微电影绿油油的麦田

『壹』 大家来评价一下电影关于莉莉周的一切

《关于莉莉周的一切》（以下简称《莉莉周》），双D5，146分钟的电影，，我原以为我没有耐心在电脑前坐这么久。然而当绿色麦田、倾斜天空又一次在眼前晃动，那些无助的少年们又一次站在麦田里听着莉莉周的音乐，伴随着小林武史排山倒海般的配乐，字幕缓缓滑出，我才意识到我度过了怎样的一个146分钟。
几年前看《情书》时，一直很喜欢少男藤井树和少女藤井树的那段，感觉那种中学时代纯纯的暗恋心结的确是插在青春画册中非常美丽的卡片。可惜在《情书》中这样的段落还不够长，让我看了很不过瘾。于是就很期待岩井俊二这部据说专讲中学生故事的电影，心想146分钟的青葱故事，还不过足瘾！

然而影片中的中学时代与藤井树们的中学时代大相径庭。似乎雄一、星野与藤井树们并非生活在同一片蓝天下。他们的生活不像《情书》那样如雪般纯净，也不像《莉莉周》一开头那片绿色麦田一样明丽，青春是灰色的。

虽然一片绿油油的麦田先映入眼帘，然而一个白衣少年低头无语的迷惘其实已经暗示了我这是部讲述青春困惑多于青春喜悦的电影。然而我没有想到的是，这是个如此残酷的青春故事，岩井俊二延续了他在《燕尾蝶》中的那种黑色感觉。如果说看北野武的《坏孩子的天空》还让我觉得这些坏孩子有点希望的话，那么这部影片甚至让我觉得：青春是如此绝望，我们怎么可能长大？我简直都有点恍惚我是如何从这样艰难的青春岁月中走过来的了。

寂寞的少年灵魂，就这样在岩井俊二的影片中哭泣：雄一、星野原本是非常要好的朋友，二人虽然有家庭，但都很孤独。雄一和母亲、继父和继父带来的弟弟生活在一起，，缺乏沟通，缺少爱。星野则有一个年轻漂亮的母亲，然而显然母亲并没有给星野足够的爱。于是两颗孤独的心聚在一起。其实兄弟般的情谊也是我们中学时代非常美好的回忆，有个无话不谈的好朋友也是中学生活难得的收获，从某种意义上说它的价值并不亚于暗恋的美丽。然而岩井俊二让主人公毁了这一切。

影片一开始雄一和星野及其他几个少年偷包、偷CD,已经告诉我们他们都是“坏孩子”。他们为了能实现暑假到冲绳旅游的愿望，不惜在大街上抢劫。如果这就是青春的一切，或许我还会觉得青春可以回头。然而接下来巨大的变化产生了。这几个少年到冲绳玩，原本是非常开心的，然而就在旅程即将结束时，他们目睹了一场离奇的死亡。而这场死亡改变了星野的性格，也摧毁了两个人的友谊。（这是影片唯一让我感到突兀的地方，这次变故给主人公带来的变化太大，恐怕只能从个体的特殊性去解释）。于是接下来的天空更加灰暗，真正的残酷青春开始了。星野开始变得愈加野蛮和霸道。他肆无忌惮地侮辱瘦弱的男生，逼迫同班女生作援助交际、叫人强暴班里最漂亮的女生久野，作这一切时雄一并没有离开星野，也许这一切还并没有触及到雄一的利益。然而当星野毁坏雄一最爱的莉莉周的CD，殴打雄一，甚至逼他在众人面前自慰，这就不可能再让雄一忍耐。

雄一最后一片天空崩塌的却是因为虚拟的网络。当他在生活中不再有爱，甚至连唯一的友爱——与星野的友谊也随风而去时，他找到了网络。大量的BBS的文字用字幕，声音展现，占去了影片相当大的篇幅，这是影片中让我有些不能忍受的。这些BBS共同的主题就是莉莉周，一个有些神秘的歌手。雄一以非莉亚的ID在网上结识了同样非常喜欢莉莉周的“青猫”，他以为又找到了爱。然而在相约见面的莉莉周现场演唱会的入口，他见到了星野拿着那个用作联络记号的青苹果，上面写着“青猫”……

星野最后一次戏弄了雄一，雄一用刀回应了一起。当午后暖暖的阳光照在雄一的身上，一切都像一个梦。偷窃、抢劫、强暴、杀人，这样的青春，就是坏孩子的少年生活吗？影片在上海国际电影节放映的时候被改名为《豆蔻年华》，我觉得这个名字简直有点反讽的效果。如果这样的年华也像豆蔻般娇美，难道只有《圣战》（《大逃杀》）那样才叫残酷青春？

岩井俊二又一次用舒缓的节奏，精巧的画面，张扬的音乐让我默然，只是这一次我想的是：如果坏孩子都像雄一、星野一样没有爱，没有天空，他们即使长出翅膀，又能飞向何方？

『贰』 田园时代观后感作文

写作思路：

以田园时代为主题，突出个人感悟，结合环境描写。贴近生活。

正文：

读了田园时代，我觉得走出县城，来到那广袤无边的田野，一股浓郁的泥土芳香扑面而来，那一望无际的绿油油的麦田一直延伸到远方，一眼望不到头，好像给大地铺上了一床绿色的被子，又好像是一片大地毯。

那嫩绿色的麦苗在风姑娘的伴奏下，翩翩起舞，跳起了优美动人的“华尔兹”，连枝头的小鸟都被这动人的舞姿迷住了，叽叽喳喳叫个不停，好像也在为美丽的春天喝彩，欣赏这位舞蹈家的舞蹈。

突然，一大片油菜花吸引了我的注意，只见一大片油菜花挺立在泥土中，一股诱人的油菜花香沁人心脾，看，那绿的叶，黄的花，相互映衬，格外美丽。

我刚一走过去，两只羽毛鲜艳，拖着一条长长的大尾巴，酷似孔雀般的大鸟好像是接到了命令一样“嗖”地从花丛中飞了出来，把我吓了一大跳。爸爸对我说：“这是野鸡，城里可是见不到的！”

