电影黑色人生男主角

A. 推荐一些有关小人物的电影，有点评论的更好

偷自行车的人__辛酸父亲
美丽人生__带笑的泪
喜剧之王__我觉得最能反映周星弛小人物形象的一部
英雄(达斯丁.霍夫曼)__无名小偷的英雄时刻
8英里__痞子自传
英雄托托__黑色人生
疯狂的石头__看了这个当然要看两只大烟枪
周星弛其他电影
王家卫的某些电影

B. 黑色电影的电影详解

黑色电影(Film noir，noir在法语是黑色的意思）即好莱坞侦探片，特别是强调善恶划分不明确的道德观与来自於性的动机的题材。好莱坞经典黑色电影时期被广泛认为从1940年代至1950年代末。这个时期的黑色电影带有压抑黑白片的视觉风格，源自德国表现主义电影，同时很多典型的情节以及对经典黑色电影普遍看法来自于美国大萧条时期的犯罪小说。Film noir这个词来自法语，1946年第一次被法国评论家Nino Frank使用，但当时大部分美国电影业界人士并不了解这个概念。影史学家和评论界在事后才定义黑色电影；很多后来被认为是拍摄黑色电影的电影人声称当时并没有意识到在制作一个新类型的影片。 最早经典黑色电影的五点定义包括梦幻般的，奇怪的，性欲的，爱恨或善恶交织发生予盾的，以及残酷的，但是这种定义又被认为太简化了，不能定义黑色电影。
城市背景、黑夜、低光源照明、阴影、尤其是经由百叶窗或是缓慢的电扇投射所造成的阴影、下雨、私家侦探、俱有致命吸引力的（美丽又危险）女主角、烟雾弥漫、摄影机的位置较低，男主角的独白等等皆是古典黑色电影的特征，这些手法产生一种虚无、悲观、与颓废的气氛。
黑色电影中有许多电影类型，如黑帮电影，警察电影，社会问题电影等，并且运用许多传统与非传统的视觉效果。有许多影评人认为黑色电影本身是一种电影类型，也有许多人认为根本没这回事。黑色电影常常是发生在都市里的，但是有时黑色电影以小城、市郊、荒野、甚至公路为背景，就好像西部片不一定发生在西部一样。同样的，传统上黑色电影以私家侦探为男主角，配上俱有致命吸引力（美丽又危险）的女主角，但大部分的黑色电影并没有这两个角色，所以黑色电影又不像黑道电影那样可以用角色来定义。
黑色电影也不像有怪物或是灵异事件的恐怖片、时光飞进或倒流的科幻片、或是唱歌跳舞的歌舞片容易定义。 黑色电影比较像是已经被广泛接受成为电影类型 的脱线喜剧（Screwball Comedy），其定义只是一种概括的特质，但有一些组成的要素。这类型的电影中一定可以发现一些要素，但往往不是全部的要素都会出现在同一部电影中。
但是比起脱线喜剧，黑色电影有更广泛的题材与内容，因而更难定义。有一些电影学者，比如汤马仕‧夏兹(Thomas Schatz)，将黑色电影看作是一种风格，而不当作是一种类型。另一位黑色电影主题著作最多的亚连‧施尔佛(Alain Silver)虽然认为黑色电影像一般电影类型一样，有一定的视觉效果与主题密码，但他仍将黑色电影当作一种循环与现象。其他的影评家把黑色电影当作“情绪”，“运动”或“序列”，或将某一些电影归入一个“时期”，至今尚无共同的定论。 黑色电影不只受到早期电影的影响，也受到巴罗克艺术与风格主义中一些具有黑白对比与「低光照明」的画风（如 chiaroscuro与 tenebrism）的画作的影响。在电影艺术中，黑色电影源自1910年代与1920年代德国表现主义电影。
黑色电影受到犯罪小说与推理小说文学的影响。早期达许·汉密特和詹姆士·肯恩的小说作品以及《黑面具》杂志领导这个潮流。1929年的《红色收获》(Red Harvest)推理小说是汉密特的第一部小说作品。黑色电影中1941年《枭巢喋血战》与1942年《玻璃钥匙》皆是是汉密特的作品。《双重保险》、《邮差总按两次铃》则是改编自肯恩的小说。雷蒙·钱德勒以小说《大眠》快速成名，并成为最有名的冷硬派推理小说作家。他不但小说作品〈如《大眠》〉被改编为黑色电影，他也成为黑色电影〈如《双重保险》〉的编剧。汉密特与钱德勒两人皆以私家侦探为重心，肯恩则偏重探讨不是那麼有英雄气概的主人翁的心理，肯恩的这种风格被称为黑色小说。 1、起源（1941-1945）大家通常认为从JOHN HUSTON的影片《马耳他之鹰》（The Maltese Falcon，1941）开始
2、黄金时期（1946-1951）也有人认为是（1946-1956）
3、衰落时期（1951-1958） 下列仅为最有名的黑色电影。
经典黑色电影(1940年至1959年)
美国 《枭巢喋血战》、《双重保险》、《玻璃钥匙》、《邮差总按两次铃》、《北非谍影》、《煤气灯下》、《日落大道》、《尼加拉》、《迷魂记》、《死吻》等。
其他 日本黑泽明的《野良犬（走失的狗）》 等。
经典西部武打黑色电影
《日正当中》
后经典黑色电影
美国 《紧急追捕令》、《霹雳神探》、《唐人街(电影)》、《计程车司机》、《美国舞男》、《蛮牛》、《流氓警察（Internal Affairs）》、《邮差总按两次铃》、《铁面特警队》、《第六感追缉令》、《黑色追缉令》、《冷血悍将 (电影)》、《七宗罪(电影)》、《刺激惊爆点（The Usual Suspects）》、《斗阵俱乐部》、《吻两下打两枪》等
其他 《天国与地狱》、《旺角卡门》、《堕落天使》、《扁担·姑娘》、《寻枪》、《无间道》、《盲井》、《色，戒》 等
后经典西部武打黑色电影
《杀无赦》
后经典心理黑色电影
《斗阵俱乐部》、《记忆拼图》
后经典科幻黑色电影
《魔鬼终结者》、《妙想天开》、《银翼杀手》、《骇客任务》、《少数派报告》、《未来总动员》
后经典混合黑色电影
《蝙蝠侠(1989 电影)》《蝙蝠侠归来》《蝙蝠侠：开战时刻》《V字仇杀队》
后经典黑色电影风味电视影集
《法网恢恢》、《迈阿密风云》、《警察故事(电视剧)》、《黑道家族》、《六尺风云》、《盾牌 (电视剧)》、《星际大争霸2005》
黑色电影回顾
黑色电影回顾 : 诡谲六十年
「黑色电影」（film noir） 这个名词作为电影类型的起源，最早出现于1946年坎城影展，敏锐的法国影评人看到一个新类型的冒现，并以心目中这个新类型的特色来命名。此后「黑色电影」 这个术语十分通行，被评论界广泛采用。本文即是「黑色电影」六十周年的回顾。
「黑色电影」，主要指两方面，其一是电影题材大多来自社会黑暗面；其二是电影的整体观点较为灰暗，主角对人生悲观。但最关键还是电影的形式，内容与形式要互相结合、而且都「黑色」，才可归类为黑色电影，并非纯由主题界定。黑色电影在形式方面的特点是摄影与灯光皆有鲜明的光暗对比，往往利用阴影切割画面或演员的部份脸孔，也用光暗反差扭曲视觉效果，制造特殊，明显受到德国表现主义的影响。这些拍摄形式上的特点，再配合反映社会和道德黑暗面的主题，即所谓「黑色电影」。此外，黑色电影的置景和场地都经常是室内景和夜景，更为加强阴暗的效果。
第二次世界大战期间法国沦陷，造成好莱坞电影有六、七年没有在法国上映。直到战后1946年，法国人才再次看到美国好莱坞电影。当时美国送了四套片往‘坎’城影展参展，法国影评人Nino Frank发表文章，认为美国影坛在第二次世界大战后出现了新的电影类型──「黑色电影」；这类电影有很多下雨、烟雾、阴影的场面，灯光灰暗，因而称之为黑色电影，主要是指其阴暗的整体视觉效果。另一位法国影评人 Pierre Chertier随之也撰文点明美国电影新片种「黑色电影」的出现。这两篇文章同样用了「黑色电影」（film noir）这个名词，于是四套电影的共同印象便被固定下来。
