Ⅰ 结合电影谈谈色彩在电影中的作用
摘要】随着科技的日益发展,观众的日益挑剔,无论是在现实主义风格的影片中,还是在形式主义、表现主义风格的影片中,色彩变成了无可取代的电影艺术语言,既传递情感,又表现思想,既烘托气氛,又体现风格。色彩成就了中外电影人的梦想,提升了观众的审美层次。色彩是影象时代和历史进程中的催化剂,有了它,电影世界及世界的电影才有了看不尽的主题。
【关键词】视觉语言 情感主题 色彩基调表现
1927年,电影艺术由无声跨进了有声时代,使电影艺术更富有现实感和感染力。1935年。彩色技术首次在美国马摩里安执导的电影《浮华世界》中运用,使电影由黑白两色到彩色。不但给观众带来了全新的视觉享受,更为电影艺术增添了新的魅力。
一、电影色彩简史回顾
20世纪三四十年代,彩色技术在电影中得到进一步完善,能够灵活、有区别地用彩色反映现实,但受绘画的影响。摄影主张对现实对象进行艺术加工、修饰和改造,强调视觉造型形象的象征性和寓意性,追求画面气氛和意境,使银幕图像更接近绘画的要求。五六十年代,电影观念发生巨大变化,人们开始追求真实可信的银幕效果,加之这一时期,电影移动摄影的广泛应用,充分发挥了“照相本性”,彩色胶片的大量生产,为电影丰富的色彩表现提供了条件,促使电影艺术向“再现现实、接近生活”方面发展。自七八十年代始,电影技术已经成熟。表现手段日臻完善,中国电影人也开始认识到色彩的重要性,电影的色彩观念也随之进入了中国电影人的视野,并很快被付诸于实践。1979年,电影《小花》和《生活的颤音》率先对电影色彩的运用进行了有意识的探索。《小花》全片共有12个回忆性的黑白片断插入彩色片中,导演意图通过画面色彩上的对比和交叉来完成影片的叙事。《生活的颤音》同样在艺术形式上敢于突破,导演几乎把当时能看到的比较新鲜的电影技巧都用了个遍。例如现实和回忆交叉的叙事方式,升格摄影和定格等。这两部影片都使用了黑白片和彩色片交替的手法。既表现了人物的意识活动,也在剧作结构上作了一次尝试。当今。信息、科技高速发展,知识不断更新,电影艺术也在顺应着时代的潮流。满足着人们的需求与渴望。色彩也在为电影艺术的进步发挥着不可替代的作用。
二、色彩的情感作用
著名摄影师斯托拉罗曾经说过:“色彩是电影语言的一部分,我们使用色彩表达不同的情感和感受。就像运用光与影象征生与死的冲突一样。”张艺谋也曾经在接受记者采访时说:“我认为在电影的视觉元素中,色彩是最能唤起人的情感波动的因素。……我自已认为。从生理上说,色彩是第一性的,能马上唤起人的情绪波动。”的确,色彩是最具有感染力的视觉语言。色彩作为电影艺术造型的一个重要的视觉元素,除了能还原景物的原有色彩,同时。还能传递感情,表达情绪:色彩不但可以表现思想主题,刻画人物形象,体现时空转换、创造情绪意境,烘托影片气氛,更是构成影片风格的有力艺术手段。当然,由于人们对不同色彩有不同的生理、心理反映,这也就形成了色彩的情感作用。
比如:红色——
红色是太阳和火焰的色调,象征着温暖、热量,是爱情、热情、冲动、激烈等的感情象征。红色给人的视觉感受是热烈而活跃,具有蓬勃向上的感觉。
