主题是找回自己的电影

⑴ 质子电影里的结尾是什么意思

1、质子，即做人质的儿子。皇帝斗汪、军阀将自己的子女、妻子等亲近家属送到国外，主要是敌对国家，在战略上形成外交妥态谨协。
2、质子外交是中国古代重要的外交策略。一般多见于小国表示对大国的臣服，从此外交上处处受制于敌国。结尾
原创短片《结尾》FCL作品，由冯杨导演，冯杨编剧的原创短片《结尾》于8月22日中午12：00正式上映。8月23日，该团队发布了《结尾》的修正版本，修正了影片中的若干细节和BUG。FCL是film change life的简称，为在校学生自发组织的电影爱好者团队，现有团员十余人。《结尾》是FCL团队的第一部作品 从前期筹划到后期制作历时三个余月。“一群年轻人围坐在桌前帆销基，讨论着一部电影的拍摄。

⑵ 《千与千寻》这部电影到底讲的是什么

从为什么叫《千与千寻（千と千寻の神隠し）》谈起。

《千与千寻》于 2001 年7月20日在日本上映。讲述一个 十岁 的小女孩与父母一同迷失，最后通过寻找，找到来处的故事。

荻野千寻在2001年影片上映时，是一个10岁的小女孩，换言之荻野千寻是一个出生在1991年日本的小孩。而日本在1991泡沫经济崩溃后到2000年代初期长期经济不景气，这十年在日本被称之为“失去的十年”（The Lost Decade），日本公知学者们又将1991年的日本人称为“The Lost Generation”（迷失的一代）。

因此千寻这个角色正是上述这“迷失的一代”的代表。 宫崎骏想通过这个讲述千寻迷失的故事告诉当时的日本人在迷失中如何寻找与回归。而“千与千”两个“千”加起来正是2000，“千与千寻”寓意着影片将探讨日本这个国家在“2000年”这世纪之交的“探寻”。

网上有许多影评都将《千与千寻》定义成是有多重主题的动画电影，实则不然。整个动画都是在 通过讲一个小女孩迷失的故事来隐喻日本的“国之迷失”，探讨的是当代日本应该如何寻找出路，迷失的这一代人如何自我救赎。 这是整个故事的 Designing Principle （设计原则）。故事中所有的设定都是服务并依托于这个核心设计原则。

千寻一家为什么会走入迷失？千寻一家人的奥迪从国道20转入国道21后，父母为了抄近道走捷径，最后导致了全家的迷失。

这正是寓意日本这个国家即将从20世纪行驶入21世纪，而由于上一辈人“走捷径”不走正轨，因而带着整个日本走向泡沫一般迷失的境地。而车牌1901也颇有寓意，1901正是20世纪的初始之年。

父母要走捷径时，千寻已有不祥的预感，她不停挣扎，不停大声呼喊着“我不去”，但父母的坚持让千寻不得不紧随其后，这其实对应的是日本现实世界中年轻一代依附长辈，人生道路被“规定”，被带着一条道走到黑的悲哀与无奈。

千寻的父母走进迷失世界后看到无人经营的饭店，肆意地享用原本要供给神灵的饭菜，千寻的母亲说“等有人来了，再付钱就是。”千寻的父亲则说“有爸爸在，怕什么，信用卡现金随他收”。 这种先享用后付款的“信贷”概念正是日本泡沫经济，彻底走向迷失的根源， 千寻一直说“我不要”，但依然拦不住贪吃的父母，转过身来父母已经变成了“猪”，无奈地任由一些看不到的“饭店主人”肆意鞭打。

很多影评都把《千与千寻》定义为一部爱情电影，影片中的白龙大多认为是千寻的男朋友。但这未免有些牵强，别忘了荻野千寻在故事中只是一个十岁的小女孩，而全程自始至终白龙更像是千寻的守护者，莫非宫崎骏只是如此肤浅？这部作品只是鼓励早恋？

当然不是！

为什么叫白龙?

