火箭军营微电影剧本

㈠ 求经典搞笑电影，附影评

楼主有没有QQ啊，我发你邮箱。
先付上一篇阿甘正传的。 有点长哦！！！

一直很想知道阿甘那“75的智商”是怎样一个概念，查阅了资料后得出一个医学上的定义：智商在70到80之间的状态被称作“临界正常”，普通人的智商范围则在80到120之间，原来阿甘的智力还是近乎“正常”的。“Gump”,阿甘的名，俚语里有“呆瓜”的意思，这个富有寓意的名字真会注定阿甘一生的命运吗？
《阿甘正传》作为一部励志大片，起初给我的印象却并没有那么催人奋进：主角阿甘本身就是一个不知理想抱负为何物的迟钝青年，他所信奉的（应该说是他的口头禅）也不过是别人的告诫。阿甘说：“我是去跑，但不知跑向何处。”（多没主见的一句话啊！）阿甘习惯了让别人为他制定方向，教他怎么做：从小到大开口闭口也都是“Momma said… （妈妈说…）”；脑袋里永远都是Jenny说的“Run, Forrest! （快跑，阿甘！）”；所作的事业也是死去好友Bubba的捕虾事业；哪怕横跨美国的长跑也是原先完全没有计划过的。“无志青年”是我们这个时代最不可容忍的“缺陷”，打小就被灌输“做树立远大理想的‘四有’青年”，没主见的孩子一定会被人看成“没有出息”，好似理想越远大，大到做国家主席，这孩子才真的有出息。而二十一世纪的青少年们是崇尚叛逆、敢打敢闹的，长辈或是朋友的告诫和劝说又怎会放在心上，听话的孩子肯定是个“傻冒”。但阿甘却将妈妈和朋友的话句句牢记、事事遵循。就是这样一个“听话”的孩子得到“大人们”的评价是会是什么呢？阿甘第一次真正意义上受到表扬是在军营里，黑人长官给予的评价是：“Godamnit, Gump! You're a godamned genius! That's the most outstanding answer I've ever heard. You must have a godamned I.Q. of a hundred and sixty! You are godamned gifted, Private Gump! （天杀的，阿甘！你真是个天杀的天才！这是我这辈子听到最了不起的回答。你一定有个天杀的160的智商，你天杀的有天赋，我的大兵阿甘！）”是什么让长官如此激动地接连对阿甘说出四个“天杀的”，阿甘的答案真的是最最“outstanding”的吗，阿甘的回答仅仅是“To do whatever you tell me （做您吩咐我的一切）”，选择服从，完全的服从。仅仅是盲从吗？那为什么在丛林遭受伏击的时候，阿甘唯一一次违抗丹中校的命令，折回丛林拯救最好的朋友Bubba呢？那绝不是盲目而为，原来阿甘的“服从”仅仅来源于信赖和感情，将自己完完整整地托付给自己最信赖的人，只因为信赖的人必会为你指明道路，这样做不就是等于相信了自己吗？这样的做人岂不是很简单很快乐吗？
仅仅是懂得“服从”，阿甘会有这样的成功吗？当然不会！母亲对阿甘说：“Stupid is as stupid does (傻人做傻事)”。阿甘就立刻把自己定位成“傻人”，勤勤恳恳地做着那些“聪明人”不愿意做“傻”事；爱人珍妮对阿甘说：“Run, Forrest，Run！”，所以阿甘从此以后就想也不想全力以赴地去跑，连偷懒“走两步”都不会去用。就是这样跑过了备受欺压的童年，跑过了危险的越南战场，跑过了整片美国大陆，一路“跑”成了“橄榄球星”、“战争英雄”、“外交大使”、“捕虾船长”、“百万富翁”…… 很不可思议吧，其实一点也不奇怪，因为阿甘一早就已经掌握了成功的秘籍：“If I was going somewhere, I was running (如果我想去哪里，我都是跑着去的)”，阿甘始终是跑着去实现这些“奇迹”，永远都会停歇。先由自己信赖的人为自己定好方向，阿甘只要用尽全力朝着这个方向奔跑，纵然起点比别人远了不少，但会过程已经简化了许多，照样会比别人先到达终点。现在你相信“阿甘奇迹”了吗？
影片表达的绝对主题是“跑”，但却不乏沉重的社会话题：对弱势群体的歧视、种族歧视问题、越战和反战、毒品与艾滋病，这些沉重的事情时刻在阿甘的身边发生，但在阿甘看来却完全不值得一提，因为他都会用“跑”来应对，他通常选择的是“跑开”而不是“回击”：欢度新年时，丹中校找来两个姑娘“共度良宵”，但阿甘却把她们赶走，丹问他为什么他不喜欢那个姑娘，阿甘回答：“She tastes like cigarettes. （她就像香烟一样难闻）”。只是因为不喜欢，也觉得不那么好，所以就选择回绝。比起那个穿着星条旗满口带“操”字的反战演讲者，阿甘显得更睿智，也更率直。如果每个人都懂得对不好的东西选择“跑开”和“丢弃”，那世界上还会有这么多丑恶和肮脏吗？
“Run, Forrest，Run！”这句告诫是告诫阿甘事事不要逞强，学会保护自己，而阿甘却不单单把它理解为“逃避”，他加上了自己的理解：在越南丛林的驰骋，回家路上的飞奔，在暴风雨中的扬帆前行，横跨美国的长跑之旅…一句话居然能改变一个人的一生。希望人人都能理解到“跑”的含义，懂得什么时候该奋力追逐，什么时候又应该选择逃避，至少迟钝的阿甘很会选，我们这些所谓的“正常人”也能选对吗？“Run, Forrest，Run！”是Jenny送给阿甘的礼物，但阿甘却把它变成自己的真理。

“You're my girl.”

在小剧院的那场戏，当阿甘为Jenny解围后，Jenny问阿甘“Why are you so good to me? （为什么你对我这么好？）”，阿甘给出的回答就是这句“You're my girl. （你是我的女孩）”，如此简单的回答却让人如此感人肺腑。我本不想谈论爱情，但这部电影中的爱情太直接太纯粹太感人，我不得不落俗套地谈一谈，不然实在太可惜了。
Jenny和阿甘原是青梅竹马的一对，他俩却是如此的迥然不同；阿甘不抽烟不喝酒，只是喜欢喝上“一点点”汽水，他谦虚忍让、诚恳善良，只会默默付出，不曾要过回报，他勇敢地冒死拯救战友，他乐善好施、知恩图报；而Jenny喝酒吸烟，甚至吸毒性乱，她狂乱不羁、放纵堕落，她成天幻想成为明星，追逐自己所谓的梦想；她一次次的冷酷回绝阿甘，又一次次伤透阿甘的心。阿甘生活在那个令人向往的纯真世界中，而珍妮却生活在满是诱惑的沉迷世界里。他们是如此的对立，是两个生活在完完全全不同世界里的人。很难想象阿甘会愿意坚守这样一个女人。到底是什么原因呢？“You are my girl.”仅仅是因为这句话。小Jenny是第一个接受阿甘的人，幼时始终陪伴着阿甘身旁，爱护着幼小的阿甘，阿甘也真的视Jenny为最重要的人，愿意守护在她的身边，等待着她的回心转意，“I'll always be your girl. （我永远是你的小女孩。）”这是Jenny给予的回答，阿甘为这句话义无反顾。但爱情不能勉强，阿甘是如此聪明，一早就明白了这个道理，所以他选择的是等待和厮守，任凭时光更迭，日月流去，不曾改变，只可惜他最后等到的已不再是那个“小Jenny”了…
或许小Jenny的祈祷一开始就注定了这个悲剧女主角的流魄命运：“Dear God, make me a bird so I can fly far, far, far away from here. Dear God, make me a bird so I can fly far, far, far away from here. （亲爱的主啊，让我变成鸟儿从这里飞走，飞到很远很远的地方。）”，但阿甘还是“呆在原处”爱着她；Jenny说：“A lot of people try to grab me. Just -- you can't keep doing this all（很多男人都想占我便宜，但…你不可能每次都保护我）”，阿甘回答说：“I can't keep it. I love you. （我是不能，但我爱你。）”阿甘实话实说，因为他真的做不到，他无法迫使Jenny改变，但他的心里一定暗自懊恼，他多想一辈子保护Jenny。 “I would never hurt you, Jenny. （我绝不会伤害你，珍妮。）”同样的话在那个所谓的反战领袖Wesley嘴里也曾说过，但那是不切实际的玩笑。“I miss you, Jenny. If there's anything you need, I won't be far away. （珍妮，我想你。如果你需要我，我就在不远处。）”在Jenny那白色的墓前，阿甘纵情哭泣，他多想永远陪在Jenny的身边，和她一起登上他们的“珍妮”号一起捕虾，一起回到幼时生活的绿荫小镇，一起去送他们的“小阿甘”上学…但一切的一切都已经谣不可及了。
朋友们，不必太过伤怀，我们的阿甘绝对不是爱情的失败者，他学会爱，懂得爱，我们也更愿意相信Jenny是始终爱着阿甘的……不该残忍地去猜想Jenny所说身上的“病毒”到底是什么病，更不应该恶毒的怀疑小阿甘是否阿甘亲生，让我们一起拭去流着的眼泪，感慨Jenny临终的醒悟，祝福最终幸福走在一起的甘夫妇。

“I sure hope I don't let him down”

阿甘有过没有实现的承诺吗？从来没有，“I sure hope I don't let him down （我保证不会让他倒下）”这是阿甘到达越南战场后暗自在心中做下的承诺，这不仅是他对丹中校的承诺，对战友们的承诺，也是对自己的承诺。但Bubba倒下了，丹中校也失去了他的双腿而“down”。 丹中校本想光荣的在战场上结束自己的生命（就像他的那些英雄前辈一样），但阿甘还是救了他的命。Bubba的死伤透了阿甘的心，但却没把丹中校失去双腿认为是世界末日。当然不是阿甘绝情，正如阿甘说过：“Yo-You're still Lieutenant Dan. （你…你还是那个丹中校。）”失去双腿的丹中校还是丹中校自己，还是和其他普通人一样。“You are no different than anybody else is. （你和别人没有什么不同）”，阿甘用妈妈的话鼓励着丹中校，帮助他重拾信心，使他慢慢地振作。
我向来都认为男人最珍贵的品质是责任，我们很多人都不曾拥有，但我们的阿甘却实实在在地理解。阿甘懂得去肩负责任：他的富有让Bubba的一大家人过上了好日子，为巴特湾的穷人们建造教堂和医院，和丹中校一同奋斗成了百万富翁，给落魄的珍妮一个真正的家…还记得被他拯救的那些战友吗？还记得被他的“环美长跑”鼓励过的人吗？他对别人负责，也对自己负责。阿甘无私地为别人做了太多太多，最终自然而然也是“好人有好报”。
可以想象一下，如果你有阿甘这样的朋友会是何等的幸运，但为什么阿甘自小就遭同学排挤，入伍后也是屡遭别人白眼呢？只因为他那75的智商吗，但正如我开始时说的那可是一个比较正常的智力。所谓的理由缘自“傲慢和偏见”，问题源自整个社会，只因为智力上的稍稍低下、地位的差异、信仰的区别甚至只是肤色的不同，就去歧视他们、排挤他们。回想一下我们是不是也曾对身边的“阿甘们”白眼过、驱赶过、嘲笑过…幸好我们的阿甘不害怕被拒绝，坚强的他也从来不曾让他爱的人和爱他的人“倒下”过！！！

本人向来清高，不屑借助别人的语句来点缀我的影评，喜欢做的只是逐字逐句地咀嚼这部电影的每句台词，台词是《阿甘正传》的精华，因为他们有着太多的有“意思”的地方，也暗藏着太多太多做人的道理。但接下来我要向大家展示一些影片截图和我的一点理解，这才是最最直接的展示（当然还没看过这部电影的朋友，有机会预热一下，我还会为大家一一讲解，开始吧）：

