警示微电影越界

㈠ 人民网评“北电赵某某被拘”：清除害群之马，此事给娱乐圈带来了哪些警示

人民网评“北电赵某某被拘”称清除害群之马，此事警示娱乐圈千万不要打着艺术的幌子做一些违法犯罪的事情，正所谓天网恢恢疏而不漏，如果做了违法的事情，法律最终会给予制裁。

人民网评“北电赵某某被拘”：清除害群之马，你觉得此事给娱乐圈带来了哪些警示？欢迎留言讨论。

㈡ 越界好看吗

越界好看。

电影《越界》多维度营造恐怖氛围，“潜意识”中人与鬼之间进行超脱次元的双向跨越，让其以界限模糊的形式“共处”。

鬼影出没、阴森笼罩、一惊一乍又直入心房的惊悚感，重温童年恐怖阴影的熟悉感，不自觉勾起观影者当年看恐怖片高涨热情的回忆杀，对该电影产生更为浓厚的兴趣。

该电影出自《山村老尸》导演梁鸿华之手，《越界》剧情绝妙，恐怖爆点，密集惊悚恰到好处地分布在影片每一个角落，确保观众能在观影过程中被绵绵不断的惊吓触动存在于身心意识深处的疲惫，从而达到真正的解压作用。

《越界》是由梁鸿华执导，陈家乐、陈嘉桓、罗兰、张达明等主演的惊悚恐怖电影，该片于2021年10月29日在中国大陆。

该片汇集民间真实存在的“阴婚”、混乱意识中隐现的“红衣女子”、谁接近谁丧命的“克人”体质等多重惊悚元素，在交织缠绕的情感线中，迸发“取材于现实”的真实恐怖故事。

㈢ 《不可触碰的底线》警示教育片观后感

导语：全体干部观看了《不可触碰的底线—衡阳破坏选举案警示录》警示教育片。切实做好换届各项工作，以铁的纪律确保换届风清气正。下面是我为您收集整理的观后感，希望对您有所帮助。

不可触碰的底线观后感_第1篇：

在衡阳县第十一届纪委第六次全体会议上，800余党员干部集中观看了《不可触碰的底线——衡阳破坏选举案警示录》警示教育片。

“这次观影活动给我们上了一堂生动的廉政教育课，是一剂强烈的拒腐防变清醒剂。让大家时刻明白党纪国法不容挑战，政治底线不容触碰。作为领导干部，任何时候都不能丧失理想信念、党性立场和党性原则。”观看警示录后，全体党员干部在惋惜衡阳破坏选举案中一个个领导干部堕落的同时，更多的是警醒与思考。

据悉，近年来，衡阳县纪委监察局牢固树立“把纪律和规矩挺在前面”的意识，在“治病树”、“拔烂树”的同时，更加注重“正歪树”、“护好林”，通过多种形式开展领导干部党风廉政教育。打开手机，有温馨的廉政短信提示;漫步街头，有醒目的廉政格言映入眼帘;重要节点，下发或转发各类文件、通报敲好警示钟;创新载体，拍摄廉政微电影《守住标底》组织党员干部观看，传递廉洁正能量;以案释纪，实行“一案一通报”，点名道姓曝光相关的人和事;结合“党内法规学习教育年”活动，认真组织开展“学系列讲话、学党章党规，做合格党员”学习教育，让警钟在广大党员干部耳边时常敲响，把党章党规党纪牢牢刻印在领导干部心上。

不可触碰的底线观后感_第2篇：

为了贯彻落实市委通知精神，深刻吸取衡阳破坏选举案的教训，深入推进正风肃纪工作，3月4日下午，衡阳市财政局组织全体干部职工集中观看了省纪委拍摄制作的《不可触碰的底线--衡阳破坏选举案警示录》警示教育片，要求以支部为单位，在学习日召开座谈会开展讨论，并要求所有党员干部撰写观后感和心得体会。