“白”是日本的神祗之色，包括国旗都有大片的白色；而“龙”在日本也是正统皇室的象征，也是水神的象征。

白龙跟千寻的关系可以从影片的一些对话看出一些端倪：

白龙在影片开端管千寻叫“好孩子”，并且不只一处，也就是说在白龙的眼中千寻就只是一个孩子。

千寻问白龙：“你为什么知道我的名字”，白龙说：“你很小的时候我就认识你”。

为什么白龙这么说呢？

在影片最后，千寻帮白龙找回自己的名字，白龙的本命叫“饶速水琥珀主”，（另有译：“赈早见琥珀主”）。“饶速水”的这个名字是根据《日本书纪》跟《先代旧事本纪》中记载的一位神灵的名字——“饶速日”而来，因而千寻说听到白龙的名字后说道：“好棒的名字，像神明一样”。

那么，“饶速日”是一位怎样的神灵呢？据说“饶速日”是在日本天孙降临之前驾临人间，并且统治大和地方，后在神武天皇东征的时候被夺权而归降，而自此沦为日本神武天皇的臣下，但是“饶速日”一直被一些日本人看做是始祖之神，是日本集体精神意识的缘起。

也就是说影片中 白龙象征着的是“大和”未被天皇骑劫颠覆前的本源与正统，也意味着日本的过去 。因此白龙叫千寻“孩子”，对千寻说“你很小的时候我就认识你”。这也就不足为奇了。

而白龙作为水与河流，是生命起始的意象，千寻曾经掉到过白龙的河水里面，正是胎儿与母亲怀胎时羊水的写照，而龙又是阳性的代表，所以白龙也象征的是千寻（日本）的过去与由来。

然而可惜这条代表这“大和”的本源与信念的河流，因为时代要发展被建筑掩埋填没；白龙为了学习魔法，为汤婆婆利用，干了许多不好的勾当，慢慢忘记了自己的真正姓名。正如锅炉爷爷所说：“白龙成为了汤婆婆的徒弟后，脸色越来越难看，眼神也越来越凶恶。”

白龙在执行偷取钱婆婆的魔女印章任务中，被其所下的诅咒弄得遍体鳞伤，无数的白纸不停袭击他，而在白龙快死的时候，千寻的河神丸子令白龙吐出印章保住一命。

如果白龙代表的是日本的过往，那么他所窃取印章是魔女钱婆婆制定契约的凭据，或可以理解为象征“主权”，而一张张白纸则自然对应的就是一张张“不平等条约”。

白龙（过往的日本）因忘记了自我，被利用去窃取并吞下了不应吞食的印章（“主权”），而被诅咒并被一张张白纸（“不平等条约”）追击。几近丧命，终于在千寻的帮助下，吃下了河神丸子吐出了印章（主权）才得以存活。

油屋是一个日本古典风格非常强烈的澡堂子，所有的员工都是日本穿着日式的传统服饰，而在这个充满传统“和风”的建筑中的最顶楼层——“天”，是一个完全西式风格的房间，并且整个生产体系中最高级的职权者是一个不管穿着还是长相都是西方人模样的钱婆婆。

这不正是日本与美国的关系的隐喻吗？

在油屋这个生产体系中，所有人都在拼命干活，但是既得利益者却是高高在上的洋人婆婆；所有人都用姓名与这洋人婆婆签订了契约，而忘记了自己的名字，忘记了自己的来处，如同出卖了灵魂；在汤婆婆管辖的这个世界，只要不劳动就会变成动物，每个人都必须为汤婆婆创造价值；白龙（日本）为了向汤婆婆学习魔法干尽坏事，日益凶残……

此外，这个洋婆婆会不时化成头发白色的鹰（美国的国鸟）去巡视这个属于她的世界。

カオナシ 无面男在日文中有“没有颜面”的意思，它代表的是2000年日本人的一种迷失状态，迷茫，阴冷，孤独，容易被影响同化。在千寻与无面男简短的对话中，我们可以看出作者在影片中确实有这种寓意：

