禁毒微电影青春祭

1. 青年电影制片厂的内容

青年电影制片厂的前身是北京电影学院实验电影制片厂,建于1958年。至1966年,共摄制《父子俩》、《大木匠》、《穿山巨龙》等19部短片和一部长故事片《夺印》。1959年，受北京市市委的委托，摄制新闻杂志片《北京新闻》,至1964年共发行63期。此外,实验厂还配合教学的创作实践，拍摄了《跳伞》、《摩托车运动》等24部纪录短片，还拍摄了《机床》、《科学与技术简报》等5本科教片。
1979年，该厂组织了以中日友好为题材的彩色故事片《樱》的拍摄，并改名为北京电影学院青年电影制片厂。1980～1981年,又相继拍摄了故事片《沙鸥》和《邻居》。《沙鸥》获得第 2届电影金鸡奖的优秀青年导演奖和录音奖。《邻居》获最佳故事片奖和道具奖。上述3 部影片，均获文化部优秀影片奖。青年厂还先后拍摄了《竹》、《舞恋》(与峨影合拍)、《端盘子的姑娘》、《百合花》、《陈奂生进城》(与潇湘厂合作)、《青山夕照》、《我们的田野》、《青春祭》、《见习律师》、《湘女萧萧》、《成吉思汗》（同内蒙厂合拍）等影片。
青年电影制片厂，设有办公室、电视剧部、生产办公室、剪接车间、照明车间、化服道车间、摄影整备室等机构。共有98名工作人员。

2. 《不要和陌生人说话》的男主角是谁

冯远征

冯远征个人档案

性别：男
生日：1962年11月16日
星座：天蝎座
国籍：中国
地域：中国大陆
身高：179cm
三围：冯远征出演作品目录：话剧：《二次大战中的帅克》饰 希特勒 一九八六《北京人》饰 曾文清 一九八七年《天下第一楼》饰 钱师爷 一九八六年《在茫茫大海上》饰 伯爵 一九九六年《古玩》饰 秀王爷 一九九七年《官兵拿贼》饰 董事长 一九九八年《茶馆》饰 松二爷 一九九九年电影：《青春祭》饰 任佳 一九八四年《傻冒经理》饰 麻杆 一九八八年《豺狼入室》饰 大个子 一九九一年《邮递员》饰 小豆 一九九四年《警魂》饰 彭宝林 一九九四年《混在北京》饰 冒守财 一九九五年《金秋桂花迟》饰 于文朴 一九九五年电视剧：《无处不飞花》饰 秀才 一九八五年《带后院的四合院》饰 班子 一九八八年《车轱辘老转儿》饰 瘸子 一九八八年《板儿爷》饰 民子 一九九一年《冯白驹将军》饰 陈青山 一九九二年《针眼儿警官》饰 邵井 一九九二年《红虎符》饰 教练 一九九三年《月亮背面》饰 牟尼 一九九六年《琉璃厂传奇》饰 袁玉山 一九九六年《戊戌风云》饰 光绪皇帝 一九九七年《康熙微服私访记之八宝粥记》饰 谭一德 一九九七年《烟壶》饰 徐狗子（焕章）一九九七年《蟋蟀王传奇》饰 慕绍云 一九九八年《拯救埃玛》饰 罗公社 一九九八年《一吻上天堂》饰 巧计 一九九九年冯远征获奖作品：《针眼儿警官》饰 邵井 获一九九四年飞天奖
北京人民艺术剧院演员。1962年11月16日生。身高1.79米。一九八五年考入北京人民艺术剧院。一九八九年应邀赴联邦德国西柏林高等艺术学院戏剧系进修戏剧表演(主攻格罗托夫斯基表演学派)。截止目前为止，参与或主演影视剧作品近三十部。形象出众，演技精湛，是最受观众喜爱的影视剧三栖明星之一。

