人为微电影

1. 视频里的音频语言是什么意思

今日小知识 | 微电影声音构成三要素

中传出版

原创
2021-8-25 15:51

微电影

声音构成三要素

今日小知识

声音是微电影创作中的一种重要介入元素，它使纯视觉的媒介变成视听结合的享受。当画面和声音同时刺激观众的视觉和听觉时，整个影片的内容在观众面前形成一种高层次的感觉，只有这种感觉的存在才会促使观众来观看影片。

微电影中声音构成三要素

人声

泛指人的发声器官发出的所有声音，例如语言、哭泣声、欢笑声、打嗝声等。其中最重要的是语言。

音响

音响是一种特殊语言，是视听艺术的物质构成要素之一，除了人声和音乐以外，自然界外的一切声响也是音响。

音乐

音乐是听觉和时间的艺术，它是通过乐音的有序组织形成的艺术形象，内在表现人们的思想感情、反映社会现实。

人声

语言是微电影作品中人物或者角色之间进行情感交流的重要手段，以声音作为基础构成的表现形式，其功能主要是提供信息和传递信息，在进行艺术创作时，语言应当接近生活、 具有性格特点、突出艺术性，避免与观众产生距离感，从而增强亲和力，使整个艺术作品具有较高的清晰度，易于理解。

故事片与专题片是微电影中重要的题材类型。故事片中，语言主要是指对白、旁白、独白、内心独白和群声。专题片中，语言主要指解说。

音响

音响在生活中无处不在、无时不有，有物体运动就有碰撞，有碰撞就会发出声音，这些声音统称为音响。

在微电影的实际创作中，各类微电影作品因题材不同，所选用的音响也不一样。自然界中所有的声音都可以作为涉及的范围，随着科学技术的发展，一些自然界不存在的音响效果也可以通过创新、科学的手法制作出来，表现的内容更加丰富，增强了作品的屏幕画面真实感。音响在微电影创作中起着非常重要的作用。

音乐

音的高低、强弱、长短等都属于音乐的特殊语言，虽然它不能像工字那样表现得准确、具体，但是它在艺术上的概括能力是其他艺术形式所不能比的。

在微电影中我们所指的音乐不仅是指那些为影视作品创作的乐曲或者歌曲，还包括在片作品中出现的人为设计的某些音源播放的音乐。不管是原创的音乐作品还是后来经过选择、编辑已经存在的音乐，在微电影中的存在方式一般以片头音乐、片尾音乐、主题音乐、场景音乐、背景音乐、片尾歌曲、主题曲、插曲等为主。

在《微电影创作教程》一书中，作者从两个方面认为，微电影中声音构成三要素之间是相互

2. 大学生微电影剧本,以人际沟通为中心，时间为5分钟。希望可以给点主题方面的意见

情景1，大一新生，一个女生， 2个男生，3人为同一学校，都是去报到，
2个男生讨论学校的话题，女生听见了，没有理会，而是微信聊起了自己要去的学校（同一个学校）
下车后，在校门口，女生自己拖着沉重的行李去宿舍。2个男生不理会