该片通过案例释纪说法，提醒和告诫广大党员干部任何时候都不能丧失理想信念、党性立场和原则，党纪国法不容挑战，政治底线不容触碰。

通过观看警示教育片，全局干部职工受到了一次深刻的教育，纷纷表示要引以为戒，进一步树立和增强自身廉洁自律意识，不断进行自我剖析、自我反省，警钟长鸣，守住底线，做一个勤政廉政的财政人。

不可触碰的底线观后感_第3篇：

3月15日，县环保局组织全局干部职工观看了《不可触碰的底线》警示教育片。

该片通过案例释纪说法，讲述了衡阳市选举产生省人大代表时，存在送钱拉票行为，造成对代表选举工作的严重破坏，并受到了国法党纪的严厉惩治，以此提醒和告诫广大党员干部任何时候都不能丧失理想信念、党性立场和原则，不要试图挑战党纪国法，不要触碰政治底线。

“这次观影活动给我们上了一堂生动的廉政教育课，是一剂强烈的拒腐防变清醒剂。” 观看警示录后，全体党员干部在惋惜衡阳破坏选举案中一个个领导干部堕落的同时，更多的是警醒与思考，纷纷表示要从警示片中汲取深刻教训，落实“一岗双责”责任制，加强党风廉政建设，严格遵守纪律作风规定，纠正不正之风，正确定位认识自己，身为党员干部，要时刻把党章印在心中，切实加强党性修养，保持政治定力;身为环保执法者，更要加强学习，依法行政，依规执法，约束手中的权利，决不做侵害人民群众利益的事。

今年来，我局以“两学一做”(学系列讲话、学党章党规，做合格党员)为契机，通过多种形式开展领导干部党风廉政教育，在醒目位置有廉政格言映入眼帘，重要节点下发或转发各类文件、通报敲好警示钟，让警钟在广大党员干部耳边时常敲响，把党章党规党纪牢牢刻印在领导干部心上。

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9. 观看警示教育片《不可触碰的底线》心得体会

《不可触碰的底线》警示教育片观后感

㈣ 安全微电影观后感

安全与守法同在，事故与违法相随，安全微电影是经常在宣传安全的，我为大家收集整理了安全微电影观后感篇，供大家学习借鉴，希望对你有帮助!

安全微电影观后感篇一

“生命属于我们的只有一次，而且是短暂的。”生命是唯一的，是宝贵的，世界因有了生命而变得更加精彩。而每起安全事故的发生却将人的生命推到悬崖边上或者是深渊。

而每一起事故都有其“偶然”性，也有其必然性，正如“海因里希安全法则”所说，每一起重伤、死亡或者重大事故的背后必然有29起轻伤或者故障，而这29起事故障和轻伤的背后则有300起隐患或违章。安全并非不可捉摸，只是我们不够重视，“海因里希”法则就说明了安全事故其重要的原因，一起安全事故的的发生一般有两种原因造成，人的不安全因素和物的不安全因素。可见安全的重点方向和实施对象还是在于人自身。

通过此次的学习，让我明白在工作中，无论遇到什么样的设备状况都不能仓促应对，都需要多方面考虑，如需作业的现场设备运行状况及环境，需要做哪些措施，并根据现场作业情况制定详细的安全作业方案，确保作业人员的人身安全。作业人员在作业过程中必须时刻保持警醒、互相监督，联保、互保不能只停留在文字上，切实落实好每一条安全措施。如遇突发事故要能举一反三。其次是个人的工作状态和责任心，我们每个人都要能合理的安排好自己作息时间，以保持每天能有一个良好的工作状态。而作为企业的一员我们也有责任对发现的安全隐患需及时上报，把安全隐患扼杀在萌芽状态，为无论从事任何作业环境提供一个良好的保证。

安全微电影观后感篇二

最近一部纪录片《互联网时代》热播，同时49岁的阿里巴巴创始人马云凭借218亿美元的个人资产被彭博亿万富翁指数评为中国富翁【9月19日马云亲自赴美为阿里巴巴集团融资，寻求透过IPO筹集约210亿美元，引起了震动】，而排行前三的另两个人分别是腾讯和网络的CEO马化腾和李彦宏。阿里巴巴、腾讯和网络都是中国互联网中的佼佼者，马云则是中国互联网的大佬。