冯远征出演作品

话剧：

《二次大战中的帅克》饰 希特勒 一九八六

《北京人》饰 曾文清 一九八七年

《天下第一楼》饰 钱师爷 一九八六年

《在茫茫大海上》饰 伯爵 一九九六年

《古玩》饰 秀王爷 一九九七年

《官兵拿贼》饰 董事长 一九九八年

《茶馆》饰 松二爷 一九九九年

电影：

《青春祭》饰 任佳 一九八四年

《傻冒经理》饰 麻杆 一九八八年

《豺狼入室》饰 大个子 一九九一年

《邮递员》饰 小豆 一九九四年

《警魂》饰 彭宝林 一九九四年

《混在北京》饰 冒守财 一九九五年

《金秋桂花迟》饰 于文朴 一九九五年

电视剧：

《不要和陌生人说话》

《无处不飞花》饰 秀才 一九八五年

《带后院的四合院》饰 班子 一九八八年

《车轱辘老转儿》饰 瘸子 一九八八年

《板儿爷》饰 民子 一九九一年

《冯白驹将军》饰 陈青山 一九九二年

《针眼儿警官》饰 邵井 一九九二年

《红虎符》饰 教练 一九九三年

《月亮背面》饰 牟尼 一九九六年

《琉璃厂传奇》饰 袁玉山 一九九六年

《戊戌风云》饰 光绪皇帝 一九九七年

《康熙微服私访记之八宝粥记》饰 谭一德 一九九七年

《烟壶》饰 徐狗子(焕章)一九九七年

《蟋蟀王传奇》饰 慕绍云 一九九八年

《拯救埃玛》饰 罗公社 一九九八年

《一吻上天堂》饰 巧计 一九九九年 冯远征获奖作品

《针眼儿警官》饰 邵井 获一九九四年飞天奖

3. 姜联的个人档案

2008年创办中国原创导演联盟集合千位优秀微电影导演
2009年用手机拍摄制作上百个网络短片成为网络人气导演
2010年荣获腾讯视频2010年度达人十大原创网剧导演
2010年提出“微电影协会”概念并发起 筹备绵阳微电影协会
2011年参与多部电影电视剧摄制
2012年导演首部禁毒微电影《瘾》获绵阳市公安局政治部支持
2013年注册“绵阳微电影”著作版权获得版权局认可
2014年度加入搜狐视频56网自媒体出品人
2014年绵阳市涪城区委授予“优秀自愿者”称号
2015年创作《视觉冲击摄制电影方法》获国家版权局认可
2015年提出“微电影+”微电影行业新概念并注册版权
个人照片 邵晓黎，四川省宜宾市人。电影编剧，监制， 导演。曾先后供职于中华全国总工会、广东三九集团、横店影视集团。现工作生活于北京，系珠影集团编导，，中国电影文学学会理事，中国电影家协会文学创作委员会委员，中国电视剧编剧工作委员会会员。 沈伐，1942年出生于四川省富顺县邓井关镇；生长在重庆市。师从王永梭先生，四川谐剧第二代掌门人。1939年的冬天，谐剧鼻祖王永梭在合江县中学迎元旦晚会上自编自演了《卖膏药》，从此，一种崭新的喜剧表演艺术———谐剧应运而生。沈伐34岁正式跟随王永梭学习谐剧。1986年，沈伐受邀带着谐剧《0.7》走上了春晚的舞台。从此沈伐的名字在全国叫响，谐剧迎来了第二个高峰。 绵阳微电影协会会长、绵阳微视文化传播有限公司董事长：杨伟先生（左一），绵阳微电影协会副会长、四川滋竹酒业有限公司董事长：李良湘先生（左二），绵阳微电影协会创会荣誉主席：姜联先生（左三），绵阳微电影协会副会长、绵阳FM103.3交通广播《法在身边》主持人：晓珂先生（左四） 绵阳微电影协会创会荣誉主席：姜联先生（左一），绵阳微电影协会秘书长、川味飘香餐饮管理有限公司董事长：谢昌勇先生（左二），绵阳微电影协会副会长、商道传媒有限公司董事长：冯霖先生（左三），绵阳微电影协会会长、绵阳微视文化传播有限公司董事长：杨伟先生（左四）王宣予（Vanessa），1984年7月30日出生于辽宁本溪，中国内地女演员，毕业于北京电影学院04级表演系。
2010年主演电视剧《娱乐没有圈》。2013年7月1日参演苏有朋首次担当监制的电视剧《非缘勿扰》CCTV-1开播，出演角色“纯情女”苏月，主演电影《摩登年代》。2014年参演《天龙八部》。 马可，国外知名说唱全能人才，与曾志伟同台主持多档电视栏目，在中国20多年从未回过家，把自己当做中国人一样活在中国，最喜欢毛主席的那句话“为人民服务”无论到哪里都穿着印有毛主席和为人民服务字样的服装。

4. 找一部电影，其中有一首插曲的歌词是：在那高高的篱笆墙，有一个甜甜的红太阳

是不是这个

青春祭

根椐张曼菱的小说《有一个美丽的地方》改编
导演：张暖忻
演员：李纯（李凤绪 饰）、任佳（冯远征 饰）

本片以云南西双版纳和傣乡为主要的故事背景，讲述女青年李纯在文革期间被下放到偏远的傣乡插队落户，在傣族人民中间度过了自己的青春时光。若干年后，她上了大学，但在傣乡的这段生活和傣家人对她的情谊，使她永远难忘。
李纯初到傣寨，对周围的一切都感到陌生、新奇。傣乡的风俗和傣家人的生活观念与她完全不同。她不会干傣家活，衣着也很破旧，与大家格格不入。寨子里美丽又傲慢的姑娘依波为此经常嘲弄她。渐渐地，依波的筒裙，姑娘小伙的对歌，傣家生活的每一部分都强烈地撞击着她的心灵，她也学会了像傣家人一样地生活。她用床单裁成筒裙，又戴上漂亮的耳环，她好像变成了傣族姑娘。乡亲们都把她当成了自己的亲人，房东大爹细致入微地关怀她，依波也同她结成了好友。几年后，李纯和邻寨插队的男知青任佳相识并逐渐成为最要好的朋友。一次，在举寨欢庆丰收的晚宴上，李纯落户那家的大哥喝醉了酒，和任佳打了起来。李纯这才发觉大哥深深地爱着自己，而她毕竟不是真正的傣家人，不可能接受大哥的爱。最后，她只得离开这些忠厚善良的傣族乡亲，到一个山区小学去当教师。
她走后，大哥90多岁的老奶奶因为思念她而去世了，她怀着无限思念和充满内疚的心情，参加了老奶奶的葬礼。又过了一些年，李纯要回城上学了。行前，房东大哥真诚邀请李纯的男朋友来家里做客，以表达他的歉意。然而，李纯的男朋友已经不可能来了，他被一次突发的泥石流卷走，永远地留在了那里。李纯告别傣乡，告别了傣家亲人。她永远也不会忘记那片土地，那个使她恢复了爱美的本性，萌生了初恋的感情，树立起新的生活信念的地方。

：《青春祭》插曲“青春的野葡萄”

