十二只猴子电影女主角的结局

❶ 电影《十二只猴子》到底讲述的是一个什么事情

虚幻与现实：十二只猴子

影片给人的感觉是压抑,布鲁斯威利斯的混沌的思维,布拉德皮特的令人抓狂的近乎疯癫的语言及动作,还有那些兽医之类的人类组成的科学家,以及他们所使用的器械(包括那只在布鲁斯威利斯面前晃来晃去的多屏幕显示器,不断变化的图像让人头晕).

2030年的地球已经被一种病毒所毁灭,说地球不大准确,只是人类,大部分人类,50亿的人类.剩余的幸存者苟活在地下,布鲁斯威利斯是其中一员.具体情节不在赘述,相信看过的都不会忘记.说老实话,第一次看是在高中,VCD上不是很清晰,看了一大半依然没看懂,所以不慎将其归为烂片,偶然看到第十放映室提到,且褒扬至极,提出再看一遍,却震撼的非常,大呼意外!

≮先知或疯子≯
影片中的布鲁斯威利斯和布拉德皮特可以被认为是疯子,因为他们确实是疯狂的.布鲁斯所扮演的科尔在2030年的精神状态已经近乎崩溃,回到了二十世纪,说出大部分人无法接受的预言类的话之后,更让人侧而视之,于是被关进精神病院也实属正常.但是,从二十一世纪的角度来看,他并没有疯,他所做的一切都是对的,对于二十世纪的人类来说,他到底是先知还是疯子,答案很明显.

布拉德皮特的保护动物的行为应该表扬,但是他是不冷静的,他是真的有点疯癫,但是他却完成了一件不是常人可以完成的事情,却也非一个普通的疯癫之人可以做到的.用他的同伴的话说”you r a great man”

另外一位主角心理医生丽莉最终也跟着布鲁斯一起疯了,她勇敢的相信了布鲁斯,并给了他以温暖的爱,使得影片的结局更加悲壮.

≮虚拟与真实≯
布鲁斯威利斯所扮演的科尔的那个梦贯穿着影片的始终,其中我有个疑问,中间一次闪放被枪击的是布拉德皮特的脸,但是最后却不是,不知道如何解释.如果说这是个逻辑错误的话,那么明显且轻易即可避免的错误为何导演任之置之?或许这恰恰对应着影片最后的科尔自己都已经不相信自己,科尔最后一次回到二十世纪,面对一方面来自未来的”真实”,一方面来自现实的”真实”,他累了,于是他宁愿选择后者,他放弃了他坚持了那么久的信念,他拔掉了牙齿里的追踪器,他愿意留在现在.

或许这也正是导演特里.吉列姆想要提出的一个疑问,他的这本天书–电影史上的疑难杂症之一所提出的一个困惑,即现实与虚幻的关系问题,他试图告诉观众,现实和虚幻都是存在的,关键在于你选择相信哪个,他们是相互包容的,但是往往真实比较惊心触目,比较难以接受.

≮细节和整体≯
影片整个看来,构思精细,表达出了导演想要传达给观众的东西,那就是关于文明的困惑.科尔的遭遇与史上很多有名有姓的人物相类似,这是文明的产物,却被文明毁灭,到底孰是孰非,令人困惑.

细节部分也尽显导演功力,比如影片开始时科尔出来的时候背景里很多动物在笼子里,这到底是什么意思,那些动物哪里来的,做什么用的,导演并没有说.又如科尔到地面时碰到的灰熊和后来他回到二十世纪见到的灰熊标本,再如科尔初次听到音乐时的反应,再如科尔收集的蜘蛛标本和在二十世纪吞下的蜘蛛,等等都是影片的华彩.

≮致希区柯克≯
心理医生丽莉和科尔在电影院所看到的影片是希区柯克的经典电影< 迷魂记>,而电影里的情节与他们二人又是何其相似.科尔惊醒的时候,影片变成了希区柯克的< 鸟>,满屏幕的鸟预兆着接下来的灾难.

总的说来,这是一部介于科幻片与动作片之间的惊悚片,结局给人的感觉是震撼的是悲壮的,当发现自己只是组成自己过去的一个元素,只是历史循环中的一枚棋子的时候,我呆了,冲击度之强烈不亚于七宗罪盒子打开那一瞬间.

