西安历史微电影

Ⅰ 《柳青》首映式在西安举行，影片展示了哪个年代的历史

5月21日，电影《柳青》将会正式上映，这是一部描绘新中国建国后的农村建设的电影——《柳青》。
在5月19日，《柳青》的首映仪式在西安正式举行，这部电影历时六年的制作，是一部人物传记类型的电影，根据刘可风的原著《柳青传》进行改编而成，故事讲述的是一名作家“柳青”常驻陕西长安黄埔村，十几年的基层工作，并且创作了长篇小说《创业史》中的艰难创作过程和在创作中的心理路程。

《柳青》这部电影生动地呈现了农村制度改革和农村建设的过程，号召着新时代人民文艺，导演是一名叫做田波的新锐导演，这对他来说也是一个巨大的挑战。知名电影美术大师霍廷霄担任《柳青》艺术总监，著名编剧芦苇担任编剧指导，金鸡奖摄影师孙明担任摄影指导……强强结合。历史题材是一种很难拍摄的历史题材，《柳青》这部电影他们整整雕琢了有六年的时间，其中遇到了种种困难但终是硕果累累，相信电影《柳青》也能带领着无数的创业者们，为中华民族的伟大复兴而奋斗。

Ⅱ 朱杰导演的作品有哪些

朱 杰 导演
西安电视台新闻综合频道编导、著名导演、记者，北京广播学院编导专业毕业、研
究生学历。
中国宝鸡麟游大型实景歌舞剧《印象九成宫》担任总编剧、总导演；
中国西安阎良大型剧场音画实景剧《黄帝铸鼎》担任总编剧、总导演；
中国蓝田汤峪大型实景歌舞剧《古泉颂》担任总编剧、总导演；
中国西安灞桥白鹿原大型实景歌舞剧《大风歌》担任总编剧、总导演；
中国西安大型历史歌舞剧《大唐玄奘》担任总编剧、总导演；
中国甘肃渭源《中国名家看渭源》担任总编剧、总导演。
参与中央电视台大型纪录片摄制，大型纪录片《梦回西园》总编剧、总导演；策划大型纪录片《望长安》、《大秦岭》、《八水绕长安》。
编剧导演微电影《青春地铁站》，并已在陕西卫视《华夏微电影》栏目播出。

Ⅲ 有什么电影是以西安为背景题材的谢谢

最近的电视剧有《前妻回家》，还有《空巷子》是在纺织城拍摄的……
陈小艺早年拍过《老房子》……还有一个陈建斌的《接触》
电影的话，最近有个羊肉泡馍麻辣烫……不是很好看……

Ⅳ 影片《西安事变》中的两个主角人物分别是谁

电视剧版的

西安事变

编剧：郑重、成荫

导演：成荫

摄影：高洪涛、郑煜元，陈万才

主要演员：金安歌、辛敬、王铁成、孙飞虎、赵登峰、路希、朱可心、胡诗学（古月）。

该片以中国现代史上震惊中外的重大历史事件西安事变为题材，歌颂了张学良、杨虎城两位将军的爱国精神和中国共产党抗日民族统一战线的伟大胜利。

影片以现实主义的艺术风格、纪实性的表现方法，真实地反映西安事变这一重大历史事件的过程及其中人物的真实活动和思想性格，影片中的主要人物和事件均有严格的史料依据。较好地处理了历史真实与艺术典型化的关系。编导者注意把广阔的历史背景与细致的性格刻画结合起来，成功地塑造了蒋介石、张学良、杨虎城等几个典型的历史人物，形象栩栩如生，真实可信。

该片获得中国1981年文化部优秀影片奖；获1982年第2届中国电影金鸡奖最佳导演奖、最佳男配角奖（孙飞虎）、最佳化妆奖（王希钟、李恩德）。

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《西安事变》是成荫执导的革命历史题材故事片，金安歌、辛静、王铁成、孙飞虎联合主演，于1981年上映。该片讲述了张学良、杨虎城两位将军发动“西安事变”，推动抗日民族统一战线建立的历史故事。该片获得1981年中国文化部优秀影片奖，第二届中国电影金鸡奖最佳导演奖、最佳男配角奖、最佳化妆奖。

Ⅵ 西安事变的电视剧电影现在有哪几部

有两部。
电影《西安事变》

《西安事变》为彩色宽银幕故事片。西安电影制片厂1981年摄制。编剧：郑重、成荫；导演：成荫；摄影：高洪涛、郑煜元，陈万才；
主要演员：金安歌、辛静、王铁成、孙飞虎、赵登峰、路希、朱可心、胡诗学(古月)。
该片以中国现代史上震惊中外的重大历史事件西安事变为题材，歌颂了张学良、杨虎城两位将军的爱国精神和中国共产党抗日民族统一战线的伟大胜利。影片以现实主义的艺术风格、纪实性的表现方法，真实地反映西安事变这一重大历史事件的过程及其中人物的真实活动和思想性格，影片中的主要人物和事件均有严格的史料依据。较好地处理了历史真实与艺术典型化的关系。编导者注意把广阔的历史背景与细致的性格刻画结合起来，成功地塑造了蒋介石、张学良、杨虎城等几个典型的历史人物，形象栩栩如生，真实可信。
该片获得中国1981年文化部优秀影片奖；获1982年第2届中国电影金鸡奖最佳导演奖、最佳男配角奖（孙飞虎）、最佳化妆奖（王希钟、李恩德）。