顾城 词 刘索拉 曲

青春的野葡萄
淡黄的小月亮
妈妈发愁了，怎么做果酱
哦，妈妈
我说，妈妈
妈妈，别忧伤
看那早晨的篱笆上
有一枚甜甜的红太阳
太阳，太阳
妈妈，妈妈

5. 什么是青春祭

《青春祭》是一部电影,根据小说《有一个美丽的地方》改编的。讲云南西双版纳知青生活的故事。这个名字是导演起的。
小说作者批评说，“青春祭”这个名字根本就不通！
我理解是纪念逝去的青春岁月，“祭”是“祭奠”的简化。

6. 青春祭（第14—17章）

青春祭 第十四章

清河县城的江城大酒店一楼大厅里灯火通明，五张桌子坐满了人，热腾腾的菜已经摆满了桌子。舞台上的大屏幕播放着为这次聚会制作的幻灯片，上面是每位同学上学时的照片，背景音乐是当年流行的校园歌曲。可爱的同学们当初的照片是那么的青涩，那么的淳朴，而现在同学们经过岁月的洗礼，少了年少的青涩，多了成熟的韵味。男同学们变得更帅了，女同学变得更漂亮了。多年不见的老同学们三五一堆聊得正欢，聊过去难忘的青春岁月和友情，聊这些年的经历，聊人生的感悟。。。

班长李大伟走上台，拿起话筒：“同学们，静一静，聚会仪式马上开始了。”台下立刻静了下来。班长用洪亮的声音开始主持仪式。“时光荏苒，岁月如歌，转眼间我们毕业已经二十年了。二十年在时间的长河中只不过是一瞬间，但在我们生命中确是很长的一段时光。二十年可以改变很多人很多事。我们这些当年的青涩少年如今已人近中年。二十年我们青春时代结下的珍贵的同学情师生情并没有随着岁月的流逝而变淡，而是变得越来越浓。当我们在社会上打拼累了倦了的时候，我们会常常想起我们的青春岁月，想起我们在二班度过的那段难忘的美好时光，就会给我们心灵上温暖的慰藉。那时我们单纯、不羁、勇敢，那时的天总是很蓝，风总是很轻，我们总是很快乐。现在无论你我身在何方地位如何，在这里我们就是最纯洁的同学关系。今天让我们举杯畅饮开怀畅谈，共同追忆我们美好的青春岁月，再续我们珍贵的同窗之情。我宣布清河中学九五届三年二班二十年聚会现在正式开始。下面让我们用热烈的掌声欢迎我们的班主任齐老师讲话。”

下面掌声雷动，齐老师走上台。齐老师身材有些发福，笑容可掬。二班是齐老师上班后带的第一个班，所以齐老师与同学们年龄相仿，大不了几岁，因此现在看上去与同学们已经分不清是师生还是同学关系了。齐老师现在已经是二中的教务处长了。齐老师清了清嗓子：‘同学们好，二十年后再见你们，还是那么年轻，那么充满活力。二十年前你们是满怀理想的莘莘学子，二十年后你们变成了事业有成家庭幸福的社会栋梁。二十年前你们上课时的场景现在还历历在目，你们都是优秀的努力的好学生。二十年后看到你们都事业有成，我因与你们曾经共同度过三年的高中时光而感到幸福，我因有你们这样的好学生而自豪。今天我们相聚在这里，重温难忘的高中时代，希望同学们能重拾美好的记忆。希望同学们开怀畅饮，再续从前，希望我们十年二十年后再相聚！’

同学们爆发出热烈的掌声，聚会晚宴正式开始。同学们纷纷向老师敬酒，表达对当年老师培育之恩的感谢之情。同学们也互相碰杯，倾心交谈，交流这些年的人生经历感悟和对同学们的思念之情。台上有几个同学上去唱歌，用歌声怀念青春怀念从前。“如果再回到从前，所有一切重演，我是否会明白生活重点。。。”“如果再回到从前，我一定不会再蹉跎珍贵的青春岁月，我一定会珍惜亲情、友情还有爱情。我一定坚持去做我喜欢的事，追随我喜欢的人。但是人生没有如果，时光不能重来，青春之所以令人怀念，就是因为它的懵懂，它的莽撞，它的不羁。青春就是不断的犯错，不断地错过。青春只有逐渐远去时，才会懂得它的珍贵和美好。”刘彦君冥想在歌声里直到被同学的酒瓶叫醒。

晚宴现场同学们畅饮着，欢呼着，唱着，笑着，将这些年来的对青春逝去的感伤，对路途的艰辛与苦乐，对纯洁少年时的怀念，全都融入了酒中，歌中，交谈中。晚宴结束同学们都意犹未尽，来到了练歌广场继续狂欢。你一歌她一曲，你一杯他一瓶，将欢聚推向一个又一个高潮。

刘彦君坐在沙发上拿着一瓶啤酒，一边与旁边的同学们频频对饮，一边沉醉在这美好的欢聚中。“青春如同奔流的江河，一去不回来不及道别，只剩下麻木的我没有了当年的热血。。。当初的愿望实现了吗，事到如今只好祭奠吗。。。”付玉龙大声的嘶吼着。青春的河流一去不返，当年的少年都变了模样。有的同学仕途顺畅，有的同学商场得意，有的同学过着平凡幸福的生活。他们中也许有的实现了当初的梦想，变成了自己想要的模样，有的遗失了自己的梦想过着另一种生活，也许欣然接受，也许心有不甘，但他们都在努力的改变着生活也努力的适应着生活。而自己呢，当初的梦想不也是被现实撞击的支离破碎吗，自己的未来会是什么样子，会不会一直在遗憾和后悔中度过余生吗？

青春祭 第十五章

回到宾馆，洗漱完毕，刘彦君和王小刚躺在各自的床上，毫无睡意。

刘彦君：“同学们变化都很大啊。”

