小电影与现实

Ⅰ 电影《湄公河行动》和真实的湄公河行动相差多大

电影湄公河行动虽然票房成功，而且是在公安机构的指导下进行，但除了打斗场面精彩得如同好莱坞一样，大背景与现实基本没有差别外，其它的差别就实在太多了。因为工作的原因，对湄公河行动的真实情况有所了解。就讲讲电影与现实的差距吧：

Ⅱ 一部欧美现实和动画相结合的电影

魔法奇缘1,2
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剧情介绍
本片采用了动画和现实拍摄相结合呈现方式。 当经典的迪斯尼童话世界遭遇现代的纽约市……对于美丽可爱的吉塞尔公主来说，出生在动画国度--安大拉西亚的她，过着有如童话故事般美好的生活。吉塞尔拥有一个完美公主应该具备的一切：美丽的容貌、纯洁无瑕的心灵、动听的嗓音、能够与小动物交流的奇特本领。她和所有的公主一样，期待着有朝一日能和真爱分享最甜蜜的初吻。 幸运的是，拥有一切的吉塞尔还具备了无人能及的好运气，她的愿望在遇见爱德华王子之后，变成了美好的现实，这位帅气洒脱的勇士，是通过吉塞尔快乐的歌声，在森林里寻觅到了她的倩影……四目相接之时，他们知道真爱就站在眼前，虽然只相识了一天的时间，吉塞尔已经和爱德华定下终身的誓约，相邀第二天举行婚礼。
然而，在去婚礼的路上，吉塞尔却遇到了阻碍，她碰到了邪恶的娜丽莎女王，一个嫉妒心极强的女巫，她不能容忍威胁到了她的王位的吉塞尔，化身为一个老乞婆，将吉塞尔推进了无底的泉眼……好心的仙女用魔法制造了一个逆转时空的漩涡，穿越了漩涡的吉塞尔竟然来到了一个远离童话的地方，那里不再是丰富多彩的音乐之乡，更没有动画人物。吉塞尔自己也变成了一个真正的女人，出现在一个永远都不可能相信魔法的存在的世界--曼哈顿。 在这个全然陌生的环境中，一个严肃实际的离婚律师罗伯特和他的小女儿摩根，向这个天真无邪、穿着公主裙的女孩伸出了援手，为她提供了一个暂时的住所。与此同时，吉塞尔的白马王子也不顾一切地冲过魔法漩涡，来到现实世界中拯救自己的爱人，与爱德华一起的，还有他的仆人纳撒尼尔和吉塞尔最好的朋友，一只名叫皮普的花栗鼠。虽然现实是冷漠且残酷的，吉塞尔却用她无边的热情和快乐感染着身边的每一个人，经历了两个完全不同的世界的冲击与碰撞之后，吉塞尔最想知道的，仍然是童话故事中“王子和公主永远幸福地生活在一起”，在现实世界里是不是依然可以存在？

Ⅲ 电影里的高中大学生活和现实有差别吗差距大吗

巨大的。简单说一个方面对比一下吧。
生活方面：电影里面下课了会一帮同学邀约着一起去买水喝，去买东西吃，然后在一起迟到了来被罚站。上厕所也是一帮一帮的，女生男生都是这样，男生肯定就是一帮跑去厕所里悄悄抽烟了。中午放学会一起冲向食堂去排队打饭，吃饭的时候也还是有说有笑的。
而现实呢，下课并也没有那么一些同学会总是陪着你去买水喝买东西吃了，有时候吃饭你都觉得没有兴趣，很多人打包带去寝室了，也在餐桌上找不回那种感觉了。你想抽烟就抽烟了，也没有人管你，但是也没有了那种几个兄弟聚在一起的乐趣了。

Ⅳ 电影小知识1：现实主义和形式主义

即便电影早已成为普通老百姓生活中的一部分，但其本质上仍属于一种艺术形式，既然是艺术，其自然有流派之分。

早在19世纪末，电影已朝两个方向发展，即 现实主义 和 形式主义。

长久以来，坊间都把卢米埃尔兄弟和梅里爱分别称赞为电影写实传统和形式传统的始祖。

19世纪90年代中叶，法国的卢米埃尔兄弟就用短片记录每日发生的事，借以娱乐观众。诸如《火车进站》等影片会使观众着迷，主要是因为这些影片捕捉了事件流动、自然的影像，宛如随处可见的真实生活。

约莫同一个时期，著名法国导演乔治·梅里爱也拍了一连串强调纯属想象的奇幻影片，诸如《月球旅行记》等电影，都典型地混合着幻想式的叙事和奇巧的摄影。

要注意的是，“现实主义”和“形式主义”只是概括而非绝对的名词。当规划某些极度倾向这两种风格的电影时，才会主要提及这两个名词，但风格如此清楚的电影并不常见，换句话说，很少有电影是绝对的形式主义或现实主义。

