微电影绿洲的简析

⑴ 绿洲的影片评价

《绿洲》呈现出了两种沟通，一种有关平等，并直达心灵；一种是电影与现实的界限。（腾讯娱乐评） 它在批判现实主义之外，加入了爱情的主题使得影片中现实批判的锋芒更加锐利，也更悲怆、更压抑。（新浪娱乐评）
《绿洲》跟一般的韩国电影不同，闻不到一点儿商业气味。但这并不意味这部电影就不好看。两个小时的长度中，情节铺排有序，张驰有度。尤其是后半部分，从洪中都带着韩恭洙参加母亲生日宴会引起大哥不满，从而揭发出一段悬案，然后到两人情之所至发生性关系，再到洪中都因此被控告强奸入监，整个情节的推动环环相扣，高潮迭起。及至洪中都突然越狱，只为锯掉因为投影在绿洲挂毯而一直令韩恭洙恐惧的树杈，观众的情绪亦调动到最饱满的高潮。（新浪娱乐评）
《绿洲》通过一个边缘人与脑瘫姑娘的爱情，反映韩国社会虚伪的一面。男主角利用牧师做祷告的机会冲出警察局，似在暗示：对于现实的苦难，宗教的作用不仅有限，有时还会适得其反，生命的绿洲只有靠人类自己去开辟。（新民周刊评）

⑵ 《绿洲》对社会问题进行了哪些探讨

绿洲里面的男主角的话可以说是一个智力障碍者，而且他其实刚顶替出车祸的哥哥入狱的，那么像是在刑满释放后的话可以说是来对现实社会其实是更加的来不适应。

而在绿洲上的话可以说是有沙漠、棕榈树、鲜花、非洲女人、大象。但是更令女主角绝望地就是说她其实的话是来对绿洲可以说是来感到恐惧的，特别像是来是当窗外树枝的阴影就这样照在挂毯上的时候，她就会来更感到一个害怕和无助。我们说绿洲是梦境也是现实，而电影的话可以说是来将绿洲作为媒介，能够买让梦境和现实的话可以说是完全的来融合在一起。

⑶ 有关翼东列士陵园和绿洲的观后感

影片名为《绿洲》，绿洲这一主题贯穿电影始终，绿洲挂毯在电影中出现的次数高达7次之多，影片自“绿洲”起，从“绿洲”终。电影开始是一个长达几分钟的长镜头，定格在墙上的一张挂毯，挂毯上一只大象，一个女人还有一个男孩，树影投在挂毯上，几个字母：绿洲，为电影打上灰暗压抑的基调。然而在电影结束的时候，却一扫之前的阴霾，忠都来信，阳光洒满的屋子里，飘飞的白絮，恭洙坐在屋子里打扫卫生，后景依然是绿洲挂毯，在这片灵魂的绿洲里，恭洙等待忠都的归来，对生活、梦想和未来充满着希望。现实的冷酷的，冷漠的，但心中有爱有期待，黑暗便无法阻挡这边绿洲。正如李沧东解释“绿洲”的含义时说：“《绿洲》指的是沙漠里有水草的地方，引申开来是指人生荒漠中的一种安慰。对于被社会和家庭抛弃的男人和只生活在自己的世界里的女人来说，爱情就是共同的绿洲。”[1]

电影表面上是在讲述一个爱情故事，实际上，电影把人之间冷漠的关系以及虚伪丑恶的嘴脸表现的一览无余。在影片开始，男主人公洪忠都出场，明显与寒冷冬天不符的夏天短袖，哆哆嗦嗦的打着寒战，想要找人却找不到，身上为数不多的几个钱给妈妈买了衣服。然而就是这样，吃白食被抓，弟弟不情愿的从警察局领他回家，欢欢喜喜的把衣服送给妈妈，却得不到一句好话，被哥嫂一家嫌弃，对他厌恶不已。整个家里甚至没有人问他在监狱里过得好不好，没有注意到他脚下没有鞋子，在冬天里光着脚。与之对应的是女主人公韩恭洙，哥哥顶着妹妹的残疾人名额，准备住进新房，忙忙碌碌的搬家，却让恭洙一个人在老房子里住着，把身有重度残疾的妹妹扔给邻居照顾，还斤斤计较着每个月的看护费。导演就是在这样看似轻描淡写的叙述中，把人性的丑恶、人际的荒芜展示给观众。

