导盲犬小P微电影观后感

1. 写读后感

读《命运》有感

前阵子在书城买了本书，叫《滴水藏海》，里边有300个经典的哲理故事。现在我来品味一篇小故事，叫《命运》。
《命运》讲的是连个孩子的命运，一个被高僧占卜为“状元”，另一个为“乞丐”。二十年后，当初的“状元”成了乞丐，而“乞丐”却成了“状元”。
上帝说：“我赋予每个人的天分之占他命运的三分之一，其余的在于他如何去把握。”
看了这段话，我很受触动。把握，把握命运，多简单的字眼，可是又有多少人真正把握住了自己的命运呢？不必埋怨自己的天分，更不必埋怨自己的命运，因为命运掌握在自己的手中，你随时都可以改变它的！只要你愿意
读《永别了武器》有感
一个告别了武器的人,不是敌人的俘虏,就是爱的俘虏.我不是不善于自我保护,实在是一个放弃自我保护的人.就如同生命的数据库,已经不需要进入的密码,随时都可以打开全部程序,可以读出全部的文件.我说的俘虏,就是这个意义上的俘虏.当我把自我放到阳光下的时侯,我明白从此不能有所伪装,隐蔽的日子一想起就令人不安.当我意识到抗拒的无奈,有多少时间无可挽回,有多少记忆渐渐从内心淡出.说到底,俘虏就是一个不能抵挡伤害的人,就是要有足够的勇气放弃希望,必须承受生存的全部压力.本来,在属于个人的空间,可以沉浸于独自的幻想,可以从尘埃里开出虚拟的花朵.而一个放弃自我保护的人是连欺骗自己都不能,只有不断地净化内心世界.

《哈姆雷特》读后感
莎翁的《哈姆雷特》是一部经典的代表作.这本书在表面情节上与历史的传说并没有多大的区别,讲的还是丹麦王子为父报仇的故事,其中充满了血腥暴力和死亡.正如
剧中人霍拉旭所说: 你们可以听到奸淫残杀,反常修理的行为,冥冥中的判决,意外的屠戮,借手杀人的狡计,以及陷入自害的结局. 曲折选宕的情节,紧紧围绕着复仇
而展开.哈姆雷特从德国的威登堡匆匆赶回国内,是来参加他父亲的葬礼的,使他不能接受的是,他未赶上父亲的葬礼,却目睹了母亲与叔叔克劳迪斯的婚礼,这已使哈姆莱特疑窦在心,加之夜晚在王宫城堡的露台上与父亲的亡魂相见,亡魂哀诉,这桩暴行是哈姆雷特的叔叔所为,并要他为父报仇.至此,他开始了艰难的复仇历程,与克劳迪斯展开了你死我活的较量.最终,向克劳迪斯发出了复仇之剑.

《基督山伯爵》读后感
爱也彻底,恨也彻底.报恩也彻底,复仇也彻底.这就是在我读完《基督山复仇记》后最大的感受.中国有句俗语叫做君子报仇,十年不晚,报仇也是需要养精蓄锐的,并不是凭着一时的心绪就可轻举妄动的.而基督山伯爵,则是最具体的用自己的行动阐释了这句俗语的.在经历十四年的地牢生涯后,他的人生要义就是找寻曾经的亲人,曾经的恩人和曾经的仇人.在确认了所要寻找的人以后,他并没有如我们在武侠小说里所见的那样,于恩人抱拳云赴汤蹈火,再所不惜,于仇人一剑刺死.他选择了他自己的方式.对曾经有恩于自己的船主一家,他竭其所能,默默地支持着,以各种各样的方式,却从来不让他们知道其实自己就是为了报恩而来.如果说他的报恩令人感动,那他的复仇则是如此的淋漓尽致,在我们也有几度的叫好后不免有点心惊.
《释梦》读后感
弗洛伊德(1856--l939)是奥地利著名的精神病学家,精神分析学派的创始人.他的著作横跨半个世纪,对文学,哲学,神学,伦理学,美学,政治科学,社会学和大众心理产生了广泛而深入的影响,如果以影响的范围作为衡量伟大的标准,那么弗洛伊德无疑是最伟大的心理学家.弗洛伊德发动了人类思想史上又一次哥白尼式革命,他指出人类的无意识是无法被意识所控制,人类的潜意识中蕴含了巨大的心理内容,他以最理性的声音诉说了人类的无理性.《释梦》是弗洛伊德支柱性的学术著作.通过对梦的研究极大地拓展了人类对自身的探究的幅度,对我们的生活产生了深远的影响.
《红与黑》读后感
作家笔下展现的,首先是整个法兰西社会的一个典型的窗口——小小的维里埃尔城的政治格局.贵族出生的德瑞那市长是复辟王朝在这里的最高代表,把维护复辟政权,防止资产阶级自由党人在政治上得势视为天职.贫民收容所所长瓦尔诺原是小市民,由于投靠天主教会的秘密组织圣会而获得现在的肥差,从而把自己同复辟政权栓在一起.副本堂神父玛斯隆是教会派来的间谍,一切人的言行皆在他的监视之下,在这王座与祭坛互相支撑的时代,是个炙手可热的人.这三个人构成的三头政治,反映了复辟势力在维里埃尔城独揽大权的局面.而他们的对立面,是为数甚重,拥有巨大经济实力的咄咄逼人的资产阶级自由党人.司汤达一方面向人们描述了保王党人的横行霸道,一方面又让人们得出这样的结论:握有经济实力的资产阶级,在政治上也定将是最后的胜者.《红与黑》成书于一八三零年七月革命以前,司汤达竟像是洞悉了历史运动的这一必然趋向.

一只狗，一生情
——读《再见了，可鲁》有感
(361021)集美中学高二7班 李晓惠/发表于中学生语文(有节选)
在我很小的时候，我就喜欢上了小猫、小狗，并不仅仅因为它们的可爱与单纯。
日本有个作家叫石黑谦吾，他说，他的生命中出现过很多只狗，它们仿佛是与他宿命相
连的，他从狗身上得到了巨大的安慰和鼓励，因此，他写了《再见了，可鲁》这本书。
当我拿到这本书的时候，马上就被它的封面所吸引，上面是一只趴着的拉布拉多犬，深
黑色的背景。
那样的眼神，那样的姿态，是那样的熟悉。我情不自禁地，轻轻地把手搭在它的鼻子上，
刹时，似乎激起了心中的某个回忆。手心有种异样的感觉，仿佛真的有温温的，湿湿的呼吸，
温暖了我的手。那眼睛在跟我诉说着它的一生。
可鲁是一只纯正的拉布拉多犬，也许本应该很平常的成为一只平凡的宠物，但是，它却
是一只导盲犬。直到看了这本书，我才知道，导盲犬是一种多么了不起的动物。
它会帮助主人上下车，引着主人走安全的道路，遇到路口会停下，遇到障碍物会避开，
当红灯亮的时停—下脚步……可以想象，盲人对导盲犬会有多大的依赖，而导盲犬的这些行为
都仅仅因为它们对人的爱。
可鲁是日本的一只导盲犬，退役后由一对姓仁井的夫妇收养。那时可鲁已经是一只虚弱
的老狗了。书里面说到，可鲁已经快不行了，也许是肺部受到压迫而感到呼吸困难，它频频
示意要翻身，但是最终，它连发出示意的力气都没有了。“仁井先生不停地抚摩着它的头，
仁井太太摩挲着它的背部，用平静的口吻对它说：‘小可，谢谢你，你不需要再那么努力了，
可以了，你就慢慢休息吧，到了天国以后，要准确地报出自己的名字‘仁井可鲁’噢!”刚
说完，可鲁就停止了呼吸。看到这里，我难过的哽咽，最终还是哭了，为了这可爱生命的陨
落，为了一个我认为无比高尚的生灵。
佛斯特说过：“在这个自私的世界上，一个人惟一不自私的朋友，惟一不抛弃他的朋友，
惟一不忘恩负义的朋友，就是他的狗。”可谓“一只狗，一生情”。
狗把人类看成自己的神，即使人们不停的辜负它们，背叛它们，伤害它们，但它们却永
远是人类最忠诚的伙伴，毫无怨言的陪伴着我们的孤独。
它们忠诚勤劳，但求付出不求回报。在某些世俗的人身上，这些品德已经逐渐消失殆尽
了，狗性中深具超凡的神性，而人性中却潜藏着可耻的兽性。
这个社会越来越世俗，越来越淡漠，人与人心灵之间的隔阂越来越大，试问，此时还有
谁在保持着不变的忠诚呢?还有谁让你唤之则来，呼之则去，不计较你的粗鲁和无理的对待，
并无休止的迁就你呢?
从此，我告诉自己要更爱狗，也希望能告诉别人，请爱你们的狗。
作文点评：
文章从狗讲到人，从书讲到自己，又从自己写到他人，都起源与自己喜爱狗的个性；文
章从事写到理，从国外到国内有回到世界，都透漏出一种情、一种人文关怀。“文似看山不
喜平”，李晓惠同学的文章就有这一优点，值得同学借鉴。

