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电影中男主角正确判断

发布时间:2023-05-27 14:42:29

㈠ 电影里边的男主角和配角是怎么分的

主要是根据剧情,戏份重的、出场时间多的肯定是主角, 与之相对应的戏份轻的、时间少的就是配角。
最佳男主角肯定都是男一号。
“警察”故事里肯定是警察是主角,不可能让反派当主角的,所以吴彦祖是男二号,甚至是男三号,谢霆锋和他的戏份差不多。

㈡ 求名词解释(男主角、配角。。。)

主角:艺术表演中的主要角色称之为主角,是影片主题思想的重要体现者,始终处于矛盾冲突的主体地位。

配角:次要角色称之为配角,做辅助工作的人。

悉德“三幕论”:每一部电影剧本如同所有的故事一样,它有一个明确的开端、中段和结尾。如果我们拿来一个电影剧本,把它象一幅画那样挂在墙上来审视,那么它看起来就象下面那个图表。

第一幕 第二幕 第三幕
开端(beginning) 中段(middle) 结尾(end)
│ │
A——·———┼———·———————┼—————Z
│ │
建 置(setup) 对抗 (confrontation) 结 局(resolution)
第1~30页 第30~90页 第90~120页
情节点Ⅰ(Plot Point) 情节点Ⅱ
第25——27页 第85——90页

所有的电影剧本都包括这一基本的线性结构。我们把这一电影剧本的模式称之为示例(Paradigm)。
上面的图表就是一个电影剧本的示例。
下面我们将其分解:

第一幕,或称开端
一个标准电影剧本的篇幅大约有120页,或长两个小时。不论你的剧本全用对话、全用描写,或两者兼有之,均可按一分钟一页来计算。
规矩是不变的——电影剧本中的一页等于银幕时间一分钟。第一幕是开端,可看成建置(setup)部分,这是因为你要用30页左右的稿纸去建置(确定)你的故事。如果你去看电影,你时常会自觉或不自觉地做出判断——你是否喜爱这部影片。今后看电影时,请注意一下,你需要多长时间做出你是否喜爱这部影片的决定。一般大约十分钟左右。也就相当于你写的电影剧本的头十页。你应该及时地抓住你的读者。
你应该用大约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物,什么是故事前提,故事的情境是什么。以《唐人街》(Chinatown)为例:第一页使我们知道杰克·吉蒂斯(杰克·尼科尔森Jack Nicholson饰)是地区调查所的一位不拘小节的私人侦探。在第五页我们认识了一位墨尔雷太太(狄安娜·莱德Di-
ane Ladd饰) 。她要雇用杰克·吉蒂斯去调查“我丈夫和谁正在乱搞”。这是这部电影剧本的主要问题,而且它提供了一股导致最后解决的戏剧动力。
在第一幕结尾处要有一个情节点。所谓情节点就是一个事变或事件,它紧紧织入故事之中,并把故事转向另一方向。这一事件一般出现在第25~27页之间。在《唐人街》之中,当报纸上发表了声称墨尔雷先生在“爱巢”之中被人抓住的故事之后,真的墨尔雷太太(费伊·邓纳维Faye Dunaway饰) 和她的律师来到事务所,恐吓说要提出诉讼。她是不是那位雇用杰克·尼科尔森的真的墨尔雷太太?又是谁雇人冒充墨尔雷太太呢?这一切都是为什么?这个事件就把故事转引到了另一个方向:杰克·尼科尔森作为事件的幸存者必须弄清楚,是谁在摆布他,并且为了什么。