红色是最强有力的色彩,在电影中偏爱红色。把红色的表现推向极致的当数我国著名导演张艺谋。他的影片《红高梁》中红红的高梁酒。《菊豆》中的染坊。《大红灯笼高高挂》中的大红灯笼,甚至《秋菊打官司》中那一串串挂在墙头上的红辣椒,都构成了一种视觉张力,象征着一种热情的生命活力。
红色还象征着躁动、革命。在电影《活着》中。红色被作为影片突出的饰物和象征性的幕景。红色的皮影戏、挂着大红灯笼的赌场、红色的标语、红色的毛主席画像、红袖章、红宝书等在影片中十分醒目。
在中国的民俗中。尤其是在我们的传统节日——春节中。红色是主色调,象征着喜悦、吉祥、庆典。
黄色——
黄色给人以明朗和欢乐的感觉,常常被用来象征幸福和温馨。黄色因明度高,容易从背景中显现出来。具有引人注目、吸引观者视线的力量和条件。
在我国历史传统中,以黄色为神圣、权贵、至高无上的皇权的标志。意大利导演贝尔纳多·贝尔托鲁齐,使他的电影《巴黎最后的探戈》(由维托里奥·斯托拉罗摄影)弥漫在扑朔迷离的黄色中,这是热情、欲望和疯狂的象征。在他导演的电影《末代皇帝》(由维托里奥·斯托拉罗摄影)中,又用明亮的红与黄拍出了中国皇宫的金碧辉煌,给人以华丽隆重的视觉感受。
蓝色——
蓝色在心理上形成一种冷的感觉,所以象征着寒冷。兰色还包含着抑郁和忧伤的成分。歌德在《色彩理论》中曾经谈到,蓝色是一种能量。它处于负轴,最纯粹的蓝色是一种夺人的虚无,是蛊惑与宁静这对矛盾的综合体。最能感受到蓝色调的是法籍波兰电影大师基耶斯洛夫斯基的“三色”电影之一《蓝色))。影片笼罩在忧郁的蓝色之中,蓝色的游泳池,蓝色水晶样迷离的玻璃串灯饰,既为女主人公营造了一个独特的心理背景,又给观众带来了视觉的愉悦和极强的艺术感染力。
张艺谋的影片《千里走单骑》中有大量展现原生态天空的镜头,那种纯粹青透的湛蓝有一种震人心魄的美丽,延续了一种回归质朴与本真的风格,以水面无波、平铺直叙的方式,反映了亲情的厚重深沉之美。
绿色——
绿色是自然生命中最生意盎然的色彩,也是红色的对比色,有一种平静、稳定、希望的感觉,是一种最适宜人眼睛的色彩。绿色象征着和平,代表着春天。在武侠大片《十面埋伏》中,天与地、人与物,整个画面凝合成一片壮观的绿色海洋。那片绿看得让人心动,让人神往。
黑色与白色——
黑色与白色是无彩色,和其它有彩色一样,也起到表达感情的作用。黑色往往使人联想到死亡、忧愁,易产生失望、黑暗、阴险、罪恶的感觉:白色使人联想到光明、清晰、神圣,易产生纯洁、淡雅、稳定的感觉。但因黑色和白色是所有色彩中明度最低和最高的色彩,所以黑色的情绪又具有低沉、凝重、庄严等感觉,白色具有虚无、冷淡、和平等感觉。但由于个人或国家或民族不同的文化传统、生活习惯和观念,也会形成差异的情感作用。例如白色在西方是纯洁爱情的象征,婚纱是白色的:而在我国则常常以白色为孝服,西方参加葬礼穿的是黑色服装。在我国传统戏剧中,红色是忠良的标志,黑色表示正值威严,白色则表示是奸诈刁滑,传统戏剧脸谱都按此规律描绘。
暗黑色在影片《英雄》中,表现了秦王朝的威严与冷酷。前苏联的著名导演安德列·塔尔可夫斯基的《潜行者》,所有的空间都以黑色为基调的,就像一座凋零的废墟,就连潜行者身上的着装,也是一身黑。黑色
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Ⅱ 花样的年华,忧伤的华丽——浅析电影《花样年华》的色彩越用