《 名人传》读书笔记
《名人传》由法国著名作家罗曼·罗兰的《贝多芬传》、《米开朗琪罗传》和《托尔斯泰传》组成，它们均创作于二十世纪初期，无论在当时是在后世都产生了广泛的影响。在这三部传记中，罗曼·罗兰是紧紧把握住这三位拥有各自领域的艺术家的共同之处，着力刻画了他们为追求真善美而长期忍受苦难的心路历程。
书中写了三个世界上赫赫有名的人物。第一个是德国作曲家：贝多芬；另一个是意大利的天才雕刻家：米开朗基罗；最后一个是俄罗斯名作家：托尔斯泰。
在这本《名人传》中最令我感动的就是贝多芬的故事。贝多芬是个音乐天才，他的天分很早就被他的父亲发现了，不幸的是，贝多芬的父亲并不是一个称职的好父亲，他天天让贝多芬练琴，不顾及他的心情，一个劲儿的培训他，有时甚至把贝多芬和一把小提琴一起放进一个屋子里关起来，一关就是一整天，用暴力逼他学音乐。贝多芬的童年是十分悲惨的，他的母亲在他十六岁时就去世了，他的父亲变成了挥霍的酒鬼。这些不幸一起压到了贝多芬的头上，在他心中刻下了深深的伤痕，也因此导致他的脾气暴躁而古怪。但是贝多芬没有因此而沉沦，他把自己的全部精力，都投入到了自己所热爱的音乐事业中去了。由于他的天分和勤奋，很快地他就成名了。当他沉醉在音乐给他带来的幸福当中时，不幸的事情又发生了：他的耳朵聋了。对于一个音乐家而言，最重要的莫过于耳朵，而像贝多芬这样以音乐为生的大音乐家，却聋了耳朵，这个打击是常人所接受不了的。
贝多芬的一生是悲惨的，也是多灾多难的，但他为什么还能成功呢？为什么正常人做不到的事，他却能做到呢？这引起了我的深思。我认为，贝多芬之所以成功，是因为它有着超与凡人的毅力和奋斗精神。面对困难，他丝毫无惧。这就是他成功的秘诀。在日常生活中，我们遇到困难时，经常想到的就是请求他人的帮助，而不是直面困难，下定决心一定要解决。而贝多芬，因为脾气古怪，没有人愿意与他做朋友，所以，他面对困难，只能单枪匹马，奋力应战。虽然很孤独，却学会了别人学不到的东西：只要给自己无限的勇气，再可怕的敌人也可以打败。
罗曼·罗兰称他们为“英雄”，以感人肺腑的笔墨，写出了他们与命运抗争的崇高勇气和担荷全人类苦难的伟大情怀.早在二十世纪三四十年代，由我国著名翻译家傅雷先生译成中文，他从《名人传》中得到的启示是:“惟有真实的苦难，才能驱除浪漫底克的幻想的苦难；惟有克服苦难的壮烈的悲剧，才能帮助我们担受残酷的命运；惟有抱着‘我不入地狱谁入地狱’的精神，才能挽救一个萎靡而自私的民族……”
那么，对于今天的读者来说，《名人传》又能给予我们什么呢？在一个物质生活极度丰富而精神生活
相对贫弱的时代，在一个人们躲避崇高、告别崇高而自甘平庸的社会里，《名人传》给予我们的也许更
多是尴尬，因为这些巨人的生涯就像一面明镜，使我们的卑劣与渺小纤毫毕现。在《米开朗琪罗传》的
结尾，罗曼·罗兰说，伟大的心魂有如崇山峻岭，“我不说普通的人类都能在高峰上生存。但一年一度
他们应上去顶礼。在那里，他们可以变换一下肺中的呼吸，与脉管中的血流。在那里，他们将感到更迫近永恒。以后，他们再回到人生的广原，心中充满了日常战斗的勇气”。对于我们的时代，这实才是真言。《名人传》印证了一句中国人的古训：古今之成大事业者，非惟有超世之才，亦必有坚韧不拔之。
贝多芬的“在伤心隐忍中找栖身”，米开朗琪罗的“愈受苦愈使我喜欢”，托尔斯泰的“我哭泣，我痛
苦，我只是欲求真理”，无不表明伟大的人生就是一场无休无止的战斗。我们的时代千变万化，充满机
遇，我们渴望成功，但我们却不想奋斗。我们要的是一夜成名。浮躁和急功近利或许会使我们取得昙花
一现的成就，但绝不能让我们跻身人类中的不朽者之列。因此，读读《名人传》也许会让我们清醒一些。

.《简爱》被万众所热爱的，大约是其作者的自尊与平凡??或者说，是夏洛特的自尊与平凡。那是一个灵魂炽热而外表简单的女子。这一形象无疑是不朽的经典。可是与其夫罗切斯特一样，这个形象始终在用一种类似于自傲的口吻言论??他们对于他人的鄙薄，多多少少，曾经使我快慰，现在却令我不安。夏洛特托身于简爱，
这是我所知道的。但我所感觉到的是：她对于高层贵族的鄙薄与一种近乎敌视的态度，有些刻意了。反过来说，我从中读到了自卑的情绪。

简爱是个敏感而容易受伤的女子。开头用了太长的篇幅来叙述她幼时的情景。但是我感觉到的是，在叙述简爱这个人物时，夏洛特不曾将自己离开这个躯壳，所以她也没有用全知角度叙述。如此一来，她所描述的差不多可以认定是她的意见。那么，我在简爱中，看到的是某种情绪化的自卑，而后是近乎于传奇的爱情??惟其传奇性，昭示了某种不真实与幻想性??和最后一个几乎有点硬凑的结尾。她遇到了JOHN RIVERS。虽然前头有笔，但还不是那么自然。夏洛特对于简爱的处理，开头非常真实，中间段非常精彩，但是隐伏着不安，到了结尾，则几乎归于俗套??一个我料到的俗套。最后无疑是皆大欢喜，带一点感伤。她的铺垫和衔接很完美，几感觉不到瑕疵。但是我隐约间感到的是，这是一个人间女子编造的故事。它已经缺少了令我战栗的小说结构??更多的时候，我读到了简爱离开山庄，就没再读下去。如果我是夏洛特，或许我就会在那里结束。因为之后的一切，在我看来，比之于前，是很拙劣的。

水浒传》读书笔记（一）--醉打蒋门神
武松杀死了西门庆，就被发送了孟州充军，又在十字坡结识了张青和孙二娘。但是这些都不够精彩，唯独这集里的武松醉打蒋门神最为精彩。
本集中，武松为了个人的友谊而去帮助施恩夺回快活林和在路上每家酒官都吃上三碗酒，这两点，就知道他有着放任一己的感情。
而他在打蒋门神之前的挑逗更是精彩，先是到酒官里找茬，然后把蒋门神惹急，在狠狠的打他，这能证明武松是个粗中有细的人。
他在挑逗时还可分成几个细节，三次换酒，之后说让蒋门神的小妾陪他喝酒，酒饱不让，就和他们打了起来（这里包括蒋门神）。
他在禽了蒋门神之后，又怕他告官，在说要求蒋门神的第三件事时，却怕他告官和以后再把快活林夺回来，所以让他离开孟州，不得在此居住。由此也可以开出武松多么的细心。

《水浒传》读书笔记(二)--沂岭杀四虎
李逵见宋江父子团聚后，也想念自己的老母，便去沂水县的百丈村接自己的母亲。
去时，途上遇见李鬼扮成的假李逵威胁，李鬼战败求饶，说他尚有九十岁老母，杀他就是把他和他的老母一块杀了。李逵可怜他，便饶了他，而且还给了他一锭银子，让他走了。
我觉得是作者很反感像李鬼这样的人，所以就让李鬼和李逵再次遇上，而且让李逵把他杀死。一是作者可以出一下气，二是让那些读者也赞同他，并看完后有一种豪迈气质，似乎自己就是李逵。李逵杀李鬼是很精彩。
但是后来的李逵背着老母过沂岭时杀虎的场景最为精彩。先是去打水，然后发现老母不见了，又发现两只小虎和两条人腿，愤怒之下杀死小虎，公、母虎分别来寻仇都被杀。
只可惜杀了虎，还被人请到家里做客，后又被擒。这让人看完之后，都想替李逵打抱不平，可见作者的用心良苦。