第二幕,或称对抗
第二幕是你故事的主体部分。一般是在剧本的第30页至90页。它之所以称为电影剧本的对抗部分,是因为一切戏剧的基础都是冲突(conflict)。一旦你给自己的人物规定出需求(need),亦即在剧本中他想要达到什么目的,他的目标是什么,你就可以为这一需求设置障碍(obstacles),这样就产生了冲突。在《唐人街》这个侦探故事中,第二幕就是杰克·尼科尔森与一些势力发生了冲突,这些势力不愿意让他调查出谁应该对墨尔雷先生之死以及争水丑闻负责。杰克·尼科尔森所需要克服的障碍支配着这个故事的戏剧性动(dramatic action)。
第二幕结尾处的情节点一般发生在第85页至90页之间。在《唐人街》中,第二幕的结尾的情节点就是:杰克·尼科尔森在墨尔雷先生被谋杀的水池中找到了一副眼镜,并知道它不是墨尔雷的就是属于那个谋杀者的。这样就把故事引入到结局部分。

第三幕,或称结局
第三幕通常发生在第90页至第120页之间,是故事的结局。故事是如何结束的?主人公怎么样了?他是活着还是死了?他是成功还是失败了?等等。你的故事需要有一个有力的结尾,以便使人理解并求得完整。那种模棱两可,含义暧昧的结尾,现在已经过时了。
所有的电影剧本都贯彻着这一基本的线性结构。
戏剧性结构可以被规定为:一系列互为关联的事情、情节或事件按线性安排最后导致一个戏剧性的结局。
如何安排这些结构组成部分,决定了你的电影的形式。以《安妮·霍尔》(Annie Hall)为例,它是一个由闪回来叙述的故事,但也有一个明确的开端、中段和结尾。《去年在马里昂巴德》(Annee derniere a Marienbad)也是一样。《公民凯恩》(Citizen Kane)、《广岛之恋》(Hiroshima mon amour)和《午夜牛郎》(Midnight Cowboy)都是如此。
所以这个示例是起作用的。
所有的好电影剧本都符合这个示例吗?
肯定是的。
但不必盲目相信我的话。你把它当成一件工具来使用它;对它发生疑问,去研究它,并且思考它。

戏剧冲突:表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式。它来源于拉丁文conflitus,可译为分歧、争斗、冲突等等。

剧常用格式:

㈢ 为什么科幻片中男主角常是肌肉男

因为在人们既定的意识中,肌肉发达,强壮的男生才更有安全感啊。更容易进行人物的塑造。

细细分析我觉得有以下几点原因。



七、人们对健康生活越来越重视。在这个经济飞速发展,高压力、快节奏的生活环境下,人们因忙于应酬和生计,没有时间投入到健身运动中而导致身体素质日催下降,他们虽知健身的对自身的重要性,但又惧于健身的痛苦乏味,而提不起热情来,他们急需健身榜样的激励和鼓舞,唤起他们的激情。

㈣ 影片美国丽人中男主角是被谁开枪杀死的,从哪些情节能判断出来

海军杀死的。有一个场景,那个海军混身湿透满脸是血的回到家,害怕的仍掉手上的枪。

男主角她妻子本来是准备杀她的,但这只是她一时头脑发热,,当她进屋时丈夫已经死了,害怕加后悔所以趴在那哭。

《美国丽人》是由山姆·曼德斯执导,凯文·史派西,安妮特·贝宁,索拉·伯奇等主演,梦工厂制作的美国电影。它以一个典型的美国中产阶级家庭为例,展示了隐藏在美国社会肌肤内的种种“癌症”。

(4)电影中男主角正确判断扩展阅读:

剧情简介

莱斯特·伯哈姆已经活不到一年了,而现在似乎还看不出什么迹象。

他的家住在平静的市郊,他有一个美丽的妻子卡罗琳和一个未成年的女儿珍妮。但是,他的家庭并不象外人看到的那么幸福。他的妻子事业有成,已经拥有了一个自己的房地产公司。

而他自己在工作中却没有取得任何的成就,他为一家广告公司已经干了整整14年,他对自己的工作感到厌倦,他相信他的妻子一定认为他是一个失败者,因为他们已经有好几年没有碰过对方了。