⑷ 电影《绿洲》的标准影评有谁可以发一下啊！急用

导演李沧东说，《绿洲》并不是一部美丽的电影，它既没有韩国电影中常见的精致、唯美的画面，也没有异常浪漫纯情的爱情故事，影片处处流露出导演的写实风格，生活的本真，现实的残酷就在不加修饰的微微晃动的镜头中缓慢流泻。片名叫“绿洲”，喻指在荒漠般的现实中男女主人公的爱情，尽管忠都与恭洙的身份、地位以及境遇都已经到了十分悲惨的地步，但影片并没有把这种悲惨发挥到极至，而是有着一些美丽温情的闪光。

⑸ 李沧东导演的韩国电影《绿洲》是讲什么的

这个演残疾人的女演员真是演绝了。精湛！

⑹ 文素利怎么演的绿洲

文素利饰演女主。

《绿洲》是由李沧东编导，薛景求、文素丽主演的爱情电影。

影片讲述了刑满出狱后无所事事的边缘人与重度脑瘫患者之间的爱情故事。

该片于2002年8月9日在韩国上映。影片获第59届威尼斯国际电影节金狮奖提名。

《绿洲》通过一个边缘人与脑瘫姑娘的爱情，反映韩国社会虚伪的一面。男主角利用牧师做祷告的机会冲出警察局，似在暗示：对于现实的苦难，宗教的作用不仅有限，有时还会适得其反，生命的绿洲只有靠人类自己去开辟。

⑺ 《绿洲》值得不值得欣赏呢

绿洲，Oasis 文：米新磊 穿越荒漠的方法――绿洲。 绿洲，原始而纯粹的声音。 那一瞬间，我突然体验到了最深沉的感动。那一瞬间，世界变得渺小，心灵变得广阔。 几乎是为了这个片名而义无反顾地想看这部影片，几乎是心灵震颤着看完了这部影片，然后深深地相信不再怀疑：“绿洲”这个意象已经成为我内心追求的一种外在表现，这辈子不会改变了。 影片的开头是挂在墙上的一幅画：荒漠中的有一片绿洲，绿洲中有一位印度女人，一个小孩，一头小象。在那幅画上面摇曳的是屋外树叉张牙舞爪的影子。然后，慢慢摇晃着的树叉的影子，消失了。 从表面看，刚刚出狱的洪忠都是个不折不扣的街头痞子，一脸流氓气息的他不时地用手揉一揉鼻子。从经历来看，他也不像个能让人产生好感的人，有着三次前科：抢劫，强奸未遂，交通肇事撞死了人，最后一项罪名让他在牢中呆了两年。 他穿着入狱时的花衬衫在冬日的街上晃荡着，寻找已经搬家的家人。身无分文到餐馆吃饭，留下鞋子做抵押声称打个电话就回来。在警局遇到弟弟回到家后，嬉皮笑脸的面对着一家人时跟没发生任何事一样。整天无所事事的他在出狱后，仍然活在家人鄙夷的眼光之下。于是有一天哥哥郑重的告诉他：你已经不小了，要学会像个正常人一样活着。确实，这样看起来一无是处的人会有什么积极的作为吗？所以当他某天拜访一家人的时候，遭到了那家人的冷落。后来我才知道，这就是被他撞死的那个老人的家，而他开门看见的那个残疾女孩，就是老人的女儿。 韩恭洙是个重度脑麻痹症患者，她的面容因此而扭曲变形，手脚一直不听使唤的摇晃着，吐出一句完整的话更是艰难。从一个正常人的角度来看，她跟美丽根本沾不上半点干系，不了解这种病症的人很可能会因她的表现而认为她是白痴，对她产生反感。