《水浒传》读书笔记（三）--抱怨狮子楼
武松在阳谷县坐了都头，又上京办事。回来时，才知道哥哥武大郎死了，武松心疑便察得实情，去告官，谁知县馆已受贿，无奈下在狮子楼为武大郎报了仇。
其中，让人看得最热血沸腾的就是最后报仇时杀死西门庆的那一段，武大郎虽死，潘金莲和西门庆也得到了她该得到的恶果，而武松为民除害还被发配孟州。我觉得这有可能是作者在讽刺当时的朝廷昏庸无道。西门庆在这里被作者描写的简直是“臭不可闻”，几乎上谁看完都痛骂他一两句，这能体现作者是多么的会描写人物啊！

《水浒传》读书笔记（四）--卖刀汴京城
杨志盘缠用尽，只得将宝刀卖去，赚些钱投奔他乡谋生。谁知卖刀时，当地泼皮牛二百般凌辱，杨志忍无可忍便杀死牛二，再去报馆。最后被判充军大名府。
最有趣的莫过于杨志卖刀时的情景。先是问谁买刀，牛二来后，让他试刀，牛二百般阻挠和凌辱，最后被杀。这告诉了我们当时的一些地痞流氓是什么样的。而牛二被杀不仅为书中的老百姓们出气，而且另读者看完也出了口气，这也许就是作者抓住了读者的心理来写的吧。

《水浒传》读书笔记（五）--题诗浔阳楼
宋江到了江洲后，结识了神行太保等人。一天在浔阳楼喝酒，乘着一时酒兴便在墙上题了一首反诗，还留下姓名。最后被黄文炳看到打入死牢。
这件事把宋江写得让读者哭笑不得，不知该怎么说他，本集也没有什么精彩的环节。只是作者能把宋江写到让读者看了说不出宋江什么的境界，真是了不起。只能够说宋江太糊涂，提什么诗罢了。而正是有了这一集，才能更好的衬托出下一集截法场的情景来。用宋江题诗被抓着一段来衬托出后面截法场的情景。的确，用宋江题诗被抓要比用其它的好。一是让你说不出什么，二还可以把他们截法场的理由弄得更充分。所以我觉得这集好。
＜读书笔记范文＞一

人最宝贵的东西是生命，生命属于我们只有一次。一个人的生命是应当这样度过的：当他回首往事的时候，他不因虚度年华而悔恨，也不因碌碌无为而羞耻，——这样，在临死的时候，他就能够说：“我整个的生命和全部的精力，都已献给世界上最壮丽的事业——为人类的解放而斗争。”
——《钢铁是怎样炼成的》

＜读书笔记范文＞二

刚从远处看到的那个笔直的山峰，就站在峡口上，山如斧削，隽秀婀娜。（案）：用“隽秀”形容“笔直的”、“如斧削”的“山”尚可，而用“婀娜”来形容就不妥了。“婀娜”是形容姿态柔软而美好，“如斧削”一样笔直的山峰怎么能给人以柔软的感觉呢？可以把“婀娜”改为“挺拔”。
——《语文短评·顾此失彼》

＜读书笔记范文＞三

我只想在痛惜之余，说出几点希望
首先当然是希望大家（不限于知识分子，而是一切党员、团员，一切觉悟的青年和觉悟的劳动者）都应该向他们学习，特别是那些至今对知识分子还有某种不信任感、不敢推心置腹的人们，以及那些一味争名夺利，甚至对社会主义祖国至今还三心二意，羡慕资本主义“天堂”的人们，多读读他们的事迹。……
其次，我想说，希望一切先进分子所在机构中的党组织、每个党员以至每个正直的公民能够更多地更好地关心这些先进的人们。……
第三，我也想对活着的蒋筑英、罗健夫等同志说几句话。共产党员是一不怕苦、二不怕死的，是随时随地准备着为了共产主义事业的利益，为了社会主义祖国的利益，为了十亿人民的利益而牺牲一切。我们不是那种认为一个大学生“不值得”为一个农民的生命而牺牲自己的人，那样的人，如果在别的岗位上，当然也不会冒死去抢救一个小学生，或者同一个甚至几个拿着凶器图谋犯罪的歹徒格斗。这是事情的一个方面。但是事情还有另外一方面。我想，蒋筑英和罗健夫都并不是必然要死（我不懂医，不知道罗健夫同志所患的“低分化恶性淋巴瘤”和蒋筑英同志所患的多种凶险疾病能不能在早期治愈，这里是假定能够）。如果他们还健康地活着，尽管报纸上不会这样大量地表扬他们，但是他们却能为祖国和人民作出更多更重大的贡献，这是毫无疑问的。我们经常提倡自我牺牲，但是我们不是说一个共产党员或先进分子的生命和健康就不重要。生命和健康，这是我们战胜一切敌人而建设伟大的社会主义祖国的资本，它们不是属于我们个人而是属于祖国和人民的，对于党员，就是属于党。我们反对借保护自己的生命和健康而损公利私，而贪生怕死，但是有了病，特别是有了严重的病，还是要治，并且要治好。
——胡乔木：《痛惜之余的愿望》

＜读书笔记范文＞四

读《命运》有感

前阵子在书城买了本书，叫《滴水藏海》，里边有300个经典的哲理故事。现在我来品味一篇小故事，叫《命运》。
《命运》讲的是连个孩子的命运，一个被高僧占卜为“状元”，另一个为“乞丐”。二十年后，当初的“状元”成了乞丐，而“乞丐”却成了“状元”。
上帝说：“我赋予每个人的天分之占他命运的三分之一，其余的在于他如何去把握。”
看了这段话，我很受触动。把握，把握命运，多简单的字眼，可是又有多少人真正把握住了自己的命运呢？不必埋怨自己的天分，更不必埋怨自己的命运，因为命运掌握在自己的手中，你随时都可以改变它的！只要你愿

2. 用英语表达导盲犬小q的观后感

Quill, is a story about a dog's life who seems to born to be a guide dog.

This is an emotional movie, very heartwarming. A true life story cycle of a guide dog.

It is about dignity, love, warmth and the beautiful spirit of a dog

The trustworthy bonding between human and dogs are very presented in this film

This film deserves to be called the "cutest dog film in history"!

It does not fall into the trap of being a complete sap fest.

3. <导盲犬小Q>观后感

这部片子的剧情很简单，小Q生下不久就被送到导盲犬培训中心，为了让它与人类建立感情，它被寄养在仁井夫妇的家里，一岁生日的时候开始训练，之后被送给盲人协会的分会主席渡边先生，坏脾气的渡边先生开始拒绝一只狗的帮助，后来却建立了深厚的感情。可惜渡边先生病倒了，小Q只好回到了训练中心。在训练中心当了7年的示范犬后，小Q被送回了仁井夫妇家，在12岁的年纪上去世。

说实话，我不是很喜欢小Q，它太老实了，叫它走就走，叫它停就停，叫它在等着它就能原地睡觉等到你自己都忘了。作为一个工具，听话是个优秀的品质，可是作为一个朋友，这样听话未免太无趣了。比较起来，我更喜欢小时候把卷纸拖得满地都是的小Q，让我想起同样爱卷纸的呆子和小白。

这片子有意思的是渡边先生的家庭，这是一个典型的东方家庭。一个严厉，不肯示弱的父亲，一个低调，对卫生很讲究的母亲，一个懂事的姐姐，一个老是因为调皮被训斥的弟弟。

渡边先生不听从训练所的指导，第一天就在没有训练员的陪伴下，跟小Q单独出门，被年轻的所长训了一顿，威胁说要把小Q收回。渡边先生自知没有道理，可是又不肯认错，就抱着小Q说"嘿，不要理他，小Q，做得好啊，好"，好像所长训的是小Q似的，哈哈哈哈。

明明是他疏于关心让小Q离家出走的，可是妈妈跟别人说起的时候，渡边先生又纠正说小Q不是离家出走，是他觉得小Q天天在家看电视太无聊，放小Q出去散风的。嗨，标准的爱面子爱说大话的东方男人。