“There is an awful lot you can tell about a person by their shoes.Where they're going.Where they've been. （通过一个人的鞋可以了解到许多的东西，他们去哪里，他们去过哪里。）”这又是妈妈的教诲。珍妮送给阿甘的礼物是一双“Nike”鞋，阿甘就是穿着它横跨美国的，所以我不禁要说...“Nike”鞋可真经穿啊！！！

让我们看看阿甘的行李箱：一顶印着阿甘名字的棒球帽（他常戴的，在海上捕虾的时候也时常戴着的，所以看上去很旧了）、一本画册（儿时母亲给小阿甘讲故事时用的“道具”）、一块乒乓板（在军营里学的乒乓，因为乒乓出访的中国，这块乒乓板打多了，也旧了）、一本“财富周刊”杂志（封面是他和丹中校的照片，象征着他们友谊和事业）、几双花袜子（幼稚的阿甘，也是因为在越南战场，丹中校教导的要保持脚的干燥，要经常换干袜子）、一件蓝衬衫（叠得多么整齐，因为从小的好习惯和当过兵的缘故，好像阿甘也很喜欢蓝色）。一个小小的行李箱表现了太多经历，也表现了阿甘太多品质。

“Jenny and me was like peas and carrots. （珍妮和我就像豌豆和胡萝卜，形影不离。）”又有让我学会了一句英语，青梅竹马的他们两小无猜，让人羡慕。

阿甘挣脱脚撑，开始飞奔的瞬间，这是传统大片惯用的煽情手段，但非常奇怪，我却完全没有被感动到，可能是在意料之中，还有我给它取了个名字：“破茧而出”！

看着身背44号的阿甘站在“达阵区”中，身后横七竖八地倒了一大群对手时，大家心中是不是很有一种快感，这也是影片第一次感动到我的桥段。这时的阿甘已是个橄榄球明星了，第一次找到了适合他的舞台。

经典的四个“天杀的”，阿甘志愿从军后被长官表扬的场面。兵营就像是阿甘的“家”，在兵营他一定是个“尖子生”，之前他还顺便刷新了组装枪械比赛的最快纪录。阿甘，你真是“天杀”的强！

老实说Bubba老兄也真是够烦的，张口闭口的“虾子长，虾子短”，我看也只有阿甘能受得了他，但他真的是我除了阿甘外最喜欢的角色，一直觉得他才是阿甘真正意义上第一个朋友，两个同样有着缺陷的但有不同肤色的人能如同兄弟一样地推心置腹，一个人最后也继承了另一个人的梦想，他们俩真是天生一对，怪不得丹中校说他们“Twins”了。

阿甘在小剧院凝视心爱的Jenny唱着歌，说老实话，Jenny的歌声真的很动听，但在场的所有的男人都只在乎那吉他后的东西，只有阿甘在欣赏歌声，这时的Jenny应该还没有堕落，她是那么的美丽。

部队在丛林遭到伏击，阿甘去救Bubba，就在阿甘抱着Bubba逃命时，巴布不断重复着：“我没事，我没事...”，谁都不愿意阿甘最好的朋友死去，我们也以为大家都应该没事了吧，可惜巴布最后还是牺牲了。他们身后是阿甘之前救到的战友，当然还包括丹中校。

又一届美国总统约翰逊和阿甘开了个玩笑，说想看看阿甘屁股上的枪伤。阿甘想了想，立即在总统大人面前和全美国的人民面前脱下裤子，展示屁股上的枪伤。连非常了解阿甘的妈妈也十分诧异，非常经典的场景。

反战集会上阿甘的一段讲话，非常搞笑的情节。虽然没人知道阿甘说了什么，但一定是段十分感人的语句，也一定说出了反战英雄的真正含义。怪不得这个穿星条旗的朋友会这么感动。而且接下来还有珍妮和阿甘感人的重逢（阿甘穿军官服的样子还是很帅的嘛）。

阿甘出访中国，图片后方的“友谊第一，比赛第二”是那么的经典。原来阿甘对“中美建交”也有贡献啊！阿甘能把乒乓打得那么好，就是因为一个黑人老兄的一句“Now the secret to this game is, no matter what happens, never, never take your eye off the ball. （现在我来告诉你这个玩意的诀窍，无论发生什么，永远永远不要把你的眼睛从乒乓球上移开。）”知道怎么打好乒乓球吗？死盯着球就可以了。

阿甘信守和Bubba的约定，去了Bubba 生活过的小渔村，用了与乒乓球商签约的两万五千美元代言费买齐了捕虾的工具和崭新的捕虾船。但奇怪的是无论怎么样他就是捕不到虾子，于是丹中校想出了给捕虾船取名字的主意，所以阿甘就用“世界上最美的名字”来命名自己的渔船。阿甘十几年来无时无刻不在想念着珍妮，也有可能就是“Jenny”为阿甘带来了运气。以后的阿甘还买了“Jenny”2号、3号…一直到12号。

之前军营中的丹中校在失去双腿后，成了阿甘捕虾船长的大副，在经历了一场暴风雨的洗礼之后，阿甘他们竟然从此有了捕不完的虾子。说来也搞笑，在越南军营中反复告诫阿甘要保护好自己脚的丹中校，最后失去的恰恰是自己的双脚，实在十分的讽刺。

“We sure got you straightened out, didn't we, boy? （我们一早就肯定你一定能站起来的，是吧，小伙子）”还记得片中开始为阿甘装脚撑的那个胖医生吗？是的，多年来小镇上的一切都没有改变，只是人们都在慢慢变老，妈妈也同样老了，老得快要死去，以后阿甘要真正靠自己站立了…

在外漂泊的Jenny终于回家了，阿甘再也不能迟疑了，他向Jenny求婚。这时的Jenny看上去是如此的苍老，她已经经历了太多的沧桑。我们来看看这段最经典的对白，好吗？

“Forrest : Will you marry me? I'd make a good husband, Jenny.
Jenny : You would, Forrest.
Forrest : But you won't marry me.
Jenny : You don't want to marry me.
Forrest : Why don't you love me, Jenny? I'm not a smart man, but I know what love is.”

老样子，我还是要再做一下翻译，其实这部片子的对白非常简单，我这个英语水平马马虎虎的人也能够听个十有八九（阿甘说：“珍妮，你愿意嫁给我吗？我一定会是一个好的丈夫。”；珍妮：“你会是的，福利斯特。”阿甘想了一会说：“但是你还是不愿嫁给我。”珍妮说：“你不会要娶我的。”阿甘想不明白：“珍妮，你为什么不爱我？我不是一个聪明人，但我知道什么才是爱”）珍妮对于阿甘的求婚给出了模棱两可的回答，但阿甘早已看得出珍妮的迟疑，珍妮也知道她不适合阿甘，但又是那么依依不舍。之前在剧院门口，珍妮说阿甘不懂什么是爱，阿甘没有反驳，因为那时候他的确不知道什么是“爱”，但最后阿甘找到了爱的真谛，而珍妮却迷失了…

阿甘开始了横跨美国的长跑，这一段剧情有着许多许多非常搞笑的片段。阿甘从一开始只会跟随别人，变成会指引起别人了。

阿甘父子像两个小孩子一样可爱。“小阿甘”是Jenny带给阿甘的意外礼物：一个聪明可爱的“小阿甘”。值得注意的他们看的是“芝麻街”，当时时间八十年代初，而中国好像这几年才引进这个东西…

爱人死去，一段非常感人肺腑的感慨和诉说，使人潸然泪下。影片也就此渐渐画上句号。还有再看看碑文上的语句：“Jenny's grave marker reads: JENNY GUMP July 16, 1945 -- March 22, 1982 Beloved Mother, Wife and Friend （珍妮·甘，1945年7月16日到1982年3月22日，深爱的母亲、爱人和朋友）”，37岁失去了爱人，原来阿甘还是如此的年轻，他还有美好的明天，还有“小阿甘”。但他所经历的是一些人需要几辈子才能经历到的事情，不能不赞叹生命的奇迹！！！

我还非常喜欢这部影片中充斥的调侃：连续三届的美国总统、“猫王”Elvis Aron Presley、“The Beatles”的 John Lennon，甚至连我们的“伟大领袖毛主席”都成了影片小小的调味剂。不断穿插的短片、充满诙谐幽默气氛的背景小调再配以阿甘憨直的喃喃讲述使观影者始终能保持能轻松愉快的心情。再来看一些我为大家整理的恶搞图片：

一对前后呼应的图片：过去Bubba 的祖母服侍白人，现在白人佣人来服侍Bubba的母亲，这一切改变都是由阿甘带来的。

又是两幅相对应的有趣图片：两个阿甘乘坐校车，同样的司机，同样的橙色校车，仿佛时间被凝固了一样。

我们再来看看早年和阿甘有过接触的名人们：“猫王”、约翰·列侬还有肯尼迪总统，他们好像都有一个共同点：“英年早逝”…

再来来看一看“阿甘·毛”牌乒乓板，特想拿上使一使。

“财富”杂志和“苹果”水果公司，极大的恶搞。

这是我的第一篇影评，我不知道写得算不算好，反正我是百分百用心去写的。《阿甘正传》的确是经典的影片，但我的能力只允许我从一些台词入手，带出一些小小感悟。记得在大学的时候，我的同室好友邱多文就向我推荐过这部电影，但忘了是什么原因直到现在才有机会看一看。也许我的这篇影评适合在看过《阿甘正传》电影后再来读，但我觉得最好你还是边看电影边看我的这篇影评。

一直都认为同一部电影，由同一个人来看，但在不同的时间，怀着不同的心情来看都一定会看出不同的感受。关于《阿甘正传》的影评在网上也看过一些，但我极其厌恶其中绝大部分影评所提到的“羽毛论”，因为我感觉这个理论反倒成了《阿甘正传》的一点点小瑕疵，“羽毛论”表达的含义是随风吹起的羽毛被风所控制而到达它们的归宿，羽毛本身没有选择的机会，它的寓意是人们生活中的许多事情是上天已经安排好的，每个人所走的路一出生就已经被决定。可事实上影片想表达的却是鼓励大家像阿甘那样“跑”出自己的路。

我承认也曾羡慕过阿甘的那份好运气，再者就安慰自己：“大概只是编剧大人比较富有人情味罢了”。暗自回想自己处理情感的方式也和阿甘有着相似之处：送女孩子的礼物总是巧克力，经常不经意地忘情凝望自己心爱的人，希望有一天也能成立一个以爱人名字命名的公司......但我绝不希望自己真的变成阿甘，只学学他的“阿甘精神”就足够了。就像以前大学里经常说的一句话：原来每个人总有一点“阿甘”啊。（原话是：每个人总有一点“某某人”啊）