王小刚：“是啊，毕竟二十年了，我们都四十左右岁了，岁月沧桑，青春不再，我们都老了。”

“呵呵，你太伤感了，按照联合国最新的年龄标准，咱们还都算青年人，离年老还有些时日呢。”

“听说冯中才资产都几千万了，光豪车就好几辆，什么路虎啊，宝马啊，看人家混的，真牛叉！”

“他做什么生意啊？”刘彦君好奇的问。

“好像是做药品和保健品的，和医院和药店打交道。”

“也是，他上学时口才就好，思想就活络，混成这样也不是没有道理的。”

“还有卢卫国，也混的不错，听说是某大型国企的地市副总，当大官的就是忙，这次聚会都没来。”

“最可惜的是江志华了，前途无量却英年早逝，真是人生无常啊！”

“是啊，要不是那次出差，要不是那场车祸，他现在可能都当上副市长了。”王小刚叹息着说道。

“是啊，世事无常，珍惜现在的日子，珍惜眼前人吧。”刘彦君也有感而发。

“上次十年聚会好像就在昨天。这次二十年聚会，十年前没来的同学也都来了。咱们这些同学也就聚会时能见一面，平时根本没有机会见到，我觉得咱们应该多聚聚，毕竟聚一次少一次，见一次少一次。应该至少每五年聚一次。”

“你说的咋这么吓人呢，应该说聚一次多一次，见一次多一次，哈哈。你还好，在哈尔滨，还有几个同学。我呢，老哥一个在沈阳，想找个同学聊聊天，喝喝酒都没有，可怜啊！”

“是啊，你前年回哈尔滨那次，咱们喝的多高兴啊。班长都喝多了，还有付玉龙喝的都睡着了。你小子上学时也就喝一瓶啤酒，没想到那次你竟然喝了三四瓶啤酒，还很清醒呢，唱歌的时候，又喝了不少。不过我送你回宾馆的时候，你在厕所里吐得稀里哗啦，我都听到了，哈哈。”

“丢人的事就别说了，真希望咱们能多见面，同学在一起就是高兴，能忆起从前，能忘记烦恼，畅快淋漓，人生幸事莫过于此。”

“还是说说志民吧，上次见面还是咱俩去他家看他的那次呢。这次多么好的机会，可惜他却去没有回来。”

“是的，我来之前还给他打电话了，他说啥也不愿回来，他还说咱俩有时间咱俩去他那玩呢。”

青春祭 第十六章

十五年前去志民家的场景再次浮现在眼前。

在清河县的火车站下了车，刘彦君和王小刚来到客车站，准备搭乘客车去陈志民家。时间已是中午了，两个人打算吃点中午饭。客运站前的一个面馆里，两个人坐下来要了两碗面。

“我大二暑假的时候，去监狱看过志民。看到志民在监狱里瘦了，黑了，我心里特别难受。不过精神状态看起来不错，也很乐观。他还说在监狱里刚开始有人欺负他，后来因为他的的正直善良和不卑不亢，渐渐不再有人欺负他，而且很多人都聚拢在他身边，让他变得很有凝聚力，变得很有威望。管教们也很喜欢他，有什么活动都让他来策划和组织。他在监狱里经常复习高中的课本，准备参加自学考试，后来放弃了，至于放弃的原因他没跟我说。后来我忙着毕业和工作的事，慢慢忽略了他的消息。最近我才听说他已经减刑提前出狱了。”刘彦君回忆着。

“是的，志民出来已经有半年多了，因为在狱中表现很好，因此获得了减刑的机会，从五年的刑期减到了四年。”

“哦，他出狱后一直待在家里吗？”

“是的，听说他哪里都不肯去，也不愿出门，就是在家里帮着父母干些农活。”

“对了，那个孟三后来怎么样了？”

“醒是醒过来了，就是变成了傻子，天天衣衫不整的在街上，看见女的就冲着傻笑，有时还做出不雅的动作，女孩子看见他都躲的远远地。他家本来条件就不好，现在是靠着父母干零活收垃圾来养着他，哎，想起来也真是很惨啊，让人可怜和同情啊！”

“哎。。。”刘彦君也叹了一口气。

“面来了。”一个三十多岁浓妆艳抹的女服务员把两碗面端了上来，几个发黑的长手指甲已经插进面汤里。刘彦君一阵作呕，但是没办法，还是强忍着吃吧。面里几乎没有油水，只有咸咸的味道。两人三口两口吃完面，赶紧走出了面馆。

客车经过一个多小时的行驶，马上就要到陈志民家了。深冬时节，大地一片肃穆，被一片白雪覆盖，放眼望去一片苍茫，只有田里的一些玉米秸秆茬子露出雪面。来到村子两个人下了车，按照上学时来过那次的印象，两人摸索着来到陈志民家的门前。大门开着，院子里停着一辆拖拉机，地上堆着一大堆金黄的玉米。门口拴着的大黄狗看到有人进来，汪汪的狂叫起来。志民的父亲走了出来，看到两人马上喊道：“志民，快出来，彦君和小刚来了。”

陈志民冲了出来，紧紧的抱住了刘彦君和王小刚。“快进屋把，外面冷。”志民的母亲说道。屋里烧着火炉，坐在热乎乎的火炕上，不一会就驱走了刚才的寒冷。“还没吃饭呢吧，他爸你去赶快把仓子里的鱼啊鸡啊都缓上，一会让他们哥几个好好喝点。”志民的母亲说道。