有个场景，说弟弟悦男早上在生闷气，姐姐往他头上带个帽子逗他玩，悦男不领情，把帽子扔掉。姐姐从地上捡起帽子，给他头上打了两下。我喜欢这个细节，非常的温馨。爸爸出门的时候，对着小Q叹气"悦男在发脾气，他昨晚尿床，把床单子床褥子都弄湿了。睡觉之前让他去厕所，他又不肯，现在又要发脾气。"哈哈哈，这个对话太亲切了，简直就是小时候我爸爸在说我啊。

悦男这个笨蛋，被爸爸说他要向小Q学习憋尿，很不服气，居然跟着爸爸和小Q，一路观察小Q有没有偷偷撒尿，笑死我了。

前两天，还看了一部美国的《Air Bud》，也是讲狗狗的，光看故事情节，只能发现美国价值观跟东方的差异：一个郁郁寡欢的单亲孩子喜欢打篮球，但是只能在篮球队当waterboy，还老被队员欺负，直到他遇到了一只会打篮球的流浪狗，他说服了妈妈收养了这只调皮的狗，跟它共同训练，甚至想办法让它上场打比赛，终于打败了那个不会team-work的自大的明星球员。

两个片子放一起看，让我重新爱上了东方的含蓄美。

4. 观看《导盲犬小q》读后感450

《导盲犬小Q》观后感
《导盲犬小Q》是一部剧情电影，从头到尾都会出现作者叙述事情的声音，像似是旁白。看完了这部电影后，我不禁深深地感叹：我为人们对狗所做的一切感到自卑，这部影片应该去播放给那些不爱狗、卖狗、杀狗的人看，我想他们也应该反思一下。人人都知道，狗是人类最忠诚的朋友，就光说这“朋友”两字，为什么要将朋友杀了、吃了呢？只要和狗建立起很好的关系，那么，狗狗自然会听你的话。虽然狗狗不会用自己的语言来表达，但是它们的举动足能证明一切。

电影中的Q是一只拉布拉多犬，身上流着优秀的导盲犬血统。它们会帮助盲人散步、逛街、爬山……散步时，遇到障碍物，它们将会停下脚步，盲人就不会撞到障碍物上去；遇到台阶时，它们也会这么做。当盲人将导盲套套在狗的脖子上，狗就会知道这一天的工作将开始……
狗也是有感情的，当人们要杀死它们的时候，它们的眼眶也会有泪水，这时候，它们的眼神一定会很伤心、可怜、绝望。它们甚至还会后悔，后悔当初为什么要那么的忠诚，到最后的下场还是死路一条。
看完这部电影，我又想起了曾经养过的一只普通得不能再普通的草狗，当它已经从0岁到2岁；从瘦骨伶仃到健壮无比；从我与它彼此陌生到感情深厚的时候，邻居将它卖给了卖狗肉的人，并且换来了钱。这些是外祖母亲眼所见。当这一消息传到我耳朵里的那一刻，我表面上沉默，但心在流泪，我知道哭没用，狗又不会回来的。那是我最爱的一只狗。虽然这事已过了很长时间，但是我对它的印象仍然很深刻——上学时，我一下楼，就会看到它在楼下等我。一路上老跟着我，像是我的保镖似的，直到我进了校门，它才肯走。放学，在校门口，也总会看到它在等我……
狗真的给人类很大的帮助，当人们孤单时需要狗；当人们有困难时需要狗……
在这个狗年当中，希望每一只狗都快快乐乐。人们要抓紧时间，给每一只狗多一份爱护，多一份帮助，否则，狗也将成为下一个灭绝的动物。

5. 大宝贝和小宝贝观后感

这部剧看完之后，最大的感受其实是让我们感觉到人与动物彼此之间珍贵可贵的亲情和友情。这部剧主要讲的是一群小学生捡到一条被人抛弃的狗，在疯玩当中意外打翻了爷爷的鸟笼。

也是因为这个意外发现爷爷是个盲人，最后几个人想要为这个爷爷训练出一条导盲犬来帮助爷爷日常的生活。剧情就此展开，其实这群小孩子看似调皮，但是确实帮助了爷爷，而且让这条小狗有了自己的使命，上演了一出亲情和友爱的喜剧。

整部剧情也非常的不错，值得观看。

6. 观后感写什么电影（今年好看的电影，比较有意义的）

个人觉得特别感人的电影。。
本人哭点还算比较高滴~~
首推《人工智能》说的是儿子对妈妈的爱

《天作之盒》这部电影是根据当年的非典香港医护人员的真实故事改编..我哭的那个惨啊

再者推荐你一部韩国电影《人狗奇缘》...我哭得要死要活的...

《萤火虫之墓》宫崎骏最感人的电影说的是兄妹的感情~

《阿郎的故事》很老的香港电影...记得小时候和姐姐一起看..看到最后两人抱头痛苦... 推荐
《导盲犬小Q 》我是拿着毛巾看完整部电影的..

《我左眼遇到鬼》这部也是香港电影。。刚看的时候以为又是一部烂片..后来发现...啊啊啊啊..哭~~~

《忠犬八公的故事》又是和狗狗有关的...只要和动物有关...我就会哭的很惨...

《婚纱》一部韩国电影..虽然剧情依然是换了绝症的主人公...但是催泪功力还是那么强~！！！！

《比悲伤更悲伤的故事》...韩国电影干嘛老这么虐啊~！！！！

《小鞋子》..说得是一份令人感动的坚持..

《被嫌弃的松子的一生》..这部是前面是虐~~！！！到最后很感动~！！

《悲伤电影》听名字就很悲伤...

《阿甘正传》，看了之后你会思考很多...他包括了爱情亲情友情..完美

《美丽心灵》说得是一个真实的故事..看到最后你真的会被感动

《天使之城》很美丽的爱情故事！！是尼古拉斯凯奇演的，超赞的～ 转型之作

《我的父亲、我的儿子》从名字就知道他是说什么的..废话不多说..感人就是感人..

《两小无猜》这部我没看过..不过评价很高是两小无猜青梅竹马的爱情故事哦~！！！

《美女的烦恼》刚看以为是一部喜剧..但是看着看着到后面你会觉得真的很感人..

《小孩不笨2》这部影片,也很感人.

《神奇遥控器》的最后一段的时候我哭了.... 我只能说这部电影很有教育意义....

以上都是一个字一个字的打的..希望楼主喜欢~！^______^ ,cmy整理..请勿复制~！

7. 失恋33天里面，那个男的在纸上写：一定要记得换隐形眼镜，咱可买不起导盲犬。什么意思，看不懂。

我觉得只是回忆当初的点点滴滴吧，其实并不是每个细节都可以品味的。
以下摘自别人的观后感
关于看电影

有些小毛病小bug，但不妨碍这是一部挺好看的电影。

之前在网上搜评论，瞧见很多人说，像电视剧。去电影院看的时候，果有同感，尤其是序幕那部分，场景啊背景啊什么的，确实很像电视剧。还有些镜头感觉剪的接的有点儿碎，就好像拍的素材太多了、删哪个都舍不得、最后纠结半天把不该删的给删了似的，要不是我看了好几遍原著又看了每一版的片花，恐怕都看不明白了：比如黄小仙染红牙那儿，影院里一堆人在那儿问“啊？怎么回事？什么意思？牙怎么这样了？”——其实前头再多一个她拿着染发剂往牙刷上挤的镜头就得了。还比如，黄小仙对魏依然说“您在这儿一个人做高温桑拿呢？也好，这么热的天气在这里办婚礼，还得准备两辆救护车，客人肯定有中暑的”，可是镜头里的人却穿着长袖衣服，围着围巾，手里还拿着毛呢外套，明显不是热天——把这两句台词随便改成跟天气不相关的多简单啊。又比如，黄小仙的朋友电话她通知婚礼，自称先跟陆然联系过且陆然已说带家属前去，可是她又单独再给黄小仙打了电话，还说了一遍带上陆然，这个改动有稍许奇怪。原书中说，小仙和陆然都是看到邮件中群发的请柬以后主动给他们那个同学打电话的，这样就合理了。另外，王小贱前脚刚把黄小仙的留海剪短，黄小仙后脚去医院看老太太的时候，就顶着长长的留海去的。还有人说，这个电影旁白和内心独白过多，因此有些镜头显得冗长。我倒由此觉得，这个小说貌似更适合改编话剧。到时候，大灯一灭，给个追光，让黄小仙对着观众说就得了。要是觉得枯燥，后面再来几个追光，让几组演员在后头配合着表演就可以了，旁白多了怕啥，架不住咱舞台有假定性啊！而且这种以台词取胜的故事，本身就更适合舞台。不知道哪个有眼光的制作人先下手为强咯。

