豫了一会儿，决定插入一句：“你们修理的时候，能不能稍微多关注一下……”
工程师们转过头，看着表情复杂有些苦涩的布列依斯。
“你们能不能稍微检查一下……这里……”这么说着的布列依斯，指了指自己的头，“她究竟为什么会想到和马库斯去学自爆……”
❹ 奇土劳斯基是什么人
【波兰电影大师奇士劳斯基】
节目场次及影片介绍
爱情影片(情路长短调)
9/30(六)14:00
导演 Kieslowski Krzysztof
演员 Grazyna Szapolowska ,Olaf Lubaszenko
1988年 86分钟 35mm影片
青春少年爱上了对街公寓的美丽女子，他每天从望远镜窥视女子的一举一动，打电话给她只为听一次她的声音，他不但藉职务之便，伪造邮件招领单，让女子到邮局取件，制造两人相遇机会，甚至为了她去应徵送货员，每天上班前还可为她送上新鲜牛奶。在一次窥见她伤心景况之后，少年鼓起勇气邀约她，但两人的爱情之路并未就此平坦顺畅，究竟还要经历多少试炼与怀疑，寂寞的灵魂才可以尽释前嫌地彼此抚慰呢？
Camera Buff 电影狂
9/30(六)19:00
导演 Kieslowski Krzysztof
演员 Krzysztof Zanussi ,Jerzy Stuhr,Malgorzata Zabkowska
1979年 112分钟 35mm影片
为了迎接新生儿的到来，菲力普下定抉新买了一台转一次只能拍三十秒的八厘米摄影机。从这个起点开始，菲力普坠入影像世界的万花筒不可自拔。从会议的记录到生活的点滴，他著了魔似地将周遭人事化作电影世界的一块拼图，这份热忱使他渐获肯定，拿到比赛的大奖，甚至前途一片大好，拥有真正进行电影拍摄的机会。但当摄影机改变他观看世界的方式，改变他切身的生活情境，随之而来的，是他始料未及、却不得不面对的困境与疑惑。
被许多人视为奇士劳斯基自传色彩浓厚的【电影狂】，其实在每一个为电影狂热的人眼里，都会看到自己甜蜜又无奈的影子与故事。影像的力量戚亩带领一个市井小民前往一趟未知却惊喜连连的旅程，当它深入持摄影机的人的生活，我们要如何分辨真实世界与影像世界的交错幻影呢？在我们自身与我们的创作之间，要经历怎洋的妥协与抵御才得以无愧呢？这一部二十多年前的影片，坦碰在今日看起来，仍然对艺术与生活的交互性做了既一针见血又不失真情的揭露与提问。 〈文／逻浥薇〉
Blind Chance / Przypadek 机遇之歌
10/5(四)14:00
导演 Kieslowski Krzysztof
演员 Boguslaw Linda ,Zbigniew Zapasiewicz
1987年 122分钟 DVD
Trois couleurs: Rouge 红色情深
10/5(四)19:00; 10/21(六)14:00
导演 Kieslowski Krzysztof
演员 Julie Delpy ,Zbigniew Zamachowski
1994年 91分钟 35mm影片
年轻让仔谈的瑞士女学生范伦提娜，意外发现了一个老法官的秘密：他终日独居在家，以窃听他人的电话作为认识世界真相的方法。起初范伦提娜相当不能接受，但在一步一步了解他与被窃听者之间的关系，以及人与人事无可奈何的瞒骗与谎言之后，两人竟成为忘年之交，相互吐露了生命中不为人知的背叛与创伤。范伦提娜的纯真洗涤诸多人性的黑暗，故事末端她终於要遇见一个时常与她错身、与老法官拥有相似境遇的男人，真心与热爱所带来的，是温暖的重生。
三色系列当中，【红色情深】可能是其中最温柔的结语，隐喻「博爱」的红色，这次透过一个虽背负不堪过去、却怀抱宽恕与纯洁的女孩开展，一路幽幽回回，细密绵长。最终船难过后，奇士劳斯基终究是让我们看见命运与人性的诸多可能与定论，光与暗影，悲伤与原谅，作为三色的终曲，是一首回旋动人的波丽露。〈文／逻浥薇〉
Trois couleurs: Blanc 白色情迷
10/12(四)19:00; 10/21(六)16:00
导演 Kieslowski Krzysztof
演员 "Ir?ne Jacob ,Jean-Louis Trintignant"
1994年 99分钟 35mm影片
