爱在云端微电影

⑴ 电影《在云端》的结局是什么

最后主人公依旧在云端居住，结局时他达成了积攒飞行里数的目标——1000万英里，实现了期待的一刻，但却发现这目标已失去了意义。

《在云端》是2009年派拉蒙影业公司出品的一部爱情、剧情电影，由贾森·雷特曼执导，乔治·克鲁尼、维拉·法梅加、安娜·肯德里克、杰森·贝特曼和艾米·莫顿等联袂出演。影片于2009年9月5日在特柳赖德电影节率先放映。

(1)爱在云端微电影扩展阅读

电影是根据作家沃尔特·肯的同名小说改编而成的，在沃尔特写好迟碰毕小说之后，曾想找制片公司将它改编成电影搬上银幕，而且他还为吵兄这个小说编写了一个剧本。可是没码芹有制片公司愿意出钱拍摄这样一部大部分场景都发生在机舱内的影片。

但这本既非畅销小说、也非经典读物的小说在2002年跳进了导演贾森·雷特曼的视野。贾森·雷特曼极爱这个小说，决定要把它改写成剧本，还设计了丰富的情节和台词，深化了剧本的主题，在其中加进了爱情线索。

《在云端》是一部很朴实很简单的电影，但这样的透彻和浑然，这才应该是让那些以艺术的名义玩弄观众的导演感到羞耻的电影，因为这里有人生活过的痕迹和烟火气。

导演贾森·雷特曼此前最著名的作品是那部技惊四座的《朱诺》，他总是擅长用戏谑的方式直抵观众心中最柔软最不希望暴露在众人面前的寂寥心绪，让人在影片面前有一种顾影自怜的愁肠百结。

参考资料：

网络-在云端

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《在云端》是由贾森·雷特曼执导，乔治·克鲁尼、维拉·法梅加、安娜·肯德里克联袂主演的爱情电影。影片讲述了视机场为家的公司裁员专家瑞恩·宾厄姆在漫长的飞行工作后明白“应该如何生活”的故事。该片于2009年9月5日在美国特柳赖德电影节首映。

⑶ 《在云端》这部电影表达的原意是什么男主角在经历了那么多后又重新回到云端并说了最后的经典台词为了什

《在云端》这部电影很好的表达了爱在生活中的重要性！

天天在外奔波的生意人给无数戏剧与电影带来了长久的灵感来源和故事情节，可是一个天天在外面飞来飞去的主角可能就不那么有趣了——或者说，他身上所能提供的“电影性”并不那么出彩。但是贾森·雷特曼这里，在乔治·克鲁尼身上，这样的人物非但不无聊，反而还极端地有趣。

应该说，这是影片中细节所迸发出的力量：克鲁尼扮演的雷恩·宾厄姆对积累里程的计算，对出差打包的建议，他推拉箱子的那股潇洒劲；

当然，还要加上他相对失败的个人生活和对爱情以及“在地上”的家庭的向往都成就了这部电影。也许除了好剧本和好导演之外，还要感谢乔治·克鲁尼，如果没有他的绚丽表演，《在云端》会黯淡不少。（时光网评）

角色选择

从开始剧本创作，贾森·雷特曼心中就定下了几个主演的名单：乔治·克鲁尼、维拉·法梅加和安娜·肯德里克。雷特曼表示：这样的有目的地去写剧本，脑子中有着具体人物形象去塑造人物比凭空写作要容易的多。