这四部电影分别是：「马尔他的鹰」（The Maltese Falcon）1941，导演约翰休士顿（John Huston）。「爱人．谋杀」（Murder, My Sweet）1944，导演艾德华狄耶屈克（Edward D my try k）。「双重保险」（Double Indemnity）1944，导演比利怀德（Billy Wilder）。「绿窗艳影」（The Woman in the Window）1944，导演佛列兹朗（Fritz Lang）。
上述四部电影皆以夜景、内景为主，摄影灯光幽暗，电影所表现的人性及社会建制都阴沉腐败，无论视觉效果或内容均灰暗深沉。当时好莱坞侦探片的主角大体有三类：警探、私家侦探及保险调查员。
黑色电影中的侦探形象也类似西部片的个人英雄，可视为继承自西部片的新变奏。都市是文明地，经过长时期都市化的洗礼，黑色电影中的侦探不用再为「开拓蛮荒」而战，大多只为个人生活而与罪恶对抗；明知道不能力挽狂澜，惟有勉力保持个人生存及个人荣誉，有浓重的挫折感和颓丧感。这些侦探往往表现出世故的消极，弥漫一股悲观情绪，不无单枪匹马的孤独感。
先驱
黑色电影的先驱，是内容环绕美国帮派、三十年代初期的黑帮片（gangsters）。美国清教徒建国之初期立法禁酒，可是人们嗜酒如昔，生活中无酒不行。于是，地下经营酿酒、卖酒等非法生意应运而生，黑帮因厚利而经常策划贩卖私酒等有组织的严重罪行。黑帮片主要有两套代表作，一是「全民公敌」（Public Enemy）1931，由威廉·惠曼（William Wellman）导演，其二是「疤冷面煞星」（Scarface）1932，由霍华德·霍克斯（Howard Hawks）导演。
「Public Enemy」是黑帮片的经典和原型，主题接近美国自然主义小说，认为社会条件与人性有直接、有机的联系，电影把罪犯犯罪心理动机的形成，与当时社会的贫穷状况直接挂钩，电影间接地谴责美国社会的不公义。「疤冷面煞星」的题材颇为特别，主角黑帮头子专营私酒生意，电影把私酒与罪恶结合，而且刻意把背景置于美国三十年代经济大衰退时期。那时全美人民都几乎都挣扎于贫穷与饥饿边缘，游民与乞丐大量涌现。电影背靠真实的历史时代，再利用外景或类似纪录片的内景营造实感。「疤冷面煞星」的结局并没有把主角黑帮头子绳之于法，因而最初未能通过电影审查，不能上映。扰攘两年，电影公司修改了影片结局，把黑帮头子吊死，并在片头片尾加上谴责罪恶的内容才获批上映。现今的复修本则恢复原貌，可以清楚看到导演的原意。影评人Manny Farber早在三十年代已注意到这些电影，但当时只能看到修改后的版本，与现今的复修版并不相同；从这个例子可见，导演的原意很重要。
原意与电影文本（text）、文本实体（artifact）的关系十分密切，以往好莱坞片厂制时期，导演都没有最后剪接权（final cut），有时电影的最后面貌可能与导演的艺术本意相去甚远。这种情况并不罕见，因为电影既是艺术，也是工业和商业产品，必须顾及观众和上映情况，不免多方妥协。（PS：想起《B社会》鸟~~~~~~~~~~~~~）
「全民公敌」与「疤冷面煞星」的题材都集中反映社会的黑暗面，可视为黑色电影的先驱。黑色电影处理罪恶问题的方式不同于黑帮片，黑帮片内的犯罪份子都显得「形势比人强」，黑帮不但有组织有规模，而且所干犯的都是大型犯罪活动。黑色电影内的罪行则只属小规模，多是侦探调查的小型案件，电影会在抽丝剥茧的侦查过程中触及罪恶及人性的堕落。黑帮片及黑色电影虽然都以罪案为题材，但处理手法及态度上有分别，令黑色电影的故事往往最终都能突破电影审查处的禁忌及一般观众的预期。
硬汉派侦探推理小说的影响
硬汉派侦探推理小说（hard-boiled detective fiction）在美国的兴起，既扭转了整个英国侦探小说的传统，也对黑色电影造成重大影响。以往侦探小说的主角，从爱伦坡开始，多出身优越，不通世务，凭一己好奇而查案，靠线索推理，并不需要深入社会搜索材料，也不依靠查案赚取生活费。其继承者有柯南．道尔的 「福尔摩斯」系列，主角福尔摩斯出身英国上流社会。而较通俗的有‘毕格斯’（Earl Derry Bingers）的‘陈查理’探案，他也总是衣著光鲜、梳装扮整齐。另一作家克丽丝蒂（Agatha Christie）笔下的侦探也大多出身上流社会，小说结构类近拼图游戏，在追寻过程中一直卖关子，制造悬疑吸引读者，直到最后才发现真凶。
到二十年代末、三十年代初，硬汉派侦探小说在美国兴起，彻底扭转了英国侦探小说的传统。代表作家是戴许·汉密特（Dash ell Hammett）和雷蒙·钱德勒（Raymond Chandler），他们的小说多以大都会为背景，以洛杉矶等大都会中的罪恶为题材，并非单纯追查凶手的悬疑游戏，人物多属被践踏的低下阶层，不同于以往英国侦探小说以上流社会为背景。硬汉派侦探小说的主角表面上大多性格冷酷，内心充满挫折，沉郁颓丧。他们对案件保持抽离，因看透世情而显得犬儒、世故、无奈，总是过度抽烟，衣著绝不光鲜，办公室一团糟。这些侦探某程度上近似地带点存在主义色彩的英雄，他们洞悉建制中的罪恶，知道个人能力微渺茫有限，也无法改变或推翻整个建制。主角的人生观相当悲观消极，惟有依然良知未泯灭。不过，这类消极中仍带良知的侦探，到最后总又再次发现人性的黑暗面，令他更受冲击；然而为了生活，又不得不继续侦探生涯。汉密特与钱德勒的作品把过往英国拼图游戏式的侦探小说，转化为描写都市黑暗面的黑幕小说。
三十年代西方文坛推崇现代主义的内心化写法，渐渐排除外在现实环境。‘汉密特’写「马尔他的鹰」（1930），钱德勒写「夜长梦多」（The Big Sleep）1939，却继承了十九世纪现实主义的传统，以大都会为背景，触及社会问题。汉密特一直坚持左翼自由立场，批判美国资本主义制度，因此曾经在五十年代初被极右派批判，甚至无法工作。汉密特三十年代的小说虽无强烈的左翼色彩，但取材多是社会黑暗面，主角大多愤世嫉俗但又无能为力，其实反映了作者个人的立场。
汉密特和钱德勒三十年代的作品几乎全在三、四十年代拍成电影。如汉密特的「玻璃钥匙」（The Glass Key）1931、「瘦男」（Thin Man）1932，钱德勒的「爱人．谋杀」（1940）、「湖中女子」（Lady in the Lake）1943、「永远再见」（The Long Goodbye）1953。文首提及的1946年坎城影展的四套美国电影，三套即改编自硬汉派侦探小说。钱德勒在「Farewell, My Lovely」（电影名Murder, My Sweet）中塑造了美国二十世纪著名私家侦探Marlowe（菲力普·马罗）的形象。汉密特在 「马尔他的鹰」则塑造了私家侦探Sam Spade（山姆·史贝德）；「Spade」是「铲」的意思，表示私家侦探要「铲」（挖掘）秘密。「双重保险」的原著作者凯恩（James M. Cain）也是硬汉派侦探小说作家，编剧是钱德勒。凯恩最著名的作品是「邮差总按两次铃」1946，曾被三度改编成电影。可见当时有不少黑色电影改编自硬汉侦探小说，两者关系密切。
意外出现
黑色电影在四十年代兴起的原因有以下几点。第一，是片厂制的文化物质生产基础（cultural-material base of studio system）。当时主要是大片厂以流水线生产方式拍摄黑色电影，片厂必须不断生产电影来维持经营，有时需要制作一些规模较小、时间较短的二线电影填塞生产线的空隙。当时好莱坞由八大片厂垄断，所有电影工作者都必须与片厂签约，片厂之间可以互相交换演员或制作人员。片厂除了垄断电影生产，更垄断了全美电影发行，也经营电影院线播映自己制作的电影。直至美国联邦government以「反垄断法」要求好莱坞把生产和发行脱钩，大片厂的垄断局面才告打破，终于形成旧好莱坞片厂制在七十年代初全面没落。在片厂制尚未没落之前，无人能脱离片厂制的「天罗地网」。