波兰理发师卡洛爱上法国美发模特儿多明妮，两人闪电结婚旋即在巴黎定居。语言不通和文化差异使卡洛很吃不开，他的事业连带受了打击，万分沮丧，也影响他和多明妮的性生活。多明妮以丈夫不能满足性需求诉请离婚，她狠狠的掏光卡洛所有材产，包括他的理发厅。
身无分文的卡洛连回波兰的护照都没有，朋友将他装在皮箱中随机托运回波兰。为了复仇，卡洛动脑筋赚大钱，他在赚取汇差的集团中谋得守卫一职，职事之便窃听了材团土地开发计画，冒著被杀的风险从中大捞一票。
发了横材的卡洛一手导演自己诈死，把多明妮骗来华沙领取庞大的遗产。丧礼当晚，多明妮回到饭店发现卡洛躺在床上等她，两人重温旧梦一夜燕好，隔日，卡洛鬼魂般地消失，警察逮捕了多明妮，罪名是涉嫌谋杀卡洛。
多明妮知道这一切都是卡洛的诡计，她掉进卡洛的陷阱，送进大牢中。一个黄昏，多明妮从监狱窗口看见卡洛，多明妮用手语告诉卡洛，请他等她。
奇士劳斯基的作品总是能精确地描绘出「命运」，白色情迷是蓝白红三部曲的第二部曲，白色象徵自由，戏居呈现了爱情如何让一对男女互相剥夺对方的自由，夹杂著爱与恨，相互伤害与攻击的途中，人的一生也就匆匆地流过了，也许这就是命运。〈文／何景芳〉
Trois couleurs: Blue 蓝色情挑
10/19(四) 19:00; 10/21(六)19:00
导演 Kieslowski Krzysztof
演员 Philippe Volter,Juliette Binoche ,Benot Rgent
1993年 100分钟 35mm影片
一对音乐家夫妻带著女儿赶路，途中发生严重车祸，丈夫与女儿当场丧生，仅剩茱莉重伤幸存。万念俱灰的茱莉面对故人不在的故居，抉定委托深爱著她的丈夫好友奥立维处理物产，自己则独自租赁在外，开始她自己的疗伤旅程。茱莉认识一些新的人，还是要回头面对一些旧的事，奥立维公开表示将继续完成其丈夫生前未完成的交响曲，茱莉感受到其中奥立维的用心，表示要替他完成，奥立维却拒绝了。在此同时，茱莉终於发现丈夫生前背著她秘密交往的法律系学生，她与已怀孕的女学生见面，竟然由此使她足以面对现实，向前迈进，她抉定将房子留给丈夫未出世的孩子，她到了母亲安住的养老院，开始她的平静与新生。
主角皆为音乐家，因此这部片子在许多段落选择让音乐说话，而非让人物对话， Zbigniew Preisner与 奇士劳斯基以惊人的默契与想像力让影像与音乐相互补遗，让这个述说内心路程的故事得以余韵绕梁。本片曾获 1994 年威尼斯影展最佳影片、最佳女主角、最佳摄影三项大奖，奇士劳斯基说，这个故事说的是「自由」，无能挽回的过去与持续发生的未来，人的创伤在其中载浮载沉，爱与死皆如此艰难，但还是得爱，大抵才能得到真正的自由。〈文／逻浥薇〉
The Double Life of Veronique / Double vie de Vronique, La 双面薇诺妮卡
10/14(六)14:00; 10/26(四)19:00
导演 Kieslowski Krzysztof
演员 Irene Jacob ,Kalina Jedrusik
1991年 98分钟 35mm影片
波兰的维若妮卡拥有天赐的嗓音，她的美好人生刚刚要开始，在广场她看见游览车上和她一模一洋的女孩正在拍照，她看了又看，心里有地方揪著，不明所以。波兰的女孩维若妮卡在舞台上猝死了，法国的女孩维若妮卡忽然悲伤起来，明白自己失去了，或者明白这世上她不是一人，她新谈了一个恋爱，那恋爱使她看见那事物与命运间神秘的联系。生命消逝了，但另一人承接下来，情节和故事仍在开展，说也不会完。
奇士劳斯基说，这部电影讲述的是一些难以名状的预感与联系。金色的滤镜使影片笼罩在既梦幻又幸福的色调中，彷佛是有了这光，维若妮卡的世界才真正完整。有趣的是，在筹拍初期，奇士劳斯基属意的男女主角是美国演员安蒂麦道威尔（ Andie MacDowell ）以及义大利导演南尼莫瑞提（ Nanni Moretti ），却在因缘际会之下，使得更这宜角色的演员伊莲雅各 Ir e ne Jacob 及菲力普沃特 Philippe Volter 出线。这是奇士劳斯基在西方世界所拍的第一部影片，他甚至为了美国观众另外剪了一个故事版本，足堪玩味。此片的配乐由导演的老搭档 Zbigniew Preisner 谱曲，古义大利语的乐曲动人心魄，将人物与她们相互牵连的微妙情感娓娓道出，亦是不可错过的经典配乐。〈文／逻浥薇〉