尤其是知道他们的声音和形象之后，可以创作出属于他们的台词和动作。选择乔治·克鲁尼是因为雷特曼和对方比较熟。

至于女演员方面，雷特曼坦承自己也是盲人摸象一样摸索出来的，只是依靠自己对维拉·法梅加和安娜·肯德里克在电影里的表现来选择她们的。

选择维拉·法梅加，是因为对方的嗓音让人印象深刻。选择安娜·肯德里克则是在雷特曼准备剧本期间，看了对方主演的《火箭科学》，对方吸引住了他。

⑷ 在云端的电影剧情

乔治·克鲁尼饰演的是一名叫瑞恩·宾厄姆的公司裁员专家，他的工作是飞来飞去为各地公司去解决麻烦，他人生的目标则是乘坐飞机积攒的英里数达到1000万，从而晋升为白金会员。 但瑞恩这种“在路上”的生活方式却受到了新人的威胁，一个名叫娜塔莉的大学毕业新生发明了一种互联网远程会议系统，让裁员变得轻松省事，也让瑞恩的工作状态显得毫无必要。
正所谓不是冤家不聚头，瑞恩的新任务竟然是带领娜塔莉熟悉工作环境，他的飞行之旅终于有了个不那么和谐的伙伴。但最后因为在一次裁员工作后，一位被裁妇女跳桥自杀使得娜塔莉从新审视自己的工作，同时加上和男友分手的原因，娜塔莉辞职。于此同时瑞恩的推荐信也飞向了娜塔莉所要去的公司。
电影还有另外一条线索，瑞恩在机场邂逅了他梦中情人、同是空中飞人的亚历克斯（维拉·法梅加饰），他们之间的浪漫关系在机场的一次次偶遇中慢慢展开。以瑞恩的妹妹结婚为他俩故事的一个高潮，瑞恩也在这其中渐渐改变自己原有的想法，渐渐得觉得情爱对一个人的来说是多么的重要。可惜的是亚历克斯是一个已经有家庭的妇女。当瑞恩在一次演讲中途跑到她家的时候，一切浮出水面。瑞恩对于埃里克斯只是一个婚外的情人罢了。当瑞恩真的得到了白金卡的时候，突然间发现，这东西对于自己并没有太多的意义。他也需要爱，他也不希望自己孤独 。

⑸ 《在云端》想表达什么主题

爱在三部曲想表达的是：

每个年龄段主伍中慎人公对爱情，对生活不同的人生态度，现实生活中爱情的本来样貌是没有海誓山盟，没有轰腔敬轰烈烈，只有两个话痨来自心灵的对话。生活中本来就那么多巧合和狗血，灵魂的碰撞就是在两个人彼此坦诚的交谈中产生的。

除去吃喝拉撒这些每个人都一样的本能部分，对这个世界的属于自己的独特思考才构成我们的灵魂，而这份独特又古怪的感受只会在遇到对的人的时候才会倾泻而出，没有遇到你以前和离开你以后我都是孤独的。

相关信息介绍：

理查德·林克莱特，1960年7月30日出生于美国得克萨斯州休斯敦，美国电影导演、编剧、制片人、演员、摄影、剪辑，可以说是一名电影全才。35岁时他自编自导爱情片《爱在黎明破晓前》获得第45届柏林国际电影节最佳导演奖。

2004年，编导剧情片《爱在日落黄昏时》获得第54届柏林国际电影节金熊奖提名、第77届奥斯卡金像奖最佳改编剧本奖提名。2013年，凭借剧情片《爱在午夜降临前》获得第86届奥斯卡金像奖最佳改编剧本奖提名；同年，获得第63届柏林国际电影节柏林摄影培卜金奖。

⑹ 有2009年上映的由乔治·克鲁尼主演的在云端百度网盘资源吗

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本片改编自美国作家沃穗银尔特•培族腔肯的同名小说。瑞恩•布林厄姆（乔治•克鲁尼GeorgeClooney饰）供职于美国内布拉斯加州奥马哈市一家专为其他公司提供裁员服务的公司，一年有300多天辗转于全国各地解雇他人，几乎以机场为家。

⑺ 如何评价《在云端》这部电影

曾经很喜欢过的一部电影。可以说在那个特殊的年纪看了它甚至在某种程度上影响了我的人生观和生活方式。

至今记得里面男主角的独白：“人际关系对我们都是负担”。

在云端争奥斯卡的那一年，恰值刚上高中。用现时矫情的微博段子来说，就是慢慢学会摒弃对所有人的依赖心，渐渐懂得能依靠的只有自己。

而男主角就是那样一个角色。他内心强大，一个人在世界范围内来来回回地飞行。他不在意是不是闲下来能有个聊微信的人，他不在意是不是有人爱他，他不在意在他失意时是不是有人能帮助他。因为他的世界里只有他自己。他有一个足够精彩的精神世界可以让他在里面一个人存活，人际间的感情对他来说就像高山大海天空河流一样，都是背景。他是自己的主角，却是这整个世界的旁观者。