电影院只播放自己片厂制作的电影实行起来有难度，而且一家影院只播放一套电影似乎并不足够，于是便配映一套较短的剧情片。当时称为 「一晚两场」 或 「一晚两套」（double feature or double bill），其中一套便属于二线电影（second feature）。片厂老板、监制、制片，甚至观众都会把注意力集中在「正片」，令二线片的导演或编剧享有更大的空间。由于干预较少，有时二线片更能表现导演的个人风格、编剧的个人观点、甚至奇特的摄影艺术。它们大多成本便宜、内景为主、演员不多。
二线侦探推理片便全部在片厂完成。「杀人凶手」（The Killers）的导演罗勃·席欧麦（Robert Stomach）曾导演大量二线电影，但这并不表示所有黑色电影都是二线片，有些也属于片厂的重点制作。以侦探小说为例，虽一向被视为流行通俗作品，难登大雅之堂，但片厂也购买一些侦探小说的版权改编成电影，当时汉密特与钱德勒的小说风行美国，片商认为流行作品能吸引观众。假如这些侦探小说落在优秀的导演手上，往往拍出黑色电影的特质，甚至渗入个人观点和视野。霍克斯导演的「夜长梦多」便是一例，此片改编自钱德勒的原著，由 William Faulkner 编剧，亨佛利·鲍嘉（Humphrey Bogart） 饰演私家侦探Marlowe，他曾饰演「马尔他的鹰」中的主角Sam Spade，也是私家侦探。其后人们更是往往把汉密特与钱德勒小说中的私家侦探与亨佛利．鲍嘉套模，他的演出方式与造型几乎成为黑色电影中侦探的基本范式。
到五十年代，电视兴起。电视属免费娱乐，电影界面临重大威胁，电影不再是唯一选择。五十年代的电视未能播映电影，但能够现场直播话剧或综艺节目，于是观众情愿留在家中看电视，令电影观众流失。仍然进场的，也只花时间看「正片」 而不看二线片。随着上述历史环境的迁变，电影经营者不再播放二线片，令二线电影渐趋式微。
电视兴起以后，电影业者曾以「大银幕」（big screen）力挽狂澜，五十年代便出现了构图相当奇特的新艺综合体弧形阔银幕。此外，又以大场面（spectacle）作号召，二十世纪福斯公司甚至因为拍摄「埃及豔后」（Cleopatra）投资过‘钜’而破产。大银幕大场面只能收一时之效，片厂难以恒常以此招徕。而黑色电影夜场内景多，人物少，以查案为主，银幕所能展示的非常有限，加上又以黑白拍摄，没有彩色吸引力，并不适合彩色「大银幕」潮流。黑色电影无法配合当时的文化消费模式，于五十年代后期式微，最终以奥森．威尔斯（Orson Welles）导演的「历劫佳人」（Touch of Evil）1958，标志一个类型的结束。
黑色电影与城市罪恶
美国早期是丛林资本主义制度，在弱肉强食的经济模式下，对劳动力极度剥削，没有任何社会福利可言。在完全放任的资本主义制度下，三十年代经济大衰退，流民在都市大量涌现，失业人口暴涨，几乎达到社会人口的一半。当时整体社会结构几近崩溃，似乎每人都参与了贪污贿赂，城市弥漫著动荡不安的气氛，充满焦虑感。总统罗斯福上台后厉行新政，以government干预来挽救资本主义危机。新上台的government制造就业机会之余，又废除禁酒法律，一方面打击私酒犯罪活动，另一方面又令government有贩酒税可抽。黑帮组织贩卖私酒的犯罪率虽然因而降低，但犯罪组织向其他方面渗透，大都会的犯罪率依然高企，成为罪恶渊薮。大都市人口集中，而且是不同的族群的聚居地，杂处爱尔兰、意大利、东欧、德国、北欧等地的移民。以「杀人凶手」为例，戏中主角来自北欧，police是意大利人，遗产继承人则是欧洲移民；可见城市是不同的族群、阶级、宗教信仰的混处地。
都市既是罪恶的集中点，同时也表现了美国大熔炉的特性。都市是大量、而且重要的生产活动的集中地；不少失业人口涌入都市；government也以大都市作为权力的核心。因此，都市最适宜作为侦探小说的背景，探讨官商勾结、社会腐败、利益交换，以及不同阶层的复杂性。
与西部电影的渊源
西部拓荒开辟了新天地、新边疆。其后开拓完毕，都市便俨然成为另一个新边疆（urban landscape as the new frontier）。私家侦探把法律带到这些「新边疆」，就如西部片中白人与原住民对抗，被视为文明与野蛮的二元对立，私家侦探彷佛代表文明的一面，成为文明与野蛮的中介者，在城市这个「蛮荒」中，与「野蛮」的罪犯对抗。
黑色电影和西部片都出现个人英雄，西部片「原野奇侠」（Shane）1952，主角亚兰．拉德（Alan Ladd）饰演单枪匹马的英雄，「双虎屠龙」（The Man Who Shot Liberty Valance）1962，及「日落狂沙/搜索者」（The Searchers）1956，约翰．韦恩也饰演孤独英雄，这些英雄最后都被家庭和社群排拒。
新派黑色电影
随着历史文化环境的转变，黑色电影在1958年终于暂时告一段落。六十年代学运、民运、平权、反越战、嬉皮士运动风起云涌，对美国建制造成极大冲击，七十年代初更爆发水门案，民众发觉government并不可靠，对government怀疑及幻灭，形成黑色电影的复兴。黑色电影本来就具有强烈的怀疑精神，主角侦探往往世故地洞悉世情，于是有导演想以彩色拍摄黑色电影。这类电影可称为「新黑色电影」（neo-noir），使用彩色拍摄，却不求亮丽，画面灯光昏暗，以内景夜景为主，导演大多是外国人，如波兰导演波兰斯基的「唐人街」（Chinatown）1974，便成功令黑色电影复苏。
此片重新编排过往黑色电影的原素，发挥得相当成功。黑色电影的侦探主角作为个人英雄，往往要面对模糊的道德世界；而传统西部片的个人英雄所面对的，却是黑白分明、道德价值判断清晰的世界，个人判断与黑色电影截然而得多。以现代犯罪都市为背景的黑色电影，主角个人在伦理上的抉择不但显得模糊不清，模稜两可，最后甚至未能真正解决问题。
八十年代的代表作是德国电影导演温德斯的「汉密特」（Hammett）1982，故事写硬汉派侦探小说作家汉密特如何被卷入自己创作的世界，是「新黑色电影」中的独特之作，把四十年代黑色电影的重要原著作家作为电影主角，结合了小说作家的时代及黑色电影的世界加以探讨。「汉密特」在欧洲颇受注意，反映了从四十至六十年代，法德电影评论界及学界对美国黑色电影的重视。法国电影评论界发现了黑色电影后，五十年代的电影笔记派的相当推崇，随后则更传入德国，温德斯作为德国电影新浪潮的中坚份子，所导演的「汉密特」便很有代表性。
九十年代美国导演‘寇特斯’·韩森（Curtis Hanson）终于拍出可与当年经典黑色电影媲美的「铁面特警队」（L.A. Confidential）1997。此片穿插了一些改编自汉密特小说的电影片段，旧片片段都以维洛妮卡·莱可（Veronica Lake）做女主角。Veronica Lake在那些电影中形象突出，几乎成为美国电影的其中一个代表形象（icon）。「铁面特警队」刻意安排金贝辛格饰演一个近似莱芜可的角色，甚至在香闺播放莱芜可的电影片段，这种文本互涉的情况很有趣，两人的角色也有呼应之处。金贝辛格的角色个性世故，到好莱坞寻梦却落得做高级应召女郎的下场，当不再成像莱芜可以般的电影明星，别人却把她当作莱芜可。「铁面特警队」可视作九十年代「新黑色电影」的代表作。