❷ 电影《十二只猴子》的结局

原来博士的助手皮特斯才是罪魁,十二只猴子帮只是个激进的环保组织,与病毒无关.威里斯费劲力气想干掉助手,但历史已无法改变,只能任其发展.

公元2035年。自从世界1996年被一种致命病毒侵袭之后，剩余的少数人类就只能生活在地下，苟且偷生。为了改变这一情况，科学家们设计出一个计划去改变这 一切。囚徒詹姆斯·科尔被强迫作为志愿者，由2035年穿越时空回到1996年追查当年病毒扩散的原因，以便由科学家想办法预防并阻止它的发生。然而，时光穿越出现了误差，科尔被送到了1990年的巴尔的摩。他被精神病医生凯瑟琳·雪莉诊断为精神分裂和幻想症，因为他向人们描述6年后将有50亿人口死于一场病毒灾难。在疯人院中，他与病友杰弗里·戈因斯格外谈得来，戈因斯主动帮助他逃出了疯人院，科尔也因此又回到了2035年。第二次时空穿越没有出问题，但科尔却发现病毒的发源地是在费城。于是他找到了凯瑟琳，让她帮助他去费城，寻找释放病毒的罪魁祸首：十二猴军团。他们以这种怪异的图案（十二只猴子围成一圈）为标志。从科尔腿部取出的子弹证实了科尔的确不是属于这个时代的人，凯瑟琳相信了他的话，决心帮助他挽救人类的命运。“十二猴军团”原来是个“动物解放运动协会”，它的组织者正是六年前科尔的朋友杰弗里。而杰弗里的父亲却是著名的病毒专家科兰德，杰弗里是个疯狂的为动物自由而战的人，他绑架了父亲，组织了十二猴军团，只不过要将被科兰德博士关入动物园的动物全部释放出来。那场致命的病毒根本与十二猴军团无关。科尔决定不再理会未来的事，正当他与凯瑟琳在机场憧憬着美好的生活时，却意外地发现博士的助手皮特斯才是真正的罪魁祸首，对病毒的追踪并没有结束。

❸ 12猴子最后没看懂，求解！

我刚看完，也是个人意见，最后虽然主角死了，但你没发现那个说是卖保险的女的就是来自未来的科学家中的一个么？也就是说，虽然主角死了，但他把信息传到了，未来的科学家已经知道了当初是谁放的病毒，所以那个女的就也马上赶过来了，虽然没有明确的结果，但意思也就是说，找到了病毒的源头，未来的人有救了

❹ 《十二猴子》到底讲了什么

本片是一部非常经典的关于时空旅行的电影。此类电影必然有很重的悬疑成分，说多了就会剧透，但是不剧透不能把想说得说清楚。因此我的这篇短文分为两部分，前半部分不剧透，吸引你去看这部电影。到后半部分，我会提示下面开始剧透了，那就是你看完这部电影再回来看的部分。

本片色调灰暗凌乱，气氛也是这样。并且前2/3线索繁多，一片混乱，让人摸不着头绪。后1/3把这多头线索和一些神秘的镜头联系，一一揭开谜底，让人颇有豁然开朗的感觉。从头到尾，直到结局，本片就没让我好好喘口气，虽然没有激烈的打斗，也没有恐怖血腥的镜头，但是观众无一不纠着心把它看完。这就是导演的功力了。

本片有三个主角，布鲁斯·威利斯、布拉德·皮特、玛德琳·斯托。布鲁斯·威利斯发挥了本色表演，力量型，莽撞型，智商不高，神志不清，甚至分不清现实与虚幻。布拉德·皮特演半疯的人都很不错，和《搏击俱乐部》一样，本片中他的表演也很精彩，吸引了不少眼球。女主角不太熟悉，中规中距吧。