千寻的这几个问题也是宫崎骏对现代日本人的一种哲学叩问。

你是谁？

你从哪里来？

你要去向何方？

当代的日本人弄不清楚这三个问题：无面男只知无意识无度地吞噬一切贪欲，自己虽不停壮大，却给周遭带来了破坏，并让自己外表的不断丑化变态。这映射的是日本一味盲目的发展，忘记了来处，忘记了本源，也不知何往。

无言沉默的无面男执意要给千寻药牌，金子，所有他以为千寻会想要的东西。但正如千寻所说的“我想要的东西你绝对拿不出来。”这应该是日本人年轻一代与上一代人心灵深处的某种对话，迷失的上一代人创造的东西并非这代人真正所需要的，他们创造的“财富”对年轻一代“毫无价值”。最后， 无面男 与白龙一样：无尽无度的吞食最后以“呕吐”来完成自我救赎。

为什么千寻原本的使命（calling）是解救自己已经变成猪的父母，但是故事中她却似乎全程忘记了？

或者我们可以这样猜测，小千把自己从河神那里拿到的河神丸子救了两个完全陌生的人——白龙与无面男就是父亲与母亲的象征：白色的白龙，黑色的无面男，正是一阴一阳，且不论白龙与无面男这两者谁是父，谁是母。白龙无尽的保护，无面男无尽的给予，不正与“父母”并无二致么？

如果这个隐喻成立，那么最后千寻分别帮助了白龙与无面男后，汤婆婆让千寻从一大群猪中选出自己的父母时，千寻信心满满并毫不犹豫地说“这里没有我的爸爸妈妈”，则不难理解了。因为千寻知道他的父母早已另有化身。而在影片结尾，白龙与无面男全无送别千寻走出神隐世界，惟白龙叮嘱千寻千万别回头，当小千走到出口时，却霍然发现父母早已在那等候。由此说来，白龙跟无面男就是千寻父母进入这个世界后的化身寓象也非常合乎情理。

“曾经发生的事情不可能忘记，只是想不起来而已”，这是钱婆婆对千寻说的话。

钱婆婆住在水上列车的第六站，影片出现的所有数字都有深刻的隐喻，那么如果一站隐喻十年，那么就是千寻要回到60年前才能与钱婆婆对话，由影片上映的时间2001年往回推到，60年前即1940年代，而1940年日本在世界上做什么，应已无需赘述。

千寻带着无面男（现代迷失的日本）代替白龙（过去的日本）向住在沼之底的钱婆婆道歉。那么钱婆婆的身份已经不言而喻。

汤婆婆住在油屋的“天”，钱婆婆住在遥远的彼方的“沼之底”，一天一地，又是一组阴阳对立的关系。正如汤婆婆说，她跟钱婆婆是双胞胎，却一点都合不来。如果汤婆婆是暗喻“欧美”，钱婆婆应就是暗喻“亚洲”无疑了。

图片中是钱婆婆“沼之底”的家，这个“亚洲风格”的建筑物在外观上跟“油屋”汤婆婆的全西化是鲜明的对比，两者几乎天壤之别。

而更妙的是，“荻野千寻”中的“荻”字本是如芦苇生长在水边沼泽的植物的意思，“千寻”则在中文与日与中有着相同的意义，“古以八尺为一寻”。"千寻"，形容极高或极长。因此“荻野千寻”这个名字可以理解为：“长自很深的水底的植物” 与钱婆婆的住所“沼之底”正好呼应，也就是说钱婆婆的住处——“沼之底”正是“荻野千寻”生命的本源，正如同“亚洲”才是“日本”的本源。

坊宝宝是汤婆婆这个洋婆婆养大的日本巨婴。他穿一件印有"坊"字的红色肚兜。虽然他个子非常大，却是婴儿的模样，很娇惯任性，因为害怕“细菌”而天天待在堆满了玩具和枕头的房间里。和大多数孩子一样，坊宝宝喜欢用哭来威胁人。