再往前走，几座大棚映入了我的眼帘，里面是什么样子呢？我怀着好奇的心情把头探进了大棚里，“哇！”一股热气直袭而来，可真热！只见里面种着各种各样新鲜的蔬菜，有细长的黄瓜、圆圆的番茄、扁扁的豆荚。

再放眼望去，一大片树林矗立在田野，郁郁葱葱，生机盎然，我迫不及待地来到树林里，感到凉风习习，神清气爽，空气格外新鲜，惬意极了。田野里到处是三三两两的农民伯伯在辛勤耕作，播种着收获的希望。

『叁』 谁有《关于莉莉周的一切》的影评

绿色，蓝色，灰色，白色，黑色......
我的眼前迷乱着，被色彩缠绕，目眩神迷到一片黑暗。岩井俊二用他2个多小时的电影打消了我对睡眠的兴致，于是我睁大眼睛到早上6点。
6点钟，天色亮了，可是，没有太阳。
一片灰白。

( 一)

“她出生于1980年12月8日22时50分
那一天和约翰·列农被杀的日子完全吻合
可是对于我来说，这偶然的事没有意义
对我来说重要的，那天，那时，她诞生的事
她的名字叫，莉莉周。
天才
根据这些，宇宙，以太的体现者”
——投稿人 菲利亚”

1980。12。08，她出生的日子，比我晚了343天。
1979。12。30，我出生的日子，那一天，没有任何意义，只是，我存在了，作为一种物质，作为一个孩子，作为一个人。
我感激这种存在，我也厌恶这种存在。
正如我曾经怀念我的青春，我也曾经想忘记我的青春。
其实当它流走的时候，我还是有点儿想哭，可就是找不到感觉了。
绿色的麦田，倾斜的镜头，飘扬的旗帜，白衣的男孩站在阳光下。
莉莉周的音乐响着，不断。
这样漂亮的镜头，却给我浑浊的感觉，不是视觉的，是内心的，我的眼睛明亮着，可我的内心孤单着，被这景象俘获。
闪
切
出现大段黑屏的字幕，以及键盘的敲击声。
第一遍看的时候，很不喜欢这种形式，让人眼花，疲倦，然后到不耐烦。
我说，井岩俊二居然开始喜欢用这么无聊的方法来继续他的影片。
第二遍看的时候，我开始习惯，习惯从那单调的敲击声以及黑色中体会那些文字的味道。
于是想起了大二的时候，去郊外摄影，也是春天，绿的麦田，我穿着红色的T恤站在田埂上，蒙蒙的细雨，周围是山，那种景象看了让人感觉内心是空白的，简单而空白。只是照片总是表现不出。
二年后，我丢失了所有的上学时候拍摄的照片以及底片，什么都没有剩下。
想念。

(二)

“我的痛苦要以太治疗”
“对于我有重要的东西，那些朋友，亲人，恋人，可是这些都会带来很多的伤害，大家都是忍耐着生存着”
活着，我们要活着，为了这些重要的，亲人们，朋友们，以及恋人们。
死于青春，也许可以拒绝成长的焦灼，但是，那些死于青春的灵魂能否飞入高高的天堂？一瞬间，居然又想到了《香港制造》，想到了那些死于青春的孩子。

是的，孩子，孩子，阴翳的天空下，那么多病中的孩子们。
电脑音箱里一遍一遍放着THE CRANBERRIES 的《NEVER GROW OLD》，
“I HOPE YOU’LL NEVER GROW OLD，FOREVER YOUNG，I HOPE YOU ’LL STAY，FOREVER YOUNG......”而刚刚接的电话却是办公室打来询问节目的配音，于是，我有了点疲惫，又有了点忧伤。为了自己的身不由己。
有时候，会恨岩井俊二，他总是用极端优美的画面来蒸腾出极端的残酷。就像《梦旅人》，就像碧绿的草地上奔跑的满脸鲜血的小悟，就像那轻柔的音乐中喀嚓的颈椎断裂声
莉莉周的音乐很美，在一望无际的麦田中飘荡着。
麦子长高了，可麦田中的少年依然孤独着，他四顾，眼神迷茫。交流，依然困难，星野，莲见，不同的时间，站立在同一片麦田,被时间阻隔，被心灵阻隔.
徒劳的，无法接近。彼此之间，还会有什么呢？以太么？
“我是古庐，我是由子，利丝，阿斯，美奈子，关哉，年年，洛德，依加斯米，加路，S，FREEBIRD......”
那么多的名字，那么多的符号，躲藏在屏幕背后，黑暗的，安全的地方，看不到彼此的表情，那些生硬的，死板的，礼貌的，客气的表情，只有柔软的心灵在说话，在这样的地方，每个人都可以放松，不用担心外面的阳光是否会刺伤眼睛。
3分48秒的黑场字幕，就这样一句话一句话，一个名字一个名字的出现，很长，也很累，这才仅仅是开始。开始，在路上，在麦田，莲见的生活就这样的出现在屏幕上，麦田里，他脸上不知道是泪水还是汗水，看不清楚，只知道，他的睫毛很长，让人看了想抚摸。我不知道，他内心，是不是同样也渴望有一双手可以给他的眼睛温柔，而不是风。
现实是，抚摸他的，只是莉莉周的音乐，在天空下，亲切又遥远的响着。

(三)

