科幻小说电影主题的PPT

⑴ 常见科幻小说主题有哪些

星际战争
时空穿梭
未来世界
古武机甲
超级科技
进化变异
末世危机

⑵ 自己制作了一个ppt,是关于假期看过的英文电影和小说，自己没文艺细胞，大家帮忙想个标题名，速求！！

假期是两个月吧
可以用 60 Days of Summer 变换自一部特别美的影片 500 Days of Summer
或者夏日掠影

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幻灯片模板即已定义的幻灯片格式。PowerPoint和Word、Excel等应用软件一样，都是Microsoft公司推出的Office系列产品之一，主要用于设计制作广告宣传、产品演示的电子版幻灯片，制作的演示文稿可以通过计算机屏幕或者投影机播放；利用PowerPoint，不但可以创建演示文稿，还可以在互联网上召开面对面会议、远程会议或在Web上给观众展示演示文稿。随着办公自动化的普及，PowerPoint的应用越来越广。

⑷ 关于科幻小说的题材

有一位细心的科幻迷曾经问我，为什么翻译过来的国外科幻名著缺乏八十年代以后的作品？是因为版权问题限制吗？我告诉他说，版权是个问题，但不是最大的问题。国外科幻创作在七十年代以后已经出现了停滞，其中新题材的枯竭是最大的表现。新科幻作品往往是在炒老题材的冷饭。八十年代后国外最有影响的科幻小说作家要属米切尔•克莱顿，但他的几乎所有作品都只是在前人题材基础上进行加工。象《失落的世界》更是连题目都照搬不误。

至于科幻电影，改编、再拍和仿制的比例就更高了。许多观众被《天煞》的恢宏场面所吸引，但如果你看过了好莱坞五十年代拍摄的《大战火星人》，就会发现连其中的细节都相似。至于《星战前传——幽灵威胁》更是全盘仿制好莱坞历史名片《宾墟》，模仿到不合情理地将飞车的发动机置于驾驶员座位之前（抄袭《宾墟》中的马车比赛场面）。《黑客帝国》和《入侵脑细胞》曾经被国内观众认为意义高深，想象独特，以至于玄不可解。其实类似题材的小说和电影在国外也是司空见惯的，只不过引进得少罢了。凡此种种不胜枚举。

世界科幻艺术史上曾经出现过两次题材大发现的高潮，一次是十九世纪末到二十世纪三十年代，象外星人、机器人、时间旅行、宇航等最基本的科幻题材都是在那时出现的。另一次是七十年代到八十年代初期，出现了生物工程、电脑网络等所谓“高科技”题材。以后的科幻创作在题材方面基本上就是吃老本，只是在技巧上有所提高罢了。

国外科幻创作如此，目前正处在学习模仿阶段的国内科幻创作就更不用说了。

科幻小说和科幻电影是以原创精神著称的艺术形式。小说文笔再好，电影特技再棒，如果让人似曾相识便是彻底失败。为了追求题材创新，有些作者甚至到了走火入魔，哗众取宠的地步。比如去年美国科幻协会颁发星云奖时，就把其中最重要的长篇科幻小说奖授予一部反华科幻小说。整部作品闭门造车，胡编乱写到了极点。

七十年代末、八十年代初曾经涌现了一大批中国科幻作者，如郑文光、叶永烈、童恩正等。现在回过头来看，他们的作品尽管在文学上还不成熟，但在科幻构思方面已经有了自己的风格，象器官再生、人工诱变返祖、臭氧空洞等等，都是当时国外作者很少触及甚至全新的题材。刘兴诗创作的《美洲来的哥伦布》，其题材的新颖性至今仍是一座无人超越的里程牌。这批科幻作者基本上也是科普工作者和科学工作者。他们在题材开发方面的成功之处，在于坚持从科学发展的前沿阵地上寻找科幻题材。科学发展至今已经产生了近三千个门类，每个门类又有一大堆自己的前沿课题。就是只有其中十分之一，甚至百分之一的课题有改编成科幻题材的价值，也远远多于科幻作者关起门来绞尽脑汁的成果。就是在中国科幻进入低潮的九十年代以后，凡是真正体现科技前沿的作品，如以人体免疫机能恢复为题材的《生死平衡》，以地下煤制气技术为题材的《地火》等等，也都大受读者欢迎。

从科学前沿中挑选题材，并不需要作者天天与职业科学家打交道。其实许多大众媒介上就有这样的内容。科幻作者对科学的理解程度应该介于职业科学家和普通公众之间，所以最好的参考读物是各类科普刊物。笔者经常阅读的科普刊物有《科学画报》、《网络知识》等，它们都是拥有高质量作者队伍的老牌科普刊物。最新引进的一些国外科普读物，如《科学世界》等，由于第一手资料多，也颇具参考价值。然后你可以选择象《天文爱好者》、《航天》、《遗传》等比较专门一些的科普刊物。一般来说，这类刊物有三分之一左右的文字是在预言各门学科的未来发展。长期翻阅这些刊物，可以使你保持对科学发展前沿的了解和敏感。

当然，作为大众媒介，这些科普刊物上的内容还不足以使作者形成一个科幻题材。它们只是供作者形成初步构思的线索。如果作者选中了某个创见，下一步要去翻阅比较专业的著作，或者各门学科的学术性专刊。这些东西科幻作者不见得都能啃懂，但至少要作到“一知半解”。另外，互联网作为良好的检索方式也很适合科幻作者运用。笔者正在创作一部以沙尘暴为题材的科幻小说，一次就从163.com的搜索引擎中找到数千份有关资料。这么多对于创作一部科幻小说来说已经足够充分了。