情景2，同上，2个男生讨论学校的话题，女生听见，也攀谈起来。
下车，2个男生热情的帮忙拿行李。

突出的主题，选择正确的人际沟通
场景 自定，公交站点，公交车上等

3. 如何理解和把握新媒体艺术的主要类型与特征

一、视听新媒体节目形态的内涵
“节目”，最早是指文艺演出的艺术作品。广播电视诞生后，以其电子传播的速度和覆盖面的巨大优势，迅速成为大众传播的主要媒体。几乎所有的艺术节目都借助它的优势得到迅速传播，因而“节目”一词也从广播电视中的文艺演出作品引申为电台电视台播放的一切项目。美国学者约翰·菲斯克认为，“节目是电视所输出的有明确界定与标识的部分。它具有明确的时间与形式界线，与其他节目有类别上的相似之处，更有着明显的差异。我们知道广告不是电视节目中的一部分。我们知道一个节目什么时候结束，另一个节目什么时候开始。节目是稳定的、也是固定的实体，是以商品形似和生产和出售的，是由节目编排人员安排播出的。”由此可见，从广义上，节目可以理解为不同媒介传播的内容和形式。不过，这种理解过于宽泛，我们可以借助相关学者对电视节目形态的研究，从狭义上，更好地理解视听新媒体节目形态的内涵。
关于电视节目形态的定义，有多种不同的理解。有研究者认为：“电视节目形态指的就是与电视节目内容相对应的电视节目表现形式，他是电视节目制作方式的核心，提供着适用于不同内容的电视处理方法”。也有研究者认为，电视节目形态是电视节目内容存在的样式和运动状态，包括节目的名称、主题、内容、形式、时长等，但不容忽视的是“电视节目形态在当代还被赋予了新的意涵——所谓节目形态，就是电视节目设计的基本模式”。还有研究者认为：“节目形态是构成一个广播电视节目的各个形式要素依照不同的组合方式、不同的功能指向，而最终形成的节目的存在形态，具有相对稳定的外部形式和内部构造”。
归纳相关学者的研究，电视节目形态的内涵大致包括以下几个方面：①电视节目形态是电视节目内容的表达形式与结构方式；②电视节目形态处于不断发展变化的运动状态之中；③电视节目形态还有电视节目设计模式的涵义。这些对于电视节目形态的研究，对于更好地理解视听新媒体节目形态，具有重要的借鉴作用。
如果我们用一种历史的的眼光看待视听新媒体节目的话，所谓“视听新媒体节目”应该是伴随着视听新媒体的诞生与发展，逐渐形成的不同于传统广播电视的节目内容和服务功能。此类节目要么在结构形式上具备与传统广播电视节目不同的模式，要么在服务功能上对传统广播电视节目有新的拓展。总之，视听新媒体节目应该是传统广播电视播出平台上所没有的内容、形式或服务。因此，即使是在新媒体平台上播出的传统电视节目内容，如电视剧和电视栏目等等，也并不属于视听新媒体节目。
简要总结视听新媒体节目形态的内涵如下：第一，视听新媒体节目形态是指与传统广播电视节目不同的内容、形式或服务，其突出特征是基于互联网技术的交互性。第二，视听新媒体节目形态是指在数字新媒体平台播放的节目或提供的服务。第三，视听新媒体节目形态处于不断的运动发展变化中，新的品类将随着视听新媒体的发展不断涌现和成熟完善。
二、视听新媒体节目形态的类型
视听新媒体节目形态的研究目前才刚刚开始，没有现成的分类标准可循。笔者认为视听新媒体节目形态的类型既可以按照播出平台分类，也可以按照技术应用分类，还可以按照内容创新分类。但是，无论按照什么标准分类，视听新媒体节目形态都应该是“传统广播电视媒体播出平台上没有的节目形态”。遵循这个基本前提，综观目前广播电视与互联网融合过程中出现的各种新的节目内容和服务功能，本文尝试为各种视听新媒体节目形态进行分类。
按照视听新媒体播出平台分类。目前，视听新媒体节目的播出平台主要是传统电视与互联网融合所产生的新媒介形态，主要有电视与互联网融合产生的网络视频、IPTV，电视与移动互联网融合产生的手机电视。相应地，产生了网络视频栏目、IPTV与互动电视内容、手机电视节目等视听新媒体节目形态。
按照视听新媒体节目内容分类。在视听新媒体发展过程中，由于传者与受众之间关系的变化，受众参与程度的增强，微型碎片化内容增多，以及技术应用创新等因素，出现了公民视频新闻、微电影、新媒体剧、富媒体广告、电子游戏等视听新媒体节目形态。
这些视听新媒体节目形态都是目前传统广播电视播出平台上所没有的，它们在新媒体发展过程中诞生，或者在传统电视节目内容启发下融合了视听新媒体的技术特点从而焕发出勃勃生机。前者如公民视频新闻、IPTV与互动电视内容、电子游戏、富媒体广告等，后者如微电影、新媒体剧、网络视频栏目、手机电视节目等。每一种视听新媒体节目形态都有其不同的诞生、发展历程和典型特征。
1、微电影
微电影是一种短时长、低投入，可依托多元媒介平台制作播放的影像艺术内容产品。在共享、交互、传播的新媒体时代，微电影的本质是一种参与和倾诉的影像方式。微电影的类型可以分为：广告微电影、明星微电影、定制微电影、游戏微电影等。微电影之所以能成为视听新媒体节目形态的一种，最为重要的原因是在网络时代，“微内容”广受欢迎。网络播出平台的出现，“微内容”创作和传播的双重繁荣，改变了新媒体的内容生态环境，YouTube、优酷、土豆、六间房等视频网站的崛起，UGC（用户自制内容）的繁盛，社会专业制作力量的加入，让“微电影”享用着“微时间”，成为大众文化消费的新宠。从这个意义上来讲，是网络的平台和空间造就了“微电影”，使之成为一种当之无愧的视听新媒体节目形态。
2、新媒体剧