本片的外壳挺俗套的。在1996年，50亿人死于致命病毒，只有少数人幸存。幸存的人类被迫从此居住在地下。在2035年，科学家派囚犯James（布鲁斯·威利斯）回到1996年去调查病毒的源头，唯一的线索是神秘的“12猴子军”。但是他错误的到了1990年，被当成疯子关进精神病院。在那里遇见了疯癫的Jeffery，以及心理医生Kathryn。他不知道，自己的一言一行，都是人类注定的宿命的成因之一……

下面开始剧透了！没看过这部电影的就此打住，看完电影回来哦。

在1990年，来自未来的James无意间对疯癫的Jeffery说人类该被病毒消灭，没想到却启发了Jeffery，Jeffery正是1996年的12猴子军的领导者。一个来自悲惨未来试图改变历史的人正是铸就悲惨历史的起因！其实本片的主旋律就是，无论如何穿梭时空，历史都是不会改变的。穿梭时空的人恰恰是铸就历史的重要因素。从头到尾，都贯彻这一因素。因此主角会发现很多未来的“珍贵线索”都是自己穿梭回过去留下的。相当有讽刺意味。后来有一部仿效作品《时空线索》，丹泽尔·华盛顿主演的，秉承的也是这一准则，不过该片没坚持到最后，最后还是团圆了。而《12猴子》用一种让人不寒而栗的方式结局，让人呆若木鸡，就这样？什么都没改变...从未来派人回来竟然反而是铸就不幸历史的要素。
来回穿梭于不同时空之间，James恍惚了，他非常留恋在地面上，呼吸着新鲜空气的生活。他甚至开始相信精神病医生的话，自己真的是精神分裂，来自未来的使命真的是自己的幻觉……这是本片相当有创意的地方。试想如果你也能穿梭于反差巨大的时空之间，你一定也会有这样的惶惑。在《黑客帝国》中，也有这样的宁愿让自己在美好的梦境中沉醉的角色。
本片还有一个高明之处就是神秘的“12猴子军”，这个神秘的组织，神秘的图腾像一团阴云笼罩在观众的心头，观众紧绷的心被牢牢的拴在“12猴子”上。哪里知道，其实“12猴子”和释放病毒并没有关系。这个悬念的揭开很有震撼力，同时也很讽刺，因为James深深自责自己启发了Jeffery建立了“12猴子”，自己是毁灭人类的罪魁祸首。有时候人就是把自己的作用看得太重，其实，你只不过是地球的一分子，你的任何努力都是在按照既定的宿命进行的。

影片一开始的那个诡异的枪击镜头，也穿插在影片中很多次，这个片断是困扰观众的主要疑团。在最后1/3组织线索揭示真相的时候，谜底逐渐解开。大概还有20分钟到影片结束的时候，我彻底明白是怎么回事了。这个镜头是一个线索，让很多奇怪的台词和情节明朗了起来。原来开头就是结局，小James目睹来自未来的成年自己被枪杀。非常有意思的情节。

上面提到，James和Kathlyn试图改变历史，组织病毒的释放。他们不明白历史是不会改变的，他们做的一切都是在促成既定宿命的发生。未来的科学家们明白这一点，因此他们给James的任务就是追查病毒的源头，并没有阻止。找到源头后，在结尾，科学家亲自出马了，来到1996年把病毒样本带回2035年研究。原来，这一切行动不是为了改变历史，不是为了阻止50亿人丧生，这一切只是为了得到病毒源头的样本，好在2035年以后的病毒防治有新的进展…… 这一点隐藏的挺隐秘，最后一幕，释放病毒的元凶和来自未来的科学家坐在一起---那科学家一定是2035年的，不是1996年的，从相貌年龄可知。这时候，聪明的观众就会明白真正的结局是什么了。

本片的构思始于编剧克利斯·马克早在1962年的一部短片《堤》，描述了看见来自未来的自己在自己面前死亡的情节。这一构思启发了很多影片。最著名的就是《终结者》系列。

❺ 电影《十二只猴子》结尾在飞机上那个老女人为什么说她是卖保险的她也是回到未来吗是要干嘛的

其实结局已经很明朗了~毕竟电影的最后10分钟证明未来已经接到了留言，也因该知道了主角的任务已经失败了~~也就是说飞机上的那个老女人是从未来传送回来解决问题的~因为电影里时间跨度是30年~不可能这个老女人30年了还是没有变的更老或者死亡~而他说是卖保险的大概是导演（或编剧）的一种黑色幽默吧~毕竟比其50亿人的性命来说主角有点显得微不足道吧。

