① 为什么很多短片甚至部分电影都使用佳能5D2拍摄
单反拍视频，曾经在五六年前刮起了一阵旋风，直到现在这阵风仍未结束。
曾经摄像机拍视频，照相机拍照片是非常顺理成章的事情，各司其职，互不干扰。直到尼康d90将视频拍摄功能加入了单反照相机中（标清标准），单反相机从此具备了摄像功能。但真正让单反相机拍摄视频成为一种风尚的就是佳能5d2。
佳能首次将1920 1080高清分辨率的视频拍摄功能加入5d2相机，原本只是想拓展单反的应用范围，尝试性增加一些新的机身功能，并没有寄希望于这样一个功能能带来什么后续反应，但歪打正着，没想到这个功能的添加使5d2成为一代视频神机。
人们早已习惯了摄像机拍出的平淡画面，仅仅觉得视频只要清晰就可以，但一些视频工作者突然发现，全画幅CMOS的单反5d2高清视频拍摄出来的效果简直犹如电影画面般唯美，比普通hdv摄像机效果好看太多了，所以逐渐尝试将5d2作为视频主机拍摄一些婚礼片，居然取得了巨大的市场反应。以全画幅带来的梦幻般的浅景深效果，高感光度，漂亮的画面颜色是传统摄像机全都无法做到的，因为单反的CMOS感光元件是摄像机的数十倍，其在景深、感光度、色彩等方面的优势非常大。
于是，以马来西亚mayadstudio为首的婚礼视频工作室开始大范围使用5d2作为视频主力机型拍摄婚礼纪实和婚纱短片，国内24格等团队也用单反相机开始拍摄婚礼片，都获得了非常大的影响力，取得了商业上的巨大成功。
特别是梁静茹等明星的婚礼也都使用单反拍摄，更使得这种拍摄方式形成了风潮。一些电影学院和低成本短片制作工作室也开始应用单反相机，而好莱坞电影《勇者行动》使用5d2相机拍摄的消息流传开来后，将单反拍视频的流行风尚推上了高峰，迅速在全世界范围内流行开来。后来各类电视媒体、广告公司等也纷纷加入单反拍视频的行列，例如著名的《舌尖上的中国》除主力机型使用小型电影机外，很多镜头都是佳能单反辅助拍摄完成；很多法制类节目的案例还原拍摄也都使用了单反相机。
5d2这类单反相机拍视频画质上超越了传统摄像机，从感观上达到类似接近电影画质的效果，但其成本要远低于电影摄影机arri、red等昂贵机型，仅仅一部相机就可以达到这样的效果完全满足了民用市场需求，因此高画质、低成本造就了单反视频的流行。另外，由于相机体积比专业摄影机要小巧不少，因此在一些电影拍摄中，将相机用于拍摄部分不利于放得下摄影机的地方所需要拍摄的镜头，其灵活的特性成为电影辅助拍摄设备，例如部分《美国队长》电影中的镜头就应用了佳能单反。
可是，单反拍摄视频远不如摄像机舒服，完全按照照相而设计的机身持握方式、难以平稳的稳定性、单次摄录时间很难超过半小时、卡顿的镜头变焦效果、基本不可用的自动对焦和跟焦、录音功能很原始且有镜头杂音录入等等都是单反拍视频的缺陷，它需要配合大量辅助设备才能完成视频拍摄，三脚架、独脚架、斯坦尼康、滑轨、小摇臂、收音话筒等等，为了追求画质，不得不付出这些代价，但这并没有阻止单反视频的流行，反而很多厂家看到了商机，顺势而为，不断完善相机上的视频拍摄功能，使相机基本成为了拍摄照片和视频二合一的综合产品。
被佳能5d2带起的这阵相机拍视频的风潮流行到了现在。当相机拍视频成为一种习以为常的现象时，传统dv和小高清等产品受到了不小冲击，曾经的主力视频摄像机，现在只能专攻企业会议视频记录、课程视频、随行记录等以记录和长时间拍摄为主的民用视频市场（电视媒体专业领域依然是摄像机的天下），而反观相机市场，却频频出现视频强机，比5d2单打独斗的时代丰富了很多机型。佳能除了继续发扬单反视频的优势传统，在5D4机型上增加了4k分辨率、全像素双核自动对焦等强大视频功能，让单反继续充当工作室主力机型，更是开发出了cinema EOS专业视频可换镜头系列机型，不断向电影机产业迈进。
松下gh系列相机，从5d2时代就是一款非常有竞争力的视频机型，被破解的gh2无反相机拥有高码率视频拍摄能力，是当年唯一能在相机视频领域与佳能叫板的机器。现在，gh已发展到了第六代gh5s，其已经无需再由玩家破解就拥有了超强视频功能。