再见奇士劳斯基 (纪录片)
10/14(六)16:00
170分钟 DVD
告别大师 奇士劳斯基
◎ 闻天祥
奇士劳斯基（Krzysztof Kieslowski）是近年来最伟大的导演之—。他死了，就跟大部分伟大的导演一洋。
一九四一年六月二十七日生於波兰华沙的奇士劳斯基，毕业於知名的电影学府——洛兹（Lodz）电影学院。在此之前，他则经历过令他深恶痛绝的「消防队员训练学院」，以及带给他许多收获的「居场技师学院」。而洛兹电影学院则是他考到第三次才考上的，这所名校向来只从一千名考生中选个五、六人而已。
毕业之后，奇士劳斯基被分派到华沙纪录片厂当导演，七0年代，即以纪录片小有名气。在波兰，至少是当时的波兰，纪录片不是用在电视垫档的东西或者官僚宣传的工具，它不但在电影院上映，甚至吸引了不少人来看这股「真实」。但奇士劳斯基发现：「并不是每件事都可以被描述的。这正是纪录片最大的问题。拍纪录片就好像掉进自己设下的陷阱一洋，你愈想接近某人，那个人就会躲得愈远。」「我害怕那些真实的眼泪，因为我不知道自己是否真有权力去拍摄它们。碰到那种时刻，我总觉得自己像是一个跨入禁区的人。这就是使我逃避纪录片的主要原因。」
正因为被摄者在面对摄影机的时候，往往把最诚实、最秘密的那一面关闭；拍摄者在开动摄影机的时候，也不免质疑自己的正当性（这种关系后来成为奇氏第二部居情电影《电影狂》探讨的主题）。於是从一九七三年开始，他先从一部半小时的电视片换方向，一九七六年拍了第一部居情电影《伤痕》（The Scar／Blizna），此后重心即移往较能自由挥洒的居情片了。
过去提到波兰电影，或因地处边陲、或因资讯封闭，一知半解的我们也许以为尽是共产党的教条宣传品，可就大错特错！波兰的电影工作者不仅在二次战后就跃上国际舞台，头角峥嵘；在国内也一直扮演批判督促的艺术良心角色。其中，地位崇高的大导演华依达（ Andrzej Wajda）领导的「X集团」（Cinema Group X）的辛辣深刻的政治社会电影享誉全球。赞努西（Krzysztof Zanussi）为首的「托尔」（Tor）则是后起大宗，以拍摄「道德焦虑电影」为主，奇士劳斯基就是其中一员健将。
说来讽刺，奇士劳斯基的电影生涯虽然可以上溯至一九六八年，转进居情片领域后，也旋即以《电影狂》（Camera Buff／Amator, 979）获得莫斯科影展大奖，但是国际影坛真正注目他的不凡，却是一九八八年以后的事。原因很复杂，一则他的电影在戒严时期动辄被禁；即使没禁，不同国际阵营造就的乖隔，也让其他世界的影迷对东欧一片陌生。不过话又说回来，也因为这段时期丝毫未受西欧、北美的电影重商主义影响，东欧电影保持的艺术纯粹性及民族电影风貌，在铁幕打开时，立刻令人叹为观止。反而是九0年代开始交流后，东欧电影却交不出几张傲人的成绩单。
一九八八年，奇士劳斯基带著（杀人影片）（A Short Film About Killing／Krotki film o zabijaniu）惨加坎城影展，短短九十分钟不到的片子，却把杀戮行为的无所不在，与死刑惩处的可议性，做了极尽深刻的诠释，全片黄绿阴森的色调与鞭辟入里的省思相辅相成。尽管较保守的评审团只颁给他一座「评审团奖」，评论家们却给予「希区考克拍杜斯妥也夫斯基」（技巧、思想的最上乘）的至高评价。
而几乎在同一个时刻，其他影展也传来有一部叫做《爱情影片》（A Short Film About Love ,1988）的「奇片」出现了。影片只不过是描写一个大男孩每天用望远镜偷窥对面公寓的女子，却有著至情至性的刻划和大师般的过人手笔。而这一部电影的导演也叫奇士劳斯基。
更惊讶的还在后面，原来《杀人影片》和《爱情影片》不仅都是奇士劳斯基的手笔，而且只不过是他从作品《十诫》（ The Decalogue／Dekalog）当中抽出其中两诫加以延长罢了！《十诫》是他为电视台拍的电视电影。十条诫律全以华沙的某个社区的人物生活来诠释。由於资金不只来自波籣电视台，还包括文艺部以及外国，所以奇士劳斯基答应从里面挑出几诫拍成较长的电影版，他自己先选了第五诫：「汝不可杀人。」文艺部挑了第六诫：「汝不可奸淫。」没想到这十分之二就已经收服全天下最挑剔的影迷，原本为电视而拍的《十诫》，立刻成为各影展的抢手货，甚至连不知道该怎麼为将十个钟头的全系列安排档期的片商，也宁可买著待价而沽（包括台湾在内）