㈡ 红岩的成长历程

红岩由于对音乐的特有悟性，家之古城浓厚的文化熏陶，从小就立志当一名歌唱家。小学三年级就被小天鹅艺术团录取，学习六年声乐、舞蹈。1990年被第二炮兵特招空族入伍。先后参加二炮、全军、全国文艺汇演、央视2000年、2001年2003年春节联欢晚会、“心连心”慰问团等大型演出近千场次，获全国第九界“步步高杯”民族唱法金奖等多项省市、国家级艺术奖项，出版个人专辑2部，拍摄MTV十几首，塑造许多感人至深的艺术形象。容立三等功两次，二等功一次，多次受二炮和全军表彰。现为中央电视台、，全国音乐家协会会员，陕西青联委员，陕西书画艺术研究院理事，陕西秦腔研究会会员。
1994年7月，经过层层选拔，红岩代表第二炮兵部队参加全军“军营之声”歌手大赛，一举夺得个人二等奖，随后调入二炮文工团担任独唱演员。来到北京后，她虚心向其它演员请教，并拜陕西省乐团刘嘉林为师，演唱技艺有了质的飞跃。她多次随文工团到二炮基层部队演出，演出的《母亲河》、《西部扬帆》、《黄河之恋》、《孟江女》、《木兰从军》等一大批歌曲，在二炮官兵中激起强烈共鸣，被亲切的誉为“军营中的百灵鸟”。
为了更好的为基层官兵服务，她还结合艺术实践给官兵讲授部队文化文艺工作、思路方法。
在《火箭兵报》等报刊上发表了一系列部队文化工作研讨文章其间，先后夺得陕西“公主杯”青年歌手大赛一等奖，陕西第三界“秦腔大赛”一等奖。
在中央电视台举办的“双汇杯”全国青年歌手大奖赛民族唱法二等奖。
1998年月初，中央电视台特邀参加全国“五一”文艺晚会演出，不久。央视“星星擂台”栏目先后次播出她的专题介绍。
1990年，红岩选送的MTV《黄河之恋》一举在全国声乐作品音乐电视评审中获“综合金奖”、“优秀歌曲奖”、“优秀导演奖”、“优秀演唱奖”最高奖。
2000年在第九届“步步高杯”全国歌手电视大奖赛中，以一曲《西部扬帆》征服亿万观众，夺得民族法金奖。面对成功带来的诱惑，不少人说，在当今演艺界歌星来去自由、无拘无束，是个令人羡慕的行当。然而，红岩并不是这么想，作为军队文艺工作者，要时刻接受部队规章制度严格管理，处处想着是一个军人、是一名党员、一斗磨弊举一动都不能给军队抹黑。从十五岁参军的那天起，她就在十几年的艺术生涯中，一天天积累着对军队文艺事业的质朴之爱。 熟悉的人都知道，红岩 之所以取得今天的成就，完全是刻苦学习的结果，刚担任完独唱演员后，有段时间的演出不是很多，她不像别的女孩子那样梳妆打扮逛商店，而是把所有时间用在练功和读书学习上。
从古今中外的小说名著，到莎士比亚的戏剧剧本，从王洛宾的民歌理论，到杰克逊的音乐流派，她不仅认真通读，还坚持记读书笔记。直到现在，每看到电影电视中的民歌表演受到启发，都会及时记录下来。不少和他合作过的导演都认为，红岩跟很多女演员最大的不同在于；她有很好的文学修养，能够站在文化和哲学的高度来理解和感悟音乐。
荣获“步步高杯”全国歌手电视大奖赛金奖后，她受《西部扬帆》作曲家赵季平启发，感到需要在音乐观念，民族理论上进行系统培训。于是报考了西安音乐学院声乐系专业，系统学习声乐理论、作曲专业。面对繁重的课程，红岩没有抱着“镀金”、“混文凭”的思想得过且过，而是一头扎进知识的海洋，如饥似渴吸取营养。在音乐学院这几年，是红岩民歌演唱艺术生涯最重要的时期，为今后的表演艺术的发展奠定了坚实基础。
为拓展民族艺术之路，她先后系统学习了秦腔、京剧、豫剧、黄梅戏等各种戏曲理论，担任陕西省秦腔研究会会员，并多次在“秦之声”栏目、中央和省市戏曲晚会中扮演了穆桂英、花木兰、梁秋雁等戏曲角色，成为戏曲艺术“多面手”。她刻苦学习钢琴，自己作曲，拜书画家为师，苦练隶书、行书、国画、并在中央电视台多次进行才艺表演，成为陕西书画艺术研究院最年轻的理事。
红岩并不满足已有的艺术成就，为实现演唱艺术的新跨越，爱潜心感悟音乐内涵，积极进行延长实践的同时，刻苦联系书法、绘画、剑术、骑术努力形成新的艺术优长，使之与歌唱艺术相结合，融诛于已，相得益彰。如今，她已经能够潇洒自如将歌舞、书画融于一体，在演唱的同时提笔书就隶书、狂草、并伴以舞蹈、剑术、形成独特的艺术风格，2003年4月，她应邀参加陕北民歌经典游源演唱会，并由中国唱片总公司发行了个人VCD专辑。同年8月参加全国“红豆情歌大赛”，轻取金杯奖。 在二炮文工团时，每次下部队演出，她都热情的为部队官兵表演、问寒问暖。有一次到青藏高原演出，听说有个海拔4600米的高原哨所平时只有两名战士，一年到头很难看到正规演出，连电视信号也模糊不清。得知这一情况偶，她主动要求为两名战士演唱《火箭兵之梦》。当士兵眼含热泪看完演出后，她在也坚持不住，昏到在哨所空地上。1995年11月，她参加央视“在这片国土上”专题文艺演出，在部队引起极大反响。两名哨所士兵闻讯来信，请求把录象带寄来，作为当兵三年的珍品带回老家。
红岩 始终认为，部队的培养锻炼为她的素质养成提供了良好环境，教会他如何做人，也为艺术发展提供了广阔舞台。可以说，是部队给了她第二次生命。她把对部队的深爱与自己的艺术追求紧紧地联系在一起，这是她杂音乐生涯上克服困难、超越自我的信念支柱，也是立身做人坦荡无私、清风亮节的精神根基。有了这份深厚的底蕴，她在民族演唱会上塑造的艺术形象才是那样质朴自然，得到音乐艺术界内外人士充分认可。
作为一名优秀的民族演员，除具备扎实的文化知识，更要积极投身民歌演唱的丰富实践。红岩先后参加央视“心连心”艺术团赴内蒙、青海等地慰问演出，2000年、2001年、2003年央视春节文艺晚会、元宵节戏曲晚会、多次参加陕西电视台黑河工程慰问演出；陕西电视台“抗击非典”大型文艺晚会，给观众留下深刻印象。

㈢ 电影剧本怎么写啊

在本章我们将介绍戏剧式结构的示例
电影剧本是什么,是一部故事片的指南或概要吗？是蓝图吗？？是图表吗？是一系列通过对话和描写来叙述的形象、场景、段落等就象一串风景画吗，是一些思想的汇集吗?，电影剧本究竟是什么？首先，它不是小说，当然它也绝对不是戏剧。如果你看一部小说而且尝试着去确定它的基本特性时，你会发现那种戏剧性行为动作、故事线等，时常是发生在主 要人物的头脑中。我们（读者）是在偷窥主人公的思想、感情、言语、行为动作、记忆、梦幻、希望、野心、见识和更多的东西。如果出现了另外一位人物，那么故事线则随着视角而变化，但时常是又返回到原来的主要人物那里。在小说中，所有的行为动作都发生在人物的头脑中——在戏剧性行为动作的"头脑幻景"之中。
在戏剧（舞台剧）中，行为动作和故事线则发生在舞台前拱架下面的舞台上，而观众是第四面墙，偷听舞台人物的秘密。人物用语言来交谈他们的希望、梦幻、过去和将来的计划，讨论他们的需求、欲望、恐惧和矛盾等。这样，戏剧中的行为动作产生于戏剧的对白语言之中，它本身就是用口头讲述出来的文字。
电影则不同。电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线戏剧化了。它所打交道的是图像、画面、一小片和一段拍好的胶片；一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、一辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等。一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事，还包括语言和描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。
一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。它象名词(noun)——指的是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。所有的电影剧本都贯彻执行这一基本前提。一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样，它有一个明确的开端、中段和结尾。如果我们拿来一个电影剧本，把它象一幅画那样挂在墙上来审视，那么它看起来就象下面那个图表。
第一幕 第二幕 第三幕
开端(beginning) 中段(middle) 结尾(end)
│ │
A——•———┼———•——┼—————Z
│ │
建 置(setup) 对抗 (confrontation) 结 局(resolution)
第1～30页 第30～90页 第90～120页
情节点Ⅰ(Plot Point) 情节点Ⅱ
第25—27页 第85—90页
所有的电影剧本都包括这一基本的线性结构。
我们把这一电影剧本的模式称之为示例(Paradigm)①。它就是一个模特儿，一个式样，一个构思的规划。表中的示例象一张桌子：一张桌面加上（通常是）四条腿。在此示例范围内，可有方桌子、长桌子、圆桌子、高桌子、矮桌子、矩形桌子、可调节的桌子等等。以此示例为样板，我们可以随意制作各种各样的桌子——反正都是一张桌面加上（通常是）四条腿。这个示例是确定无疑的。上面的图表就是一个电影剧本的示例。下面我们将其分解：第一幕，或称开端 一个标准电影剧本的篇幅大约有120页，或长两个小时。不论你的剧本全用对话、全用描写，或两者兼有之，均可按一分钟一页来计算。规矩是不变的——电影剧本中的一页等于银幕时间一分钟。第一幕是开端，可看成建置(setup)部分，这是因为你要用30页左右的稿纸去建置（确定）你的故事。如果你去看电影，你时常会自觉或不自觉地做出判断——你是否喜爱这部影片。今后看电影时，请注意一下，你需要多长时间做出你是否喜爱这部影片的决定。一般大约十分钟左右。也就相当于你写的电影剧本的头十页。你应该及时地抓住你的读者。你应该用大约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。以《唐人街》(Chinatown)为例：第一页使我们知道杰克•吉蒂斯（杰克•尼科尔森Jack Nicholson饰)是地区调查所的一位不拘小节的私人侦探。在第五页我们认识了一位墨尔雷太太（狄安娜•莱德Di-ane Ladd饰) 。她要雇用杰克•吉蒂斯去调查"我丈夫和谁正在乱搞"。这是这部电影剧本的主要问题，而且它提供了一股导致最后解决的戏剧动力。在第一幕结尾处要有一个情节点。所谓情节点就是一个事变或事件，它紧紧织入故事之中，并把故事转向另一方向。这一事件一般出现在第25～27页之间。在《唐人街》之中，当报纸上发表了声称墨尔雷先生在"爱巢"之中被人抓住的故事之后，真的墨尔雷太太（费伊•邓纳维Faye Dunaway饰) 和她的律师来到事务所，恐吓说要提出诉讼。她是不是那位雇用杰克•尼科尔森②的真的墨尔雷太太？又是谁雇人冒充墨尔雷太太呢？这一切都是为什么？这个事件就把故事转引到了另一个方向：杰克•尼科尔森作为事件的幸存者必须弄清楚，是谁在摆布他，并且为了什么。
第二幕，或称对抗
第二幕是你故事的主体部分。一般是在剧本的第30页至90页。它之所以称为电影剧本的对抗部分，是因为一切戏剧的基础都是冲突(conflict)。一旦你给自己的人物规定出需求(need)，亦即在剧本中他想要达到什么目的，他的目标是什么，你就可以为这一需求设置障碍(obstacles)，这样就产生了冲突。在《唐人街》这个侦探故事中，第二幕就是杰克•尼科尔森与一些势力发生了冲突，这些势力不愿意让他调查出谁应该对墨尔雷先生之死以及争水丑闻负责。杰克•尼科尔森所需要克服的障碍支配着这个故事的戏剧性动作(dramatic action)。第二幕结尾处的情节点一般发生在第85页至90页之间。在《唐人街》中，第二幕的结尾的情节点就是：杰克•尼科尔森在墨尔雷先生被谋杀的水池中找到了一副眼镜，并知道它不是墨尔雷的就是属于那个谋杀者的。这样就把故事引入到结局部分。
第三幕，或称结局
第三幕通常发生在第90页至第120页之间，是故事的结局。故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？他是成功还是失败了？等等。你的故事需要有一个有力的结尾，以便使人理解并求得完整。那种模棱两可，含义暧昧的结尾，现在已经过时了。所有的电影剧本都贯彻着这一基本的线性结构。戏剧性结构可以被规定为：一系列互为关联的事情、情节或事件按线性安排最后导致一个戏剧性的结局。如何安排这些结构组成部分，决定了你的电影的形式。以《安妮•霍尔》(Annie Hall)为例，它是一个由闪回来叙述的故事，但也有一个明确的开端、中段和结尾。《去年在马里昂巴德》(Annee derniere a Marienbad)也是一样。《公民凯恩》(Citizen Kane)、《广岛之恋》(Hiroshima mon amour)和《午夜牛郎》(Midnight Cowboy)都是如此。所以这个示例是起作用的。
第一幕 第二幕 第三幕
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建置 对抗 结局
情节点Ⅰ 情节点Ⅱ
Ⅰ Ⅱ
它是一个模特儿，一个式样，一个构思的规划；一个技巧高超的电影剧本就是这个样子的。它为我们提供了关于电影剧本结构的总观。如果你弄清楚了它就是这个样子的话，你可以简单地把你的故事"装"进去就行了。所有的好电影剧本都符合这个示例吗？肯定是的。但不必盲目相信我的话。你把它当成一件工具来使用它；对它发生疑问，去研究它，并且思考它。也许有人不相信它。可能不相信会有什么开端、中段和结尾。你可能说：艺术如同生活一样，它充其量不过是在某个巨大的中间部分中偶然发生的几个个人的"重要时刻"，并没有什么开端也没有什么结尾。它正如库特•冯尼格特(Kurt Vonnegut)所称，是"一系列偶然的时刻被随意地串联在一起"。
我不同意上述这种看法。请问：一个人出生、生活到死亡，难道不象是开端、中段和结尾吗？想一想伟大文明的兴起与衰亡吧——如：古埃及、古希腊、古罗马帝国，它们都是从一个小小的社团萌芽，发展到权力鼎盛时期，然后衰败直至覆灭。想一想一颗星的诞生与消亡，或者宇宙的开端，根据现在大多数科学家已经赞同的"大统一"理论，如果宇宙有其开端的话，那它必然也应该有一个结尾。想一想我们身体的细胞吧！它们从补充、恢复到再生这一循环周期要用多少时间呢？只要七年——在七年中我们身体中一些细胞要死亡，别的一些细胞要生殖、活动、死亡，然后再生。想一想你获得某项新工作的第一天吧！你要和新同事相识，要承担一些新的职责，直到后来你决定离职、退休或者被解雇。电影剧本也毫无例外。它们有自己明确的开端、中段和结尾。这是戏剧性结构的基础。如果你不相信这个示例的话，那请再做一次检验，来证明我错了。请去看一部影片或看几部影片，看一看它们是否符合这个示例。如果你对电影剧本写作感兴趣的话，你就应该时常这样去做。你看的每一部影片都能成为你的学习材料，帮助你理解什么是故事影片，什么不是故事影片。你还应该尽可能多读电影剧本，以便使你明白剧本的形式和结构。现在很多电影剧本印成了书，在许多书店里出售。也有一些剧本已绝版了，但你可以在自己的藏书里去找，或者从大学里的戏剧艺术部的图书馆里去借阅。我让我的学生们阅读并研究一些电影剧本，如：《唐人街》、《网络》(Network)、《洛奇》(Rocky)、《秃鹰的三天》(Three Days of the Condor)、《非法挣钱人》(Hastler)（选自简装本的罗伯特•罗逊的《三个剧本集》，现已绝版）、《安妮•霍尔》，《哈罗德与摩德》（Harold and Maude）等。这些剧本都是很好的教材。如果找不到它们，那就读一下你所能看到的任何电影剧本，读得越多越好。
示例是有用的。它是所有好的电影剧本的基础。
练习：
到电影院去看电影。当影院光线暗淡下来影片开始后，请问一下你自己究竟需要多少时间能做出"喜欢"或"不喜欢"这部电影的决定。一旦你明确做出决定后，请看一下手表，记下时间。如果你发现一部你真正欣赏的影片，不妨再看一遍。看一看这部影片是否真正符合这个示例。再看一看你自己能否分解出各个部分，找出它的开端、中段和结尾。记下：故事是如何开始建立的，你需要多少时间能知道这个影片讲的是什么，你是否被这部影片所吸引，或者是被硬拖到影片故事中去。然后再找出第一幕结尾处与第二幕结尾处的情节点，看看它们是如何导致结局的。
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①原文Paradigm本书均译为"示例"。但这个词的实际意义比通常我们所理解的示例有更广泛的外延涵义。在语法学中，这个词专指（动词、名词的）词形变化表。而本书作者使用这一词则指电影剧本结构的变化表，为了统一，本书内则把此词译为"示例"。
②本文作者在分析电影剧本及影片时，习惯把剧中人和扮演者混在一起议论。