中国人明白互联网是在1994年。那年的4月20日，透过一条64K的国际专线，中国全功能接入国际互联网。而那一年，英国的计算机接入互联网已有21年;绝大多数中国人还只能从《人民日报》和新华社的报道中了解刚刚动工的三峡工程和南非新当选的黑人总统;超市进入中国，带来一种全新的购物体验;多数中国人才开始接触个人计算机;而阿里巴巴帝国的缔造者马云正在浙江经营一家翻译社，勉强收支平衡。

20年过去了，以“追随者”姿态进入网络时代的中国，这天已是互联网巨浪中的弄潮儿。6亿的中国网民和腾讯、网络等中国网络公司正在重划世界互联网版图。()中国创造的4G网络标准已经成为国际标准之一;全球最大的15个社交网络中，6个来自中国，其中包括刚刚在纳斯达克上市的新浪微博和不到3岁就拥有4亿多用户的微信。

完全能够说，互联网影响、改变着全世界民众的生活，或者说，全世界已经离不开互联网了。

互联网将所说的地球村更早地实现了!地理位置上的距离对互联网来说都不是问题。互联网引发的问题是，两个人相隔最远的不是千山万水，而是各拿着智能手机忘情相向而坐的人

安全微电影观后感篇三

透过观看警示教育片，对于腐败分子的腐败行为，使自我真正在思想上受到了震憾和教育。看着这些人，哪一个过去不是热血方刚、踌躇满志的同志，而这天却成为阶下囚。这些反面典型人物的腐化堕落的根本原因在于：首先，党员领导干部背离党的宗旨必将导致人生观和价值观的扭曲，放松党性修养和锻炼，应对市场经济大潮不能持续警惕、持续冷静、持续操守，更没有慎独慎微，忽视从根本上思考人民的利益，不甘清贫，崇尚拜金，最终导致走上犯罪的道路。其次，党员领导干部把人民赋予的权力作为自我谋取私利的工具，在危害党的事业的同时，自我也必将遭到“身囚”之苦。权力是一把双刃剑，如果能正确的行使就能为人民办实事、谋利益，反之就会成为以权谋私的魔杖。从领导到囚犯往往是一步之差、一步之遥，人生没有后悔药，我们不能用自我的政治生命、青春年华、人生自由和完美的家庭去以身试法换取身外之物。同时，法制观念淡薄，待人处事上没有持续应有的警惕性和纯洁性，必然导致行政行为的畸形，最终葬送身家性命。

作为一名党员，要提高拒腐防变潜力，务必自觉改造自我，逐步树立正确的世界观、人生观、价值观。在世界观方面，要有坚定的共产主义理想信念，明确作为社会公民、工作和家庭成员三个基本定位;在人生观方面，要有坚定的人生目标和追求。自觉警醒自我，在权、钱、色方面不伸手，不纵欲，不侥幸，时时把自我置身于监督之中，想到“手莫伸，伸手必被捉，党和人民在监督，万目睽睽难逃脱”。自觉充实自我，有正确的追求，健康的心态和实在的寄托。善于学习，不让头脑空虚;善于“倒骑毛驴看人生”，想想“人家骑马我骑驴，细细思量我不如，回头看见推车汉，比上不足下有余”，时时持续平衡的心态，在名誉、职位、报酬、个人利益等方面知足常乐。

我们要从警示教育片中吸取教训，做到举一反三，警钟长鸣，牢记党的宗旨，做好本职工作，恪尽职守，全心全意为人民服务。党的光辉形象靠党员的共同努力来增彩，党的利益需要我们大家来共同维护。我将以此警示自我，为实现全面建设小康社会的奋斗目标作出新的更大的贡献。

㈤ 今年国内的恐怖片《越界》是否真的恐怖

挺恐怖的。

电影《越界》，让观众在重温经典的同时，更身临其境地感受时光流走之下的“阴魂不散”，“配方不变，惊悚升级”，电影《越界》是一部击穿心脏，沉浸式体验“恐怖”氛围的全新之作，为恐怖迷们奉献“解压刚需”。

