杜琪峰电影的主题

1. 如何评价杜琪峰的电影

作为香港警匪电影的佼佼者，杜琪峰的电影值得一赞。

在他之前，徐克和吴宇森曾经创作的警匪电影已经成就很多经典。但是，杜琪峰另辟蹊径，在曾先森看来有三点突破。

其一，是主题。杜琪峰很多电影都是宿命的，黑色的，让每个人物的结局让人扼腕叹息，将命运的捉弄，人生的无常显露了出来。这让他的电影在深度上更近一步。

其二，是角度。在杜琪峰的警匪电影里，中枪的人比开枪的人更重要，所以他会花费大量的特写，来营造气氛。人死前如何挣扎，甚至动用粉末状的烟雾，来营造这样的气氛。把打打杀杀拍得如此浪漫，也是一绝。

最后一点，是对演员的调教功力。他是不会演给演员看的，但他会用画面，用情节让很多明星成为影帝。刘德华就是最好的例子，在遇到杜琪峰之前，他更像一个歌手一个偶像，但在杜琪峰的镜头下和故事里，他连拿两个香港电影金像奖影帝。周星驰据说后期也和杜琪峰不合，但他也在杜琪峰的电影里拿到影帝。同样的例子还有吴镇宇。杜琪峰对明星有非常克制，理智的调教方式，

2. 杜琪峰的电影怎么样

对香港电影历史有所了解的人都知道，因为生长于一个多元文化融会贯通的移民城市，使得大部分香港导演普遍有着反类型电影情结。杜琪峰更是在电影的结构性创新上，表现的最为努力，这就使得对杜琪峰的电影，普通观众很难进行准确的定义。

1.“作者电影”与“类型电影”？

在一些电影研究者那里，有将杜琪峰的电影分成两类，作者电影与类型电影，来形容杜氏的两种风格，前者为了艺术表达，后者为了票房需求。

这样的区隔或许在银河映像成立的早期，是管用的。比如97、98年的那些实验性色彩浓郁的电影，对比2000、2001年抱着中国星大腿时突击拍摄的一些喜剧片，就显得银河这伙人极度分裂。

但是近些年，杜琪峰驾驭电影的能力越发稳定，银河映像的电影制作流程也更为成熟，作为一名有野心的导演，他的每一部电影都在尝试做类型上的突破，很难清楚的定义它们各自的归属。

从我个人来说，一度是用有没有枪来做二元的分类，有枪支出现，总伴随着压抑、杀戮和无法逃脱的宿命，哪怕是像《大只佬》那样，略显荒诞。没有枪支出现则会轻松许多，人物的结局往往不会让人那么悲悯，比如《文雀》虽然阴郁，但仍有善终。这个比较私人的观点，貌似一直挺管用，直到去年《夺命金》上映，不再靠谱。

整部电影中，无论是警察和黑社会，都从未拿枪，众人依然被卷入在金融大潮之中，不能自已。枪支只是反抗和压制的工具之一，无论它存不存在，宿命仍在杀戮。

2.“小众电影”与“大众电影”？

既然从创作的角度很难对杜氏电影进行定义，那么从观众的角度出发，或许能将2013年之前的杜氏电影分为两种版本。

一种是小众电影，面向阅片量达到一定规模以上的观众，是对各种类型电影的解构与重构，满足了导演与观众对电影文法创新上的需求。

一种是大众电影，将文法创新中的一些摸索，适度嫁接到此类电影之中，在相对保守的人物组合与故事环境下，完成较为新颖的视听演绎。这有点像服装市场，时尚总是从小众向大众蔓延，大众是市场基石，小众代表了时尚的先锋。

2013年，《毒战》与《盲探》，却又打破了此类建立在观影经验上的认知。

前者成功突破了大陆警匪故事的叙事尺度和类型习惯，会成为未来很长一段时间里，国内电影从业者们都可借鉴的经典案例。

后者对各种电影类型元素的解构与混搭，对银河曾经十余年摸索的总结，包括在电影文学性上的探索，又一次让杜琪峰和银河在众多华语电影制作公司之中，显得更为与众不同。

这种对与众不同的追求，融入在杜琪峰的血脉和作品之中，但是却给杜氏电影的宣传带来了极大的困扰。如果一部杜Sir导演的电影在宣传中，越趋向于传统类型电影（包括以前他自己的电影），就会越让自己受制于本身的反类型特征，宣传话术不仅容易语焉不详，而且很难在普通观众群体中营造“观影期待“。这有点像一个电影版的“狼来了”，无论你将自己定位于哪一种故事，参考你不按常理出牌的劣迹斑斑，一部分观众下意识的选择可能就会变成观望。