新媒体剧是依托新媒体环境完成制作和传播，具备观看自由灵活、类型丰富等特征的影视剧节目类型。新媒体剧囊括网络剧、手机剧、公共视听载体剧等多种类型，具有生产周期短、制作门槛低、投资风险小等特点。国外的网络剧发端于20世纪90年代，一般认为，植入了苹果公司等信息产品的品牌广告《地点》是美国第一部网络剧。2000年，我国一部原创网络剧《原色》上传网页。2005年，上海文广和上海移动联合推出了手机剧《新年星事》。2006年，优酷网、酷6网等视频分享网站纷纷上线，越来越多的网络剧涌现出来。究其实质，新媒体剧是传统电视剧在网络视频、手机视频和移动电视播出平台上的“变种”。其时间短的特性，成为新媒体剧不同于传统电视剧的显要特征。一般来讲，新媒体系列剧的单集时长10分钟左右，这在很大程度上是移动环境下用户观赏的“微时间”所决定的。同时，专门针对网络用户的群体特征和视听新媒体播出平台的量身打造，也成为新媒体剧成为视听新媒体节目形态之一的质的规定性。
3、公民视频新闻
公民视频新闻是由普通公众拍摄、制作，发布在互联网平台上，运用画面与声音符号体系对新近或正在发生的事实进行反映、报道、记录、调查的视频短片。吴信训、王建磊将公民视频新闻分为公共领域、亲身经历、主动调查、事先策划和视频合成五大类；蔡丽霞认为公民新闻的来源有现场见闻、自身事件、调查报道、自我报道四类。在表现形态上，公民视频新闻和传统电视新闻具有很大的差异。比如：公民视频新闻一般没有出镜记者，没有主持人，不设新闻导语；画面因非专业设备拍摄而不甚清晰，镜头时而摇晃不稳，推拉摇移的运用也不甚合理等等。但是，恰恰由于公民自身对于新闻价值的判断、非专业化的采访摄制、音乐和字幕的运用与成熟的电视新闻不同，其独特的节目形态特征才愈加突出和明显。公民视频新闻的兴起，一方面是由于数码摄像机和电脑编辑系统等技术设备的普及，一方面显现出公民社会参与意识的增强。目前，这种视听新媒体节目形态已经反向发展到传统电视的播出平台上，显现出旺盛的生命活力。
4、网络视频栏目
网络视频节目发展到一定的阶段时，出现了一种固定网站播出、固定节目时长、固定主持人等栏目化特征明显的网络视频栏目，此类栏目属于网络原创节目，不在传统电视台播出。如搜狐网2007年1月开播的自制网络综艺娱乐节目《大鹏嘚吧嘚》、人民网人民电视频道于2009年底推出的原创新闻评论栏目《小六砖头铺》、中国传媒大学在读博士研究生林白（网名“林中白狼”）主持的原创网络脱口秀栏目《麻辣书生》、腾讯网2011年7月推出的原创纪实专题栏目《记录》等等。2012年英国伦敦奥运会期间，凤凰新媒体推出奥运原创节目《锵锵五环行》和《伦敦下午茶》同步在河南卫视、深圳卫视CUTV（城市联合网络电视台）旗下的10余家成员台的黄金时段落地播出，成为网络视频节目逆袭传统电视播出平台的最新例证。
5、IPTV与互动电视内容
所谓“IPTV与互动电视内容”是指，在以电视机为接受终端的 IPTV或双向互动的有线数字电视上呈现的，区别于传统电视媒介互动节目形式的，以网络技术为基础的新型互动节目和服务项目。比如在电视机上实现的电视上网、互动游戏、虚拟社区、远程医疗、可视通话、报刊订阅等等。IPTV与双向互动的有线数字电视融合了传统电视内容和互联网内容，用户既可选择影视直播、影视点播、时移电视，也可以浏览信息、家庭学习、休闲娱乐、视频通信等。一般来讲，IPTV互动内容可以分为“人机互动”与“人际互动”两大类。我国现阶段IPTV与双向互动的有线数字电视主要以视频点播的人机互动为主，以电视机为中介的人际互动也正在逐渐增多。
6、手机电视节目
手机电视节目是指在手机电视上播出的内容项目。手机电视节目无论是在节目编排、画面镜头、音效、字幕，还是视觉传达和节目模式方面，都与传统电视节目具有明显的差异，成为一种独立的视听新媒体节目形态。我国的手机电视业务始于2003年11月在海南举行的博鳌亚洲论坛，当时由海南电视新闻中心制作的近70条相关视频新闻通过移动、联通两家手机电视网络进行了业务传输。2005年，上海东方龙手机电视公司投资拍摄了中国第一部用高清摄像机拍摄的手机电视剧《白骨精外传》。手机电视是一种崭新的视听新媒体，在传播环境和受众需求方面与传统电视区别较大，随着数字多媒体广播的普及和发展，符合手机媒介特点的短视频节目越来越受市场青睐。目前在世界范围内，独立于传统电视节目之外，符合手机媒介传播特点、传播环境以及手机电视受众接受生理和心理特性的新型视频节目越发受到重视。
7、电子游戏[9]
电子游戏是一种基于计算机平台和数字技术的，鼓励玩家以获得身心愉悦为目的自愿参加并要求玩家遵从特定的规则与目标的独立于日常生活的娱乐活动。体验是电子游戏的核心，电子技术对游戏体验的影响有屏幕带来的视觉体验、输入技术的革新带来的触觉体验、互联网带来的交互体验等，同时，电子技术的发展还会给玩家带来更为沉浸的游戏体验。玩法的革新、交互的简化、美术的创新、音乐的丰富，游戏科技的发展可以使玩家更容易进入沉浸环境，从而深化游戏体验。作为一种视听新媒体节目形态，电子游戏赋予了参与者角色扮演的功能，传统电视的“观众”变成了“演员”，在设计好的规定情境和游戏规则中表演或竞技。这种视听新媒体节目形态对传统视听节目的超越显而易见。由于电子游戏与商业结合紧密，其类型化开发程度很高，产业化发展步伐很快，目前已经出现了在电视屏幕上进行遥感互动的游戏新品类。
8、富媒体广告
随着技术进步以及消费市场的成熟，出现了具备声音、图像、文字等多媒体组合的媒介形式，人们普遍把这些媒介形式的组合叫做富媒体（Rich Media），以此技术设计的广告叫做富媒体广告。简而言之，富媒体广告是运用多种网络技术制作而成的具有与用户互动功能的互联网广告节目形态。网络技术发展为富媒体广告提供了技术支持，巨大的市场空间为富媒体广告带来了不竭的动力，新媒体艺术的成熟确保富媒体广告的创意完美呈现。弹出式、浮动式、互动式、flash、Java、3D、视频等富媒体广告的出现，丰富和扩展了传统电视广告的视听表现和想象空间，最终让富媒体广告成为互联网平台上的视听新媒体节目形态。