“婶，不用着急，我俩上车前吃过的，现在还饱着呢。”王小刚抢着说。

“到这就别客气了，志民可想死你们了，经常拿出你们照的照片看，这回你们得好好叙叙旧。”志民母亲笑呵呵的说道。

志民的父母在厨房里忙活着，刘彦君、王小刚和陈志民在里屋热聊着。刘彦君对陈志民说道：“志民，这些年你在牢里受苦了，你我为所做的一切我终生难忘，我无以为报。我只想说，你以后无论遇到什么困难，我都愿意尽我的全力去帮助你，甚至生命。”

“彦君，你不要这么想，我觉得我做的是值得。你想想，你当年要是不能参加高考，社会上就会少了一个优秀的大学生，少了一个社会栋梁。而我呢，学习本来就不好，高考哪里都考不上，也就无所谓了。再说监狱也是一所大学，我也学到了很多东西，以后也会用上的。再说我们是最好的朋友，为最好的朋友做任何事都是值得的。”志民笑嘻嘻的说。刘彦君已经忍不住流下了眼泪。

“你以后有什么打算？不会一直待在农村吧？”王小刚问陈志民。

“不会的，我马上就要走了。我有个初中同学在深圳打工，还不错，我过完年就去他那里找个活干。”陈志民答道。

“哦，出去闯一闯也好，总比待在家里好。不过无论你到了哪里，一定都要联系我们啊。”

“那是一定的。把谁忘了，也不能把你们忘了。”

不过个把时辰，热气腾腾的饭菜就端上了桌。小鸡炖蘑菇，猪肉炖粉条，红烧鲤鱼，油炸花生米。。。。。。真是太丰盛了。志民父亲拿着一瓶散装酒，几个酒杯都倒满了。“虽然这酒看上去不怎么样，这是村里老李家酒坊刚出锅的纯粮小烧，比你们城里卖的那些勾兑酒好多了。来来来，一起喝一口，看到你们小哥几个有聚在一起真是高兴啊！”刘彦君端起酒杯抿了一口，一直辣到了嗓子眼，从上到下泛起一阵热气，回味起来有一股醇香的酒气氤氲着口腔和喉咙。

几个人喝着聊着，与陈父陈母聊着家常，老同学聊着上学时那些难忘的糗事趣事，越聊越高兴，越喝越高兴，不知不觉天已经很晚，几个人也喝的脸红心热嘴却不停的说着。第二天早上已经快九点多了，刘彦君和王小刚才醒来，昨天什么时候睡怎么睡的都想不起来的，感到一阵的头晕。早晨简单喝点点粥，与志民的父母道别，志民送他俩到站点等候返回县城的汽车。三九的天气很冷，等车的时候三个人又搓手又跺脚。

“志民，你什么时候去深圳，走的时候到我那里玩两天。”刘彦君对陈志民说。

“对呀，对呀，也到我那里，先到哈尔滨，再到沈阳，都路过。”王小刚附和道。

“哦，到时看看吧，时间够用的话一定去。”志民答道。不一会儿，车来了，挤上了客车，刘彦君和王小刚和陈志民挥手告别，依依不舍。

客车上王小刚问刘彦君：“你真的不去看看晓敏了？”

刘彦君：“不去了，不管她现在过得幸不幸福，我都不能去打扰她。我去了只能给她徒增痛苦。我会在心里为她默默祝福，希望她一切都好！”

青春祭 第十七章

“我打听过了，郭晓敏的邻居们说她带着孩子和她的父母搬走好几年了，具体去了哪里他们也不太清楚。”刘彦君对王小刚说。

哦，是吗，怎么才能想办法找到他们呢。女同学都不知道她在哪里吗，你问李丽了吗，她俩同桌关系那么好不能不知道吗？”王小刚说道。

“我早就问过她了，她确实不知道。她说她也想尽了各种办法，就是找不到晓敏。李丽说从她家邻居那听说好像搬到山东了，具体在哪不太清楚。”

“哎，现在网络和通信这么发达，没想到想找一个人也这么难。”王小刚感叹道。

“是啊，慢慢再想办法吧，不管用任何办法，到什么时候，我一定要找到晓敏。”刘彦君坚定的说。“小刚，你知道史强是怎么出的事吗？”

“毕业后，史强他爸给他安排到了县里的工商局上班，但是史强就是不踏踏实实的上班，天天和那帮不三不四的小混混们在一起泡歌厅夜总会，喝酒赌博打架，喝多了就回家打晓敏。一零年史强一伙和另一伙混混打了起来，史强把其中一个小子攮了一刀，那小子当时就挂了。史强想着有他爹撑着还没当回事呢，没想到那小子是市里来的，他爹是市里的大官。后来史强他爸拿出了几乎全部家当保住了儿子的性命和自己的官位，史强判了十年。史强进去的时候，他和晓敏的女儿刚三岁，真是苦了晓敏啊！”

“那后来呢，史强是怎么死的？”

“史强进去之后没几年，清河县黑社会老大赵老六被抓，史强他爸也跟着进去了。赵老六和史强他爸的关系谁不知道啊，他进去他肯定跑不了。形势就像多米诺骨牌一样顺势坍塌，史强想通过他爸慢慢疏通关系给自己减刑的设想彻底无望，晓敏的工作也被辞掉。本来晓敏而是被安排的是代课老师，马上就要转成正式的了，结果。。。。。。”王小刚喝了一口水接着说：“史强出狱后，也想过改过自新和晓敏好好过日子，和晓敏一起打理小卖部，自己也想找点事做。史强还找过他爸以前的那些朋友，可惜世态炎凉，已经没人愿帮他了，都躲的远远的。慢慢的，史强又自暴自弃了，又和以前的那些狐朋狗友混在了一起，天天不务正业酗酒赌博。听说他当时死的特别惨，大冬天半夜喝多了不省人事，躺在离自己家几米远道边的雪沟里，早晨被发现的时候早就冻硬了。”