现实主义--

早在1910年，俄国伟大的小说家列夫·托尔斯泰就说过：“这种转动着手轮的机器，会造成我们生活的革命，它直接攻击老式文学艺术，其变换迅速的场景、交融的情感和经验，比起我们熟悉的、沉重的、早已枯涩的文学强得多，它更接近人生。”彼时他早已深知这种新艺术形式将超越19世纪现实文学的光辉成就。

评论家和理论家都称扬电影是所有艺术中最写实的，因为它能捕捉经验中真正拟真的声音和影像。

比如2003年的美国电影《怒海争锋：极地征伐》，对于电影中所制造的拿破仑海战的惊涛骇浪，剧场导演只能用象征的方法打风格化的灯光和做音效来形容风暴，小说家使用文字，画家则在平板的画布上用画笔和颜料发挥。但电影导演却能将摄影机投入骇人的经历中，使人如亲临其境。观众可以不用真正陷入危险却体验到其刺激。

“现实主义”和“现实”并不属于同样的含义。现实主义是一种特别的电影“风格”，而“现实”则是所有电影（不管是写实还是表现）的原始素材。基本上导演在现实世界中寻找素材，但他们如何处理这些素材——如何设计及经营——才是决定他们风格的重点。

大致来说，写实的电影企图尽量以不扭曲的方式再复制现实的表象，在拍摄事物时，电影工作者想要表达与生活本身相似的丰富细节。但无论现实主义或形式主义的电影导演，都必须选择（强调）混乱现实中的细节，而现实主义电影中，这个“选择”的因素较不明显。

简言之，现实主义者较想保持一种幻觉，即他电影中的世界是未经操纵而较客观的反映了真实世界。另一方面，形式主义者却丝毫不做这种处理，他会故意使素材影响扭曲或风格化，使大家明白其影响并非真的事件或事物，他也会故意扭曲其他细节的时空脉络，使其“世界”与真正可见的物质世界大不相同。

现实主义的风格大致来说并不醒目。其艺术家在面对素材时，宁愿抹杀自己，较关心电影显现了什么，而非如何操纵这些素材。体现在摄影机上的运用是相当保留的，它基本上是被当成记录的工具，尽可能不做“评论”地复制表面可见的事物。某些现实主义者的目的常是粗糙的视觉风格，在形式上并不求完美。其最高准则是简单、自然、直接。

不过并不是说现实主义电影缺乏艺术性，因为最好的现实主义艺术擅长的便是隐藏其艺术手段。

形式主义--

形式主义的电影风格就花哨许多。导演所关切的是如何表达他对事物主观和个人的看法。形式主义者通常是表现主义者，形式主义的自我表现至少和本身一样重要，其内在的精神面、心理的现实，都可经由扭曲外在现实世界的表面达成。摄影机被用来评论事物，是强调本质意义而非外在现实的方法。形式主义的电影有相当程度的操纵和对“现实”风格化的处理。

形式主义电影中，导演的个人标志通常非常明显，操纵叙事元素与风格化视觉元素都流露刻意的痕迹。故事基本上是导演个人情感的抒发，对客观现实的忠诚一般而言不是导演的考虑。艺术上高度风格化的影片类型如歌舞片、科幻片等，都是形式主义的电影。影片充满高度象征性的元素，情感均借形式传达，大部分电影风格大师都是形式主义的信徒。

比如1934年美国电影《美女》，影片中导演雷·恩赖特用奇特的鸟瞰镜头，把美丽的女孩以整齐划一的排列，成为半抽象的视觉单位，宛如万花筒般使观众着迷。电影中的编舞创造了人工化的、脱离现实世界的形式，当时遭受过经济大恐慌的观众无不潜入电影院想逃避现实生活，他们宁可要幻梦和沉醉也不愿面对真实生活的困境。

古典主义--

大部分现实主义者认为“内容”比“形式”和技巧重要。题材本身永远是最重要的，任何分散对内容注意力的方法都值得怀疑。因此现实主义电影的极端便是纪录片，强调人与物的真实摄像，而形式主义电影则强调技巧与形式，其极端是先锋派影片，比如1961年的美国先锋短片《诱惑》，主题常以抽象形式出现，并强调形式之美，其纯粹的形式（非具象的色彩、线条和形状等）构成了唯一内容。

但我们日常所接触的大部分剧情片都居于这两个极端之间，称之为 古典主义 电影。

在古典电影中，“形式”和“内容”这两个词不是那么壁垒分明。许多时候，这些名词意思差不多，只是强调的程度不同而已。一个镜头的形式——即一个题材如何被拍摄下来——即是其真正的内容，不一定与现实中该题材给人的印象相同。

古典叙事电影通常避免极端的写实或形式主义风格，而比较倾向于带有一些表现风格，但影像的表面仍采取十分具可信度的处理手法。这类影片通常拍得不难看，但很少吸引观众注意到影像的风格。画面的取舍是由它们与故事或人物之间的关系来定，很少是因为写实的欲望或形式上美感的需要而来。