索尼始终是专业视频领域的巨头，其生产的专业电影摄影机在国际电影市场占用一席之地，但曾经的索尼习惯了区分专业、民用产品的界限，技术从来不轻易下放；为了保护自家摄像机产品线，也从来不会在相机上放入高阶的视频功能。但佳能5d2的成功，给索尼深深上了一课。从此之后的索尼，将各种黑 科技 视频 科技 纷纷往无反系列相机a7s上下放，高码率、log、专业编码格式、pp值调节等逐一放到微单上，但已经错过了佳能创造的那波视频风潮。因为索尼的强大技术后盾，近几年在视频相机市场逐步抢回了一些被佳能蚕食的市场，挽回了一些民用市场份额。
当今的视频相机已经不再是5d2风光无限的时代，上述各厂家都有了较为完善的视频机型，但是不能否认，如果没有当年5d2开创的相机拍视频的模式，也许就没有今天相机视频百花齐放的竞争局面，消费者也可能用不到画质好、体积小、价格不算太高的视频类相机，或许还依然遵循着相机拍照片，摄像机拍视频的传统。从这个意义上来看，佳能5d2不愧是一代神机！
5D2的优势：画幅大：相比之前影楼、独立小剧组常用的广播级摄像机的2/3" CCD来说，5D2的全幅传感器很容易拍出浅景深、背景虚化的电影感画面；低照度性能好：与广播级摄像机相当，比一些电影摄影机都要好，这样拍摄时可以省很多灯光，省钱省事；镜头选择丰富：从廉价的佳能红圈到高端的入门级电影头蔡司CP.2，各种焦段各种类型一应俱全，而且都很容易买到或租到；配件丰富：专为5D2开发的各种摄像、摄影套件很多，从肩扛跟拍到棚拍大件都齐全，价格也不高；格式灵活：机身内部记录格式为1080p H.264 8bit 420，还可以通过HDMI输出到外部录机记录8bit 422帧内压缩格式（如ProRes HD422），而且只需CF卡即可记录，后期软件也大都支持其编码，这样后期很方便；体积小、重量轻，灵活机动：相比动辄3-8kg的电影摄影机与肩扛广播摄像机，5D2简直就是追求轻便的剧组的福音；拍照功能：5D2的本职是相机，而且是最优秀的相机之一，买一台可以同时照顾拍照和录影，非常实惠；学习容易：相比高端广播摄像机、摄影机复杂的操作而言，5D2的录影功能简单易学，不需要非常专业的摄影师才能掌镜。劣势（相比电影摄影机）：画质差：清晰度只有500线，才是广播级标清机的水准；宽容度不过7档，只有顶级摄影机一半；色域只有电视机的rec.709，色深只能达到8bit，且官方没有raw格式支持，外录最多422有损压缩，帧率最高30fps，果冻明显、摩尔明显；镜头接口只有EF版本，加上传感器为全幅，无法使用电影标准的PL镜头群；接口太少且不专业，没有HD-SDI，没有专业音频接口；耐久度相比摄影机相差甚多，不适合严酷的工作环境
不是所有电影都必须去电影院看 同理可推不是所有电影都必须用专业电影摄录机拍摄 很多微电影甚至是手机+稳定器拍的 只要剧本好 手法到位 就是好电影 佳能还是尼康还是华为小米都一个样
根据我个人的经验，用单反相机拍摄视频，特别适合表现特写，和人物或景物比较固定的场景，如人物专访之类的。但单反相机特别不适合拍运动类的视频。因为单反相机毕竟是用来拍摄图片的，对视频的跟焦功能做的比较差，拍摄移动速度较快、尤其是前后移动的人或物体时，会不跟焦，难以拍到很好的效果。
单反相机拍摄视频的效果现在已经非常好了，特别是现在主流的旗舰机型，都已经支持了4k视频拍摄，而且是真正的4k，效果非常的清晰。
我组织过一些活动，我也聘请过摄影摄像团队，他们也在使用全画幅的单反相机进行录像。
不过群主说的5d2应该是很久以前的事情了，因为现在使用单反相机录制视频的话，没有4k视频是实在拿不出手的。包括佳能的全画幅相机6d以及6d2，都只能拍摄1080p的视频。而5d4、d850等旗舰级相机是可以拍摄4k视频的，4k视频的优势在于即便截取视频中的1/4的区域，导出来也是一个标准的1080p视频，后期空间非常大。
如果我不说的话，可能大家都会以为下面这张图是一张照片，但是实际上它是由4k视频中导出来的单帧画面。可以看出来，他的细节还是非常完善的。
而且现在市场上适配单反相机和微单相机拍摄视频用的稳定器也越来越多了，无论是大疆还是云鹤品牌，都推出了数款单反稳定器，使得他们拍摄视频的稳定效果更强于摄像机。而且对于摄影团队来说，既然有一个能够替代摄影机拍出高画质的视频的单反相机的话，那么就没有必要再花费额外的昂贵费用去添置一个专门的摄像机。