“哎，这也许就是所谓的命吧。种什么因结什么果，出来混迟早是要还的。如果他不是出生在那样的家庭，没有那样优越的条件，而只是一个普通家庭的孩子，也许就不会有后来的结果。”刘彦君感叹道。

“是呀，真是世事难料啊！”王小刚也叹息道。“不早了，咱们还是休息吧，明天还要早起呢。”

“呃。”刘彦君应承道。不一会王小刚就传出了如雷的呼声，而刘彦君则一点睡意都没有。过量的酒精让他感到头痛头晕无法入睡，而过往的岁月像一帧一帧老电影的画面从他脑海里不断的播放。

7. 影视片塑造人物的方法有那些谢谢~~~

影视剧创作的核心问题——如何塑造人物。他认为基本方法是：始终让人物处于困境之中；让观众同情你的人物；保持人物的主动性；找到形成人物成长的情节，而“这样的情节便是塑造人物的必需场面”。
应当说，作者所提供的“基本方法”，不失为传统影视美学的主要方法之一。然而，作者并未提及除此之外是否还有与此“基本方法”大相径庭的其他方法，那么，我觉得对此便有进一步商榷的必要，以就正于作者。
在研讨影视剧人物塑造是否还有另一种方法以前，首先要说明影视剧存在两种不同的结构方式。一种是传统的封闭式的戏剧性结构，另一种则是开放式的散文性结构。影视剧的人物塑造，大致与这两种不同的结构相对应。
周涌先生论述的影视剧人物塑造的基本方法，其结构基本上可统属于戏剧性结构（也包括某些情节小说式结构）。这种结构的主要特点，是相当重视情节的因果关系，并按照开端、发展、高潮直至结局这个情节层次逐步展开，其戏剧事件安排比较严谨，通过巧妙的情节起伏跌宕加以线性安排，以戏剧高潮使观众的感情达到顶点。正如美国电视艺术家赛德•菲尔法所说，这种结构形式是“典范的、行之有效的，它是一部好的电视剧本的基础”。但是，也恰如我国电影评论家钟惦所指出，这种封闭式的戏剧式结构，“着重表现一时一事的具体结果，情节自成起讫。事件带有孤立和静止的特征，是生活的特例而不是生活本身，在某种程度上成为一个自在自为的完形之物，这就不可避免地降低了作品的典型性和社会意义”。②
与以上这种戏剧性结构相对应的，就是戏剧性的人物塑造方法。正因为戏剧性结构要求以矛盾冲突为剧作基础，以戏剧冲突的规律为结构的原则；以步步相逼、场场推进的形势去发展剧情；以集中、完整的情节保证整体的匀称谨严、有始有终，那么在这种结构框架中的影视剧人物塑造的“基本方法”，正与周涌先生所归纳的几条颇为一致。比如说，他要求人物始终处于困境之中，其“最大秘诀便是不断地把人物逼入绝境。只有困境中的人物才是‘有戏’的”；要让观众同情剧中人物，其“秘诀”有效办法是“让好人遭难，坏人暂时得志”；而保持人物的生动性“最有效的方式”是建立事件与人物动作之间的因果关系；在设计“必需场面”时，要使人物相互关系的变化“促成人物性格的发展，使人物从初始状态到达最终状态”。不难看出，作者所讲解的影视剧人物塑造的基本方法，是完全符合封闭式戏剧性结构方式规律的。
周涌先生特别告诫读者：“记住，当你的人物被动地遭遇事件时，不要让他光是做出反应，你应当设法使人物的反应成为一种主动的行为，并且让他的行为成为以后事件的动因”。作者的这一观点，恰是典型的戏剧性结构塑造人物的方式，在中国传统的古典名剧中，其例证可谓俯拾皆是。假如套用作者在他的文章中所绘制的初始阶段——A（剧情进展）——B（剧情跌宕）——C（剧情上升）——最终状态（大结局）的这种戏剧结构样式来简单分析《白蛇传》、《西厢记》等古代作品，就能清晰地看到，这些经典名作在塑造人物的方法上，与周涌先生讲述的“基本方法”真是丝丝入扣。
以《白蛇传》为例。许仙游西湖，与白娘子相逢于断桥雨中（初始阶段）；两人一见钟情，堕入爱河（剧情进展）；许仙发现白娘子是白蛇，而采取“主动的行为”去找法海（剧情跌宕）；由于这一“行为”“成为以后事件的动因”，法海与白娘子斗法，造成水漫金山（剧情上升）；白娘子被镇雷峰塔，小青搭救，许仙与白娘子团圆（结局）。
由此看来，周涌先生的讲述虽然仍嫌粗糙，但依然作出了较为精当的总结。然而，他的文章毕竟只谈及塑造人物的一个方面而并非全部；只着重于方法之一而并非所有方法；冠之于“基本方法”而不涉及另一种与之颉颃的“基本方法”，对于一些编导（特别是初学者）就有可能造成误导。
在粗略谈毕传统的封闭式的戏剧性结构及与这种结构相对应的影视剧塑造人物方法之后，我们就应当对另一种结构及与这种结构相对应的塑造人物方法予以简明阐述。这就是开放式的散文性结构和与此对应的人物塑造方法。
所谓散文性结构，是与戏剧性结构迥然不同的另一种影视结构形式。1986年版的《电影艺术辞典》对此作过详尽说明：“它与文学中的散文样式有相似的结构特征：不太注意情节的完整性和因果关系，没有明显的开端、高潮和结局等结构要素，也没有显露完整的矛盾冲突线索。”“它或者侧重表达含义，或者追求传达哲理，文体灵活多变，取材自由，在近似散乱中蕴涵着真挚、深沉的情感，因而使这种独特的叙述格局具有一种特殊的艺术魅力。”
还应当补充说明的是，散文式结构与戏剧性结构的最大区别之一，在于前者与后者相对立的非线性结构方法。
