电影剧本里的主角和配角

Ⅰ 求名词解释（男主角、配角。。。）

主角：艺术表演中的主要角色称之为主角，是影片主题思想的重要体现者，始终处于矛盾冲突的主体地位。

配角：次要角色称之为配角，做辅助工作的人。

悉德“三幕论”：每一部电影剧本如同所有的故事一样，它有一个明确的开端、中段和结尾。如果我们拿来一个电影剧本，把它象一幅画那样挂在墙上来审视，那么它看起来就象下面那个图表。

第一幕 第二幕 第三幕
开端(beginning) 中段(middle) 结尾(end)
│ │
A——·———┼———·———————┼—————Z
│ │
建 置(setup) 对抗 (confrontation) 结 局(resolution)
第1～30页 第30～90页 第90～120页
情节点Ⅰ(Plot Point) 情节点Ⅱ
第25——27页 第85——90页

所有的电影剧本都包括这一基本的线性结构。我们把这一电影剧本的模式称之为示例(Paradigm)。
上面的图表就是一个电影剧本的示例。
下面我们将其分解：

第一幕，或称开端
一个标准电影剧本的篇幅大约有120页，或长两个小时。不论你的剧本全用对话、全用描写，或两者兼有之，均可按一分钟一页来计算。
规矩是不变的——电影剧本中的一页等于银幕时间一分钟。第一幕是开端，可看成建置(setup)部分，这是因为你要用30页左右的稿纸去建置（确定）你的故事。如果你去看电影，你时常会自觉或不自觉地做出判断——你是否喜爱这部影片。今后看电影时，请注意一下，你需要多长时间做出你是否喜爱这部影片的决定。一般大约十分钟左右。也就相当于你写的电影剧本的头十页。你应该及时地抓住你的读者。
你应该用大约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物，什么是故事前提，故事的情境是什么。以《唐人街》(Chinatown)为例：第一页使我们知道杰克·吉蒂斯（杰克·尼科尔森Jack Nicholson饰)是地区调查所的一位不拘小节的私人侦探。在第五页我们认识了一位墨尔雷太太（狄安娜·莱德Di-
ane Ladd饰) 。她要雇用杰克·吉蒂斯去调查“我丈夫和谁正在乱搞”。这是这部电影剧本的主要问题，而且它提供了一股导致最后解决的戏剧动力。
在第一幕结尾处要有一个情节点。所谓情节点就是一个事变或事件，它紧紧织入故事之中，并把故事转向另一方向。这一事件一般出现在第25～27页之间。在《唐人街》之中，当报纸上发表了声称墨尔雷先生在“爱巢”之中被人抓住的故事之后，真的墨尔雷太太（费伊·邓纳维Faye Dunaway饰) 和她的律师来到事务所，恐吓说要提出诉讼。她是不是那位雇用杰克·尼科尔森的真的墨尔雷太太？又是谁雇人冒充墨尔雷太太呢？这一切都是为什么？这个事件就把故事转引到了另一个方向：杰克·尼科尔森作为事件的幸存者必须弄清楚，是谁在摆布他，并且为了什么。

第二幕，或称对抗
第二幕是你故事的主体部分。一般是在剧本的第30页至90页。它之所以称为电影剧本的对抗部分，是因为一切戏剧的基础都是冲突(conflict)。一旦你给自己的人物规定出需求(need)，亦即在剧本中他想要达到什么目的，他的目标是什么，你就可以为这一需求设置障碍(obstacles)，这样就产生了冲突。在《唐人街》这个侦探故事中，第二幕就是杰克·尼科尔森与一些势力发生了冲突，这些势力不愿意让他调查出谁应该对墨尔雷先生之死以及争水丑闻负责。杰克·尼科尔森所需要克服的障碍支配着这个故事的戏剧性动(dramatic action)。
第二幕结尾处的情节点一般发生在第85页至90页之间。在《唐人街》中，第二幕的结尾的情节点就是：杰克·尼科尔森在墨尔雷先生被谋杀的水池中找到了一副眼镜，并知道它不是墨尔雷的就是属于那个谋杀者的。这样就把故事引入到结局部分。

第三幕，或称结局
第三幕通常发生在第90页至第120页之间，是故事的结局。故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？他是成功还是失败了？等等。你的故事需要有一个有力的结尾，以便使人理解并求得完整。那种模棱两可，含义暧昧的结尾，现在已经过时了。
所有的电影剧本都贯彻着这一基本的线性结构。
戏剧性结构可以被规定为：一系列互为关联的事情、情节或事件按线性安排最后导致一个戏剧性的结局。
如何安排这些结构组成部分，决定了你的电影的形式。以《安妮·霍尔》(Annie Hall)为例，它是一个由闪回来叙述的故事，但也有一个明确的开端、中段和结尾。《去年在马里昂巴德》(Annee derniere a Marienbad)也是一样。《公民凯恩》(Citizen Kane)、《广岛之恋》(Hiroshima mon amour)和《午夜牛郎》(Midnight Cowboy)都是如此。
所以这个示例是起作用的。
所有的好电影剧本都符合这个示例吗？
肯定是的。
但不必盲目相信我的话。你把它当成一件工具来使用它；对它发生疑问，去研究它，并且思考它。

戏剧冲突：表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式。它来源于拉丁文conflitus,可译为分歧、争斗、冲突等等。