有的科幻爱好者会说，单单从科学前沿中发现题材还不能体现真正的原创精神，科幻作家应该超前于科学家进行预言。是的，象凡尔纳、威尔斯那一代科幻作家是能够作到这一点的。但笔者认为，在今天这个时代仍然作到这一点已经不太可能了，尽管这一看法有些悲观。今天的科学已经不是两个世纪前的手工作坊时代，是需要大量人力物力投入的社会化协作。当初伽利略通过自制天文望远镜就可以得到突破性的发现，今天需要用价值数亿美金的哈勃望远镜才能取得同样意义的发现。一个不从事专业科学研究的科幻作家很难再在科学预见方面真正超过职业科学家。

原著：[郑军]

⑸ 科幻小说主题，急需！！！

《追不上的四次元白兔》

⑹ 吕克·贝松电影《超体》：一部PPT能有多好看

摘要：最近一部畅想大脑开发100%的吕克·贝松电影《超体》（LUCY）受到各种槽或者赞，围绕物理-数学-哲学-神学，话题玄之又玄地展开，电影被解读的过程比电影本身还要精彩。

《超体》：一部PPT能有多好看？

网易河北娱乐频道讯这部电影简单来说是个PPT电影，结构很简单，就是大脑开发从10%起步，到20%-40%-70%-99%-100%（具体数字不一定记得准确）的各种不同假设。它和任何一种升级式的电脑游戏原理都是一样的，一个人本来是个everybody，因缘际会，磕了某种神药，成了somebody，功夫不断增长，每上一个台阶就能达成一种新的能力境界。当然，吕克·贝松毕竟是《第五元素》科幻片大师级导演，他并没有把自己限制在升级打怪的境界，而是玩了一个花招，我就是给你们放一个科学课的PPT，让升级的过程在高逼格的科学范畴内发展，最终，升级了的LUCY没有回去打怪，而是“向知识致敬”。就是凭着对知识的这点致敬，吕克·贝松完成了对超级英雄电影的一次反动。

其实美国人早在2011年就拍了一部基本是同样题材的电影，叫《永无止境》（Limitless，有人翻译成“药不能停”，窃以为非常贴切），主演布莱德利·库珀，在片中扮演跟斯嘉丽·琼森一样角色，阴差阳错吃了一种新药，开发了大脑潜能。布莱德利库珀在电影中最标志性的嗑药后果，就是眼睛特别蓝特别亮，他当年获得全球最性感男性的称号，不知道跟这双蓝眼睛有没有关系。

《永无止境》是有原著的，它改编自阿兰格·里恩2001年的小说《黑暗领域》。一个颓废潦倒被妻子抛弃的作家艾迪·莫莱，偶然碰上前小舅子，获赠一小袋试验药品，NZT，艾迪勉强服用一次之后，发现自己的思维变得异常敏锐，而且精力充沛行动敏捷，能在几天之内完成一部令出版人不能置信的佳作。等他吃完这袋药后，再一次去找小舅子，却发现他已被人谋杀，而艾迪阴差阳错又找到了小舅子留下的一大袋NZT，也成为杀手的目标。死里逃生的艾迪发现了NZT能使人发挥大脑100%的潜能。借助NZT，艾迪重获灵感并进入上流社会，但大获成功之余发现这药有致命的副作用：身体不适和情绪失控，并且一旦停药整个人都会彻底颓废甚至死亡。而此时艾迪已不能离开这种药……

《永无止境》符合所有文艺界loser们的白日梦，有没有一种药，能让我吃了以后就能灵感大增，创作出难以想象的艺术作品？继而转念一想，既然有这样开发大脑功能的神奇的药，我干嘛还要搞艺术，直接进入金融证券业捞钱不是更直接？《永无止境》最后皆大欢喜地给了主角一个完美的结局，既成了大亨，还改进了药物的副作用，让身体不适和死亡的阴影也消失了。《永无止境》让一个百分之百开发的大脑百分之百拜金，这样的逻辑大概是典型的好莱坞逻辑。

《超体》的编剧署名吕克·贝松，不过我猜吕克贝松应该是从《永无止境》中获得的灵感。想象一个普通人获得超级的思维能力，结果会怎么样，这对一个惯于遨游于想象力中的导演大约有极大的吸引力。不过《永无止境》想象的结果实在是太寒碜太缺乏想象力了，让一个极度高级的大脑仍然停留在现世的享乐图景中，这完全不符合一个被100%开发的大脑的想象力。

我倾向于把《超体》当做吕克·贝松对《永无止境》的一种重新改写。这种改写同时也是欧洲思维对好莱坞思维的一次改写。吕克贝松向好莱坞展示了，真正高级的大脑，应该想些什么：不是金钱，不是地位，不是暴力，不是爱情……而是科学、自然、宇宙、万物……

有趣的是，吕克·贝松用了黑寡妇斯嘉丽·琼森来演LUCY，似乎想说，瞧，我能这样用斯嘉丽！真正的女神，不是黑寡妇，而是LUCY！

面对全球超过4亿美金的票房，吕克贝松私底下大概在偷笑吧？瞧，我拍了一个PPT！瞧，我剪了很多BBC的动物世界录影带！瞧，我拍了一群细胞分裂、合并，一条血管里放烟火！瞧，我拍了一个不动声色的斯嘉丽！瞧，我让斯嘉丽消失了！瞧，我这就卖了四五亿！

别当真，这或许只是吕克·贝松的新游戏。

面对这样的新游戏，那些千人一面的超级英雄电影，是不是也该醒醒脑啦？

⑺ 小说类的论文PPT怎么做

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