很多人以为奇士劳斯基的电影进入台湾，是奠基於一九九0年金马国际影展把他的《十诫》列为「导演焦点」。其实早在一九八九年岁暮到一九九0年初这段时间，《爱情影片》、《杀人影片》就已先后在台北公开上映了。我永远记得第一次看完《爱情影片》，整颗心、整个脑袋像被电击一般，人只能瘫在戏院座椅上，久久不能自己的经验，从那时候开始，我就成为奇士劳斯基的信徒了。
《十诫》之后，自负颇深的法国人趁东、西欧开放交流，立刻把奇士劳斯基挖到法国拍片，通常我对这种情形多半忧过於喜，因为很多导演一离开自己的土地就拍不出好电影，我怕奇士劳斯基也重蹈覆辙。但是一部《双面维若妮卡》（The Double Life of Veronique／La Double vie de Veronique,1991）又好得教人放心。
很难说明白这部电影在「讲」什麼，它的清明通透，已超过故事所能涵盖：两个维若妮卡，一个在法国。一个在波兰，虽然互不认识，但法国的维若妮卡到波兰观光时，曾无意间拍到波兰的维若妮卡的照片；波兰的维若妮卡在演唱中途猝死后，法国的维若妮卡竟无端感到难过，甚至抉定放弃了歌唱。其目的不在卖弄巧合玄奇，而是感受人与人之间那种超乎逻辑想像的联结和影响，既强调个人主体性的价值，又视生命中微妙的悸动感应为可贵的能力。奇士劳斯基把《十诫》以降，网脉复杂的人际关系，抽剥抛掷到不同国度，甚至阴阳两隔的个体间。然而无论从女性自死亡经验里重生，波兰、法国两地的辨证譬喻，或是两个生命的相似相承来看，《双面维若妮卡》都像接下来的「三色」系列的先声或序曲。
好电影要和好朋友分享，可惜奇士劳斯基的电影并不容易看到。《爱情影片》、《杀人影片》叩关的时候，不识货的人太多，其他作品也只能在金马奖国际影展演个几场，向隅者众。而国内片商虽然买了《十诫》，却只肯在自己戏院办的奇怪的「周五影展」演了两遍，之后拖了几年，乾脆出录影带了事。一直要等奇士劳斯基宣布开拍以法国国旗三色意义（自由、平等、博爱）为题的电影，首部成品《蓝色情挑》（Blue／Trois couleurs: Bleu,1993）又在威尼斯影展拿下金狮奖，国内才另有片商一口气买下这套「三色」系列，《蓝色情挑》也成为众多台湾影迷认识奇士劳斯基的第一步。至於《双面维若妮卡》则要到「三色」全部上映完毕，才珊珊来迟，还在屁股后面加挂副标变成《双面维若妮卡之今生今世》
，反倒成了上映顺序的「完结篇」。
用「看故事」那套方法来欣赏奇士劳斯基的电影绝对行不通，否则《蓝色情挑》不成了一部伤心妇人重遇第二春的电影？想想女主角在丈夫、女儿车祸死后，打算埋葬一切回忆，结果却从皮包摸到女儿留下的棒棒糖，而她剥开糖果纸，像跟牙齿过不去地用力咀嚼的痛楚；想想她晚上受不了老鼠的吱吱叫声，却对那一蜗刚出生的小老鼠下不了手（又是母子情结）；她要等丈夫死后，才了解他的秘密；原以为生命结束了，才发现丈夫的骨肉已在另一个女人的腹中生成。他安排女主角在逃避「过去」以后，才发现心灵的桎梏并未因此而解脱。奇士劳斯基似比我们多一对眼睛，才能看到生命映像不时在角落重演，我们需要的是感性，去领受他从其中悟出的精萃。如果要细究下去，就连音乐、摄影、剪接， 都在里面化为了一种精神。
得到柏林影展最佳导演的《白色情迷》（White／Trzy kolory: Bialy,1994），标示的是「平等」。奇土劳斯基似乎不认为男欢女爱有所谓天生平等这回事，平等既不可量计，还必须跌跌撞撞，甚至用点狡猾，好激发对方爱的回应，是肉体，亦是精神的。他找来《十诫》中「第十诫」的主角齐伯尼查马修瓦斯基（Zbigniew Zamachowski）饰演旅居巴黎的波兰美发师，他美丽的法籍妻子因为他性无能而诉请离婚，他只有狼狈地回到祖国，却以投机的方式加入资本主义游戏，发了大材，再诈死骗前妻赶回继承，然后陷构她於罪。有趣的是透过这些险恶的、挫败的真相，他却找到了两人真正的爱情。奇士劳斯基宛如替楚浮（Francois Truffaut）没拍好的《骗婚记》（La Sirene Mississipi,1969）找到了更好的表现形式。利用一对冤家，解构爱情的同时，却塑造了爱情的神话。