第二章 主 题
在本章我们将探索主题的性质
你的电影剧本的主题是什么？它讲述的是什么？
记住一个电影剧本就象名词——指的是某一个人在某一个地方去干他（她）的事情。这个人就是主人公，而干他（她）的事情就是动作（action）。当我们谈论电影剧本的主题时，我们实际谈的是剧本中的动作和人物。动作就是发生了什么事情，而人物，就是遇到这件事情的人。每个电影剧本都把动作和人物加以戏剧化了。你必须清楚你的影片讲的是谁，以及他（她）遇到了什么事情。这是写作的基本观念。如果你想写三个家伙抢劫蔡斯•曼哈顿银行的话，你就应该把它戏剧化地表现出来，这就意味着，你的焦点应集中在人物（三个家伙）和动作（抢劫蔡斯•曼哈顿银行〕上。每个电影剧本都有个主题。以《邦妮与克莱德》(Bonnie and Clyde)为例，它讲的是大萧条时期，克莱德•巴巴罗匪帮在美国中西部地区抢劫根行以及他们终于落网的故事。动作和人物，这是使你的一般化想法成为特殊的戏剧化前提的要素。而这就是作电影剧本的起点。每个故事都有明确的开端、中段和结尾。在《邦妮与克莱德》之中，开端把邦妮与克莱德相遇，以及他们结成匪帮戏剧化了。中段叙述他们抢劫几家银行，警察在追捕他们。在结尾处，他们被社会势力所制服并且被打死。这里有建置，有对抗，有结局。当你能够通过动作和人物，用寥寥数语说明主题时，你就开始扩展到形式和结构的要素了。也许刚开始时，你要用好几页纸去叙述故事，而不能一下子抓住基本要点，你也不会把一个复杂的故事压缩为简单的一、两句话。别着急！只要坚持做下去，你渐渐就能明确而清晰地说明自己故事的思想。这是你的责任。如果你不知道你的故事说的是什么，试问，那还有谁知道？是读者还是观众？如果连你也不知道自己要写的是什么，那怎么能期望别人知道呢？剧作家在决定如何把故事戏剧化时，常常要进行选择和履行责任。选择和责任——这两个词在本书中会反复出现。每个创造性的决定都来自选择而不是强求来的。你的主人公走出一家银行，这是一个故事；如果他跑出一家银行，那就是另一个故事了。有些人已有一些想法，他们准备将其写进电影剧本之中。也有一些人没有。你怎样去寻找一个主题呢？报纸或电视新闻所提供的一个主意，或者你朋友或亲戚遇到的一些事件，都可能成为一部影片的主题。象《三伏天下午》在拍成影片之前，不过是报纸上的一篇文章。当你寻找一个主题时，那个主题也在找你。你也许会在某地、某时——没准儿正是你最不注意时，一下子发现了它。你也许会着手搞这个主题，或许不搞，完全听君自便！《唐人街》就是从那一个时代的旧报纸上找到的一件洛杉矶争水丑闻发展而成的。《洗发》（Shampoo）是由一位著名的好莱坞发型 设计师所遇到的几个事件发展而成的。《出租汽车司机》（Taxi Driver）写的是在纽约城内驾驶出租汽车的那种孤独感的故事。而《邦妮与克莱德》、《卖花生的卡西迪与跳太阳舞的小伙子》（Butch Cassidy and Sundance Kid）和《总统班底》（All the President's Men）都是由真人真事发展而成的。你的主题会找到你的，只要你设法去发现它。这简单极了！请相信自己。从寻找一个动作和一个人物开始做起！当你能够通过动作和人物简明地表达你的想法时，当你能够用名词来表示它——我的故事是这个人，在这个地方，在干他（她）的这件"事情"时，你已经在开始你的电影剧本写作的准备工作了。下一步是扩展你的主题。赋予剧本中的动作以血肉，把焦点集中在剧中人物身上，这样就扩展了故事线和突出了细节。要想方设法去收集素材。这对你是非常有益的。有些人对进行调查研究的价值和必要性产生疑惑。依我之见，调查研究工作是绝对必要的。所有的写作必须要有调查研究，而调查研究则意味着收集情报。请记住：写作的最难之处在于作者要知道写什么。通过调查研究——无论是从文字材料如：书籍、杂志或报纸等，还是进行个人采访，你都能获得情报。你收集的这些情报则使得你能从选择和责任的角度去处理它们。你可以从你收集的材料中，选择一部分使用，或全部使用，或干脆不用，完全听君自便。但是这要取决于你的故事。不用它们，是因为你没有选择的余地，或者它们始终与你和你的故事相违。
有不少人在头脑中只有个模糊不清、尚未充分形成的想法时，就开始动笔了。结果往往写了大越30页左右，就写不下去了。不知道下面该写什么，或者往哪里发展，于是便生起气来，不知所措，甚至感到灰心丧气，最后干脆放弃，宣告失败。如果必须或有可能进行个人采访的话，你会意外地发现：大多数人是十分乐意尽力来帮助你的，而且他们时常会放下自己手中的工作去帮助你找到准确的情报。个人采访还有其它好处：它们会比任何书籍、报纸和杂志提供更直接和更自然的视角。对你来讲，个人采访是仅次于你个人亲自体验的第二件好事。请记住：你知道的越多，你所能传达的也就越多。而且当你做出创作决定时，请你一定站在选择和责任的高度上去处理。最近我有机会写这样一个与克雷格•布利德洛弗（Craig Breedlove）有关的故事。他曾是地面最高速度的世界记录创造者和保持者。他也是第一个在陆地上先后每小时行驶四百英里、五百英里和六百英里的人。克雷格曾经发明了一辆火箭汽车，他以每小时四百英里的高速跑了四分之一英里的路程。这个火箭系统正是载人登月的那个火箭系统。我要写的这个故事是关于一个人驾驶火箭船打破了世界水面速度纪录。但是火箭船实际上并不存在，至少迄今尚未存在。于是我就需要为我这个题材做各种各样的调查研究工作。诸如：水面最高速度是多少？怎样才能打破这个纪录？靠火箭船能打破这个纪录吗？如何正规测定船的时速呢？在水面上一只船能超过每小时四百英里这样的高速吗等等。从一系列谈话中，我了解了火箭系统、水中最高速度、以及如何设计和建造一只赛艇等。而且从这些谈话中产生了一个动作和一个人物，以及如何把事实与虚构融合成一条戏剧性的故事线的方法。
这条规则值得再重复一遍：你知道的越多，你所能传达的也越多。调查研究工作是电影剧本写作的具体要素。一旦你选择了一个主题，并能以一、两句话扼要地表达出来时，你就可以开始进行初步的调查研究了。决定一下你应该到什么地方去丰富对你主题的知识。《出租车司机》的作者保尔•施雷德（Paul Schrader），曾想写一部事情发生在火车上的影片。于是他乘火车从洛杉矶到纽约。当他从火车上走下来时，他意识到他没有找到什么故事。他根本没发现一件故事。没关系，另选一个主题好了。施雷德接着写出了《困惑》（Obsession）。而科林•希金斯（Colin Higgins）——《哈罗德与摩德》的剧作者，却写出了一件发生在火车上的故事《银带》（Silver Streak）。理查德•布鲁克斯（Ri-chard Brooks）在写《咬子弹》（Bite The Bullet）这个剧本之前，曾整整用了八个月时间进行调查研究，在这期间他没有在稿纸上写下一个字。他写《专家们》（Professio-nals）和《冷血》（In Cold Blood）时也是如此，尽管后者是根据杜鲁门•卡波特（Truman Capote）的一本很有研究的著作改编的。《午夜牛郎》的作者沃尔都•萨尔特（Waldo Salt）为简•方达（Jane Fonda）写了名为《归家》(Home Coming)的电影剧本。他的调查研究包括与二十六名以上的在越南战争中受伤而下肢瘫痪的老兵进行的谈话，全部谈话录音长达二百小时。
假如你想写一个自行车运动员的故事，你就要考虑他是个什么样的运动员？是短程速度运动员呢还是长距离赛运动员？在什么地方举行自行车赛？你想把你的故事安排在什么地方？在哪个城市？有没有其它不同形式的比赛或循环赛？都有什么样的协会和俱乐部？每年要举行多少次比赛？国际性比赛情况如何？这样的比赛与你故事有关吗？人物是谁？他们都骑什么型的自行车？怎样才能成为自行车运动员等等。这些问题都需要在你着手写以前认真回答。调查研究会给你一些想法，使你对人物、情境和故事发生地点有所认识。它还可以给你一定程度的信心，从而使你始终能高于你的主题，让你站在选择的高度而不是强求或无知的地位上去处理这一主题。
请先从主题开始。当你想到主题时，要想到动作和人物。如果我们画个图表的话，那它就是这样的：
主 题
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┏━━━━━━━━━┓
动 作 人 物
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┏━━━┓ ┏━━━━━┓
有形的 情绪的 明确其需求 动作
即是人物表中列出了两种动作：有形的动作和情绪的动作。有形的动作，如《三伏天下午》中的抢劫银行；《子弹》或《法国关系》（French Connection）中的汽车追逐；《滚球》（Roller ball）中的赛跑、竞赛或球赛等等。情绪的动作则是另一些影片的戏剧中心。如《爱情的故事》(Love Story)，《艾丽斯不再住在这儿了》（Alice Doesn't Live Here An-ymore）和安东尼奥尼（Antonioni）的关于一个分崩离析的婚姻的杰作《蚀》（l'Eclisse）等。大多数影片兼有这两种动作。《唐人街》就创造了有形动作与情绪动作间的微妙的平衡关系：当杰克•尼科尔森揭露争水丑闻时，他的动作是与他对费伊•邓纳维的感情相互联系的。在《出租汽车司机》中，保尔•施雷德想把孤独感加以戏剧化。所以他选择一名出租汽车司机作为他的银幕形象。出租汽车就象大海中的一条小船，从一个港口到另一个港口，走了一程又一程。在他的电影剧本中，小汽车作为戏剧性的隐喻，它毫无感情的牵挂，毫无根据、毫无任何联系地在城市之中巡驶，是一个故苦伶仃的存在物。动笔时，先问一下自己要写的是什么故事。是一部户外的惊险动作的影片，还是一部描写复杂关系的情感的影片？当你一旦决定想要写哪一种动作之后，就可以进而考虑剧中人物了。
首先，要明确你的人物的需求（need）。你的主人公想要什么？他的需求是什么？是什么驱使他走向故事的结局的呢？在《唐人街》中，杰克•尼科尔森的需求是要弄清楚究竟是谁在摆布他，以及为什么。在《秃鹰的三天》中，罗伯特•雷德福（Robert Redford）的需求是要知道是谁想杀死他，以及为什么。你必须明确你的人物的需求:他想要什么？在《三伏天下午》这部影片中阿尔•帕齐诺(Al Pacino)抢劫银行是为了有一笔钱为他的男性恋人做改变性别的手术。这就是他的需求。如果你的人物想要发明一套方法在拉斯•维加斯城的赌桌上取胜的活，那么他需要赢多少钱才能弄清楚他的这套方法是否有效呢？你剧中人物的需求，向你的故事提供了一个目标、一个目的和一个结尾。而你的人物是如何达到或没有达到这个目标，则成为你的故事的动作。一切戏剧都是冲突。如果你已经清楚自己人物的需求，那就可以设置达到这一需求而要克服的种种障碍。他如何克服这些障碍就成了你的故事本身。冲突、斗争、克服障碍这就是一切戏剧的基本成分。喜剧，亦是如此。剧作家的责任就是创造足够的冲突去使你的观众或读者发生兴趣。故事始终要不断向前发展，直至它的解决。上述就是你对主题应该了解的一切。如果你已经清楚了自己电影剧本中的动作和人物，你就可以为你的人物规定需要，然后为实现这一需求设置种种障碍。三个家伙抢劫蔡斯•曼哈顿银行的戏剧性需求，是直接与他们抢劫银行的动作相联系的。对这需求的障碍造成了冲突——如：银行里各种各样的警报系统、保险库、门锁、以及他们为逃跑要克服的安全措施等等。（没有一个家伙去抢银行而希望自己被抓住的！）人物要计划该如何下手，这意味着在他们实现抢劫之前，需要广泛地观察和研究，准备一个精密的行动计划等。象《邦妮与克莱德》那样随便闯入银行强行抢劫的日子已经一去不复返了。《午夜牛郎》中乔恩•沃伊特（Jon Voight）到纽约是想找女人吊膀子。这就是他的需求，也就是他的梦想！他自己觉得他将会得到很多钱，同时满足很多女人。他面对的障碍是什么呢？他被达斯汀•霍夫曼（DustinHoffman）耍弄了，钱也花光了，既无亲友又无工作，而纽约的女人则根本无视他的存在。一切都是梦！他的需求和纽约城的冷酷现实直接发生了抵触。这就是冲突！没有冲突就没有戏剧。没有需求，就没有人物。没有人物也就没有动作。作家司考特•费兹格拉德（F.Scott F-itzgerald）在其作品《德川幕府的最后一个将军》中写道："动作即是人物！"一个人的行为而不是他的言谈，表明了他是一个什么样的人。当你着手探索主题时，你会发现你剧本中的一切事情都是互为关联的。没有一件事是偶然纳入的，或仅因为它机智可爱而被纳入的。莎土比亚有句名言："即便一只麻雀的死，亦有特殊的天意。"而宇宙的自然法则是：每一个作用力都有一个力量相等方向相反的反作用力。这一法则也适用于你的故事。这就是你电影剧本的主题。
要了解你的主题！
练习： 为你要写的电影剧本选择一个主题。然后通过动作和人物用几句话表达出来。
附注： 现将本书中提到的主要几部电影作品简介如下：
《唐人街》 编剧：罗伯特•汤纳，导演：罗曼•波兰斯基。1974年派拉蒙影片公司出品，曾获1974年美国奥斯卡金像奖的最佳剧本奖。影片以三十年代洛杉矶争水事件为背景，揭露上层阶级唯利是图和荒淫无耻的本性。
《教父》 编剧：马里奥•普佐、佛兰西斯•科波拉，导演：弗兰西斯•科波拉。1972年派拉蒙影片公司出品，曾获1972年美国的奥斯卡金像奖中最佳影片、最佳编剧、最佳男主角三项奖。影片描写了美国纽约的黑手党组织之间争权夺利的斗争。
《出租汽车司机》 编剧：保罗•施雷德，导演：马丁•斯考西兹（Martin Scorsese）。1976年拍摄，获1976年法国戛纳国际电影节的大奖。影片通过一个年轻出租汽车司机的遭遇，反映了美国下层社会人们的痛苦与动荡不安的生活，但同时又宣扬了暴力行为。
《邦妮与克莱德》 编剧：罗伯特•班顿（Robert Ben-ton）、大卫•纽曼（David Newman），导演：阿瑟•佩恩（Arthur Penn）。1967年出品。曾获得1968年美国的奥斯卡金像奖中最佳编剧与最佳女演员两项奖。影片是根据美国三十年代经济大萧条时期的一个真实的故事改编而成的：一对夫妻组成匪帮铤而走险抢劫银行，被警察追捕亡命天涯，最后终于惨死的故事。这个故事已数度拍成影片。
《艾丽斯不再住在这儿了》 编剧：大卫•萨斯坎德，导演：马丁•斯考西兹。曾获1974年美国的奥斯卡金像奖女主角奖，并获1975年英国电影电视艺术院的最佳影片、最佳编剧、最佳女主角、最佳女配角四