但有一次，他的平衡被打破了。他遇到了女主角。他以为女主角跟他是同类人。所谓同类人，就是他们懂得保持彼此的距离。他们可以拥吻，可以一起看雪景，回母校，可以同路并肩，但他们很懂得不去过多地介入彼此的生活。他们很小心地不在他们之间建立任何感情，即便在一起很久他们也就像在飞机场里飞机晚点时偶然遇到的同路旅客一样，一觉醒来就可以挥手离开，不带一点眷恋，也不会有生活中一部分离开了的失落感。我很喜欢那一段他们两个在一起嬉乐的场景，隔着不远不近的距离，像是猫捉老鼠的游戏，他们甚至不试着去进一步退一步的试探，因为他们以为彼此懂得。不需要言语就可以保持合理距离的懂得。

但是男主角犯规了。当他看到女主角的家庭时，心情大约就像是刚上高中的我吧：没有人可以被信任，被依赖。任何人都无法理解任何人。所有人都是一座座孤岛。我们可以相约同路而行抱团取暖，可以轰轰烈烈不死不休。但剧终梦醒时，你依然是一个人。永恒的，一个人。你要学会去面对这样的孤独，享受这样的孤独，因为这就是人生。你或者像其他人一样自欺欺人，或者像男主角一样，勇敢地面对自己，一个人生活，一个人旅行。

就像yol叔说的，希腊悲剧式的结局。人生永远痛苦，唯有寻找到灿烂的幻象才能生存。很多电影是那个“幻象”，而在云端不过就是用一种明艳的语调描述了真实的人生。它的画面不灰暗，所以你不觉得它残酷。但是结局以后，却觉得它彻骨寒冷。

所以虽然后来再回头来想这部电影并没有那么出彩，但是现在回想来，正是那段时日对它产生的共鸣才让我变成了现在的我。本能地保持着和陌生人不产生过多情感的社交方式，任何时候断了联系都不会有眷恋。一个人生活，一个人旅游，在人群中咋咋呼呼好像享受着一群人在一起的温暖和快乐，但我始终知道，一个人就是一个人。剧终时，你终要自己去寻找那个阿波罗的幻想。

其实我知道很消极。回头看一遍，这篇文字大概比高一时写的影评还要消极。但既然看到了这个题目，就偶尔诚实地面对一下自己吧。

⑻ 每个人都有自己的背包 ——观电影《在云端》有感

      《在云端》是一部挺有名的影片。作为培训行业的资深从业者，我不止一次地在培训课堂上看到培训师引用其中的视频片段，尤其是人力资源管理的课堂上，讲到如何处理企业的裁员问题时，这部影片可谓是经典中的经典。这里我不想谈裁员问题，而是想和大家分享其中的背包理论。

       先说说这部影片的大致内容：瑞恩·宾厄姆是公司裁员专家，他的工作是飞来飞去为各地公司解决麻烦，他人生的目标是乘坐飞机积攒的英里数达到100万，从而晋升为白金会员。但瑞恩这种“在路上”的生活方式却受到了一个名叫娜塔莉的大学毕业生的威胁，她发明了一种互联网远程会议系统，让裁员变得轻松省事，也让瑞恩的工作显得毫无必要。正所谓不是冤家不聚头，瑞恩的新任务竟然是带领娜塔莉熟悉工作环境，他的飞行之旅终于有了个不那么和谐的伙伴。同时，瑞恩在机场遇到了他的梦中情人、恰好也是他的同行艾里克斯，他们之间的浪漫关系在机场的一次次偶遇中慢慢展开……