坊宝宝就如同当代的日本年轻人，在欧美文化的包裹与保护中成长，被父母娇生惯养，如同温室里的花朵，只知道玩乐。而讽刺的故事中这么一个未出过家门、害怕细菌又不讲道理的孩子，被钱婆婆（亚洲）变成了一只与细菌为伍的小老鼠，跟随者千寻走出了房门展开旅行，等他再回到钱婆婆身边时，却已经长成了能自己走路、不哭不闹、懂人情世故的大孩子了。

在《千与千寻》这部影片中，其实还有着许多细节可以对应到这部影片的核心设计原则（ Designing Principle ）——“迷失的日本”的诸多巧思。比如电影中，千寻帮腐烂神清垃圾那场戏，其实说的是日本因发展而迷失忽略了环境；又比如日本片名中的“神隐”所寓指的隐藏起来的神灵，以及影片中开场千寻一家人经过看到的一堆被世人忘记供奉的神龛石祠，其实说的是日本人对本源信仰的丢失。

正因为影片的创作核心意念是宏观与哲学的，而影片的体式又是委婉的寓言体，所欲言之事尽隐匿其中，恰好应了片名——《千と千寻の神隠し》之中的“神隐”二字。也正因为这个隐喻的“本体”是一个“时代”、一个“国家”、一个“民族”，那么可以解读自然包罗万象，而人们对影片自然也会有无数种解读方式，人们可以在影片中看到了“成长”、“爱情”、“环保”、“探寻”……

宫崎骏通过一个小女孩走入异世界而迷失的故事，尝试提出自己对当代日本这种“国之迷失”精神层面的解答——

带着现在迷失的自我，溯根寻源，为过往的错误致歉自省，找到自我，弄清楚自己究竟是谁，方才知道何去何从！

可叹的是，大家至今还在探讨怎么做一个被大家高赞，赚钱的动画电影时，宫崎骏早已在用他的作品履行他自觉的国民责任。

而对于这部创下无数佳绩的寓言体电影，宫崎骏只是轻描淡写地说道：“千寻上车的那一瞬间，是我最开心的时刻。”

⑶ 《消失的时间》 电影主要内容是什么

《消失的时间》电影主要内容是在一个远离都市的偏僻幽静村子里发生了一场离奇的火灾，一对外来夫妇遇难身亡。负责案件的警察亨久（赵震培凯历雄饰）在调配搜查过程中发现了整个村子及村民们的怪异迹象。

然而一日醒来，亨久竟发现自己的生活完全改变，自己的房子、家人、职业等等都已“消失”。亨久只有通过努力才能找回自己的故事。

《消失的时间》电影评价。

《消失的时间》为一部点评多方面的影片，故事情节小故事没法预测分析的神展开，令粉丝们没法移走视野，却也有些人觉得这神秘恐怖主题遇到了警员亨九，基本上是很老的招数了无创意，也有些人感觉太过非常烧脑晦涩难懂；

在本片中，应对一觉醒来却是彻底不一样的人生道路，亨九的日常生活将怎样发展趋势，是大伙儿关孙丛注的重中之重。

⑷ 《千与千寻》每一次看都给人不一样的感受，里面到底讲的是一个怎样的故事

他的作品风格是他独特的独一无二的一种东方神韵，和其他东方风格的作品又完全不一样，真是专属于他的动画电影世界。

那些追逐利益的人每个时代都有，不是人的寿命变长了，而是余衫我们终将成长为自己不喜欢的模样。换个角度看看《千与千寻》，从另一面看看，相信慎李你会发现更多东西。

⑸ 千与千寻恐怖真相

一切阴谋论都是纸老虎，《千与千寻》本身一个美好的茄慧结局，非要说成有什么恐怖的真相，只能说强行阴谋论。

动画片而已，没必要强行做过多深层次解读，宫崎骏也架不住大家这样玩。

醒醒吧！千寻还只是个孩子，这不是爱情！洛丽塔什么的最讨厌。

⑹ 有哪些以自我救赎为主题的好电影

《百元之恋》，生活是不是已经坏到不能更坏？那么这一次，索性用实实在在的拳头，对这压抑的生活发起反抗吧！能够经历卓绝努力而站起的废柴究竟是少数，大多数人在付出之后，仍会不可避免得遭遇失败、走向平庸。这，才更接近残酷人生的真相。