C. 找一些小人物电影!

偷自行车的人__辛酸父亲
美丽人生__带笑的泪
喜剧之王__我觉得最能反映周星弛小人物形象的一部
英雄(达斯丁.霍夫曼)__无名小偷的英雄时刻
8英里__痞子自传
英雄托托__黑色人生
疯狂的石头__看了这个当然要看两只大烟枪
周星弛其他电影
王家卫的某些电影

D. 谁可以提供一些演员陈刚的档案资料

姓名: 陈刚
性别: 男
身高: 179 厘米
体重: 75 公斤
特长:
毕业院校: 上海戏剧学院
回答者： 闲看落花 - 举人 四级 12-15 12:35

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今天，我们名人访的是演员陈刚，先和我们所有的网友打个招呼。

陈刚：网友朋友你们好，我是陈刚，新的一年就要到了，希望你们在新的一年能多少发财，平安健康。

主持人：我怎么感觉这个话像结束语。今天做完之后给网友一个祝福。

陈刚：这个气氛非常好，瑞雪兆丰年，忍不住唠叨几句。

主持人：网友说今天的艺人来得非常准时。

陈刚：我是非常守时的，这是过年的专业素质培养出来的。

主持人：陈刚身边也会碰到一些其他的艺人也不守时的情况，自己怎么看。

陈刚：我还好，我心态特别好，只要我守时就行了。但求无过！

主持人：这么讲起来，陈刚是不是一个比较中庸的一个演员。

陈刚：看你怎么说了，怎么看这个中庸两个字了，本人自觉，是有那么一点中庸。

主持人：我觉得很少有艺人那么直接地形容自己。

陈刚：这都无所谓。

主持人：你觉得自己是一个艺人还是一个演员？

陈刚：我觉得我就是一个演绎工作者。

主持人：原先的时候，可能演员或者有一个工作证书那样的。

陈刚：我就觉得我跟农民跟工人都是一样的，他们是种地的，工人在工厂里干活的，修理机器的，拿着锤子扳子，我就是用我的另一种方式讲述一段人生，讲述一段历史。这是大家工作不一样，但都是普普通通的一个工作者。

主持人：就是一个职业。

网友：陈刚最近都在放什么，介绍一下你的工作近况。

陈刚：最近刚刚拍完一个叫《青春正步走》，是一个军队的题材戏，大家看我的头发，就是刚拍完戏遗留下来的发型，演一个军人。

主持人：下面还有什么新戏要做？

陈刚：可能去山区，农村演一个新型的共产党的干部，去搞改革开放，去搞活经济，怎么把一个贫穷落后的山村变成一个崭新的、高科技的一个城市。

网友：我比较喜欢《九九归一》，看上去你不像戏里面那么大。

陈刚：我本人是比较年轻的，因为《九九归一》跨度大，所以从外型，造型、化妆上都会往老了化。

主持人：其实他可能没有看到《九九归一》前面半部分。

陈刚：前面还是挺嫩的。

网友：看到你的视频非常帅。

陈刚：谢谢，这个网民一定是女的吧。

主持人：大家对陈刚最多的了解就是从《九九归一》。

陈刚：有一部分，剧我接触的有一部分观众是通过，很早我从国外回来拍的第一部戏叫《深圳情缘》，也给很多人留下很深的印象，那时候播出的局限，相当有限。但大家看了以后印象非常深刻。