简介

《越界》是由梁鸿华执导，陈家乐、陈嘉桓、罗兰、张达明等主演的惊悚恐怖电影，该片于2021年10月29日在中国大陆。

该片汇集民间真实存在的“阴婚”、混乱意识中隐现的“红衣女子”、谁接近谁丧命的“克人”体质等多重惊悚元素，在交织缠绕的情感线中，迸发“取材于现实”的真实恐怖故事。

㈥ 看了一部微电影，一个小女为了给妈妈筹医药费，去卖废品！居然卖废品都这么赚钱都能赚几千块！怎么还能缺

首先，这是个电影。电影就需要虚拟的情节和人物出现来配合剧情的发展，并不是一味的依照现实情况。
其次，一个人卖废品的话并不能挣多少钱，而且你觉得几千块钱多吗？现在这个社会几千块钱真的不算多。
最后，卖废品挣钱的是那些大批量收购废品然后倒卖的人。

㈦ 越界里的夏宇豪和那一天里的于希顾是同一个演员吗

不是，

越界里的夏宇豪是范少勋饰演的

以下内容为扩展

范少勋，1993年11月4日出生于台湾，中国台湾男演员[1]。

2012年，主演校园情境喜剧《课间好时光1年2班》。2017年，主演青春校园喜剧片《东北插班生》。2018年，主演的同性校园电视剧《越界》。2019年5月7日，主演少年监狱电影《乐狱》上映；10月6日，主演的悬疑奇幻剧《通灵少女第二季》首播；11月23日，凭借电影《下半场》获得第56届台湾电影金马奖最佳新演员奖[2]。

2020年8月26日，凭借真人秀节目《阮三个第二季》入围第55届台湾电视金钟奖益智及实境节目主持人奖。

黄隽智（黄隽智，Chunchih Huang），台湾演员、模特。[1]

2019年，与宋纬恩、张瀚元、刘韦辰合作主演《HIStory3:那一天》，饰演男主角之一于希顾。

㈧ 《公民凯恩》中的视角越界

《公民凯恩》中的视角越界

电影作为一种独特的多媒体叙事形式，在其产生至今的一百多年间有了飞速的发展。本文利用热奈特的叙事学理论作为分析工具，分析了奥斯卡经典电影《公民凯恩》中最具特点的视角越界现象，从而更加全面地考察了这部电影中的独到之处。

一、综述

与文学相比，电影作为一种新兴的艺术形式，已经被很多的研究工作者所关注。从某种程度上讲两者都对人们的意识产生作用。另一方面，作为彼此分离独立存在的艺术形式，他们也发展出了各自独立的语法和逻辑系统。因此对于二者的研究应该更多地放在对于二者特点的研究之上。

在电影里完成一次有始有终的感动，这与传统的文学审美又实无二致，从美学形态上分析，文学和电影的叙事又有着惊人的相似性，电影和文学的相互影响是一个互动、互利的过程。电影和文学的主要叙事因素都包含着叙事主体、叙事客体和叙事手段这三个关键元素。电影和文学都是借助于叙事的感性特质虚构或者再造了一个有别于现实真实世界的虚拟空间，而这个空间的存在是对于现实世界的一种美学意义上的重现或者补偿。

二、叙事学简介

叙事学是当代文学评论中最为重要的理论之一,她将语言学的模型应用于文学作品之中并对文学作品结构的维度提出问题。她将研究重点放在对于结构规则、叙述机制以及构成故事的各种组成成分的研究之上。传统文学评论主要关注于文章的内容和社会作用。将叙事学应用于文学评论，打破了传统文学评论的局限并有可能使对于文学结构和文体手段的研究更加显著和突出。