⑺ 2004年左右一部外国特工失忆的电影，男主角被组织弄失忆了，但失忆前给自己寄信等方式留下线索找回记忆。

谁动了我的记忆——荧屏十大失忆硬汉

伯恩——涉及影片《谍影重重》
杰克——涉及影片《我是谁》
迈克尔——涉及影片《致命报酬》
雷达——涉及影片《冷面赤心》
默多——涉及影片《移魂都市》
马丁——涉及影片《不明身份》
沃兹——涉及影片《玩命记忆》
伊万——涉及影片《蝴蝶效应》
科特——涉及影片《源代码》
雷纳德——涉及影片《记忆碎片》

⑻ 穿越时空找自己——奇幻电影《午夜巴黎》

相信我，虽然开片是大吵运宽段大段的风景纪录片似的镜头，但这却是个不折不扣的穿越片。

也多亏这段风景纪录片，曾经去过的巴黎好像是另外一个城市。电影镜头中的巴黎是如此美丽，优雅，自由，充满了艺术和感性的气息。

或许是男主角吉尔脑子不太灵光，用未婚妻和未来丈母娘的话说就是“脑子缺根筋”，也或许是他一直向往着上世纪20年代的黄金时代，午夜十二点的巴黎街头出现了一辆复古标致车，人们雀跃着把喝得半醉的吉尔拉上了车，从此展开了他的穿越之旅。

果然西方人和我们的穿越方式有点儿不同啊！

如他所愿地回到了巴黎的黄金时代。在这里，他见到了令他肃然起敬的文学艺术界名流，科尔波特，菲茨杰拉德夫妇，海明威，格特鲁德斯坦，毕加索，德加，高更……身为作家的吉尔不仅和海明威畅谈文学，更将自己的作品带给格特鲁德斯坦阅读品评，并且遇见了自己所爱的女子阿德里安娜。

而与兴致勃勃的夜半穿越的时光相比，白天的吉尔却过得无比憋屈。他虽然爱着未婚妻，却不得不陪未婚妻去和故作姿态的万事通朋友逛名胜和画展，听那个惺惺作态的人自以为是高谈阔论，或者陪未婚妻和丈母娘逛价格高得离谱的家具店，或者去那些他一点儿都不想去的交际场合……吉尔宁可独自一人在雨天，静静地漫步在巴黎街头，听一听科尔波特的老唱片。

在一次次的穿越中，吉尔慢慢懂得了自己的心。他终于和无法沟通的未婚妻分手，也不再执着于过去的所谓黄金时代。他坚定了自己要升亮留在巴黎的决悄此心，并且遇见了和他一样热爱科尔波特和雨天的巴黎的真爱女孩。

这是一部十年前的电影。放在今天来看，依然有着炽热的温度和馨香，那巴黎街头的花香，咖啡香，牛角面包的香味交织在一起，是如此的浪漫。

然而，这部电影的主题可不止于浪漫。刚开始，男主角仿佛困在一个无形的套子里。诚然，他的生活是光鲜亮丽的，每日忙于在华丽的场合社交，就餐，富豪女儿的未婚妻美丽而富有，他作为成功的电影剧作家亦是功成名就。然而他却无法完全融入，在那些光鲜亮丽侃侃而谈的朋友中间，他显得那么局促不安。没有人懂得他对雨中巴黎的执着，甚至不懂他为什么放着比福利山庄奢华的生活而甘愿跑来语言不通的巴黎。

在穿越时空的旅程中，吉尔渐渐懂得了自己莫名的执着。这是他对自己的争取，在即将到来的婚姻生活中，可预见的是未婚妻一家的强势将他自己的意志渐渐吞没。他们从来不在意吉尔的意见，觉得他写电影剧本比写小说要来得成功和务实得多。他们甚至都不肯读一读吉尔的小说手稿。没有人在乎吉尔真正的想法，只是想方设法盯梢他有没有半夜出去鬼混。