主持人：他是一个什么样的形象？

陈刚：那是一个从边远的农村到了深圳去创世界，一个很有正义感的一个青年，跟嫂子之间有一些情愫，暧昧的关系，因为是嫂子喜欢上他了，就在哥哥和弟弟之间，很难作出一个抉择，就是这么一个戏。

主持人：其实当年这样的题材，体现深圳，体现都市这底层人物的奋斗史的作品，都非常受欢迎。

网友：网易做的标题叫：实力派中坚力量，你觉得这种形容是否贴切。

陈刚：这个都不重要，你怎么看都行，你觉得是实力派也好，偶像派也好，本色也好，我觉得都无所谓，只要你喜欢这个人演的戏，喜欢这个人，喜欢这个角色，能够给你带来很多愉悦和开心，我觉得就达到目的了。

主持人：可能在陈刚眼里，你说国内的艺人和港台的艺人，在实力上是否有一些优势。

陈刚：我相信是这样的。

网友：你认为自己到现在最好的一部作品是哪部？

陈刚：最好的还没出现，正在等待。如果运气好的话等待一部更好的作品的出现，如果非要我说的话，也只能是《九九归一》了吧。

网友：我真的看过《深圳情缘》，你是和李强演的。

主持人：看来真正了解陈刚的人都了解这部作品。

网友：你没有演过什么古装戏，你为什么不考虑演。

陈刚：演过，有一个叫《食王传奇》我演鳌拜，剃一个大秃头，粘一个假发。

主持人：其实陈刚对于我和我们工作人员的一些唯一的印象就是陈刚是非常正的人物，他演的戏都非常主旋律。

陈刚：我记得很多年前我有一次拍了一个戏，听背后议论，陈刚出不来的，因为他不是特别正的，他身上有股邪气，这种人出不来的。因为我不知道，他们可能这么认为，这个人，我明白他的意思，就是说这个演员要么就是特别正，要么就是邪的，演正角就能够演得出类拔萃，因为他身上不带邪气，要么就是邪，一身邪气，所有的都演反派。所以这种特点，反而给我带来更大的余地，来发挥，或者塑造的空间。就是正的也行，反的也还行。

主持人：自己演过那么多部戏以后，正角比反派多一点，就这一次演鳌拜还是古装的，你觉得演反派和正面人物那个好一些，你觉得哪个过瘾一些。

陈刚：我觉得反派，我的体会，这个是代表本人的观点。

主持人：就是演得，角色个性会鲜明一些。

陈刚：对，因为反派的心理过程，还有那种背景，他所受的这些东西，因为他的心态之所以变得阴暗，是因为他在外力，在人为环境里被扭曲了以后，所以这种心态在他爆发的时候跟一个正常人是不一样的，所以这里头有很多的色彩空间是你可以挖掘的。

主持人：我觉得今天网友还是挺互动的。

水晶女孩网友：陈刚我觉得你有点像黑帮老大，我是第一次见到你，而且我还是小学生。

主持人：有时候碰到这样的，是不是觉得自己还是那些坏坏的感觉多一点？

陈刚：这个自己察觉不到，平常所谓仁者见仁，智者见智，每个人对外表投射，都有一个对照，有的人觉得，他好象很有亲和力，至少对他的心理关照，另一个人觉得这个人像个黑社会的，可能他刚看了黑帮片，看了太多，他就觉得这个人跟这个人有点像。

杨梅网友：我知道《零距离》，能不能讲一下这部戏。

陈刚：这部戏是有很强的视觉冲击力的，有飞的节奏，一定不要坐失良机，不管买碟还是电视台播出，都要关注一下。

主持人：这部戏是陈刚和另三位男演员和另外一个漂亮女孩演的戏。

陈刚：实际上是一正一邪，有两个正的人，一个是完全正，一个是一正一邪，那个就是我，我在里头演一个比较灰色的警察，他迫于生活和家庭的压力，他收了一些黑钱，从此以后就踏上了不归路，他知道早晚，你是要还的，自从那一次以后，他就不断地收到黑社会的敲诈，威胁。就说你如果不帮我做什么事情，我就把你这个事怎么样，怎么样，在这种压力下他就不断采取措施阻止这个事情的发生。

主持人：这部戏，我看到外面媒体的评论是一个男人戏，陈刚作为主角之一，你对另外三位男演员的表现有什么看法。

陈刚：我觉得他们都非常专业，四个人都是恰如其份地做到了他们想要的，或者观众想要的。

主持人：这番评论好象很中庸。

陈刚：我不是一个特极端的人，我说的话都不是特极端的。

主持人：其实还是陈刚自己最好。

陈刚：那倒没有。

主持人：这部戏可能在其他的一些地方台已经播出了。

陈刚：江苏、天津有，现在碟已经有了，DVD已经有了。

主持人：为什么从宣传开始，陈刚参与的宣传比较少，你有没有到江苏，到天津，一些播出的频道做宣传。

陈刚：第一我没时间，第二我不太热衷做这个事，总而言之，就像一个工人，他是一个船舶修理工，有什么可宣传的，就是一个工人，好象我这种说法是显得有点特别的特别。好象一般人都不这么认为，都觉得我还是要宣传，要怎么样的，但反过来说，有的时候你仔细一想，我不管别的人，我就说我自己，自己一想，我说什么，说实在话，我觉得心里特惭愧，你自己觉得这个戏我真的特别棒，我希望得做，我必须向广大的观众，让全世界的观众知道我是多少棒，我多么了不起的一个人，扪心自问，我觉得我发虚，谁说要采访一下你，我就觉得心里发虚，我觉得那个戏，也就那样，演的吧也就那样，我怎么说去。

主持人：其实说实话，陈刚是不是真的感觉自己做的是一个很平凡。

陈刚：很平淡，很普通的事情。

主持人：自己对戏，本子看得少一些，而是觉得反正我是一个演员，这部戏需要我演，我就去演。

陈刚：不是的，我当然要挑剧本，如果没有好的剧本，我就没有这个热情，我是去塑造一个人，如果这个形象不丰满，我就塑造不出来，除非你有一个目的，就是为了金钱，为了挣点钱，当然我首先把它看作是一个工作，我是一个演员，我的职业就是演戏，这个很清楚。