3. 杜琪峰电影的特点

杜琪峰以擅长拍摄枪战警匪黑帮片著称，其导的电影里面总少不了枪战场面，如《枪火》 《放逐》 《大事件》，其监制的《机动部队之同袍》最后在教堂里的枪战可谓是经典的杜氏风格了。 杜琪峰对江湖恩仇背景以及警匪类型片非常执着，不过他不再靠单纯的惊险刺激场面吸引观众，而更多从小人物角度出发，着墨于普通警察的内心状态和情感纠葛，在充满个性的刻画和展现中并不避讳人物身上原有的缺憾和惰性，反倒令观众有一个新的角度重新认识警察，反思传统的警匪电影。 代表作《枪火》 另外，作品中流露出的人生无常的主题，对现实生活的无情解剖，故事情节的独具匠心和电影技法的创新求变等都构成了鲜明的风格。与王家卫、关锦鹏等艺术片导演的“个人作品”只注重故事的情感积累，忽视细节的层层推进和布局的完整精妙不同，杜琪峰的作品却往往披着黑帮警匪商业片的外衣，实质上通过苦心雕琢的多元结构、多重线索的悬念故事来达到颠覆传统类型片的目的。 对暴力的忠实描述，也是杜氏风格的一个鲜明特点，而且施暴方并不完全是匪徒，警察也常常是出手狠辣，这颠覆了一般警匪片中警察与贼正邪分明的常规印象。像《暗花》里的警察，为防止杀手领暗花而破坏乔治与基哥的谈判，不动声色地用酒瓶将怀疑对象的双手致残，而刘青云饰演的洪爷手下在逃离警察缉押的过程中用头撞破汽车挡风玻璃，以命博命的手法也映射出对生命无常的态度。还有《PTU》中小分队头领任达华在游戏厅查问马尾下落时对烂仔的冷静施暴，街角处众警员对线民的殴打，都显示出杜琪峰毫不掩饰对真实生活中人性“恶”一面的无情暴露。 与暴力息息相连的死亡也是杜琪峰惯用的主题，电影的主人公在他的手里似乎随时都有死亡的阴影笼罩。死亡对杜琪峰来说，或许并不是人生的终点或了断，而是伴随左右无处不在的恐惧，常常是24小时内决定生死。他似乎很喜欢这种把人物逼到尽头的残忍感受，生与死间的徘徊游荡，从而迸发最本能的潜在激情。 杜氏作品的另一特点就是动作设计，与吴宇森非常具有视觉冲击力和观赏性的“暴力美学”不同，杜琪峰更讲究以静制动的内在张力。与吴宇森相同的仅仅是杜琪峰对执枪姿势的着迷和刻意强调，如果说吴宇森更迷恋拔枪互射的刹那，枪林弹雨中一切灰飞烟灭的快感，那么杜琪峰则更注重开枪前后状态的描绘。

4. 如何评价杜琪峰的电影风格

但凡成名的导演，往往都有一个鲜明的标签，比如王家卫拍文艺，徐克拍武侠，冯小刚拍贺岁片，周星拍无厘头喜剧片，也就说这是他们非常典型的风格；我们要聊的这个导演，他能拍喜剧片，能拍文艺片，能拍警匪黑帮片，能拍贺岁片，他的名字叫杜琪峰。

杜琪峰的反英雄影片情节合情合理，他还有一个特征，影片从来不给人物预设好人和坏人，好人和坏人是随着环境的改变而改变，这好人当遇到生存的压力时，也可能变坏，坏人在一些特殊情况下，也可能变成一个好人，所以杜琪峰处理人物的方式，是把人物放在环境当中，随着情节的发展变化人性的善与恶，这是杜琪峰处理人物和其他导演完全不一样的地方。

如今杜琪峰既能随着商业电影市场的变化随波逐流，同时又有自己的坚守的底线，这样的电影人应该是电影市场上的中流砥柱，他不一定能成为真正的电影大师，但是他永远不会丧失一个电影人的基本尊严。