地铁里，三个孩子在偷一个老人的包，他们神态自若，丝毫没有不安。田野里，他们乱翻着，寻找着，抛弃着。扔在地上的皮包，肮脏了，沾染了泥土，它的使命到此终结。而火光中，三张带着稚气的脸让人无话可说。
我想起了在上班路上经常遇到的十几岁新疆小男孩，那天其中一个在掏我的书包被发现的时候有着同样的表情，漠然，然后迅速走远。
身边，路人匆匆走过，没有任何言语。另一边，高高的数码大厦的蓝色玻璃上映出大片的云朵，慢慢行走，我跟在他后面，同样离开。
又一种生活，无权评说。
音像店。笼罩在一片橘红色之中。但并不温暖。孩子们掠夺般的搜罗着CD，然后在警铃声中，快速的逃跑，可怜的店员追赶着，但最终必然无功而返。
在奔跑中摇晃，摇晃的镜头，色彩不断的变化着，开始眼花缭乱。晕眩感，在这样的速度中出现，闭上眼睛，也许能体会到一种麻醉的快感。这纷乱的青春。这纷乱的世界，这纷乱的孩子们。沉重的肉身，最终无法飞升，只有音乐，掠夺来的音乐，存留了一份纯净。
莲见要来了蓝色的、莉莉周的海报，于是我们看到了。在绿色的，广阔的麦田边，有交错的电线，有安静的自行车，有大幅的海报。音乐起，衬托这静止的，精致的，美的图画。而在这美的背面，却是无尽的沉沦的，肮脏的世界，没有人懂的世界。
岩井俊二就这样把他的悲观，一点一点的，渗透在了镜头背后，让你在视觉极端愉悦的同时，体会内心被残忍地打碎的痛苦。
理发店里，播放着社会新闻，讲述着青少年犯罪现状，而看电视的大人们一边摇头叹息一边庆幸自己的孩子的乖巧，其实大人们并不懂自己的孩子，除了物质上的照顾，他们对孩子一无所知。在红色的暗的房间里，母亲居然不知道莲见已经出门，交流，如同鸿沟一般无法逾越。
想起了一些朋友，他们除了吃饭时，在家里几乎不说话，每天把自己关在小的房间里，玩游戏，听歌，弹琴，看碟，带女孩子回家过夜，第二天悄悄离开，家人完全茫然不知情。
可笑，又可悲的家庭。
可笑的时代。
终于，在网络上，青猫出现，开始与莲见交流。不见面，只有文字，我同样喜欢这种方式，喜欢到几乎不会和现实中的人打交道。在办公室坐上半天，可以说不超过10句话，埋头看书，然后回家。轻微的自闭倾向。朋友这样说我。
喜欢下面的镜头，绿色的灯光下，三个孩子骑着自行车，在路上，一种奇特的气氛就这样的出现了，蔓延着，但是无法形容。只觉得，加了滤色片的镜头让夏夜感觉残酷。
画面上，列车穿过夜里的田野，窗口透出灯光，像一条明亮的的龙。而自己每次坐夜里的火车，总喜欢看两边的田野，几乎没有灯，眼睛在这样的黑暗中感觉很舒服，没有日间的苍白。只有在经过城市的时候才会被远处恍惚的霓虹灯刺痛眼睛，几分钟后又会再次陷入黑暗的包围。
这时候，会安静地，想很多东西，很多感觉就在这样的时候破土而出，比如青春，比如岁月，比如爱情，比如回忆，比如遗忘……最后会在黎明的曙光来临之前沉沉睡去。
醒来的时候，一切如常。

(四)

“呼吸”，依然是在橘红的音像店，莲见拿走了莉莉周的“呼吸”。他自然得如同拿自己家里东西，莉莉周，是他自己的所有。
字幕在继续，网络上人们在继续，继续着莉莉周，继续着以太。而被抓住的莲见，等待着老师领他回去。倾斜的列车上，老师向莲见要CD，她听到了莉莉周，但是她并不懂，不懂这音乐，不懂莲见为什么要听这音乐，她其实想懂，但不会懂。
学校。钢琴声，穿行在白色迷雾一样模糊的房间中。莲见独自坐在黄色的走廊里，身边走过微笑着的女学生。
被老师请来的母亲得知一切，当初说“我家莲见很听话的”自豪消失无踪，她愤怒的追打莲见。挺着大肚子的笨拙身体让人微微有些不忍。
办公室里的镜头与音乐教室的镜头接替出现。弹钢琴女孩子灵活的手指，恬静的表情，让人心里安详了许多。而在那边，老师说，他们在想什么，我们也不知道。的确，无法知道，他们都不懂。他们是大人，不是孩子。
汽车从麦田间行驶过，母亲走下来，她穿着红色的衣服，站在红色的站牌下。麦田，与她是疏离的，于是莲见骑车带她回家，她是母亲。
我的思维跳跃着，在跳跃中想起了小四，也是一个在家人中找不到支柱的孩子，无论是从父亲，还是从姐姐身上。莲见的感情的出口是在田野听莉莉周，小四则是躲进狭窄的衣柜一样的床上写日记冥想。都是怎样的低沉封闭的少年内心，我叹息，然后怀疑自己。
莲见的房间，绿色的，暗的让人冷。在绿色的寒意中，I SEE YOU ，YOU SEE ME ......的歌声让人迷乱。这样的旋律总是像一根根细小的刺，一下一下刺着人的内心，那种感觉，和用重锤敲击居然有这同样的痛楚。
喜欢在深夜时分对着电脑打些东西，然后听一些歌，往往会听得自己郁闷至极，我总是不明白，为什么老不给自己安慰的机会，而是加剧沉重的分量。
电话响起，镜头摇晃着。莲见出门，同样伴随着绿色的车灯，但这次只有他自己。
接下来，黄色刺眼的灯光下，演出着孩子的暴行，莲见被殴打，被惩罚。
而星野在一边冷漠的看着，带着些许残酷的微笑。他们曾经是朋友，可此时，朋友这个词卑微的一钱不值。
莉莉周的CD被粗暴的掰断成两片，音乐声戛然而止，没有任何退路了，没有了，只能继续残酷下去。
镜头依然晃动着，黑暗的角落里，莲见被逼迫着自慰，他沉默着，忍受着这样的羞辱，直到颓然倒下，他依然沉默，一言不发。歌声停止的时候，只有毁灭，而毁灭的时候，不需要言语。

(五)