主持人：在之前有一位港台艺人作客网易名人访的时候说过一句话，他在港台已经演过差不多一两百部电影，包括宋兵甲宋兵乙这种，他说我这辈子我演了无数个烂片，但是我不承认我演过一个蓝角色，这段时间我看了一下陈刚的资料和介绍，确实陈刚演了很多戏，觉得这个角色，是不是觉得这部戏没有引起轰动，或者没有受到关注，觉得自己对不起这个角色。

陈刚：不是，我每次去，都是我认可这个角色，当然因素很多，各方面的，因为是一个综合艺术，是需要各种不同的人打造出这么一部精品的，但如果人员会显得不专业的话，很多因素都会导致这个片子，可能我看了我认可我这个角色的时候，我演绎这个角色的时候，没问题，我会做得很好，但是整体的，会因为各种因素，导致让人觉得这部片子，不是像我认为的那样好。

主持人：《九九归一》，《零距离》这样的，并不是陈刚一个人把这部戏演得轰动了。

陈刚：对，是一帮人，一个团队。作为一个职业，他做一件事情的时候，把自己的事做好，这是首要的。让他做好他的角色，一定不会烂，其他的人是什么样，不在他的力所能及的范围之内。

主持人：今天有网友看到陈刚说自己是一个文艺工作者。

网友：陈刚不像大富贵，好好为人民服务吧，你会被大家逐步认可的。

陈刚：谢谢，这也不重要，任何一种状态，我都不会觉得心理上有空缺，我都到路上，人家说这个人是谁，想不起来是谁，没关系，眼熟也行，都没关系，都不重要。

主持人：这是非典型的艺人想法。

陈刚：我可能就是中庸吧。

主持人：确确实实陈刚就是经历了那么多，或者感觉到，确确实实碰到了人家就是想不出来我是陈刚，但是记住了他就是演电视的，他就是贾富贵。

陈刚：经常碰到。

主持人：其实刚才我们讨论到宣传的时候，或者推广的时候，其实陈刚有没有想过，即使作为一个职业，你如果有一定的，比如让很多人知道你叫陈刚，你演过什么角色，你可能会挑到更好的角色，到更好的本子，更好地为人民服务，或者完成你的职业使命。

陈刚：我觉得随遇而安吧，你要把所有的心态硬是挤在，凝聚在那一点上，你会生活得很辛苦。那天我在北京广播电台也做了一个采访，我也是说，就算你拿了奥斯卡奖又如何，你仔细想想，你努力拼命地跑，你终于到了终点，拿了冠军，然后呢？

主持人：我觉得我不是艺人，我完全没有想法。因为确确实实有很多人跟陈刚一样的中国的内地演员，他们作客，过程采访的时候，他们对媒体的一些应对的状态，也可以看出来，他们可能有一些压力，或者面对一些外来艺人，或者一些影视作品的冲击，压力很大，陈刚自己就是我不为这些所动，我走自己的路。

陈刚：我觉得我现在对我的生活状态，我很满意，我觉得我很感谢上帝，给了我一份好的工作，给了我一份我自己喜欢做的事情，很幸运的是，我也能做好，更幸运的是，观众在不同程度上还认识，或者了解我演的作品，我觉得我已经很满足了，我不是一个特别有野心的，我一定要，明年拿奥斯卡奖。

主持人：至少还没有把这些东西放到自己的人生目标里，是吧。

陈刚：我跟他们说笑话，我要每天特别阿Q的话，做梦，今天晚上有一吨的美金砸向我的窗户。

主持人：我估计你们家窗户肯定塞满了。

陈刚：我就说我不会做一个梦，我不会很专著地去想，明年我要拿奥斯卡。

主持人：没有想到要演一个《还珠2》？其实是开玩笑的，其实已经有一两个角色，已经是大家都知道了。

网友：陈刚大哥，我们永远支持你，我看过你的很多电视剧，真的挺喜欢的。

陈刚：谢谢。

主持人：还是有公众人物的形象在外面，对不对。

陈刚：对，但是我始终是保持一个特别平常的心态，我觉得人要把你端到那个地方，真的是高处不胜寒，你所有的生活，你的隐私全部被公开化了，你为钱奔波是一个道理，你成了一个钱的奴隶了，你被明星所奴役，你的生活，你的一切都被打乱了，你用了你所有的时间和精力，和你的想象，你不惜一切代价要达到这个目的，你付出的和你得到的，我觉得值不值，这个环境比较浮躁，很难有人说，真的在做这个事情，我好好想想我值不值，花那么大的代价，就是为了要上个街，买点东西都要戴个眼睛，带四个保镖，乃至于更多的，你去现场也开着保姆车，四个保姆跟着你，我不知道，你觉得这是轻松呢，还是你很有满足感呢，还是说你真的不觉得累呢？我觉得这都有待于探讨。

主持人：我相信陈刚应该不会变成那样的明星型艺人。

陈刚：不要，不是我想要的。

网友：陈刚你是大器晚成，还是半路出家，因为之前没有看到你有代表性的作品。

陈刚：我是厚积薄发，你觉得大器晚成也好，半路出家也行，只要你觉得演的还是那么回事，塑造的角色也都有模有样的，而不会是，鳌拜就跟这个角色差不多的，高升也跟这个差不多，就是说每个角色我多赋予他不同的色彩。

主持人：其实就在那一部戏里面你在前半部分，后半部分，整个人是一个变化非常大的人物了。

陈刚：对。

主持人：你的长相很偶像派。你觉得最吸引观众的地方在哪里。

陈刚：就是我的平实，很平淡，很实在，戏如其人是一个道理，你在生活里怎么做人，会在你的戏里头，你的角色里头折射出来的。我仔细想我的戏，我真的是靠近这个人物，是真的去塑造一个人，而不是去把他演成什么样，我在演这部戏的时候，我会想这个人这个时候会怎么样展现他内心的，或者外表的，言语上，节奏上，他会在此时此地，此时此刻，他会怎么样表达他的不满，他的欢笑，他的欢乐，表达他的忧伤，他怎么表达，而不是我。这是每一部戏我都尽力做的一件事情。

主持人：他表达的好坏，也涉及到观众对他能不能认可。

陈刚：可以这么说。我记得有一次一个观众，我觉得他感受到了，但他可能没有表达清楚，他就说，你就特别爱看，我说你根本不是在演，你就是生活，他说的可能就是这个意思，就是我每次努力试图在寻找表达的那个方式，就是他不是觉得你在演，你就是真的在镜头跟前，在屏幕上生活。
回答者： zhuxi1984 - 魔法师 四级 12-20 12:13

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今天，我们名人访的是演员陈刚，先和我们所有的网友打个招呼。