不过这些都是小事儿无所谓。对我来讲，故事讲好看了，比什么都强。电影本身就需要不同的风格，没有高下之分。就好像，在话剧舞台上，我既想看《哥本哈根》，又想看《马前马前》，既想看《哗变》，又想看《武林外传》。什么内涵啊，什么技术啊，我一外行完全不懂。对我而言，戏也好，电影也罢，评判的标准只有一个，那就是，好看不好看——《失恋33天》，好看。

我倍儿喜欢大老王。我特喜欢听他说“活该！”“你有病啊！”。黄小仙说，她让大老王骂得很舒服——哈哈，我也是。喜欢他带小仙吃饭时候那种气场，跟天伦之乐似的，特温暖，特温情。

我喜欢王耀庆。我第一次知道这戏里同时有王耀庆和郭京飞的时候，绝对是崩溃了。这对于一个话剧迷来说，是多么牛*闪闪的阵容啊，如果这不是电影而是一部话剧，那得多光芒四射火花四溅的呀？陆然和魏依然，郭京飞和王耀庆，我的一双华语舞台剧小王子呀，却在这里一个演了“万恶的劈腿男”，一个演了“喷了古龙水还满身混蛋味”的主儿。唉。

我喜欢——陆然。

最后说陆然。

黄小仙问陆然：“当初是谁跟我说，姑娘，我真喜欢你的刻薄？” ——我可以回答她，这个“谁”，是当初爱着她的陆然。

女人在陷入爱情的时候是真正没有理智的，男人在精虫上脑的时候是真正不讲道理的。爱你，都是理由；不爱，都是借口。你没有变，他也没有变，他只是，不爱你了。

我记得原文中曾有暗示：冯佳期因为嫉妒黄小仙，因此主动勾引了陆然，当被黄小仙撞破之后，冯就甩了陆，然后又回来道德审判了一番黄小仙。电影中这段情节貌似删了。我觉得这样也挺好。什么勾引不勾引的，推卸责任而已，又不是聊斋里的纯真迂腐小书生遇上了道行深深的千年媚妖，真要是没有那份心，勾引也没用啊。（无非是陆然在黄小仙这样强势的女人“压迫”之下身心俱疲，再跟冯佳期这样柔弱可怜的伪白兔朝夕相处，未必真的有多喜欢冯，就是冯跟黄的截然不同吸引了他，隔夜的佛跳墙再有营养也赶不上一盘新鲜出锅的小炒肉，冯也未必真的有多喜欢陆，只是移情效应加上小小的嫉妒心，于是，一拍即合）因此觉得，电影里这样处理更好些，错了就是错了，劈腿就是劈腿，你骂我无耻也好，诅咒我怎样也罢，反倒让人觉得坦荡些，反倒让人觉得，电影里的陆然，也不过是一个，有些担当的，老实人。

——老实人。看电影时与看小说时的感觉真的不一样。对陆然，不但讨厌不起来，反而是心疼。

从拍着桌子骂“贱男”到心疼陆然。我也不知道这个天大的反转具体是怎么发生的。也许因为小说是日记体，也就是黄小仙的单方面主观视角，而电影却是用较为客观的视角来讲述这个故事的，所以感受有所不同。另外读小说是我的直接感受，电影则是经过了导演、演员等二度创作之后，再反映给我的感受，因此也会不同吧。

陆然，这真是一个好听的名字。小说里的前男友，是没有名字的，只被称作“他”。这个称呼在一个女孩儿心里，应该是最温暖最敏感最羞涩最亲近的称谓了。不过电影里不能老这么称呼啊，那么多路人呢，不能都管他叫“他”啊，牙酸掉了，所以，“他”有了一个名字，陆然。

陆然，陆然。当你怀念他的时候，你口中念着，陆然，陆然；当你想念他的时候，你手下写着，陆然，陆然——这画面该有多美好——如果前男友名叫张二狗什么的，那一定会失去这种悲戚的色彩了。

基本上，从“电话分手”那场戏开始，我就沦陷了。我不是颜控，确是声控。不怕丢人地说，若我听到这样的一把声音在电话那头响起，我是无论如何骂不起来的（就好像，我当年在电话里听我前男友的声音一样，不管之前恨成啥样、想着电话一接通了要怎么狠砸一顿，他一个把声线调到完美状态的“喂”，我利马儿缴械投降，毫无任何纠结过程）。“哎。。。上班呢。。。小仙儿。。。”磁性，深沉，温柔，让人迷恋；稍稍带那么一点儿哑，透着些憔悴和愧疚，让人心疼。“小仙儿。。。”。如果这样一把声音在电话里对你说晚安，那么，你的梦境会不会也是温润如暖阳的；如果这样一把声音在电话里对你说早安，那么，你的这一天会不会也是清新灿烂的？可是如今，这样一把声音却只能对你说，我们真的不合适——小仙儿，忘了我。

黄小仙说，我做不到，这对我来说太难了。陆然的眼中一下子就含了泪。我突然想，原来，小仙只要这么一点点的示弱，陆然就至于感动至此呵，这情分，到底还是有的，绝非之前认为的那么绝情呀。如果，你可以早一点学会示弱？——没有如果，他已经不爱了，什么也没有用了——也许这样一把声音，你今生将要最后一次听到了，即使再能听到，只怕那声音里，也唯存了冷漠与礼貌。

变得太快。一下子，就仅剩回忆了。回忆里的陆然和黄小仙美好得不像话。虽然总是一次又一次再一次地出现“追跑打闹，大笑大叫”显得有点枯燥和单一，不过看起来依然感人。也许这就是失恋的感觉吧，每个人都有自己的故事，当你一次次地向别人诉说的时候，别人早已厌烦了重复的倾听“多大点儿事儿啊还没完了”，而在你的心里，每一个细节，都是不一样的，都是值得一次次去回忆的。

黄小仙穿着热闹甜腻的碎花裙子在陆然面前旋转，陆然抬手挡眼，应当是在表示“哎呀，太漂亮了，这光芒晃着我的眼了都！”——嗯，小子蛮幽默。

黄小仙挂在陆然臂上仰面向后，这个造型既是一个技术活儿又是一个充分信任对方的举动：一方面得相信他的人品、一方面还得相信他的臂力。陆然显然是值得相信的，他左手揽住黄小仙的腰，右手搭肩，反握住黄小仙抓着他肩膀的手，是怕黄小仙抓不住自己而摔倒吧？——细心，体贴。

路边，陆然皱着眉，认真专注地看着路上的车，瞅准空子，拉起小仙跑过马路——用心保护你。

冰天雪地，把你揽入怀里挡风寒，为你暖手暖脚。都说指尖和脚是离心脏最远的地方，这里暖了，全身就都暖了——那份暖意，到达你的心了对吗？那份暖暖的心意，曾经到达过你的心，对吗？

又想起前面提到的唐欣恬的《你敢说你后悔遇见我吗》，在很多年前我初次读到那本小说的时候，我也刚刚失恋。那时候的我读着那个故事，写日记说，如果，我也曾得到这样的爱、这样无微不至的体贴关怀，那么，即使最终结局是背叛我也认了，因为曾经拥有过的时光实在太美好，值了。

依然认为陆然的劈腿行为是毫无疑问的大错，但此刻银幕上的这个男人却绝然不似书中那般面目可憎了。想想看，如若是我，我会怎样？我可能会恨，会不甘，会自己纠结个半死，但是，我既不会去追，更不会去报复。因为爱他。因为他不再爱。因为他曾经爱过。就是这样。

我突然明白了，陆然是一个符号，他代表了几乎每个人年少时最美好和最伤痛的回忆。也许我们的心中都有过这样的一个人，他曾给过我们一个世界，曾是我们的整个世界，也曾摧毁我们的世界，可是我们总是忘不了他——伤，然后，念念不忘。

“陆然，你来接我回家吧。”

陆然来了，却没有接小仙回家。

——写到这里，请允许我先敞开了称赞一下我偶像的表演，觉得我吹捧也好觉得我花痴也罢，我就是真心这么想的：到底是舞台的底子，台词功底就是靠得住。那一大段词中间不带歇气儿的，加上眼神，动作，表情，有心疼，有无奈，有委屈，有不舍，有真诚，有决绝。那个度难掌握得很，往左一点就惹人厌，往右一点就不准确，可惜，偏偏就是演的正正好。@桑树净白说，明明一个陈世美，却偏偏被他演出了罗密欧的味儿来。对这句评论，我表示偷笑。