吉尔是幸运的，他在所有事情不可收拾之前，在真正的自己屈服并且消失之前，勇敢地找回了他。

“找自己”。这是一个永恒的主题。自己是一生永远真正在一起的人，可是却很少有人能在有生之年真正认识自己是一个什么样的人，自己真正想要的是什么。我们应该没有吉尔那么幸运，能够有机会穿越时空，和自己的精神偶像面对面探讨人生，事业和爱情。但是我们拥有时间，我们还拥有无数的机会。在机会来临的时候，记得提前做好准备，迎接那个真正的自己。

⑼ 求一科幻电影,大概是03年左右的,男主角用一个可预见未来的机器,和13个线索找找回被消除记忆的自己

中文名：《记忆裂痕》、《空头支票》

英文片名：《paycheck》

类型：动作/科幻/惊悚

编剧：枝仔迪恩-乔格瑞斯DeanGeorgaris

导演：吴宇森JohnWoo

领衔主演：本-阿弗莱克BenAffleck

乌玛-瑟曼UmaThurman

迈克尔·简宁斯(本·阿弗莱克饰)是一个极具天赋的电脑工程师，受雇于一家专门进行研究机密工作的高科技公司。他接受了一份协议，在研究工作完成之后，他将获得八位数的高额酬金，代价是删除工作期间的记忆，以防止资料外泄。当迈克尔消除记忆之后，他得到的却不是事先协商好的高额美元，而是一个装有香烟、剃猛悉须膏和手表等日常杂物的普通公文纸袋。该公司同时通知迈克尔，是他主动放弃了几千万美元的酬劳。在完全丧失了两年的记忆之后，迈克尔已经失去了证明是否是自己放弃了这笔钱的能力。但是事情不光是钱那么简

单，联邦警探因为莫名的原因前来抓捕他，枝搭乎而他昔日的老板也派出杀手不惜一切代价地追杀他。迈克尔渐渐意识到在自己身上肯定发生了不同寻常的事情。真相淹没在迈克尔为数不多的琐碎记忆之中，多亏有和他共同生活多年的爱人雷切尔(乌玛·瑟曼饰)的鼎力相助。两人携手合作，赶在前雇主雷吉米(埃仁·艾克哈特饰)派人杀害他之前解开了这段记忆裂痕之谜……

经过一连串惊险刺激的生死逃亡之后，真相开始浮出水面。八位数高薪泡汤后换来的那堆看似无用的杂物，正是迈克尔当初精心安排用来提醒自己的线索，这些杂物帮助他回忆起过去的一切。原来迈克尔的研究内容和预测未来息息相关……

⑽ 怎样评价《失孤》这部电影

这个新闻想必大家都已经知道了：

电影《失孤》原型郭刚堂，历经24年，终于找回了自己被拐卖的儿子。

父子相认的现场，感人至深，在他们的泪水与拥抱背后，是一个父亲24年的挣扎与痛苦。

大家都为郭刚堂感到高兴，用《失孤》导演彭三源的话来说，就是“久旱逢甘霖，特别为郭刚堂开心，因为时间太漫长了，24年的时间，他这辈子就没干别的。”

24年来，他走遍全国，骑行50多万公里，报废了10辆摩托车只为寻找儿子。

幸好，如今儿子一切顺利，已经大学毕业，成为了一名教师。

作为电影《失孤》的主演，刘德华也为郭刚堂一家的团聚送上了祝福，他说： “郭大哥，我佩服你的坚持。”