⑻ 如何评价电影《绿洲》

福柯有一句话：精神病不是一种自然或者生理上的疾病，而是一种对人群加以分类的社会功能。在步入所谓的“后工业社会”下，人们有权利思考：作为平平常常的人，我们是否已经被某种模式异化？或者说，我们一直遵循的某种规律真的无懈可击？
韩国导演李沧东抛出了《绿洲》来提醒我们注意这个问题的答案。 《绿洲》在表面上诉说了一个唯美畸形的爱情悲剧，其实在背后充分表现了导演对机构制度贬斥，所谓的男女主人公的感情被社会“囚禁”的过程。所以《绿洲》的真正悲剧得原因在于，男女主人公的病情已一种异类的态度出现在人们的面前，这真是社会机器所不能容忍的。已至于正常的男女之爱也被我们认为是不符合道德的罪恶。
福柯在《规训与惩罚》中引用了这样一个例子：“17世纪中叶的麻风病突然在法国灭绝，原来的麻风病院闲置，法政府用这些隔离措施囚禁罪犯，流浪汉和疯子。”“大囚禁”时代就此开始。在这样的环境下，疯人成了社会的敌人，是需要防范和改造的对象。
在《绿洲》中，男主人公中都是智力低下的成年流氓，在社会和家庭上都不受关注，虽然心地善良，帮助其哥哥摆脱罪责。当家庭仍然无法认可其行为。在影片后半部分，中都把哥哥车铺的车私自拿出去兜风而遭到哥哥的毒打，中都并没有反抗。中都的行为其实体现了他作为智障流氓，在家庭中已俨然成为累赘，哥哥的毒打成了家常便饭。自然，这样的人一触犯到社会秩序，必然受到这种秩序的强制规范。而这样一个人，需要的正是已种关爱，一种一个人应该受到的正常的爱。
很有意思的是，他碰到了这样一个人，从另一位女主人公公主的身上，我们看到了与她互补的另一类畸形人：一个青春期的女孩，内心有着爱情和性的正常冲动，却因为外表极度丑陋和病态而被社会遗弃。在这种环境下，男主人公中都对他试图的强奸就引发了他内心深层次的解放，中都的企图虽然未遂，但公主意识到了原来世界上原来还有人会爱她这样一个不健全的人的，她的内心深处的渴望被彻底激发出来，从而，这两个感情互补的人走到了一起。
道德的出现本身就具有荒谬性，在这种爱情中，两个非理性的人诞生了一种新的道德规范，其实他们也像一般人一样逛街，吃饭，表达爱意。但是这样的一种怪异的形象是不被社会所认可的。男主人公中都曾把公主带到了母亲的生日宴会上，并在潜意识当中告诉家人：“这是我的女友。”（他并未明说）但是正常的人终究无法容忍公主的丑态，把中都得行为理解成了对大哥和家庭的一种报复。
中都根本不会信教，但是从对于公主的爱情中他看到了自己的价值，他在路边请求神父帮他祈祷，希望他的生活能更加丰富。但他的价值不等于社会的价值。社会早已给与了他的价值观固定的定义，他对自己肯定的方式得到了社会的否定。讽刺的是，在最后神父又在中都的审判中出现一次，这次中都不在有任何希望了，他所关心的只有一个，那即是他的女友公主，他希望帮公主做完最后一件事在入狱。
影片的编剧真是用边缘人与边缘人的形象反映社会正常价值观的丑陋，影片的导演蓄意的说明：“现代的监管机制无处不在，凡是一般看似有悖于社会伦理的现象社会都会给与严重的惩罚。而影片在最后的桥段当中使主题得到了升华：中都趁间隙从警察里逃走，跑到公主家旁，趴在树上，为公主剪去曾给她带来害怕的树枝。在这点上，导演显示了非凡的才华：不仅使这场爱情更加唯美，也是男女主人公彻底完成了心灵上的交流。女主人公用收音机的声音告诉男主人公，我知道了。这其实是男女主人公之间的谈情说爱。而这种只有两个人才明白的甜言蜜语被正常的社会人当做了疯癫，这造成了影片带有悲剧色彩的结尾。

⑼ 电影《绿洲》为什么女主人有时候是正常的

影片加入了女主人公想像的内容。表现想像的时候，导演就放弃了一贯的现实主义精神，更多是利用镜头内场面调度来体现。如女主角整部片子都表现得面部肌肉歪曲痉挛，不成人形，但她却时常幻想着与男主人公进行着正常的交往。导演就很注意表现她的幻想：在一个长镜头内，她一直残疾着蜷缩在轮椅上，面目狰狞……下一秒，她突然站起身来，恢复了她正常的美丽面孔，笑着与洪忠都打闹嬉戏，在最极端的一场想像中，连印度舞者和大象都能围绕在他们身旁，尽情享受生活的美丽。这种形式自然而新奇，与其它影片表现幻想和梦镜时需要的剪接技巧相比，显得独出心裁。最主要是把幻想的时空十分自然地融入到片子的节奏里，令人在这样一次次的幻想与现实的对比前有种无奈的心甜。