陈刚：网友朋友你们好，我是陈刚，新的一年就要到了，希望你们在新的一年能多少发财，平安健康。

主持人：我怎么感觉这个话像结束语。今天做完之后给网友一个祝福。

陈刚：这个气氛非常好，瑞雪兆丰年，忍不住唠叨几句。

主持人：网友说今天的艺人来得非常准时。

陈刚：我是非常守时的，这是过年的专业素质培养出来的。

主持人：陈刚身边也会碰到一些其他的艺人也不守时的情况，自己怎么看。

陈刚：我还好，我心态特别好，只要我守时就行了。但求无过！

主持人：这么讲起来，陈刚是不是一个比较中庸的一个演员。

陈刚：看你怎么说了，怎么看这个中庸两个字了，本人自觉，是有那么一点中庸。

主持人：我觉得很少有艺人那么直接地形容自己。

陈刚：这都无所谓。

主持人：你觉得自己是一个艺人还是一个演员？

陈刚：我觉得我就是一个演绎工作者。

主持人：原先的时候，可能演员或者有一个工作证书那样的。

陈刚：我就觉得我跟农民跟工人都是一样的，他们是种地的，工人在工厂里干活的，修理机器的，拿着锤子扳子，我就是用我的另一种方式讲述一段人生，讲述一段历史。这是大家工作不一样，但都是普普通通的一个工作者。

主持人：就是一个职业。

网友：陈刚最近都在放什么，介绍一下你的工作近况。

陈刚：最近刚刚拍完一个叫《青春正步走》，是一个军队的题材戏，大家看我的头发，就是刚拍完戏遗留下来的发型，演一个军人。

主持人：下面还有什么新戏要做？

陈刚：可能去山区，农村演一个新型的共产党的干部，去搞改革开放，去搞活经济，怎么把一个贫穷落后的山村变成一个崭新的、高科技的一个城市。

网友：我比较喜欢《九九归一》，看上去你不像戏里面那么大。

陈刚：我本人是比较年轻的，因为《九九归一》跨度大，所以从外型，造型、化妆上都会往老了化。

主持人：其实他可能没有看到《九九归一》前面半部分。

陈刚：前面还是挺嫩的。

网友：看到你的视频非常帅。

陈刚：谢谢，这个网民一定是女的吧。

主持人：大家对陈刚最多的了解就是从《九九归一》。

陈刚：有一部分，剧我接触的有一部分观众是通过，很早我从国外回来拍的第一部戏叫《深圳情缘》，也给很多人留下很深的印象，那时候播出的局限，相当有限。但大家看了以后印象非常深刻。

主持人：他是一个什么样的形象？

陈刚：那是一个从边远的农村到了深圳去创世界，一个很有正义感的一个青年，跟嫂子之间有一些情愫，暧昧的关系，因为是嫂子喜欢上他了，就在哥哥和弟弟之间，很难作出一个抉择，就是这么一个戏。

主持人：其实当年这样的题材，体现深圳，体现都市这底层人物的奋斗史的作品，都非常受欢迎。

网友：网易做的标题叫：实力派中坚力量，你觉得这种形容是否贴切。

陈刚：这个都不重要，你怎么看都行，你觉得是实力派也好，偶像派也好，本色也好，我觉得都无所谓，只要你喜欢这个人演的戏，喜欢这个人，喜欢这个角色，能够给你带来很多愉悦和开心，我觉得就达到目的了。

主持人：可能在陈刚眼里，你说国内的艺人和港台的艺人，在实力上是否有一些优势。

陈刚：我相信是这样的。

网友：你认为自己到现在最好的一部作品是哪部？

陈刚：最好的还没出现，正在等待。如果运气好的话等待一部更好的作品的出现，如果非要我说的话，也只能是《九九归一》了吧。

网友：我真的看过《深圳情缘》，你是和李强演的。

主持人：看来真正了解陈刚的人都了解这部作品。

网友：你没有演过什么古装戏，你为什么不考虑演。

陈刚：演过，有一个叫《食王传奇》我演鳌拜，剃一个大秃头，粘一个假发。

主持人：其实陈刚对于我和我们工作人员的一些唯一的印象就是陈刚是非常正的人物，他演的戏都非常主旋律。

陈刚：我记得很多年前我有一次拍了一个戏，听背后议论，陈刚出不来的，因为他不是特别正的，他身上有股邪气，这种人出不来的。因为我不知道，他们可能这么认为，这个人，我明白他的意思，就是说这个演员要么就是特别正，要么就是邪的，演正角就能够演得出类拔萃，因为他身上不带邪气，要么就是邪，一身邪气，所有的都演反派。所以这种特点，反而给我带来更大的余地，来发挥，或者塑造的空间。就是正的也行，反的也还行。

主持人：自己演过那么多部戏以后，正角比反派多一点，就这一次演鳌拜还是古装的，你觉得演反派和正面人物那个好一些，你觉得哪个过瘾一些。

陈刚：我觉得反派，我的体会，这个是代表本人的观点。

主持人：就是演得，角色个性会鲜明一些。

陈刚：对，因为反派的心理过程，还有那种背景，他所受的这些东西，因为他的心态之所以变得阴暗，是因为他在外力，在人为环境里被扭曲了以后，所以这种心态在他爆发的时候跟一个正常人是不一样的，所以这里头有很多的色彩空间是你可以挖掘的。

主持人：我觉得今天网友还是挺互动的。

水晶女孩网友：陈刚我觉得你有点像黑帮老大，我是第一次见到你，而且我还是小学生。

主持人：有时候碰到这样的，是不是觉得自己还是那些坏坏的感觉多一点？

陈刚：这个自己察觉不到，平常所谓仁者见仁，智者见智，每个人对外表投射，都有一个对照，有的人觉得，他好象很有亲和力，至少对他的心理关照，另一个人觉得这个人像个黑社会的，可能他刚看了黑帮片，看了太多，他就觉得这个人跟这个人有点像。

杨梅网友：我知道《零距离》，能不能讲一下这部戏。

陈刚：这部戏是有很强的视觉冲击力的，有飞的节奏，一定不要坐失良机，不管买碟还是电视台播出，都要关注一下。

主持人：这部戏是陈刚和另三位男演员和另外一个漂亮女孩演的戏。

陈刚：实际上是一正一邪，有两个正的人，一个是完全正，一个是一正一邪，那个就是我，我在里头演一个比较灰色的警察，他迫于生活和家庭的压力，他收了一些黑钱，从此以后就踏上了不归路，他知道早晚，你是要还的，自从那一次以后，他就不断地收到黑社会的敲诈，威胁。就说你如果不帮我做什么事情，我就把你这个事怎么样，怎么样，在这种压力下他就不断采取措施阻止这个事情的发生。

