百花深处微电影镜头分析

⑴ 百花深处专业的镜头分析

作为2意识形态载体的陈凯歌十d分4钟短片8《百花深处》在体现其个a性力f量的艺p术创造性时着实反2映了x陈凯歌式电影适应时代与k社会需要的思想性。这部以7寓言展现的带有强烈感情的片1子i讲述的是一f个g老北京人x——冯先生（确切0的说是个o疯子f）在自己d住了o大o半辈子i的房子l被拆了c以2后仍4心7存过去，将自己e埋藏在那颗家族的大u树下y不y能自拔。影片3中1，搬家工u人p装模作样的搬着只存在于m老先生视野里的家具，再加上p那一i口s老北京方7言，大z有给人v一v种听相声的感觉。然而，当我们看完这部十g分2钟的短片3时，不t管你是意犹未尽于d短暂却又o富于o表现力g的情节还是极力w揣摩个h中0寓意，隐藏在人z物对话里的某种深沉情愫相信早已o先行一f步将你的心4渗透。毫不q夸张地说，这部十u分5钟的短片8所承载的思想内8涵、人e生哲理在某个p角度可以0是你十d年所有感悟的浓缩。 与m美国大n片8注意场面繁华、情节曲折、明星效应的好莱坞式戏剧风4格相比5，《百花深处》采用传统的纪实风1格，将生活的本来面目反3映得淋漓尽致。蒙太o奇和长3镜头的电影表现手4段也b应用得恰到好处，片5中6最大o限度地发挥剪辑的作用，用多种表现手3法，如镜头、音响、对比4、平行、声画分0立、声画对位等极大n地增强了y电影的表现力l。长2镜头的应用在保持运动着的画面的整体性时强调了i生活的真实性。 影片4中8，场景的设计4也o是片4中2的一h大s亮点，夷为3平地的空旷工j地，为5演员的表演和气7氛的渲染预留了z最大w的空间，剧情的发展，主题的凸显，人p物形象的塑造都是在这片6面目全非的工s地上w完成。片7中6服装的设计0非常贴近时代气3息，符合他们的阶级特性，颜色的掌握也j最能烘托影片2的主题。 影片4中2的道具虽然单调（一w辆托运车b、几y把铁锹），但最简朴的道具却最大b程度地表现了n影片6的主题，陈凯歌导演把表演的载体完全嫁接到几k个l装模做样搬运家具的演员身上d，看似滑稽的肢体动作、表情演示6对演员的表演提出了o更高的要求。对演员的化1妆，进一p步陪衬、强化6了s其表演效果。 总体来说，本片5不s论是在语言、构图、节奏、音响、色彩、细节、表演还是音乐上r都处理得合理恰当，为8影片3打造了o一u幅“昨日5琼楼玉4宇今3日0黄花辛酸”！的凄凉景象。十w分7钟的短片7，可以1引1发我们诸多思索，从4广h义g上r讲，假如把我们人f生的无x数个a十c分3钟连贯理顺，或许就是我们的一d生；从5狭义v上i讲，面对过去、现在、未来的十g分1钟，我们是把握它、体验它，还是随波而逝呢？ 有人e说，看完《十z分3钟年华老去》留给他最强的是让－吕克·戈6达尔的《在时间的黑暗中2》。而当他在回忆3起十b五k部短片8的时候，他的第一v反4应是陈凯歌的《百花深处》。的确，作为0《十o分7钟年华老去》系列之s一t的中1国元g素电影，它独特的表现手6法真正触动了a中5国人u那根敏感的神经，让人p经久m难忘。 pc工笑r伐haf辶eㄣas饯┳z搔

⑵ 浅析《百花深处》

一阵风无意闯入百花深处，在那空余一颗老槐树的废墟中卷起一片尘土，抚摸“旧事物”的脸庞，触碰“新事物”的手掌，在两者无数的纹理中淡去，一切又归于平静。

影片《百花深处》讲述了一个家住北京老胡同的冯先生，请人为自己搬家，而那个叫“百花深处”的胡同早已成为残垣断壁。在冯先生近乎疯癫的要求下，搬家公司上演了一幕极具讽刺的“模拟搬家”。“搬家”更像是在整理自己的过去，而不同的是，冯先生发现自己守护的东西实在太过于“陈旧”了。导演用这种意象，形象的诠释了电影的主题一一当卡在两个时代的转折点时，面对两股不同的洪流，我们在不断的左右中，都会最终抉择。