❻ 《十二猴子》结尾的疑问~

表面看去，<<十二只猴子>>讲的是时间旅行，我们就暂且把它当作一部关于时间旅行的科幻片来看。詹姆斯.科尔从未来回到现在，目的是采集50年前毁灭了大半个人类的病毒样本，并确认病毒是从哪里开始传播的。需要注意的是，科尔并不是回来拯救人类的好莱坞式英雄：他只能观察历史，但不能改变历史。这是影片的理论基础，也是不同于以往同类题材的影片之处。影片的海报上清楚的写着：The future is history。对于1996年的人们来说，人类毁灭还是未来；但对来自未来的科尔而言，这已经是历史了，而历史是不能改变的。正是在这个意义上，1995年的“未来”乃是科尔的“历史”，所谓The future is history便是此意。科尔本来是明白这个道理的。在精神病院中，他不是明明白白的告诉医生们：Save you? How can I save you? It already HAPPENED!

然而在影片末尾，当他发现散播病毒的真凶后，却忘记了历史是不能改变的；如果他真能将病毒散播者击毙，岂不是改变了历史么？所以，他注定不能成为拯救人类的英雄，因为人类已经被毁灭了，无从拯救。科尔想改变历史，却在不知不觉中沿着历史为他设定的命运轨迹前进----而他的死，其实也正是这历史的一部分。希腊神话中的忒修斯被神谕判定会弑父，他的父亲恐惧中逃到一个偏远的小岛上，却不料在观看当地的竞技时被恰好参赛的忒修斯失手扔出铁饼砸死。俄迪浦斯王从小便因弑父娶母的神谕而背井离乡，最终还是在命运的牵引下回到故国，在一无所知的情况下应验了神谕。科尔之死带有浓厚的古希腊悲剧色彩：无论悲剧中的英雄是主动(如科尔)还是被动(如忒修斯之父)，亦或无意识(如俄迪浦斯)，命运之轮都将一如既往的将他们碾得粉碎。

无独有偶，影片中借蕾莉博士之口提到了卡桑德拉，希腊神话中的女先知，她能预言未来，却无法改变未来，因为人们将她的预言当作疯话置之不理。科尔实在是卡桑德拉与俄迪浦斯的结合，他能预言未来，却如卡桑德拉般被视为疯子；他想改变未来，却如俄迪浦斯般成为命运的玩偶。对科尔来说，“历史”便是希腊神话中的命运，挣脱不了的。历史便是历史，白纸黑字已经写下；而正如影片开头那个诗人所说的，“Nor all your Piety or Wit Shall lure it back to cancel half a Line， Nor all your Tears wash out a Word of it.”无论是虔诚还是智慧，还是蕾莉伤心的眼泪，都不能改变这一切。正因为如此，《十二只猴子》是一个真正的悲剧，而《终结者2》只是一个浅薄的童话而已。在《终结者2》中，超级计算机的雏形被来自未来的机器人毁掉，未来被彻底改变了。那么原先那个暗无天日的未来会怎样呢？在一瞬间阳光普照，亦或整个烟消云散？

导演特瑞·吉列姆的神话情结与他的个人经历不无关系.他早年是轰动一时的系列喜剧片Monty Python的动画指导，而Monty Python的拿手戏便是以现代意识来解构大家熟悉的神话故事.例如《Monty Python and the Holy Grail》调侃亚瑟王与圆桌武士的神话，《Monty Python’s Life of Brian》则将圣经里耶酥的故事加以戏仿，结果在英国因遭宗教组织的抵制而被禁演.以Gilliam本人而言，他成为导演后的成名作《Time Bandits》和而后的《The Adventures of Baron Munchausen》都是纯粹的神话题材，而到了《渔王》一片，已然将神话故事不着痕迹的融入剧情，并探讨了神话与现实生活的同构性. 《十二只猴子》比以上诸片更进一步，所谓不着一字，尽得风流: 虽然全片只借蕾莉之口提到过一次卡桑德拉，除此以外与希腊神话看似毫无牵连，但是无论情节，人物还是气氛都象足了经典的希腊悲剧，俨然一部索福克勒斯的大作. 我第一次看此片时并没有觉察到，但到了第二，第三次，看到关键处却每每想起《俄迪浦斯王》和《美狄亚》.遍观当代影片，恐怕只有安哲洛普罗斯《尤利西斯的凝视》一片可与之等量齐观.Gilliam能借最现代的时间旅行来表现最古典的“悲壮”之美学境界，不由人不由衷叹服。