㈣ 《阿凡达》电影剧本赏析(2)

《阿凡达》电影剧本赏析

杰克：——他们在调整它的神经系统。或者是什么类似的。他们之所以给了我这个娱乐活动就是因为只有我才能连上汤米这个巨贵的阿凡达。

(转过头)

是这样子吗?我在这个录像日志里说什么都好?

镜头拉宽，看见诺曼和马克斯在一旁忙活。

是啊。你只是需要形成一个记录所有东西的习惯——你看到的，感觉到的——这全是科学的一部分。有一个好的观察资料才能做好科学。

杰克：好的。

(转回来)

所以，我来了。做科学。(看看四周)从没在实验室里呆过。

马克斯：把它关掉吧。现在是去见你未来五年的老板的时候了。

他带着杰克和诺曼穿过短短的走廊，来到了——

镜头切至：

连接房，傍晚：

连接房里有着一个个精神连接单元，他们很像棺材，里面有一个个交叉的核磁共振成像扫描仪。

诺曼：格蕾丝 奥古斯丁是一个传奇。她是阿凡达项目的总管，她还写了那本书——我指的是真正写的——关于潘多拉植物学的书。

马克斯：(很沮丧的)那是因为她对植物的兴趣大过对人的。

格蕾丝 奥古斯丁博士从她的连接单元中坐起来，伸着懒腰并揉着她的因为长时间保持着同一个动作而疲劳的脖子。她五十岁了，长着一张有力的脸，有着一双极度智慧的眼睛。

格蕾丝：(叫道)谁拿了我该死的香烟?!

一个工作人员急匆匆地走过来，把一支点上的香烟给了她。当格蕾丝大叫时，周围的人们都惊地信拆蹦了起来。

当杰克、诺曼和马克斯走近时，格蕾丝满面怒容。

马克档袜斯：这就是她了，从舞会回来的灰姑娘。格蕾丝，我希望你见一见诺曼 斯佩尔曼和杰—

格蕾丝：诺曼，我听说你不错。你的娜美语说得怎么样了?

诺曼：(纳美语)当我们第一次见面时，所有的母亲都在微笑着。

格蕾丝满意地点了点头，抽了一口烟。

格蕾丝：不错，就是有一点生硬。

诺曼：我还有很多要学。

他们用流利的纳美语交谈，把杰克晾在了一旁，杰克只好等着。

马克斯：呃，格蕾丝，这是杰克 舒——

格蕾丝：(转向杰滑蠢枣克)对，对，我知道你是谁，但是我不需要你。我要的是你兄弟。(转向马克斯：)你知道——那个为这个项目训练了三年的博士。

杰克：他死了。我知道这为大家带来了不便。

格蕾丝：你做多少实验?用过气相色谱仪吗?

杰克：没有。

格蕾丝：做过任何实际的实验室工作吗?

杰克：高中化学课做过，但是我把它们都忘了。

格蕾丝猛地转向马克斯：你看见了?你看见了?他们直接尿在我们头上，甚至不假装说一下那是雨!(转身走了)我要去找塞尔弗里奇。

她推开挡道的杰克走了。

马克斯：格蕾丝，这不是个好主意。

但是她已经走出了门，走廊上传来她重重地脚步声。马克斯给了杰克一个痛苦的眼神。

马克斯：明天八点整到这里。试着用一些大词。

镜头切至：

军事行动中心，黄昏：

这里看起来就像是一个机场调度塔，有许多屏幕和许多能看清楚这片地区的大窗户。

行政官帕克 塞尔弗里奇从一个最近才开的高尔夫球盒子中拿出了一只高尔夫球并把它放在了地上。

塞尔弗里奇很年轻，很有魅力，也很专注。有人说他是冷酷无情的，残忍的。

他站好，轻轻一击，高尔夫球穿过房间，朝着一个练习杯滚去。在格蕾丝走来时，他抬头瞥了一眼。

格蕾丝：帕克，我以前认为你们只是忽视我们，但是现在我发现你是在和我们对着干。

塞尔弗里奇：格蕾丝，你知道我很享受我们之间小小的谈话。

格蕾丝：我要的是一个助理研究员，不是什么退役的锅盖头。

塞尔弗里奇看着下面，击球。

格蕾丝把那个杯子踢开，球滚到一边。

塞尔弗里奇看着她，叹了一口气。

塞尔弗里奇：事实上，我们很幸运能有他。

格蕾丝在塞尔弗里奇慢悠悠地走过去捡球时问道：幸运?怎么叫幸运?

塞尔弗里奇：好吧——你的人有个孪生兄弟很幸运，而且这个兄弟不是个口腔卫生医师或者什么类似的东西。我们能用得上一个海军。我任命他为你们队伍的安全护卫。

格蕾丝：我最不需要的就是一个喜欢开枪的浑蛋!

塞尔弗里奇：看，你要做的是赢得那些土著的心。这不就是你这个小小的傀儡戏全部?如果你看着和他们很像，说话也和他们很像，他们是不是就信任你了?

塞尔弗里奇走向他在附近一堵玻璃后面的办公室。格蕾丝跟上。

塞尔弗里奇：但是这要在——多少年之后?我们和土著的关系只能越闹越僵!