镜头闪回。新生代表星野讲话。
“我们一年级学生，从今天起充满希望......”
那是1999年，13岁的孩子，还是青涩的，文弱的，善良的，安静的，很乖，真的很乖。不会和人争吵，会忍耐，就连看暗恋的女孩子都是闪躲的。
运动会，看台上，莲见悄悄看身边的钢琴女孩，久野。
在路上，回头再看一眼雨中心仪的女孩，是那种略带不安和羞涩的看。
那时候的星野和莲见，同在剑道部社团，是好朋友。可以在夜晚一起聊天，入睡，谈论星野漂亮的妈妈。
这是影片最温情的一段，可也仅仅有这一段。岩井俊二吝啬的只给了观众不到10分钟的温情，然后继续用他那种绚烂的画面来述说尖锐的青春绝望。
没有什么不会被改变，而时间，成长，便是最无法抗拒的造成改变的力量。有时候，很多改变毫无来由，一切就这样了。就像回想自己的13岁，和现在相比，早已经灰旧班驳的无法还原了，只是偶尔还会在小时的照片中看到那样灿烂无忌的笑容，那样清澈透明的眼神。
我厌恶这样的改变，但是我无能为力。被投进人海里的恐惧就这样一点一点的弥散开来，云雾一样，笼罩着，直到逐渐习惯，麻木。
冲绳之行，生与死的美丽在这里结合的完美无缺。
蓝色的海，蓝色的天，绿色的岛屿。
绿色的水，白色的船，绚丽的烟花，燃烧的篝火，飞腾的海浪,带有一种简单的快乐。
其实每个孩子要的都是简单，可大人的世界总是把他们变的复杂。除非远离，可是远离总是太难。
在冲绳，传说人有七个魂。
可为什么，人的生命还是如此脆弱。
夜晚的海边，打开电筒的星野被金枪鱼刺伤，失去了第一个魂。
自然就是这样的，有安详的一面，也有恐怖的一面，两者之间，便是生死相隔的地方。
阳光照射到水里，并不清晰，而是混沌至极。此刻的镜头上沾满水珠，有着不真实的隔离感。
星野溺水，有人对他说，你已经没有二个魂了了，只剩下五个。
七减二等于五，五和零的距离，真的很近。
死亡原本也是十分简单，星野他们在路上遇到的人被车撞飞，躺在地上，身边一滩鲜血。忙乱的救护之后，每个人都沉默着，无话可说。
我14岁那年，班里的一个女生自杀，同处一室的生命瞬间化为魂灵，让我第一次体会到了死亡的接近。
而我自己，害怕死亡。

(六)

1999年夏天。
暑假回来的星野判若两人。面对着平时作威作福的男孩，文静的星野忽然的爆发。
一把椅子看似轻松地砸在那人头上，却是无比沉重的改变开始。
紫色的泥塘，那男孩被迫裸身游动着，抬起头，是求饶的眼神，他全身泥泞，紫药水一般地让我恶心。他像狗一样翻腾到岸边，又被星野踢下，星野大笑，笑声显得狰狞。
这就改变了么？
这样的感觉，很难过，不知道为了什么，也不知道为了谁。窗外有雷声轰鸣，闷热，很希望能有一场大雨，冲洗这让人难过的天地。
2000年，14岁，灰色时代.
麦田，又见麦田……
田间小路上，诗织出现，她14岁，稚气的模样，成熟的身体，被陌生的男人亲吻，拥抱……
她内心应该是苦的，接过那人的钱，她该怎样想，自己的身体换来的，钱。
她逃不掉了，星野有她的照片......她被操纵着，像是一尾被困的鱼，只能被人玩弄于指掌之间，没有水，等待着窒息的一天。
不被操纵，不被安排的生活，该是多么快乐，我们可以在路上，在田野，在一切美丽的地方释放笑容，而不是仅仅徘徊在音乐中，在莉莉周的音乐中获得短暂的慰藉。
“你说很高尚么？星野他们？”诗织突然问。
莲见无语，他无法言说，他的任务只是送诗织回家。他的内心同样苦涩。
诗织把钱摔在莲见脸上，这时候，音乐，带着让人感到压抑的味道响了起来。
诗织推打着莲见，她的痛苦没有发泄的出口，一个可怜的，漂亮的木偶而已，她的心，已经无力挣扎。只能忍受着，顺从着，直到耗尽生命中所有的能量。
莲见只是无声地闪躲着，他还有莉莉周，诗织呢，她又有什么？
诗织用力的踩碎地上散落的纸币，是那种充满厌恶的踩，她恨这东西，一定的，可是她除了对这些没有生命的东西爆发自己的痛苦，还能怎样。
旁边的莲见依然沉默的看着，远处的天空，有燃烧着的烟雾，是谁，在向上帝乞讨。
上帝在沉睡，他看不到这世间的丑陋。他老迈了。
诗织跳进水中，哭泣，走着，泪流满面。天地间，如此苍茫。
片刻的爆发后又将是长久的忍耐，诗织白色的衣服和袜子沾满了泥泞，她用冷水冲洗着，然后平静下来。只是，冷水冲的掉身上的污渍，却冲不掉心上的伤口。
莲见说，可是现在，那种以太割裂了。

(七)

钢琴，女孩，光线像雾气一样蒸腾的房间。
麦田，已经变成了黄绿色，莲见站立，莉莉周的音乐鸦片一样的让人上瘾，一切依旧，包括那麦田中始终捕捉着画面的摄影机。只是，时间就这样不动声色的流走了。
同景别，跳切。在这时间的缝隙里，不知道会不会有青春的暗影逝去，还是，依然茫然在无助的寻找之中。
合唱团中，弹琴的久野被女孩子们嫉妒。她们为此开始不满，开始挑衅。漂亮的神崎带着这些女孩子离开，她们看不得久野的光彩。
那安静，文雅的女孩子，弹琴的时候，音乐在钢琴上流淌成轻柔的梦幻。
久野平静地对待敌视她的女孩子，她不争夺任何东西。
黑暗中，大家练习久野改了的曲谱，没有钢琴的伴唱，只有美妙的和声，像带着光线一样闪动，人影在蓝色背景下行走。
喜欢这声音，喜欢这色彩。
喜欢。
礼堂，合唱比赛开始，钢琴边，久野只是安静地站着，站成一幅凝滞的画。而那边，是那群女孩子们胜利而骄凌的眼神。
可她们唱的，依然是久野改编之后的歌。
莲见看着久野，默默地。他能看的透么，这看似柔弱的女孩子。久野阳子。
她还是被嫉妒着，除非，她被毁坏。
仓库外，阳光下的房子和草都很美，带着温润的光泽。
莲见注视着久野走向仓库，这个他喜欢的女孩子，无辜的女孩子，低下头。他知道她的命运已经无法逃脱，而带领她走向厄运的使者，却是他自己。
神崎出现在他身边，带着幸灾乐祸的目光，她期待着久野被破坏，期待已久，也许连她自己都说不清楚理由。很多时候，讨厌一个人，不需要理由，很多人都会这样，只是，不会用这样残酷的方式来让这种讨厌变成毁灭。
仓库里，色彩转蓝，镜头开始粗暴的晃动，闪现出久野恐惧的表情。晃动得人心里疼。
挣扎，挣扎，羽毛飞舞着，蓝色的羽毛飞舞。
刺眼的白，刺眼的黑，各种颜色。
挣扎......
窗外，神崎看着，笑着，她看着久野的痛苦，大笑。
莲见在蓝的纯净的天空下痛哭，他终于哭了，此刻的莉莉周也无法治疗他的伤口了。
星野抽烟，戴上帽子，有魔鬼的黑暗姿态，就这样，折断了天使的翅膀，就这样，杀死了纯净，就这样，就这样，青春在残酷中灰暗下去。