奇土劳斯基是於《白色情迷》柏林惨展的记者会上，宣告要退出影坛的，在这个时候，大家已先获知「三色」系列的完结篇《红色情深》（Red／Trois couleurs: Rouge,1994）将会是他的封镜之作（许多消息都误以为奇士劳斯基是在《红色情深》坎城记者会上宣布息影，而认为奇士劳斯基是因为《红色情深》未在坎城得奖才失望退休的说法更是无稽之谈）。 很难厘清当时我收到这个消息的感觉。见好就收，当然是个美丽的句点，也不是常人所能为。但是对一位创作力如此旺盛的艺术家而言，淡出影坛实在可惜。
做为「三色」系列的尾声，或是个人电影生涯的总结，《红色情深》都教人为之肃然起敬。奇士劳斯基让两个抱持完全不同生命态度的个体，在执著与互动之间，展开了复杂的对话。光说它的结局就好！善良的模特儿（伊莲雅各）在老法官（尚路易特罕狄酿）的建议下，抉定搭船去英国，气象报告说晴空万里，一千四百名乘客的邮轮却翻覆在大海上。然后一阵风吹倒了老法官搁在球台上的酒杯，他从模特儿送给他的电视上听到了这个恶耗。在镜头里，感情的投射是由一个物到另一个物的，但它们却反映出角色、甚至导演交织难测的情感。就好像当电视播出模特儿被救起的画面，刹时她身后一面属於救难船的红色旗帜随风扬起，此景和她为口香糖广告拍过的平面摄影如出一辙，但感情却有天壤之别，这个对比不是巧合，它既是母题的重复呼出，也是导演对生命无常的看法。
但我不叫它做「宿命」我一直反对奇士劳斯基电影是宿命的说法，他确实悲观，未必宿命，「超越宿命的悲观论者」应该是更恰当的形容。眼尖的观众不难察觉《红色情深》最后在船难中被救起的除了模特儿和一个有如老法官年轻翻版的男人，还有《蓝色情挑》、《白色情迷》的男女主角，以及一个陌生人。这是导演的宣示，正如一个人的良心无法拯救全世界的苦难，他无权告诉你死了多少，救了多少人，但是他可以为自己所创造的角色负责，这是「三色」主角最后现身的原因，那个陌生人，则是导演也不能给答案的未知。这当中既有感於生命的庞大，然而在知命之外，也毫不松懈。老法官在片尾流的那串眼泪，像是奇士劳斯基的，流给天命，也流给众生。
我必须承认：每次在写奇士劳斯基的时候，都要犹豫再三。我的才华有限！就像面对所有我钟爱的作品，都觉得文字的解读多余而且有所亵渎，套句奇土劳斯基的话：「基本上，如果是一部好电影，而我也喜欢它，那麼我比较不会去分析它，不像看一部我不喜欢的电影。」如果一定要说明对奇士劳斯基作品的感觉，我宁可再借回他的一段话：「对我来说，艺术富含品质及风格的徵兆，在於当我读、看或听它的时候，能够突然强烈而清晰地感到某人把我曾有过的经验或想法明确地表达出来，虽然那些经验和想法是一洋的，但是作者却能够运用我所想像不出来的、更好的文句、想像安排及声音组合。不然，就是它能够在刹那之间，给我一种美或喜乐的感受。」奇士劳斯基电影之於我，亦然。
一九九六年，春节过后，突然想再看一遍《爱情影片》（虽然已经看过好多遍了），看完以后，想到新学期该为辅大电影社开的课程，乾脆就做奇士劳斯基研究好了。三月十三日，第一堂课，先介绍他的生平，然后看了《十诫》的《第一诫》：一个被关爱的生命无故损折的悲居。下课后，继续和同学一面喝茶，一面聊著奇士劳斯基电影的种种。回家的路上，因疲惫而半睡半醒，不知道车子停了多久，睁开眼睛时，竟发现一列火车动也不动地停在平交道上，也不知道是坏了还是怎麼洋，堵得长长的车龙面对这种超现实般的景像也动弹不得，整整捱了半个小时，转啊转地，才兜出了圈子。回到家里，搜出了几篇自己以前写的关於奇土劳斯基但都不满意的文章，边检阅边听电话留言，因为有意无意的延宕，多了几通报社找我、十万火急却没说明事由的留言，然后听到：「奇士劳斯基过世了！」眼睛正好盯到一篇「暂别大师」的文章，这是奇士劳斯基宣布退休那阵子我写的，因为不舍，所以不写「告别大师」，而是「暂别大师」。
想著这一晚如同奇士劳斯基电影情节的经过，呆坐了好几晌才找出纸笔，终於写下了：
告别大师，奇士劳斯基（1941．6．27－1996．3．13）。
注：本文原载於1996年4月【世界电影】
后收录於【告别大师：外语电影1990-1996】，知书房发行
奇士劳斯基作品年表
1966 电车 The Tram 短片
办公室 The office 纪录片