热奈特吸收了托多罗夫的叙述话语的研究成果。在1972年发表的收在《辞格三集》中的《叙事话语》是他对叙事学研究的重大贡献。该文以普鲁斯特的小说《追忆似水年华》为研究对象，总结文学叙事的规律。他从时间、语式、语态等语法范畴出发分析叙事作品，这些范畴实质上表示的是故事、叙事和叙述之间的关系——他在引论中首先对故事、叙事和叙述作了界定。他的分析以叙事话语为重点，同时注重叙述话语层次与所叙故事层次之间的关系。1983年他又撰写了《新叙事话语》，回答了范?雷斯、朵丽特?高安、米克?巴尔等学者对《叙事话语》的批评，对自己的某些论点作了修正或进一步的阐释。

三、何谓“视角越界”

在热奈特的研究过程中，他发现在很多叙事作品中，作者的叙事角度会突然地发生变化，例如，原本采用了全知全能的第三人称的外部视角以便从全局把握整体，但有时由于叙述或设置悬念的需要而突然改为第一人称外部视角。

在热奈特看来，视角越界可以分为两大类。他将其中一类成为“省叙”(paralipsis)即叙述者故意对读者隐瞒一些必要的信息。传统的省叙是在“内视角模式中略去聚焦主人公的某个重要行动或想法。无论是主人公还是叙述者都不可能不知道这个行动或想法，但叙述者故意要对读者隐瞒。”但是这种情况实际上是混淆了叙述视角和叙述声音之间的界限，而并不是真正意义上的视角越界。

热奈特将另一类视角越界称为“赘叙”(paralepsis)，即提供的信息量比所采用的视角模式原则上许可的要多。它既可以表现为在外视角模式中同时某个人物的内心活动或者观察自己不在场的某个场景。这是名副其实的视角越界。

四、美国梦的神话——《公民凯恩》

《公民凯恩》讲述了百万富翁、出版界的巨头查尔斯?富斯特?凯恩一生的故事。电影的开篇，奄奄一息的凯恩躺在他位于佛罗里达州的豪华宫殿“夏都”中。而在这个凯恩亲手建立的世外桃源中，他的生命即将走到尽头，口中不断喃喃地念着“玫瑰花蕾”，凯恩在这孤独中走完了他的一生。随后一位新闻纪录片的记者接受任务去寻找凯恩口中最后所念的这个词的意义。在一番的探查之后，记者始终没有找到凯恩口中所念的最后一个词的含义。在影片的最后，凯恩的许多遗物被扔到火炉中烧毁，其中就有凯恩童年时候非常喜欢的雪橇，而在雪橇上赫然写着“Rosebud”。原来不管凯恩的一生经历了怎样的大起大落，在他心中一直无法忘记的永远是单纯、无忧无虑的童年时代。

五、没有开口的主人公——《公民凯恩》中的视角特点

如果您曾经看过这部片子，就会发现这部电影的拍摄视角在电影中是十分少见的，通常电影为了能够掌控全局，合理展开叙事都会采用全知全能的第三人称视角，在这种视角中，观众们可以看到所有角色的动作，听到他们的台词，甚至可以通过画外音了解他们的想法，从而给观众带来一种一切尽在掌握的快感。就连最善于设置疑点，吊观众胃口的推理悬疑剧，都很少可以做到像《公民凯恩》一样，全剧采用第一人称的外部视角。采用这种视角，就意味着整部影片都是通过讲述者的眼睛来展开的，由于采用了外部视角，在叙述过程中，讲述者的眼睛只是充当了摄影机的角色如实反映他们所看到和听到的。而无法体现角色的内心活动，这无疑使观众需要全身心地投入，自己去寻找答案。更有意思的是，主人公凯恩在电影的一开始就去世了，所以整部影片中凯恩从没有对自己的生活说过一个字而是在导演的安排下，由五位与他关系密切的人士所讲述了他的人生。

撒切尔是个银行家，也是凯恩的监护人，但是两人的关系并不好，因此在撒切尔的眼中，“从查尔斯?福斯特?凯恩在私有财产、首创精神、发家致富的尝试等问题上攻击美国的传统时所表现的那种危险的顽强精神来看，从他的社会信念的实质而言，他简直就是一个共产党员!”