看书的时候，我觉得“前男友”这一大段的表现完全是在泄愤和推卸责任，他说的每一句话都在为他罪加一等。可看电影的时候，我却恍然觉得，陆然是来解开小仙的心结的。也许当我们不再把自己放在一个纯粹受害者的角度、而是去反省自己的时候，内心的不甘就会少很多，就可以不再时时纠结“凭什么这样对我”的强烈不平衡。“你错了，我也错了，我们平了”。于是就容易释然了——感谢王小贱及时的一掌，即使小仙追上了陆然，他们也回不到从前。那根刺会永远横亘在两人之间。小仙的旧伤会时时发作，陆然的容忍度也会变得极脆弱，会越来越轻易和频繁地爆发。到那时，恐怕只能剩下相看两厌。那就，可惜了一段好感情。原本，可以在彼此心里都留下一份回忆的。况且黄小仙拼了命地去追的本不是陆然，她追的，是自己的心。

在小仙“复活”的路上，这场戏是分水岭。经过充分的爆发和释放，人的感情才可以更迅速地修复。

当然，在“爆发和释放”上，“大闹婚礼”那场戏更胜一筹。

——我想，哪怕让我们失恋的人是个人渣，我们也还是需要原谅他。因为只有原谅了才能放下，也就是放过自己、让自己不再哀怨。原谅也有两种办法，一种是让时间和宽容渐渐冲淡怨尤，一种是狠狠报复一番，看到对方比自己还惨得多了，还有啥不能原谅的。

王小贱帮黄小仙选择了第二种方法。

于是，全剧最有戏剧效果、观众反应最热烈、网络流传最广泛、作为锅贴的我看着最纠结一场戏诞生了。

@余童fish 说，一看到陆然指着王小贱说“朋友”就觉得下一句跟的必须是“小爷我这儿有一个G的糙话等着你”——可不嘛，一向只见他演伶牙俐齿，哪里见过他张口结舌只会嗫嚅“我动什么手了？”的仓惶样子？在整蛊场景中他竟然变成了被整的那一方，实在实在是不适应。

不适应的事情还有很多。实话实说，作为一个看了郭京飞很多年舞台剧的话剧粉，看这部电影时真感觉有些压抑，揪心，心疼。

我们看惯了他在舞台上的唱念做打，举重若轻，耍酷卖帅，神采飞扬，众星捧月。看惯了他一上台就好像顶着一个灿烂的光环样牢牢锁定所有观众的目光。看惯了海报上他的名字永远写在第一个，看惯了谢幕时他永远最后一个出场——无论台下还是台上，所有人都在用欢呼和掌声等着他。我习惯了在网上搜评论的时候，看到所有评论都是“郭京飞演的真好”“郭京飞真帅”“我太喜欢郭京飞了”——没有任何人在有意吹捧，全都是观众最真实的称赞。那，很有一种狐假虎威的自豪感，有一种“偶像被夸粉丝也跟着有面儿”的得瑟感。

作为看惯了那一切的我们。再看到报道里大把的“话剧王子转战影视成新人”，难免心疼；看到他为了角色需要不能扮帅，只能往土往胖里收拾，然后被观众说发福，难免心疼（这部戏的造型、服装：米白，浅灰，横条纹，所有的衣服都大两个码松松垮垮地堆着，当然显胖，只因为小说里的“前男友”是个矮胖子，要靠近人物）；看到他为了上镜头好看而把自己瘦得越来越纸片，难免心疼（我记得去年4月这部戏拍摄的时候我在剧场里碰到过他，瘦的很，可是屏幕上他一出现我就吓着了：脸咋这么圆！！！以前只知屏幕显胖，不知这么夸张，只能感叹，吃这碗饭的人们真不容易，不知道底下要吃多少苦）；看到有观众把对角色的喜恶带到演员身上，难免心疼。。。

其实，他演的还是那么好，只是影视跟舞台不一样，不是他演的什么我们就能看见什么，而且，不是每一个角色都需要光芒四射的，我想我们很多人都是因为看惯了以前，起点太高了，所以才不适应不满足。我特别想剪辑一个视频，就名叫“锅贴们的郭京飞”，里面一段一段的视频一句一句地说，我们为什么喜欢他。

更重要的是，话剧，是一个安静恬淡的角落，那里的一切看上去都是那么单纯和舒服。而现在，似乎一切都不同了，虽然我只是一枚粉丝，却好像也跟着偶像一起，一步从那个安静的角落迈进了开阔喧嚣的集市，听见的、看见的，全都不一样了，而这中间的一些东西，我以前是“这辈子都懒得看”的。

这篇观后感我破天荒地写了这么长时间，其实主要就是卡在这一部分内容，写了删删了写，怎么也没法表达清楚自己心里的感受。写多了“话剧如何如何”，貌似总有一种“好汉不提当年勇”的矫情感，话太多挺烦人的。但是删了吧，又觉得那种回忆绝对是我们这些郭京飞的话剧迷们引以为傲的。于是这就拧巴+纠结，反正怎么着都捋不顺语言了。

总之，从追看郭京飞的舞台剧，到追看他的影视剧，从观剧方式到心态，全都需要重新适应和学习吧。。。如果学不会？如果学不会，就退回到那个安静的角落，一直在那里等待。

题外话八完，回来看电影。

在网上看到有人微薄评论说，陆然会不会在事后报复小仙。我说，不可能，如果陆然是那样一个卑劣的人，他也不可能被小仙爱了七年。归根到底，陆然还是一个善良的老实孩子，他想不出坏主意，也不会去想坏主意，他知道自己错了，他也愿意送给小仙一个结局。

陆然离开时的背影并不像小说中写的那般落魄和可笑，而是很好看——这样好看的背影，我喜欢——把好看的样子留在你的记忆里，转身对你无声地说再见。再见，再也不见。小仙，陆然欠你的，可也算是还上了吧？小仙，从此就努力过好新生活，不再伤心，好吗？

陆然再出现的时候，是我最喜欢的两个闪回。一是小仙喂陆然吃面，摘下眼罩的一瞬他开心又淘气地大笑两声“hia~hia~~~”；一是喷泉前，小仙作势要吐，他飞速双脚往旁一跳，配以一个大眼睛忽闪睁圆的表情——这一笑、一跳的瞬间我看见陆然摆脱了那种被束缚的压抑感，我又看见了舞台上那个神采飞扬，调侃俏皮，身手矫捷，光芒四溢的小宝，亚瑟，罗密欧。原来，电影、电视和舞台，根本没有什么分别；原来，只要有光，任何一种形式都无法掩盖，就像大两码的西装依然掩盖不住那个帅气的背影一样。

所以，我想对郭京飞说，要自信，总有一天，你在影视里，会站在和舞台上，一样的位置。

喷泉前迤逦的灯光中，小仙微笑着转身，陆然的声音在身后渐行渐远。在那之后，影片的基调轻快明亮起来，一如小仙的心情，消散了黯淡的愁云惨雾，陆然的影子也几乎不见，直到发现隐形眼镜药水盒子上的字：“小仙，一定记得换隐形眼镜，咱家真买不起导盲犬”。此时小仙看到的陆然，明媚的阳光照向他的肩、背、发际、耳廓，干净而温暖。我想她终于快要走出来了。她在哭过之后，一定也可以真心地对陆然说，再见。

从此不用再抱怨自己怎么还是念念不忘。我们已把他收到心底最干净温暖的角落，莫失莫忘。

祝你幸福。

再也不见。

8. 让书伴我行成长观后感观后感

好书伴我行读后感（一）

——《神奇的太阳花女孩》读后感

今天，我读了一本感人至深的书——《神奇的太阳花女孩》这本书讲了一个关于友情和勇气的故事：全能女生李最最患有先天性的视网膜色素炎。这种病在她六年级的最后几天发作了，她渐渐失明了。导盲犬莫克、同学雷子浩、邓小为、壁虎老师和糖果店店长小鹿陈子哥哥的帮助下。李最最接受了这个事实，并且渐渐坚强起来……

读了这本书，我体会到了友情的力量。失明女生李最最在友情的帮助下变得坚强。每人都有资格获得友情，我们也不例外。但你想拥有友情，必须勇敢。要知道，这个世界，珍贵的友情，只有勇敢宽广的心灵，才能幸运的真正拥有。

这本书是一个曲折可爱的的故事，有太阳花灿烂的光辉，有糖果店奇妙的味道；有男生无所不在的幽默动感，有女生奇妙清澈的美丽情调。读前半段，你会笑的打滚；读后半段，你会哭的灿烂。快来看看吧！