5. 杜琪峰的电影作品有哪些

杜琪峰的电影作品有《百年好合》。

香港电影《百年好合》由杜琪峰、韦家辉联合执导，古天乐、郑秀文及李冰冰领衔主演。讲述了香港著名富豪洪飞虎号称“伤女王”，因太过花心伤女无数而得名，并终于留下病症，在屡次求医无效后，经朋友人介绍，便不远千里来到曾一度与少林、武当齐名的峨眉山求医。

直至某一日，大师姐李莫愁突然出现，誓要铲除峨眉。王凤为免伤及无辜，迅速把飞虎医好，飞虎得知之前王凤用的古怪方法全属戏弄，最后带着不忿而去。

评价：

这部片子对感情受伤的问题进行了浅尝辄止的探讨，主要还是为了博取观众一笑，悲剧始终是最富有感染力，大多数喜剧则较为容易被人淡忘，《百年好合》就是匆匆而过的应景商业作品，郑秀文的在片中的表演也无法和正剧的女演员媲美，所以这作品仍然不是她最好的演出。

6. 杜琪峰十大经典电影

杜琪峰，香港著名导演，拍摄了非常多的经典电影。其代表作有《黑社会》、《黑社会之以和为贵》、《毒战》、《PTU》、《枪火》、《夺命金》、《放·逐》、《铁三角》、《神探》、《文雀》。可以说这是杜琪峰的十大经典电影。

《黑社会》和 《黑社会之以和为贵》是第一和第二部的关系，可以说是香港黑社会影片的代表作品了，其精彩程度和演员演技都达到了顶峰。

《毒战》打破中国内地警匪电影的票房纪录 ，并于次年凭借该片获得第14届华语电影传媒大奖最佳导演奖。《PTU》获得第23届香港电影金像奖最佳导演奖 。杜琪峰凭借《枪火》获得第19届香港电影金像奖最佳导演奖。

《夺命金》每一个片段都是一部杰作，以惊人的镜头动作，奇妙的色彩组合，达到创作的新高度。《放·逐》获得第12届香港电影金紫荆奖最佳导演奖。

7. 杜琪峰导演的电影

杜琪峰主要代表作：

《碧水寒山夺命金》（1980）

《开心鬼撞鬼》（1986）

《七年之痒》（1987）

《八星报喜》《城市特警》（1988）

《吉星拱照》《阿郎的故事》（1989）

《爱的世界》《特警90》（1990）

《沙滩仔与周师奶》（1991）

《审死官》（1992）

《至尊无上之永霸天下》《赤脚小子》《东方三侠》《现代豪侠传》《济公》（1993）

《无味神探》（1995）

《天若有情Ⅲ烽火佳人》《十万火急》（1997）

《真心英雄》（1998）

《枪火》《再见阿郎》《暗战》（1999）

《孤男寡女》（2000）

《辣手回春》《全职杀手》《瘦身男女》《钟无艳》《暗战2》（2001）

《呖咕呖咕新年财》《我左眼见到鬼》《向左走向右走》（2002）

《大块头有大智慧》《机动部队》《百年好合》（2003）

《柔道龙虎榜》《龙凤斗》《大事件》（2004）

《龙城岁月》（2005）

《黑社会2》（2006）

《放逐》《蝴蝶飞《神探》《铁三角》（2007）

《文雀》（2008）

8. 杜琪峰导演的作品有哪些

杜琪峰导演的作品有：

1、三人行：

《黑社会》是2005年上映的惊悚、剧情、犯罪类电影，是由中国星娱乐有限公司、银河映像及一百年电影有限公司制作，杜琪峰为导演。以任达华、梁家辉、古天乐、张家辉和林雪为主演。

9. 杜琪峰的“黑色”哲学到底讲的是什么

杜琪峰的暴力美学是在稳定之中寻求强迫性的破坏，是趋于绝对冷静的冷暴力

杜琪峰的“黑社会”至少表达了三个层面的涵义，第一层：黑帮制度。 第二层：政治隐喻 。第三层：传统人情文化。

如同《枪火》中黄秋生所扮演的阿鬼，无论是他偷偷帮助阿来扫清生意上的“障碍”，还是电影结尾他如何巧妙地让Mike“消失”，讲述的都是一种做人做事的境界，须得修炼才能让人敬佩，在社团中获得地位。

杜琪峰的“黑社会”不禁让我们思考，当下普世价值观中的“黑社会”到底有没有那么不堪？黑社会中的价值观与现代化的价值观的对立在某种层面上是否也反映了传统与现代的某种对立呢？

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