由此出发，周涌先生所绘制的初始阶段至ABC再到结局的这种戏剧性线性结构图，在散文式结构中即显得格格不入，无法套用。作为开放型的散文性结构，它决不进行自我封闭，结构趋于松缓散漫，故事情节采取并列式进展，构成全片的每个片断和组成部分均不为戏剧高潮而汇聚、积累、上升，而是各有主张，自行其道。它有意识地让观众一边欣赏，一边评论，造成家庭式、茶座式的活跃氛围，促使与鼓励观众在独立思考后转入自我社会实践。应当说，这种复眼式捕捉事物与对象的结构，整部作品无始无终、逼近现实的手法，更具有深刻的现代性，更富于当代人的审美情趣。如果说，具有首尾贯穿的矛盾冲突的行动，有完整的开端、纠葛、发展、高潮和结局的传统性结构是布莱希特所说的“亚里士多德式戏剧”，那么，开放型的散文化结构更贴近布氏本人所创造的叙事诗体戏剧手法。
与散文式结构相对应的影视剧塑造人物的基本方法，当然也就与戏剧式结构的塑造人物基本方法完全不同。它不是通过人物与事件的相互作用形成因果模式，而往往貌似松散和即兴，以一个中心人物或一个静态情境来取得全剧的统一。所以，它不以人物相互冲突和情节表面紧张取胜，也没有人物关系发展的连续性。它往往随着人物意识的流动来深入表现正面素质，以接近人物情思的远近作为艺术内容的尺度。必须指出的是，这种塑造人物的方法虽然极为强调逼近现实生活，“但决不意味是自然主义，作品中的每一个片断，依然是艺术家对社会生活信息提炼和加工的结晶。它们虽不是一致地导向一个激动人心的高潮，但却以它的丰富内涵，构筑了作品的典型形象”。这种塑造人物的方法，利于主题深化而饶有诗意，便于生活揭示而引发共鸣，亦即雷诺阿所说，是“一个主题的多次复奏”，薄“情节”（并非没有情节）而厚“情境”（并非止于情境），在西方电影中已形成流派，大量运用并卓有成效，出现了一大批诸如《罗马十一时》、《偷自行车的人》、《野草莓》、《公民凯恩》等等优秀影片。进入20世纪80年代以来，中国的影视剧创作中成功地运用散文式结构塑造人物的佳作，同样也不断涌现，例如影片《黄土地》、《猎场扎撒》、《海滩》、《青春祭》，电视剧《新闻启示录》、《一个女记者的画外音》、《希波克拉底誓言》和《寻找回来的世界》等等，都是在观众中颇有影响的作品。
为了与戏剧性结构塑造人物的方法作一个比较，我们不妨对已故著名女导演张暖忻所拍摄的电影《青春祭》略作分析。
《青春祭》是一部描写知识青年在“文化大革命”中上山下乡，在西南边陲傣乡插队落户的故事片。女主人公李纯离开了父母，与同学们来到傣家山寨，住在小寨合作社社长家里。假如按照戏剧性结构方法，李纯与她的同学应当与周围的乡民形成悲欢离合的关系，从而推进剧情的发展。然而，在这部影片中，从李纯扎根山寨开始，我们在影片中所看到的，是她观看傣家姑娘傍晚游泳；她参加评工分会议；她接触老哑巴和一百零四岁的奶奶；她到集市上买书；她与“大哥”纯真的交往；她为傣族儿童上体育课；老奶奶“伢”的去世……最后的影片结局，也完全脱离了戏剧结构应有的“大高潮”形式，而只是李纯独自一人，在落日中穿行在茅草地上，以旁白讲明，“多少年来，我常常梦见那个地方”。
影片《青春祭》的结构方式以及主要人物李纯、伢、大哥、哑巴等等的描述，显然是同周先生要求影视剧编导必须“记住”的创作规律背道而弛的。偶然，正因为《青春祭》的导演张暖忻敢于以散文式结构进行影片塑造人物的新尝试，使这部影片带有强烈的创新冲击力，在国内外专家和观众中都获得普遍的赞同与好评，成为新时期中国影片代表作之一。它“最突出的标志是对戏剧性的彻底消融”。“如果说《沙鸥》是把戏剧性从外部冲突转向了内心，后来的《城南旧事》和《乡音》是对戏剧冲突实施淡化，《青春祭》则完全摆脱了叙事、情节对于戏剧性的依存，第一次实现了整体的非戏剧电影的散文框架。”
以上的简明阐述，我想可以得出这么一个结论：在周涌先生推荐的影视剧塑造人物的基本方法之外，还有另一种基本方法。但是，影视剧的结构归类和人物塑造方法，从来就没有固定划一的法则。本文所提及的另一种方法，也仅着眼于与戏剧式结构相对立的散文式结构，并由此相关连的影视剧人物塑的不同方法。在编导者的实际创作中，不应当也不可能受到限制和约束。他们可以从影视剧作历史沿革角度入手，也可以从剧作的时间及空间结构处理考虑，或者从叙事方式、视点结构的方面进入案头工作。即使是本文论及的两大类型，也只是大致划分，没有把小说式、诗式、报告文学式等等各种下属或相关类型及其相互融合渗透详加归纳辨析。
影视剧人物塑造的基本方法，是每一位编导者都应当学习和掌握的。但是，正如美国文艺理论家小巴斯费尔德所说：“不管存在于任何特定时代的编剧法则都可以被突破。”“没有确保编剧成功的公式。”⑥在本文即将结束时，我想再引述一段克罗赛斯的论述：“编剧法则是松散的和易变的。它们经常被突破，被改变着，被改造得适合于手头的材料。它们是如此的虚幻，它们仿佛是自相矛盾的，或者说，它们根本不存在。”这两位外国佬的论述，当然也不需要为编导和读者们必须“记住”不可。不过，他们的话说得那么绝对，我想并非毫无道理吧。