因为当年拍能拍电影级画质和画面的专业摄影机都很昂贵，5d2在当年领衔了像素画质机和低成本电影级摄像机，取得了巨大的市场成功。
首先，佳能相机的视频功能一直是比较优异的。这种自带属性使得一波又一波视频创作者选择佳能，且如滚雪球一般。
其次，佳能的镜头群是可以和部分佳能摄像机共用的，这个尼康根本没法比（它就没有摄像机）。
再者，佳能的菜单设计比较适合单手操控。拍视频的时候，另外一只手是需要掌握摄制附件的，独脚架，稳定器等等。
最后，单反的块头决定了它的灵活性。相对于大机，有些没地站的场景下，还是小机子灵活。当然，这也跟画面的其他要求有关，这里再展开就啰嗦了。
佳能的5D2俗称“无敌兔”，突破性地实现了拍摄全高清(1920 1080 Full HD)短片的功能，因为镜头可选范围大，配合大型的图像感应器，大光圈镜头拍摄，能够获得很小的景深，形成强烈的背景虚化效果；全画幅感应器的低噪点特性，使暗环境下的动态影像拍摄也具有出色的画质；高像素确保了动态影像的画质，达到了高清的水平。正是因为可玩性强、而且实际效果也很好，所以很多短片甚至部分电影都使用佳能5D2拍摄。
其实经常玩相机或摄像机的朋友都有这个体会，数码相机的摄像水平相对而言要比摄像机的照相水平强很多。其实这主要是和两者的内部结构有很大差别。但5D2虽然摄像能力较强，甚至胜过很多摄像机，但和专业摄像机相比还是有很大差距。所以具体选择还是要根据自己的实际需求和具体预算来决定。
这得感谢网络时代的发达，要从几方面来分析，1，从电影受众方面来说，人们看一段影片无需等影院上印，无需等电视台播放，每个人都能从手机上或电脑上看到自己喜欢的片，生活节奏的加快，微电影顺应而生，观众无需看一部又闷又长的片，手机或电脑就能看，甚至坐地铁的闲暇时间就能看，这是以往不敢想的。
2，从内容制作方来看，极大降低了门槛，以前拍部片要几十上百人的队伍和大量资金，如今只需三四个人的小团队加少量资金既可，那么5D2这样的民用机器已经在画质，景深等方面能满足大部分传统电影的效果，并且也没指望在大银幕播放，只要能在手机或电脑让人看了就好，5D2已能完全满足，自然受到小团队低成本微电影的喜爱，5D2流行起来就不奇怪了
3，从机器投资与性能方面来说，传统电影电视机器太大太贵，操作也太专业，与一般百姓相隔甚远，而5D2这样的民用照相机操作简单，尤其是可换镜头，随便就能创造各种长焦微距浅景深效果，而且价格也并非高攀不起，如果相对传统拍电影电视机器来说花不太多的钱能实现70~80%的效果，那么单反拍电影受欢迎是必然的
总结一下，机器便宜，性能够，能满足观众，团队成本低，网络的发达，满足了单反在微电影小视频时代的需求，自然能火起来
因为这是第1台能够拍摄1080P高清视频的单反相机。创下了一代 历史 先河。也正是因为这台机器，从此有了微电影这个概念。
② 拍视频，索尼A7M3和松下GH5S哪个相机好一些
我个人推荐 索尼A7M3 因为我买过松下的GH5 我本身是拍片子的 如果退一步讲，现在只有GH5和GH5S让我选，我还会选GH5 因为GH5S虽然加了高感，却扔了防抖，官方说的话很冠冕堂皇，说什么机身有防抖视频边上会变形，什么鬼话！我个人认为，不一定对，其实就是43的画幅，又加上双原生高感，如果再加5轴防抖会运算太多数据，这样机身会发热。
我单兵作战，没有五轴防抖根本没法手持拍摄，别跟我说带上一个稳定器，携带麻烦不说，还重。松下的43画幅是硬伤，如果现在改全画幅，以前客户的镜头群都得扔，如果提升高感，就得扔防抖。因为感光面积小，不只是感光硬伤，自动对焦也不行，因为感光面积小呀。
索尼的是全画幅，最近A7M3性价比高，续航也跟上了，而且感光和A7S2有一拼。但是说实在话，我买的GH5不后悔，因为德国范，白天拍的戏有那种范，如果你要拍夜戏，就不要用这个机子了。A7M3的感光可以应付弱光环境。
其实我在等A7S3，如果出了，价格合适我就入一个，这样白天拍戏GH5，晚上拍戏A7S3，完美了。
③ a7m3和gh5s怎么选择