三、视听新媒体节目形态的特征
由于新的播出平台的特性要求、新技术的应用、传播理念的变化等因素，目前视听新媒体节目形态不断地创新与演变，逐渐显现出一些基本的特征。
1、新的播出平台
新的播出平台，决定了视听新媒体节目形态的相应变化。以手机电视节目为例，移动互联网把手机从单纯的移动通话工具转变为具有上网功能的移动视听多媒体，手机上网、手机电视、手机报等功能齐备于一身。由于这种“带着体温”的第五媒介，有便携性、随身性、实时性、直接消费性等传播属性，智能手机终端实现了快速的数量增长和市场普及。相应地，手机电视也得到了快速发展，成为跨屏传播时代传统电视随时随地的“补偿性媒体”。但是，由于手机电视的使用环境多是室外或者嘈杂的车站码头等公共场所，手机电视的节目内容和形态也需要在传统电视节目基础上做出调整，以适应这种移动媒介平台和受众接收环境发生的变化。比如，手机电视移动收视的传播特性决定了单个手机电视节目的时长应该缩短，大篇幅、长时段的传统影视剧不宜在手机上照搬播出。目前国内外惯常使用的方法是抽取传统影视剧作品中的段落精华，改编制作成5分钟以内的手机短视频系列节目播放。再如，手机屏与电视屏相比较小，这就决定了传统电视节目中普遍使用的字号较小的屏幕文字不适用于手机电视。不仅如此，在专为手机电视编辑制作的各类节目中，也应多为手机电视受众考虑，尽量多用特写和近景，少用远景和大远景，方便受众在手机屏上的观赏。可见，手机媒介的传播特性决定了作为视听新媒体节目形态之一的手机电视节目与传统电视节目形态的差异。不同的播出平台对视频节目的不同要求，引导着视听新媒体节目形态创新和演进的方向。
2、新的技术支持
视听新媒体是媒体技术与信息技术发展相结合的产物，并随着各类相关技术的交叉与融合不断成熟和完善。当前，媒体技术和信息技术整体呈现数字化、网络化、融合化的发展态势，其中宽带化、IP化、更高层面的智能化成为这个时代的技术亮点，这些技术变革不断推动着媒介形态的创新，推动着传统媒体与新媒体的融合发展。相应地，视听新媒体节目形态也在新的技术支持下，逐渐向数字化、网络化、互动化、智能化、应用软件化方向发展，愈加显现出与传统电视节目的区别。
新技术改变了传统广播和电视的结构、传递、运营、制作、节目、内容以及接收。虽然传统的广播和电视接收器已发展得越来越便携了，但还是受到来自黑莓（BlackBerry）、iPod、可视电话（Videophones）和智能手机（Smartphones），以及其他能够通过互联网接收音频和视频信号或数字信号的设备的竞争。更为瞩目的是，在新兴技术的支持下，包括“网络视频短片”（Webisodes）在内的视听新媒体节目形态，挑战了广播系统的根本属性。
随着媒介融合的深度发展，视听内容传播的应用软件化趋势在视听新媒体终端的威力越发明显。智能手机的嵌入式操作系统、嵌入式应用软件等技术应用，目前已经越过手机、电脑和平板，向智能电视、互联网电视、IPTV终端快速渗透。数字芯片的信息处理能力越来越强，软件嵌入技术应用越来越广，这些技术的创新和应用为视听新媒体节目形态的创新和演变带来强劲的发展动力。
3、新的互动参与
马克·波斯特把互联网主导的“双向的去中心化的交流”称为“第二媒介时代”，以此来区分由电视主导的“播放型传播模式”。[13]这种划分，意在强调新媒体互动、参与的传播特性。在这种思路的启发下，我们也可以从受众角度把视频内容的传播划分为：“受众接收型传播”和“受众参与型传播”。在“受众接收型传播”中，受众是被动的，主要是接收电视单向传播的内容；而在“受众参与型传播”中，受众是主动的，除了接收信息外，还可以搜索信息，甚至为其他用户上传自己制作的内容以供分享。这种互联网的双向互动传播特性给受众的互动参与带来极大的便利，双向化和互动性成为视听新媒体节目形态不同于传统电视节目的鲜明特征。比如，公民视频新闻。这种受众自己采制的视频内容信息，通过受众的主动参与和上传分享，逐渐形成了一种不同于电视播出新闻的“非专业化”特征明显的视听新媒体节目形态，成为公民自制的参与式“草根报道”。再如，IPTV与互动电视内容。通过在电视机终端植入部分互联网互动功能，IPTV实现了“虚拟社区”的新应用，观众之间可以实现视频通话、卡拉OK、私信、留言等，甚至通过与银行合作实现用户在家里就能直接“刷卡”的电视购物、电子支付等服务，大大拓展了“人机互动”的空间和范围，部分实现了通过电视机终端的“人人互动”。此外，还有电子游戏类节目的沉浸式体验和角色扮演的功能，都充分体现了视听新媒体节目形态受众互动参与的鲜明特性。
4、新的表现形式
视听新媒体节目应该是在结构形式上与传统广播电视节目有所区别，或者在服务功能上对传统广播电视节目有新的拓展。从这一概念的内涵来看，视听新媒体节目形态应该具备不同于传统广播电视节目的新的表现形式，这是视听新媒体节目形态的质的规定性。试举例说明：微电影、新媒体剧、手机电视节目等可以归为“微视频”，其突出的特点是单个节目时间短，适合受众利用碎片化时间欣赏观看；网络视频栏目、公民视频新闻等视听新媒体节目形态的突出表现是制作较传统电视节目略显粗糙，甚至不够专业，在音乐、字幕运用方面与传统电视节目有较为明显的差别；IPTV与互动电视内容，在“人机互动”、“人际互动”以及通信服务功能拓展上大大丰富和超越了传统电视节目内容；电子游戏和富媒体广告，则从根本上超出了传统电视节目的范畴，从节目形态到技术应用都是对传统电视节目全新的、互动的创新与演进。