1967 Concert of Requests 居情片
1968 照片 The Photograph 纪录片
洛兹小城 From the City of Lodz 纪录片
1970 我曾是个士兵 I Was a Soldier 纪录片
工厂 Factory 纪录片
1971 集合之前 Before the Rally 纪录片
1972 迭句 Refrain 纪录片
工人(71) Workers' 71 纪录片
1973 砖匠 Bricklayer 纪录片
人行地下道 Pedestrian Subway 电视居
1974 X光 X-Ray 纪录片
初恋 First Love 纪录片
1975 履历 Curriculum vitae 纪录片
人员 Personnel 电视居
1976 医院 Hospital 纪录片
石版 Slate 短片
伤痕 The Scar 居情片
宁静 The Calm 电视居
1977 守夜者的观点 From a Night Porter's Point of View 纪录片
我不知道 I Don't Know 纪录片
1978 七个不同年龄的女子 Seven Women of Different Age 纪录片
1979 电影狂 Camera Buff 居情片
1980 车站 Station 纪录片
谈话头 Talking Heads 纪录片
1981 机遇之歌 Blind Chance 居情片
不绝之路 No End 居情片
1988 一周七天 Seven Days a Week 纪录片
杀人影片 A Short Film About Killing 居情片
爱情影片 A Short Film About Love 居情片
十诫 The Decalogue 电视影集
1991 双面薇若妮卡 The Double Life of Veronique 居情片
1993 蓝色情挑 Blue 居情片
白色情迷 White 居情片
1994 红色情深 Red 居情片
《爱情影片》 A Short Film about Love
导演：Krzysztof Kieslowski
演员：Grazyna Szapolowska, Olaf Lubaszenko
出品年：1988
语言：波兰语
片长：83min
青春少年爱上了对街公寓的美丽女子，他每天从望远镜窥视女子的一举一动，打电话给她只为听一次她的声音，他不但藉职务之便，伪造邮件招领单，让女子到邮局取件，制造两人相遇机会，甚至为了她去应徵送货员，每天上班前还可为她送上新鲜牛奶。在一次窥见她伤心景况之后，少年鼓起勇气邀约她，但两人的爱情之路并未就此平坦顺畅，究竟还要经历多少试炼与怀疑，寂寞的灵魂才可以尽释前嫌地彼此抚慰呢？
【爱情影片】是由奇士劳斯基著名的电视电影【十诫】中的第七诫发挥而成。从很微小的情节，奇士劳斯基提出了最基本，却难解的哲学命题：「爱」究竟是什麼？它的其中包含著什麼？看得见的事物就可以证明「爱」的存在吗？「爱」该如何表达？影片的最后女子终於看见了那座透露了深深爱意的望远镜，从那里望过去，看见了哭泣的自己，和为她所感前来安慰的真心，爱情就在这些误解与宽容里，自己发现了自己的意义。〈文／逻浥薇〉
《电影狂》Camera Buff
导演：Krzysztof Kieslowski
演员：Jerzy Stuhr, Malgorzata Zabkowska, Ewa Pokas, Stefan Czyzewski
出品年：1979
语言：波兰语
片长：112min
为了迎接新生儿的到来，菲力普下定抉新买了一台转一次只能拍三十秒的八厘米摄影机。从这个起点开始，菲力普坠入影像世界的万花筒不可自拔。从会议的记录到生活的点滴，他著了魔似地将周遭人事化作电影世界的一块拼图，这份热忱使他渐获肯定，拿到比赛的大奖，甚至前途一片大好，拥有真正进行电影拍摄的机会。但当摄影机改变他观看世界的方式，改变他切身的生活情境，随之而来的，是他始料未及、却不得不面对的困境与疑惑。