这个根据你的需求吧，这两台机器各有所长：
gh5s的长处：在视频格式上更加优秀，更加锐利的1080p画质，可以拍摄240p升格的1080p慢动作。支持60p的4k拍摄，同时支持4：2：2格式记录，可以提供更大的后期调色空间。当然，由于是M43画幅，镜头也会更加便宜，4K果冻效应不如a7m3明显。
而a7m3的优势：由于全画幅，高感呈碾压优势，最高可用iso高gh5s两档左右，同时宽容度也更好。追焦性能也比gh5s更好。而且a7m3的4k视频是机内录6k超采到4k，因此4k画质要好于松下gh5s。同时，如果你偶尔会拍拍照的话，显然a7m3的拍照能力是碾压gh5s的。
综上所述，如果你经常拍暗光或者经常要自动追焦的话，a7m3优势很明显，否则gh5s更好。或者你也可以等等a7s3，估计快要发布了。
纯手打，非复制粘贴，往采纳~ 欢迎追问~
④ 佳能90d和松下gh5s哪款拍短视频更好些
据说，松下gh5s是专门针对视频拍摄而设计的微单相机。
甚至有说法。松下gh5s更像录像机。
不管真与假，能得到这个评价，说明松下的这款相机在视频方面肯定有独到之处。想拍视频，选这款相机，肯定没错。
但是，佳能90D的视频性能也不弱！支持4k拍摄的它，搭配合适的镜头之后，视频画质肯定要更好……毕竟它的底更大。
所以，这两款相机，选择哪一款，都非常好！
事实上，现如今相机非常注重视频性能……在市面上销售的机型，哪一款的视频性能也不弱啊！
⑤ 设备番外篇01 丨 从GH5S评测看视频采样和果冻快门
原文链接
最近看大家对GH5S议论得热火朝天，可否有自己前往评测网站看个究竟呢
我最近看过了DPreview刚发布的GH5S评测，觉得有好几个点值得跟大家分享一下
内容偏技术向，看晕的我可不管
关于4K解析度：
这里我想将市面上多款以不同原理生成4K视频的典型机型做一个对比总结。
这样大家有个更加全面直观的理解
首先是无超采样，直接裁剪的点像素输出4K的对比：
其次是点像素输出4K和像素合并4K的对比：
然后是 点像素输出4K和超采样4K的对比：
最后对比的是神仙打架
小画幅高像素的超采样VS大画幅高像素超采样VS大画幅低像素超采样VS大画幅同等量像素超采样
综合以上全部对比，我这大致可以得到的初步结论是：
直接裁剪方式的点像素输出4K，裁剪系数越小，像素利用度越高，画质越好
因此：A7S=GH5S>1DX2>5D4
点像素输出4K对比像素合并4K的话，有些有趣：
这里我通过DP的实拍资料发现 GH5实际是像素合并的4K，画质和全画幅D850和A7RII（全幅模式）下拍摄4K是很接近的 ：
画质上也和裁剪系数低的GH5S和A7S的成像很相近，不放大几乎无法察觉差距
因此：A7S=GH5S=D850=A7RII（全幅模式）
当对比点像素输出4K和超采样4K的时候，应用上一条的结论
这也是像素合并4K对比超采样的等同结果
那就是：
超采样在解析度呈现上有决定性优势！
我们能看到1英寸的RX100M5使用超采样是能够弯道超车追上画幅比它大的直接点像素输出4K的GH5S
画质还比任何一台点像素输出的佳能单反都要好
而不管是
更大画幅更低像素的A7RII裁剪模式（A7RII 开裁剪模式只有相当于APSC画幅的1500万像素）
还是更大画幅更高像素的A6300和A9
他们进行超采样都能胜于直接点像素输出或者像素合并的4K画质
因此：A9>A7RII(裁剪模式)>RX100M5=GH5S=D850=A7RII（全幅）>其他
总的结论：超采样>像素合并和低倍数裁剪>高倍数裁剪
看来超采样才是王道啊~
当然有些人会说超采样虽好，但是果冻效应大！
理论上是这样，但是事实有可能并非如此
这里是网友针对多款机型的果冻测试数据
ms数值越小越好
BM 4.6K (2K crop)--- 6.3 ms
NX500 2.5k --------- 8.6 ms
BM MicroStudio 4K--- 9.9 ms
GH5s C4k 24/30 ---- 11.3 ms
GH5s 4k 24/30/60 -- 11.9 ms
BM 4.6K (4K crop)-- 12.6 ms