格蕾丝：当你把机关枪对着他们时，这种事往往会发生。

塞尔弗里奇的桌子上有一个磁性底座，上面，看不见的地方的半空中漂浮着一块金属岩石。

纯的UNOBTANIUM。

(神经病和疯子注：这个是made up word，没有中文，这个单词在口语中用来统称罕见，昂贵或完全不可能存在的材料。读者：我们要看中文!神经病和疯子的汗都下来了：饶了我吧，真的找不到中文!)

他用大拇指和食指夹起这个小石头，放在格蕾丝眼前。

塞尔弗里奇：这就是我们为什么在这里。UNOBTANIUM。就因为这种灰色的小石头每公斤能值两千万。没有其他的原因。这就是我们举办这个舞会的经费来源。这也是你们搞科学的经费来源。

理解了?(神经病和疯子注：原文为“Comprendo?”是西班牙语。)

他把它放回底座。

塞尔弗里奇：这些野蛮人对我们的工作来说是危险的。我们在战争的边缘，而你，需要找到一个外交方案。所以用你有的，给我折腾出一些成绩来。

镜头切至：

连接房，日：

第二天早上，格蕾丝、诺曼和杰克走向他们的连接单元。杰克从密封玻璃中瞥了一眼。在邻近的房间中(周围的房间)，杰克的阿凡达躺在床上，缓慢地呼吸着潘多拉的空气。诺曼的阿凡达躺在第二张床上。两个都被带着氧气面罩的医疗技师看着。

诺曼滑进了他的连接仓，熟练地戴上生物计量传感器。

格蕾丝：你的连接时间是多少?

诺曼：五百二十个小时。

格蕾丝很明确地盯着杰克。

杰克：好像——一个小时。

格蕾丝：告诉我你在开玩笑。

格蕾丝打开杰克的连接单元。杰克开始把他自己从轮椅里拖出来。她过来要帮助他但是——

杰克：别!我自己做的来。

格蕾丝退后了一步，举了举手。他把自己拖进连接仓。

格蕾丝：所以你没有经过任何训练就来到了这个和人类敌对的环境里，看看事情是怎样发展的?你脑子里想的到底是什么?

他用挑衅的目光瞪着格蕾丝。

杰克：也许我只是对医生不断地告诉我不能做什么感到厌烦了。

格蕾丝看着他艰难地用手把他残疾的双腿拖进连接仓。

杰克在连接仓温暖的凝胶状内衬中安顿好。它看起来把他抱的很紧。格蕾丝调整好他的生物计量传感器，然后把盖子放下——

格蕾丝：放松，把你的脑袋腾空。这对你来说应该不难。

杰克：那好吧，我开始做白日梦了……

但是仓盖砰地放下，把后面的话噎了回去。

马克斯：开始连接。

一个负责连接的工作人员按下了某些控制键。

一个巨大的显示屏上显示了杰克的大脑的三维扫描图。一个个区域的颜色变来变去。

马克斯：这个大脑真好。很活跃。

格蕾丝：继续观察。(走开)好了，我进去了。

工作人员：吻合40%，他正在转换。

马克斯正在看着一个显示屏，上面显示了杰克的阿凡达的神经系统与他自己的神经系统的校正过程——两个幽灵般的光网的合并。

马克斯：这就是了。找到你回家的路了。

连接单元中，杰克的特写。他的眼球在眼皮下面移动，就像在熟睡——

杰克的头脑中——散发着光芒的彩色带朝一个有光的管道中凝聚然后——

闪耀着白色——唰!——溶解成一个曝光过度、焦点失调的图像——两张模糊的，戴着面罩的脸正在向下看着他。

杰克阿凡达的特写——两只非常热切的眼睛占满了整个屏幕，瞳孔收缩。金色的虹膜随着生命的注入而颤动。

马克斯：他进来了。

工作人员：99%吻合。连接稳定。

眨了眨眼，杰克慢慢地从床上坐了起来。他向下看着他的阿凡达的躯体，用一只手触摸他的胸部。

马克斯：慢点来，杰克。我们要检查你的运动神经控制能力。试着触摸你的指尖。

但是杰克没有听。他盯着他的腿。他把它们小心地移下床然后——

他蓝色的脚踏上了地面，支撑着他的重量。

杰克站了起来，感受着双腿的力量。他的表情是孩童般的惊讶。

镜头切至他的视线——低头看着那些医疗技师们，他们都看着这个有着9尺高身材的孩子。

他看见一个像蓝色触手的东西卷在他的胳膊上，他惊慌地猛转过身子。他的尾巴。

在他转过来想要看看它时，伴随着哗啦一声，尾巴把一些仪器扫下了桌子。杰克笑了起来，对着马克斯咧了咧嘴。

医疗技师：轻松一点，杰克，我要你坐下来——

但是杰克走了一步，又一步。那些生物仪器的线被拉紧，他索性把那些线扯了下来。

马克斯：杰克!等一下，我们还要做一些测试——

但是杰克推开向他表示抗议的医疗技师，走向门口，然后——

阿凡达居住区，日：

杰克暴露在阳光下，对着朝阳眨了眨眼。他发现他在阿凡达居住区——一个生活与训练的区域。

不远处，两个阿凡达在一个不固定高度的篮框前玩一对一篮球。其他的正在居住区旁做他们每天的活动。

杰克活动了一下他的腿——跳了跳——不太稳定地落地，但是他的表情是愉悦的。

他走了几步然后跑了起来。某些人在某些地方叫他，但是他没有听见——他在奔跑。奔跑!

他发现自己到了居住区的花园，并停在了一排排被细心照料过的外星植物行间。他低下头，让脚在温暖的泥土中活动。然后深呼吸——沉迷于这些外星的气味——土地、植物以及附近的森林。他看着他的赤足在这外星留下的脚印。

格蕾丝：嘿，海军!

杰克随着熟悉的声音转过身子，看见了——

一个体态优美的女性阿凡达朝他走来。阿凡达格蕾丝很高贵，有着豹子一样的大腿，平但是强壮的腹部和像运动员一样强健的胸膛。她穿着一条短裤和一件体恤衫。如果以人类年龄来算，她35岁。

杰克：格蕾丝?

格蕾丝：你还指望有谁，呆瓜?接着!

她扔给他一个潘多拉果实，他接住了。

格蕾丝：运动神经控制能力看起来不错。

杰克咬了一口果实，果汁顺着他的下巴流下来。

诺曼：嘿，看看这个。

杰克转过身去看诺曼的阿凡达，他正在摆一个健美运动员的姿势——前胸造型，后背造型。

诺曼：我是一个活着的神。

镜头切至：

矿坑，日：

宽镜头：一个UNOBTANIUM矿的平台。安静了一下，然后——

咣!一整个平台被一个连锁爆炸被炸得四分五裂，朝天空飞去。这一下爆炸把数百吨的石头炸松了。

长焦镜头：一辆巨大的铲车铲了一大铲富矿石，把它倒在了一辆自卸车的斗里。

雨林，日：

一堵钢墙。一辆推土机的刀片毁掉了在它行进路线上所有的东西，并点燃树木。

镜头拉宽，出现了矿井旁清晰的切割路线，丛林中，一条路被切出来了。遥远的，许多辆三层楼高的推土机切开了树冠。

其中一辆推土机正在旋转它的大砍刀，一个旋转着的、邪恶的脑袋装在一对液压的手臂上，那手臂碎掉了一棵巨大的树干并朝天上撒着木头的榴弹。

这沉重的机器被一些MK-6移动扩增平台(神经病和疯子注：以后就叫AMP装甲了)护卫着。夸里奇上校，走着，领导着一个小队的带着氧气面罩，带着很强、很大的自动武器的装甲兵。

一只斑溪兽，一种很可怕的空中霸主——从三米外的上空猛地朝他们俯冲下来。我们瞥见了像玻璃一样闪光的毒牙——

咣咣咣!夸里奇急速地用他巨大的枪射击了三次，那个生物一声尖叫，掉了下来。

它在附近掉下来，夸里奇又准确地补了两枪。那些新兵瞪着它梭鱼似的牙。

夸里奇：长点儿见识，这是斑溪兽。一个小的。看见了吧，它们喜欢我带来的鲜肉。很明确，它们的牙很锋利。所以，把你们的招子放亮一点。如果它动了，开枪射它。如果你不确定它在动——射它!如果它看起来像一捧你想带回家拿给塞利 鲁顿格罗智(神经病和疯子注：这也许是某个明星)的鲜花——射它!

你要做的是什么?

装甲兵们：报告长官，射它!

夸里奇：很好，开始工作吧。

夸里奇领着他的小队走进了幽黑的森林，他的眼睛巡视着。小队的侧翼，莱尔 温弗里特穿着AMP装甲，他巨大的脚掌踩在矮树丛上。在他把视线往下拉时，他看见前面的小径上有个什么东西——一个错综复杂的用树枝、骨头和羽毛编织的图腾在小径上悬挂着，像圆蛛的网。

他用来复枪的枪管把网挑破，摘了图腾下来，在他前进的路上，把它扔进了泥里并踩碎了它。

阿凡达们长长的屋子，黄昏：

杰克坐在一张的木床上，在一个用热带风格建造的小屋中——有梁的顶棚，敞开的面用屏风遮着。其他的阿凡达们正在铺床睡，在他们的帆布床周围挂上蚊帐。杰克的一手中握着他编成麻花形的辫子的尾端。

镜头拉近那根辫子——头发的尾部用它们自己的生命力扭动着，就像海怪的触手。

杰克：这个实在是怪异。

格蕾丝关掉了顶棚。

格蕾丝：熄灯了，朋友们。晚餐时侯见。

杰克坐在暮色中，听着从森林中传来的抓挠声与叫声。终于，他躺下来，闭上眼，然后——

连接房，夜：

人类杰克的特写——他的双眼睁开了。

杰克眨了眨眼，迷迷糊糊的。马克斯把他的连接单元的盖子打开了。

在旁边的舱里，格蕾丝坐了起来，打着哈欠，并活动着她的脖子。惊慌的工作人员急忙拿着一支点燃的香烟跑过来。

格蕾丝：(向下看)该死。一把老骨头了。

杰克把自己拖出连接单元，与他的腿做着斗争。

镜头切至：

物资供应所，早上：

杰克、诺曼、格蕾丝与其他的阿凡达“驾驶员”和坐在周围的矿工、士兵和其他职员狼吞虎咽地吃他们的早餐。格蕾丝正在与另外一个科学家进行很激烈的工作谈话。

杰克，独立在那些环绕在他周围的谈话，并注意到——飞行员楚蒂 查孔穿着飞行服走近了。

她是个坚强的前海军，她在岩石嶙峋之地飞过上千个小时。

楚蒂：舒利，上校想在武器库那边见你。

杰克瞥了诺曼一眼，从桌子上把自己撑起来。

他跟着楚蒂，摇着轮椅离开了。

格蕾丝不悦地看着他离开。

镜头切至：

武器库，上午：

杰克和楚蒂进了武器库，从一个正在维修的倾斜着的螺旋桨下面过去。这里有全副武装的蝎子攻击机和几架大力士SA-2萨姆森运输机(Aerospatiale SA-2 Samson)。一些人正在干着辛苦又乏味的工作：给它们装上门枪和火箭发射架。

杰克：你们正在装一些很沉重的家伙。

楚蒂：是啊。因为我们不是唯一在这里的天空中飞的家伙。或者说，不是最大的。

我要你做我的门枪手，我不够高。

杰克：好的，没问题。

她伸出拳头，他用他的拳头与她的轻轻撞了一下。

楚蒂：到09号停机线我们再见吧。

(她伸手指了一下)

他就在那儿。

杰克摇着他的轮椅顺着武器库的中心走廊往前，路过几排停在架子上的AMP装甲。工作人员在装甲上爬来爬去，用起重机和电梯给它们装上一些武器。

这些个队列的末端是一个临时的健身房。夸里奇正在仰举又大又重的圆盘。

夸里奇：这地心引力让你软弱。

(举了最后一下)

如果你虚弱了，潘多拉连警告都不会给你就把你日死。

夸里奇把器材放好，坐起来，流着汗，但是也不喘。

夸里奇：我看了你的记录，下士。委内瑞拉——那是一个烂树丛。但是这里还要差。孩子，你来这里，说明你有胆量。

杰克：我发现了——就是另一个充满腐朽、堕落以及危害的地方。

夸里奇欣赏地轻轻笑了笑，拍了拍他的肩膀。

那个工作人员的头儿从最近的一台AMP装甲往这边叫道——

伺服系统好了，上校，您想试试它吗?