作为影片中一种特殊的艺术元素——色彩。在电影中的作用越来越明显,它不仅可以丰富影片中人物的内心情感,还可以升华电影主题。电影《花样年华》讲述了男主主人公一段欲罢不能的绿色爱情故事。在这部电影中,王家握孙卫导演选用了暗色调铺陈整部影片,使观众隐隐感觉到这部影片的悲剧色彩,整部影片虽然没有呈现华丽烂哪的炫耀,但是精彩的色彩搭配使这部影片都充满了情感的韵味,让观众在不知不觉中感受到导演要表达的情感世界——花样的年华,忧伤的华丽。
在这部电影中,最具色彩表现力的就是主人公——苏丽珍身上的旗袍颜色。苏丽珍身上的旗袍颜色的不断变化间接地映射着故事情节的发展,人物心情的变化。《花样年华》中苏丽珍的旗袍,一开始是白底碎花,鲜艳热烈,洋溢着幸福;发现婚外情后,便开始穿蓝花或黑白相间竖条纹的旗袍,再或者是黑底百圆点的旗袍。色彩开始由明亮逐渐转暗,衬托着人物内心的痛苦,压抑后的忧郁。
影片中的明暗和色彩虽然不是表现主题思想的主要元素,但是也有不可忽视的作用。昏暗的色调和女主人公身上不断变化的服装色彩,对影片的主题表达起到了一定的暗示作用。暗示着周慕云和苏丽珍不可能击破那块“积着灰尘的玻璃”,他们终究不可能越过内心中道德的束缚。而且整部影片基调以灰暗的色调为背景,使主题显得隆重、深沉、压抑,使人预感到了影片中“悲”的结果,让人感受到了一个发生在六十年代香港的爱情故事的真实。
接着,我们再回过头了解一下苏丽珍旗袍颜色变化所产生的情感。影片中多长出现苏丽珍身穿颜色很暗的旗袍,提着饭盒去小面摊买饭,暗示着她的孤独,和内心的寂寞;当他们确定自己的爱人发生婚外恋后,苏丽珍去宾馆里见周慕云时,她一身红色的旗袍,这一反她穿衣的一贯风格,与她一向喜欢的衣服颜色形成鲜明的反差,这里其实隐喻了他们之间爱情的产生。苏丽珍趁着当房东不在去周慕云家时,一袭黄色的旗袍,象征着他们在一起的愉快和段历链温馨。而当苏丽珍决定要跟周慕云走时,她身上的衣服变成了绿色。绿色是富有生机、象征生命的。这就隐喻了苏丽珍一定决心要和周慕云开始新的生活。然而,当她赶到宾馆时,周慕云已经走了,代表希望的绿色在红色的窗帘、红色的床、暗红色的墙壁的映衬下,让人感到的是莫大的失落。代表了“色彩是影片中抒情的符号,能传递感情、表达艺术家所要表达的情绪”。
苏丽珍的旗袍是《花样年华》中最具有象征意义的媒介。周、苏二人想“爱”而又不能去“爱”的爱情的故事,让人感觉到的是人性、社会、道德之间的关系。
王家卫没有把影片中所要表现的内容仅仅定位在男女爱情上,而是通过一系列独特的表现手法为其添加时代色彩、民族色彩和人性内涵,这正是这部影片的成功之处。不仅贴切地体现了电影的主题,更是更观众耳目一新的感觉,让“花样的年华,忧伤的华丽;悲伤的最后,透露是人性的内涵”。
Ⅲ 色彩在电影中的审美作用
一、色彩可以表情达意