(八)

诗织的房间，有着女孩子的温馨，有大大的玩具熊，和我的相似，看上去很暖和。
莲见的房间，冷冷的，绿色的，有孤独的心事蔓延。
两个人的电话，简单的几句话，而已，已经是奢侈。他和她，都是无能为力的孩子。漫不经心的外表下，是脆弱的无法碰触的内心。
莲见和诗织两个人在大街上奔跑，拿了客人的钱吃饭。诗织的微笑很美，让人心生怜爱。其实，笑容的最底层，是哭泣的源泉。
快乐么？不谈不快乐，可心里还是苦。
如诗织所说，谁能保护谁呢？
自己都无法保护自己。
美
红色的列车座位，透明的玻璃外的蓝天，粉色的花朵，黄的田野，绿的草。几乎所有纯美的色彩都被岩井俊二使用的淋漓尽致，而音乐就若即若离的在色彩之间逡巡，直到暂时沉醉不知归路。
这美的背后是什么呢？
谁又是个坚强的人？
课堂上，老师点名，久野阳子？无人应答，座位空空。
久野……
几分钟后，光头的久野径自走进来，她穿过人群，穿过重重目光，依然安静坐下。大家不知道，她付出了怎样的代价来抵抗青春之惨烈毁灭。
举座皆惊。
而我，看到这里，眼中已然有泪水的影子，虽然仅仅一瞬间。
“想死，几次几次，可是死不好看，坠下了，坠下了
永远的故事
继续落下，帮帮我，是谁？
今后请带我出去……”
钢琴声中，一切似乎如昨，可是一切都已经改变的面目全非。
谁都不能帮谁？
青猫对非利亚说，我也和你一样，在痛苦之中。
音乐，呼吸
生存下去，生存下去，我们生存下去
呼吸，呼吸，呼吸
共鸣，共鸣，共鸣
飞不起来的翅膀，被雨水打湿的羽毛，坠落人间的天使……
天空中，风筝在飞翔，有高高的铁架的轮廓，有绚丽的彩虹跨过，多么纯净的感觉。
诗织看着，寻找着那感觉，寻找不到，可还是疼。疼到无力站立。
而星野，同样在痛苦之中的青猫，站在阳光下，听着，听着......
蓝天上，红白色的风筝舞着，线，线，线，还是线，挣不脱的线，纠缠不休的线，断了，自由了，也就死亡了。
诗织奔跑着，看风筝，难得的开心的笑了起来，然后，飞，飞，飞在天空中，掉下来了。
想乘坐风筝，飞向天空。在这样的豆蔻年华。
高高的塔架，飞的风筝，死去的女孩子，彩色的手机挂在电线上飘荡着......
飞翔的终点，就在这里，岁月带着它冷冷的微笑，就这样大摇大摆的扬长而去，丝毫不介意这地上的鲜血，只是任凭它黯淡，消失。
黄色的天空，送葬的人群，缓慢又缓慢的行走着，但是再缓慢也无法挽留死亡的脚步。
桌上有鲜花，可没有光......
莲见开始呕吐，他说有声音，很噪，头脑中响起，不好的声音，不知道是什么。
也许，并不是声音。

(九)

12月，星野在空旷的田野中大叫，撕裂般的大叫，歇斯底里的大叫。
音乐，只有音乐，青春的流逝中，成长中，变化中，残酷中，生命中，死亡中，只剩音乐，没有未来，没有梦，没有希望……
演唱会门前
星野手中握着绿色的苹果，他看到莲见，莲见看到星野。
“I SEE YOU ，YOU SEE ME ”
绿苹果——青猫——星野——非利亚——莉莉周……
莲见被唤去买可乐，他手里的绿苹果，红可乐是那样鲜明。
他在人群中寻觅着，终于看到了远远的星野，他看到了，看到星野高举起他的门票，揉烂，然后向远处抛去。
莲见也高举起红色的可乐，茫然，颓然，想象中的一切浪漫与温暖终于被击破，碎裂的再无收拾的任何可能，缺口将永无法弥补……
可乐被人撞洒，他妈的什么东西。
天色暗了，莲见站在那里，大屏幕泛着蓝光，映出他孤单的影子。
一切停住不动，屏幕长时间静止，直到出现LILY CHOU-CHOU 。
莉莉周，莉莉周……
结束......散场，人们走过，星野走过，拍拍莲见的肩膀，轻松离开。
崩溃了，逃不出命运的安排，被青春捉弄，终于到了崩溃的时刻，就是这一刻了。
莲见大喊着，LILY CHOU0-CHOU ，人群开始涌动起来。在拥挤的人群中，莲见逆流走着，寻找着星野，他曾经的安慰，现实中和网络中的曾经的安慰，如今，一切已成幻影，追忆那似水年华时，徒留空白。
星野，星野，回头看到了莲见。他们的脸相隔很近，几秒钟的对视，星野表情平静，
然后倒下。
莲见离去，人群骚动
列车上，莲见拔出苹果上的刀，如同完成命运交给的使命，他依然平静着。
那天，又失去了一个魂，一个少年死去了，死亡，能带来希望还是更加的绝望呢？
莲见笨拙的弹着钢琴，窗帘温柔的飘着，光线很亮但是舒服。
2001年，15岁
久野在弹着钢琴，里面的屋子，老师和莲见在谈话。
“ 你有什么烦恼的事吗？”
“ 没有”
“是吗？那就到这里吧，努力吧，不努力的话，那......”
还是不懂，永远不懂......
这青春，无人能懂。