是的，没有人不佩服郭刚堂的坚持。

这24年郭刚堂一家究竟是怎么坚持熬过来的？一个人真的可以24年只做这一件事吗？这样做又真的值得，真的有意义吗？

郭刚堂的故事，带给我们的启发，并不只是寻亲那么简单。

事情还要从1997年9月21日说起。

那天，常年在外地跑运输的郭刚堂，忙完了一单生意后回到握拆厅山东聊城老家。

还没进家门，他家院子外就围了上百号村民，让他内心突然涌起一种不祥的预感。

此时，一名村干部上前拉住郭刚堂的手，告诉他，他的孩子郭振被一个年轻女人拐走了，现在当务之急是去找孩子。

听到这个晴天霹雳，当时才27岁的郭刚堂一夜头发全白了。

他跪在地上哭着求乡亲们帮他想办法，当晚，这个不富裕的小山村为他凑齐了5万多元现金，要知道，1997年，5万块无疑是一笔巨款。

带着这笔“救命钱”郭刚堂骑上摩托，踏上了寻子路。

尽管他手里的凭证，只有郭振2岁时的照片，和孩子左脚上一个黄豆大小的烫伤疤痕。

茫茫中华大地上看着他碰到的几十万人，一个接一个找孩子，这当然是很笨的办法。

但也是他作为一个普通的农民，一个父亲，唯一的办法。

刚开始的时候郭刚堂走在路上看见同龄的小孩，都会觉得和儿子长得很像。

有一次，他真碰到一个小孩的信息跟郭振高度吻合，当他凑上前去想看看孩子脚上有没有疤痕时，却被孩子用力推开了，这是让他最刺痛的时刻。

然而类似这样似有若无的线索，无边的征途，一晃就过去就是二十年。

在花光了所有积蓄，走遍御镇了除新疆、西藏外的20几个省、市、自治区后，郭刚堂还背了20多万外债。

没有收入来源，年逾七旬的郭刚堂父亲，每年正月十五一过，就要去外出务工用以补贴家用。

妻子制作的葫芦烙画，就是郭刚堂路上寻子的盘缠。每到一个地方，郭刚堂就会在街巷集市上一边兜售他的葫芦，一边打听儿子的下落。

寻子路上，郭刚堂接受过各种各样的善意，都是支撑他走下去的动力。

在浙江时，因为雨天路滑，郭刚堂的摩托车翻到了公路边。几个好心人扶起他后，还买下了所有的葫芦，让他轻装上路。

还有一次他在晚上开着摩托走在路上，突然发现后面有人一直跟着自己。他一问，对方才说看你摩托车车灯坏了，我在你后面帮你照亮。

就连这些年郭刚堂骑过的摩托车里，也有几辆是沿途好心人送给他的。

但在夜深人静时，一想到儿子的下落杳无音信，他的心情就依然沉重。

面对未知且艰险的征途，郭刚堂不止一次想过一了百了。

每次拦下他的是责任，也是几乎是一种妄想——当自己拼尽全力奔向儿子时，他是不是也在等着自己，牵他的手一起回家呢？

“但如果我死了，谁替我去找他呢？”

一咬牙，再坚持，就是24年。

其实最艰难的其实不是身体上的劳累和痛苦，而是作为父母，郭刚堂和妻子，一直过不去自己那关。

他们在寻找孩子的这些年，一直活在深深的自责当中。

他们的内心有一种恐惧，就是来自孩子的责怪：你为什么这么不小心，把我弄丢？弄丢之后又为什么不想办法把我找回来？

孩子被抱走的时候，是郭刚堂的妻子在家照看。

24年来，妻段隐子一直自责，哪怕到了快与郭振相见的那一刻，她也还在问郭刚堂：“不知道孩子怨恨我不，自己的孩子都没看好。”

郭刚堂从来没有埋怨过妻子，但他的内心也充满了对儿子的愧疚，只不过，他用行动来化解悲伤——他一直在路上。

电影《失孤》里的这句话，可能是关于郭刚堂为什么坚持24年寻亲最好的解释 ：“只有在路上，我才感觉自己是一个父亲。”