伯恩斯坦是凯恩的雇员和朋友，也是五个受访者中惟一一个无条件的喜爱凯恩的人，从他的眼中我们看到的凯恩是一个意志坚定，精力充沛，诚实可靠，将所有生命都奉献给自己事业的成功人士。

里兰是凯恩的大学同学，也是他旗下《问事报》的第一记者，但最终两人分道扬镳。在影片中里兰描述了凯恩的个人生活，在他的描述中观众可以发现凯恩是一个思想深刻但缺乏信仰的人，在他心中只有他自己。

苏珊曾经是凯恩的情人，之后成为他的第二任妻子，作为一个强势的男人，凯恩只想让苏珊成为他希望的样子，因此极力要把她捧为歌剧明星，为的只是成就他心目中的苏珊。在这样的重压之下，苏珊最终离开了凯恩，在她的叙述中，我们看到的是一个对爱情追求极致的自私而占有欲极强的人。

最后一个讲述者是夏都的管家雷德曼，就是他听到了凯恩讲出的最后一个词“玫瑰花蕾”，在他的眼中，凯恩是一个曾经被遗弃的孤独的孩子，长大之后成为一个被孤立的生活不幸的可怜人。

但是由于充当故事讲述者的五个人对凯恩的感情以及观察事情的角度和观点不尽相同，所以在电影中常常出现几个人对同一件事的讲述却千差万别。而这无疑是导演的精心安排：一方面，不同讲述者对同一件事相悖的讲述无疑会吊足观众们的胃口，促使观众集中精神一起去追寻事件的真相;另一方面，导演也是借由这样的状况来表明，有时外界的过分解读与当事人本身的想法相差甚远。这几个人都自认为十分了解凯恩，但是又有谁能真正明白他内心的空虚和寂寞呢?

六、不在场的叙述者——《公民凯恩》中的视角越界

如果观众仔细地观看影片就不难发现，在某些讲述人的故事中，他所讲述的事情发生在他不在场的时候。在安德烈?戈德罗所著的《什么是电影叙事学》中也质疑过《公民凯恩》在视角上出现的问题，他指出：“《公民凯恩》里撒切尔的叙事和伯恩斯坦的叙事，两者的视听表现是很不相同的。前者从外部呈现撒切尔几乎不使我们惊讶，因为其中的大部分闪回就是以此方式表现的，并且画面只向我们展现他是见证人的场面。相反，伯恩斯坦的叙事始于凯恩和里兰乘坐出租马车到达《问事报》楼前的`一个镜头，我们听到他们的谈话，这是很奇怪的，因为叙述者伯恩斯坦是在几秒钟后才坐在一辆堆满用具的马车上，跟随他的两位朋友进入场景的。他因而不应是此前场景部分的见证人……而他被认作是向采访他的记者汤普森转述此事的人。”除此之外，另一个十分明显的视角越界，就是在里兰的讲述中，有一段是在描述凯恩和他的第一任妻子之间的关系，在这段不长的影片中，导演通过夫妻两人服装的变化来暗示时间的推移，同时通过两个人的表情从微笑到冷漠以及对话的不断减少和语气的不断冷淡来表明凯恩与总统侄女的这一段婚姻在经历了短暂的甜蜜后就迅速地跌入了谷底。但在当时的画面中只有凯恩夫妻两人，里兰并不在场。而这种视角越界的用意何在?在整部影片中，导演一直都没有让凯恩自己来讲述他的一生，这种做法无疑会让观众的心中一直存在一个疑问：究竟哪个才是真正的凯恩?这样做虽然有助于吸引观众的注意力，让观众甚至在电影结束之后依然回味无穷。但是，外部视角同样存在着弱点：在凯恩的生活中有许多重要的片段是发生在没有第三者的情况下，例如，他的婚姻生活，而且在记者前去对凯恩的生活进行采访时，凯恩的第一任妻子已经过世了，在两位当事人都已经不在的情况下如何去向观众展示凯恩的第一段感情生活，就成了一个十分棘手的问题，但是为了可以完整地展现凯恩的生活中的每一个侧面，这些事件是不可以省略的，如何在叙事的流畅性和故事发展的合理性之间找到平衡是十分重要的，在这种情况下导演只能通过视角的越界来让里兰去讲述他无法“看到”的事情了。而这种做法是有理可依的，也是叙事手法可以多种多样的一个重要的表现，值得大家借鉴。