然而时间旅行的奥妙还不止于此，“The future is history” 还可以有另一种理解。假如我们任意截取科尔被杀前的一个时间横断面，那么，对此时的科尔来说，他被杀这一事件到底是未来还是历史呢？答案是，既是未来，也是历史！一方面，科尔此时还没有被杀，因此这无疑是他的未来；另一方面，他6岁时亲眼目睹了这一事件，6岁时发生的事又应该是历史才对。既然自己的未来已是历史，我们不禁要怀疑到底是否存在所谓的自由意志？这恐怕也是时间旅行不得不面对的悖论：难道参与时间旅行者都是失去自由意志的傀儡？所以当科尔绝望的说：“I want the future to be unkown”时，我几乎能嗅到其中的酸楚。

当然，这些问题影片并没有作出满意的回答；事实上，它只是提出问题，而根本拒绝回答任何问题。正如我们将谈到的，看似复杂的时间旅行仅仅是冰山的顶端，海面下的一切将随着对影片的反复观看而逐一显现。

(3)What genealogy really does is to entertain the claims to attention oflocal， discontinuous， disqualified， illegitimate knowledges against the claims of a unitary body of theory which would filter， hierarchize and order them in the name of some true knowledge and some arbitrary idea of what constitutes a science and its objects.

----Michel Foucault， “Two Lectures”

如果《十二只猴子》仅仅停留在对个人命运的感伤上，它无疑还是一部优美动人的电影，但绝不能让我如此疯狂的顶礼膜拜。与以往同类题材的影片，如《终结者》系列，《回到未来》系列等相比，《十二只猴子》的编导无疑具有更为敏锐的哲学嗅觉。

从索绪尔以来的结构主义者往往都重“共时”(synchronical)而轻“历时”(diachronical)，对他们来说任何一个系统都是时间的函数，只有将时间钉死才能放心的探讨该系统的内部结构以及由“差异”所产生的意义。而一旦放开时间这个变量，整个系统就会乱了套。用术语说来，就是所谓的“anachrony”，时序倒错。在结构主义者看来，所谓“意义”，“真理”都只是由位于某个时间断面的系统发出的价值。正因为如此，索绪尔的结构主义语言学从根本上动摇了相信科学真理，相信社会进步的启蒙主义理念。后结构主义者德里达是沿索绪尔的思路从系统内部解构意义的；但是如果我们换个思路，通过anachrony的手法将不同时间的系统元素拼贴到一起，同样可以达到解构的目的。而时间旅行就是这样一柄能划穿真理之幕的利刃，它使我们意识到，并没有什么永恒不变的真理，一旦脱离了当下的社会系统，很多“真理”都会显得滑稽可笑。事实上，Monty Python系列喜剧的卖点就在于此：让一群现代人穿上古代服装去演绎古代的故事，再庄严神圣的话语在其插科打混的伦敦脏话中都消弥于无形之中了。《十二只猴子》的编导显然是意识到了时间维度对真理的解构作用的。听听布拉德.皮特扮演的杰弗莱怎么说:“Take germs for example. In the 18th century there was no such thing! Nobodyd ever imagined such a thing -- no sane person anyway.”导演是不是在暗示细菌，或者说客观真理是不存在的呢？没那么简单。一方面，杰弗莱只是指出，对18世纪的人们来说，细菌是不存在的；而对于我们20世纪的人来说，无疑细菌又是存在的。那么是谁掌握了真理？我们掌握了我们的真理，他们掌握了他们的真理，因为并不存在脱离时代的真理。如福柯所言，我们能掌握的只是一些当下的，松散的，不具普遍性的知识。而另一方面，我们应该注意到杰弗莱是以疯子的形象出现在片中的，他口中的话又有多大的可信度？这就是导演的狡猾之处。但是如果再进一步，我们又会发现“疯狂”这一概念在片中同样遭到了无情的解构（见下节）。