4. 试题答案宋崇导演教你拍微电影考试试题答案

试题答案宋崇导演教你拍微电影考试试题答案
3.9三种构图

1

不对称构图通过（）来平衡画面。

· A、人物视线

· B、背景

· C、光线

· D、构图比例

我的答案：B

2

关于构图，下列说法错误的是（）。

· A、构图要突出画面的主题

· B、构图要合理安排主题和次要人物及景物的关系

· C、构图要确保画面的平衡

· D、在构图中，人物应放在画面的中间

我的答案：D

3

拍摄肖像时，人物的眼睛应在（）位置。

· A、中线

· B、顶部

· C、中线上方

· D、中线下方

我的答案：C

4

现代构图是封闭式构图。（）

我的答案：×

5

对称是中国特有的审美标准。（）

我的答案×：

3.10如何选择、修改、创作剧本（1）

1

剧本获奖的重要因素是（）。

· A、包装

· B、制作

· C、演员

· D、选题

我的答案：D

2

无论何种题材的影片，（）是第一位。

· A、故事

· B、情节

· C、演员

· D、导演

我的答案：A

3

下列关于情节的说法中，正确的是（）。

· A、现代电影讲究情节的戏剧性

· B、一个情节里可以没有故事

· C、情节是严密的因果关系的链条

· D、传统电影不讲究情节

我的答案：C

4

文学性是电影剧本的重要元素。（）

我的答案：×

5

一个故事里一定有情节。（）

我的答案：×

3.11如何选择、修改、创作剧本（2）

1

悬念在电影中的作用是什么？（）

· A、吸引观众继续观看影片

· B、增加戏剧性

· C、使情节更曲折

· D、加强影片气氛

我的答案：A

2

美国电影中，用来制造强烈的视觉冲击的元素不包括（）。

· A、布景

· B、服装

· C、场面

· D、灯光

我的答案：D

3

关于美国电影的奇观，下列说法中错误的是（）。

· A、电影奇观必须遵循追逐和格斗的原则

· B、追逐是商业电影的重要元素

· C、格斗中，英雄人物一定不能被打

· D、格斗一定要合法合理

我的答案：C

4

希区柯克是世界著名电影悬念大师。（）

我的答案：√

5

悬念必须是观众和剧中人都不知道危险的存在。（）

我的答案：×

3.12如何选择、修改、创作剧本（3）已完成

1

关于剧本人物的说法，错误的是（）。

· A、人物一定要性格化

· B、人物刻画要走向极端

· C、人物刻画可以使剧本取胜

· D、现代剧本人物刻画要简单化

我的答案：D

2

过去中国电影中的人物只讲共性，不讲个性。（）

我的答案：√

3.13如何选择、修改、创作剧本（4）

1

关于台词，下列说法中错误的是（）。

· A、台词具有时代感

· B、台词具有地域性

· C、电影台词要多

· D、当代台词是生活化的

我的答案：C

2

艺术细节在电影中的作用是（）。

· A、刻画人物性格

· B、表现人物命运变化和成长

· C、推动剧情发展

· D、以......
场面排程的排程手法
电影的场面排程是演员排程与摄影机排程的有机结合，两种排程相辅相成，都以剧情发展和人物性格、人物关系所决定的人物行为逻辑为依据。为了使电影形像的造型具有更强烈的艺术感染力，在处理电影场面排程时，可以从剧情的需要出发，灵活运用以下三种手法： 在演员排程和镜头排程的具体处理上，可以运用各种对比形式，如动与静、快与慢的强烈对比。若再配以音响上强与弱的对比，或造型处理上明与暗、冷色与暖色、黑与白、前景与后景的对比，则艺术效果会更加丰富多彩。
场面排程是什么意思？要专业解释
场面排程（mise-en-se）是在银幕上创造电影形像的一种特殊表现手段，指演员排程和摄影机排程的统一处理，该词来自法文mise-en-se，原指在戏剧舞台上处理演员表演活动位置的一种技巧。场面排程被引用到电影艺术创作中来，其内容和性质与舞台上的不同，它不仅关系到演员的排程，而且还涉及摄影机排程（或称镜头排程）。

构思和运用电影场面排程，须以电影剧本，即剧本提供的剧情和人物性格、人物关系为依据。导演、演员、摄影师等须在剧本提供的人物动作、场景视觉角度等基础上，结合实际拍摄条件，进行场面排程的设计。利用场面排程，可以在银幕上刻画人物性格，体现人物的思想感情，也可以表现人物之间的关系，渲染场面气氛，交代时间间隔和空间距离。场面排程对电影形像的造型处理，也起着重要的作用
影视场面排程和构图相同吗
影视拍摄的场面排程

在电影艺术中，场面排程包括演员排程和摄影机排程两个方面。运用电影场面排程，须以剧情、人物性格、人物关系为依据。利用场面排程，可以在银幕上刻画人物、渲染气氛、交待时间间隔和空间距离，对造型也起着重要作用。

演员排程分为：

⑴ 横向排程，即演员从画面的左或右方横向运动；

⑵ 正向或背向排程，即演员面向或背向镜头纵向运动；

⑶ 斜向排程，即演员沿与镜头水平线成夹角的线路作正向或背向运动；

⑷ 上下排程，即演员从画面上方或下方垂 直向相反方向运动；

⑸ 斜上斜下排程，即演员在画面上方或下方沿与镜头垂线成夹角的线路向反方向运动；

⑹ 环形排程，即演员在画面中作环形运动；

⑺ 无定形排程，即演员可在画面上自由运动。演员排程的着眼点，不仅在于演员在画面中构图的美感，还应遵循人物特定情景下的动作逻辑。

摄影机排程的形式即摄影机的运动形式，如推、拉、摇、跟、移、升、降等；根据镜头位置可分为正拍、反拍、侧拍等；根据镜头角度分为平拍、仰拍、俯拍、旋转拍等。

电影场面排程是演员排程与摄影机排程的有机结合，它们相辅相成，都以剧情发展、人物性格和人物关系所决定的人物行为逻辑为依据。这两种排程的结合，通常有以下 3 种方式：

①纵深排程，即在多层次的空间中配合演员位置的变化，充分运用摄影机的多种运动形式，例如跟拍一个人物从一间房间走到屋子深处的另外几个房间。这种排程利用透视关系使人和景的形态获得较强的造型表现力，加强三度空间感。