七、结语

奥尔森.威尔斯的电影《公民凯恩》一直以来都被认为是电影史上最伟大的电影之一。不论是在电影拍摄技术，还是叙事手法上都看成是里程碑似的著作。这部电影改变了好莱坞的制作方式，直到现在《公民凯恩》依然显示着不可忽视的影响。

作为普通的观众也许在观影过程中并没有注意到在这些段落里，导演的拍摄视角发生了变化，而对于那些有所察觉的人来说，可能也无法解释这种现象的原因，希望本文借助叙事学的观点可以让大家了解导演这样做的意图和初衷。实际上由于导演对整部影片的全局把握以及摄影机的无所不在，在电影中很少可以看到视角越界的现象。而《公民凯恩》就是这样一部不沦在叙事手法还是在拍摄视角方面都十分出色有所突破的影片，因此十分值得我们运用叙事学的方法对这部电影加以分析和解读。

㈨ 越界电影剧情介绍

电影讲述了才华横溢的摄影师陈志成天生自带“阴阳眼”，联觉现象的环绕时常困扰着他的正常生活，并在所有的不正常与被母亲责骂不祥之体的无尽折磨中遭遇了一系列恐怖经历的故事。

身在现代化都市、才华横溢的摄影师陈志成，从小在潜意识中就感觉被满腹怨念的红衣女子所纠缠，身边所在意的亲人、爱人皆陆续死于非命，离他而去。

而最后的女友思桐也在眼前猝然离去，让内心原本就饱受折磨的他彻底崩溃，痛彻心扉后决心直面生命中所自带的离奇诡异，并顺着外婆遗物探寻出一场跨越了70年、早已阴阳相隔的未完婚礼。

剧评

影片《越界》悬疑升级，低气压不断，多元恐怖元素并驾齐驱惊吓加倍，影片加入了具有时代感恐怖的“红色嫁衣”、民间传闻里的“鬼新娘”、不寒而栗的“冥婚”习俗、错综复杂的情感迷网等，使得剧情阴森低沉，窒息感此起彼伏地压抑着人仿若跳出喉咙的心脏。

影片细节尤为缜密，从前后剧情来看，看似穿插平行的多条故事线索，却从始至终紧密相连。当代年轻画家的潜意识里出现的红衣女鬼，在无巧不成书的连环死亡事件中，遭受心灵意识不断被折磨，又在曲折惊魂探秘后“豁然开朗”，于现实中寻找到神秘真相，以及连在上一辈人之间的恩怨纷扰，通过一场“冥婚”的圆满落幕而完结。

从整个故事的架构上来看，《越界》通过人、鬼、潜意识等多角度来将恐怖内核多维度全方位的扩散，并通过合理的解释来揭开“鬼怪操控”下意识崩溃的缘由，又在更多难解的离奇迷局中让恐怖感不断升华，而每一个细节都是为其极致感官体验添砖加瓦的线索，将烧脑、缜密极具逻辑思维的叙事功底淋漓尽致地呈现。

㈩ 合规教育警示片观后感

合规教育警示片观后感1

该片以真实的案例提示了业务操作中的风险点，通过违规案例反映了个别员工对金钱的贪欲,以及个别管理人员的敷衍履职，再现了导致发生事故案件的全过程。片中银行工作人员法制意识淡薄，目无规章制度，利用工作便利，以身试法，挪用客户资金，给客户和银行带来巨大的损失，还严重损害了银行的形象，最终也使自己走上了犯罪的道路。