我希望同学们可以多读一些有哲理的书。相信你会更加勇敢、坚强。

好书伴我行读后感（二）

——《最美的一课》读后感

不知从什么时候起，书走进了我的生活，成了我的好朋友。是呀，“书籍是人类进步的阶梯”嘛！因此，只要一有空闲时间，我就会捧起心爱的书津津有味地读起来。

瞧，我最近迷上杨红樱阿姨写的《最美的一课》。

这本书主要写了仙女蜜儿来到人间给孟小乔他们带来了许多快乐。不过，让我印象最深的是“童心城堡”这一篇。龙校长为了在童心城堡里找到蜜儿，闯了长矛关，又经历了刀山火海，终于找到了蜜儿。蜜儿的一句话“人的勇气可以战胜一切……任何在成人看来不可思议的事情，都可能在这里发生”是那样的发人深省。

对呀，只要有勇气，什么东西都可以战胜，什么事情都可以做到的。不过，光靠勇气还是不够的，再加上耐心、恒心，这样才能“无敌”！今后，无论是在生活，还是在学习上，我都要做一个勇敢的人，遇到问题不退缩，勇往直前！

9. 读后感写作的基本任务是什么

读后感是议论文中最常见的文体之一，也是中学生必须掌握的一种文体。写读后感最重要的一点是要读出所读书籍或者文章的“眼睛”，读后感离不开“读”——对原文的引述、概括、评价等，离不开“感”——自己的感想。只要把这两个字表达好了，就是好的读后感。写读后感要处理好“感”与“叙”、“感”与“评”的关系。“叙”是为“感”服务的；“感”着重在作者的感受上，而不在于对所供材料的分析和评论。切忌把读后感写成文章分析或评论。
一篇读后感，不能写出诸多的感想或体会，要加以选择。作为初学者，就要选择自己感受最深又觉得有话可说的一点来写。要注意把握分析问题的角度，注意联系自己的实际情况，从众多的头绪中选择最恰当的感受点，作为全文议论的中心。
读后感写法比较自由，一般可分四个步骤，姑且称之为“引议联结”法。
（一）引。指为“感”而引，引述阅读材料中与“感”有关的文字，以简洁、明快地提出观点、见解。以《读<画蛋>有感》为例，如果阐述“练好基本功的重要性”，可以这样引述：“达?芬奇是欧洲文艺复兴时期意大利的一位卓越画家，曾创作了《最后的晚餐》《蒙娜丽莎》等不朽的名作。可是，当我读完《画蛋》一文后，才知道这位艺术大师后来的艺术成就源自于画蛋。老师对他的第一次训练，并不是教他创作什么作品，而是让他画蛋，并告诫他说，不要以为画蛋容易，只有下一番苦功，反复练习，才能做到得心应手。老师的教诲和达?芬奇后来的巨大成功，都说明了练好基本功的重要。”如果阐述“学习必须虚心踏实，不能好高骛远”，那么引述时就要突出“达?芬奇虚心接受老师的教导，经过长期的艰苦的艺术实践，终成一代宗师”这一点。
（二）议。指对“感”作直接的、初步的论证，宜运用常理、
公理，结合对原文的分析进行，回答自己确立的观点“为什么”正确。就上例而言，阐述“练好基本功的重要性”，可作如下论述：“为什么练好基本功重要呢？俗话说：‘万丈高楼平地起。’，没有坚实的‘地’，就不可能有万丈高楼的‘起’。没有画蛋练就的得心应手的基本功，就不可能有《最后的晚餐》等不朽之作。画家达?芬奇的成功是这样，所有作家、科学家的成功同样是这样。”
（三）联。有两层含义。其一，联系实际。以自己的观点为依据，既可以联系自己的思想实际，又可以联系社会实际。前者应该反映自己的切身体会，即具有某种个性，而不应流于空泛和俗套。后者可以包括古今中外的事例，而主要的是指现实生活。是否善于联系实际，是读后感内容是否有深度的关键。其二，联系原文。指发表感想时要扣住原作的有关内容，克服只是在开头提一下原文，下面就丢弃原文作发挥的毛病。在语言表达上，可不时地把原文中的词句“点缀”在论述中，给读者以“开源见流”的良好印象。
（四）结。指归纳看法，总结全篇。这里也应注意“点缀”上原文的词句。
“引、议、联、结”是读后感的一般结构，习作者可在熟练掌握的基础上灵活运用，适当变化，正所谓“文无定法”。但不管如何变化，都要做到“读”与“感”相交融，使全文成为一个严密的整体；同时，还要“感”得实在，“感”得有针对性。

一、【作文题】
阅读《对陌生人的责任》（见《作文通讯?阅读》2005年4期），写一篇读后感，字数800字左右。
对陌生人的责任
薛涌
在美国住了快十年，万圣节一直没有认真过过。众所周知，万圣节又叫鬼节。过节时大家扮成各种怪样子，装神弄鬼，吓唬人玩。其中最重要的一个节目，就是孩子们的TrickorTreat：天黑后孩子上门来要糖，你不给，人家就可以捉弄你一番。我对此一向不适应。想想看，大晚上的，陌生人来敲门，不断地下去开，又烦人又没有安全感。前几年住在纽黑文，那里治安不好，过万圣节就更无乐趣。
今年搬到波士顿，女儿也长到5岁，渐渐懂事了。万圣节前一周，她就惦记着买服装，晚上去TrickorTreat要糖。去年的万圣节，这一节目是由妻子带着她和一群幼儿园的小朋友及其家长集体行动。如今新到一个地方，路都不认得，也找不到伴，为安全起见，只好由我带孩子出门。
夜色漆黑一团，到处是阴森森的，我们完全被一个陌生的、似乎是充满危险的世界所包围。我拉着女儿的小手，走在漆黑的路上，深一脚浅一脚，四处不见人，心里不断犯嘀咕：这么晚敲陌生人的门要东西，是否太打扰了呢？是不是自讨苦吃？
女儿倒是比我有信心。她穿着粉色衣裙，背上有一对翅膀，一副小天使的样子，自告奋勇地按第一家的门铃。那扇门一打开，屋里灿烂的灯火顿时撕开夜幕，仿佛是天堂对她打开了门。夫妇两位主人见了她就心花怒放：“哎呀，我的小天使、小宝贝，你真漂亮、真可爱！”他们一边招呼我们进屋，一边要把一小篮子巧克力倒在女儿手中的篮子里。我急忙拦住，说她实在要不了这么多。主人兴致未尽，不停地问孩子几岁了、上学没有、喜欢什么、住在哪里。这一下我心里不仅放松许多，而且开始分享女儿的喜悦。
再往前走，女儿变得越来越不腼腆，见一栋房子就自己冲上去按门铃。那家只有女主人在。她见了孩子，同样是宝贝、天使地夸个没完。还说“我自己的女儿已经上大学了。她像你这么大时，就像你这么漂亮。”我随口问一句：“她去哪里上大学？”
“哈佛”。我眼睛一亮，马上问：“她中学在哪里上的？”心里想的是自己的女儿以后去哪里读书。女主人看出我的心思，又知道我们初来乍到，马上找笔给我留电话，说她在这一带的学校做社会工作，关于当地一带学校的问题一定来问她。还说等她女儿回来，要请我们来家里吃饭，好好聊聊。临走又翻自己的书架，找出三本5岁孩子的儿童读物要我们带走。
女儿的情绪自然越来越高涨。她当然觉得自己是全世界最得宠的人。很快，手中篮子里的糖太多、太重，已经拿不动了，只好提前回家。我们从小很注意她的饮食，尽可能不让她吃糖，她因此对糖并无太大兴趣。回到家洗漱完毕，一倒头就睡了。不过睡前说了一句：“今天我有这么多的快乐！”
看着她那张熟睡的小脸，我突然对自己住的社区和邻居们产生了由衷的热爱。同时，回想一下自己小时候成长的经历，也一下子领悟到万圣节的意义。我的女儿和我是在完全不同的社会中长大。我们都体会到人间的友爱。但是，她从小就感受到这种友爱存在于陌生人之间。她知道，在漆黑的、看起来很危险可怕的夜里，她可以从陌生人那里得到无限的甜蜜。人家怎么对待她，很大程度上决定了她长大后如何对待别人。而我们这一代人，则主要是从亲友熟人中感受到这样的温暖，很难懂得陌生人之间的纽带和感情。我至今还记得小时候老师讲地上捡了糖不要吃，因为阶级敌人会下毒药。
令我最感动的是这次打扰的最后一家人。主人是个盲人，就自己在家，生活全靠一只导盲犬。我开始还觉得给人家找了太多麻烦，女儿首次看到个盲人，也有些害怕。可是，人家充满热情地在桌子上给孩子摸糖，嘴里不停地说，“你的声音像个天使。”
我赶紧说：“我们每天上学都经过你的房子。”她听了越发高兴。一个劲儿地说：“看来我们早就是朋友了。”我看着她准备得整整齐齐的一桌子糖，实在想不出这么一个生活不便的盲人，为招待素不相识的孩子要花多少时间，而在漆黑的夜中对陌生人敞开大门，又是多么大的信任！看来，一个生活颇为不幸的人，也本能地懂得自己对陌生人的责任。
许多美国人曾评价东亚社会中的人不懂对陌生者的责任。我在国内是见过见死不救的情景。我自己也曾经是那些见死不救的人中的一员。在日本，我也见过一个人出了交通事故，围观者人山人海，但在那里救助的，竟是两个不懂日文的外国游客。我们读经，孟子中也讲见人落井会本能地伸手救助。但我们做起事来就不一样。我们是个亲情的社会，却不是陌生人的社会。我们缺乏陌生人之间的信任和友爱。不能不说，我们不是像我女儿这样长大的。我们过去的生活，没有培养我们这方面的本能。
“爱你的邻人。”这样的训导，几乎在各个文化中都有。但是，这样的精神在不同社会中的存在形态却有天壤之别。我们面临的挑战不是如何记住这样的话，而是如何使之成为我们的生存状态。
(写于2004年10月31日万圣节之夜)