杰克跟着夸里奇朝那个AMP装甲走去。

夸里奇：我在你前边几年退伍。多过几年。去了尼日利亚两次，皮也没破。我到了这里，然后——

他指向脸上的伤疤。

夸里奇：如果我回去，他们可以治好这疤。但是你知道么?从某个方面讲，我还挺喜欢它的。

它每天提醒我这外面都是什么。

另外，我也不能离开——

㈤ 电视剧《号手就位》开播，这部剧有哪些看点

电视剧《号手就位》已经开播，它是一部关于火箭军题材的军旅剧，有很深远的意义。讲述就是大学生毕业后就去参加火箭军的军营，在那些有各样本领的老兵的带领下，慢慢的就变成了独当一面的王牌军。剧情特别的热血，而且题材也特别的新颖。

夏星旭饰演火二代欧阳俊，张馨予饰演心理医生黄文，还有其他几位有资历的演员参加，所以这部剧很精彩。他们在最开始面临困难的时候心生退意，但是在老兵的不断磨练下，感受到了军人的荣誉。慢慢的他们就成为了一个个合格的士兵。不仅这部剧得到了很多观众的认可，而且李易峰也走出了瓶颈，得到了观众的认可。所以我们都很期待这部剧的播出，期待他穿军装的样子，相信这部剧不会让我们失望。

㈥ 火箭少女101成员谁的发展潜力大

1.李紫婷（95）（李紫婷音准把握不好，最大的命门是音一高就会胸声薄弱，她会有意识的使用胸腔，压低喉位，但信陆是依旧因为技巧青涩而不能很好运用。决赛的reflection可以比较一下现场及录音版本。近期参加了我们的歌稿瞎，低音下不去、和前辈一唱同一键坦空句话就沦为和音—声压不够—这都是胸声不足间接导致的问题。但是除此以外几乎没有缺点，而且开发余地很大很大。作为一个年轻，技巧运用不熟练，开发不完全的歌手，李紫婷已经能够制霸101。假以时日得到完全开发，她会是很恐怖的存在）

2.紫宁（90）（单听录音室版本，几乎是吊打全团，在机能，闭合度还有细腻度上超过李紫婷一大截，指路花都开好了。但是现场不稳，换气声过大，她的确机能惊人，可以强混过第二换声点，甚至可以轻松G5，但是音高后掌控力会下降很多，音准指路演唱会的摩天轮）

3.段奥娟 （85）（先被高估又被低估的一位，的确技巧青涩，但是很多评价讲她只有音色，实在是有失公平。三腔共鸣都开发的不错而且发声科学，机能强大，let me love you最后一句由低音瞬间切换头声结尾，丝毫不停顿就足以见其功力。音准惊人，做到在换声点以上的同时没有过半点走音的，她说团里唯一一个。但是节奏感差实在是拖后腿）

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《长城》是由中国电影股份有限公司、乐视影业、传奇影业、环球影业联合出品，由中国导演张艺谋执导，马特·达蒙、景甜、佩德罗·帕斯卡、威廉·达福、刘德山顷华、张涵予等联合主演的奇幻动作片。

影片故事背景设定在中国宋朝时期，讲述了欧洲雇佣兵威廉·加林在被囚禁在长城期间，发现可怕的掠食怪兽将这座巨型城墙重重围困之时，逗闷陆他决定加入了一支由中国精英勇士们组成的大军，共同对抗怪兽饕餮的故事。

影片在2016年12月15日晚19点在中国350家IMAX影院超前上映，16日以3D、IMAX-3D、中国巨幕3D、杜比视界、杜比全景声、Auro格式在中国全面上映。罩搜