『肆』 绿油油的麦田像什么

春天，绿油油的麦田一眼望不到边，像一片绿色的海洋，像（抗战年代里的青纱帐）

『伍』 关于青春的电影

日本：《坏孩子的天空》导演：北野武
《青春残酷物语》导演：大岛渚
《五个扑水少年》矢口史靖
中国：《阳光灿烂的日子》导演：姜文
《牯岭街少年杀人事件》导演：杨昌德
《过年回家》导演：张元
《香港制造》导演：陈果
《青少年哪吒》蔡明亮
《十七岁的单车》王小帅
《不夜城》李志毅
韩国：《朋友》导演：郭敬则
《马粥街残酷史》导演我忘了，对不起。

夏天的尾巴
看这部电影开始是被他的名字吸引的，感觉有点淡淡的忧郁。清澈的小溪，绿油油的麦田，有一种不真实的感觉，一切都那么的美好。故事虽然有些老套，但画面真的很漂亮

盛夏光年
还是张睿家演得，和《夏天的尾巴》很像，只是这里穿插了同性之恋。看完电影后一直有一个疑问，就是余守恒爱谁？有影评说守恒和慧佳的交往，其实两人是透过对方去拥抱自己心中真正所爱的人－就是正行，我还蛮同意这点的。

蓝色大门
淡淡的初恋的感觉。有时候我们是会很迷茫，记得有朋友告诉我他不知道自己喜欢女生还是男生的时候，我带着很惊异的眼神看着他，觉得很奇怪。后来仔细想想，自己以前也喜欢过邻家的姐姐。呵呵，其实喜欢就是喜欢，和性别有什么关系呢。17岁那年我们如此年轻，我们懵懂，困惑，我们有了属于自己的秘密。我们总爱幻想。幻想爱情，幻想生活，幻想未来.....男生有男生的幻想，但表白出来确实简单至极。女生看来无忧无虑但是内心却又是充满困惑。 记得电影最后的独白：“小士，看着你的花衬衫飘远，我在想，一年后，三年后，五年后，我们会变成什么样子呢，由于你善良开朗又自在，你应该会更帅吧，于是我似乎看到多年以后，你站在一扇蓝色的大门前,下午三点的阳光,你仍有几颗青春痘,你笑着,我跑向你问你好不好,你点点头!!三年,五年以后，甚至更久更久以后，我们会变成什么样的大人呢?是体育老师？还是我妈？虽然我闭着眼睛，也看不见自己，但是我却可以看见你......”

练习曲
看这部电影的时候，我突然想起了沈从文，想起了他的“不悖乎人性的写作”。“有些事现在不做，就一辈子也不会做了。”一把吉他，一个行囊，一辆单车，开始了七天六夜的单车环岛的旅行。

『陆』 有没有关于莉莉周的一切 的小说鉴赏

一望无际的绿色麦田，呼啸驶过青春站台的列车，抱着木吉他歌声清澈的莉莉周，在音乐教室里安静的弹奏钢琴的女生，永远带着耳机沉默寡言的少年……这就是岩井俊二笔下生活的人物。他讲述的，是一场场独一无二，充满神奇色彩也充斥着成长带来的疼痛的青春。
《关于莉莉周的一切》是他的代表作之一，也给我留下了深刻的印象。故事中的主人公与我现在的年龄相仿，但他们却拥有着与众不同的青春经历，这场轰轰烈烈的聚集之中蕴含了太多的东西。不仅是纯真美好的友谊，还是青涩的爱情，或者是摄人魂魄的音乐，还有年少的同样的梦想……现实残忍，成长道路上总不免坎坷与磨难：父母的离异，无法预知的死亡，谋杀和复仇……美丽与丑恶交错着，痛苦与快乐并存着。
莉莉周的音乐里，充满纯净的以太，飘渺的 成为故事的线索，它是少年们的信仰。他们相信以太承载着不可思议的力量，相信以太的存在对于他们生命有着重大的意义。所以莉莉周的歌声成了少年们的精神支柱，他们疯狂热爱并追随着她。在他们遭遇成长中种种伤痛，在他们快被残忍的现实击垮的时候，他们把所有的忧伤寄托在音乐上，摄人灵魂的以太抚平他们在现实留下的伤口。但是当音乐成为唯一的寄托，以太也不再纯粹。所有的美好一去不复返，年轻人的心开始陷入恐慌和悲伤，所有的开始扭曲。
音乐变成所有悲剧的催化剂，以太让他们失控。原本阳光的少年杀死了他最亲密的朋友，沉默而犹豫的少女选择结束自己的生命……这些都是残忍的。原本看似普通的意象。原本唯美的画面，最终只剩下忧伤。
这是一本很好看的书。但是只有有耐心的人才会体会到，过于黑暗的文字有时并不能确切的抓住你心内的那个点让你心疼，但这本书宣扬着一种残酷青春的思想。故事里面的每个人都显得那么真实，现实残酷的让令人心疼。由于看得有些仓促，所以我尚未体会到那些疼痛文字的实质，或许也由于文学境界不高的缘故，所以被刺痛的很麻木却不曾掉眼泪。也许到现在我还没有真正看懂这本书的内涵，但是我却可以深深体会到那种只剩下忧伤的甜美。
有人说90后只能体会到所谓的忧伤。但是，有谁能说，青春不残酷呢？少年眼中的青春总是渗透出青草的味道，温暖绮丽，但却会在最后一刻挥洒出沉重哀伤的色彩。