BMMCC ------------- 13.3 ms
1DX II 4k 24&60 --- 14.7 ms
RX10 -------------- 14.8 ms
GH5 --------------- 15.0 ms
BM 4.6K ----------- 15.2 ms
a7R III 4k S35 ---- 16.0 ms
RX100 V 4k -------- 17.5 ms
BMPCC ------------- 17.7 ms
a7R II 4K FF ------ 19.9 ms
GH4 4K/UHD -------- 22.0 ms
a7R III 4k FF ----- 22.8 ms
a99 II 4k --------- 23.4 ms
a7 III 4k FF 25p -- 24.3 ms
G7 4k ------------- 28.1 ms
GX85 4k ----------- 28.9 ms
a7s II FF 4K ------ 30.4 ms
a7s FF 1080p ------ 30.5 ms
XT2 4k ------------ 30.7 ms
NX1 4K ------------ 30.9 ms
a7R II 4K S35 ----- 33.3 ms
RX100 IV 4K ------- 36.6 ms
a6300 4K 24fps ---- 39.0 ms
所以果冻大不大就要看超采样效率
同样画幅的，像素越少，果冻越小
像素一样的，画幅越大，果冻越小
另外CMOS读取速度越快的，果冻越小，这个就要看处理器性能和CMOS是否背照式
（例如最新的A7R3就在超采样模式下战胜了GH4的4K，RX10不仅4K解析度追上GH5，果冻也更小）
所以超采样不一定就导致果冻更大！有的机型超采样后果冻比点像素输出的机型还要好！
咳咳，不过嘛，A6300超采后的果冻确实狗带。。
另一点是关于宽容度的
DP上关于GH5S的测试结论很有趣：
Interestingly, when shot side-by-side with the a7R III in S-Log2 mode, we got pretty similar results, but for different reasons. The GH5S's darkest tones become progressively noisier until they become indistinguishable after around 11.3EV. The big sensor Sony shows a little bit of noise and then suddenly hits a wall at a similar point. This makes sense: the GH5S will have noisier deep shadows than a camera getting much more light. However, the 8-bit Sony runs out of values to keep distinguishing between tones, so the full benefit of that extra DR gets lost.
译文：有趣的是，当同时（GH5S）对比A7R III在S-LOG2模式拍摄时，我们得到了非常相似的（动态范围）结果，但出于不同的原因。
gh5s最暗部的色调逐渐变得噪点多，直到他们（动态范围可见边界）变得难以区分，大约达到11.3ev。
更大的索尼全幅传感器索尼只显示一点噪音，然后突然在一个类似的点达到上限。
这是有道理的：gh5s会比入射光线更多的全画幅相机拥有更多的暗部噪点。
然而，8位的量化精度确实限制住了索尼的高动态范围数值，所以额外动态范围的优势就会丢失。
意思就是GH5S的10bit VLOG最终可用动态范围只是追平了8bit的索尼全画幅SLOG2，打了个平手。
GH5S用户 看到这个应该哭笑不得，而索尼用户看到这个会不会想打人?