主持人：这部戏，我看到外面媒体的评论是一个男人戏，陈刚作为主角之一，你对另外三位男演员的表现有什么看法。

陈刚：我觉得他们都非常专业，四个人都是恰如其份地做到了他们想要的，或者观众想要的。

主持人：这番评论好象很中庸。

陈刚：我不是一个特极端的人，我说的话都不是特极端的。

主持人：其实还是陈刚自己最好。

陈刚：那倒没有。

主持人：这部戏可能在其他的一些地方台已经播出了。

陈刚：江苏、天津有，现在碟已经有了，DVD已经有了。

主持人：为什么从宣传开始，陈刚参与的宣传比较少，你有没有到江苏，到天津，一些播出的频道做宣传。

陈刚：第一我没时间，第二我不太热衷做这个事，总而言之，就像一个工人，他是一个船舶修理工，有什么可宣传的，就是一个工人，好象我这种说法是显得有点特别的特别。好象一般人都不这么认为，都觉得我还是要宣传，要怎么样的，但反过来说，有的时候你仔细一想，我不管别的人，我就说我自己，自己一想，我说什么，说实在话，我觉得心里特惭愧，你自己觉得这个戏我真的特别棒，我希望得做，我必须向广大的观众，让全世界的观众知道我是多少棒，我多么了不起的一个人，扪心自问，我觉得我发虚，谁说要采访一下你，我就觉得心里发虚，我觉得那个戏，也就那样，演的吧也就那样，我怎么说去。

主持人：其实说实话，陈刚是不是真的感觉自己做的是一个很平凡。

陈刚：很平淡，很普通的事情。

主持人：自己对戏，本子看得少一些，而是觉得反正我是一个演员，这部戏需要我演，我就去演。

陈刚：不是的，我当然要挑剧本，如果没有好的剧本，我就没有这个热情，我是去塑造一个人，如果这个形象不丰满，我就塑造不出来，除非你有一个目的，就是为了金钱，为了挣点钱，当然我首先把它看作是一个工作，我是一个演员，我的职业就是演戏，这个很清楚。

主持人：在之前有一位港台艺人作客网易名人访的时候说过一句话，他在港台已经演过差不多一两百部电影，包括宋兵甲宋兵乙这种，他说我这辈子我演了无数个烂片，但是我不承认我演过一个蓝角色，这段时间我看了一下陈刚的资料和介绍，确实陈刚演了很多戏，觉得这个角色，是不是觉得这部戏没有引起轰动，或者没有受到关注，觉得自己对不起这个角色。

陈刚：不是，我每次去，都是我认可这个角色，当然因素很多，各方面的，因为是一个综合艺术，是需要各种不同的人打造出这么一部精品的，但如果人员会显得不专业的话，很多因素都会导致这个片子，可能我看了我认可我这个角色的时候，我演绎这个角色的时候，没问题，我会做得很好，但是整体的，会因为各种因素，导致让人觉得这部片子，不是像我认为的那样好。

主持人：《九九归一》，《零距离》这样的，并不是陈刚一个人把这部戏演得轰动了。

陈刚：对，是一帮人，一个团队。作为一个职业，他做一件事情的时候，把自己的事做好，这是首要的。让他做好他的角色，一定不会烂，其他的人是什么样，不在他的力所能及的范围之内。

主持人：今天有网友看到陈刚说自己是一个文艺工作者。

网友：陈刚不像大富贵，好好为人民服务吧，你会被大家逐步认可的。

陈刚：谢谢，这也不重要，任何一种状态，我都不会觉得心理上有空缺，我都到路上，人家说这个人是谁，想不起来是谁，没关系，眼熟也行，都没关系，都不重要。

主持人：这是非典型的艺人想法。

陈刚：我可能就是中庸吧。

主持人：确确实实陈刚就是经历了那么多，或者感觉到，确确实实碰到了人家就是想不出来我是陈刚，但是记住了他就是演电视的，他就是贾富贵。

陈刚：经常碰到。

主持人：其实刚才我们讨论到宣传的时候，或者推广的时候，其实陈刚有没有想过，即使作为一个职业，你如果有一定的，

E. 看了电影一念天堂，一直搞不明白最后男主角沈腾为什么要跳楼作为一部喜剧电影，有跳楼的必要吗

看电影时看到这个结局也有些不理解，后来想了想这样的结局还是有道理的。首先分析下沈腾的性格，虽然他善于表演各种角色，但面对他喜欢的马丽时他又什么都说不出口，他得绝症时又不跟他的诈骗搭档杜晓宇说，其实这是一个不善于表达自我、缺乏与他人沟通和交流能力的人，这样的人在社会中会是个悲剧人物。

从戏中的逻辑上讲，沈腾得了绝症，他已经通过以骗制骗的方式完成了他的灵魂救赎，他想做的事全都做完了，而他性格又决定他不会像其他人一样慢慢被病折磨慢慢等死，用这种干脆的方式选择死亡，至少还有悲壮感，也更有仪式感，正如电影台词中说的，他演了无数人，最后那一跳是一场告别演出的谢幕。这是沈腾对他黑色人生的自我终结。

虽然这部电影是喜剧，但喜剧也是可以传递一些严肃内容的。沈腾最终的高楼一跃引起了不少人的不解和好奇，这是电影结局引发了人的思考。我觉得这个结尾做的还挺好的。

F. 哈萨克斯坦电影 黑色人生2哪里可以看啊

哈萨克斯坦电影院

G. 黑白记忆 主要内容

主人公默默（女）13岁时因父母吸毒，同学议论,毅然地剪掉秀发，只身一人来到另一个城市，认识了李通、林小宇和黄老大（黄大刚），从而走上了吸毒之路，在后来她认识了单纯的男孩肖晓晓，他也是被李通欺骗后成了一个吸毒者.后来，林小宇因“身体藏毒”250克，在排毒是痛苦的死去；李通因不能忍受毒发是的痛苦，自杀了。默默和晓晓因一连失去了两位没有，很是伤心，决定去自首。结果，贩毒主犯黄大刚被抓并处于死刑，默默和晓晓进了戒毒所。

H. 周星弛演穷人电影

偷自行车的人__辛酸父亲
美丽人生__带笑的泪
喜剧之王__我觉得最能反映周星弛小人物形象的一部
英雄(达斯丁.霍夫曼)__无名小偷的英雄时刻
8英里__痞子自传
英雄托托__黑色人生
疯狂的石头__看了这个当然要看两只大烟枪
周星弛其他电影
王家卫的某些电影

I. 电影沈腾马丽主演的《一念天堂》的结局有点看不明白，求大神，沈默是死了吗

《一念天堂》网络网盘高清资源免费在线观看

链接: https://pan..com/s/1LsTmRCcdk8qRd6dIbfJg1w

是死了。

在电影《一念天堂》结局中沈腾扮演的角色最后一跳就像是一场告别演出的谢幕，这是他对自己黑色人生的自我终结。

沈默得了绝症，他通过以骗制骗的方式完成了他的灵魂救赎，所以说他想要做的事情已经全部做完了，他的性格决定他不会像其他人一样慢慢被病折磨死，所以他就用了这种方式选择死亡。

J. 如何评价《小时代》系列

四部电影《小时代》，为我们构建了四个姑娘：林萧，顾里，南湘，唐宛如的爱恨情仇。如果从第一部看下来，大概会觉得似乎这四个人真实存在过，观众陪着她们长大，一起分享他们的喜怒哀乐。

总的来说，我和这个电影三观不和，也希望观众中的小朋友们也不要被影响三观。我不仇富，也不拜金，不是颜控，也喜欢平凡脸。