电视剧《西安事变》

一九三五年前后，日本帝国主义加强了对我国的侵略。在民族危机空前严重的关头，蒋介石仍旧坚持“攘外必先安内”政策，张学良将军被迫“剿共”，因在陕北战场上屡遭失败，受到蒋介石的责难，于是急于寻求出路。在国民党“五全”大会召开期间，他与杨虎城将军分别通过进步人士杜重远和田文浩与我党有所接触。
从南京回到西安后，张学良通过被我军放回的原东北军团长高福源的关系，与我党周恩来同志在延安举行了会谈。张将军决定以民族存亡的大局来说服蒋介石停止内战，一致抗日。与此同时，杨虎城收到了毛主席派人给他送来的亲笔信。但是，他们的活动早就被蒋介石安插在西安的特务头子李达权、郑广清注意并对南京有所密报。
为了反击特务的猖獗活动，张学良下令抄了国民党陕西省省党部。此事促成了张、杨共同携起手来，也引起了正在南京主持解决“两广兵变”的蒋介石的震动。一九三六年十二月初，蒋介石亲临西安，下榻于临潼华清池，张学良多次对蒋“苦谏”，均痛遭拒绝。蒋介石限他三天内答复是否继续执行“剿共”的命令，否则将他和杨虎城的东、西北军调离陕西。张、杨被迫于一九三六年十二月十二日对蒋实行了“兵谏”，爆发了震惊中外的“西安事变”。
事变发生后，我党受张、杨二位将军的邀请，派出以周恩来为首的代表团飞抵西安。周恩来从民族存亡的大局出发，说服了张、杨并使得蒋介石接受了抗日救国的“八项主张”。“西安事变”得到了和平的解决，抗日战争也进入到了一个崭新的阶段。

Ⅶ 电影《西安事变》观后感

西安事变的硝烟早已散尽，这段历史离我们也越来越远。但西安事变的历史意义巨大，我们不能忘记。若没有这次事变，国共合作抗日不知要推后多少年。若没有这次事变，还会发生什么……
《西安事变》。总的来说，该剧依然秉承几十年来大陆主流观念对“西安事变”的评价，即认为该事件促成了国共合作全国抗日，“丰功伟绩，永载史册。”不过，该剧不像以前的一些有关影视剧那样把蒋介石丑化成不堪入目的“卖国贼”，也不再把“西安事变”完全归结为张学良受共产党“抗日主张”的“感召”，这使它减少了一些与历史真相的隔膜。但另一方面，该剧仍然有意无意地隐去了一些至关重要的历史事实，比如共产国际在中共从“反蒋抗日”到“联蒋抗日”转变中的关键作用，张学良、杨虎城“挟天子以令诸侯”的决策最初是出自于一些长期隐藏在其军队中的中共党员和一些被称为“托派”的中共“左派反对派”，等等。因此，作为一部“历史剧”，它带给观众的“历史认识”仍然不免肤浅和偏颇。
西安事变发生的背景是：日本发动九一八事变后，东北、华北相继沦陷，红军三大主力长征后胜利会师。当时的形势是国难当头，停止内战，一致对外，成为中华民族的主要矛盾。 但蒋介石倒行逆施，顽固抱住“攘外必先安内”的内战政策不变，仍然调张学良和杨虎城的东北军、西北军继续“进剿”陕北延安的红军。中华民族到了最危险的时候，东北军打回老家去的希望日渐渺茫，反战情绪日益高涨，在民族大义的感召下，张学良、杨虎城发动逼蒋抗日的兵谏“西安事变”。
以“大历史”观来看在“西安事变”历史舞台上表演的各方，其“历史逻辑”也清晰可见：蒋介石有着使中国真正统一的“雄伟抱负”，其在日强中弱的现实下是否真有“攘外”的决心暂且不说，但先“安内”以解除后顾之忧的策略也不能说完全没有道理，只是他缺乏了一点儿审时度势的眼光；中共高举“抗日”大旗自然是出于国家和民族的意识，但在当时的情况下显然首先还是为了自身的生存，只不过其巧妙地将生存需要附着在了“国家大义”的口号之中；张学良，有“大少爷”的狂傲自大脾气，怀着杀父失地之恨，其亟欲以“抗日”洗刷“不抵抗将军”的耻辱和想开创自己的“新局面”的冲动自然强烈，蒋介石想单纯以“亲如父子”的感情驾驭他显然是过于自信了。由此可以说，当年国、共、张三方在“西安事变”舞台上的表演都有其“合理性”，这“合理性”既包括他们从各自思想理念出发对国家命运的关切，也包含他们对自身利益的考量，而这些在一定程度上都是受“大历史”操纵的结果。
在剧中，胡军扮演的张学良英气、帅气、刚毅、果断、霸气，些许匪气，豪爽伟岸，尽显男子汉的阳刚之气，又不失儿女情长，想象当年的张学良似乎就应当是这样。杨虎城老谋深算，沉稳睿智，可歌可泣，令人敬仰。蒋介石两面三刀、阴险狡诈。宋子文眼界开阔与大气沉稳，宋美玲外交风范与个人魅力，赵四小姐纯情温柔与坚贞不渝，陈诚聪明俊拔与唯命是从，都给人留下了深刻的印象。
周恩来：“政治是无情的。”的确，张学良、蒋介石金兰之交，座上宾、阶下囚转瞬间，令人叹息和扼腕。张学良和杨虎城当时的悲壮和后来的命运又使人伤感，但我总以为，我们通过对“西安事变”这一历史事件的客观研究，以史鉴今，从而对现在和将来的社会发展方向有所思索，这却是十分必要的