古典叙事电影向来以故事本身为重，叙事线很少逃离主题，强调故事的娱乐价值，因此经常屈从于类型的惯例，人物通常由明星扮演，角色性格也会被调整成个人魅力的展览场。

一般而言人物是古典叙事电影至高无上的元素，剧中人物常会被塑造为独具魅力，观众在观赏这样的影片时，会不自觉地去认同或反对这些角色的价值观与目标。

--总结来说，形式和内容最好是相辅相成地使用。在观看一部电影时，将艺术的某些部分孤立来看是有用的，我们如果能了解电影媒体组成的基本要素——其不同的系统——我们最终能了解电影的内容、形式和其他的艺术其实是一模一样的。

Ⅳ 有哪些你看了就觉得与现实不符想吐槽的电影情节

众所周知，电视剧和电影和现实生活还是有很大的出入的，电视剧和电影里有些情节是因为剧情需要才有的，这也是编剧或者导演设计的，而有些情节根本就不会出现在现实生活中，像很多青春剧出现的离家出走、打架、堕胎，我感觉这些好像离我的生活很远，在我初高中的时候，我还是个只会听爸爸妈妈、老师的话，好好学习为高考拼尽全力的乖学生，所以，我觉得这些剧情实在是令人费解，不过这都还可以理解，但有些电影里的情节真的让人看了只想吐槽。

Ⅵ 电影里的高中大学生活和现实有差别吗差距大吗

... 电影里的高中大学生活 和现实生活中 别放一起问了好嘛...

电影说白了还是一种艺术 为了突出它的主题 这些高中大学生活的描述 我真的就不多说了...

在电影里 高中生活是这样的

大部分人生活状态是这样的 ...

那个时候是真的累 压力大 唉 不想回忆

至于大学 这么说吧 电影里的大学和生活中的大学是有相似之处的 但是 缺少一个最重要的话题

你觉得什么是最重要的话题？

对 钱

电影里好像没怎么发现提到钱的问题 钱不够了怎么样 然后如果想买一个东西怎么省钱...

不是那种 你想买啥 随时就有钱的... 你要攒好久 过一段时间苦日子

电影里会提到性 会提到其他事情 但是其实钱也是很重要的...

而且大学里的同学 真的不一定是一个社会阶层的

有的同学富二代 根本不在乎学习成绩怎么样 逃课泡妞享受生活

有的同学家庭情况不是很好的 兼职打工也都存在

还有些同学来到你身边的学校就已经有许多内定的事情 我所在的新闻系就有人内定会去最好的单位上班 就等一张毕业证

有很多人很努力的学习

有人就是混日子

还有人已经早早开始创业

不是电影里那么简单的大学生活

可能有些不对的地方这是我自己一些简单的看法...

勿喷

Ⅶ 电影跟现实的区别

这张图有助于你理解区别

Ⅷ 戏演多了，会不会分不清现实和电影

不会分不清现实与电影，但会陷入到那个角色里，然后可能就是需要很长时间才能走出来。

像现在的一些流量明星，一些小花小鲜肉，可能他们是不能体会这种感觉的，因为他们确实只负责了演，演好自己的那个角色，但却可能很少会说投入感情到自己的角色里，我们总是说有些戏给人的感觉很难代入，很难让我感动，明明演员其实演的也还好，但是就是让我们无法融入这个角色里，其实很原因就是在这里，有些人真的就只是把那个角色给演了出来，但他自己可能都没有被自己所演的角色感动或者入迷。

很多人说拍一些比较悲情的电影，演员可能会陷入这个角色里情绪崩溃，其实导演所要的应该就是这类型的演员，因为他不是在演，而就像是在呈现他所需要的角色。

Ⅸ 《战栗杀机》里的世界很残酷，你觉得和现实相比怎么样

我觉得没有我们现实好，因为我们现实虽然有些难受的地方，但是最起码存在一些真实的感情。对于我们来说，现实是可以接触到的东西，在电影里面的现实有些非常残酷，有些非常美好，但只是一种幻想，我们并不能接触到。我们也不能长时间沉浸在电影里面的现实。我们期望的现实可能跟接触到的现实有所出入，但是对于我们来说，只要好好生活，就是对现实的一种满足。电影里面的现实虽然很漂亮，但是对于我们来说并不适合。

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有着非凡的姿容，和卓越战斗力的少年·亚修。统领街头暴力团的他听到了，被手下所杀的男人在临死之际说出的“BANANA FISH”的神秘话语。

Ⅹ 网文小说电视电影和现实之间有什么关系和区别呢

有些电视剧和小说成天就只知道谈情说爱，搞得没有爱情人就会活不了一样。主角大都清闲得让人嫉妒，就算是穷人也光鲜亮丽，清闲得为爱情愁苦。而现实生活中，很多人没时间去谈恋爱，没有钱去浪漫，忍受着886，996的痛苦。不现实。
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