还有篇《关于莉莉周的一切》的电影鉴赏，有的段落也是可以借鉴的。
关于莉莉周的一切
关于影片
作者 : 张怡微

几个14岁的初中生，迷恋网络，热爱音乐。他们躲在自己的世界听着一个名叫Lily的女歌手唱着遥远而迷离的音乐。现实的世界只存留着他们的躯体，一张张木然的面孔，冷漠并且无可救药。虚拟的空间才给予他们精神的释放或者慰藉。于是他们穿着素净的校服互相蹂躏，他们偷窃、威逼，他们出卖朋友甚至自己的身体。他们不怕死亡，所以可以轻易结束自己的生命，或者别人的。只是回望这些懵懂的面孔，会无法相信背后的狰狞。现实终究是残酷的，音乐和网络只能略略地温暖这些饥渴的心灵。他们还在成长，背负着空洞的理想，沉浮于物质奢靡的社会。他们害怕被抛弃害怕被伤害，于是用伤害别人来使自己安全。

他们也是国家的未来，于是未来变得凄迷，变得，令人惶恐。

惶恐，大过于惋惜。
汕头大学出版社

关于莉莉周的一切
带伤的豆蔻 怅然的年华
作者 : 张怡微

我有时候想，一些看似很有生命力的东西往往极其脆弱的。比方人的内心，比方孩子的心，比方梦想，比方爱。很容易被摧毁，甚至来不及践踏，就已经灰飞烟灭了。只留下大片大片的色彩，大片大片的伤逝，大片大片的寂静，死一般的毫无生息。

年轻，究竟是多庞大的耗费呢？看电影的时候，耳畔总缠绕着一种放映机持续不断的响声，还有瞬息变幻的胶卷层叠交错的节奏。它们在我的眼前，铺展开一条条亮丽的过往和追忆。导演的心境也是这样的吧，试图用一种并非真实的手势成就一个个被经营得令人动容的童话。不会有太多初恋纠缠一生的，不会有太多梦想凭借时间就可以实现，不会有谁站在豆蔻许下诺言而后付诸生生世世的执著。那些都是容许被遗忘的奢求，都是容许被饶恕的背叛。用华丽的方式装点起来，布下恰到好处的人物，演绎细水长流或者荡气回肠也许更容易使内心温暖起来。内心温暖起来的时候，才能够倾心并且投入地去创作，而后，去热爱。

太多美好精致的画面在眼前铺陈，太多虚饰的情致喧闹芜杂，总会厌倦的。也许美丽这种东西，是经不起太多繁复讲述的，汹涌的情绪也经不起一再地轮回。

于是天空缤纷绚烂，我只被煞白的阳光灼疼双眼。

我看《关于莉莉周的一切》时，眼底总有一种强烈的刺痛感，一种强烈的视觉映像，被色彩所浸淫，还有内心，就这么无声无息的沉淀，就这么无声无息的摧残。我看过岩井俊二的三部影片，岩井善于用很艳丽的色彩描述生命。比方《情书》是白色的，《燕尾蝶》是暗红色的，《关于莉莉周的一切》是绿色的。没有错综，仅仅是大片色彩的聚集和升腾，仅仅是情绪的膨胀和煎熬，来源于眼底的直观呼应以及冲击，竟然这般的深远和强烈。体验，从色彩中，显得更为虔诚和由衷。

我喜欢绿色，不太有人喜欢的颜色。导演将绿色的堆积发挥到了极致，浅绿的浸染是种细微而沉郁的感知，是种灵性的传承，看起来年轻并且，惶恐。是种不太招摇的冷色调，事实它是招摇的，我冷静的时候会觉醒到。尤其是绿油油的麦田，很高很高的麦子茂盛而张扬地陈列。远远看去，这种生命的矗立是令人窒息的，看起来像吞噬。

仿佛遥远的，被渐渐覆盖的青春。

或许用一种颜色叙述一个故事是单调的，但用一个故事来诠释一种色彩会令人感到虔诚。想是最初的好感吧，想是总源于远观的热爱情绪，我还是心甘情愿地被欺骗了，心甘情愿地沉浸到华丽故事背后深深的悲凉中。怎么形容呢？仿佛悲伤，仿佛悲伤是一种流质，它一滴一滴，就这么顺着我的喉咙，有序、无声、连续不断淌过我的身体。从上倒下，不见汹涌，却冰凉。以至于它滴下每一毫米的距离，我都有清晰的感知。直到我有感于自己的身体已经无法承受，直到我发现自己的身体开始发胀，直到我从开始的不信变成后来的坚信，直到我依旧无法使别人相信，使别人相信青春是一场渗透到深处的冰凉。是蔓延，是纠缠，是无法捕捉的流动的悲凉。也许是这样吧，我还可以一如既往地经历着年轻，他们也一样。无邪地张狂地奢侈地张扬年轻，不计后果，不计伤痛。

影片中大片大片弥漫着德彪西的音乐，纷纷乱，却又稠密。我很奇怪，德彪西的音乐似乎很难用颜色来名状，一种漂浮的感觉，有点雾气。之所以选择德彪西，卫西谛说是因为“德彪西的钢琴曲一般极富色彩感，用大量感性的和弦与看似无意义的音阶去捕捉光影”。“光影”是什么呢？我不太懂，假如青春是一段光影，难怪会被拉扯被扭曲得这样不动声色，也难怪会如此游离亦如此生动。或许真是这样的，我们依赖着一些虚幻的，渺茫的幸福，时时沉溺于那些美妙的幻觉，去抵挡内心深处不可言说的虚无。只是我们没有他们那么全心投入吧，所以可以坦然接受幻觉与现实的分野，转身离开的时候，也许也会伤感，却不会那么容易心碎。电影中虽然布满了稀薄而弥漫的气息，但音乐在背后的声音中“深入浅出”，倒也淡化了伤痛，只是迷茫，甚至昏昏欲睡。