片中冯先生是一个传统老北京的缩影，他看似神经质，但其内心却非常纯净。他很爱家，对家里的一切物品的摆放位置都了如指掌，紫澶衣橱，堂屋的金鱼缸，花瓶，特别是前清的灯座他更爱不释手，在搬运的过程中他生怕他们把他打碎了，但计划不如变化快，因为搬运工人只是在冯先生面前演一出搬家的戏，却忽略了在搬运过程中的细节，再一次递打火机的时候，花瓶碎了，他瞪大了双眼，怜惜的叫了一声，他一下子推开了搬家工人，带着哭腔，蹲下拾起了那些所谓的碎片，低声呻吟了一句：打碎了。随着清脆的声音，突然间，花瓶打碎的经过完整的展现在我们的面前，就仿佛我们能看见他自己的想象，让我们也有了心碎的感觉。镜头推进，将冯先生的脸部特写呈现在我们面前，他哭得很伤心，就像一个孩童丢失了玩具，变得有点失去了理智。这就是冯先生，一个为了他心爱的物品，不惜在大庭广众之下嚎啕大哭的人。

        相见是欢喜的，不见是可惜的，他在无意间又看到了过去挂在门前的当子，他欣喜若狂的说：这是我们家门前的当子，夜里遇上刮风下雨的时候叮叮当当好听着呢。他不理会旁人的眼光，连续说了很多遍。他沉浸在过去胡同里开心的回忆中。也是在一次偶然的机会他在沟里找到了他遗失多年的铃铛，他细心的将当子放回铃铛里，铃铛叮叮当当的响着，大声的喊着：“这不在这呢吗，这不在这呢吗？找着了，嘿嘿嘿嘿嘿……”言语虽然傻里傻气，但却掩饰不了他对老北京的怀念，他因为找到了过去的记忆而开心，他不愿意在现实生活中呆下去，想要逃离这里回到从前，而因此被人们认为是疯子。随着冯先生的离开，众人的眼前浮现出老北京的容颜，冯先生的家一一展现在我们面前，画面由逐渐清楚到模糊，最后消失了。老北京也随着铃铛和冯先生的消失而消失了，又回到了现实的大槐树下。冯先生独自一人对着虚无的人和物说：搬新家了，搬新家了！他最终成了失落在城市文明的孩子，他拼命寻找着属於自己天空的琉璃瓦，还有他的百花深处。

  影片不仅在人物刻画上细腻精准，巧妙的音乐运用也得使影片锦上添花，意味深长的音乐包含的深沉内涵增强了影片的主题表现力。片头用小号作为开场的乐器。小号的声音响起时略微带着一缕呜咽。悲伤暗含，但并不是让人沉浸其中的那种悲伤，这段音乐为全片定下了一个基调。当冯先生指挥搬运工搬运家具时，背景音乐是富含着京韵的小鼓声，而且在音效处理上，那些本不存在的家具，竟然也有搬运时的音效。木质衣橱的嘎吱声，金鱼缸里的水声，花瓶破碎的声音，听的都是一清二楚。初次听来不禁令人哑然失笑，因为家具本不存在，那小鼓的声音听上去颇有喜剧的味道。但这只是搬运工的感觉，对于冯先生来说，那家具声就是“真实”，这并不是喜剧。当花瓶破碎时，一个静场，背景音乐骤然响起，欢乐不再，悲伤的气氛听来是那样的明显，那音乐就是冯先生的心境。当片尾冯先生找到了他的“铃”与“铛”时，清脆的叮叮当当的铃声听来是那样的清晰与温暖。铃声凝结的，是冯先生的古朴记忆，也是他最为珍视的东西。夕阳下的废墟，铃声的奏响下似乎不再荒凉，就像历史与现实的交融一般。

树影婆娑，冯先生晃着铃铛向猩红的夕阳疾疾跑去，他这是要去哪儿呢？传统文化的魂魄，又将要安置于何处。

 

⑶ 《百花深处》讲了一个什么故事如何评价

这部微电影以一位搬家公司工头的经历，展现了老北京冯先生对‘百花'深处胡同的眷恋。

导演在表现城市快速发展的同时，用传统文化的衰落与消费主义的盛行，表现出新旧更替之下的时代的变迁。影片中镜头、果别的使用与意象的呈现十分巧妙。

影片中导演大量使用运动长镜头："搬家"过程中镜头不间断的由工头和另一个抬“金鱼缸“的工人转移到一旁嗤笑的工人，在刻画搬家工人形象的同时对“搬家”场景和工人们的运动进行了洋细完整的记录，使得情节连贯真实。

铃当的当子找着了，它在陈旧的成墟之上，铃铛的壳手也找到了， 它在新填的沟里。一个铃铛分成了两个部分，一个留在原地，一个随着泥土被带走，当它重新组合起来，让人产生一种穿越时空的感觉，正如影片里虚实重叠的呈现:白墙黑瓦红柱子，院中有棵大槐树。