电影是一种雅俗共赏的艺术形式,运用色彩表情达意已成为电影人的一种创作理念,电影艺术创作的过程中通过色彩把主观情感、理念、意图灌注其中,包彩成为最具表现性和叙事功能的一种表现手段,运用色彩进行交代、强调、暗示、提醒、评述。层次各异的受众在欣赏与接受电影艺术时要突破色彩层面进行解构,观 众通过色彩美感解读电影艺术,使情感与理念相辅相戍,达到哲理与情理的充分融合。色彩包含着深厚的美学意蕴.既符合审美受众的情感逻辑,又符合审美受众的思维逻辑,在观众中产生强烈美感与共鸣。如张艺谋的《英雄》的大色块中就包含着想传达给观众的情绪,影片先后出现厂红、蓝、白、绿、黑五种色彩,每种画面 色调都有不同的寓意,对推动故事发展,刻画人物性格都起到了烘托作用。红色的基调向观众传达了无名心中的躁动,红色的故事中包含了嫉妒、怒火、痛苦,在飞雪将如月斩杀后漫天黄叶变成红色达到极致;蓝色的故事中包含了平静、爱情、牺牲,典型地体现在无名和残剑水 卜的激斗后残剑守护住飞雪身边。柔和的绿色也为几乎真实的描述添加了一些祥和;绿色的故事里包含了超脱、浪漫、博爱,这一段在残剑放弃刺杀秦王,秦宫无尽的绿纱缓缓落下时达到了卡极致。白色和黑色才是最后真实影片要表达的故事;由干有了色彩上的时代分隔,影片传达给观众的感情差别很大,观众也从中感受到红 色的冶艳、绿色的浪漫、蓝色的质朴、白色的伤心、黑色的绝望,同时也使观众在理解故事情节上减轻了压力。这也正是现代电影艺术追求以色彩托情、以色彩达意的审美效果。
二、色彩传递象征意蕴
电影艺术创造出表层形式的色彩构图,又自觉地表现出深隐在色彩构图中经观众积极解读的深层美学意蕴。色彩赋予了电影阿画具有象征性的修辞功能,色彩的参与又从根本上支配了艺术家对题材的感知方式、把握方式、组织方式和表达肜式。包彩使电影产生两 ,、艺术世界,一个是能直观把握的具体的、感性的表层世界;一个是更具思想、情感深度的理性和抽象的深层世界。色彩使电影化抽象为具象,对于电影艺术所刨造的是一种深层的象征意蕴,对于观众而言所交流的是一种特殊的生活体验。如由斯蒂芬·斯皮尔伯格执导的《辛德勒的名单》,影片中当辛德勒站住山头目睹德国法西斯肆意杀害犹太人时,犹太人黑白一片,红色的小姑娘出现了,这一抹惨淡的红色也在逃命。这一抹红色紧紧地抓住了我们的视线,当小姑娘藏好,我们深深地舒一口气,似乎看到了希望。我们有理由相信辛德勒也看到了这一抹希望。正是这 一抹希望给了他无尽的勇气,使他作出后来的壮举。最后小姑娘还是安静地躺在了灭尸场,并没有躲过罪恶的黑手。此时,观众的心被深深地刺痛,时隐时现的希望最终还是熄灭了,沉思之余,便体会到影片的反战主旨,一连串情感作用得益干红色的运用,红色象征着希望,小姑娘象征着纯洁。纯洁希望的破灭则诠释着法两斯 的丑恶。
三、色彩营造氛围,强化意境
色彩作为电影中一个极其重要的视觉元素,一直用来营造场景环境的氛围,反映人物情绪,刻画角色情感,丰富画面。电影运用不同的色彩表达不同的内容,渲染不同的氛围。在独到的审美视野中创设的色彩氛围,是充满了艺术家情感激动的审美意境,而这样的意境既是作品中人物的具体活动环境,又蕴含着深刻的社会 人生内涵。如好莱坞大片《泰坦尼克号》前半部分主要是暖色调,尤其经典动作中杰克怀拥罗斯在船甲板上以飞翔状面对大海时,远方天际中血红色的霞光泼泻在他们簇拥着的身影上,就连碧蓝大海也像着上温情似火的暖装,大自然中的一切都仿佛为他们摆脱了等级差距的束缚、获得人性无限自由而欢愉。影片后半部分突出了 冷色调,在大船倾倒,扑面而来的清冽海水注满船舱时,观众会深切感受到人在无情大自然中的渺小和挣扎时的无奈。这种色调变化同作品整体氛围的营造形成协调的诗意境界,表达了主人公情感由大喜到大悲的起伏变奏。