我曾经试着问好多朋友有关青春的色彩，他们总是尽力地去解释，却又词不达意。似乎每个人都觉得能够用颜色来表述这样的比喻，似乎每个人都觉得有能力去驾驭去掌控，但又似乎所有人都觉得力不从心。这是很微妙的感觉，太美丽的东西会令人想要占有。占有，占有年轻的所有凄美和残酷，也占有生命中所有珍贵的情感、朦胧和无知。

占有本身是没有错的，或许有时候面对就是一种绝对的勇气。我是说，面对一场空无的挣扎，往往看来，是一种奢侈的流逝。

我想成长如果注定就是一场失去，那我情愿收敛一些伤害。我有能力掌控吗？我有能力挽救吗？像一条鱼儿游进了网，像只鸟儿被砍了翅膀，像块石头扔在街上，像个战士被弃之山岗；像一粒尘土飘在风中，像个烟头扔进垃圾桶，像团废纸投入火中，像朵花儿被车轮压过。假如真的是这样，我是不是还依旧去拼命坚守，依旧去拼命承载，依旧去拼命感伤。我是否还依旧存在，是否还依旧有勇气去心平气和地经历，走完我还差一点没有走完的青春？

原本好端端一个残忍的故事，竟被演绎得如此干净和纯洁。因为很多时候都是沉默的镜头，是画面里大片绿油油的麦田，是那些孩子脸上一闪而过的忧郁。不知道为什么，我始终有些隔岸观火的漠然。

『柒』 谁能给我写首农村庄园看到一片绿油油的麦田的诗！

麦田麦田一片绿，浩渺烟波泛光霞，畅快随意蓝天下，吾尔同沐阳光雨。

『捌』 求《关于莉莉周的一切》星野的改变分析··

一、一个人的改变基本都是在青春期，星野的改变多少有些无奈，应该是从他差点被那个鱼差点戳死开始是个转折点，其他的都是客观因素，只要你学了高二政治，应该理解的，我不多说了。
二、至于扔掉钱，我个人觉得是跟他之前是好学生有关，我学习一向不好，不太理解这类人的心理，岩井可能小时后是好学生才哦！
三、他妈年轻就不是刻意为之的了~~日本九十年代年亲妈妈很多（特别是单亲家庭，这个从电视剧和那段时间的小说可以看出），要说反应社会现象那太单调了，只是更接近现实罢了，如果扯远了，像莲见的家庭也是普遍的，为的是更接近现实，我写小说也会这样。

以下是我的原创作品，不过也只是以前回答别人问题的一些话而已。希望能给你一些提示。

我对岩井俊二作品的了解是不是传说中的那么神奇，但也是冠绝网络了。
我认为你说的黑色压抑不正确，不过每个人有每个人的理解，不能怪你。至于说他要诠释什么，要带给人什么，这要的问题绝对不是问题。

第一，岩井俊二自己说过，他就是要大家看不懂，看懂了，他会害羞。从这句话看来他的电影是是拍自己的思想，其实每一个导演都会想拍自己的脑中的东西。诠释？没有诠释，只不过是一个故事，故事结束了，我们能怎么样？怀念？想它？不用吧，再看一遍不就行了，它不像生活，过去了，就成为往事。

第二，音乐，只有自视甚高的人才配得上高尚的音乐。这话是我说的。何为高尚？我认为是，就是。这不是法庭，不用解释这么多（呵呵，引用《溏心风暴》的名句）。 音乐永远是岩井的主题，不知你看过《情书》没有，之所以造就了这么经典的影片有一部分可以归功那唯美的音乐。德彪西的《芭蕾舞姿》？不是，而是音乐在电影里的意境，大多电影导演都是音乐的开发者，他们总能把好的音乐契机的放入电影里，不是对应场景，而是用来营造气氛场景。音乐能适时的诠释电影的美感（因为岩井是色彩导演，所以他的电影里充满了美，色彩美），但是电影不能全是音乐，或者用一首歌来断定。就像瘦皮猴frank sinatra的《my way》在《燕尾蝶》里的意义很重要，但是过多的掩盖电影的一些东西，使得电影没有后的巨大的成功。《莉莉周》里本身不是一部音乐人为主题和核心的电影，所以音乐上恰到好处的浅尝辄止是很多人喜欢片子的一个原因。

第三，一个虚构的歌手，让人不经想起二十五年前为成龙自杀的15岁日本女孩。是讲偶像？还是其他？我宁愿相信这是讲偶像的片子，生活很残酷，实在是比电影残酷，所以我宁愿自欺欺人的相信这只是为了偶像效应拍的一个关于以太的故事。当我们看到那片绿油油的麦田时，肯定会想很多，像听音乐，感受风，心理波动比较大。其实正真残酷的是——我们只知道现在，我们只是孩子，我们不懂的太多。未来？也许我们只是觉得残酷，倒下来，并不是他本质上的残酷。而是不知道麦田的拥有者是谁。只是一味的想着自己。

第四，电影不可能带给你什么，一切都是你看了之后，带给自己了什么。我们看电影当然不只是为了打发时间，却也不是为了生存。电影我看了两遍，而且版本都不是太好。但是我用心去想象，一个色彩电影的美，其实在我心里岩井的一切都是美好的。去年听说他的新作出炉，一直等待，今年终于看到了这部期待又期待《虹之女神》，可惜，大失所望。我却对自己说一定有很深的意义。片尾看到导演是熊井启，心里的压力一下子没有了，原来岩井只是这部电影的一个工作者，简称配角。过后我又重新思考，我发现我对岩井的热爱太盲目了，有一些过于护短了，从此我把他所有的作品重新审视了一遍，发觉，完美的只是我心中的他，而不是真正的他，何为真正？这我却永远了解不到了。我开始觉得不让他害羞，我们的关系才能维系的更好。就相对一个朋友，如果你们要想维系关系，那你就得了解他。
至于你所说的绝大多数人自闭、不爱说话，看天、听CD，只是青春期的跟风。因为这涉及到青少年心理学，我实在没办法一下子说清楚，其实用一个例子就如同强奸犯都看A片一样，这都是有影响的，不过肯定不是直接原因。也不是岩井带给的，和我第四点说的一样，一切都是你看了之后，带给自己什么。写的关于这部电影的一切。