㈧ 倪匡的主要作品

科幻小说
卫斯理系列 编号 名称 首度出版/连载时间 备注 001 钻石花 1963.03.11~1963.07.21 002 地底奇人 1963.07.22~1964.02.12 （旧版名：纸猴）（下半部又名：卫斯理与白素） 003 妖火 1964.02.13~1964.08.04 （下半部又名：真菌之毁灭） 004 蓝血人 1964.08.05~1965.02.19 （下半部又名：回归悲剧） 005 透明光 1965.02.20~1965.07.22 （下半部又名：真空密室之谜） 006 地心洪炉 1965.07.23~1965.10.19 007 蜂云 1965.10.20~1966.02.06 008 奇玉 1966.02.07~1966.03.22 009 原子空间 1966.03.23~1966.07.11 010 天外金球 1966.07.12~1966.12.02 011 支离人 1966.12.03~1967.03.16 012 不死药 1967.03.17~1967.06.04 013 红月亮 1967.08.01~1967.11.15 014 换头记 1967.11.16~1968.02.15 （连载用名：人造总统） 015 蛊惑 1968.02.16~1968.04.07 016 奇门 1968.06.30~1968.09.21 017 尸变 1968.09.22~1968.11.24 018 合成 1968.11.25~1969.01.21 019 笔友 1969.01.22~1969.03.10 020 丛林之神 1969.03.11~1969.04.29 021 再来一次 1969.04.30~1969.06.20 022 尽头 1969.06.21~1969.08.16 023 湖水 1969.08.17~1969.09.15 024 消失 1969.09.16~1969.10.15 025 影子 1969.10.16~1969.12.04 026 多了一个 1969.12.05~1970.01.14 027 仙境 1970.01.15~1970.03.16 028 狐变 1970.03.17~1970.05.10 029 古声 1970.05.11~1970.06.14 030 虚像 1970.06.15~1970.08.09 031 访客 1970.08.10~1970.09.18 032 风水 1970.09.19~1970.10.29 033 环 1970.10.30~1970.12.27 034 聚宝盆 1970.12.27~1971.01.30 035 雨花台石 1971.02.04~1971.03.23 036 魔磁 1971.03.24~1971.06.09 （旧版名：石林） 037 创造 1971.06.10~1971.07.27 038 鬼子 1971.07.28~1971.09.10 039 老猫 1971.09.11~1971.12.01 040 贝壳 1971.12.02~1972.02.07 041 地图 1972.02.08~1972.05.04 042 规律 1972.05.05~1972.06.23 043 沉船 1972.06.24~1972.09.21 044 大厦 1972.09.22~1973.01.01 045 新年 1973.01.02~1973.02.22 046 头发 1978.03.01~1978.06.25 047 眼睛 1978.06.26~1978.09.25 048 迷藏 1978.09.26~1978.12.25 049 天书 1978.12.26~1979.04.10 （奇门续集） 050 木炭 1979.04.11~1979.08.08 （旧版名：黑灵魂） 051 玩具 1979.08.09~1979.11.27 052 连锁 1979.12.13~1980.05.30 （下半部又名：愿望猴神） 053 寻梦 1980.05.31~1980.10.13 054 第二种人 1980.10.14~1981.03.11 055 后备 1981.03.12~1981.06.22 056 盗墓 1981.06.23~1981.11.26 057 搜灵 1981.11.27~1982.04.17 058 茫点 1982.04.18~1982.09.20 059 神仙 1982.09.21~1983.01.30 060 追龙 1983.01.31~1983.05.23 061 洞天 1983.05.24~1983.09.14 062 活俑 1983.09.15~1984.01.07 063 犀照 1984.01.08~1984.05.09 064 命运 1984.05.10~1984.07.10 065 十七年 1984.07.11~1984.08.13 （命运附篇） 066 异宝 1984.08.14~1984.11.17 067 极刑 1984.11.18~1985.03.04 068 电王 1985.03.05~1985.06.24 069 游戏 1985.06.25~1985.10.03 070 生死锁 1985.10.04~1986.01.15 071 黄金故事 1986.01.16~1986.05.02 072 废墟 1986.05.03~1986.08.13 073 密码 1986.08.14~1986.11.24 074 血统 1986.11.25~1987.03.16 （尸变续集） 075 谜踪 1987.03.17~1987.07.04 076 瘟神 1987.07.05~1987.10.19 077 招魂 1987.10.20~1988.01.30 078 背叛 1988.01.31~1988.05.15 079 鬼混 1988.05.16~1988.08.27 080 报应 1988.08.28~1988.12.11 081 错手 1988.12.12~1989.04.06 082 真相 1989.04.07~1989.07.22 （错手续集） 083 毒誓 1989.07.23~1989.11.06 084 拼命 1989.11.07~1990.02.23 085 怪物 1990.02.24~1990.06.08 086 探险 1990.06.09~1990.09.23 （探险系列第一集） 087 继续探险 1990.09.24~1991.01.11 （探险系列第二集） 088 圈套 1991.01.12~1991.04.28 （玩具续集） 089 烈火女 1991.04.29~1991.08.09 （探险系列第三集） 090 从阴间来 1991.07.25 （阴间系列第一集） 091 到阴间去 1991.07.25 （阴间系列第二集） 092 少年卫斯理 1991.08.02 093 大秘密 1991.08.10~1991.11.22 094 阴差阳错 1991.12.17 （阴间系列第三集） 095 祸根 1991.11.23~1992.01.29 （探险系列第四集） 096 阴魂不散 1992.03.03 （阴间系列第四集） 097 许愿 1992.05.23 （阴间系列第五集） 098 还阳 1992.08.16 099 运气 1992.10.26 100 开心 1993.02.06 101 转世暗号 1993.04.11 102 将来 1993.07.09 （思想仪系列第一集） 103 改变 1993.09.12 （思想仪系列第二集） 104 暗号之二 1993年底 （转世暗号续集） 105 闯祸 1994.01.11 （思想仪系列第三集） 106 在数难逃 1994.02.27 107 解脱 1994.04.16 （生死锁续集） 108 遗传 1994.05.16 （还阳续集） 109 爆炸 1994.09.30 110 水晶宫 1994.12.20 111 前世 1995.02.16 112 新武器 1995.04.11 113 病毒 1995.05.26 114 算帐 1995.08.09 115 原形 1995.11.02 （成精系列第一集） 116 活路 1996.01.20 117 双程 1996.03.02 118 洪荒 1996.05.10 119 买命 1996.07.04 120 卖命 1996.10.28 （买命续集） 121 考验 1997.01.30 122 传说 1997.02.23 123 豪赌 1997.05.17 124 真实幻境 1997.07.30 （成精系列第二集） 125 成精变人 1997.11.02 （成精系列第三集） 126 未来身份 1998年初 127 移魂怪物 1998.03.24 （未来身份续集） 128 人面组合 1998.08.20 129 本性难移 1998.12.06 130 天打雷劈 1999.03.23 131 另类复制 1999.05.15 132 解开密码 1999.08.16 （密码续集） 133 异种人生 1999.10.31 134 偷天换日 2000.04.08 135 闭关开关 2000.05.22 136 行动救星 2000.09.09 （闭关开关续集） 137 乾坤挪移 2000.12.24 138 财神宝库 2001.03.16 139 一半一半 2001.05.04 140 身外化身 2001.10.06 （乾坤挪移续集） 141 非常遭遇 2002.01.22 142 一个地方 2002.05.20 143 须弥芥子 2002.12.07 （一个地方续集） 144 死去活来 2003.06.04 145 只限老友 2004年二月底 （考验续集、思想仪系列第四集） 原振侠系列 编号 名称 编号 名称 编号 名称 01 天人 12 降头 23 血的诱惑 02 迷路 13 巫艳 24 催命情圣 03 血咒 14 爱神 25 黑白无常 04 海异 15 寻找爱神 26 自杀阴谋 05 宝狐 16 大犯罪者 27 假太阳 06 灵椅 17 幽灵星座 28 无间地狱 07 奇缘 18 黑暗天使 29 人鬼疑云 08 精怪 19 迷失乐园 30 魂飞魄散 09 鬼界 20 劫数 31 宇宙杀手 10 魔女 21 快活秘方 32 天皇巨星 11 失魂 22 变幻双星 亚洲之鹰系列 编号 名称 编号 名称 编号 名称 01 鬼钟 06 蛇神 11 异人 02 妖偶 07 蜂后 12 死结 03 魔像 08 火凤 13 解开死结 04 怪头(亚洲之鹰) 09 飞焰 14 游魂 05 巨龙 10 夜光 15 困兽 注：01至04书名取自“妖魔鬼怪”；05至08皆以动物命名。
年轻人系列 编号 名称 编号 名称 编号 名称 01 手套 06 神机 11 消失女神 02 足球 07 暗算 12 离魂奇遇 03 宝刀 08 天敌 13 神话世界 04 尺蠖 09 夜归 05 大宝藏 10 四条金龙 注：01至05为早期作品，五个故事的名字中，各嵌一个最简单的中文字；06至13又名“公主传奇”。
木兰花系列
旧版书名 编号 名称 编号 名称 编号 名称 01 巧夺死光表 02 血战黑龙党 03 火海生死斗 04 海底火龙 05 地狱门 06 勇破火箭场 07 神秘高原 08 雷库惊魂 09 死亡织锦 10 电眼怪客 11 冰川亡魂 12 夺命红烛 13 智擒电子盗 14 死亡爆炸网 15 杀人奖金 16 隐形奇人 17 高空喋血 18 怒歼恶魔团 19 连环毒计 20 秘密党 21 旋风神偷 22 天外恩仇 23 大破暗杀党 24 魔掌余生 25 血溅黄金柱 26 神秘血影掌 27 钻石镭射 28 北极氢弹战 29 潜艇迷宫 30 玻璃伪钞模 31 黑暗历险 32 人形飞弹 33 军械大盗 34 断头美人鱼 35 蜘蛛陷阱 36 无敌凶手 37 沉船明珠 38 无价奇石 39 失踪新娘 40 怪新郎 41 金库奇案 42 龙宫宝贝 43 珊瑚古城 44 猎头禁地 45 魔画 46 死神宫殿 47 复活金像 48 遥控谋杀案 49 地道奇人 50 蜜月奇遇 51 冷血人 52 生死碧玉 53 电网火花 54 古屋奇影 55 金庙奇佛 56 天才白痴 57 生命合同 58 三尸同行 59 无风自动 60 无名怪尸 新版书名 编号 名称 编号 名称 编号 名称 01 死光迷雾 02 黑龙现爪 03 太阳之女 04 木雕人头 05 尸变惊魂 06 超人集团 07 高原之谜 08 煞星男爵 09 恐怖博物馆 10 神秘之眼 11 土王的秘密 12 魔术手法 13 夺命密码 14 追魂48小时 15 杀人奖金 16 死亡约定 17 神妻 18 三张面具 19 金钱咒 20 牧羊人口诀 21 死城 22 秘密党 23 血溅黄金柱 24 神秘血影掌 25 血溅黄金柱 26 氢弹争夺战 27 潜艇杀机 28 伪钞奇案 29 黑暗历险 30 人形飞弹 31 军械大盗 32 断头美人鱼 33 恶毒吃人花 34 无敌杀手 35 沉船明珠 36 无价奇石 37 毒药 38 替身 39 失踪新娘 40 怪新郎 41 金库奇案 42 龙宫宝贝 43 珊瑚古城 44 猎头禁地 45 魔画 46 死神殿 47 复活金像 48 遥控谋杀案 49 地道奇人 50 蜜月奇遇 51 冷血人 52 生死碧玉 53 刺杀 54 古屋奇影 55 金庙疑云 56 陷阱 57 生命合同 58 诡计 59 凶杀重嫌 60 无名怪尸 非人协会系列 编号 名称 编号 名称 编号 名称 01 鱼人 03 两生 05 泥沼火人 02 主宰 04 大鹰 06 三千年死人 浪子高达系列 编号 名称 编号 名称 编号 名称 01 血美人 07 微晶之秘 13 鱼面妖姬 02 珍珠荡妇 08 蛇王石 14 撒旦的诱惑 03 盗尸艳遇 09 贵妃重生 15 幽浮再现 04 红粉猫 10 恐怖之旅 16 赌鬼难缠 05 水晶艳女 11 神童 17 网络倩魂 06 金球红唇 12 速成人 神探高斯系列 编号 名称 编号 名称 编号 名称 01 晚礼服 11 怪人奇骗 21 太阳神 02 鬼照片 12 妖女煞星 22 金酋长 03 水中宝盒 13 擒凶记 23 奇轮 04 怪房子 14 金发女 24 风向 05 预告 15 及时赶到 25 亚洲皇后 06 出术 16 弄假成真 26 黑美人 07 飞艇 17 雾夜煞星 27 闪电天 08 魔鬼的舞蹈 18 催眠之术 28 古墨 09 未卜先知 19 奇迹 29 三与四 10 迷途横祸 20 粉红钻石 侠盗影子系列 编号 名称 编号 名称 编号 名称 01 黑漩涡 02 宝石眼 03 丽人劫 神秘武器系列 编号 名称 编号 名称 编号 名称 01 死光 02 火树银花 03 金色夏娃 武侠小说
长篇作品 名称 名称 名称 名称 名称 六指琴魔 六指琴魔续集 巨灵掌 无情剑 一剑情深 血掌魅影 玲珑双剑 情天剑痕 红尘白刃 一剑动四方 剑乱情迷 剑谷幽魂 慧剑情丝 飘香倩影 飘花剑雨 侠血红翎 江湖浪子 一剑振八方 鬼界 南明潜龙传 紫青双剑录 双飞剑 鸠魔令 玉女金戈 云海争奇记 侠女英魂 倩女情侠 断肠刃 虎魄冰魂 铁蝙蝠 飞燕情刀 中短篇作品 名称 名称 名称 名称 名称 火并 天才杀手 五雷轰顶 游侠儿 杀气严霜 飞针 红梅金剑 剑分飞 夜遁 血影 红飞雁 火凤凰 八俊杰 哑侠 奔龙 杏花剑雨 剑相逢 铁拳 独臂刀 新独臂刀 大侠金旋风 宝剑千金 长虹贯日 影子神鞭 五虎屠龙追击 铁手无情 冰天侠侣 故剑 小白凤 情天醉痕 铁狱飞龙 金龙剑侠 血雷飞珠玄八之毒 盗盒 龙虎双剑侠 十三太保侠义金粉 铁蝙蝠 回光璧 金刀怨 银剑恨 不了仇 金腰带 魔崖 宝镜奇缘 煞手神剑 红镖 最后一剑 民初传奇 盐枭（大盐枭） 黄土 军阀故事 监狱故事 白痴劫 亡命护枪(无名英雄列传：北伐) 死亡天使（无名英雄列传：抗战） 人头恋+10
张序自序 标本 刺杀
动脑 审问 吊客 强奸
竞争 远航 噪音 化身
逃命 人头恋
监狱故事
真实供词 千万赃款 奔向自由 公平交易
探访时间 人性弱点 报应不爽 继续努力
一双眼睛
阴谋杀人故事
真和假 异和同 生和死 新与旧
常见的男人与女人故事
聪明·笨 是·不是 卖·不卖 能·不能
烂醉·醒 诚实·骗
《聊斋志异》现代化
快刀 美人首 孙必振 红毛毡
鬼妻
旧货巷故事
黄铜制申缩型单筒望远镜 缺嘴断柄无底款宜兴紫砂旧茶壶
沈绍安款脱胎金漆韦驮像 云林子折带皱太湖石墨竹图
哥窑粉青冲耳壁裂纹六足炉 宋克柔手制獦丝花鸟册页
元不忽木草书《点绛唇》全套
想当年故事
人犯 肉搏 钉梢 豪举
私奔 刑罚 拼酒
其他作品
心变 通神 异军 骗徒
秘密征空 金三角男人女人故事 活埋
石缝中 神仙手高飞传奇游侠列传传奇：太虚幻境
呼伦池的微波
电影剧本 1967 《独臂刀》《金燕子》 1969 《铁手无情》 1970 《报仇》 1971 《唐山大兄》 1972 《精武门》《吉祥赌坊》《马永贞》《仇连环》 1973 《刺马》 1974 《洪拳小子》《方世玉与洪熙官》 1975 《神打》 1976 《陆阿采与黄飞鸿》《天涯明月刀》《流星蝴蝶剑》 1977 《洪熙官》《楚留香》《功夫小子》 1978 《少林三十六房》《冷血十三鹰》《肥龙过江》《咏春与少林》 1979 《烂头何》《疯猴》《踢馆》 1980 《失踪的少女》《通天小子红枪客》 《少林搭棚大师》 1981 《再世英雄》《书剑恩仇录》 1984 《五郎八卦棍》 1985 《目无王法》 1988 《银姑》 1989 《义胆群英》（与侯志强合作） 卫斯理影视作品
从上世纪80年代开始，近20年来，关于卫斯理题材的影视剧已拍了十多部，其中1986年蓝乃才执导的《原振侠与卫斯理》影片票房收入逾千万，1987年泰迪罗宾执导的《卫斯理传奇》票房收达1870多万，2002年投资4千万的《蓝血人》3日内就票房称霸；而出演“卫斯理”角色的演员从国际巨星周润发到无线一哥罗嘉良，就有8代之多……看来，有着超强的构思能力、传奇味很浓的故事、妙想天开的想法以及令人捉摸不透的卫斯理，才是吸引观众的“法宝”。从1985年许冠杰主演的《卫斯理传奇》开始，近20年的时间里，倪匡的《卫斯理》小说系列被改编成近无数部电影电视，其中比较著名的就有以下8部。而无论是电影还是电视，情节内容均扣人心弦、跌宕起伏、离奇古怪、科幻十足，充分说明了原著的魅力，难怪能长演不衰。
《原振侠与卫斯理》
出品时间：1986年
主演：周润发、钱小豪、张曼玉、胡慧中
《卫斯理传奇》（电影）
出品时间：1987年
主演：许冠杰、王祖贤、狄龙
《卫斯理之老猫》
出品时间：1992年
主演：李子雄、叶蕴仪、伍咏薇
《卫斯理之霸王卸甲》
出品时间：1991
主演：钱嘉乐、胡慧中、李赛凤
《卫斯理传奇》（电视）
出品时间：1998年
主演：陶大宇、郑惠玉、李南星、曾江
《卫斯理蓝血人》
出品时间：2002年主演：刘德华、关之琳、舒淇
TVB电视剧《卫斯理》
出品时间：2003年
主演： 罗嘉良、蒙嘉慧、唐文龙、杨怡、陈国邦、林扬明、高雄
电视剧《冒险王卫斯理》（又名《少年王》）
出品时间：2003年
主演：
吴奇隆……卫斯理
于波………白奇伟
阳光………白素
陈鸿烈……白老大
杨俊毅……齐白
邵峰………原教授
鲍海红……袁沅
谷洋………原振侠
刘勃钧……长青
原振侠影视作品
《绝世倾情》 由于《原振侠系列》小说十分受欢迎，香港无线电视遂与倪匡洽商拍成同名电视剧。《原振侠》（The Legendary Ranger），是无线电视翡翠台剧集，于1993年3月1日首播，共20集，监制梅小青。
演员表 ：
黎明饰 原振侠
刘兆铭饰 黄匡
李嘉欣饰 黄绢
吴岱融饰 金石
杨得时 饰 朱铜
洪欣 饰 蓝绫
王靖雯(王菲) 饰海棠
朱茵饰 云彩
魏骏杰饰 旭日王子
关海山饰 荣耀
钱嘉乐饰 莫名
李丽丽饰 如茵
何英伟 饰 方进
刘秀萍饰 良辰
胡樱汶饰 美景
胡越山饰杨飞
武侠小说人物关系
他和他的影子 本夫，淫妇和奸夫 挑战者和被挑战者 捕头和大贼
杀手和联络人 庄家，输家和赢家 帮主和副帮主 大侠和送礼人
艄公和过渡的 摆擂台和打擂台 仇人和报仇者 用毒的和中毒者
保镖和劫镖者 蝉，螳螂和黄雀