小电影卖钱

Ⅰ 电影是如何赚钱的

一部影片的诞生主要有制作、融资和发行三个方面，制片人需要考虑这三方面的商业形式。通常情况下有以下四种可能性，但需注意，这种分类不是绝对的，很多影片会综合不同门类的特征，因此每部影片的合同都可能是一种“创新”。

第一种：分步骤投入。资金分几步到位，合同中规定，当某些条件满足时，如剧本完成、卡司选定等，下一步的资金便自动到位。第二种：包装买卖、货成交易。制片人或经纪人先将影片的要素组合好，如确定剧本、主要演职员、拍摄计划等，然后找一家电影公司，以求得到它们的投资。一旦对方答应，签下合同，然后拿着合同再去找别的资金，包括银行贷款。等影片拍竣，电影公司便来提货(拿底片)。第三种：预售或称卖片花。在一部影片尚未拍摄完成前，先将影片的发行和放映权分门别类卖出去，但是，卖片花得到的一般不会是现金，而是期票，因此制片人需要到银行去按一定折扣兑换成现金。卖片花的成功率一要看制作班子的阵容，二要看行情。一般情况下，一部影片靠预售大约能得到60%的制作费用。第四种：私人集资。一般只适用于低成本影片，由制片人通过私人渠道融资，需要成立有限合伙公司。

资金的多寡、融资的难易，是跟制作方对影片的控制权成反比的。预算越高，资金由好莱坞大厂包办，往往意味着制作方必须放弃诸如剧本的定稿、卡司的选择、最终剪辑权等艺术权限。如果是电影公司负责开发项目并发行，那么，制片人只是一个雇员而已。所谓的“独立制片人”，真正的独立程度因人因项目而异。制片人策划工作做得越多，筹集到的资金越多，他的独立程度也就越高。随着制片人工作“能耐”及职能的增加，电影公司的重要性就相对削弱。在电影公司承担的各种角色中，关键的不是制作，也不是融资，而是发行。

发行听起来很简单。西方的电影院大多掌握在几条院线手里，发行商不就是跟固定的几个客户打打电话，介绍产品，然后在报纸和电视上打打广告？的确，发行工作无非就是那么几件事，但你若不进那个圈子、不是八大电影公司之一，你就根本做不到这些工作。发行商和放映商历来有矛盾，但它们之间的你争我夺仿佛是老夫老妻吵架，别人休想乘机插一脚。

在北美市场，放映商的提成有两种方法：一是收取一笔固定租金，然后再提一个较小的比例；另一种是不收租金，但提一个较大的比例，另外，提取的比例随着时间的推移而增高。按照业内规矩，发行商在北美市场提成30%，海外市场(指北美之外)提成40%。注意：这里说的发行提成没有包括广告费，那些都是另算的。而且，按现在的行规，一部商业大片，宣传费按制作费的大约50%来预定。

至此，我们来算一下一部典型的好莱坞大片，制作费花了5000万美元，北美市场卖了1亿美元的票房。它是不是一举赚了5000万美元呢？非也。首先，媒体报道的1亿美元票房没有减掉放映商的所得。让我们采用前面介绍的公式，即发行商从中拿回7000万美元的收入。接着，发行商需要提取它的30%，剩下的就成了4900万美元。而那5000万美元制作费还需要加上2500万美元(即5000万美元的50%)的广告宣传费，这一算下来，就成了7500万美元支出减4900万美元收入，变成了亏损2600万美元。怎么样？傻眼了吧？

周边收益才是摇钱树

好莱坞不靠票房挣钱早已成为经济学家研究的课题，美国著名的好莱坞经济学家爱德华·艾波斯坦在他的研究中点破了这块艺术圣地的经营之道：今日的好莱坞已经不再是“梦工厂”了，本质上它已经变成一种服务机构——一个关于梦想的交换所。

好莱坞有了新的生存之道，由于家家户户都有了电视，巨大的家庭娱乐市场正向电影公司频频招手。现在，只有不到2%的美国人晚上会出外看电影，95%的人则会留在家里看电视。迪斯尼公司是第一家拿到在电视上播放其影视作品权力的公司。到1960年代，每一家电影厂都有了这张牌。接下来，录像机的兴起让他们找到了新的生财之道。到20世纪80年代，他们在录像市场的收获迅速超过了电影院的票房。

更令电影公司欣喜的是，他们锁定的青少年观众也是电子游戏的忠实受众。于是，电影公司们又从这些领域捞取利润。电影变成了创造道具，由之衍生出的电视节目、卡通、录像和电子游戏被卖到世界各地，其收益远远超过了电影院票房。2005年，电影公司票房收入的盈利不到他们总收入的15%，但它们从电视、有线电视、DVD，录像等家庭娱乐项目中赚到的钱却占总收入的85%。

如今，好莱坞的主要任务已经不是把名导演、影星和所有的拍摄资源捆绑在一起生产电影，而是把从知识产权中挣到的钱“攒”在一起，然后再分配到不同的地方，包括创造、发行和为知识产权投资的人手中。好莱坞正在变成美国的“艺术华尔街”。

计算公式

收益=票房-放映商提成(票房×提成比例)-发行商提成[(票房-放映商提成)×发行商提成比例]�-制作费-广告宣传费(制作费×50%)

Ⅱ 有一个好的恐怖电影创意如何卖钱

我不想打消你的积极性,恐怖电影原创剧本在中国基本上是行不通的,估计没人会买你的剧本.因为买它什么也干不了,拍电影,根本就拿不到审批.出小说也是如此.
但是,你也别悲观,说不定外国人有喜欢这个剧本的,不知道你英语好吗?如果好的话,把剧本翻译成英文.多一份机会也.
你要是只有好创意,希望你写成剧本,不知道你的忍耐力怎么样,写剧本很累的,每一句台词使劲的抠,每一个场景的选择.人物关系的处理等等.
我再重申一下,我真不是打消你积极性,我希望你能成功,但是你要预期到你所面临的困难.