       这部影片中，给我印象最深的就是瑞恩的背包理论。作为行业专家的瑞恩经常受邀去各地演讲，他在第一次演讲中是这么说的：

       “你的生活到底有多重？假设你在背着一个背包，感受勒在你肩上的背带，感受到了么？我要你把生活中的一切都装入这个背包，从小的物件开始。书架上的、抽屉里的、零食、一切乱七八糟的，试着感受重量的不断增加，现在开始往里装大点的物件，衣服、桌面上的东西、台灯、毛巾枕头、电视机，现在它应该不小了，再往里放更大的东西，你的沙发、床，还有餐桌、汽车装进去，你的家，不管是所公寓还是三室一厅，我要你把它们统统塞进去。现在，试着走下路，是不是有点费劲？这就是我们每天做的事情。我们不断地给自己增重直到寸步难行，我们绝不容许一个失误，生活就是不乱旦手断移动，现在我想把你的背包烧了，你决定从里面拿出些什么？照片？照片是给那些记不住事儿的人准备的，吃点脑白金就把它们烧了吧。告诉你们，把所有东西都烧了吧，想象一下明天早上起来，孑然一身，轻松上阵吧，是不是轻松多了？”

        不得不说，男主角这个背包的理论很新颖，他形象化地展现了现代社会中人们日常背负的物质压力，包括衣服，食物，家具，住所等。在瑞恩眼里，这些都是沉重的负担，压得人喘不过气来，不如把它们统统烧了，就能轻松上阵了。可是，生迟念而为人，我们需要食物，衣服，家具和住所，必须负担这些，难道不是吗？没有这些，你如何在这世上生存？我们总是背负着生存所需要的各种物质的压力，而且往往还承受着超出于此所形成的物欲膨胀带来的压迫感。

       瑞恩的第二次演讲是这样的：

“这就是我每天开始时候做的事情。——你会有个新背包，这次需要你装进去的是人，从那些一般的熟人开始、朋友的朋友、办公室周围的伙计，之后是你最相信的那些人，那些你可以倾述秘密的人，你的表姐妹兄弟、你的叔叔阿姨、亲兄弟姐妹、你的父母，最后是你的妻子、丈夫、男女朋友，把他们都放进背包里面，不用紧张，我不会让你们把它点着。此刻，感受一下背包的重量，你和周围人之间的关系是你生命中最重的负担，想象一下肩上的背带，嵌入你的肩膀之中，那些约定、争辩、秘密，还有诺言，你需要承担它们所有的重量。试着放下背包，有些动物生来就要相互背负以求生存，共生共栖、匆匆一世，好像灾星下相爱的恋人，一夫一妻制的天鹅。我们不是那些动物，移动的越慢，死亡来临的越快，我们不是哗嫌天鹅，我们是鲨鱼。”

       第二次演讲的背包理论是关于人际关系的，人总是受着各种社会关系的制约，于是有了妻子、丈夫、男女朋友，也有了约定、争辩、秘密，还有承诺。我们总是背负着所有的一切，龃龉前行，所有的背负似乎成了不可承受的生命之重，但时光荏苒，岁月流转，时间的相对论是“移动得越慢，死亡来临得越快”。

瑞恩主张“把所有的东西都烧掉，孑然一身，轻松上阵”“我们不是天鹅，我们是鲨鱼”，于是他成了别人眼中的“empty bag”先生。

影片中有两次关于“背包理论”的辩论，第一次发生在瑞恩和情人艾里克斯之间：

艾里克斯问瑞恩“你是不喜欢你的行李，还是不喜欢人”，瑞恩说自己“不恨周围的人，自己又不是隐士”“自己只是想一个人”，于是艾里克斯又追问道“是不想被束缚，还是想逃避责任？”，接下来，瑞恩明显避开了正面的回答，“自己并不这么认为，只是想一个人呆着”，艾里克斯沉默了，很严肃地看着他，其实她此时已经明白瑞恩自己并不知道自己需要的是什么。