终于有一天,当莱斯特遇上了刚做完中学篮球赛拉拉队的珍妮和安吉拉时,他立刻被安吉拉的美丽深深地打动,心中的那种久已死去的感觉好像又重新的复燃了。

从此莱斯特的生活开始发生变化:他勇敢的面对老板辞退了工作,他开始注意自己的形象,并在里奇那里买回一些上等的大麻吸食,已过中年的他落入了一个未成年少女的爱情陷阱。他的妻子卡罗琳把自己的精力都花在了事业上,看起来是一个自信的事业女性,然而她的感情却在渴望着抚慰。

与此同时,卡罗琳对莱斯特变化也产生了反应,她开始与房地产商“国王”私通,事态逐渐地向着十分有趣却无法预料的方向发展,直到有一天误会极深的邻居海军陆战队中校弗兰克举起枪口,对准了莱斯特 。

㈤ 电影中的男女主角的行为对现实恋爱会有影响吗

电影中的爱情经常能够让人流连忘返,甚至充满期待和向往。但是,电影的场景和人物往往都是虚构的,与我们的现实生活存在很大的区别。
电影中的爱情和现实中的爱情之间是否会产生影响,值得我们深入思考和探讨。本文将从电影中的爱情对现实恋爱的影响、电影中爱情的虚构性以及适当借鉴电影中的爱情等方面进行探讨,并给出一些案例证明。
一、电影中的爱情对现实恋爱的影响
很多人在看完一部浪漫的电影后,会产生很多对爱情的想象和幻想。
例如在电影《木乃伊》中,男主角和女主角在生死关头互相拯救,最终守护彼此成为传说中的木乃伊情侣,这样的爱情深深印在了观众的心中。
但在现实生活中,类似的故事很难发生,这会让人内心失落和失望,甚至会对真实的恋爱产生负面影响。
此外,电影中的爱情往往是快进版的,男女主角很快就能够产生情感,很快就能够拥有美好的恋爱。
但是,现实生活中的爱情要经过很多的考验和磨合,期间的矛盾和磨难也很常见。
如果我们只关注电影中的爱情,就会对现实中的恋爱产生误解和理想化的期待,这不利于我们建立健康的恋爱观。
二、电影中爱情的虚构性
电影是虚构的,电影中的爱情往往只是编剧、导演和演员们的幻想,有时候并不符合现实的真实情况。
例如,电影《钢琴》中的爱情充满激情,但是却无法进行下去,最终女主角选择了自杀。这样的故事是充满悲剧性的,但是在现实中很难复制。
类似的情节很容易让人陷入消极的情绪,影响自己的情感状态和心理健康。
另外,电影中的爱情场景、爱情语言往往经过了严密的设计和表演,甚至经过了多次的剪辑和后期制作,因此很难与现实相符。
如果我们过度关注电影中的爱情,很有可能会被表演和审美的效果所迷惑,失去对现实爱情的感知和理解。
三、适当借鉴电影中的爱情
虽然电影中的爱情对现实恋爱可能会产生一些消极影响,但是我们也可以从电影中的爱情中学到一些积极的东西,比如表达爱情的方式、处理情感问题的方法等等。
例如,电影《蝴蝶效应》中的男主角会不断地回到过去来改变自己和女主角的命运,虽然最终以牺牲自己的方式保护女主角,但是他对爱情的坚定和执着却深入人心。
我们可以从中学到,爱情需要付出,需要执着和坚定,需要不断地积极探索和追求。
此外,我们也可以从电影中的爱情中学到一些正确的爱情观。
在电影《情书》中,男女主角桥拍之间的感情虽然没有得到很好的回应,但是他们在坚守自己的信念和积极追求的同时,也始终保持了对对方的尊重和理解。
这种正确的爱情观可以促进我们建立健康的情感关系,避免陷入消极的情绪和错乱的情感状态。
电影中的爱情对现实恋爱是否会产生影响,可以借鉴一些案例来进行证明。
1. “肖申克的救赎”
电影禅桐《肖申克的救赎》中,男主角安迪和小女友洛丽塔的爱情深入人心,但是最终却因为种种原因没能在一起。
但是安迪从未放弃对自由和幸福的追求,在狱中不断提高自己的素质,最终成功逃脱,实现了自己的梦想。
这部电影告诉我们,即使爱情不一定能够顺利实现,我们也不能放弃对幸福的追求,而应该保持积极向上的态度,不断提高自己的素质和能力。
2. “泰坦尼克号”
电影《泰坦尼克号》中,男女主角之间的爱情不可谓不浪漫,但是最终却遭遇浩劫。这部电影告诉我们,感情是需要经过考验和磨合的,并不是一味地追求浪漫和激情。我们应该在恋爱中保持理智和冷静,注重双方的共同合作和努力。
3. “绝望主妇”
电视剧《绝望主妇》中,几对夫妻之间的爱情面临着各种各样的考验和挑战。
但是在各种困难面前,他们互相体谅、信任、支持,最终维系了爱情的纽带,走向了幸福的未来。这部电视剧告诉我们,面对爱情的问题,我们应该坦诚相待、敞开心扉,互相理解和支持,不断发展自己的恋爱品质和成为更好的自己。
四、结论
电影中的爱情对现实恋爱产生影响,但是这种影贺消坦响有好有坏,需要我们有所取舍和适当借鉴。
我们应该对电影中的爱情保持理性和冷静,不被表演和美化所迷惑,建立正确的爱情观和积极向上的态度,才能在现实生活中实现真正的幸福。