剧常用格式:

Ⅱ 剧本在处理主角和配角时应该注意些什么

注意主次关系

Ⅲ 主演、领衔主演、联合主演、特别主演各有什么区别谁的地位最高

其实领衔主演和主演这类名词都是从香港影视圈传过来的，他们只是给主角和配角重新定义了一番而已。

领衔主演、联合主演、特别主演、主演各有什么区别和不同？

领衔主演

Ⅳ 主角和配角的定义

词目：主角 拼音：zhǔ jué 即主要角色。指影片中的主人公。一部影片中一般只有一个主角。如有男女两个主人公，习惯上称男主角、女主角。 主人公是影片主题思想的重要体现者，始终处于矛盾冲突的主体地位，所以主角的戏往往最为吃重。 有时也有同时出现多个主角的情况，这样情况下通常按照出场顺序或以戏份的微弱差距依次为第一主角，第二主角以此类推。也有的影片没有主角。
词目：配角 拼音：pèijué 词义： 1、（配角儿）合演一出戏，都扮主要角色 例子：他们俩常在一起配角儿，合演过《将相和》、《群英会》等。 2、戏剧、电影等艺术表演中的次要角色。 3、比喻做辅助工作或次要工作的人。
领衔主演一般用于电视剧 和电影。领衔主演就是全剧的第一主角，主演中的主演。主演可能有好几个，领衔主演只有一个。不过现在一些电视剧也会有两个领衔主演。这个问题主要是香港那边传来的 。香港拍一个电影和大陆的区别在于那边只用大约10个可以叫上名字的演员，全为主演，然后其中的主角就叫领衔主演。其实还是主演和配角的关系，不过换了个好听的名词 ，以前叫主演和参加演出 。

Ⅳ 有人一辈子在影视剧中演配角，但却是生活的主角，如何正确看待主角和配角

在影视剧中，配角和主角都需要人来扮演，正是因为有主角故事脉络才能从头到尾贯通，正是有配角故事才更加丰富和精彩，主角的人物性格才能得到充分展示，显得更立体。主角和配角相辅相成，缺一不可，只是主角往往被人记住，配角常常被人忽视。但也有一些配角，我们会永远记住他，比如香港黄金配角——吴孟达。

对于大千世界来说，我们大多数人都只是配角，渺小、不值一提，但是在我们心中我们是永远的主角，拥有掌控自己的绝对力量。但无论主角还是配角对社会的发展都起到量变引起质变的作用，所以不要小看自己，要相信自己，你就是主角。

Ⅵ 主角和配角的区别 为什么配角一般都没有主角的运气

主角，是小说、戏剧、影视作品和ACGN作品中故事的第一主要角色。相对于主角，还有配角（次要角色）、路人甲和反派等。在电影及相关奖项中，主人公则被分为男主角和女主角。
配角指戏剧、电影等艺术表演中的次要角色。 也比喻做辅助或次要工作的人。二者的主要区别如下：
第一，主角是整个工作的主线，一切剧情都围绕其发展。配角戏份很少，起到衬托主角的作用。
第二，主角的片酬很高，配角的片酬一般较低。

Ⅶ 电影 主角 配角

那就要看你看的是什么电视啦，想历史剧，没有主角配角之分，很多历史人物都是不能缺失的，想贞观长歌里边贯穿了两百多个唐朝的名臣，不是谁是主角谁是配角，历史剧要注重历史，现在的电视局的，比如感情局，和商战局，明星的出场很令导演头疼的，商战局，商场的机密都是珍贵如金，比的国家安全机密，所以主角配角得多少还是有很多愿意的，明星的原因，导演的愿因，剧本的原因，资金投入的原因，比如电视局意难忘的导演 就很难得、

Ⅷ 有些影视剧中配角比主角还抢戏，你怎么看

我觉得这个也是正常的，首先要看剧本，有些剧本的配角就是比主角更有魅力，还有演员，现在很多电视剧的主演是小鲜肉之类的，没什么演技可言，但是配角确实老戏骨，那么配角的的演技就会很抢主角的戏，不是说配角故意抢戏，是主角演技不行啊。

Ⅸ 举例说明如何认识影视剧本的层次构成

摘要 五、蒙太奇结构

Ⅹ 电视剧中的主角、配角是根据戏份决定的还是演员咖位决定的

每部电视剧都会有主角配角等角色分配，主角配角等角色分配主要是由演员所扮演的角色在电视剧中所占戏份的多少来决定。演员在电视剧中所扮演的角色所占戏份最多就是主角，所占戏份居其次的就是配角。此外，还有男主角，女主角，男配角，女配角的角色分配。电视剧里的主角和配角并不是由演员咖位的大小来决定的，在每部电视剧中，每个演员的角色都不同。对于一个演员来说，在一部电视剧中饰演主角，有可能在另一部电视剧中就饰演配角这个角色了。

电视剧中每一个角色都是经过导演和一群人等精心挑选的，既要选出适合角色形象的演员，还要选出有演技的演员。这就考验了导演的能力，更考验了演员的能力。所以对于演员来说，最重要的是提升自己的演技，而不是想通过其他渠道提高自己的咖位。对于导演来说，在选择演员的时候要更加注重演员的演技和能力。演员的咖位够大固然很好，但是如果只有咖位而没有能力和演技的话，这部电视剧也是不一定会成功的。