②重复排程。在同一部影片中，相同或近似的演员排程或摄影机排程重复出现，会引起观众的联想，领会其内在的联络，增强感染力。

③对比排程。如排程上的动与静、快与慢再配以音响的强弱、光影的明暗则会使气氛更为强烈。

场面排程与蒙太奇并不相悖，这两种特殊的表现手段如果能够相互结合相互融合，电影会具有更强的感染力和说服力。

随着电影技术的不断发展，场面排程的技巧和形式愈来愈丰富多彩。但是应避免两种倾向，一是过于追求画面构图效果的 *** ，另一是片面强调生活真实的自然主义。
什么是电影的场面排程
？
场面排程的蒙太奇
电影从无声变为有声以来，运用场面排程连续拍摄的方法在很大程度上取代了蒙太奇分切，但是并未完全排除蒙太奇手段。场面排程与蒙太奇是可以并行不悖的。可以借助于蒙太奇技巧，通过演员和摄影机运动的速度和节奏的变化，在相互对比之中，揭示出一种更为深刻的涵义。只有当这两种表现手段融为一体时，电影语言的艺术表现力才更具有强烈的感染人的作用。假定有这样两个片断：一个是地下工作者在充满阳光的火车站里坐在椅子上等候着，另一个是另一个地下工作者为了和他接上关系正在阴森森的密林中被敌人追踪拚命奔逃。一个是静、亮、暖色，另一个是动、暗、冷色，这两个片断多次对比著交递出现，能使观众在紧张的气氛中，更强烈地感受地下工作者为革命冒生命危险的优秀质量。从各国的电影发展史来看，随着电影技术的不断改进，电影场面排程技巧的运用愈来愈丰富多彩。但是，有两种倾向应该避免：一种是 *** 倾向。它不将场面排程用以创造真实感人的电影形像，不注重深入刻画人物形像，而过于追求镜头画面奇特怪诞的异常效果，结果人为痕迹很重，使观众失去身临其境之感。另一种是自然主义倾向。它排斥对电影场面排程精心的艺术构思和艺术处理，片面强调自然状态，结果，虽然看来如现实生活一样真实，但却显得粗糙杂乱，失去了电影形像作为一种艺术形像的魅力。
电影长镜头里面场面排程的意义？ 5分
通俗地说，

一个长镜头里的场面排程就是镜头内所有元素（人、物）的运动排哗。唯运动体现了时间和空间的统一存在。但是决定这一切的，是在镜头之外的观众视角的存在。它决定着这种运动的呈现。而观众看到的是镜头运动中的全部元素在力场上的冲突及最终的强弱。

长镜头中场面排程的意义就是展现、捕捉甚至塑造出所有元素正确的强与弱的力场。不正确的力场分布和展现，就是失败的场面排程，失败的镜头运动。
电影场面排程和电视场面排程有何差异
连结发不了 你还是自己搜寻吧 看艺点
什么是轴线规则？镜头排程的三角形原理是什么
所谓轴线，是指被摄物件的视线方向、运动方向和不同物件之间的关系所形成的一条虚拟直线.在实际拍摄时，编摄人员围绕被摄物件进行镜头排程时，为了保证被摄物件在电视画面空间中的正确位置和方向的统一，摄像机要在轴线一侧180度之内的区域设定机位、安排角度、排程景别，这即是摄像师处理镜头排程必须遵守的"轴线规则"。 遵守"轴线规则"是形成画面空间统一感,，构成视觉方位系统一致性的基本条件。如果拍摄过程中摄像机的位置始终保持在轴线的同一侧，那么不论摄像机的高低俯仰如何变化，镜头的运动如何复杂，不管拍摄多少镜头，从画面来看，被摄主体的位置关系及运动方向等总是一致的。

倘若摄像机越过原先的轴线一则，到轴线的另一侧区域去进行拍摄，即称为"越轴"。"越轴"后所拍摄的画面中，被摄物件与原先所拍画面中的位置和方向是不一致的。一般来说，越轴前所拍画面与越轴后所拍画面无法进行组接。如果硬行组接的话，就将发生视觉接受上的混乱。

在轴线一侧所进行的镜头排程，能够保证两相组接的画面中的人物视向、被摄物件的动向及空间位置上的统一定向，这就是我们在场面排程中所说的方向性。遵守轴线规则去进行镜头排程，就能保证画面间相一致的方向性。虽然电视摄像是一种立体化、多角度的平面造型艺术，但是正确表达物体的方向是实现画面的空间结构和电视画面构图的一个基本要求。否则，画平面上被摄物件之间的方位关系就要发生混乱，画面内容和主题的传达就要受到干扰乃至误解。以一个保持连续运动并具有一定运动方向的物体为例。当我们遵照轴线规则变化拍摄角度时，在两两相连的镜头中将产生以下三种方向关系：?

（1）用摄像机的平行角度或共同视轴角度，画面中的运动物件的方向将完全相同。?