㈥ 电影《断背山》中谁是男一号

没有规定一部电影中的男女主角的数量!

杰克·吉伦希尔
希斯·莱杰
应该是这部吧?!
剧情:
1963年的灿烂夏日前衡,怀俄明西部,年轻的牛仔杰克·特维斯特(杰克·吉伦哈尔饰)与恩尼斯·德尔玛(希斯·莱杰饰)因同为牧场主乔·阿桂尔(兰迪·奎德饰)打工而相识,杰克比较健谈,且骑术高超,恩尼斯自幼父母双亡,性格内向寡语。人迹罕至的断背山深处,高山牧场的放羊工作单调而艰苦,随时有遭遇野兽袭击的可能,不得不有人看守羊群,和羊群睡在一起。起初二人一个放羊,一个看营地,少有交流。直到有一天,二人晚饭时喝多了酒,深夜又分外寒冷,于是杰克与恩尼斯同帐共裘而眠,在酒精与荷尔蒙的作用下,他们之间发生了“不该发生的事”。空虚寂寥让两个19岁的青年彼此相爱了,一个人做饭,另一个放羊,篝火边长谈,帐篷内欢爱,同性间的纯美真爱伴随二人度过了人生中最美好的一段夏日时光。
季节性放牧工作结束后,迫于世俗的压力,杰克与恩尼斯依依不舍地踏上了各自的生活旅程,杰克凭着精湛的骑术成为了德州的竞技牛仔,依靠着妻子露琳(安妮·海瑟薇 饰)家樱迟族的扶持而事业蒸蒸日上;留在牧场的恩尼斯迎娶了自幼相识的阿尔玛(米歇尔·威廉姆斯 饰),每日为嗷嗷待哺的女儿奔忙,过着平凡清苦的日子。弹指间四年过去了,饱受相思之苦的杰克给恩尼斯寄去明信片,说自己做生意外出时要路过怀俄明,希望能见上一面。重逢后的杰克与恩尼斯深情拥吻,时光的流逝并未冲淡二人心中炽热的情感,在慧颂做随后的十几年中,杰克与恩尼斯都定期约会钓鱼。表面上的婚姻让阿尔玛的内心苦楚不堪,她知道丈夫每年消失在断背山中与老友杰克钓鱼的真正原因,而杰克与恩尼斯也经受着同性恋所招致的巨大偏见和世俗压力。
最终,厮守一生的愿望因杰克的意外身亡而落空。在杰克去世后,恩尼斯来到了杰克父母的农场,想把杰克的骨灰带回到二人初识的断背山。在杰克的房间里,他发现了一个秘密:初识时他们各自穿过的衬衫被整齐地套在了同一个衣挂上。这个秘密让恩尼斯潸然泪下,他意识到杰克是多么爱他,自己又多么深爱杰克。但无论爱是怎样的浓烈,最终见证它的只有那座壮美苍郁的断背山。