银行是经济案件的高发部位。不法分子的犯罪手段越来越高明，越来越隐蔽，越来越专业，他们功于心计，惊 敌”这一箴言，熟知与本职工作相关的流程、风险点、风险环节、控制措施及岗位职责。时时、处处、事事以敬业、真诚、严谨、自律的工作态度和作风，做到人人主动合规，事事处处合规，才能为我社的稳健经营和发展筑起一道牢固的“防火墙”。

我要对照案例校正人生坐标，增强自律意识，举一反三，力求做到以下几点：

一、恪守职业操守，工作中严格要求自己，遵章守纪，照章办事，端正言行,认真履行岗位职责，提高自身的合规经营意识和制度执行力。常怀律己之心，常修职业之德，常思贪欲之害，时刻提醒自己要严格执行各项从业禁止性规定，防范案件风险，争做优秀员工。

二、树立正确的世界观、人生观、价值观。奉公守法，恪守道德底线，不越纪律红线，自觉抵制各种腐朽诱-惑，保持平衡的心态，在名誉、职位、报酬、个人利益等方面知足常乐，安心本职，勤奋工作，坚持“健康生活、快乐工作”。

三、加强学习，不断提高自身的`文化修养和道德情操，用知识武装自己，只有知识丰富了，眼界开阔了，境界高尚了，才能正确判断假丑恶、真善美，看问题才能更透彻，才能增强自我保护意识。

合规教育警示片观后感2

为倡导合规文化建设，支行组织观看“合规从业教育微电影”。。通过案例再现，我深切感受到合规文化建设的重要性和必要性，感触颇多。

一、加强学习，提高自身素养，树立牢固的职业操守

作为金融业的员工，业务学习固然重要，但思想觉悟的提高道德品质的升华更需要通过学习来保证。一方面，我们应自觉学习，学习内部各种制度、禁令，知道什么可为什么不可为;多读报多看新闻，学习好人好事，以正能量的人物为榜样，思想上达到拒腐蚀防腐蚀的高度。另一方面，我们不能因周围环境的影响而无视职业操守。我们的周围，不乏穿名牌开豪车的人，我们不能因为羡慕效仿而丧失职业操守;在我们的员工周围，个别人破了制度，坏了规矩，侥幸获得一时的利益，作为同一环境的其他员工，不能因“他这么做了”而产生“我也可以这么做”的非分之想，不然，将深陷其中，不能自拔。

二、增强责任意识，加强责任监督

首先，我们应真正认识责任心的重要性。不论在会计岗位或是信贷岗位，不论在前台岗位还是后台岗位，我们每位员工应时刻意识到自己所肩负的责任。不论业务是生疏还是熟练，不论业务是忙时还是闲时，不论人员是紧时还是松时，我们都要严格按章办事，按规操作。如果我们对自己的工作产生厌倦、松懈情绪，失去热情，思想上麻痹大意，漫不经心，对自己经办的业务审核不细，把关不严，不思不想不探究新的风险点，那么，潜在的风险可能已形成，无心的闪失将酿成案件。我们必须时刻提醒自己：“我的微小疏忽，可能给客户带来很大*烦;我的微小失误，可能给建行带来巨大损失。”其次，责任心是一种约束。我们看过、听过很多的警示教育案例，多数案件的发生源于责任意识不强。案例中，有的人对身边人违规的苗头和迹象不闻不问，视而不见;对行为异常的人，作为同事不提醒、不警示;更有甚者不但不提出异议还因自己不照章办事无形中为作案人员开了绿灯……因为责任心不强，我们未能及时发现和制止违规行为;因为责任心不强，我们给有心作案者提供了便利。倘若每个人在对自己负责的同时同样对他人负责，那么，我们相互监督的制约机制就不是一句空话，实现平安建行的目标不会遥远。

三、身体力行，做合规文化建设的践行者

作为会计督导检查人员，首先，我应该认真学习业务，勤钻研、多思考。其次，检查工作细致、扎实，不走过场。检查前，做到事先明确检查内容、细想检查方法;检查中，人到心到，既动脑又动手，业务指导和业务检查相结合;检查后，对问题产生的整改提出建议、措施。通过检查督导，为我行会计核算的规范、核算水平的提升、风险防控尽绵薄之力。