二、构思之道
读后感的第一步是研读原作，读出感想来，第二步是根据此类文体的要求写作的。读后感最基本的形式是引、议、联、结。
（一）引，即引进原作主要内容，同时要突出你想要阐发的重点，不必面面俱到。
（二）议，即根据原作内容进行议论，得出一个见解来。这个见解要准确深刻，如能新颖则更佳。这可算是一个关键，若见解陈腐，则文章必然失败。为了使见解深刻、新颖，需注意作品涉及到的每一个人物，事件的每一个环节。
以《对陌生人的责任》为例，涉及的人物有我、女儿、邻居，事件是万圣节去邻居家索要糖果，结果是作者产生了感受，发出议论。因此本文除了人物、事件可供研究外，作者的思想也是引发我们产生感想的材料。
仔细分析，由人物产生感想，是女儿和美国邻居，至少有如下结论：1、 生活在美国的女儿真幸福；2.、美国邻居对陌生人很友善。由事件产生感想，至少有如下结论：1.、女儿在爱的环境中成长，长大后也会如此爱别人；2、 女儿由开始的拘谨到后来越来越活泼，正是女儿性格成长的表现。至于作者议论中的思想，则非常明显。
读后感可以离开作品的中心思想，而只抓住作品的某一点延伸开去，进行议论。如从“女儿”的这一番经历，我们可以产生羡慕美国的儿童，羡慕他们能得到陌生人的爱。
（三）联，读出文章的可感处，还要联系实际，进行分析从而得出结论。联系实际，可以是现实的，也可以是书中（包括虚构作品）中的情况；可以是相同、相反的情况，或者是相关的情况。联系到中国人的“防人之心不可无，是相反情况；联系到那一扇“门”，可经是阻隔的，也可以是打开的，与外界沟通的，这是相关。
结合实际进行分析。最常见的是比较分析（含对比）、因果分析和条件分析。把中西人对待陌生的态度进行比较，再进行因果分析，则易使文章深刻。或看出中西方文化的差异（比较）；或看出中国人生存环境不如美国（因果），或看出是“中国人”“言而无信”，所以总提防别人（因果）；或看出陌生人的爱是值得提倡的，但在当代中国还不实际。
（四）结，根据上述分析，得出结论。
三、技法点拨
1、文章开头需吸引人，不妨用如下方法：
（1）劈头一问，巧设悬念。此法于本文最宜。“夜晚，一个陌生在敲响你家的门，你将如何？”与开头总体介绍的方法相比，更有吸引力。
（2）突兀而起，石破天惊。开头作惊人之论，发前人未发之言。如“中国人最大的缺点之一是言行不一致”，这一句突如其来，使人欲罢不能，只能读下去。
（3）托物起兴，引入正题。信任陌生人，接受陌生的爱，乃是一种美好的感情，值得讴歌。这样，可以在开头描写一个美好的景物，然后过渡到信任陌生人，接受陌生人的爱的中心上，使文章不但具有思想力量，还有美的意象烘托。
（4）引用诗词、俗语等巧妙导入。引用诗如“害人之心不可有，防人之心不可无”之类的语句，使文章显得有文采。
2、结尾。结尾是根据分析部分产生的，一般由上文自然延伸。如对中、美儿童的幸福感进行对比分析后，自然会得出结论：或羡慕或反思，或提出建议，或抒发感情。还可以用如下方法：
（1）用排比句、对偶句等句子，增加文采，增加表现力。
（2）意味深长。提出发人深省的问题，给读者思考的空间。
四、谨防失误
1、与文学评论不同，读后感要把话题引向文章之外。紧紧地扣住原文不住，评价、分析其中的人物、情节、主题等内容，不是读后感，而是文学评论。读后感要联系实际，并以这个“实际”为中心展开分析，最后得出结论。
2、引述原文主要内容，一是要抓住要点，不可事无巨细，都详细写之。这就要同学们要有高度的概括能力。否则，引述原作就用好几百字，这文章就没法写了。
3、读后感要脱离原作，但也不能与原作无干。有关分析，均由原作而产生，是原作中提及的。如“中国人言行不一”，这不是本文的中心，但文中提到了，可以作为“感”的内容；但如果谈“理想主义”，则与本文牛马不相及了。
五、延伸训练
1、阅读余光中《乡愁》，写一篇读后感。提示：联系实际，可以谈反“台独”，谈海峡两岸本是同根生，统一是最好的前途，等等。
2、阅读刘亮程《向着一朵花微笑》，写一篇读后感。提示：文章向我们昭示了一种生活态度。联系我们的实际，联系许多人在逆境中成长的实际，会有许多感想。
【作文范例】
门内门外
——读《对陌生人的责任》有感
树人文学社杨子洲
门外是漆黑的夜晚，寒冷的风，门内是温暖，光明与舒适。这时的你，正在摆弄篮子里的糖果。突然，门外传来急促的敲门声，这时，你会怎么做？
美国人的答案是，打开门，热情地招待来人，并给他们一些糖果，素不相识的大人孩子结下友谊，这个夜晚变得不再黑暗、寒冷，它因此被冠名为“万圣节前夜”。孩子们在乎的不是糖果多少，而是在家里的大人们给予他们的幸福与快乐。这是《对陌生人的责任》写到的。
然而，如果同样的情况发生在中国，那就大不一样了。人们会大惊失色，屏住呼吸，蹑手蹑脚地从“猫眼”中窥探防盗门外的情况，好像大敌当前一般。中国人有如此的老鼠一般的性格，这是为什么呢？
因为中西方文化对门的理解不同。
在中国，门是抵御，保护的意思，门在防盗，门在防止意外的入侵。而在美国，门是敞开迎接，门的含义在迎客，门向所有陌生人敞开。而中国对门的理解，则可从“人心险恶”、“害人之心不可有，防人之心不可无”中溯源。
午餐时偶见报纸上一文，甚有启发。
武汉一学生，大二时去美国留学，由于对美国复杂的社会关系不甚了解，担心被盗，便很夸张地装了两扇防盗门和八扇防盗窗。万圣节那一天，好几个素不相识的美国小孩敲门，由于他没有准备糖果，几个小孩联合在一起把自制的小炮仗扔进了他家。他吓了一跳，急忙报警。事后小孩说中国人“老鼠胆子”，武汉留学生则说美国人“暴力、神经病”。
我想，中国人近乎本能的对陌生人的悲观、失望的态度已经影响了中国在世界上的地位。
而且，中国的这种对门外的陌生人警惕的传统，已经开始让中国的社会出现裂纹。人们不再相信友谊与信义，人与人之间的关系大多被物质支配。于是，人们只有亲情可以依赖。所以，中国人应该学一学人家老外。我想，我们也应该打开门，让门内与门外沟通、交流。其实就像歌里唱的：只要人人都献出一点爱，世界将成为美好的明天。
【点评】 本文的角度很新颖，从“门”入手。两种对门的的态度，取决于两种不同的文化。作者因此提出应该向外国人学习，提出美好的愿望。（指导教师 苏万马）

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