   关于背包理论的第二次争论是娜塔莉提起的。

   娜塔莉为了男友，放弃了作为高才生在当地的好工作，来到了奥哈马做起了裁员的工作。其实这个工作她并不喜欢。然而她却一直在努力，始终坚守着作为一个职员的责任。她用自己的创意，发明在线裁员系统，为公司节约开支；她不断努力学习如何成功地裁掉别人。然而却在客户的一个女雇员因裁员跳河自杀后，她彻底崩溃了。她辞职了。这次的经历给她带来了心灵上的阴影。然而，她并没有放弃，而是在瑞恩的推荐下找到了一份新的工作。在情感上，她经历了与男友分手，她在酒吧与另一个男人喝酒，K歌，寻求解脱，然而在第二天清醒之后，她却仍然产生了负罪感，这可以理解为对感情的责任。总之，娜塔莉是个重责任、重感情的人，这也注定了她与“背包理论”之间的冲突。

终于，一次在帮瑞恩拍照时，他们之间发生了正面冲突。娜塔莉问他和艾里克斯之间是什么关系，瑞恩一副不屑的态度，说是那种普通平常的关系，随便的语调，好像没有经过思考。当娜塔莉问瑞恩他们这种关系是否有结果，瑞恩却说自己并没有想过，此时的娜塔莉非常生气！她大骂瑞恩简直就是个混蛋，只有12岁的年龄。其实娜塔莉此时想表明的，就是没有责任的感情是幼稚的。爱情不是彼此荷尔蒙所造成的懵懂。

当然，此时的瑞恩已经有了要把艾里克斯装进她的背包的想法，他对自己“背包理论”的坚持已经有所松动，然而却并没有使他突破这道防线，似乎使他不敢接受这份感情的真实性。

第三次的冲突，是隐性的。当瑞恩的妹夫即将举行婚礼时，他退却了，感慨生命的短暂，犹豫着就这样踏上自己的婚姻之路——后面接踵而至的就是房子、仪式、一个一个地生育、养孩子，孩子养大了，再让他们买房子、结婚、生孩子，如此的轮回，这到底是为了什么？瑞恩的妹夫开始质疑，人生的意义究竟是什么呢。瑞恩接下来的回答，真的是力不从心。但他的孤独理论最终还是说服了他——“ 人都需要陪伴 ”。这也是瑞恩的真实感受，而艾里克斯的出现，让他感受到自己内心对爱的渴望！

影片即将结束时，背包理论出现了高潮。在一次演讲时，瑞恩又在重复他自己的背包理论。突然，他若有所思，中断了自己的演讲，冲出了会场，驱车奔向他心目中的女神！他不愿做一个“空背包”先生！他渴望把艾里克斯装进自己的背包，一直背负着她！然而造化弄人，当房门打开，里面传来孩子的打闹声和一个男人的声音，他面前的女神竟是一个已婚的女人——这一幕让他惊呆了！他完全无法相信自己的眼睛，接下来，他陷入了绝望的深渊！

正如艾里克斯所说，瑞恩开始并不知道自己想要的是什么，他之前所做的不过是把生活的种种从背包里拿出来，漂浮在云端。

艾里克斯本来以为彼此对这种关系都已心照不宣——我是你偶尔的慰藉，你是我些许的依靠，我是你人生的过客，你是我生活的插曲。

女人对安全感的渴望与生俱来，就算艾里克斯没有家庭，他们的关系依然不会改变！因为艾里克斯不可能在瑞恩身上找到安全感！“我是成年人”，而你呢，只有十二岁！

影片开始时，瑞恩非常讨厌亲人的束缚，他和自己的姐妹之间关系很疏远，但在实习生娜塔莉的影响下，他逐渐和自己的姐姐妹妹亲近了起来，还帮妹妹和未婚夫去各地拍照。当他真正抛弃自己的空背包理论时，导演却给他来了个晴天霹雳——你爱的人已有家庭，永远不可能装进他的背包。

