丁度小电影

㈠ 布达佩斯小酒馆的剧情简介

一个被革除了执照的律师来到了布达佩斯小酒馆，他认识了当地的黑帮头头并且愿意为他做事。他的第一个任务就是去驱逐布达佩斯小酒馆老板，以便让黑帮头子占有此酒馆，谁知道这个酒馆的老板和老板娘是他以前所熟悉的客户，结果律师打死了一起来的黑帮小跟班，而此后黑帮人马包围了小酒馆，引发了一场激烈的枪战……本片的第一导演丁度·巴拉斯是日后意大利乃至世界色情电影王国中如日中天的新帝王。在执导完侦探惊险片《布达佩斯小酒馆》（Snack Bar Budapest）后，徘徊不定的丁度终于认清了拍色情片才是自己横溢才华施展之地。

㈡ 布达佩斯小酒馆的影片评价

意大利著名色情导演丁度·巴拉斯1988年执导的情色悬疑侦探片。在丁度的电影里，我们不需要寻找什么“高雅”情调与“深刻”哲理，男女即使相爱亦因本能各自偷欢，女人更可以毫无顾忌地追逐性欲。丁度最终确定了他在电影界无可争议的色情帝王之尊，古乔内没有看错他。电影《布达佩斯小酒馆》联结起的竟是戏里戏外的三个色欲帝国。卡里古拉、古乔内、丁度，分别在不同时空里，扮演着历史与传说中万夫痛指的、现实辉煌后不甘陨落的、以及未来日子注定黄袍加身的三位至尊之君。
看丁度的情色电影，你可以明显意识到我们对性的渴求表述，以及和异性交流，有了一定的信心或正常。男女的性是生命之途的重要部分，也是我们可以介入一种审美。女性的性，尤其是各种年龄、身份的女性，都有可能成为你的爱人或审美。

㈢ 情人，别为我哭泣的幕后制作

导演丁度·巴拉斯，意大利威尼斯人，长期从事小成本三级片的拍摄。丁度·巴拉斯在自己的每部影片都着重强调了女人的性感魅力，并且在片中经常运用多边的摄影技术，将片中美女和美景拍得浑然天成、美轮美奂。而且他在影片中最惯长表现了女性对情欲的渴望，以及对女性身体的赞美对男性身体的丑化和讽刺。欧洲人，特别是拉丁派的欧洲人，如法国、意大利，西班牙等国的艺术家，似乎是喜欢用性来表达爱的理念。他们对人体的裸体美、性心理美的的崇尚和赞美，几乎可以说是登峰造极，著名的雕塑“掷铁饼者”以及“思想者”是男性阳刚与力量的体现，而“维纳斯女神”以及拉斐尔的“丽达与天鹅’等，则充分展示了女性的阴柔之美，而丁度巴拉斯，这位逆时尚而行的老头，可能骨子里还有文艺复兴时期的遗风，他喜欢展示的是女人的丰满。在意大利历史上，人们对裸体美、性心理美的崇尚和赞美就几乎到了顶礼膜拜的程度，特别是发源于意大利的艺术复兴运动，各种展示人体美的雕塑、绘画作品大量涌现，如达·芬奇的《岩间圣母》、《蒙娜丽莎》，米开朗基罗的《大卫》，拉斐尔的《丽达与天鹅》等，基本上都是以突出的性特征来表现性之美，比如会用笔法、颜色夸大女性的第二特征，使画面更加洋溢着高贵的美。尽管也存在一些带有色情成分的作品，夸大性反应、性场面等，但总的说来意大利人是通过性来表达对爱的理解，强调爱的精神本质。
丁度·巴拉斯以其特有的对性的敏锐度看待女性的情欲，无疑受到许多女性观众的抵制，可女性观众看了他的作品后，也不得不承认至少拍得很美。尽管丁度是以一种艺术的手法，阐述性学的理念，且带有一丝对性爱的美感的夸张，但过于全裸，多少还带有一些色情的成份。这也许就是丁度的片子既不能象《九周半》《苦月亮》那样列为艺术的情色片，也不会把丁度的片子归为色情片的范围。所以，丁度的片子尽管被人称为情色片大师，却始终进不了电影艺术大师的行列。