㈦ 电影《美丽心灵》男主人公是怎么判断出自己得病了,最后他的病好了吗

没好,只是他战胜了精神分裂,

㈧ 影片美国丽人中男主角是被谁开枪杀死的,从哪些情节能判断出来

看来你没有认真看,确实是被那个男孩的爸腔粗逗爸即你说的海军杀死的,她妻子本来是准备杀她的,但这只是她一时头脑发热,,当她进屋时丈夫已经死了,害怕加后悔所以趴在那哭。
如果你仔细看会有这样一个场景,那个海军混身湿透满脸是血的回到家,害怕的仍掉手上的枪。
建议你到网上下一完全版的看看,具体是在第多少分凳睁钟我忘了,只记得是在快结束的时候伍卖。

㈨ 求外国电影,男主角是盲人,好像中间女主走掉了最后回来了,男主似乎可以根据雨来判断出女主的长相

超胆侠 Daredevil (2003)

导演: 马克·斯蒂文·约翰逊
编剧: 马克·斯蒂文·约翰逊
主演: 本·阿弗莱克 / 詹妮弗·加纳 / 柯林·法瑞尔 /迈克·克拉克·邓肯 / 乔恩·费儒
类型: 动作 / 惊悚 / 犯罪 / 奇幻
制片国家/地区: 美国
语言: 英语 / 希腊语 / 意大利语
上映日期: 2003-02-14(美国)
片长: 103分钟 / 133分钟(导演剪辑版)
又名: 夜魔侠
IMDb链接: tt0287978

律师马特(本•阿弗莱克 Ben Affleck 饰)在数年前为了救一命险些被货车撞倒的老人时,意外接触了一种放射性物质,这使得他双目失明,不过马特的其他器官却因此变得比常人灵敏百倍,即使不靠双眼,他也能洞悉身边发生的一切。马特有一名漂亮的女友,希腊大使的养女伊莱莎(珍妮弗•加纳 Jennifer Garner 饰),两人过着甜蜜的日子。一次,马特的父亲不幸受到歹徒加害而罹难了,马特伤心之余,决定靠自己的力量去讨回公道。于是,这个罪恶的城市里多了一个与罪恶交锋的勇士——夜魔侠。然而,由于黑暗已经笼罩了整个城市,马特在挑战黑暗势力时,内心也经历着黑暗的冲击。

㈩ 女一号男一号影视称谓有哪些

答案:
女一号男一号是影视剧中常用的称谓,指的是故事中的主要女主角和男主角。除此之外,还有以下一些常用的称谓:
1. 女主角和男主角:相对于影视剧中的其他角色而言,女主角和男主角往饥宽往是故事的核心桥肢锋和重点,他们通常有着丰富的性格和复杂的命运,也是观众最为关注的角色之一。
2. 女主和男主:这是对女主角和男主角的简称,通常用于影视评论和观众讨论中,具有一定的口语化和借鉴性。
3. 女配角和男配角:除了主角之外,影视剧中还有很多重要的配角,他们在推动故事发展和塑造主角性格方面也起到了重要的作用,因此也需要予以关注和重视。
解释:
女一号男一号是影视剧中常用的称谓,用于指代故事中的主要女主角和敏晌男主角。这一称谓具有简单明了、易于理解的特点,不仅可以在剧中使用,也可以在评论和讨论中使用,广泛应用于影视圈和观众群体中。
拓展:
除了女一号男一号之外,影视剧中还有很多其他的称谓和概念,如配角、反派、配音、替身等等。这些概念都与影视制作密切相关,对于理解影视剧的制作流程和故事情节具有重要的作用。同时,这些概念也是影视圈内部交流的重要内容,对于想要深入了解影视行业的人来说具有一定的参考价值。

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