        这个背包理论让我想起曾经看过的一组漫画，讲的是一群人都拖着长长的沉重的十字架向前行走。其中有一个人觉得太累了，就把十字架锯短了，这样可以稍微轻松一些。可是当他们来到一处悬崖沟壑前面，别的人都可以用长长的十字架搭桥通过，而他因为锯短了十字架不能搭桥，眼睁睁地看着别人顺利通过，自己开始懊悔当初为何要锯短十字架。其实这个漫画中的十字架就是瑞恩说的背包。这其实是一种责任的隐喻，每个人活在这世界上，都必须背负一定的责任，你是父母的子女，你是子女的父母，你是上司的下属，你也是下属的上司，你必须承担自己应该承担的责任，哪怕这份责任很沉重。正因为有了这些责任，你才会拼命努力，让自己爱的人过得更好，在努力的过程中找到自己存在的意义和人生的价值。所以有人说家庭是甜蜜的负担。没结婚的羡慕结婚的有人陪伴，结婚的羡慕没结婚的自由自在。其实家庭和婚姻就是一种责任，你必须学会承担。

        记得之前看过一个著名的调查结论，说人生的幸福不在于金钱，地位等物质的东西，而在于良好的人际关系。正如影片中说的，“ 人都需要陪伴 ”。如果你一直让自己孤独地飘在云端，总有一天会跌下来摔得很惨。

        愿我们都能承担起自己应负的责任，背好属于自己的背包，成为一个对自己对他人对社会负责的人。

⑼ 悬赏《在云端》观后感 最好关于心理分析方面的

在根据美国作家Walter Kirn同名小说改编的电影《在云端》（Up in the Air）中Ryan（George Clooney）是个以替其他公司解雇员工为生的人力资源专家，一年中有300多天都辗转于各城市机场。对Ryan来说，机场就是家，积累美国航空里程是他最大的乐趣，就连在机场酒吧艳遇商务美女Alex（Vera Farmiga），二人聊天的内容都是比较谁的酒店、里程积分卡更多更稀罕；上完床这两人立即面对面各开电脑，调出两个“空中飞人”漏顷今后航线交汇的结点，为下一次艳遇打草稿。

每当有人批评Ryan这种生活方式脱离人群作茧自缚时，他都用“正相反，我总被人群包围”来当挡箭牌，殊不知， “狂欢是一群人的返蔽陆孤单”。但比Ryan的生活方式更令人沮丧的是他的工作内容：解雇、解雇、解雇。Ryan所带的那位锐意进取的大学生 Natalie（Anna Kendrick）在听到被她解雇的员工绝望威胁要自杀时，不得不逃到大楼外面平复情绪。但作为观众的我真的很难同情这个职业，尤其Natalie。坏消息的使者是个两面不讨好的角色，但比起使者的这份尴尬或强装出来的尊严，还有一遍遍重复的虚假励志套话，面对镜头讲述自己失业经历、表演自己失业过程的真实的人们，那份从心底真实流露出来的绝望、恐惧、震惊、迷惘、无助、失措、委屈、愤懑、受伤，才看得人心如刀割。在这个一片低靡的经济大萧条中，唯一的安慰也只有家庭，只有亲情。

但讽刺的是主人公Ryan的人生哲学偏偏是轻装上阵，他躲避与人相处，哪怕是血肉至亲；他避免固定关系，哪怕人潮中形单影只。这是一种生活方式，这更是一种人生选择，并非轻巧巧“改变”二字便能逆转战局。我很喜欢电影并宏的结局，尤其是Alex这个人物。她对家庭与婚姻关系的选择是电影一直藏而不露的暗线，粉碎了一切人与人关系中有关“希望”、“安定”的虚幻未来。这之后终于剥落而出的事实真相其实只有一个：人生是条孤独的单行道。再近的关系，再浓的亲情爱情友情，再多条紧实密集的平行线，孤独地走向坟墓依然是人生不可避免的终极结局。

好在还有过程。过程也不好的还有童年，童年都不幸的还有亲朋，亲朋寡鲜的可投身事业，事业不顺的总有家庭，家庭破碎的还有爱好，爱好不通的还可做梦，梦都做不成的总能看别人做梦，而连别人的梦想都看不到的人至少还有自己。

但如果丧失了自我怎么办？

幸亏人生总有那些瞬间，哪怕是大冬天威斯康辛州的清贫婚礼，哪怕是小旅店露水相逢的短暂体温。这一点点的光，一些些的热，支撑着我们在人生这条孤单的路上继续走下去，走下去，挨下去，尽管处处荆棘，尽管真相又冷又灰又残酷。

但愿如此。