㈣ 丁度巴勒斯的电影，谢谢！！

库贝尔饭店 （2009） 狂暴 （2008） 奸情 Monamour (2005) 过错 Fallo! (2003) 激情假期 Do It! Faça Isto! Senso ’45/Black Angel/黑天使 (2001年) Trasgredire/Cheeky /情人别为我哭泣(2000年) Monella/Frivolous Lola /不知不觉诱惑你(1999年) Fermo posta Tinto Brass /P.O. Box Tinto Brass /激情信箱 (1995年) Uomo che guarda, L’/Voyeur, The/偷窥者 (1993年) Così fan tutte (1992/II)/ All Women Do It /韩国版忠贞/让我去吸你(1992年) Paprika/Paprika, Life in a Brothel /红辣椒(1989年) Snack Bar Budapest (1988) Capriccio/Love and Passion /爱与激情(1987年) Miranda (1985) Chiave, La /Key, The/欲望之翼 (1983年) Action (1979) Caligola /Caligula /罗马帝国艳情史(1980年) Salon Kitty/Madam Kitty (1976年) (USA) Dropout (1971/II)/I Miss Sonia Henie (1971年) Vacanza, La / Vacation (1969年) Nero su bianco / Black on White/黑与百 (1968年) (USA) Urlo, L’ Howl, The (1968年) Col cuore in gola /Deadly Sweet/死亡的甜蜜(1967年)) Uccidi se non vuoi essere ucciso (1966年) Yankee (1966年) Chi lavora è perto / Who Works Is Lost (1964年) Flying Saucer, The (1964年) (USA) Mia signora, La / My Wife/我的夫人 (1964年) Ça ira il fiume della rivolta (1964年) 窥欲 大胆的侄女 野兰花 丁度·巴拉斯极力美化女性的身体
凯蒂夫人 大胆的侄女 最后一班地铁 舞者 后宫总管 张开手腕 罗曼史 丽莎 公子 禁色性尤拉 隐私 梦想海滩 布达佩斯小酒馆 修道院里的故事

㈤ 丁杜巴拉斯还有什么电影

丁度·巴拉斯（tinto
brass）
意大利名：tinto
brass
中文译名：丁度·巴拉斯
台
湾
名：提托布莱斯
职
业：导演
编剧
剪辑
制片
演员
国
籍：意大利
出生日期：1933-3-26
星
座：白羊
他的电影：
senso
’45/black
angel/黑天使
(2001)
trasgredire/cheeky
/情人别为我哭泣(2000)
monella/frivolous
lola
/不知不觉诱惑你(1999)
fermo
posta
tinto
brass
/p.o.
box
tinto
brass
/激情信箱
(1995)
uomo
che
guarda,
l’/voyeur,
the/偷窥者
(1993)
così
fan
tutte
(1992/ii)/
all
women
do
it
/韩国版忠贞/让我去吸你(1992)
paprika/paprika,
life
in
a
brothel
/红辣椒(1989)
snack
bar
budapest
(1988)
capriccio/love
and
passion
/爱与激情(1987)
miranda
(1985)
chiave,
la
/key,
the/欲望之翼
(1983)
action
(1979)
caligola
/caligula
/罗马帝国艳情史(1980)
salon
kitty/madam
kitty
(1976)
(usa)
dropout
(1971/ii)/i
miss
sonia
henie
(1971)
vacanza,
la
/
vacation
(1969)
nero
su
bianco
/
black
on
white/黑与百
(1968/i)
(usa)
urlo,
l’
howl,
the
(1968)
col
cuore
in
gola
/deadly
sweet/死亡的甜蜜(1967))
uccidi
se
non
vuoi
essere
ucciso
(1966)
yankee
(1966)
chi
lavora
è
perto
/
who
works
is
lost
(1964)
flying
saucer,
the
(1964)
(usa)
mia
signora,
la
/
my
wife/我的夫人
(1964)
ça
ira
il
fiume
della
rivolta
(1964)

㈥ 意大利丁导作品

意大利丁导作品有《少妇的诱惑》、《红辣椒》、《不知不觉诱惑你》和《情人，别为我哭泣》。
丁导，全名叫丁度·巴拉斯，绰号为丁托列托（后来简化为丁度，是由他的祖父意大利·巴拉斯取名），1933年3月26日出生于意大利威尼斯，是意大利导演、编剧、剪辑、制片人、演员。
丁度·巴拉斯在自己的每部影片都着重强调了女人的性感魅力，并且在片中经常运用多边的摄影技术，将片中美女和美景拍得浑然天成、美轮美奂。
丁度·巴拉斯一生没拿过多少大奖，尽管身份“卑微”，却丝毫不影响自身在世界电影史上的地位。

㈦ 丁度最大尺度的是哪一部

大电影《昼颜》等同于电视剧版的续篇，其小故事承揽电视连续剧的结果，木下纱和离异之后到海滨小镇独自一人打工赚钱养好自身，想不到遇到了以前的出轨目标北野裕一郎，二人重新点燃爱的火焰，再度深陷出轨的恋爱游戏里面。

但是北野裕一郎的老婆北野乃内里再度发觉了爱人的叛变出轨行为，这一次她越来越不可思议下去。《昼颜》将出轨之爱搬至橱柜台面上去探讨，胆大而吸入目光。

经典影片，根据与众不同的角度叙述一个惊艳的女性马琳娜，二战时期在西班牙西西里岛上的遭受和小故事。马琳娜是全部男性的想象，她的漂亮招致了她的悲剧，老公的身亡推她堕入深渊。