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作品相关简介：《青春祭》是由北京电影学院青年电影制片厂出品的剧情片，由张暖忻执导，李凤绪主演，冯远征、松涛等人参加演出，于1985年在中国公映，2018年在第八届北京国际电影节女性力量单元展映。该片根据张曼菱的中篇小说《有一个美丽的地方》改编，讲述了汉族女知青李纯来到云南傣乡插队，与那里的群众逐渐相识、相知，彼此建立深厚情感的故事。

9. 西双版纳有拍电影，电视剧的群头么

1、《摩雅傣》：这是第一部反映西双版纳傣族生活的电影，拍摄于1960年。
2、《红象》：拍摄于1982年的儿童片。
3、《孔雀公主》：这部拍摄于1982年的电影是那个年代的“偶像剧”，李秀明、唐国强主演。
4、《青春祭》：拍摄于1985年的影片，著名女导演张暖忻以云南女作家张曼菱小说改编的。
5、《孩子王》：知识青年上山下乡运动中，云南曾接纳数万名知青，他们中许多都落户版纳傣寨，他们的青春记忆，从此与版纳紧紧联系在一起。而另一部《孩子王》，也在1987年拍成电影，由也曾在版纳插队落户的陈凯歌导演。是作家阿城的两部代表作《棋王》、《孩子王》。
6、《孽债》：或许应该把1994年拍摄的《孽债》排在第一，正是这部电视连续剧的风靡，在当时的中国掀起一股版纳热。
7、《云南故事》：拍摄于1993年的这部影片鲜少人知，估计跟上映时正值中国电影最萧条的时期有关，其后只能偶尔从央视电影频道看见它的身影。
8、《玉观音》：这部电视连续剧与电影的“双生子”自不必说，同一题材能短时间内被拍摄两遍，待遇快赶上金庸的《射雕英雄传》了。
1984年《相约在凤尾竹下》（导演：王家乙、陈学洁 、周炜/主演：宝萍、 岩段、 依蝶）
1991年《傣女情恨》（导演：姚寿康、 王江东/主演：单星梅、 贾平、王华 、 韩老六、玉妲）
1996年《小象西娜》（导演：吴天忍/主演：李艳波、林甜 、 黄志玲、毕远晋）
1997年《相爱在西双版纳》（导演： 葛晓英/主演：陈大明、刘孜 、古丽鲜）
2008年《月光下的凤尾竹》（导演：王晖乐/主演：钟云鹏 、陈羽婷、马媛）
2010年《花恋》（导演：闻辰/编剧：王辰 、 张晓诚/主演：王鸥 、李立北）

10. 天下无毒的电影剧情

禁毒公益微电影《天下无毒》 是由麦田传媒出品，中国知名编剧新锐导演王统继微电影《回家过年》后的又一力作，该片大胆启用影视新人,本片编剧兼导演王统亲自出演幕后“老板”大毒枭吴正强，“明骏女孩”组合队长于越出演女毒枭“蜘蛛”，卧底李健和女警吴晓穆分别有温轩和王茹饰演，力图颠覆微电影无明星不火的规律；故事讲述了一个冒充军人的武装贩毒团伙,在面对警方抓捕时却能轻松逃脱,这让缉毒支队长高峰十分恼火,遂让警察卧底阿健(李健)查找原因,李健发现每次对团伙进行抓捕时都是收到贩毒团伙幕后主谋吴正强(绰号老板)的通知,究竟谁是缉毒支队里的内奸,贩毒分子口中的“老板”到底是谁?李健卧底身份能否暴露？兄妹之情和正义之间,孰轻孰重,本片情节环环相扣,跌宕起伏,将一个错综复杂亲情与人性贪婪的故事刻画的入骨三分。该片所有道具枪械都是都是“正品”，场面宏大逼真，最多一场戏要调动30余名演职人员，拍摄期间有很多演员不同程度受伤，但大家都不在乎，高度体现了良好的职业道德情操，片中我们警方最后获得了胜利，但缉毒公安干警和卧底最后几乎都英勇牺牲了，该影片用鲜活的视觉效果体现缉毒之路之残酷，有流血、有牺牲！教育我们要“远离毒品珍爱生命从我做起天下无毒”。是一部既有教育性又有观赏性的影片。
《天下无毒》所获奖项
2014年荣获国家禁毒委和中国禁毒基金会主办的“全国禁毒微电影大赛最佳影片提名奖“
2014年荣获中国电影家协会和武汉市人民政府主办的“中国影响力中国（武汉）微电影大赛金鹤导演提名奖”
2014年荣获共青团吉林省委 新浪吉林主办的“我的中国梦第二届吉林微电影大赛评委会优秀影片奖”
2014年荣获第四届北京国际微电影节“最佳编剧提名奖