铃声叮叮当当的，引发观影者想象它多年前遇着刮风下雨时的声音，也让观影者联想起冯先生找着铛子时的欣喜。

冯先生提着铃铛奔向大槐树，逆光的拍摄在勾勒人物与树木轮廓的同时将冯先生与新兴的高楼分离开来，不仅增添了影片的空间感与艺术感染力，也烘托出一种诗意、神秘的气氛。

再表现了传统文化与新生文化的碰撞后，表现出了传统文化仍然磅礴的生命力，为影片的主旨披上了一层复杂性。

这部电影通过对冯先生面对新旧两种环境不同的态度，细腻而真实地表现了在高速发展的社会中，传统文化者对盛行的消费主义与外来文化的"对抗"，从而表现出新事物的旺盛生命力，同时也揭示了时代发展过快，传统文化衰落，及年华易逝的悲哀。

这部影片无疑会引导观众，在追求新兴事物的同时，回忆并寻找以往的生活印记，使许多生活结奏过快的人看到细微处的美好。影片具有一定的现实意义。

⑷ 影片“百花深处”的主题思想是什么

影片主要是通过“回忆”和“想象”来表现时间这一主题。

百花深处陈凯歌导演在影片中以一个小人物对往昔生活的惦念，以一种“含泪的微笑”的讲故事的方式，反映了时间更替，年华流逝，历史变更这样一个大的主题，通过一个富有荒诞色彩的故事表现了日新月异的时代变迁中现代文化与传统文化的冲突与碰撞，彰显了北京胡同文化生存的尴尬境地，让人们在焦虑、迷茫中去反思如何传承民族的传统文化。

在影片的后半部分，百花深处陈凯歌导演有这么几个镜头和场景，值得细细品味。

框中风景：当汽车刚刚驶入一片废墟时，有一个透过窗户拍摄杂乱景象的镜头，单纯从画面构图来说，这种利用画框的拍摄方式，更能凸显画面的层次感，能巧妙的实现对环境的艺术表现，而非客观的再现。

百花深处陈凯歌，另外此镜头具有隐喻蒙太奇的效果，它喻示着北京胡同文化就像一副画一样，而这幅画的内容就是残垣断壁和焦土废墟。

⑸ 百花深处 运用了哪些蒙太奇手法

作为意识形态载体的陈凯歌十分钟短片《百花深处》在体现其个性力量的艺术创造性时着实反映了陈凯歌式电影适应时代与社会需要的思想性。这部以寓言展现的带有强烈感情的片子讲述的是一个老北京人——冯先生（确切的说是个疯子）在自己住了大半辈子的房子被拆了以后仍心存过去，将自己埋藏在那颗家族的大树下不能自拔。影片中，搬家工人装模作样的搬着只存在于老先生视野里的家具，再加上那一口老北京方言，大有给人一种听相声的感觉。然而，当我们看完这部十分钟的短片时，不管你是意犹未尽于短暂却又富于表现力的情节还是极力揣摩个中寓意，隐藏在人物对话里的某种深沉情愫相信早已先行一步将你的心渗透。毫不夸张地说，这部十分钟的短片所承载的思想内涵、人生哲理在某个角度可以是你十年所有感悟的浓缩。

与美国大片注意场面繁华、情节曲折、明星效应的好莱坞式戏剧风格相比，《百花深处》采用传统的纪实风格，将生活的本来面目反映得淋漓尽致。蒙太奇和长镜头的电影表现手段也应用得恰到好处，片中最大限度地发挥剪辑的作用，用多种表现手法，如镜头、音响、对比、平行、声画分立、声画对位等极大地增强了电影的表现力。长镜头的应用在保持运动着的画面的整体性时强调了生活的真实性。

影片中，场景的设计也是片中的一大亮点，夷为平地的空旷工地，为演员的表演和气氛的渲染预留了最大的空间，剧情的发展，主题的凸显，人物形象的塑造都是在这片面目全非的工地上完成。片中服装的设计非常贴近时代气息，符合他们的阶级特性，颜色的掌握也最能烘托影片的主题。

影片中的道具虽然单调（一辆托运车、几把铁锹），但最简朴的道具却最大程度地表现了影片的主题，陈凯歌导演把表演的载体完全嫁接到几个装模做样搬运家具的演员身上，看似滑稽的肢体动作、表情演示对演员的表演提出了更高的要求。对演员的化妆，进一步陪衬、强化了其表演效果。

总体来说，本片不论是在语言、构图、节奏、音响、色彩、细节、表演还是音乐上都处理得合理恰当，为影片打造了一幅“昨日琼楼玉宇今日黄花辛酸”！的凄凉景象。十分钟的短片，可以引发我们诸多思索，从广义上讲，假如把我们人生的无数个十分钟连贯理顺，或许就是我们的一生；从狭义上讲，面对过去、现在、未来的十分钟，我们是把握它、体验它，还是随波而逝呢？

有人说，看完《十分钟年华老去》留给他最强的是让－吕克·戈达尔的《在时间的黑暗中》。而当他在回忆起十五部短片的时候，他的第一反应是陈凯歌的《百花深处》。的确，作为《十分钟年华老去》系列之一的中国元素电影，它独特的表现手法真正触动了中国人那根敏感的神经，让人经久难忘。