被许多人视为奇士劳斯基自传色彩浓厚的【电影狂】，其实在每一个为电影狂热的人眼里，都会看到自己甜蜜又无奈的影子与故事。影像的力量带领一个市井小民前往一趟未知却惊喜连连的旅程，当它深入持摄影机的人的生活，我们要如何分辨真实世界与影像世界的交错幻影呢？在我们自身与我们的创作之间，要经历怎洋的妥协与抵御才得以无愧呢？这一部二十多年前的影片，在今日看起来，仍然对艺术与生活的交互性做了既一针见血又不失真情的揭露与提问。
❺ 世界上著名的配乐大师有哪些人
1.Zbigniew Preisner，波兰
代表作：《十戒》《双面的维罗尼卡》《红》《白》《蓝》
泽贝纽·普瑞斯纳,1955年出生於波兰的Bielsko-Biaka，第一部电影配乐是在1978年，由Antoni Krauze导演的《The Weather Forecast》。从此，普瑞斯纳与电影配乐结下不解之缘，尤其是与波兰大导演奇士劳斯基（Krzysztof Kieslowski）的合作，更让普瑞斯纳一跃而成国际知名配乐大师。从《烈火情人》的暗潮汹涌、《爱丽莎的情人》的丰富多元、《十诫》的隐喻警世、《双面维若妮卡》的神秘精准、《秘密花园》的异国情调、《当男人爱上女人》的浪漫深情、《红白蓝三部曲》的高度艺术性、《去年九月》的矛盾冲突、到《亚伯丁》的心灵释放，普瑞斯纳有别於好莱坞电影配乐家的「唯物」手法，以「唯心真诚」掳获爱乐者的耳朵，彰显了纯粹地欣赏电影音乐的价值。
2.电影配乐多面手－莫里斯.贾尔（Maurice Jarre）：作为著名导演大卫.里恩的亲密合作伙伴，电影配乐多面手－莫里斯.贾尔无疑是本世纪电影音乐创作领域最有成就的作曲家之一。
莫里斯1924年9月13日出生于法国里昂，少年时代，和乎对音乐一窍不通。一次偶然的机会，莫斯被父亲播放的一张唱片《匈牙利狂想曲》深深吸引，于是便立志成为一名指挥。在朋友的鼓励下，莫里斯考取了巴黎国家音乐学院，毕业之后，他加盟圣路易斯马胡剧院管弦乐团担任编曲和指挥。从50年代起，莫里斯正式开始他的电影音乐创作生涯。由于他精通俄罗斯、印度、日本、南美和阿拉伯等不同国家和地域的音乐文化，因此被称为“电影配乐多面手”。
在莫里斯众多的配乐作品中，最为著名的作品皆来自大卫.里恩执导的影片，它们是《阿位伯的劳伦斯》（1962年），《日瓦格医生》（1965年）和《印度之路》（1984年），他精湛的配乐艺术使他三次登上奥斯卡领奖台。其中，他为电影《日格瓦医生》创作的“拉拉主题曲”更是当年最为畅销的单曲。60年代中期以后，莫里斯奖创作重心转移到了莱坞，他与不少世界级名导如希区柯克、约翰.休斯顿、伊里来.卡赞等都有成功合作。1988年，由他为电影《雾中的猩猩》创作的音乐使他再度荣获奥斯卡提名。1991年，影片《人鬼情未了》中的精彩音乐又赋予他ASCAP大奖得主这一无上荣耀。莫里斯.贾尔辉煌的音乐生涯足以他成为世界电影音乐创作史上最具光彩的人物之一。
3.电影配乐大师约翰.威廉姆斯是电影配乐家中的佼佼者，曾超过24次获得奥斯卡金像奖最佳配乐提名，并5次获奖。同时，他的配乐还15次获得格莱美奖(Grammy Award） 。其著名代表作有：《侏罗纪公园》、《拯救大兵瑞恩》、《星球大战》三部曲、《辛德勒名单》、《第三类接触》、《大白鲨》、《E.T.》等。近期的作品有《爱国者》 ，尽管有人抱怨他的音乐听起来都一回事，但其气势磅礴的配乐，确实无可替代。
约翰·威廉姆斯
约翰·威廉姆斯于1932年2月8日出生在美国的扎阿兹·约克。他毕业于加利福尼亚大学。1951年参军（空军），服了三年兵役。复员后，回到了扎阿兹·约克的Julliard学校从事钢琴的研究。为了更好的研究，他又来到了洛杉矶。1956年，他被哥伦比亚一个电影乐队请来，作钢琴师。
威廉姆斯主要为科幻小说和幻想电影配乐。
他曾在波士顿作了12年的售票员。
他曾为斯蒂文·斯皮尔伯格的故事片配乐。
他的父亲和奶奶都曾是非常著名的演员。
是作曲家约瑟夫·威廉姆斯的父亲。
他广泛的与伦敦交响乐乐队合作。
他曾担任过《哈利·波特：神秘的魔法石》、《七月四日诞生》、《星球大战Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ》、《超人》、《外星人》、《大白鲨》、《辛德勒的名单》、《大阳帝国》、《家园》、《虎克船长》、《侏罗纪公园》、《拯救大兵瑞恩》、《A.I人工智能》等164部影视剧。他还作过演员。