男人们玩命的要想获得她，美女们妒嫉她唾骂她，马琳娜莫名其妙变成每个人心态的宣泄口。她被损伤得发麻乃至奄奄一息。

㈧ 意大利导演Tinto.Brass的作品及介绍

“情色电影皇帝”丁度·巴拉斯（Tinto Brass）
意大利名：Tinto Brass
中文译名：丁度·巴拉斯
台 湾 名：提托布莱斯
职 业：导演 编剧 剪辑 制片 演员
国 籍：意大利
出生日期：1933-3-26
星 座：白羊

他的电影：

Senso ’45/Black Angel/黑天使 (2001)
Trasgredire/Cheeky /情人别为我哭泣(2000)
Monella/Frivolous Lola /不知不觉诱惑你(1999)
Fermo posta Tinto Brass /P.O. Box Tinto Brass /激情信箱 (1995)
Uomo che guarda, L’/Voyeur, The/偷窥者 (1993)
Così fan tutte (1992/II)/ All Women Do It /韩国版忠贞/让我去吸你(1992)
Paprika/Paprika, Life in a Brothel /红辣椒(1989)
Snack Bar Budapest (1988)
Capriccio/Love and Passion /爱与激情(1987)
Miranda (1985)
Chiave, La /Key, The/欲望之翼 (1983)
Action (1979)
Caligola /Caligula /罗马帝国艳情史(1980)
Salon Kitty/Madam Kitty (1976) (USA)
Dropout (1971/II)/I Miss Sonia Henie (1971)
Vacanza, La / Vacation (1969)
Nero su bianco / Black on White/黑与百 (1968/I) (USA)
Urlo, L’ Howl, The (1968)
Col cuore in gola /Deadly Sweet/死亡的甜蜜(1967))
Uccidi se non vuoi essere ucciso (1966)
Yankee (1966)
Chi lavora è perto / Who Works Is Lost (1964)
Flying Saucer, The (1964) (USA)
Mia signora, La / My Wife/我的夫人 (1964)
Ça ira il fiume della rivolta (1964)

他的荣誉：
1970年德国柏林电影金熊奖（影片Urlo, L’ 入围）

介 绍：

意大利导演丁度．巴拉斯（Tinto Brass）被一些人誉为是情色电影皇帝。丁度．巴拉斯在自己的每部影片都着重强调了女人的性感魅力，并且在片中经常运用多边的摄影技术，将片中美女和美景拍得浑然天成、美仑美奂。

在巴拉斯导演的情色作品中，《罗马帝国艳情史》（Caligula）一片占有相当重要的地位。影片根据卡利古拉国王的一生为线索，令人震惊地展现了他的一生，从更深的层次揭露了权利给他带来的欲望的放纵直接导致了他的覆灭。导演真实的用意只有在你看过之后才有可能真的体会到。巴拉斯不仅以情色表露自己的思想观点，还以情色寓意。

罗马帝国艳情史
欲望之翼The Key [1984]
Miranda [1985]
红辣椒Paprika [1989]
爱过世间情All Ladies Do It [1992]
偷窥者The Voyeur [1993]
激情信箱P.O. Box Tinto Brass [1995]
不知不觉诱惑你Frivolous Lola [1998]
情人别为我哭泣Cheeky (2000)
黑天使Black Angel (2001)

㈨ 丁度阿斯巴电影哪部最好

第三部。

1、何处是我朋友的家剧情看点。一本错拿的笔记本，少年在蜿蜒的乡间山路上来回奔波，从天亮到天黑，一路遇见的大人，种种困难都告诉他，你找不到的，回家吧。儿童和成年人之间的世界不可避免地发生了交错和碰撞，而我们的小主人公以自己的天真执着坚持到了最后一刻。
2、橄榄树下的情人剧情看点。这是阿巴斯继生生长流之后，乡村三部曲中的最后一部。影片以半纪录片半剧情片的形式呈现。这个故事和前作生生长流有情节上的关联，在前作的拍摄过程中，男主角爱上了女主角，他冲破身份藩篱的逐爱之旅则成为本片的主题。
3、樱桃的滋味剧情看点。一个中年男子开着车，四处找人帮忙完成他的自杀计划。然而他最初挖下的坟墓边的樱桃树，却在一个晚上之后成为他新生的开始。这可能是阿巴斯所有电影中情节最简单的一部，主角试图自杀的原因，生活背景一概没有交代，阿巴斯完全用他擅长的长镜头段落和深景深镜头，不着痕迹地表现人物心理和故事的发展。