所谓共同视轴，即两台摄像机在同一光轴上设定的拍摄角度，相连的镜头中拍摄方向不变，只有拍摄距离和画面景别的变化。由于变焦距镜头的普遍使用，实际拍摄时也可以运用摄像机的变焦距推、拉"合二为一"地完成共同视轴上的镜头排程。

（2）在轴线一侧设定两个互为反拍的机位，画面中运动物件方向一致，但其正背、远近不同。在电视摄像机的拍摄角度中，两相成对的反拍角度有内、外两种情况。内反拍角度是在轴线一侧两个方向相背的拍摄角度，外反拍角度则在轴线一侧两个方向相对的拍摄角度。

(3) 当镜头光轴与被摄物件的运动方向合一时，在画面中无左右方向的变化，只有动体沿镜头光轴的远近的变化和正背变化。实际上，在这种情况下摄像机的光轴是与轴线重合的，即位于轴线规则下的180°线上。由这种镜头排程所拍得的画面运动主体无明显的方向感，所以又被称为中性方向。这种镜头又称为中性镜头。中性方向的镜头也是符合轴线规则的，并被经常以间隔分别在轴线两边拍摄的镜头，即原轴线一侧镜头与越轴后一侧镜头的组接中。
角色扮演的失调，包括哪些方面 a：角色不清 b：角色冲突
3.9三种构图1不对称构图通过（）来平衡画面。·A、人物视线·B、背景·C、光线·D、构图比例我的答案：B2关于构图，下列说法错误的是（）。·A、构图要突出画面的主题·B、构图要合理安排主题和次要人物及景物的关系·C、构图要确保画面的平衡·D、在构图中，人物应放在画面的中间我的答案：D3拍摄肖像时，人物的眼睛应在（）位置。·A、中线·B、顶部·C、中线上方·D、中线下方我的答案：C4现代构图是封闭式构图。（）我的答案：×5对称是中国特有的审美标准。（）我的答案×：3.10如何选择、修改、创作剧本（1）1剧本获奖的重要因素是（）。·A、包装·B、制作·C、演员·D、选题我的答案：D2无论何种题材的影片，（）是第一位。·A、故事·B、情节·C、演员·D、我的答案：A3下列关于情节的说法中，正确的是（）。·A、现代电影讲究情节的戏剧性·B、一个情节里可以没有故事·C、情节是严密的因果关系的链条·D、传统电影不讲究情节我的答案：C4文学性是电影剧本的重要元素。（）我的答案：×5一个故事里一定有情节。（）我的答案：×3.11如何选择、修改、创作剧本（2）1悬念在电影中的作用是什么？（）·A、吸引观众继续观看影片·B、增加戏剧性·C、使情节更曲折·D、加强影片气氛我的答案：A2美国电影中，用来制造强烈的视觉冲击的元素不包括（）。·A、布景·B、服装·C、场面·D、灯光我的答案：D3关于美国电影的奇观，下列说法中错误的是（）。·A、电影奇观必须遵循追逐和格斗的原则·B、追逐是商业电影的重要元素·C、格斗中，英雄人物一定不能被打·D、格斗一定要合法合理我的答案：C4希区柯克是世界著名电影悬念大师。（）我的答案：√5悬念必须是观众和剧中人都不知道危险的存在。（）我的答案：×3.12如何选择、修改、创作剧本（3）已完成1关于剧本人物的说法，错误的是（）。·A、人物一定要性格化·B、人物刻画要走向极端·C、人物刻画可以使剧本取胜·D、现代剧本人物刻画要简单化我的答案：D2过去中国电影中的人物只讲共性，不讲个性。（）我的答案：√3.13如何选择、修改、创作剧本（4）1关于台词，下列说法中错误的是（）。·A、台词具有时代感·B、台词具有地域性·C、电影台词要多·D、当代台词是生活化的我的答案：C2艺术细节在电影中的作用是（）。·A、刻画人物性格·B、表现人物命运变化和成长·C、推动剧情发展·D、以上都是我的答案：D3细节可以创造真实。（）我的答案：√3.14如何选择、修改、创作剧本（5）1在创作台词时，要注意（）。·A、语言的时代感·B、不同地域的语言习惯·C、职业习惯语言·D、以上都是我的答案：D2好的剧本要贴近生活，给人以启迪。（）我的答案：√3.15如何选择、修改、创作剧本（6）已完成1为什么剧本要符合的创作风格？（）·A、由于个人生活积累的原因，不是所有题材的电影都能拍。·B、节约拍摄时间。·C、减少拍摄成本。·D、尊重的艺术追求。我的答案：A2下列关于微电影剧作的说法中，错误的是（）。·A、微电影一般只能有一个情节·B、情节前的序幕要短·C、可以不考虑细节·D、人物在三个左右我的答案：C3只有获得较高艺术成就的才能称为大。（）我的答案：×微电影制作（2）4.1演员创造角色已完成1演员创造角色的第一个阶段是（）。·A、影响角色·B、体验角色·C、体现角色·D、认识角色我的答案：D2《雷雨》是（）创作的话剧。·A、巴金·B、老舍·C、曹禺·D、钱钟书我的答案：C3关于分析角色，下列说法中错误的是（）。·A、需要分析角色的在剧中的地位和作用·B、分析角色需要体验角色的......

5. 微电影《心火》火爆了吗

优秀消防微电影展播——《心火》播出后非常的火爆。

这部爱情文艺片《心火》，便是在讲述心火何以不灭的过程。豆瓣评分8.0相比于轰轰烈烈，命运多舛的爱情片的剧情，它更多的是一种沉静，而在这沉静中，又有着一种如熊熊火焰般的力量和感染心灵的自由感。

简介：

微电影即微型电影，又称微影。它是指能够通过互联网新媒体平台传播「几分钟到60分钟不等」的影片，适合在移动状态和短时休闲状态下观看，具有完整故事情节的“微（超短）时”（几分钟－60分钟）放映、“微（超短）周期制作（7-15天或数周）”和“微（超小）规模投资（几千－数千／万元每部）”的视频（“类”电影）短片。

2016年微电影行业慢慢转向“微电影＋”的新形态、新业态，即网络大电影，又称新媒体电影。时长超过60分钟，通过互联网平台进行发行，进行付费点播的影片，目前支持付费的视频平台有：爱奇艺，PPS，搜狐，乐视，优酷，土豆，腾讯，PPTV，响巢看看，电影网，360影视，中国移动等。