即便不能与儿子见面，郭刚堂也想通过寻找他这件事，尽到自己作为父亲的责任。

其实，这么多年来，除了奔波在路上，郭刚堂也一直在尝试从不同的渠道扩大影响力，以获取儿子的消息。

郭刚堂同意《失孤》拍摄，从一开始就抱有“私心”：他希望影片上映大火后，儿子能够在电影院看到他的故事，尽快回到他的身边。

走出大众视野后，郭刚堂又回到了公路上开始了自己的漫漫寻亲路。

直到电影上映2307天后，郭刚堂才终于等到了他梦寐以求的这一天。

今年警方破获这起案件以后，郭刚堂终于补齐了他这些年来苦苦寻觅，又一直缺失的片段：

1997年，拐卖儿子郭振的呼某和唐某仅仅是9月一起在山东 旅游 期间，为了赚钱，临时起意，将在家门口独自玩耍的郭振抱走卖到了河南。

真相大白时郭刚堂才发现，24年来自己走遍全国寻找儿子的踪迹，而儿子竟然就在与自己相距仅50公里的地方。

造化弄人，莫过于此。

也正是两个人贩子的一念之差，彻底改写了他们全家人的人生轨迹。

然而，郭刚堂寻亲故事的结局看似圆满，背后还有更多不被外人见到的心酸。

因为儿子郭振并不打算跟郭刚堂回到山东，他决定留在养父母身边。

养父母年事已高，需要他赡养，而且他的工作和生活都已安定在那边，他只是答应经常这边的家看看。

不过，幸好郭刚堂早就做好了见面之后，自己一个人回来的准备。

见面之前，他为了给郭振包一个“装下一万块钱”的大红包，他和妻子走遍了聊城的礼品店，还特意去银行换来全新的纸币。

同时，郭刚堂还特意为儿子的养父母购买了山东特产，他从内心深处感谢这个给了儿子24年衣食无忧的家庭。

他接受这样不太圆满的结局，因为他知道， 这在寻回被拐儿童的案例中其实已经相当温和。

对于失孤家庭而言，从孩子丢失的那一刻起，他的生活已经再也回不到原来的轨道。

孩子回来了，可是对他们来说“回家”却有很长的路要走。

最激烈的情况，是孩子根本不肯跟亲生父母回家，甚至因为方言问题，父母和被拐儿女互相完全无法沟通。

“你知道那种痛苦吗？

当你带着满心的挂念和温柔望着自己的亲生骨肉，孩子的眼里却只有迷茫。”

对被拐儿童本人来说，其实也异常艰难：在经历了生命前半程与亲生父母的离别后，又面临了一次与养父母的割裂。

这样的 情感 割舍，不是每个人都能承受。

如此结局，郭刚堂已经非常满足。

人贩子的确改变了郭刚堂的人生，让他后半生的人生主题都变成了寻亲。

但是郭刚堂最了不起的地方在于，他一直在寻亲和生活之间寻找一种平衡。

事实上，郭刚堂从没有放弃过自己的生活。

他和妻子再生育了两个孩子，二儿子已经考上北京的研究生，小儿子也已经上初一。

他后来也一边寻亲一边靠从事土方调运，用5年的时间还清了早年找孩子欠下的36万元。

22年里，在他的骑行路上，还收集了上万条失踪人口的信息。

2012年，他创建了天涯寻亲网，2014年又创建了天涯寻亲协会，帮助1000多个家庭找到自己的亲人。

郭刚堂说自己是幸运的。

要知道，还有更多失去了孩子的家庭，则是被“孩子丢了”这个突如其来的变故，打击得粉碎：有的夫妻离异，家庭破碎；有的倾家荡产；有的父母陷入绝望，一蹶不振……

幸运的是，郭刚堂一家挺过来了，而且他们一直带着爱和希望，等待着郭振的回归，给郭振一个完整的家，一家五口能拍一张温馨的全家福。

郭刚堂是一位了不起的父亲。

就连见面之后，郭振也这样夸赞父亲：“我缺失了这么多年，特别是这么多年来，他帮着不少人找到了孩子，而自己的孩子没有找到，心情更沉重，他是一个伟大的父亲，为他自豪。”

有了这句话，郭刚堂这24年来的努力就没有白费。

郭刚堂一家团圆，离不开公安机关坚持不懈的努力与寻找，也希望从此以后天下无拐，万家团圆，骨肉分离的悲剧不再发生。