Ⅲ 拍部微电影拍好后怎么卖钱

放在网站。你没人包装，你就想卖钱了...

Ⅳ 超感人微电影《交易》根据什么改编

《交易》
王岽鉴作品， 据说，改编自真实故事。
电影讲述了一个七八岁的小女孩，照顾生病卧床的单亲妈妈，天天给妈妈烧火做饭，年幼的孩子做得像模像样，有时坐在灶旁，一边吃饭，一边看书。由于家里贫穷，桶里的米都快没了，她天天捡废瓶卖钱给妈妈治病，并天天计算着医疗费的差额，每次拿到钱，她会蹦蹦跳跳地高兴一番。小女孩经常在墙上画出自己的身高，希望快快长大。虽然攒的钱越来越多，但毕竟每天只能攒很少，终于一天晚上，小女孩听到妈妈的咳嗽声，知道妈妈病情恶化了。 第二天早起，小女孩难得的穿上了崭新的衣服，洗了脸，整理了头发，在看了母亲最后一眼之后，她来到村西边，找到正在田地里干活刚被放出来不久的人贩子，扬起了被泪痕又给弄花的小脸，流着泪说道：“叔叔，你把我卖了吧，我还差一千八，给我妈妈治病。” 人贩子沉默了……

Ⅳ 用DV拍摄的电影、视频片段能卖钱吗卖给电视台怎么算报酬

靠电影卖钱？异想天开，你有许可证吗？就是有谁要你的？电影电视靠市场，你的名气有多大？整个摄制组都有谁组成？电视台、电影发行公司对你的人都不了解，谁敢要你的片子？怕连看样片人家都不去。
先不要想着挣钱，有新闻价值电视台自然采用，一旦采用必然会给你稿酬，给多少一切由电视台按规定支付，不能还价。(一般新闻,世界独家新闻另论）

Ⅵ 微电影《交易》的背后故事或者结局

1、微电影《交易》的背后故事：云南一10岁女孩在日记写道：“妈妈，您卖了我吧。我可以去给人家当保姆，带孩子，只要他们能出5万块钱，让爸爸治好病。” 这是《交易》导演王岽鉴在新浪微博里的原话。

2、结局：人贩子被小女孩感动了，出钱给她妈妈治病，但妈妈最后还是走了，然后人贩子收养了小女孩。

拓展资料：

1、王岽鉴，青年导演，2005年毕业于北京电影学院美术系影视广告导演专业。职业是广告导演，2005年从北京电影学院毕业后，一直从事影视广告、宣传片、mv及微电影的拍摄工作，并得到业界广泛好评。

2、2008年回归广告业，建立导演工作室，成为独立广告导演。曾为惠普、东芝、西安杨森、中国联通、大众、奥迪、一汽解放、博士伦、中国国家商务部、中国国家建设部及房地产商拍摄大量广告、宣传片。

3、独立微电影：感人催泪微电影《生日》、《来信》；微电影《心中的山》、《交易》、《1221》。

Ⅶ 个人自己制作动画片卖钱可行吗

同意以上说法！
曾经在动画界名噪一时的新海诚就是一个典型的例子！他原来是日本一家游戏公司职员，后来凭借《彼女の猫》也就是《她的猫》参加一个全国的动画大赛，并得到大奖。紧接着就制作了轰动一时的个人动画电影《星之声》，再后来的动画《云之彼端》和《秒速5cm》就不用多说了，你还是做出一个能让大家认可的作品来比较好，好东西不愁没市场的！

Ⅷ 有个电影一个小女孩卖东西赚钱上学的中国电影96年左右的

上学路上
校长宣布放暑假。临出学校前，校长再三叮嘱同学们，下学期报名的学杂费每人二十四元八角，九月一日开学时一次性交齐。

按照学杂费每人二十四块八，王燕算了算账。加上两个弟弟，三个人加起来一共是七十四块四毛。这可是一笔不小的开支。为了不像三花姐姐那样过早地辍学、嫁人，王燕从放暑假那天开始，为下学期自己和两个弟弟那七十四块四毛钱的学费忙碌起来。
王燕决定去百公里以外的枸杞园帮人采枸杞挣钱。王燕背着父母，偷偷卖了家里的鸡蛋，又卖了因相亲而认识的小男孩的钢笔，租了相亲小男孩的羊羔来养，想尽办法，吃了不少苦头，终于挣够了去枸杞园的车费。
暑假转眼就过去了。开学那天，也是三花出嫁的日子。王燕从枸杞园回来后，送给三花姐姐一直都想要的一支笔，那是三花姐留作对即将逝去的少女生活的一种纪念。王燕赶在迎亲车接走三花姐前的一刻，把笔插进了三花为那支笔准备的一个空笔套。
三花姐被迎亲的队伍接走了。王燕攥着学费奔向学校，望着三花姐渐渐远去的背影，王燕真的不明白，迎亲队伍中那喜庆的吹打声，到底在庆祝什么。
在那一大片黄土地上，又一次响起了歌颂绿色的小诗，象征着这片土地绿色的希望。
走在上学路上，体会奋斗的失败和成功；
走在上学路上，感受童年的希望和阳光。

Ⅸ 虐待儿童然后拍电影卖钱

刮痧 《虐童疑云》 美国田园下的罪恶>