说到这里我不得不提到福柯的博士论文指导老师，科学史学家冈奎莱姆(Canguilhem)，他开拓性的思想对福柯影响甚巨。冈奎莱姆从结构主义的角度出发，认为科学史上“真”与“伪”的界限之所以处于不停的变动中，是因为人们总是从当下的科学认识出发来书写历史。一旦当下的知识发生变动，科学史便得重新书写。换句话说，便是“一切历史都是当代史”；如果把历史放到历史本身的框架里去理解，那么细菌在18世纪又何曾存在过呢? 一百年前看似坚如磐石的科学真理，如今看来却是破绽百出；同样的道理，假如我们从一百年后看现在的科学知识，何尝又不是破绽百出呢？虽然我们只能从现在回望过去，所幸还有幻想的翅膀带我们离开地面，让我们得以俯视因“只缘身在此山中”而无法看到的种种地貌。时间旅行无疑就是这对代达罗斯之翼，使人们能够通过幻想获得解放。

深具艺术气质的科学哲学家加斯东·巴什拉(Gaston Bachelard)曾区分过纯粹的幻想与来源于生活经验的艺术再现。幻想所具有的超脱魅力是普通的临摹现实之作不能比拟的。如同在塔科夫斯基的《安德烈.鲁布廖夫》和《镜子》中反复出现的热气球，带有幻想色彩的艺术是所有为重力束缚者的福音。在瞬间的飞行中我们暂时失去了历史的重力，意义的重力，道德的重力，并且籍此首次意识到“重力”的存在。让.鲍德里亚在《末日的幻象》中更进一步指出，如果飞翔的速度超过第一宇宙速度，我们就会摆脱重力的束缚而进入太空，进入真正的虚无。在鲍德里亚看来，我们身处的现实已经提供了这个危险的加速度，而我更愿意相信这只是他的一厢情愿；否则，如何解释作为幻想之极致的科幻文学在当代的流行？我们还有对幻想的渴望足以证明“地域”与“地图”还没有合而为一。

而幻想文学，则是属于我们这个时代的艺术。我不愿使用科幻这个通用的名词，因为在我看来，强求幻想的热气球拴在科学之线上，本身就是一个荒谬的想法。无论是《十二只猴子》中的时间旅行，《基地》里的心灵历史学，亦或是《让我流泪，警察说》里能使时空变幻的毒品，它们提供的不是对科学技术的前瞻，而毋宁是一种反思现实的维度。讨论其在技术上的可行性是毫无意义的。

❼ 十二只猴子结尾

亮点就是想象空间，导演给到观众无限遐想。高！
两大基本看法，何谓基本，合理的看法是也。
1.历史不可能改变，改变的是未来。女科学家拿到纯病毒，做出疫苗拯救2035的人类。（还有一点不得不说，12猴子是障眼法，他们只是激进的环保组织，恶作剧罢了。放毒者是博士助手，我们被忽悠了，导演牛人！）
2.一切都是男主角的幻想。（仔细观看影片你会发现，科尔在所谓的过去与现在中多次出现平行的关系，比如科尔采集标本时看到一头熊，而在穿越到过去的飞机场看到了一头熊的画。到地面搜集后回来的消毒和在刚进精神病院时那么的相似。地下监狱的狱卒和精神病院的门卫是一个人？在地面采集时穿的防护服和在精神病院里的衣服相似。等等。这可能导演留下的伏笔。详见：http://tieba..com/p/476139543?pn=1 28楼）

❽ 《十二猴子》电影结局是怎么样的

电影《12只猴子》最后结局是男主发现了散播病毒的真凶，但是就算知道了真相又能如何，他无法改变历史，他不能成为拯救人类的英雄，他自己的死也是历史的一部分，所以最后的结局意思就是谁都无法改变历史，也不要妄想改变离世。