再如动画片《海底总动员》中尼姆和爸爸到海底学校的一组镜头.用各种绚丽的橘红色、粉紫色、大红色、草绿色、鹅黄色、粉红色、宝蓝色等色彩来装点画面,营造出一种美妙、斑斓、安全、和谐、活跃的气氛;而当尼姆不听从爸爸的劝告执意要离开大家去那艘大船边冒险的时候,画面一下子变成以深蓝色为主的大面积海水,其中掩映着尼姆较小的朱红色身躯,形成冷色(深蓝色)与暖色(朱红色)色性上与面积上的强烈对比,使观众的心为之收紧.那一片深蓝色的水域和远处灰黑色的模糊的大船底邹预示了一种莫名的危险。在这组镜头中色彩对氛围的渲染作用显而易见,从升始的兴奋、喜悦到后来的恐惧、紧张,除r故事本身的情节以外,色彩在心理学上的作用也不容忽视。
Ⅳ 各种颜色在电影运用中代表的含义
红色代表热情、活泼、热闹、温暖、幸福、吉祥
橙色代表光明、华丽、兴奋、甜蜜、快乐
黄色代表明朗、愉快、高贵、希望
绿色代表新鲜、平静、和平、柔和、安逸、青春
蓝色代表深远、永恒、沉静、理智、诚实、寒冷
紫色代表优雅、高贵、魅力、自傲
白色代表纯洁、纯真、朴素、神圣、明快
灰色代表忧郁、消极、谦虚、平凡、沉默、中庸、寂寞
黑色代表崇高、坚实、严肃、刚健、粗莽
红 色
具体—血液、夕阳、心脏、火焰
抽象—热情、危险、喜庆、反抗、爆发
橙 色
具体—橘子、晚霞、柳橙、秋叶
抽象—温情、快乐、炽热、积极、明朗
黄 色
具体—香蕉、黄金、黄菊、注意信号
抽象—明快、注意、光明、不安、野心
绿 色
具体—树叶、草木、公园、安全信号
抽象—和平、理想、希望、成长、安全
蓝 色
具体—海洋、蓝天、远山、湖海
抽象—沈静、忧郁、凉爽、理性、自由
紫 色
具体—葡萄、茄子、紫罗兰、紫菜
抽象—高贵、神秘、嫉妒、优雅、病态
白 色
具体—白雪、白纸、白云、护士
抽象—纯洁、朴素、神圣、虔诚、虚无
黑 色
具体—夜晚、墨、木炭、头发
抽象—死亡、邪恶、恐怖、严肃、孤独
红色 暖调 - 兴奋,幸运,小心,忠心,火热,洁净,感恩
橙色 暖调 - 自由,光亮,希望,富同情心,容易受感动,乐於助人,乐於牺牲奉献
黄色 暖调 - 温暖,光明,富有,稳健独立,自动自发,有正义感,完美主义者
绿色 冷调 - 健康,清新,幼细,生命,恩惠,盼望,培育.自然,和谐
蓝色 冷调 - 悲伤,冷漠,忍耐,自由,动感,活力
靛色 冷调 - 冷静,沉稳,聪明,敏感,锐利,识人能力强
紫色 冷调 - 豪华,美丽,忧心,平安,爱,悔改,谦卑,仰望,热情,热忱
黑色 暗调 - 死亡,罪行,恐怖,严重,严肃,苦难
白色 光调 - 纯洁,正直,光明,梦想,胜利,欢喜,能力
灰色 暗调 - 阴暗,悲哀,孤寂,不洁,沉默
Ⅳ 急求:讲述色彩的电影
《柏林苍穹下》这部电影算是在色彩色调上比较有特点的影片 讲述天使在凡间的故事 前一半电影是黑白的 后一半电影是彩色的 黑白的庄重肃穆像描述天使的生活 彩色的鲜艳活泼表现了天使在爱上人类和过人类普通生活后那种变化 推荐给你看看 但这是老片子 1987年的 属于文艺片 怕你觉得闷看不下去 但是是很经典的一部片子 你选这个应该不会和别人撞车