当然我觉得这不意外，毕竟大底是个不可轻易逾越的物理优势。10bit更大的优势还是在于调色~
而索尼看到这样子结果，会不会更加不给10bit了，毕竟和竞争对手也就打个平手。。囧啊
另外就是大家也很关心的GH5S的高感：
DP的测试者目测是A7SII在一些超高ISO的画面比GH5S干净
And, sure enough, particularly when shot at very high ISOs, that benefit is clear to see: the a7S II output looks much cleaner when shot at the same nominal exposure settings.
最终DP的图片对比也证实了这一点，再次验证底大一级压死人：
而GH5S高感表现跟A6300不相上下，我觉得这已经是M43画质一大进步了，毕竟A6300是APSC画幅里画质相当好的机型：
关于GH5S，我想说，这是台好机器，画质虽然不是全部4K相机中最好的，当然已经是同价位里不错的水平
操控比索尼A6300和1-2代A7系要好，我个人用GH4工作也是很放心很顺手
不过我个人还是比较在意超采样和对焦，所以还是不考虑GH5S，等等A7SIII吧~
⑥ 松下gh5s和ghs5怎么哪个好
摘要 您好，
⑦ 松下gh5s和gh5l哪个更好，有什么区别呢
GH5S是GH5更加偏向专业视频拍摄的版本，支持更高标准的视频拍摄规格，而且暗光环境下拍摄效果更好，但是相比普通的GH5大幅降低了像素总数，而且去掉了机身防抖功能。
GH5L就是GH5的套机版，是机身加套头的组合销售版。
⑧ 拍视频，索尼A7M3和松下GH5S哪个相机好一些
我个人推荐
索尼A7M3
因为我买过松下的GH5
我本身是拍片子的
如果退一步讲，现在只有GH5和GH5S让我选，我还会选GH5
因为GH5S虽然加了高感，却扔了防抖，官方说的话很冠冕堂皇，说什么机身有防抖视频边上会变形，什么鬼话！我个人认为，不一定对，其实就是43的画幅，又加上双原生高感，如果再加5轴防抖会运算太多数据，这样机身会发热。
我单兵作战，没有五轴防抖根本没法手持拍摄，别跟我说带上一个稳定器，携带麻烦不说，还重。松下的43画幅是硬伤，如果现在改全画幅，以前客户的镜头群都得扔，如果提升高感，就得扔防抖。因为感光面积小，不只是感光硬伤，自动对焦也不行，因为感光面积小呀。
索尼的是全画幅，最近A7M3性价比高，续航也跟上了，而且感光和A7S2有一拼。但是说实在话，我买的GH5不后悔，因为德国范，白天拍的戏有那种范，如果你要拍夜戏，就不要用这个机子了。A7M3的感光可以应付弱光环境。
其实我在等A7S3，如果出了，价格合适我就入一个，这样白天拍戏GH5，晚上拍戏A7S3，完美了。
⑨ 拍视频什么相机好
拍视频真的成为一个用相机的刚需，其实拍视频的相机，现在最强的视频机应该是松下的GH5S吧，这个相机呢，目前被业界公认为是视频最强的机器，但是实际上各个品牌都会有一些针对视频的比较好的选择的机器。
大家公认度比较高的就是佳能和索尼拍视频，佳能的机器里面，5D3、5D4、1DX、1DX MARK2这些全都是可以拍视频，而且5D3、5D4是还是什么婚礼摄影啊以及小工作室的主要选择，而对于索尼的这个品牌呢，像A7系列的A7S，其实主要就是定位在视频系列的强机，它的高感简直是无敌的表现。
松下的GH4、GH5、GH5S都是很好的选择。
比如拍微电影用5D3、5D4、1DX2、GH5S、A7S2
拍视频兼顾照相选择A73，你懂得一句话索尼大法好，我觉得对很多人来说，这块传感器性价比很高，如果看到暗光下出色的画质以及高动态范围，15档的高动态范围你可以随心所欲的提亮暗部，弱光表现能与A7s2一战，这是索尼最强的全画幅无反视频机之一，还是同档次最便宜的。