6. 求微电影作业的剧本，自己想不出有意义的故事内容。要求2-3分钟的；有意义、有主题（比如环境保护，社

以手机的危害为话题，在路上到处都是低头族导致经常两个路人相撞，在朋友聚会饭桌上都在刷微博朋友圈，没享受到聚会的快乐，在教室学生也玩手机，危害学习等等，把这几个情景猎连在一起，主角可以是一个大学生。望采纳

7. “凉都草根团”的微电影《开房》中的四个女演员分别叫什么名字这部微电影有什么涵义

微电影《开房》

导演：歆侨辛健

主演：歆侨夏雨

类型：都市、婚姻、情感

由“凉都草根团”出品的都市婚姻情感微电影《开房》已于今天早上8点钟在优酷上发布，视频一发出就引起网友在贴吧、微博和QQ空间上的疯狂转载。

网友们纷纷表示：这部微电影真实地表达了80后的婚姻生活，实在是难得的好作品。

这部微电影主要讲述一对80后夫妻，在生活的压力下，渐渐对爱情失去了激情。在妻子生日头一天，丈夫为了给妻子惊喜，去酒店订了房间，想为妻子庆祝生日。没想到妻子在发现丈夫的开房收据后，误以为丈夫出轨了，因此引发了一连串故事（本网曾作报道）。

作品发布后，网友惊呼“草根团”的进步太让不敢相信了，不管是剧本、摄影，还是制作和配音都比以前的作品出色了很多。而前期的宣传也给这部作品的快速传播提供了一定的基础。

微电影《开房》相关影评：

闲谈草根团微电影“开房”

作者：凉都怪哥

凉都草根团第一部真正意义的微电影《开房》上传网络以来，在凉都本地已经是受到很多网友的关注和好评。在一没有资金、二没有好设备、三没有专业操作团队情况下，自娱自乐中拍出这样一部微电影，已经体现了草根对文艺的向往和勇气了。
微电影《开房》以男主角杨伟为了给妻子过个生日，特意去酒店开房、备鲜花想给她一个惊喜开始，做以老婆怀疑其外面会情人过度到发现酒店开房发票一起小夫妻两一系列的误会、怀疑、争吵。面对莫须有罪名，丈夫又是辩解又是安慰，妻子还是离家出走。抛开前期拍摄、后期制和作配音不谈，该片巧妙之处在于酒店服务员最后机智化解了这一场婚姻危机，从中折射了服务以助人为乐的人性美德。也充分说明了编剧的聪明，商业广告变成了剧情不可或缺的元素，这是一个巧妙的融入。

一对刚刚结婚不久的小夫妻，构筑起他们爱巢应该感到温馨幸福才对。不知什么原因，辛苦了一天的老公，回到黑漆漆的家，开灯发现老婆在沙发上玩手机时被吓了一跳，这种场景让人感觉到一种隔膜已久的心里压抑，随即爆发的小宇宙使家里的氛围笼罩在紧张中。此时的男人没有和老婆争吵，而是用大度应对苦瓜脸的老婆，一个劲解释和安慰。看到如此胸怀的男人，不经意会让人莫名生出敬佩。做人难，做男人难，做好男人更难！女人也是觉得没有错，花花世界，到处都充满诱惑，男人，都是喜新厌旧、下半身思考的动物，怀疑你防备你何错之有？讲你两句理所当然。这就是这个年代夫妻关系一个缩影。
这个简短的故事几乎诠释了现代大多数人的婚姻脆弱性，电影终究是电影，因为剧情可以人为改写，才有了高潮起伏、波澜不惊的结局。现实中呢？事情会如何发展呢？这就是这部电影带给人们的思考。
现在男人的压力越来越大了，面对房贷、车贷他们得加班加点工作，在外面应酬工作上的事，一回家往往忽略家人，时间一长，妻子就会受冷落感。女人，喜欢浪漫憧憬，想起恋爱时轰轰烈烈，现在却不冷不热，难免会觉得丈夫不爱自己，加上中各种现实与虚拟中的婚外情粉墨登场，各种身边范例耳熏目染。久而久之，就无中生有疑神疑鬼、尖酸刻薄起来。剧中杨伟的老婆，应该是独生子女的乖乖女，婚前追星捧月，因爱情不顾家人反对嫁给杨这个穷光蛋，只想望夫成龙，现在看老公一事无成还这样受他冷落自己，哪是滋味，于是，屁大点事，都变成了陈芝麻烂谷子怨言。所以，一个人从苦难到地狱不可怕，可怕的是从天堂一下子跌到地狱才是最痛苦。看来婚姻的和谐不仅要相互了解还得门当户对，如果是一时冲动结婚，落差大的一方受气也是正常不过的了。
“不是时间磨灭了我们的爱情，而是我们越来越不愿意去相互理解。”片尾这两行字幕，不经意道出本片中心思想，物欲横飞的年代，生活中的庸碌与琐碎、无奈与残酷、谎言与欺骗、地位与诱惑等形成一团无形压力困扰着我们每一个奋斗在城市的男人。任何男人有可能是杨伟，任何女人都有可能是杨伟的老婆。那么这就是争议与共鸣的地方，当杨伟们和老婆们的斗争摆到了台面上，是什么让男人如此狼狈让女人如此猜忌怀疑呢？那只有是社会的浮躁使人与人之间没有信任感，哪怕是夫妻也缺乏起码的信任和理解。佩服杨伟，他以一个真男人绅士风度往回了老婆，由衷祝愿小夫妻两从此相互信任，幸福美满。

本片最经典的一句话：：

8. 想拍个微电影，有没有专业的高手给我说明下，微电影的详细拍摄流程有什么，有哪些需要注意的问题。

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