虽然男主在回到1996年找到了病毒的根源，原来病毒是来自于“十二只猴子”，而病毒的实际释放着是Dr. Peters Jeffrey Goines父亲的助手，男主并没有消灭病毒，自己也因此失去了性命。

(8)十二只猴子电影女主角的结局扩展阅读：

故事讲述了男主角被派往过去，阻止12只猴子军研制致命病毒的故事。该剧根据同名电影改编，是一部后末世题材剧集。未来世界大部分人口死于一种神秘的病毒，Cole奉命穿越时间来到现代寻找病毒的起源。Cassandra Railly，被迫抛弃自己的理想生活加入Cole揭发超级阴谋的任务。

Cassandra Railly的情人Aaron，一名政治策略家。当Cole出现之后，他们的关系面临严峻挑战。Aaron试图保护Cassandra Railly，但他却卷入了一场可能引发世界末日的阴谋。

❾ 《12猴子》到底是讲什么的完全没看懂

故事讲述了男主角被派往过去，阻止12只猴子军研制致命病毒的故事。该剧根据同名电影改编，是一部后末世题材剧集。未来世界大部分人口死于一种神秘的病毒，Cole奉命穿越时间来到现代寻找病毒的起源。

Cassandra Railly，被迫抛弃自己的理想生活加入Cole揭发超级阴谋的任务。Cassandra Railly的情人Aaron，一名政治策略家。当Cole出现之后，他们的关系面临严峻挑战。Aaron试图保护Cassandra Railly，但他却卷入了一场可能引发世界末日的阴谋。

(9)十二只猴子电影女主角的结局扩展阅读：

《12只猴子》是根据1995年同名电影改编的美剧，由杰弗瑞·雷纳导演，亚伦·斯坦福、阿曼达·舒尔、柯克·埃斯沃多、诺亚·宾、艾蜜莉·汉普雪等人主演。

幕后花絮

该剧的制片人解释道，你会看到更多Jones的背景故事，她的作用实在太重要了。当剧情有意让观众看到印有Hannah字样的婴儿毛毯之后，观众应该明白这个女人改变时间线有着很深的个人原因。改变时间无论对Cole还是对时间本身都有很大的影响。

Cole是时间旅行的先驱者，没有人像他这样频繁地穿越时间。（Precursor）的毁灭有重要意义，时间线因此破裂。这部剧集中不存在多维宇宙，时间线是单一的。Jones将在本集中解释不同时间循环的差异（类似于《终结者》中儿子送父亲回到过去生下自己的情节）。

如果时间线的变化过大，你可以打破这些变化，本集将展示其结果。至于神秘的目击者（The Witness），本集会有一些解释，但那可能和观众的想象不一样，和Cole的想象也不一样（目击者应该不是《危机边缘》中的观察者。

1×11将对十二猴子军的真实意图进行解释。释放病毒显然是他们的目标之一，但其结果可能令人意外。他们策划的是整个星球的命运，从长远来看，毁灭再重生可以极具创意。

❿ 12只猴子结局是什么意思

电影《12只猴子》最后结局是男主发现了散播病毒的真凶，但是就算知道了真相又能如何，他无法改变历史，他不能成为拯救人类的英雄，他自己的死也是历史的一部分，所以最后的结局意思就是谁都无法改变历史，也不要妄想改变离世。

虽然男主在回到1996年找到了病毒的根源，原来病毒是来自于“十二只猴子”，而病毒的实际释放着是Dr. Peters Jeffrey Goines父亲的助手，男主并没有消灭病毒，自己也因此失去了性命。

(10)十二只猴子电影女主角的结局扩展阅读

故事讲述了男主角被派往过去，阻止12只猴子军研制致命病毒的故事。该剧根据同名电影改编，是一部后末世题材剧集。未来世界大部分人口死于一种神秘的病毒，Cole奉命穿越时间来到现代寻找病毒的起源。Cassandra Railly，被迫抛弃自己的理想生活加入Cole揭发超级阴谋的任务。

Cassandra Railly的情人Aaron，一名政治策略家。当Cole出现之后，他们的关系面临严峻挑战。Aaron试图保护Cassandra Railly，但他却卷入了一场可能引发世界末日的阴谋。