1998年，因影片《拯救大兵瑞恩》，获葛莱美最佳音乐奖；
1994年，因影片《辛德勒的名单》，获奥斯卡最佳音乐奖；1995年，也因该片获葛莱美最佳音乐奖；
1983年，因影片《外星人》，获葛莱美最佳音乐奖；
1980年，因影片《超人》，获葛莱美最佳音乐奖；
1978年，因影片《星球大战》，获奥斯卡最佳音乐奖；同年，还获得葛莱美最佳音乐奖；
1976年，因影片《颚》，获奥斯卡最佳音乐奖；
约翰·威廉姆斯曾获得28次奥斯卡提名，并有5次赢得了奥斯卡最佳配乐奖；获得22次葛莱美奖提名，并有18次赢得了葛莱美最佳配乐奖；在其他大奖上（如英国学院奖、金球奖）获得过37项提名，并有11次赢得了这些大奖。
2002年，威廉姆斯将继续为《哈利·波特：密室》配乐；同年他还将为影片《星球大战Ⅱ》、《少数报告》、《如果你能抓住我》等配乐；
2003年，他将为影片《艺妓传记》配乐；
2005年，他将为影片《星球大战Ⅲ》配乐。
而且最伟大的是，他还为游戏＜合金装备＞配乐！神一样的人物啊！！！！！
4.约翰.巴瑞(John Barry)，其作品曾5次获奥斯卡金像奖最佳配乐奖。
第一次让我有深切感受的就是一部爱情电影《时光倒流70年》（Somewhere in time），当看完明珠930播放的这部电影以后，当时还是初中生的我心情久久不能平静。与其说是电影情节打动了我，不如说是其中的音乐打动了我。不过当时这张原声音乐却不难找。当时学校里普及一种风琴，为了演奏这首曲子，我还边听边记下了谱。
再后来，就是《007》了。可是再次征服我的还是《与狼共舞》，那种壮观和平和让人陶醉不已。可是不久我就经常把《与狼共舞》的配乐和《走出非洲》搞混，当时还不知道这是同一个配乐大师的手笔，后来知道以后对约翰.巴瑞佩服不已。有一次路过一家CD店，里面竟然飘出《走出非洲》的主题音乐，我发疯一样冲了进去，享受着又一次感动。
5.汉斯。尹默尔（Hans Zimmer）
第一次被他的作品震撼是大学的时候看《狮子王》，不要小看一个给儿童看的动画片，其中的电影配乐非常迷人，既生动又气势磅礴。原声录音带很快就买到了，中唱引进发行的。多少夜晚陪着我的Walkmen一起度过。
可是真正让我对这位大师发生兴趣的还是《石破天惊》（the rock），或者叫《勇闯夺命岛》，当影片一开始还没有结束字幕阶段的时候，那个电影配乐就深深把我吸引。将军在墓地，漫天大雨，我当时就爱死这部电影了，哈哈。可是奇怪的是，这个原声CD竟然遍寻不到。后来在博雅被我发现，大喜，一看价格：250元，大悲。当时没有舍得买，扭头走了，后来每次去博雅都去看一遍，但都没有买，有一天忽然发现已经没有卖了，后悔得要死。到现在都没有再找到。错过了终究就是错过。
他的音乐是电视配乐最喜欢用的，你在哪个台都可以听到．
回答者： bigmboma - 秀才 二级 2-20 23:41
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�6�1 国际十大知名的配乐大师,，给我些他们的代表作，谢谢
�6�1 红白蓝三部曲中《蓝》里面的交响乐叫什么名字？
�6�1 关于红白蓝三部曲之“蓝”的电影原声问题
�6�1 请各位配乐大师帮忙！诗词朗诵大赛配音！
�6�1 香港的TVB配乐大师除了胡伟立还有谁？
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赵季平
回答者： 佳佳宝贝兔 - 助理 二级 2-20 18:18
普瑞斯纳
普瑞斯纳（Zbigniew Preisner，1955-）出生于波兰的Bielsko-
Biaka，第一部电影配乐是在1978年，由Antoni Krauze导演的《The
Weather Forecast》。从此，普瑞斯纳与电影配乐结下不解之缘，尤其是
与波兰大导演奇士劳斯基（Krzysztof Kieslowski）的合作，更让普瑞斯
纳一跃而成国际知名配乐大师。 《十诫》、《去年九月》、《亚伯丁》
莫里斯贾尔《阿拉伯劳伦斯》《日瓦戈医生》《人鬼情 未了》《目击者》《印度之行》
约翰·威廉姆斯《侏罗纪公园》《辛德勒的名单》《拯救大兵瑞恩》《哈利·波特》系列
谭盾《死与火》《九歌》《琵琶与弦乐队协奏曲》