是枝裕和电影主题表达

⑴ 如何评价是枝裕和的《奇迹》

这部剧充满着淡淡的忧伤，却坚定不移地告诉观众一个事实：实现自己的愿望很重要，但比实现自己的梦想更重要的事是要让深爱的人获得幸福。《奇迹》从孩子的视角出发去讲述一个故事，是一部非常值得一看的剧。

每个人都有自己的愿望，实现自己的愿望当然很重要，可是自己深爱的人可以获得幸福是比实现自己的愿望还要重要的事情。航一就是在领悟到这一点的时候开始飞速成长的。

剧名《奇迹》可能指的是一种成长，有些人很小就开始成长，有些人一直到老都没有成长过，这只能说是生活带来的改变，算是一种奇迹，因为成长不是一定会发生在每一个人身上的。

这部剧通过一群孩子和满载着“奇迹”的列车呼啸而过的事件告诉我们：这个世界上，我们要面对的事情除了生离和死别，还有很多，生活也有很多无奈的地方，我们需要给予更多的理解和忍耐，是一部非常不错的剧，值得一看。

⑵ 是枝裕和的第一部悬疑片《第三度嫌疑人》体现了他的哪些风格，效果如何

而今，是枝裕和将自己对此凝练深邃的思考放进了[第三度嫌疑人]里。

一个曾经两度杀人的男人，在法庭上面临审判：

律师只想着怎样减轻刑罚，检察官巴不得赶紧对其定罪，法官只想着怎样在规定时间内审完案件。

这不是理所当然吗？已然成为常识一般。

[第三度嫌疑人]，左律师重盛和右犯人三隅在狱中见面

但是枝裕和要问了：如果审判过程中，并没有人真的在乎事实真相，那案件的真相和正义在哪里呢？

和加缪写《局外人》来质询司法制度一样的尖锐和一针见血。

是的，你知道，这其实不仅是某些知识分子的困惑，更是司法制度甚至法哲学的困境。

不论真相，只求法律事实

《Legal High》里，古美门律师曾对菜鸟新手说：

“为自己委托人的利益全身而战，我们律师能做的只有这个。”“我们又不是神，怎么可能会知道正义那种东西，你就认为正义只存在于特摄英雄剧和《少年jump》中吧。”

[第三度嫌疑人]犯人最后的死，成为“第三次死亡”

《局外人》里的犯人，从始至终被隔绝在审判之外，观者关注他的生活，关注他的母亲和女友，但就是不关注这起案件的真相。

真相只是副产品，真相只是每场审判的局外人。

⑶ 电影《小偷家族》剧情简介

一个由偷组成的家庭，或者说是因为利益组成的家庭。每个人都在假装是一家人，没有人去点破，在这层利益关系上，每个人流露出一丝感情就已经是奢求了。在小女孩被收留的时候，这个家庭就已经快要瓦解了，小女孩其实只是一个见证者。

其实每人都多心知肚明这层关系，但每个人都有自己的原因。夫妇赡养老奶奶的原因是为了老人的养老金，收留小女孩的原因是因为没有孩子的可惜，老人的原因是怕没人送走自己，而妻子妹妹的原因是因为从事风俗业，沦落到社会底层。这家庭一开始就是注定要瓦解的，每个人也只是在苦苦的支撑，但是这一天也终究会到来。

老奶奶的离去是剧情反转的开始，在父亲因为盗窃被抓，这一家也落入了法网。而妻子哭泣的这一幕也将剧情推向了高潮，盗窃非法，家庭的互助又是合理，这也激化了家庭与犯罪之间的矛盾。最终的审判，是很合法，但是对于道德理念又是否合情呢?

小偷家族结局什么意思电影后半段画风就一路直下，原本还给你温馨的家庭开始揪心，最后小男孩引出了警察，这个藏在角落里的家庭公布于众。

他们最终还是要面对社会的审判，温暖的亲情掩盖不了他们的阴暗，或许观众会给他们怜悯，但道德却不会原谅。

但是枝裕和还是残忍的把故事拉回了现实，这种家庭原本就不该存在，违背道德的生存一旦曝光在阳光下就无所遁形。

不过，总觉得他还想说的是在这黑暗之中，有光明存在，那是他们没有血缘的爱。在冰冷之中，还有温暖，那是他们彼此依偎的温度。

看完之后，你会发现原本不耻的偷盗在他们身上并不是不可原谅，说到底他们不过是可怜人，而你还善良。

⑷ 是枝裕和导演电影，都具有哪些共同点

家庭刻画和室内布局，是是枝裕和导演影片里一贯存在的共同点

1.复杂的家族关系的刻画，是是枝裕和导演影片里一向的主题。

不同的家宅与同一家宅的变化，渗透进人物的心理构建之中：《步履不停》中，他将横山家的房子具有的时间和空间浓缩后，“看见了一个家庭的过去和未来”；《比海更深》中，他找到曾居住过近20年的老家东京清濑市旭丘社区，在与以前生活相似的房型里，进行了“昨日、今时和未来”的离别重奏；《海街日记》中，古都古宅一年光景的四季流转，暗含了四姐妹在代际与亲情关系间的幽微变化；《无人知晓》中，一个极小的、没有特殊情况不能出门，不能去阳台的公寓房间，承载了孩子们的生活重心。正因此，遍布人流的街道与天上的飞机这类平常事物，成了他们对鲜活生命的渴望；《小偷家族》同样如此，大多数的戏份围绕在这个残损、破旧的小宅里。

⑸ 是枝裕和的《下一站，天国》讲了怎样的故事

是枝裕和的《下一站，天国》讲的是电影讲述的是在人间与天国之间，有一个中转车站，已经逝去的人们会在此停留，并被要求选取一段人生中最宝贵的记忆。车站的工作人员会询问关于这段记忆的各种细节，拍成电影，在最后一天播放给亡者。每一个人都能带着这段美好的记忆去往天国。而其他生前身后事，则化为空无，不再记得。

观看和谈论别人的人生，是容易的。回味和直面自己的故事，则要难得多。人们总说，回忆是衰老的表现。我倒觉得，回忆能够给予人继续前行的勇气。记忆是印着每个人专属标记的珍物，别人掠不走，也无法复刻。

⑹ 如何评价是枝裕和

是枝裕和被人们归为20世纪90年代晚期“新日本电影新浪潮”的代表，也被评论家们称为“独一无二的导演”和“同辈人中思想最严肃的导演”。是枝裕和“被记忆、丧失、死亡、人们怎样寻求生路和设法幸存等问题苦苦纠缠”[1]，他的电影总是围绕着关于孤独、记忆、认知等母题展开，试图以一种隔离的姿态来探触人的内心世界。是枝裕和的影片大多节奏舒缓平实，叙事极简，靠情感维系单薄的时间线，同时又极力克制感情的表达，极度还原感情的真实困境。

自1995年的《幻之光》以来，是枝裕和已经拍摄了8部故事片，绝大多数都获得了学界和观众的好评，也收获了一系列国际奖项，是枝裕和也因此得以成为当代日本电影排众而出的导演。然而在《幻之光》之前，是枝裕和一直在从事着记录片的拍摄，也正是其纪录片的震撼力量使得是枝裕和得以晋升为导演。而早期的纪录片工作经验对是枝裕和之后的故事片拍摄产生了极其深远的影响。